Donación de Carlos Pérez Siquier El grupo …...El grupo fotográﬁco Afal (1956-1963) Donación...

El grupo fotográfico Afal(1956-1963)

Donación de Carlos Pérez Siquier

GOBIERNODE ESPAÑA

MINISTERIODE EDUCACIÓN, CULTURAY DEPORTE

Presentación del 30 de mayo al 7 de noviembre de 2016Edificio Sabatini, Planta 4, Sala 413

Francisco Gómez, Cristo, 1959 / Copia posterior, ant. 1988

Afal es uno de los colectivos fotográficos más importantes del siglo XX en España.Su existencia se desarrolló alrededor de una revista homónima especializada en fo-tografía y cine publicada entre 1956 y 1963, que sobrevivía gracias a las suscripcio-nes, algo de publicidad y, sobre todo, a la aportación desinteresada de susfundadores, José María Artero García (Almería, 1928-1991) y Carlos Pérez Siquier(Almería, 1930), directores, editores y promotores de la publicación. La indepen-dencia de sus planteamientos y la frescura de su tono atrajeron enseguida a fotó-grafos inquietos de todas partes de España y fue así como la revista Afal se convirtióen el motor de la renovación de la fotografía española tras la posguerra.

En Afal se dio cita un grupo variado de fotógrafos documentalistas y subjetivistasque compartían un interés por la función social del fotógrafo y su implicación enla realidad de su tiempo. El ideal de todos ellos fue expresar mediante procedi-mientos sencillos y directos sus inquietudes estéticas, lejos de estereotipos here-dados de la pintura.

Sus procedencias y ambiciones fueron bien distintas: fotógrafos amateurs comoGabriel Cualladó (Massanassa, Valencia, 1925–Madrid, 2003), Francisco Gómez(Pamplona, 1918–Madrid, 1998), Joan Colom (Barcelona, 1922) y Ricard Terré(Sant Boi de Llobregat, Barcelona, 1928–Vigo, 2009); algunos de ellos ligados ala cultura y las artes plásticas, como Gonzalo Juanes (Gijón, 1923–2014), Jesúsde Perceval (Almería, 1915–1985), Joaquín Rubio Camín (Gijón, 1929–2006)y Josep Maria Casademont (Barcelona, 1928–1994), y muchos que iniciaban sucarrera profesional en la fotografía como Alberto Schommer (Vitoria, 1928–2015), Xavier Miserachs (Barcelona, 1937–1998), Ramón Masats (Caldes deMontbui, 1931), Oriol Maspons (Barcelona, 1928–2012), Julio Ubiña (Santander,1922–Barcelona, 1988), Francisco Ontañón (Barcelona, 1930–Madrid, 2008),Jesús Aguirre (Almería, 1928) y Joan Cubaró (Barcelona, 1926–1970).

En diciembre de 1963 la revista dejó de publicarse debido al fuerte déficit quearrastraba desde la impresión del Anuario de la Fotografía Española de 1958.“Las revoluciones tienen que morir jóvenes —dijo años más tarde Pérez Siquiercuando le preguntaron por las causas de aquel deceso— y no hay que procuraralargarles la vida porque languidecen”. Pero Afal no “murió” allí. Los fotógrafosque integraron el grupo han demostrado con sus trayectorias que la apuesta deaquellos dos “locos” almerienses por su obra fue un acierto, la historia les hadado la razón.

30 de mayo - 7 de noviembre de 2016 3

El grupo fotográfico Afal (1956-1963) 4

El grupo fotográfico Afal

En aquel grupo tan heterogéneo en el queconvivieron —¡y lucharon!— distintos plante-amientos fotográficos, no existía un “estiloAfal” asumido por sus miembros. El nexo deunión entre ellos se basaba en el intercambioy en la confrontación de propuestas, que po-dían resultar tanto del acuerdo como de la di-sensión. Los valores de la nueva tendenciafotográfica que introdujo Afal en aquel pe-riodo de posguerra se aprecian en la obra decada uno de sus integrantes, quedando cons-tancia en los textos publicados en la revista ylos recogidos en las correspondencias.

Los miembros de Afal estaban dispersos portoda la geografía española. Los núcleos másimportantes, además de Almería, fueron losque se reunían en torno a la Agrupación Fo-

tográfica de Cataluña, en Barcelona; el Ca-sino del Comercio de Terrassa; la Agfoval deValencia y la Real Sociedad Fotográfica deMadrid, cuyo presidente Gerardo Vielbatambién simpatizaba con Afal. Los integran-tes madrileños (Leonardo Cantero, GabrielCualladó, Francisco Gómez, Ramón Masats,Francisco Ontañón y Joaquín Rubio Camín)formaron en el año 1958 el grupo La Palan-gana. En sus tertulias discutían la selecciónde fotografías para las exposiciones de Afal ycompartían sus conclusiones por carta conel grupo de Almería.

El Anuario de la Fotografía Españolade 1958fue el proyecto más ambicioso del grupo. Seimprimieron 2 500 ejemplares, con repro-ducciones en huecograbado de más de 100

Gabriel Cualladó, Retrato del grupo Afal, 1991Fotografía tomada por Paloma Megía

fotografías de 48 autores. La cuidada y exi-gente selección se hizo en base al estilo per-sonal de sus autores, no al gusto de lospromotores, y en ella se reflejaba la diversidadde enfoques que coexistían en España, a dife-rencia de la monótona reunión de fotógrafosde una sola tendencia de los anuarios euro-peos. Además de los miembros del grupo, seinvitó a los fotógrafos de otros sectores, tantoamateurs como profesionales. Entre estosúltimos destacan el reportero catalán Fran-cesc Català-Roca, el retratista húngaro afin-cado en Madrid Nicolás Muller, el retratistacatalán Ramón Bargués —cuya serie de des-nudos al estilo Man Ray tuvo que librar unabatalla con la censura, sorprendentementeganada por Afal— y el joven fotógrafo barce-lonés de publicidad y moda Leopoldo Pomés.

El Anuario recibió muy buenas críticas desdeel extranjero, entre las que destacan las deEmmanuel Sougez, Henri Cartier-Bresson,Giuseppe Turroni, Otto Steinert y EdwardSteichen, quien incluyó varias de las fotogra-fías en una exposición que se celebraría en elMoMA en 1959. Sin embargo, la crítica espa-ñola, interesada por una fotografía de estéticapictórica y academicista, no apoyó el proyecto.

El gran mérito de los promotores de Afal, másallá de los salones que organizaban en Alme-ría, fue la introducción de sus fotógrafos encertámenes y la organización de muestras co-lectivas en el extranjero, entre las que desta-can la participación en el Salon Albert I deCharleroi (Bélgica) y en la Bienal de Pescaradel año 1958. En diciembre de 1959 llevaron


Anuario de la Fotografía Española, Afal, Almería, 1958 Catálogo de la II Biennale internazionale di fotografia per invito,Pescara, 1-20 de septiembre de 1958. Fotografía: Ricard Terré


a cabo una exposición colectiva en París juntocon el Club Photographique Les 30 x 40, queitineró por Berlín, Moscú y Milán. En su re-lación con la agrupación francesa no hubouna influencia formal o temática, sino que su-puso sobre todo un apoyo a la difusión inter-nacional de la obra del colectivo.

Aunque pocos de los fotógrafos de Afal via-jaron al extranjero, todos ellos asumieronque para dotar de rigor a su producción de-bían conocer la fotografía que se estaba ha-ciendo en Europa y América. De estamanera, convinieron unas referencias co-munes sobre las que no cabía discusión yque sirven para definir su manera de enten-der la fotografía: el catálogo de la exposición

The Family of Man, la obra de Henri Cartier-Bresson, los ensayos fotográficos de EugeneSmith, los reportajes urbanos de WilliamKlein y la creación de la Agencia Magnum,proyecto paradigmático del periodismo fo-tográfico de autor. También las revistas ilus-tradas americanas de reportaje (Life) ymoda (Vogue) aparecen constantementemencionadas en los escritos de los jóvenesdel grupo, junto con las ediciones de fotoli-bros y los anuarios fotográficos alemanes,japoneses y americanos, que Carlos PérezSiquier compraba asiduamente y que ha do-nado al Museo Reina Sofía.

Con el cambio de década admiraron el tra-bajo de sus colegas italianos de las agrupa-

Folleto-catálogo de la exposición Photographes d’Espagne & de France,Bibliothèque Espagnole, París, diciembre de 1959


Conjunto de fotografías del grupo La Ventana (Ruth Lechuga, Mario Nader Márquez, Octavio Obregón, Guillermo Smurz), ca. 1959

ciones La Gondola y La Bussola, comoGianni Berengo Gardin y Mario Giacomellirespectivamente, a quienes presentaronpor primera vez en España. De gran in-fluencia para muchos miembros del grupofueron las teorías acerca de la fotografíasubjetiva de Otto Steinert, quien promo-cionó la fotografía española en la últimamuestra de Subjektive Fotografie, en 1958.A partir de sus contactos con Steinert, Afaldefendió la fotografía abstracta como signode modernidad y la revista desde sus inicios,con la voluntad de trazar relaciones conotras artes, emprendió una labor pedagó-gica para acercar el arte abstracto al pú-blico, cuya exposición y trabajo crítico teníaun auge inusitado en la España de 1950. La

mayoría de los fotógrafos, aun los de carác-ter más reportero como Masats, ensayaronuna fotografía “estática”, como llamaron ala fotografía que recreaba la naturalezamuerta o la macrofotografía.

Afal se preocupó asimismo por la presenta-ción en España de fotógrafos extranjeros,enriqueciendo el panorama cultural españoltan pobre en la representación de la fotogra-fía. Para ello, desarrolló iniciativas como laexposición itinerante del salón Joven foto-grafía belga, la exposición del grupo La Ven-tana de México (íntegramente donada porCarlos Pérez Siquier) y la exposición itine-rante de Otto Steinert durante los años 1962y 1963.


La revista (1956-1963)

Los 36 números de la revista Afal se publi-caron a lo largo de cuatro etapas consecu-tivas con distintas características. Los tresprimeros fueron editados como boletinesde agrupación al gusto salonista. A partir dejulio de 1956, el formato cambia a revista yse inicia un periodo de apogeo: las porta-das muestran lo mejor de la producción delos jóvenes fotógrafos miembros y en el inte-rior se traducen textos importantes de laliteratura fotográfica de la época. En 1958la revista acusa el momento de crisis econó-mica del grupo debida a la publicación delAnuario de la Fotografía Española, que noobtiene las ventas esperadas, y vuelve a edi-tarse en formato boletín. Finalmente, a par-tir de enero de 1959 se dio más importanciaa la sección de cinematografía y se eligieronpara las portadas casi exclusivamente retra-tos femeninos; asimismo, se incluyó unaedición bilingüe de los textos con las cola-boraciones extranjeras, entre las que des-taca la del fotógrafo francés Roger Doloy,que había propuesto incluso una ediciónconjunta de la revista con sedes en París yAlmería.

La redacción de los artículos relacionadoscon el cine estuvo, desde un principio, enmanos de Guillermo Berjón, miembro delgrupo de Almería, que se encargó de buscarcolaboraciones de calidad en los medios ci-nematográficos españoles aglutinados entorno a las revistas Objetivoy Cinema Univer-sitario, ambas de Salamanca. En esta seccióncolaboraron corresponsales de talla intelec-tual como José María Berzosa, EduardoPons Prades, Joaquín de Prada, ManuelMichel y Ricardo Muñoz Suay.

Por otra parte, el buen criterio literario deArtero hizo que el atractivo de la revistafuera más allá de la imagen fotográfica.Desde los primeros números se incluyerontextos poéticos de Manuel Alcántara y deAntonio Castro Villacañas, dos poetas es-trechamente relacionados con Almería, ytambién de otros autores de la Generacióndel 98 y la del 27 que habían sido silencia-dos por la censura franquista: Miguel deUnamuno, Ramón María del Valle-Inclán,Azorín, Federico García Lorca y los herma-nos Antonio y Manuel Machado. El trabajoconjunto de poetas y fotógrafos fue una pro-puesta original de Afal desde sus primerosnúmeros, como el dedicado a la SemanaSanta (n.º 14), en el que se alternan poemascortos con fotografías.

Pero lo que llamó más la atención de la re-vista, en cualquiera de sus épocas, fue la in-clusión en cada número de un porfoliomonográfico dedicado a un fotógrafo o a ungrupo fotográfico. Son notables los númerosdedicados a Gonzalo Juanes (n.º 7), al tríocatalán formado por Ricard Terré, XavierMiserachs y Ramón Masats (n.º 8), a CarlosPérez Siquier (n.º 11) y a Alberto Schommer(n.º 13).

La correspondencia con los grabadores,impresores y demás proveedores da cuentade las dificultades que tuvieron para publi-car la revista. El cuidado por los detalles decompaginación y diseño; la selección de ti-pografías y dibujos; la inclusión de pagina-ción en bitono; el despliegue de ciertaspáginas dentro de un dossier para posibilitartamaños mayores; la repartición siempre


Carta de Xavier Miserachs a Carlos Pérez Siquier, 1958


respetuosa de publicidad y artículos de in-terés, etcétera, hacen que Afal conserve unaspecto de gran calidad, aún con el paso deltiempo.

Una vez compuesta la maqueta de la re-vista se tenía que llevar convenientementegrapada para su supervisión por parte de lacensura. Artero viajaba a Madrid con lamaqueta cuando tenía la sospecha de queel censor de provincias le iba a poner pro-blemas con el contenido, ya que en altasinstancias estos resultaban más cultos ymás tolerantes. Si se autorizaba la impre-

sión, se ponía un sello y quedaba como do-cumento de plácet. Los artículos más cen-surados fueron los relacionados con elcine. En cuanto a las fotografías, el ojo es-taba puesto en las chicas de las portadaspor lo que se jugaba con la plica “Afal-Foto-Cine” para tapar las zonas más insi-nuantes de la modelo.

La revista dejó de editarse en 1963, lastradapor el déficit económico derivado de la edi-ción del Anuario y también de la crisis de co-laboraciones, debido a la entrada de losfotógrafos del grupo en la esfera profesional.

Maqueta de la revista Afal, n.º 26, septiembre-octubre de 1960


Gonzalo Juanes, S/T (Serie Gente de Asturias), 1962 / Copia de época

Tarjeta donde se comunica la “muerte” de Afal con las firmas de José María Artero y Carlos Pérez Siquier, diciembre de 1963


El fondo documental

La producción fotográfica deun autor no puede entenderseúnicamente a través de sus imá-genes. Los documentos relacio-nados con ellas, que describenlos procesos y plasman lasdudas y discusiones en torno alejercicio creativo, forman partedel discurso de la fotografía en-tendida como obra de arte.

En el caso de Afal, tenemos ac-ceso al fondo documental queconservaron Carlos Pérez Si-quier y José María Artero, parainterpretar y estudiar la obrafotográfica de sus autores. Unlegado que Pérez Siquier ha de-cidido donar al Museo ReinaSofía, después de custodiarlodurante más de cincuenta años.

Esta donación se compone de publicacionesy materiales especiales, entre los que secuentan documentos de relevancia históricacomo la correspondencia que intercambiócon los fotógrafos españoles más importan-tes, desde los años de la revista Afal hasta laedición de los anuarios Everfoto y la exposi-ción del grupo Afal en Almería en 1991. Elcontacto que mantuvo con todos los miem-bros del grupo incluye cartas muy analíticasen las que se repasan los acontecimientos fo-tográficos y el contenido de las publicacio-nes. Como en cualquier relación de amistadjuvenil, no faltan las anécdotas divertidasque muestran los gustos, las apuestas vitalesy la ideología de toda una generación. Setrata de una auténtica plataforma de discu-sión estética para entender la fotografía delperiodo.

En este fondo docu-mental también se in-cluye el archivo decorrespondencia deJosé María Artero,centrado fundamen-talmente en las labo-res propias de gestiónde las actividades delgrupo y la edición de larevista. Sus corres-ponsales componenun conjunto diversode tipos y estamentos,desde fotógrafos, poe-tas, talleres tipográfi-cos, directores deperiódicos, agrupacio-nes de toda España,censores, embajado-res, cargos de la admi-nistración, entre otros.

Contiene asimismo las cartas de sus amigosíntimos, entre los que hay novelistas, profeso-res universitarios, médicos, veterinarios y pe-ritos agrónomos que dan cuenta del panoramacultural en aquella época.

Además de estos archivos epistolares, seincorporan a la Colección del Museo origina-les fotográficos de los miembros del grupo,además de felicitaciones navideñas, tarjetaspostales, publicaciones de Afal (revistas,catálogos y anuarios) y maquetas de una de-cena de números de la revista. Pérez Siquiertambién ha donado un gran número de libros,catálogos, anuarios y revistas especializadasen fotografía tanto de la etapa de Afal comoposteriores, que ayudan a componer el mo-saico de la fotografía nacional e internacionalen la segunda mitad del siglo XX.

Afal: revista bimestral de fotografía y cinematografía, n.º 27, Afal, Almería, noviembre-diciembre de 1960. Fotografía de cubierta: Oriol Maspons


Ramón Masats, Terrassa, ca. 1956 / Copia de época


Carlos Pérez Siquier

El hecho de que Carlos Pérez Siquier resi-diera siempre en Almería no le impidió rela-cionarse con los principales agentes de lafotografía, tanto española como internacio-nal. Además de su labor curatorial para Afalen las décadas de 1950 y 1960, fue de sumaimportancia su trabajo en los anuarios Ever-foto, que en la década de 1970 aunaron el es-fuerzo creativo de la generación Afal y lageneración de la revista Nueva Lente.

Pérez Siquier comienza su trayectoria comofotógrafo en los años de Afal, con los retratos

en blanco y negro de los pobladores del ba-rrio almeriense de La Chanca. A partir de1960 empieza a experimentar con la fotogra-fía en color convirtiéndose en pionero deeste medio en España. Guarda de este mo-mento una serie exquisita de rincones de LaChanca, vistos con una gran sensibilidadhacia lo insólito y lo fragmentario, rasgos queen lo sucesivo serán característicos de suobra. Su trabajo más original, y por el que sele ha llegado a conocer en todo el mundo,es la serie de bañistas de playa desarrolladaa lo largo de la década de 1970. En los años

Felicitación navideña de Oriol Maspons y Julio Ubiña, 1961


noventa inició una serie de fotografías sobreobjetos encontrados, una curiosa colecciónde hallazgos híbridos entre lo natural y locultural, que recuerda a las prácticas de losartistas del pop art. Hoy en día continúa supráctica adaptándose a las nuevas tecnolo-gías y trasladando su mirada crítica haciaaquello que le rodea, ya sea su ciudad natal osus viajes, la naturaleza o el ser humano. Harecibido, entre otros, el Premio Nacional deFotografía, en 2003; el Bartolomé Ros deFotografía de PhotoEspaña, en 2013, y laMedalla de Oro de Andalucía, en 2015. Porotra parte, su actividad expositiva y editorialno ha dejado de crecer.

Carlos Pérez Siquier se asombra de la impor-tancia que ha cobrado Afal en los últimosaños y se alegra de que junto a los logros del

grupo se conserve el nombre de Almería.Precisamente, un aspecto poco conocido desu labor curatorial y que ahora se rescatacomo una de las características más genui-nas del proyecto es la voluntad de descentra-lizar las prácticas y discursos, y huir delconvencionalismo aportando un enfoquepropio. Por falta de vanidad se retiraron atiempo para que brillara solamente el pro-ducto de su trabajo: la fotografía de susmiembros como creadores autónomos. Noobstante, siempre hubo la esperanza íntimade guardar para la historia este nombre, tal ycomo lo expresó Artero en un texto que teníapreparado para los fotógrafos del gruporeunidos todos por primera vez —pues elgrupo al completo nunca había coincidido—en Almería en junio de 1991, dos meses antesde su muerte.

En alguna otra ocasión, he podido decir cuán cierto es que “no hay plazo que no se cumpla, ni deuda queno se pague”. Y hoy es una de esas ocasiones en las que al echar la vista atrás pienso cuán contento estoy decomprobar cómo se cumplen los plazos y cómo se pagan las deudas.

Afal estableció un compromiso con las gentes de su generación, en unas condiciones especiales del paísy con muchos pronunciamientos en contra. Mantuvimos en pie la ilusión de una fotografía actual, europea ycreativamente libre, cuando los tiempos corrían en nuestro entorno con signo totalmente distinto.

Fueron años difíciles, hermosos, gratificantes, como solo pueden vivirse en los verdes años de la juventud.Existimos mientras fue necesaria la pugna para abrir el camino que en Europa se iniciaba y del que estábamosexcluidos por razones de orden político superior. Al término de esos años intensos habíamos quedado exhaustoseconómicamente, y por tanto fuera de combate, pero Afal había afirmado su existencia y la fotografía españolaya era otra.

Los pioneros de Afal estamos pagados por el hecho de que treinta años después, podemos reunirnos ungrupo de aquellos primitivos, pero nunca desconcertados, fotógrafos de la primera hora de Afal, y no para la-mernos las heridas de un combate perdido, sino para certificar la permanencia de aquellos ideales que nos lle-varon a conservar la fe y la ilusión de que lo que hacíamos tenía valor e importancia, aunque estuviéramosdispersos, sin un maldito duro y fuéramos tan pocos.

(Manuscrito conservado en el archivo Carlos Pérez Siquier donado al Museo Reina Sofía)


Cronología

1950

Enero. Fundación de la Sociedad Fotográfica Almeriense(A.F.AL.).

1955

Octubre. Nueva junta directiva de A.F.AL.: Arteropresidente, Pérez Siquier secretario.

1956

Enero. Primer número de la revista Afal.

Diciembre. La censura oficial suspende las labores deimpresión del n.º 6 de la revista Afal.

1957

Septiembre. Roger Doloy propone a Carlos Pérez Siquieruna doble redacción bilingüe franco/española para larevista Afal.

1958

Enero. Joven fotografía belga, salón organizado por Afalque inicia su itinerario en Almería.

Abril. El grupo Afal expone como invitado de honor en elSalon Albert I de Charleroi, Bélgica.

Mayo. Sale a la calle el Anuario de la Fotografía Española,editado por Afal.

Junio. El grupo Afal es invitado a participar en la Bienal dePescara, organizada por Camera.

Agosto. Otto Steinert solicita a Afal cuatro fotos delAnuario para la exposición Subjektive Fotografie 3.

Octubre. Edward Steichen solicita a Afal ocho fotografíasdel Anuario de 1958, para participar en la exposición delMoMA.

Noviembre. El grupo La Ventana de México envía a Afal54 fotografías para hacer una exposición en España.

1959

Enero. La imprenta Hauser y Menet hace cuentas ydescubre una deuda de 100 000 pesetas del Anuario de1958.

Marzo. Se suspende la edición del segundo anuario.

Abril. Carlos Pérez Siquier entra en contacto por carta conel grupo La Gondola.

Julio. Sale a la calle el n.º 19 de la revista Afal, queinaugura la última etapa.

Diciembre. Se inaugura en la Bibliothèque Espagnole deParís la exposición de Afal y el Club Photographique Les30 x 40.

1960

Abril. A partir del n.º 23, Afal no publica la separata de larevista en francés.

Turroni solicita una exposición de Afal para la Galería de laBiblioteca Communale, Milán.

Exposición de Afal en Moscú.

Julio. Crocenzi invita a Afal al I Congresso dei Raccontoper Immagine de Fermo, Italia.

Octubre. El grupo Afal se reúne casi al completo enMadrid.

1961

Febrero. Gilio Corinaldi y Ezio Croci invitan a Afal aparticipar en el anuario internacional Fotografía 1962.

Marzo. Otto Steinert cede su exposición en exclusiva paraque Afal la itinere por España.

1963

Mayo. Sale a la calle el n.º 36 de la revista Afal que llevafecha de junio/diciembre de 1962.

Diciembre. Afal comunica su “muerte” mediante unapostal que representa una tumba con su nombre.


Listado de obras

Leonardo CANTEROEl Apoderao, 1959 / Copia de épocaGelatinobromuro de plata sobre papel, 43 x 31,2 cmDonación de los herederos de Leonardo Cantero, 2005 Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AD04077

Joan COLOMS/T (Serie El carrer), 1960 / Copia de épocaGelatinobromuro de plata sobre papel, 17,8 x 8,4 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AD05286

Luis CORTÉS VÁZQUEZS/T, 1961Gelatinobromuro de plata sobre papel, 21 x 28 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Gabriel CUALLADÓNiña de la rosa, 1959 / Copia posterior, 1985Gelatinobromuro de plata sobre papel, 29,6 x 24,2 cmDonación del autor, 1988 Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AS08636

Gabriel CUALLADÓNiña peinándose, 1960 / Copia posterior, 1985Gelatinobromuro de plata sobre papel, 16,2 x 25, 8 cmDonación del autor, 1988 Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AS08645

Gabriel CUALLADÓRetrato del grupo Afal, 1991Fotografía tomada por Paloma MegíaGelatinobromuro de plata sobre papel, 16 x 25 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Francisco GÓMEZ Sombra y luz, 1956Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 25,3 x 26 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AS10780

Francisco GÓMEZ Cristo, 1959 / Copia posterior, ant. 1988Gelatinobromuro de plata sobre papel, 36,6 x 24,6 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AS10782

Gonzalo JUANESS/T (Serie Gente de Asturias), 1962 / Copia de épocaGelatinobromuro de plata sobre papel, 17,5 x 23,5 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Ruth LECHUGANiño con una calabaza, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 26,5 x 34 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Ruth LECHUGAPareja bailando, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 23 x 34 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Ramón MASATSTerrassa, ca. 1956 / Copia de épocaGelatinobromuro de plata sobre papel, 40,5 x 29,5 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía DE01908

Ramón MASATSAlmonte, 1958 / Copia posterior, 1988Gelatinobromuro de plata sobre papel, 23,7 x 35,5 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AS10817

Xavier MISERACHSEl Metro de Plaza de Catalunya, 1953 / Copia posterior,1996Gelatinobromuro de plata sobre papel, 40 x 30 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía DE01914

Xavier MISERACHSTranvía en la noche. Barcelona, 1957Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido en cartón, 19 x 40 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía DE01913

Mario NADER MÁRQUEZNiñas con velas encendidas, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 26,5 x 33,5 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015


Mario NADER MÁRQUEZRetrato de mujer, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 26 x 32,5 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Mario NADER MÁRQUEZGrupo de mujeres, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 25 x 33,5 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Octavio OBREGÓNHombre en una escalera, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 24 x 34 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Octavio OBREGÓNÁngel, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 34 x 26 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Francisco ONTAÑÓNMi vieja, 1961 / Copia posterior, 1988Gelatinobromuro de plata sobre papel, 38 x 25 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AS10650

Carlos PÉREZ SIQUIERS/T (Serie La Chanca, Almería), 1956 Gelatinobromuro de plata sobre papel, 34 x 23,7 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AD03343

Carlos PÉREZ SIQUIERLa niña blanca(Serie La Chanca, Almería), 1957Gelatinobromuro de plata sobre papel, 33,8 x 22,4 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AD03346

Carlos PÉREZ SIQUIERLa Chanca(Serie La Chanca, Almería), 1957Gelatinobromuro de plata sobre papel, 34 x 22,3 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AD03351

Alberto SCHOMMERBodegón, 1957 / Copia de épocaGelatinobromuro de plata sobre papel, 47,7 x 35,7 cmDonación del autor, 2004Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía AD03598

Guillermo SMURZGrupo de hombres, ca. 1959Gelatinobromuro de plata sobre papel adherido a cartón, 27,5 x 35 cmDonación de Carlos Pérez Siquier, 2015

Ricard TERRÉSemana Santa, Barcelona, 1957 / Copia de épocaGelatinobromuro de plata sobre papel, 38 x 29 cmPréstamo Colección particular, Barcelona

Agradecimientos

El Museo Nacional Centro de ArteReina Sofía quiere expresar su mássincero agradecimiento a las siguientespersonas:

Carlos Pérez SiquierTeresa García CuberosFamilia Artero Núñez

Exposición

Dirección del proyectoRosario Peiró

ComisariadoLaura Terré Alonso

CoordinaciónConcha CalvoAlmudena Díez

Registro Nuria PérezPureza Villaescuerna

RestauraciónPilar Hernández

MontajeHorche

TransporteInteArt

Folleto

TextoLaura Terré Alonso

Coordinación, edición y correcciónMarta Alonso Buenaposada Ruth GallegoMercedes Pineda

Diseño y maquetaciónJulio López

FotografíasJoaquín CortésRomán Lores

ImpresiónTf. Artes Gráficas

©Oriol Maspons, Ramón Masats, VEGAP, Madrid, 2016.

Se han hecho todas las gestiones posibles para identificar a los propietarios de los derechos de autor. Cualquier error u omisión accidental, que tendrá que ser notificado por escrito al editor, será corregido en ediciones posteriores.

NIPO: 036-16-013-1 D. L.: M-18980-2016


Edificio SabatiniSanta Isabel, 52

Edificio NouvelRonda de Atocha s/n28012 Madrid

Tel. (34) 91 774 10 00

www.museoreinasofia.es

HorarioDe lunes a sábado y festivosde 10:00 a 21:00 h

Domingo de 10:00 a 14:15 hvisita completa al Museo,de 14:15 a 19:00 hvisita a Colección 1y una exposición temporal(consultar web)

Martescerrado

Las salas de exposiciones se desalojarán 15 minutos antes de la hora de cierre

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

Programa educativodesarrollado con el mecenazgo de Fundación Banco Santander

Imagen de portadaAfal: revista bimestral de fotografía y cinematografía, n.º 6, Afal, Almería,noviembre-diciembre de 1956. Fotografía de cubierta: Carlos Pérez Siquier

Donación de Carlos Pérez Siquier El grupo …...El grupo fotográﬁco Afal (1956-1963) Donación...

Documents

Transcript of Donación de Carlos Pérez Siquier El grupo …...El grupo fotográﬁco Afal (1956-1963) Donación...