EL FANDANGO

DE MARX

Dossier de preproducció Espectacle pendent d’estrena, en procés de creació

1. QUI

INTÈRPRETS

Begoña TenaCant valencià (albaes, cant d’estil i jotes) i ball

Silvia NavarroEquilibris, aeris i ball

Roge P. MagdalenoGuitarra i cordes, malabars i ball

Manuel CondeTècnica il·luminació

Patrícia PardoClown, aeris, clarinet i ball

ASSESSORAMENT MUSICALEnric Parreño

CLASSES CANT D’ESTILTeresa Segarra

DRAMATÚRGIA, TEXTS I DIRECCIÓPatrícia Pardo

DRAMA, CIRCI MÚSICA TRADICIONAL VALENCIANA

•Música i ballMúsica en directe: albaes, cant d’estil i jotes, així comels balls associats.https://www.youtube.com/watch?v=LiDogVw_Qco

•Els slapsticks i l’espillTècnica clàssica de clowns: Caigudes, accidents ambobjectes i gags d’imitació a pervertir…http://www.youtube.com/watch?v=jhaqJXHIXiAhttp://www.youtube.com/watch?v=j5lU52aWTJo

• Els equilibrisTècnica d’acròbates: Equilibris de mans, peus i sobreaeris (trapezi)http://www.youtube.com/watch?v=BOPLTpEwTPs

• El deliri textualLa dramaturga Patrícia Pardo contamina amb elmonòleg-deliri i la poesia alguns dels números mésfísics, així com les cançons tradicionals presentades

2. DISPOSITIUS

3. QUÈVivim envoltats de fal·làcies lògiques, d’arguments invàlids o sil·logismes en els quals la conclusió no es dedueixde les premises: “Si sóc humà, llavors sóc mamífer. Sóc mamífer. Per tant, sóc humà” Encara que les proposicions siguencorrectes, la conclusió no té validesa: no tots els mamífers són humans. “La societat no vol delinqüents. Els delinqüentssón arrestats per la policia. Per tant, la societat vol policies”

El Fandango de Marx contra les fal·làcies, contra els sil·logismes que justifiquen la desigualtat, l’exclusió, el càstig.Reclamar la perifèria, la debilitat, la resistència. Escapar del centre, del poder, de l’agressió, de l’abús, del’elegància. Comprendre, novament, l’essència del comunisme: “Es Billy Elliot cuando impugna losespacios culturales burgueses y reclama su lugar en el ballet, demostrando que los proletarios no están nacidos para cargar ysaben bailar (…) No porque quieran rechazar el esfuerzo de sus padres, sino precisamente para rendirles homenaje, porque enla reacción conservadora de lo inamovible, no hay avance proletario, solo pasiones tristes” (Jorge Moruno, 2013)

Començar a crear… Retrobar-se amb la pròpia veu, amb labúsqueda i la depuració d’una veu pròpia.

Repensar i afirmar la contemporaneïtat: Beure del circ clàssic i delnou circ, sí, però anar més enllà i preguntar-nos on radica hui en dia“el més difícil encara”, per a què l’habilitat atlètica o el gag orgànic.

Humor i poesia, no perquè siga un binomi fàcil d’escriure alsprogrames de mà dirigits als programadors o al públic, sinó perquèsóc clown i veneradora de l’adolescència; els clowns fan riure, i elsadolescents, ja se sap, són esclaus de les paraules i les imatgesexactes, precises, detonants.

Desitjar commocionar a un públic (o a un sector de públic) de quino volem condescendència. Que s’havia acostumat a preveure, ques’ho veia vindre, per molt aprop que el fet artístic estiguera de laperfecció intel·lectual, estètica o muscular.La contemporaneïtat a les arts escèniques no és estranyesa, ésl’atreviment per intentar aconseguir la connexió “vertadera” amb elpúblic d’ara. Un espectador que ja no preaccepta, que ja noconsensua prèviament.

4. REFLEXIONS PRÈVIES

Comissura (2010), Cia. Patrícia Pardo

Augusta (2007),Cia. Patrícia Pardo

CONTRACTACIÓ ESTATALI INTERNACIONAL

C/ Alberic 15 – 3.46008 Vaencia (Spain)

0034 6442570180034 963818854

distribucioppardo@gmail.comWWW.PATRICIAPARDO.ES

CONTRACTACIÓ CATALUNYA I ILLES BALEARS