Design configuração
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CONFIGURAÇÃO
Percepção visual
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Configuração
Vejo um objeto. Vejo, o mundo ao meu redor. Qual é o significado destas afirmações?
Para os fins da vida cotidiana; o ver é essencialmente um meio de orientação prática, de determinar os próprios olhos que uma certa coisa está presente num certo lugar e que está fazendo uma determinada coisa. Isto é identificação no sentido simples.
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A visão como exploração ativa
O verO ver pode significar mais do que isto. A descrição do processo ótico, conforme
os físicos, é bem conhecida. A luz é emitida ou refletida pelos objetos do ambiente. As lentes dos olhos projetam as imagens destes objetos nas retinas que transmitem a mensagem ao cérebro.
Mas o que acontece com a experiência psicológica correspondente?
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Captação do essencial
Se a visão é um captação ativa, o que ele apreende?
Todos os elementos de informação? Ou alguns deles?
A percepção visual não opera com fidelidade mecânica de uma câmera, que registra tudo imparcialmente.
O que vemos realmente quando olhamos?
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Captação do essencial
Ver significa captar algumas características proeminentes dos objetos, o azul do céu, a curva do pescoço do cisne, a retangularidade do livro, o brilho de um pedaço de metal, a retitude do cigarro.
Alguns traços relevantes não apenas determinam a identidade de um objeto percebido como também o faz parecer um padrão integrado completo.
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Captação do essencial
Capta-se um rosto humano, exatamente como todo o corpo é captado, como um padrão total de componentes essenciais: olhos, nariz, boca, aos quais se pode adaptar mais detalhes.
Não quer dizer que o sentido da visão negligencia detalhes. (emoção, alegria, tristeza...)
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Conceitos perceptivos
Há provas suficientes de que, no desenvolvimento orgânico, a percepção começa com a captação dos aspectos estruturais mais evidentes.
Ex: dado a crianças de 2 anos uma caixa com um triangulo desenhado na superfície e cheio de doces, a mesma a reconhecerá sempre que estiver entre outras caixas similares, porém, sem o triangulo.
Os psicólogos definem o processo perceptivo que revela este tipo de comportamento como “generalizações”.
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Conceitos perceptivos
As características estruturais são os dados primários da percepção.
De modo que a triangularidade não é um produto posterior à abstração intelectual, mas uma experiência direta e mais elementar do que o registro de detalhe individual.
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Conceitos perceptivos
O pensamento psicológico recente nos encoraja então a considerar a visão uma atividade criadora da mente humana. A percepção realiza ao nível sensório o que no domínio do raciocínio se conhece como entendimento.
O ato de ver do homem antecipa de um modo modesto a capacidade, tão admirada do artista, de produzir padrões que validamente interpretam a experiência por meio da forma organizada. O ver é compreender.
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O que é configuração?
Determina-se a forma física de um objeto por suas bordas – o contorno retangular de um pedaço de papel, as duas superfícies que delimitam os lados e a base de um cone.
A configuração perceptiva por contraste pode mudar consideravelmente quando sua orientação espacial ou seu ambiente muda. As formas visuais se influenciam mutuamente.
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Configuração perceptiva
É o resultado de uma interação entre o objeto físico, o meio de luz agindo como transmissor de informação e as condições que prevalecem no sistema nervoso do observador.
A forma de um objeto que vemos, contudo, não dependenão depende apenas de sua projeção retiniana num dado momento. A imagem é determinada pela totalidade das experiências visuais que tivemos com aquele objeto durante toda a nossa vida.
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Configuração perceptiva
Se alguém fizer a imagem de algo que experimentou pode escolher o quanto da configuração deseja incluir. EX: se quero representar um carro e sei que o mesmo possui motor, rodas, travas, etc... Posso decidir como representar este carro sem a necessidade de todos os elementos.
Representa-se a forma de um objeto pelas características espaciais consideradas essenciais.
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A influência do passado
Toda experiência visual é inserida num contexto de espaço e tempo. Da mesma maneira que a aparência dos objetos sofre influência dos objetos vizinhos no espaço, assim também recebe influência do que viu antes. EX: se enxergas um quadrado pelos exemplo abaixo é porque já viu um quadrado antes.
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x
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Experimento
Num experimento familiar a todos os estudantes de psicologia mostrou-se que a percepção e reprodução de formas ambíguas estão sujeitas à influência de instrução verbal.
A influência da memória é aumentada quando intensa necessidade pessoal faz o observador desejar ver objetos com certas propriedades perceptivas.
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Teste de Rorschach
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Teste de Rorschach
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Teste de Rorschach
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Teste de Rorschach
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Teste de Rorschach
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Ver a configuração
De que modo o sentido da visão se apodera da forma?
Na maioria das vezes capta a forma imediatamente. Ela apreende um padrão global.
Mas como determina este padrão? No encontro do estímulo projetado nas retinas e o sistema nervoso que processa essa projeção, o que conduz à forma que aparece na consciência?
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Percepção visual
Os fenômenos deste tipo encontram sua explicação naquilo que os psicólogos da Gestalt descrevem como a lei básica da percepção visual: qualquer padrão de estímulo tende a ser visto de tal modo que a estrutura resultante é tão simples quanto as condições dadas permitem.
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Simplicidade
Pode-se defini-la como a experiência subjetiva e julgamento de um observador que não sente nenhuma dificuldade em entender o que se lhe apresenta.
A simplicidade objetiva e subjetiva nem sempre são paralelas. Uma pessoa pode achar uma escultura simples porque não percebe sua complexidade ou pode achá-la confusamente complexa porque tem pouco conhecimento mesmo de estruturas restritamente elaboradas.
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Brecheret
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Simplicidade
Uma linha reta é simples porque possui uma direção constante. As linhas paralelas são mais simples do que as que se encontram num ângulo porque a relação entre elas é definida por uma distância constante.
Um ângulo reto é mais simples do que os outros ângulos porque produz uma subdivisão de espaço baseada na repetição de um e mesmo ângulo.
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Simplicidade
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Simplicidade
O quadrado regular com seus quatro lados e quatro ângulos é mais simples do que o triângulo irregular.
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Julian Hochberg define simplicidade como:
Quanto menor a quantidade de informação necessária para definir uma dada organização em relação a outras alternativas, tanto mais provável que a figura seja prontamente percebida.
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Simplificação demonstrada
Quando se vê de longe as torres quadrangulares de uma cidade, elas muitas vezes parecem ser redondas.
Ao observar de longe a figura de um homem, ele parecerá um corpo escuro e redondo.
Porque a redução faz o observador ver uma pessoa redonda?
A resposta consiste em que a distância enfraquece o estímulo a tal ponto que o mecanismo perceptivo fica livre para impor a forma mais simples possível, isto é, o círculo.
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Simplificação demonstrada
O enfraquecimento do estímulo também ocorre sob outras condições, por exemplo, quando o padrão percebido é pouco iluminado ou exposto por apenas uma fração de segundo.
A distância no tempo tema o mesmo efeito que a distância no espaço; quando o estímulo real desaparece, os traços mnemômicos remanescentes enfraquecem.
Observe o desenho a seguir e o represente.
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Nivelamento e aguçamento
No exemplo anterior onde todos procuraram representar, houve uma tendência em reduzir o número de características estruturais e consequentemente simplificar o padrão.
A tendência de nivelamento e aguçamento, são aplicações de uma tendência de superordenada, com a intenção de tornar a estrutura perceptiva mais nítida. Exemplo a seguir. Observe o desenho e o represente.
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Nivelamento e aguçamento
O nivelamento caracteriza-se por alguns artíficios como unificação, realce da simetria, redução das características estruturais, repetição, omissão de detalhes não integrados, eliminação da obliquidade.
O aguçamento realça as diferenças, intensifica obliquidade.
Na memória de uma pessoa as coisas grande podem ser relembradas como se fossem maiores. A situação total pode sobreviver numa forma mais simples, mais ordenada.
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Um todo se mantém
Parece que as coisas que vemos se comportam como totalidades. Por um lado, o que se vê numa dada área do campo visual depende muito do seu lugar e função no contexto total.
Por outro, alterações locais podem modificar a estrutura do todo.
Esta interação entre todo e parte não é automática e universal.
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Subdivisão
Mesmo que as figuras organizadas se aproximem de sua integridade e se completem quando mutiladas ou distorcidas, não presumiríamos que tais figuras sejam sempre percebidas como massas compactas indivisíveis.
No exemplo a seguir, logo que a combinação retângulo e triângulo aparece a tensão cessa. Assume a forma mais simples.
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Subdivisão
A subdivisão da forma tem imenso valor biológico porque é uma das condições para discernir os objetos.
O que nos capacita ver um automóvel como uma coisa e a pessoa dentro dele, outra, ao invés de parte do automóvel unificadas num monstro enganador? Às vezes nossos olhos nos enganam.
A camuflagem militar quebra a unidade dos objetos em partes que se fundem com o ambiente.
Picasso disse: “nós fizemos isto, é cubismo”.
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Lei da simplicidade
A parte do mundo feita pelo homem adapta-se às necessidades humana. Em Londres as cabines telefônicas são pintadas de vermelho vivo para diferenciá-las daquilo que o rodeia. Lei da simplicidade.
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O que é uma Parte?
Saber distinguir entre pedaços e partes é na verdade uma chave para o sucesso na maior parte das ocupações humanas.
Partir para obter mera quantidade ou número é ignorar a estrutura. Nenhum outro procedimento é válido, naturalmente, quando a estrutura está ausente.
As partes das formas mais simples são determinadas com maior facilidade. Vês-se um quadrado constituído de 4 linhas retas com divisões no ângulos.
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É necessário portanto distinguir entre “partes genuínas” – isto é, secções que revelam um subtotal segregado dentro do contexto total e meras porções ou pedaços ou nenhuma divisão inerente à figura.
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Semelhança e Diferença
A semelhança e subdivisão são pólos opostos. Enquanto a subdivisão é um dos pré-requisitos da visão, a
semelhança pode tornar as coisas invisíveis, como uma pérola sobre uma fonte branca.
A homogeneidade é o caso limite, no qual, como alguns pintores modernos demonstraram, a visão se aproxima ou atinge a ausência de estrutura.
A semelhança atua como um princípio estrutural apenas em conjunto com a separação, isto é, como uma força de atração entre coisas separadas.
A semelhança é um pré-requisito para se notar as diferenças.
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Semelhança
Qualquer aspecto daquilo que se percebe, forma, claridade, cor localização espacial, movimento, etc, pode causar agrupamento por semelhança. Embora todas as coisas sejam diferentes em alguns aspectos e semelhantes em outros, as comparações só tem sentido quando provém de uma base comum.
Ex: teste com crianças pré-escolares. 6 imagens, das quais cinco representavam grandes animais mamíferos, uma, um navio de guerra. Perguntaram-lhes qual das imagens era mais diferente de uma sétima, representando um “carneiro”.
As crianças de mais idade e os adultos responderam: o navio. As outras crianças não fizeram o mesmo se lhes perguntaram
porque não escolheram o navio respondiam: “Porque não é um animal.”
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Semelhança e diferença
A configuração, a orientação espacial e a claridade mantêm-se constantes. Estas semelhanças mantêm os quadrados ligados e ao mesmo tempo forçosamente evidenciam a diferença de tamanho entre eles.
A diferença de tamanho, por sua vez resulta numa subdivisão, pela qual os dois quadrados grande, contra os quatro pequenos, ligam-se a um nível secundário. Este é um exemplo de agrupamento por semelhança de tamanho.
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Forma consistente
Esse princípio repousa na semelhança intrínseca dos elementos que constituem uma linha, uma superfície ou um volume.
Quanto mais consistente for a forma da unidade tanto mais prontamente se destacará do seu ambiente.
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Anita Malfati
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Delacroix
Disse que ao desenhar um objeto, a primeira coisa que dele se deve captar é o contraste de suas linhas principais: “é necessário estar bem consciente disto antes de colocar o lápis o papel.”
Durante todo o trabalho o artista deve ter em mente o esqueleto estrutural que está configurando.
A imagem condutora da mente de um artista é antes de mais nada o esqueleto estrutural, a configuração de forças visuais que determina o caráter do objeto visual.
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