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他们说冯小刚——

　　郑晓龙：可以说，冯小刚是在模仿王朔的语言风格中成长起来的，他当时能把王朔的小说倒背如流。他能走到今天，完全是王朔的语言风格推着他走到今天，别看他现在转型，但是他以后还是回到老路子上的。王朔的语言是冯小刚安身立命的根本。

　　王朔：我觉得，了解电影你就得在世界范围内了解，中国最好那可不是世界第一，如果你不知道什么是最好，你的东西不会好。老实说，冯小刚的很多电影语言不是很完善，他要

赶拍，出品量要大，当然会有优点和缺点，都很突出。一年一部绝对保证不了质量，你是天才也不行。

　　刘震云：我觉得小刚真正伟大的地方，不在于拍电影的时候，而是拍电影之前，他知道拍什么和不拍什么，其实一个好的导演不是说你要拍什么，你要知道自己不拍什么。

　　姜文：《让子弹飞》里的冯小刚很酷，也可以很媚，他有一种可人疼的感觉。冯小刚如果做演员，现在的大明星格局可能就得改写了。他能当个好导演，也是因为他自己懂表演。

　　王中军：冯小刚是画画出身，我自己也是学美术的，经历也比较像。他在部队呆过，我也当过兵。我们爱好一致、兴趣一致、性格一致、投资目标一致，什么都合得来。要是我说这个不能拍，他就不会拍。而且小刚从来不会跟我追加预算，从来没有过。

　　王中磊：“华谊兄弟”可能是一个一百年的符号，但是你永远会看到在前二十年当中，冯小刚成为了一个“华谊兄弟”电影的符号。

　　葛优：他的性格和脾气是这样（容易骂人），因为他忍不住，他就是想说话。电影就是这样，有太多人要应付。

　　《好莱坞报道》（The Hollywood Reporter）：在冯小刚的电影里，葛优的出场就像吉祥物一样不可或缺，在最合适的情境下说着冯氏典型的俏皮话，有趣地混合了自贬与自大。

　　《综艺》（Variety）：冯小刚是中国的斯皮尔伯格——只是更逗。在中国，冯小刚这个名字本身就足够让观众走进电影院。 （整理：阙政）

官员们，但那个中年男子（范伟）颐指气使的模样让人看到一

个小人得志的张狂。在这部戏里面，冯小刚不同情任何人，在

他眼里，社会上层与下层，除了等级的区别导致立场不同，本

质却是沆瀣一气的全然肮脏。”——没有人从这部“贺岁喜剧”

里得到安慰。

　　这也显示了冯小刚本人的矛盾——忽而，他说《私人订制》

是为了“还中军一个人情”，就是赤裸裸奔着赚钱来的，“成

全别人，恶心自己”；忽而，又道“观众热衷爆米花喜剧我理解，

但我无心伺候”。自己既决定不了立场站在哪一边，创作心态

又这么心猿意马，就难怪影评人会说：“冯小刚的诚实与势利、

妥协与专横、恶意与软弱被杂糅在了一起，这最终让影片闻起

来有一种难以忍受的异味，它的调笑里有着一种轻蔑，它的关

怀里又明显泛着一种假惺惺。”

　　更可怕的是，《一九四二》票房失利后，冯小刚安慰王中军：

我一定给你拍个赚钱的；王朔安慰冯小刚：大不了我给你写个

喜剧，不就都回来了吗？——凭什么就有这样的自信，把自己

都觉得恶心的东西随随便便拍出来，就能成全观众？

　　这已经不是王朔随便写个喜剧观众就能照单全收的年代了，

甚至连喜剧电影本身，也已经不是观众重要的娱乐方式。冯小

刚自己都变了，又怎么能责怪观众也不是原来的观众了？

　　当徐峥诚恳摸索喜剧片类型、一招一式都真正为观众“定

制”；当电视台的脱口秀主持人都坚持“我们的段子必须是原

创”；当越来越多的电影类型挑战视听极限时，冯小刚却落伍了。

他低估了观众的欣赏水平，仍然抱着一种施舍的心态，觉得自

己站起来跳一跳，身上掉下来的谷子就够观众吃个饱——结果

只能发现，连地主家都没有余粮了。

　　有人说：“王朔和冯小刚两个人的水平再高，也比不过亿

万网民的集体智慧——这才是冯小刚贺岁片不好笑了的终极缘

由。”眼下，论真诚，有人比他们更真诚；论好玩，他们也不

是最好玩的了。

　　前些年，《非诚勿扰 2》拿了金扫帚奖，冯小刚炮轰：“谁

也别跟我争，我的目标是往后十年我都预订了，蝉联了，年年

最烂。朋友们知道了都欢欣鼓舞拍手称快，还有建议我干脆勇

夺终身最烂奖的。他们就喜欢看我拍的烂片……但是你们不能

骂评审是 SB，这很不文明，也很不厚道。言论自由嘛。公正地

说，他们应该算精 B。”

　　今年，《私人订制》又入围了金扫帚奖“最令人失望影片”、

“最令人失望导演”和“最令人失望编剧”。即使是“小钢炮”，

在骂影评人、骂评审之余也得想一想：金扫帚毕竟不是专家、

影评人评出来的，每一张都是网民投票——如今不再买他账的

人，正是那些曾经拥戴他的观众，这才是他最大的危机——冯

小刚最输不起的，不是奖项，是口碑。