El arte romn ovideo
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EL ARTE ROMANO
TEMA 2
OB
JETI
VO
SReconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco
Contexto histórico y cultural romano
Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana en cualquier manifestación artística
Definir los elementos que marcan el urbanismo romano
Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano
Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones artísticas del mundo romano
Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la escultura romana
Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la Hispani romana
• Definición de clasicismo
Introducción al Arte RomanoINTRODUCCIÓN
• Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc.
Características generales de la Arquitectura Romana
El Urbanismo y el Foro
Arquitectura religiosa
Arquitectura civil
Arquitectura conmemorativa
Obras de ingeniería
LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL
• características generales
• El Retrato
El Relieve histórico
LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE
HISTÓRICO
• El Arte en la Hispania Romana
• El teatro romano de Mérida
• Significado del teatro
• El Acueducto de Segovia
PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA,
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA)
1. INTRODUCCIÓN
DEFINICIÓN DE
CLASICISMO
“Lo digno de ser imitado” (siglo XVIII)
-calidad
-prestigio
-uniformidad
Periodos más imitados
Época Clásica del Arte
Griego (v- iv a. de Jc)
Arte Romano
Los propios romanos
consideraron el Arte Griego
como algo admirable e
imitable: (época de Augusto)
INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANOFA
SES
DE
LA H
ISTO
RIA
DE
RO
MA
756-509 a. Jc. Fundación Mítica de Roma y
Monarquía, etruscos
509-33 a de Jc. República:
- Transición de ciudad-estado oligárquica a
Imperio
- Conquista del Mediterráneo y por tanto
de GRecia
33 a. de Jc – siglo III d. de Jc. Alto Imperio
- Máxima expansión del imperio Romano.
- La mayor parte del arte romano conservado
pertenece a este imperio
Siglo III- 476: Bajo Imperio
-Decadencia
-Cristianización
División del Imperio
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO
DOS MANERAS Y DOS ÉPOCAS DISTINTAS DE
PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA
PERIODO ORIENTALIZANTE ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de
Jc.
Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico
REPÚBLICA
Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Helenísticos
Orientales
Influencia del Arte Griego Helenístico
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
ROMANOS
Pragmáticos (prácticos)
Menos importancia la belleza ideal basada en la proporción
GRIEGOS
Espirituales y especulativos
(teóricos)
Más importancia a la belleza ideal basada en la proporción.
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS
GRIEGOS
SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD
ROMANOS
REALIZACIONES ARTÍSTICAS FRUTO DE
LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
EL CURSUS HONORUM
• ÉPOCA: Durante la República.
• ¿Qué es el Cursus Honorum?
– La carrera militar y política de las clases altas romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo.
CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM
FINANCIACIÓN DE JUEGOS,
REPARTO DE ALIMENTO
CREACIÓN DE OBRAS CONMEMORATIVAS
O PÚBLICAS
DESARROLLO DEL RETRATO
HOMBRES DE FUERTE
PERSONALIDAD
IMPORTANCIA DE LOS
POLÍTICOS
DESARROLLO DE LAS OBRAS PÚBLICAS
DESARROLLO DEL URBANISMO
EXTENSIÓN DE LA CULTURA
URBANA POR TODO EL IMPERIO
EXTENSIÓN DE LOS RETRATOS DE LOS
EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO
LA POLÍTICA POR ENCIMA DE LA
RELIGIÓN
2. LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL.
TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN ROMA
2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL ARTE ROMANO
(TEMPLOS)ARTE ETRUSCO
ARTE GRIEGO DE ÉPOCA ARCAICA
EL PERIODO ORIENTALIZANTE
ÉPOCA ARCAICA DE GRECIA
VARIAS COLONIAS EN ITALIA
INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS
CONSECUENCIAINTENSA INFLUENCIA
CULTURAL Y ARTÍSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
Factor típico de la cultura
etrusca
Influencia posterior en
Roma
La vida de ultratumba
NECRÓPOLIS ETRUSCAS
NECRÓPOLIS DE CERVETERI
NECRÓPOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO
MÁSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO
DEL CADÁVER
SERVIRÁ DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE
LAS ESCULTURAS
IMITADO POR LOS ROMANOS EN “IMAGINES
MAIORUM”
ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA
IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVÍAN COMO RECIPIENTE DE LAS
CENIZAS DE LOS CADÁVERES
Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario. Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregarán al barquero Caronte.Sonrisa arcaica, pelo y barba de influencia del Arte Griego Arcaico.Uso de la máscara funeraria para dar realismo a los retratos.
LOS ESPOSOS DE CERVETERI
2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
CA
RA
CTE
RÍS
TIC
AS
GEN
ERA
LES
DE
LA A
RQ
UIT
ECTU
RA
RO
MA
NA
MATERIALES
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTANTES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
PLANTA
DECORACIÓN
VALORACIÓN ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
Planteamiento pragmático de la
arquitectura
Materiales baratos y duraderos
- Piedra en forma de sillares colocados a
seco
- ladrillo….
-opus mixtum
-opus cementitum
-opus signinum
estéticaOcultan materiales
pobres con otros más ricos o con pintura
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS FORMALES
Elementos propios de la Arquitectura
Griega
De manera personal
Columna adosada
la muro o al pilar
ELEMENTOS SUSTENTANTES
Podios
Muros con diferentes técnicas de
construcción
columnas
Orden corintio
Orden compuesto
Orden toscano
Pilar de sección cuadrangular o
rectangular ocasionalmente
adosada ala columna
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arquitectura adintelada de
los griegos
Arquitectura abovedada
Arco de medio punto formado por
una semicircunferencia
_dovela
-contrarresto
- Clave
-impostas
-cara interna del arco:
INTRADÓS
- Cara externa del arco
TRASDÓS.
Anchura del arco: LUZ
Altura sobre las impostas: FLECHA
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BÓVEDA
“cubrición curva formada por
piezas individuales
trabadas entre si y por argamasa”
Permite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha
Sistema de contrarresto y
sustentación muy elaborados.
Tipos de bóvedas romanas
cañón
Cúpula hemisférica
b. De AristaSuperposición del
dintel y el arco
BÓVEDA DE CAÑÓN
BÓVEDA DE ARISTA
CÚPULA HEMIESFÉRICA
ENJUTAS
PLANTA
longitudinal
-regulares
-simétricas
-templos
-basílicas
-termas
-foros
centradasPanteón de Agripa
o teatros
DECORACIÓN
Casetones (intradós y techos)
Muros interiores- pinturas al fresco.
Columnas adosadas a paredes y pilares
Estatuas, guirnaldas y bucráneos en frisos y frontones con
inscripciones.
Superposición de dintel a arco (Arcos de Triunfo): enjutas
Uso de órdenes griegos y romanos (Coliseo)
VALORACIÓN ESTÉTICA
Primeros momentos
Valoración del exterior
Siglo II
Valoración del espacio interior
Panteón de Agripa
-Termas
-Basílicas
Características
-flexible
-pragmática
Espacios adecuados para
múltiples funciones
No está preocupada por la estética ni la
proporción -Monumentalidad
-Simetría
-Regularidad
FUNCIONALIDAD
EDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
LÚDICOS
Teatros
Anfiteatros
Circos
Termas
CONMEMORATIVOS
Arcos de Triunfo
Columnas
comerciales Basílicas
Vías de comunicación y obras públicas
Calzadas, puentes ,
acueductos
funerarios
2.3 EL URBANISMO Y EL FORO
• Expansión de las polis por las costas del MediterráneoGRIEGOS
• Extienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
ROMANOS
CA
RA
CTE
RÍS
TIC
AS
DE
LA
CIU
DA
D R
OM
AN
APlanta regular basada en
los campamentos militares
Plano de cuadrícula totalmente regular
Cardo (N-S)
Decumanus (O-E)
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO
Centro de la ciudad
Lugar público por excelencia
Compuesto por
-templos
-basílicas
-monumentos conmemorativos
-tabernae
- Edificios de gobierno
ÉPOCA IMPERIAL
-SIMETRÍA
-MONUMENTALIDAD
-CON GRANDES PÓRTICOS Y PATIOS
FORO ROMANO
ROMA
Foros antiguos
Foro Republicano Foro Boario
Estructura desordenada
Foros imperiales
Estructura ordenada y simétrica
FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO
SE VALORA EL EXTERIOR
SIRVE COMO RECEPTÁCULO DE LA
ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS CON EL TEMPLO
GRIEGO
CAUSALa influencia
etrusca
Templo romano
-forma parte de una trama urbana
-Se levanta sobre podio
-tiene naos
-fachada con escalinata
-profunda pronaos
-pseudoperíptero o de tipo tholos
T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a. Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEÓN DE AGRIPA
PANTEÓN DE AGRIPA
Emperador Adriano (s II)
características
-planta centrada de forma circular
-cubierta por cúpula a la que se accede por una pronaos
octástila
-gigantesca cúpula sobre una luz de más de 40 m. de anchura
- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se sitúan una
especie de capillas
Diferencia destacada con los templos
anteriores
Gran importancia que se le da al
interior
2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:
ARQUITECTURA LÚDICA O DE DIVERSIÓN
Importancia de las diversiones
causaLos políticos
subvencionaban todo tipo de espectáculos
consecuencia Apoyo en sus candidaturas
TEATRO Y CIRCO
ORIGENAlgunos tipos de
construcciones griegas (estadio griego)
diferencias
Las gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino
sobre pasadizos y bóvedas de cañón
La pared curva exterior de los teatros, anfiteatros y circos
está articulada con vanos en los que el arquitrabe se
superpone al arco
Vanos franqueados por columnas adosadas
La articulación del paramento externo permite aligerarlo y disminuir así la sensación de
masa
EL TEATRO ROMANO
Planta semicircular
Coro u orquesta más pequeño
Gran desarrollo de la escena
Llega a la altura de las gradas superiores
cerrando todo el conjunto interno
La escena se articula así con varios pisos
de columnas superpuestas y arcos
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO ROMANO
UNIÓN DE DOS TEATROS Y SUPRESIÓN
DE LA ESCENA
PLANTA ELÍPTICA
FUNCIONALIDADLucha de gladiadores, fieras y naumaquias.
EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO
CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE
FLAVIO
LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS
PARA LA NAUMAQUIA
GRADERÍOS: (CAVEA) levantadas sobre
complejas bóvedas de cañón y crucería
(opus cementitium y sillares de piedra)
Cavea: 50.000 personas
Complejo sistema de evacuación
Grandes toldos interiores.
EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra de sillería.
-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto
-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas
Superposición de estilos en las
columnas (toscano, jónico, corintio)
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLÉS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO ROMANO
ORIGEN Estadio griego
FUNCIONALIDADCarrearas de
cuadrigas (no de atletas)
Circo Máximo de Roma
Circo Máximo de Roma
Construido al pie del Platino. Su sistema de construcción es similar al del Coliseo. En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
LAS TERMAS
LAS TERMAS
FUNCIONALIDAD
Gigantescas construcciones lúdicas donde los romanos
tomaban baños, hacían deporte…
PARTES DE UNA TERMA
-Tres salas de baño:
- Caliente (caldarium)
-templado (tepidarium)
-frio (frígidarium)
CONSTRUCCIÓN DE UNA TERMA
Construcción sobre aguas termales
Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefacción
subterráneo : HIPOCAUSTUM
Vestuario: APODITERIUM
Desarrollo de las bóvedas de cañón y de arista que cubren
anchas luces
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS
GRAN IMPORTANCIA
Los políticos romanos conmemoraban sus victorias
militares con monumentos que portaban inscripciones
indicando quienes eran sus constructores.
Propaganda política
TIPOLOGÍAS
Arco de Triunfo
Columna
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO
Situada en la entrada del Foro
conmemorando una victoria miliar
Partes
- Basamento,
-arquitrabe superpuesto a un
arco de medio punto
-ático con inscripciones
- Dos pilares con columnas adosadas
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)
Destaca por sus elegantes proporciones. En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor.
RELIEVES DEL ARCO DE TITO
Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares, que conmemoran el desfile triunfal por la “Conquista de Jerusalén en el 70.
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II
Situada en en Foro Trajano, es hueca por dentro y está decorada con un relieve helicoidal que narra las hazañas de Trajano en Dacia
DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
2.6 OBRAS DE INGENIERÍA
OBRAS DE INGENIERÍA
CARACTERÍSTICAS
- Monumentalidad
-calidad técnica
-calidad estética
PRAGMÁTICA
DURADERA
TIPOLOGÍA
- PUENTES
-ACUEDUCTOS
CALZADAS
PONT DU GARD
Gran puente sobre el que se ubica un acueducto.Destacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
3. LA ESCULTURA ROMANA. EL RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO
3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES
INFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA
ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo
-Idealismo ocasional
(Periodo de Augusto)
ESCULTURA ETRUSCA
-Función funeraria y religiosa
-Necesidad de realizar las imágenes maiorum para plasmar el
verdadero rostro del difunto.
-la preferencia por el retrato realista
FASES
-REPÚBLICA
-ALTO IMPERIO
Alta calidad técnica y formal
- BAJO IMPERIO Decaimiento a partir del siglo III
CA
RA
CTE
RÍS
TIC
AS
MATERIALES
SOPORTE
TÉCNICAS
TEMAS
ELEMENTOS FORMALES
VALORACIÓN ESTÉTICA
FUNCIONALIDAD
MATERIALES
PIEDRA
Mármol
Piedra caliza
BRONCETécnica de la cera perdida
TERRACOTA
SOPORTE
ESCULTURA DE BULTO REDONDO
- Influencia de los griegos
-sobre pedestal
-algunas en frontones de los
templos
RELIEVE
En edificios conmemorativos:
-columna
-arco de triunfo
FRONTAL DEL SARCÓFAGO
TÉCNICAS Influencia griega
Talla de piedra o mármol : ´Trépano (PERÍODO DE
LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO
II)
Fundición de la cera perdida en el caso del
bronce
(separación cuerpo y cabeza)
(ÉPOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
TEMAS
Bulto redondo
El retrato
emperador
particulares
Carácter realista y
psicológico del retratado
Constatación del parecido
Vislumbrar el carácter
Atención por el peinado (influencia helenística)
tipología busto
Cuerpo completo
Retrato ecuestre
Relieve Relieve
históricoMonumentos
conmemorativos
ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS
CONTRAPOSTO
GRADACIÓN DE BAJORRELIEVE,
MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
VALORACIÓN ESTÉTICA
DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO
Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los
griegos
Tendencia al realismo y a destacar la
profundidad psicológica frente al equilibrio emocional
de los griegos
CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS
RELIEVES
FUNCIONALIDAD
PROPAGANDA DEL PODER POLÍTICO
Relieve histórico y ritual
Retratos de emperadores
FUNCIÓN RELIGIOSA Y RITUAL
Retrato privado, recuerdo y adoración
a los familiares muertos
3.2 EL RETRATO
EL RETRATO ESCULTURA DE BULTO REDONDO
Retrato de Bruto
(época republicana)
Retrato de Augusto ad Prima Porta
(Alto Imperio-Dinastía Claudia, pp
s. I)
Retrato ecuestre de Marco Aurelio
(Alto Imperio-Emperadores
adoptivos, s. II)
RETRATO DE BRUTO (época republicana)
Época republicana.
Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de época romana)
Destaca el realismo físico y psicológico de la persona.
El cabello aun no está realizado de manera convencional y “aplastado” contra la piel.
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia)
Fuerte influencia griega, imitación que se puso de moda en la Época de Augusto.El emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas.
SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino del emperador al descender de Venus.
La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la pax augusteaInfluencia del “Dorífono de Policleto” –contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos
S. II.-Diferencias temáticas y formales frente al anterior:- Representación del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los
pies del caballo, el bárbaro derrotado.- Propaganda política- Vestido como filósofo: muestra el carácter
pacífico del emperador y estrategia para mantener la paz.
- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los paños- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco
3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc)
Decora el “Altar de la paz augustea”, un altar de planta rectangular a cielo abierto.
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc)
Los relieves muestran:- El sacrificio suovetaurilla (cerdo,
toro, oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz.
Similitudes con el relieve de las Panateneas:
-gradación del grosor del relieve
-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias:
- mayor naturalidad en el Ara Pacis
-mayor atención a los detalles anecdóticos.
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)
Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE:
-habilidad por representar la profundidad y la sensación de movimiento
TEMA: Celebración de la victoria de Tito ante Jerusalén.
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columna.Narra la campaña del Emperador Trajano en Dacia.-pérdida de perfección técnica y formal en beneficio de la claridad narrativa:
- no se respetan las proporciones
-perspectiva torcida-paisaje empequeñecido
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
Considerado como TRANSICIÓN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano.
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA,
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO
DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA
OLMEDA)
4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
• EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA
• EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
• VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA HISPANIA ROMANA
Llegada a Hispania:
Expansión de la República (218 a. de
Jc)
Conquista de la costa mediterránea
y la Bética (Andalucía), rápida
Resto de la Península y especialmente la costa
septentrional más tarde
Costa norte poco romanizada.
Zonas donde hay más arte romano
Andalucía,
Extremadura,
Cataluña,
Levante,
Valle del Ebro.
LA URBANÍSTICA ROMANA
Cascos antiguos de ciudades
Barcelona,
Zaragoza,
León,
Córdoba…
Ciudades romanasMérida
Tarragona
Sistemas defensivos completos
Murallas de Lugo
Castilla y LeónRuinas de Clunia (planta del foro y
basílica)
TEMPLOS EN HISPANIA
Templo de Diana en Mérida.
Recuerda a la Maisón Carré de
Nimes
ARQUITECTURA LÚDICA
Teatro de Mérida
Anfiteatros
Tarragona
Mérida
Itálica
TEATRO DE MÉRIDA
TEATRO ROMANO DE
MÉRIDA
MARCO CRONOLÓGICO
18 a.C., 3º consulado de Agripa
La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era
(Trajano y Adriano)
materialesPiedra y mármol
Partes
exterior
Cávea semicircular
Inma cávea
Corredor semianular
Media cávea
Suma cávea
interior
Orquesta semicircular
Scaenae
Proscenio
PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO
ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO
PORTICADO
DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO
COLUMNAS DE MÁRMOL AZUL
VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS
GRAN EXEDRA CÓNCAVA
CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA
ESPALDA DE LA ESCENABIBLIOTECAS Y
JARDINES
SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de Mérida
INTEGRACIÓN
ASPECTOS ESTÉTICOS
DESARROLLO CULTURAL
DESARROLLO
ARTÍSTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
AVANCES Y RETROCESOS
DE LOS PÓRTICOS
CAMERINOS DE LOS ACTORES
SISTEMAS DE EVACUACIÓN
-PASILLOS
-GALERÍAS
-VOMITORIOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
ARCO DE BARÁ(Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARÁ (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE INGENIERÍA
VÍAS ROMANAS
ASTURICA-BURDIGATA
VÍA DE LA PLATA (Castilla y Léon)
PUENTESPUENTE DE ALCÁNTARA
ACUEDUCTOS
FERRERAS (Tarragona)
SEGOVIA)
VÍA ASTURICA-BURDIGALA
VÍA DE LA PLATA
HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Mérida)
Técnica de construcción de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que será reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE CÓRDOBA.
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
Es el mejor acueducto hispano. 728 metros de extensión, 30 metros de altura distribuidos en dos órdenes y 163 arcos de sillar granítico seco.
Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I d.C)
MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS EN ESPAÑA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEÓN
http://villaromanaolmeda.com
TÉCNICAS DE MOSAICO
OPUS TESELLATUM
Teselas (piezas pequeñas)
OPUS SECTILEGrandes placas
de mármol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
OPUS SECTILE