STRUCTURA CURSULUI

1. FOTOGRAFIA limbaj pictural. Domeniul fotografiei i caracteristicile ei. 2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI. 3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice. 4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii. 5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Proprietile i funciile luminii. 6. GENURI DE FOTOGRAFII. 7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE. 8. FOTOGRAFIA DIGITAL.

Cuvnt nainte

Permanent, prin fata ochilor, cu o viteza ce adesea devine ametitoare, ni se

deruleaza imagini provenite din cele mai diverse surse. De pe ecranul televizorului sau de pe dislay-ul

telefonului mobil, de pe afisele publicitare, de pe etichetele unor produse sau dintr-o

banala deplasare in cotidian, suntem asaltati de imagini care doresc sa ne transimta un

mesaj, precum si n imagini care asteapta sa fie remarcate si imortalizate.

Din albumele de familie sau din cutii si plicuri raspandite prin diverse sertare din casa,

fotografii ale persoanelor dragi sau chiar ale noastre cand eram copii ne ofera placere si

informatii asupra unor evenimente trecute, pe care nu le vom putea vedea, pe viu,

niciodata. Altele ne amintesc de locuri si oameni ce ne-au impresionat in peregrinarile

noastre.

Mai nou, generatia tanara de azi nu mai are timp sa asculte povesti, sa compuna epistole de dragoste. Cel mai adesea imaginile surprinse de ei relateaza mai mult decat o pot face cuvintele ; iar imaginile sunt printate mai rar sau chiar deloc, pastrandu-le in memoria telefonului mobil sau pe alte medii de stocare.

Fotografiile se constituie intr-o forma de materializare a memoriei noastre.

Din aceasta multitudine de fotografii enumerate mai sus, doar o mica parte ne

atrage atentia si sunt retinute in memoria noastra. Oare ce elemente diferentiaza putinele

imagini retinute de foarte numeroasele care vor ajunge in cosul uitarii?

Fotografia este arta de-a comunica ceva care ne-a impresionat, care ne-a trezit

curiozitatea.

Fotografia este pasiunea de a comunica altor persoane emotiile starnite de ceva.

Pentru generatia mea, fotografiile reprezinta si un mijloc de a pastra amintirile.

Pentru generatia studentilor (si a fiilor mei), fotografiile realizate cu camera digitala

sau cu telefonul mobil reprezinta dorinta de a imortaliza rapid aspecte inedite sau amuzante

din cotidian.

Pentru studentii de la Facultatea de Comunicare si Relatii Publice care opteaza pentru CURSUL DE TEHNICA SI ARTA FOTOGRAFICA (prescurtat TAF) la sfarsitul cursurilor primului an, fotografia va insemna mult mai mult .

n multe faculti din universitile europene disciplina FOTOGRAFIE i gsete un loc

binemeritat. Apare ca fireasc o ntrebare: La ce este bun studiul fotografiei la nivel

universitar? ntrebarea se pune cu att mai mult cu ct n Romnia exist doar cteva forme

de pregtire universitar, prin studiul parial al fotografiei n seciile de imagine de la unele

instituii de nvmnt superior.

O prim ncercare de rspuns ar putea s ni se par pueril: ntr-o anumit etap a

vieii n preajma vrstei de 18-23 ani unul dintre lucrurile cele mai nelepte pe care le

putem face este nvtura universitara, deoarece personalitatea este ntr-o continu i

intens transformare i este avid de informaii noi. Se poate afirma cu certitudine c

acumulrile din tineree ne vor hrni aproape toat viaa.

O a doua ncercare de rspuns ar fi c noiunile de tehnic, estetic i istoria

fotografiei, nsuite prin nvare, sunt extrem de folositoare n actul creaiei propriu-zise.

Absena unui sistem universitar organizat, a mpins fotografia ntr-o zon periferic a ierarhiei

artelor vizuale. Sub asaltul permanent al imaginilor, apare nevoia studiului teoretic elevat

pentru a ridica fotografia peste tacheta din ce n ce mai sus ridicat. V propun s ne

asumm mpreun acest efort.

Exist o multitudine de ci de abordare a fotografiei, cu opiuni variate n ceea ce

privete stilurile, genurile i tehnicile abordate: de la instantaneul cotidian la fotografia dintr-

un reportaj autonom, la colajul regizat, de la fotografia publicitar la fotografia

conceptuala. Fotografia nu mai triete autonom, apelnd tot mai des la extensia sau la

conjugarea limbajului i expresiilor fotografice cu noile medii uzuale: TV, video,internet, etc.

Imaginile pot fi compuse si recompuse, pe cale optic i electronica, din uniti spaiale

delimitate.

Singurul criteriu valabil rmne exigena abordrii, n cunotin de cauz, a acestor

varieti de imagini, prin descifrarea limbajului specific al fotografiei ca ramur distinct a

artelor plastice.

Interpretarea oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celui care o

privete, ct i de intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurile diferite de nelegere,

coincidena lor nu presupune ns anularea relativului pentru c subiectivitatea este

prezent fr a avea pretenia universal-valabilului.

FOTOGRAFIA este un puternic mijloc de expresie. Bine folosit, ea devine o mare

for de binefacere i nelegere; folosit greit, ea poate strni multe incendii periculoase.

Absolventi ai FCRP, pe care i-am intlanit ca specialisti in PR in firme, edituri, redactii,

institutii publice mi-au relatat situatii in care sefii le-au solicitat fotografii-portret pentru a fi

postate pe site sau pentru a fi exediate prin e-mail unor publicatii romanesti sau straine. Cel mai

adesea nu exista timpul fizic necesar pentru a apela la serviciile unui fotoreporter profesionist.

Si-atunci, cu ajutorul camerei digitale gasita intr-un sertar la firma au facut cateva fotografii,

amintindu-si rapid de cuvintele repetete de n ori de catre mine la cursuri. Prin fata ochilor li s-au derulat momentele cand profesorul le prezenta ,cu ajutorul videoproiectorului, nenumarate

portrete realizate de el sau de alti colegi; si-au reamintit dezbaterile care aveau loc dupa

vizionari si raspunsurile oferite instantaneu, in cadru organizat, la nenumaratele intrebari.

Si-au amintit de primele lor fotografii- portret pe care le-au facut fetelor din an si pe care le-au disecat impreuna cu colegii de grupa, sub indrumarea competenta a profesorilor si a profesionistilor invitati la seminariile de Tehnica si Arta Fotografica.

Si-au reamintit ce au scris in referatul predat la finalul cursului, ca unul din motivele

pentru care au optat pentru admiterea la Facultatea de Comunicare si Relatii Publice a fost

si pasiunea lor pentru fotografie, dorinta si posibilitatea de a descifra in facultate nenumaratele si

fermecatoarele ei taine.

Pasiunea pentru fotografie trebuie dublata de efort propriu individual, cautarea unor

raspunsuri in carti, reviste si pe site-uri specializate. Presupune executarea a nenumarate

fotografii ce vor fi analizate cu colegii si cu unii cunoscatori ai domeniului, practica

permanenta contribuind la asimilarea si dezvoltarea tehnicilor.

Pasiunea este numitorul comun al studentilor care opteaza pentru CURSUL DE

TEHNICA SI ARTA FOTOGRAFICA si care doresc sa deprinda ABC-ul tehnicii, esteticii si

mesajului fotografiilor pe parcursul celor 14 saptamani ale semestrului 2 din anul 1 de studiu.

Una dintre cerintele examenului final este realizarea unor fotografii de arhitectura si

de portrete; insusirea si aplicarea in practica a acestor cerinte va vor fi folositoare toata

viata, indiferent de domeniul profesional spre care va vor fi indreptati pasii. Perseverand , o

sa obtineti fotografii din ce in ce mai bune si mai apreciate, iar selectia lor exigenta va

imbunatatii calitatea portofoliului personal.

SFATURI (ce pot fi utile cand realizati proiectul pentru examenul la TAF)

Inainte de a trece la realizarea practica a proiectului, recititi cuvintele din Ghidul

studentului 2012/2013 si capitolele din curs care se refera la arhitectura si portret. Verificati

setarile aparatului.

Pentru a fotografia arhitectura PALATULUI PARLAMENTULUI, un loc arhicunoscut, priviti

imagini de pe internet, ilustrate sau albume, pentru a aprivi modul in care profesionistii au

tratat acest subiect.

Incercati sa valorficati spatiul orar sugerat pentru declansare (10-12), cand

conditiile fizice naturale lumina, cerul, atmosfera sunt considerate optime.

Alegeti un loc de statie cat mai judicios, care sa va ajute la o incadrare cat mai

buna; poate fi in apropierea sediului BANC POST, care permite incadrarea pe orizontala a

cladirii. In acelasi timp se pot aplica, in mod natural, cerintele din curs referitoare la

sectiunea de aur si prim plan.

Crengile copacilor, culorile masinilor, trecatorii de pe trotuar vor crea senzatia de

spatialitate, o scara a dimensiunilor. Executati mai multe declansari, schimband locul de

statie si chiar modul de expunere (veti avea de unde alege). Daca aparatul este prevazut

cu zoom utilizati-l pentru a cauta detalii si structuri ale cladirilor ce pot complete imaginile.

PORTRETUL unor persoane membrii familiei, prieteni, colegi, vedete este genul de

fotografie cel mai practicat, dar sic el mai delicat. Fotografiile imortalizeaza atat infatisarea,

cat si elemente ale caracterului lor. Fotografiile persoanelor pot fi clasificate in 2 categorii:

portrete si instantanee.

Alegeti-va un subiect, tinand cont de faptul ca expresia faciala este cel mai direct si

clar indicator al personalitatii. Gasiti locatia in care doriti sa fotografiati pentru portrete de

prim-plan ale fetelor. Folositi teleobiectivul de la zoom si focalizati pe ochiul persoanei.

Subiectul va coopera cu fotograful deoarece se urmareste acelasi tel: o fotografie

cat mai reusita. NU fotografiati din profil o persoana cu nas proeminent sau direct din fata o

persoana cu fata rotunda.

Plasand persoana in apropierea ferestrei, se poate utiliza lumina soarelui, difuzand-o

cu ajutorul perdelei, jaluzelelor sau unei coli de hartie.

Pentru un portret de mediu plasati subiectul in locul sau de lucru obisnuit, analizandu-l

in timpul actiunii pentru a selecta elementele c e ar imbogati compozitional fotografia. La

un portret in natura vom plasa subiectul la o distanta de 1-2m de fundalul unui zid sau un

copac.

Portretul - instantaneu poate fi al unor persoane cunoscute sau straine, in diverse

ipostaze sau locatii, iar pentru fotografiere este preferabil sa fie utilizat un teleobiectiv.Daca

sunteti observati este bines a zambiti si eventual sa spuneti care este destinatia fotografiilor.

Relativ mai fara complicatii cu drepturile la propria imagine este fotografierea

copiilor. Comunicati cu ei, incercand sa anticipati ce se va intampla in timpul jocului,

primirii si despachetarii cadourilor la o aniversare.Surprindeti si imortalizati momentele in

care se vede curiozitatea, bucuria, teama , mandria, exaltarea copiilor, dar si a

..parintilor, rudelor, invitatilor.

Cea de a treia tema este FOTOGRAFIA DE STRADA, fara nici-o constrangere din partea

profesorului! Si va fi punctat, in nota finala, ca si subiectele impuse.Va trebui sa cautati

subiecte care sa va atraga si care sa le explorati fotografic [ altele decat arhitectura si portret]. Trebuie sa stiti ca nicio fotografie nu este o copie perfecta a realitatii. La evaluarea proiectului vom trece peste stangaciile tehnice, imperfectiunile expunerii. Va fi relevat si apreciat modul de tranpunere in fotografie a propriilor sentimente fata de subiect, utilizarea luminii naturale, a compozitiei, surprinderea momentului important a ceea ce ati incercat sa vizualizati.

La sfarsitul acestui suport de curs, sunt prezentate cateva pereri ale studentilor din Referatele Intocmite si predate pentru examen.1. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL

Domeniul fotografiei i caracteristicile ei

Fotografia este o reprezentare vizual direct a unui subiect sau

eveniment. Impresia fcut fotografiei este mai direct i coninutul ei mai puin

supus nenelegerii n raport cu alte mijloace vizuale.

Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai general

mesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbaj

pictural. Limbajul devine folositor dac cineva are ceva de comunicat, ceva care

merit s fie spus.

Limbajul pictural al fotografiei, mai puin abstract i, prin urmare, mai

simplu de neles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim.

Citirea unei imagini nseamn mai mult dect cuprinderea dintr-o

sngur privire, imediat i n mod global a ntregii cantiti de informaie oferit

de imagine.

Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos i ce trebuie eliminat?

Care este partea cea mai interesant sau cea mai caracteristic a feei unui om?

Este structura fizic sau expresia? Ce reglect expresia feei: o dispoziie

fericit, lipsit de griji, un intelect cercettor, gnditor, sau o minte lene,

greoaie? Ce nelesuri ascund liniile feei, cearcnele din jurul ochilor? Care este

cauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat?

Privitorul trebuie s fie o persoan pe care s-o intereseze subiectul i s-l

neleag pentru a citi astfel de semne i a le interpreta ntr-un portret conceput

cu sensibilitate.

Pentru a reine interesul privitorului fa de fotografie i a pstra locul

important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas,

fotoreporterii trebuie s realizeze imagini neobinuite ale cotidianului. Cutrile

permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite

sunt doar cteva dintre posibilitile care pot fi folosite pentru reinerea ateniei

privitorilor.

Fotografiile se constituie n dovezi evidente i incontestabile ale faptului

c evenimentele s-au petrecut n realitate.

Privitorul i d crezare, evenimentul a avut loc i i este prezentat parial

sau n ntregime. n nici o clip nu putem neglija personalitatea omului

contemporan care vrea s vad cu proprii ochi, s fie martorul ocular al

evenimentului, apoi s-l analizeze i s emit impresii, preri.

Fotografia se poate realiza doar prin prezena fotoreporterului i a

aparatului su la eveniment i trebuie s surprind momentul de interes maxim.

Fotografia poate fi ndelung studiat, se descoper i redescoper planuri

i semnificaii noi care au scpat primei priviri.

Imaginea realizat de fotoreporter va conine caliti emoionale care nu-l

pot lsa indiferent pe privitor.

Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat,

s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau

mobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate

aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca i

teama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c

plac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice

instrumente pentru a trezi reacia public.

ANDREAS FEININGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967

n cadrul unei publicaii, fotografia reprezint un punct de atracie.

Cercetrile ntreprinse de specialiti au demonstrat c cititorii privesc n ziar, n

primul rnd ilustraiile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explicaie poate fi

i faptul c fotografiile sunt dobezi evidente i incontestabile ale ntmplrii

evenimentelor nfiate.

Elementele evideniate confer fotografiei de pres o for imens ce

reuete s acioneze i s modeleze sute de mii i chiar milioane de opinii.

Pentru a putea folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuie

s fim familiarizai cu caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie.

AUTENTICITATEA reprezint o calitate unic a fotografiei n

comparaie cu celelalte forme de reprezentare vizual. Aparatul foto trebuie s fi

fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O

singur fotografie din rzboi este mai convingtoare dect pagini scrise despre

tragedia rzboaielor.

Dei se afirm c aparatul nu minte, se tie c fotografiile pot induce n

eroare datorit modului n care fotoreporterul folosete aparatul pentru a spune

un neadevr sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografie

care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmb

n timp ce ine un discurs sau cu ochii nchii din cauza sensibilitii la lumina

blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s-l discrediteze n

ochii alegtorilor, mistificnd realitatea.

PUTEREA DE OC este o nsuire a imaginii care-l foreaz pe privitorul

unei publicaii s observe, n mod contient, o fotografie. n invazia de imagini

care ne asalteaz i ne satureaz, o fotografie trebuie s fie cu totul neobinuit

pentru a atrage privirile. Puterea de oc este una dintre calitile eseniale ale

unei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim pentru a

atrage atenia cuvenit. Dar numai puterea de oc singur nu este suficient

pentru a face ca o fotografie s fie bun. Pentru a produce efectul dorit asupra

privitorului, o fotografie trebuie s mai aib nc dou nsuiri eseniale: putere

emoional i coninut.

PUTEREA EMOIONAL este o noiune mai greu de definit n termeni

precii. Dac o fotografie cu putere de oc va fi sesizat de aproape toi

privitorii, nelesul i sentimentele pe care le eman imaginea vor rmne

neobservate de cei lipsii de sensibilitate. Interesul fa de subiect este o condiie

primordial pentru a creea fotografii bune. Dac fotoreporterul nu are nici o

reacie fa de subiectul su, el nu poate realiza o lucrare care s conin vreo

calitate emoional, ceea ce va determina o indiferen a privitorului n faa

fotografiei.

Puterea emoional poate exista independent de tehnic.

CONINUTUL este o calitate care poate fi ncorporat n fotografii ntr-o

varietate aproape nelimitat. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai

puternice instrumente pentru a trezi reacia public. O fotografie devine cu att

mai interesant i mai plcut, cu ct are un coninut mai legat. Fotografiile cu

subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o contiin mai

dezvoltat.

Numrul subiectelor interesante care ateapt s fie fotografiate, este

infinit. Orice l intereseaz pe fotoreporter, merit s fie fotografiat pentru c,

aproape sigur, subiectul va atrage i pe ali civa privitori.

2. APARATUL FOTOGRAFIC (analog, pe film)

Caracteristici

n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere

aceleai subansambluri de baz. Cele mai importante elemente ale aparatelor

foto:

- camera etan la lumin;

- obiectivul;

- obturatorul;

- vizorul;

- sistemul de punere la punct (reglare a claritii).

Dei au o realizare constructiv diferit (n funcie de soluia aleas de

firma constructoare), rolul elementelor componente este acelai la toate

aparatele fotografice.

a) CAMERA ETAN la lumin a aparatului foto este constituit dintr-o

cutie pe al crei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus se

deruleaz materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic ptrunderea luminii din

exterior spre filmul fotografic asupra cruia vom proiecta imaginea subiectului

fotografiat.

Peretele pe care se fixeaz obiectivul mai poart i numele de plac-port

obiectiv.

Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile.

La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor interschimba-

bile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tip baionet, n

care se fixeaz obiectivul.

Pe peretele din spate al cutiei aparatului se gsete filmul pe care se va

forma imaginea subiectului dat de obiectiv. Peretele din spate al aparatului

fotografic poate fi:

- demontabil;

- rabatabil pe o articulaie;

- solidar cu corpul aparatului fotografic.

Filmele se introduc n aparat ncrcate n casete, iar partea aparatului n

care se aeaz casetele se mai numete i cutia casetelor. O condiie obligatorie

la confecionarea casetelor este etaneitatea la lumin. Casetele cu filme se

introduc n locaurile prevzute n spaiul din spate al aparatului cutia

casetelor. De obicei, filmul se deruleaz din caset pe o bobin receptoare,

simultan cu armarea obturatorului i n lungimi egale cu mrimea unei imagini

(la filmul tip leca 24x36 mm).

Transportul materialului sensibil este nregistrat de un contor de imagini

cuplat cu mecanismul pentru transportul filmului.

Pentru a prentmpina expunerile duble, adic executarea a dou fotografii

pe aceeai poriune a materialului sensibil, aparatele foto moderne sunt

prevzute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic declanarea obturatorului

nainte ca transportul filmului s fi avut loc.

2.1. OBIECTIVUL FOTOGRAFIC

OBIECTIVUL se constituie n cea mai important parte a aparatului foto.

Cu ajutorul obiectivului se creeaz imaginea subiectului pe materialul sensibil

care se afl n interiorul aparatului foto.

Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice convergente

complexe, formate din lentile situate ntr-o montur metalic sau din bachelit.

Numrul tipurilor de obiective este mare i crete continuu.

Principala caracteristic a obiectivului este distana focal, a crei mrime

este inscripionat pe montura obiectivului. Distana focal depinde de

construcia obiectivului i este determinat de distana de la planul optic

principal posterior al obiectivului pn la focarul principal al lui.

Focarul principal reprezint imaginea unul punct ndeprtat la infinit,

situat pe axa optic principal a obiectivului.

Distana focal este gravat pe montura obiectivului i se exprim n

milimetri.

Luminozitatea reprezint o alt caracteristic a obiectivului. Ea este legat

de raportul dintre iluminarea cmpului imaginii (n planul filmului sensibil),

creat de obiectiv i strlucirea subiectului fotografiat.

Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminarea

subiectului poate fi mai mic pentru a obine aceeai fotografie i cu att

sensibilitatea materialului fotografic poate fi mai mic pentru acelai timp de

expunere.

Luminozitatea obiectivului poate fi determinat prin cunoaterea

diametrului deschiderii utile a obiectivului i distana focal a acestuia.

Prin deschidere util se nelege orificiul prin care trece fascicolul de

lumin prin obiectiv, spre interiorul aparatului foto. Acest orificiu este

determinat de diafragm.

Diafragma se compune din cteva plcue situate ntr-o montur,

prevzut la exterior cu inel, cu ajutorul cruia poate fi modificat deschiderea

util a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat cantitatea de lumin ce ajunge la

filmul fotografic. Dou obiective de aceeai construcie i cu aceleai valori ale

diametrului deschiderii utile las s treac n interiorul aparatului cantiti egale

de lumin. Cu toate acestea, valoarea iluminrii cmpului imaginii va fi diferit

n cazul n care distana focal a acestor obiective este diferit.

De asemenea, va fi diferit iluminarea imaginii n cazul n care se

compar dou obiective de aceeai construcie i ale cror distane focale sunt

egale, dar deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-l

formeaz diafragma este aproape circular, mrimea deschiderii utile este

caracterizat prin diametrul el.

Pentru c iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depinde

de distana focal a obiectivului i de diametrul deschiderii utile a acestuia,

luminozitatea obiectivului este direct proporional cu ptratul diametrului

deschiderii utile a obiectivului i invers proporional cu ptratul distanei focale a acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin cu ajutorul formulei:

unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f = distana

focal a obiectivului.

Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului i distana focal

a acestuia, exprimat sub form de fracie, unde numrtorul este 1, iar numitorul

reprezint raportul dintre distana focal i diametrul deschiderii utile, este

denumit deschidere relativ. Ptratul deschiderii relative maxime (cu diafragma

complet deschis), se constituie ntr-o msur a luminozitii obiectivelor.

Folosind diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschiderii

relative a obiectivului i, prin urmare, se poate reduce luminozitatea

obiectivului.

Scara obinuit a diafragmei prevede o anumit ordine n care iluminarea

imaginii pe film se dubleaz sau se njumtete la trecerea de la un indice al

diafragmei la altul, situat alturat, n funcie de felul trecerii, ctre o diafragm

mai deschis sau mai nchis. Pe scara diafragmelor se indic valorile

deschiderilor relative doar prin cifra de la numitor i formeaz urmtoarea serie:

0,7; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara diafragmei la fiecare

obiectiv ncepe cu deschiderea relativ maxim a acestuia, indicat pe montura

obiectivului.

Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice complexe i se

compun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic sau lipite

ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit de separaie sticl-aer i aer-sticl

se produce o reflexie a luminii incidente pe suprafaa lentilelor, producndu-se astfel o pierdere de lumin (4-6,5% din lumina incident). Pentru micorarea pierderilor de lumin n obiectiv, suprafeele nelipite ale lentilelor sunt prevzute cu un strat special ce are proprietatea de diminuare a procentului de lumin care se reflect pe aceste suprafee.

Obiectivele fabricate cu astfel de straturi se numesc obiective ameliorate

(obiective cu strat T antireflex). Lentilele unui astfel de obiectiv, privite n

lumin reflectat, par uor colorate n albastru sau n purpuriu. Formarea

straturilor antireflex pe lentilele obiectivului se realizeaz pe cale chimic sau

fizic. Stratul antireflex nu numai c micoreaz pierderile de lumin n

obiectiv, dar influeneaz pozitiv i calitatea imaginii foto (ndeosebi la

fotografierea n condiii de iluminare nesatisfctoare).

Indiferent de model, obiectivul foto red imaginea n limitele unor

anumite dimensiuni. Claritatea imaginii obinute nu este egal n diferitele zone

ale acestui cmp.

n fotografie nu se utilizeaz tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte a

acestuia i anume o suprafa dreptunghiular corespunztoare formatului

imaginii nscris n cercul cmpului obiectivului.

Cmpurile pot fi exprimate n uniti de msur unghiulare (unghiul

cmpului) sau n uniti de msur liniare (diametrul cmpului).

Unghiul de poz al imaginii depinde de distana focal a obiectivului i de

formatul cadrului. n funcie de mrimea unghiului de poz se practic o

clasificare a obiectivelor n modul urmtor:

- normale - la care distana focal este apropiat de diagonala formatului

i la care unghiul de poz este de 45-600 ;

- superangulare la care distana focal este mai mic dect diagonala

formatului;

- teleobiective (cu distana focal mare) la care distana focal este mai

mare dect diagonala formatului.

Teleobiectivele sunt utilizate atunci cnd este necesar s se fotografieze

subiecte deprtate de care nu ne putem apropia.

Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spaii nguste i

n cazurile n care nu ne putem ndeprta la o distan suficient pentru a

cuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceeai

mrime a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau a

teleobiectivelor. Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de la

distane mici, deformeaz subiectul, dnd imagini cu o perspectiv exagerat

(ex. 17-35).

Un alt inconvenient al obiectivelor superangulare este iluminarea

neuniform a imaginii, care scade de la centru ctre marginile fotografice. Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de persoane, sau reproducerea unei file de text, vom vedea c elementele

situate n centrul imaginii sunt mai clare dect cele situate ctre marginile imaginii. Claritatea

redrii subiectului depinde de construcia obiectivului i se exprim cantitativ

prin puterea de separare a lui.

Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a reproduce

distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului

fotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim, iar spre

extremitile acestuia puterea de separare devine mai mic.

OBIECTIVELE INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceeai

construcie, dar cu monturi diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumite

tipuri de aparate.

Unele aparate sunt prevzute cu montur cu filet. Altele au o montur de

fixare tip baionet. Monturile obiectivelor pot s difere i prin diametrul lor.

O problem important care trebuie avut n vedere n timpul

fotografierii, este ca n obiectiv s nu ptrund raze de lumin laterale, care nu

particip la formarea imaginii.

Razele laterale care ptrund n interiorul aparatului fotografic sunt

difuzate pe ntreaga suprafa a imaginii i-i micoreaz contrastul, genernd, n

acelai timp, pete luminoase care deterioreaz fotografia. Pentru a mpiedica

ptrunderea acestor raze, se utilizeaz un parasolar fixat pe montura

obiectivului. n mod obligatoriu, suprafaa interioar a parasolarului este

nnegrit i mtuit.

VIZORUL

Executarea unei fotografii necesit s se determine limitele imaginii n

care va aprea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem pentru ncadrare

se numete vizor i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe scurt, doar la

vizorul care doteaz marea majoritate a aparatelor moderne.

Vizorul cu oglind este comod deoarece permite efectuarea rapid i

facil a ncadrrii imaginii, punerea la punct i observarea subiectului n timpul

fotografierii. Are i un inconvenient prin faptul c imaginea n vizor este

decalat fa de imaginea ce se obine pe materialul foto. Aceast decalare este

sesizabil mai ales la fotografierea de la mic distan.

Un alt tip de vizor este cel cu oglind montat n corpul aparatului

fotografic, fiind lipsit de erorile de paralax. Acest tip de vizor este comod la

fotografierea cu obiective interschimbabile.

Aparatele foto moderne sunt echipate, de obicei, cu telemetre, cuplate cu obiectivul i fixate n corpul aparatului foto. Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic i un mecanism, cu ajutorul cruia se determin distana dintre aparat i subiectul de fotografiat. Dispozitivul optic creeaz dou imagini ale subiectului, vzute din 2 puncte diferite. Prin rotirea mecanismului contururile imaginilor se apropie pn la suprapunere,

asigurndu-se astfel claritatea maxim a imaginii.

2.2. OBTURATORUL

Lumina reflectat de subiect n timpul fotografierii, strbate obiectivul

spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n care

lumina acioneaz asupra stratului sensibil, trebuie s fie reglat cu mare precizie.

Timpul n cursul cruia lumina trecut prin obiectiv ilumineaz filmul

fotografic, se numete timp de expunere i poate fi reglat prin mai multe metode.

Cea mai simpl metod n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul de

expunere stabilit i repunerea lui pe obiectiv (aa cum, probabil, a-i vzut n

Cimigiu). Precizia timpului de expunere este relativ determinat. Aparatele

fotografice moderne sunt dotate cu dispozitive complicate i precise pentru

reglarea timpilor de expunere scuri de ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilor

de secund. Aceste dispozitive se numesc obturatoare i sunt de mai multe

tipuri.

Obturatoare cu perdea, care se monteaz n interiorul aparatului.

Perdeaua este confecionat dintr-o estur de mtase cauciucat i avnd o

deschidere sub form de fant i este nfurat pe 2 bobine; una dintre aceste

bobine este prevzut cu un arc care determin viteza de deplasare a perdelei. n

timpul fotografierii, perdeaua cu fant se deplaseaz n faa materialului

fotografic i las lumina s treac prin fant spre stratul sensibil.

Timpul de expunere este n funcie de limea fantei din perdea i de

viteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea fantei, ct i ntinderea arcului sunt

reglabile. Perdelele obturatorului se pot confeciona i din camele metalice.

Obturatoare centrale se monteaz ntre lentilele obiectivului i formeaz

un ansamblu, mpreun cu montura obiectivului. Lamelele metalice subiri care

nchid accesul luminii spre interiorul aparatului i se deschid dinspre centrul

dechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantitii de lumin ce trece

prin obturatoarele centrale, se realizeaz cu ajutorul unui mecanism. La

obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproape

concomitent n timpul expunerii i, astfel acest obturator nu are inconvenientele specifice obturatorului cu perdea, care expune imaginea pe zone succesive. Cu

ajutorul obturatoarelor centrale se pot obine tipuri de expunere foarte variai.

Avantajele obturatoarelor centrale, dintre care trebuiesc amintite: evitarea

deformrilor geometrice la fotografierea subiectelor n micare rapid,

sensibilitatea mic a mecanismului la variaii de temperatur, uniformitatea

iluminrii cadrului n timpul fotografierii, elimin practic obturatoarele cu

perdea.

ACCESORII PENTRU FOTOGRAFIERE reprezint dispozitive

utilizate pentru lrgirea posibilitilor de fotografiere sau uurarea nsi a

fotografierii.

a) TREPIEDUL sau STATIVUL este destinat pentru meninerea

aparatului foto ntr-o poziie stabil, cnd se fotografiaz cu timpi lungi de

expunere. Cele mai rspndite sunt trepiedele telescopice, avnd 3 sau

mai multe articulaii. Pentru mobilitatea aparatului foto se folosesc

articulaii cu capete mobile (pivotante - basculante) sau cu nuc.

b) EXPONOMETRUL servete la determinarea timpului de expunere pe

baza cantitii de lumin reflectat de subiect.

c) RACORDUL FLEXIBIL sau cablul declanator prezint avantajul de a

nu transmite vibraiile minii n timpul declanrii aparatului fixat pe

trepied.

d) AUTODECLANATORUL permite acionarea declanatorului cu

ntrziere (un timp variabil) pentru a permite i fotografului s apar n

cadrul pe care-l fotografiaz.

e) GEANTA protejeaz aparatul n timpul transportului, de ocuri i

intemperii.

3. MATERIALE FOTOGRAFICE

Formarea imaginii fotografice

Pentru a putea nelege cum fotografiem, este bine s tim pe ce

fotografiem.

Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un

suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule

fine de gelatin, cu o grosime de numai civa microni i se numete emulsie

fotografic.

Suportul materialelor foto se execut din celuloid, triacetat de celuloz

etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl, porelan, ceramic, metal,

mtase.

Materialele fotografice se clasific n:

a) negative pe care se face fotografierea;

b) pozitive pe care se copiaz, dup negativ, imaginile fotografice;

c) reversibile se obine imaginea pozitiv pe acelai material pe care s-a

efectuat fotografierea.

Materialele fotografice se execut sub form de film perforat, rolfilm,

planfilm, plci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto.

Subiectele fotografice se compun dintr-un numr de detalii; fiecare dintre

aceste detalii reflect spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit de

lumin i, prin urmare, are o anumit strlucire. Strlucirea unui detaliu depinde

de iluminarea i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct strlucirea

detaliului fotografiat este mai mare, cu att i cantitatea de lumin reflectat va

fi mai mare i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz

imaginea detaliului va fi mai intens, determinnd o mai mare nnegrire a ei.

Din cauza strlucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone

ale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac la fotografiere

durata de expunere a fost aceeai pentru toate detaliile.

Dup developare, materialele fotografice prezint o uoar nnegrire att a

poriunilor ce au fost expuse luminii, ct i a celor care nu au venit n contact cu

lumina. Aceast uoar nnegrire rezultat fr participarea luminii prin

procesul de developare, constituie voalul chimic i se ntinde pe ntreaga

suprafa a stratului sensibil, micornd transparena general a imaginii.

Intensitatea voalului variaz n funcie de condiiile i durata depozitrii

materialului foto. Imaginea obinut pe un astfel de film, va avea un contrast

mic, cu un aspect cenuiu i ters.

SENSIBILITATEA

Sensibilitatea la lumin este principala caracteristic a materialelor foto.

Exprimarea cantitativ a sensibilitii la lumin este necesar pentru determinarea expunerii, precum i pentru compararea ntre ele a diferitelor tipuri de materiale fotografice.

CONTRASTUL

Constituie o caracteristic important a materialului foto i definete

modul n care lucreaz stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast.

LATITUDINEA DE EXPUNERE

Reprezint o alt caracteristic important a stratului sensibil. Valoarea

practic a latitudinii de expunere const n faptul c detaliile subiectelor

fotografiate pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonaliti proporionale

cu strlucirile lor.

Exemple de contraste (intervale de strluciri):

- peisaj deschis pe timp urt .. 1:2 1:3

- peisaj deschis cu cer urt .. 1:20 1:60

- cldiri luminoase, iluminate de soare .. 1:5 1:10

- cldiri ntunecoase, pe fond de cer . 1:100 1:200

- strzi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500

- fa blond ... 1:10 1:20

- fa brun ..... 1:30 1:100

- obiecte ntunecoase pe zpad . 1:500 1:1000

- interior de camer, n faa ferestrei . 1:1000 1:5000

Materialele foto negative moderne au un strat sensibil cu latitudinea de

expunere de 1:100, uurnd foarte mult fotografierea, deoarece permite unele

greeli la determinarea expunerii, fr compromiterea negativului. Subiectele,

avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de ctre stratul sensibil la

expuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este mai mare,

cu att contrastul imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expunere

depinde de proprietile materialului sensibil i de regimul de developare.

GRANULAIA I PUTEREA DE SEPARARE

Fotografia, mai ales n cazul unei mriri la dimensiune mare, apare ca i

cum ar fi format dintr-un numr mare de puncte. Acest lucru se datorete

faptului c n stratul de gelatin imaginea este constituit de un mozaic de

granule de argint metalic. Structura cu granulaie sau cum este mai cunoscut

granulaia apare cnd mai multe granule din gelatin se unesc ntre ele i

formeaz un singur grunte.

Cu ct se mrete sensibilitatea materialului foto, crete granulaia,

determinat de faptul c sensibilitatea filmului depinde de mrimea

microcristalelor de halogenur de argint din care se vor forma granulele de

argint.

PUTEREA DE SEPARARE reprezint proprietatea stratului sensibil de

a reda separat detaliile subiectului de foto i se exprim prin numrul de linii,

egale ntre ele ca lime, ce pot fi redate distinct pe o distan de 1 mm.

Puterea de separare este determinat de proprietile stratului sensibil.

Puterea de separare se deterioreaz pe msur ce crete sensibilitatea filmului (i

implicit granulaia).

Filmele negative cu sensibilitatea de:

- 50 ASA redau 70 lin./mm;

- 100 ASA redau 60 lin./mm;

- 200 ASA redau 50 lin./mm;

- 400 ASA redau 40 lin/mm.

Filmele reversibile 120 lin./mm.

Puterea de separare n fotografie este o mrime variabil, care se poate

modifica n funcie de condiiile de fotografiere, precum i n funcie de

developare.

Puterea de separare depinde de expunere.

Cnd se fotografiaz desene executate cu linii subiri sau subiecte cu

detalii fine, trebuie aleas expunerea care s asigure puterea de separare maxim

a materialului fotografic respectiv. Aceast expunere se alege, n general, prin

fotografii de prob.

FILMUL COLOR

Emulsia sensibil aplicat pe suport este compus din suprapunerea a trei

straturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic.

Stratul superior este sensibil numai la radiaiile albastre, fiind numit i

strat sensibil la albastru.

Stratul din mijloc, n afar de sensibilitatea natural a halogenurii de

argint la radiaiile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la radiaiile verzi.

Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, alturi de

sensibilitatea normal la radiaiile albastre, este sensibilizat pentru radiaiile

roii.

Pe partea exterioar a suportului se depune un strat antihalo care, la

filmele negative, este de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoare

cafenie. Stratul antihalo se compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas de

cear. Stratul poate fi deteriorat cu uurin, necesitnd o manipulare cu o

deosebit atenie.

n timpul fotografierii, fiecare detaliu al subiectului formeaz n stratul

sensibil o imagine fotografic latent corespunztoare detaliului respectiv.

Redarea corect a culorii se va obine numai n situaia n care, pe film, toate

cele trei straturi vor avea sensibilitatea identic fa de zona albastr, verde i

roie a spectrului.

Filmele de calitate superioar au cele 3 straturi de emulsie echilibrate ntre

ele n ceea ce privete sensibilitatea la lumin.

Un film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, va

aprea dezechilibrat dac va fi utilizat la fotografierea la lumina dat de lmpi cu

incandescen, situaie n care va predomina tonalitatea albastr.

Culoarea unui detaliu oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, de

coloraia acestuia, adic de capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminii

incidente.

Modificarea compoziiei spectrale a iluminrii, influeneaz asupra culorii

diferitelor detalii. De exemplu, la lumina lmpilor cu incandescen (TV),

detaliile albastre capt o nuan glbuie, detaliile albastre i violete apar

roiatice, iar culorile roii apar cu o saturaie mai mare.

Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr i o zon important

de cer. Calitatea redrii culorii la peisaje este determinat de gradul de redare

corect a culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz lateral, cerul pare mai

albastru. Densitatea culorii albastrului sporete cu ct iluminarea devine mai

frontal. Culoarea cerului depinde i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed

cerul apare mai alburiu. Pe timp mohort cerul apare alb.

Fotografiind munii, pe aer foarte uscat, cerul poate aprea de un albastru

ireal, fapt explicat prin aciunea intens a radiaiilor ultraviolete invizibile asupra

stratului sensibil albastru. Acelai lucru se ntmpl i la mare.

Culorile acelorai subiecte sunt percepute n mod diferit, n funcie de

distana dintre acestea i ochiul observatorului. Deprtrile par ntotdeauna mai

monotone n ce privete culoarea dect prim-planurile.

Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz (de ctre cer); de aceea,

culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radiaii albastre,

comparativ cu lumina solar direct. De exemplu, suprafaa zpezii este redat

alb (sau puin glbuie), umbrele pe zpad apar albstrui.

La peisaje, culoarea vegetaiei verzi se schimb n continuu n timpul

zilei, n funcie de felul iluminrii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui

portret echilibrat cromatic pe fond de vegetaie, creaz probleme. Dac cerul

este albastru, pe imaginea cu vegetaie va aprea o culoare albastr n exces.

Rednd corect culoarea vegetaiei, faa persoanei va apare roiatic,iar cerul

alburiu.

Iluminarea scade atunci cnd norii acoper soarele, iar contrastul se

diminueaz foarte mult. Lumina difuz uniform permite redarea mai corect a

culorilor dect lumina contrastat.

Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic mai

mic dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transpareni.

Suprafeei apei i sunt imprimate nuane de culoare n funcie de obiectele

care se reflect i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devine

albastr, cerul acoperit de nori apa devine cenuie, iar la umbra copacilor, apa

devine verzuie.

O varietate i mai mare de nuane de culoare o provoac valurile. Toate

aceste elemente creaz dificulti n realizarea unui raport relativ corect ntre

culoarea obiectului i cea a suprafeei apei. Operatorul va reda cu mai mult

exactitate culoarea prii importante a subiectului, permindu-i distorsiuni

importante n redarea coloritului apei.

Cele mai frecvente i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete.

Fiecare element constitutiv al portretului detaliile feei, mbrcmintea, fondul

de culori are o influen mare asupra perceperii ansamblului.

La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz armonia de culoare

a portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane

exist o i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe probleme

tehnice la redarea culorilor fa de portretul individual. Detaliile n culori

strlucitoare, de pe mbrcminte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografie

datorit necesitii ca la portret culoarea feei s fie redat ct mai corect.

4. TEHNICA FOTOGRAFIERII

Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii

Dup ce am fcut cunotin cu componentele i modul de funcionare al

aparatului, precum i cu nsuirile materialului fotosensibil, putem trece la

urmtoarea etap: fotografierea. n principiu, pn la apsarea pe declanator,

mai sunt de fcut urmtoarele operaii:

1. Stabilirea punctului de staie.

2. Determinarea expunerii.

3. Reglarea obturatorului, a diafragmei i a distanei.

n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine

operaiilor poate fi i alta. Iar la aparatele moderne, care tiu s fac singure

totul, rmne o singur operaie: alegerea punctului de staie.

O dat ales subiectul i compus imaginea din punct de vedere estetic,

fotoreporterul trebuie s declanseze.

Fotografia trebuie s arate privitorului subiectul fotografiat, ct mai

veridic i mai expresiv, iar impresia provocat privitorului trebuie s fie ct mai

apropiat de cea produs de ctre subiect asupra fotoreporterului. Fotografia

trebuie s redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul ateniei

fotoreporterului i s rezulte scopul n care a fost fcut fotografia.

Portretele trebuie s aib o asemnare ct mai mare cu persoana

fotografiat, s redea trsturile caracteristice ale figurii i s exprime i

caracterul lui.

Dup caz, un peisaj trebuie s exprime ntinderea cmpiilor, mreia

pdurilor, cerul senin.

Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei este

veridicitatea, expresivitatea i viaa imaginii legate de capacitatea de a reda

realist i convingtor esena evenimentului produs, caracterul persoanei

fotografiate, armonia peisajului, particularitile formelor arhitecturale ale

cldirilor. Toate aceste nsuiri esen, caracter, armonie, particularitate etc,

se pot exprima i sublinia n fotografie prin alegerea intim a locului din care se

face fotografierea.

Exist trei elemente care condiioneaz alegerea unui punct de staie optim:

a) direcia de fotografiere;

b) distana pn la subiectul de fotografiat;

c) nlimea punctului de staie.

a) ALEGEREA DIRECIEI DE FOTOGRAFIERE

Cnd avem de fotografiat o cldire, o statuie sau un grup de oameni,

exist tentaia de a aeza aparatul foto drept n faa subiectului, situndu-ne pe

axa central a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai

cu materialul care intereseaz nemijlocit, este dictat de dorina de a acorda

obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a

subiectului duce la o prezentare simplist a cldirii ca atare, rezultnd fotografii

neinteresante.

Tema practic de fotografiere a cldirii Guvernului Romniei i-a pus pe

studenii nceptori n situaia de a alege un punct de staie central. n acest caz,

a rezultat o compoziie frontal a imaginii, vzndu-se doar o singur latur a

cldirii, fr a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt

distribuite uniform pe ntreaga ei suprafa, atenia privitorului nefiind reinut

de un element dominant.

Civa dintre studeni s-au deplasat lateral, spre Muzeul ranului Romn

sau spre cldirea VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara prii frontale a

cldirii i prile laterale ale acesteia, evideniindu-se volumul acestei

binecunoscute cldiri.

Fotografia a cptat o anumit spaialitate i adncime, faadele cldirii

echilibrndu-se i completndu-se reciproc. Expresivitatea faadei cldirii i

volumul au fost evideniate i de direcia lateral a luminii solare.

O asemenea alctuire a imaginii atrage atenia privitorului asupra

desenului liniar al faadei cldirii.

i mai reuite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din

Piaa Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit a unei cldiri arhicunoscute.

b) DETERMINAREA DISTANEI DE FOTOGRAFIERE

Pui n situaia de a fotografia un subiect, ne ntrebm care este distana

optim la care s ne situm? Dac distana dintre aparat i subiect va fi mai

mare, va rezulta o imagine mai mic. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu

att acesta va aprea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc din

ce n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului.

c) ALEGEREA NLIMII PUNCTULUI DE STAIE

Alegerea nivelului punctului de staie contribuie la rezolvarea plastic a

fotografiei.

n mod convenional, marea varietate de nlimi de la care pot fi privite i

fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale:

- puncte de staie normale;

- puncte de staie inferioare (de jos);

- puncte de staie superioare (de sus).

Punctul de staie normal, cel mai rspndit, corespunde cu nivelul ochilor

unui om n picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea mai

obinuit pentru ochiul omului. Rezult o imagine fr deformri sau exagerri

ale scrii de reprezentare a prilor inferioare sau superioare ale subiectului.

Alegerea unui punct de staie inferior pentru executarea unui portret, duce

la o exagerare dimensional a prii inferioare a feei; pe fotografie va aprea o

brbie mrit i o frunte disproporionat de ngust.

Modificarea nlimii punctului de staie determin schimbarea n

fotografie a poziiei liniei orizontului. Folosind un punct de staie normal,

obinem o fotografie n care linia orizontului trece cu precizie pe mijlocul

imaginii, mprind-o n dou jumti aproximativ egale. Ea pare rupt n dou

pri independente, fr legtura ntre ele, determinnd pierderea unitii de

compoziie.

Alegnd un punct de staie inferior, linia orizontului coboar, iar

subiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul cerului, exagerndu-se

dimensiunea acestora.

NCADRAREA este urmtoarea etap prin care fotoreporterul va putea

realiza o imagine plastic i interesant. Acum se delimiteaz zona ce va rmne

n imagine, lsnd n afar ceea ce nu prezint interes. La ncadrarea unei

imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului care s aib o

compoziie finit.

La portrete, spaiul liber se las n direcia de rotire a capului i a privirii

i nu spre ceaf. Dac limita cadrului este n imediata apropiere a feei persoanei

din portret, ea pare c se constituie ntr-un obstacol n calea micrii, eliminnd

dinamica fotografiei.

Dac se fotografiaz subiecte n micare rapid (automobile, cicliti)

limitele cadrului se aeaz astfel nct un spaiu liber s fie lsat n direcia

micrii i care s fie mult mai mare dect spaiul rmas n spatele subiectului.

PUNEREA LA PUNCT este operaia urmtoare prin care, la majoritatea

aparatelor foto clasice, se regleaz claritatea imaginii astfel nct s se obin un

desen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n primul

rnd, obiectul asupra cruia se efectueaz punerea la punct. Cu ct planul de

punere la punct se gsete mai departe de punctul de staie i, deci, de obiectiv,

cu att profunzimea este mai mare i, invers, aceast profunzime scade prin

micorarea distanei dintre obiectiv i planul de punere la punct.

Profunzimea mai depinde i de distana focal a obiectivului: cu ct

distana focal este mai mic, cu att profunzimea va fi mai mare i invers.

n partea fotografic se ntlnesc urmtoarele cazuri mai rspndite i

caracteristice ale punerii la punct:

- determinarea i folosirea profunzimii maxime;

- obinerea spaiului redat cu claritate ntre anumite limite;

- punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii;

- reducerea claritii imaginii n adncime, n scopul redrii caracterului

spaial al ei.

5. LUMINA N FOTOGRAFIE

Proprietile i funciile luminii

Dou cuvinte greceti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin i

grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar, nseamn scriere cu ajutorul

luminii. Imaginea foto este desenat cu ajutorul luminii i apare ca rezultat al

aciunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil

din pelicula sau hrtia foto.

Suprafeele diferitelor subiecte reflect, n mod diferit, lumina. Cantitatea

de lumin reflectat depinde de:

- structura i de culoarea suprafeei;

- de unghiul pe care-l formeaz aceast suprafa cu direcia de inciden a

luminii, precum i cu direcia de fotografiere. De exemplu, catifeaua neagr reflect doar

2-4% din lumina incident.

Hrtia alb reflect 80% din cantitatea de lumin incident.

Fluxul de lumin care cade asupra obiectelor sau suprafeelor fotografiate

se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile i

obiectele vor avea strlucire diferit. Explicaia: ele vor trimite spre obiectivul

aparatului foto cantiti de lumin diferit datorit capacitii diferite de reflexie

i valorilor diferite a coeficienilor de strlucire, genernd suprafee mai

ntunecoase sau mai luminoase.

Prin iluminarea uniform a ntregului subiect va rezulta o fotografie

cenuie i neinteresant, monoton i fr via.

Fotoreporterul trebuie s prezinte veridic i expresiv ceea ce i-a atras

atenia la subiectul fotografiat. Tema aleas trebuie prezentat expresiv n

fotografie prin utilizarea corect a mijloacelor plastice expresive.

n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele au

dimensiuni mari i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate n

fotografie prin iluminarea lor.

Dac obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate uniform, atunci

spaiul este redat nesatisfctor n fotografie datorit absenei variaiei tonurilor

care s favorizeze redarea acestui spaiu.

La portrete este necesar s se redea expresiv forma plastic a feei, s se

obin o asemnare ntre imagine i persoana fotografiat.

n situaia iluminrii figurii cu o lumin frontal, strlucitoare, se va

obine o fotografie cu aceeai tonalitate n orice poriune a feei. Astfel, n

fotografie trsturile i liniile feei se uniformizeaz, disprnd plasticitatea i

aspectul de via al imaginii.

Pentru perceperea corect a figurii unei persoane este necesar

evidenierea trsturilor i contururilor, detaarea figurii de fondul respectiv.

Figura i fundalul pe care aceasta se proiecteaz, trebuie s aib strluciri i un

nivel de iluminare diferit. O persoan brunet, mbrcat ntr-o hain de culoare

nchis, pe un fundal de catifea neagr, se vor contopi ntr-o tonalitate comun.

Detaarea tonal dintre figur i fundal, este favorizat de iluminarea separat a

acestora. Condiiile defavorabile de iluminare la fotografiere srcesc rezultatul

plastic al imaginii obinute.

Folosirea luminii solare laterale, las umbre lungi la oameni i cldiri.

Alternana zonelor nsorite cu cele umbrite, tranziiile de tonuri favorizeaz

exprimarea spaiului. Redarea veridic i expresiv a volumului n fotografie

depind, n mod hotrtor, de condiiile de iluminare la fotografiere. Combinarea

elementelor de iluminare favorizeaz redarea formei spaiale i a conturului

obiectelor, permite s se pun n eviden structura lor, subliniaz poziia lor n

spaiu.

Iluminnd subiectul sau alegnd condiiile la care se fotografiaz, este

necesar s se in seama de importana pe care o are lumina n conturarea

obiectelor, n redarea formei lor, n evidenierea materialului din care au fost

executate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie aa cum sunt n

realitate). Acest rol al iluminrii, denumit i efect plastic, are o importan

deosebit de mare, datorit faptului c fotoreporterul prezint lumea real

tridimensional, spaial, pe o imagine bidimensional, plan. Petele de lumin,

strlucirile i umbrele sunt elemente de compoziie i sunt luate n considerare la

alctuirea imaginii n egal msur cu figurile i obiectele.

Fotoreporterul utilizeaz ca elemente active ale compoziiei, accentele de

lumin, umbrele, jocul strlucirilor. n alctuirea imaginii, el combin prim-

planul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut s obin accente de

lumin pe planul principal al imaginii, umbrete elementele de importan

secundar. Toate problemele plastice i de compoziie a iluminrii nu pot fi ns

rezolvate corect, dac fotografia prezint imperfeciuni tehnice, dac are umbre

prea dure sau densiti slab redate n zonele de lumin. La fotografiere,

fotoreporterul trebuie s rezolve simultan i n strns legtur ntre ele, cele trei

roluri importante ale iluminrii:

- plastic;

- de compoziie;

- tehnic.

Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente ale iluminrii va

permite s se foloseasc, la adevrata valoare, lumina ca un mijloc important de

redare plastic i s se obin fotografii expresive, n care subiectul fotografiat

este redat clar i distinct, cu toate trsturile caracteristice.

Dup ce a fost ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de staie i

ncadrarea, urmeaz a fi stabilite condiiile de iluminare n care trebuie executat

fotografia.

n primul rnd, este vorba de alegerea unei iluminri care s favorizeze

evidenierea concepiei autorului, s valorifice coninutul imaginii fotografice.

Una dintre cele mai importante condiii n utilizarea luminii de ctre

fotograf, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i

coninutul imaginii fotografice.

Practica fotografic demonstreaz c numai n situaia n care, la

iluminarea subiectului, autorul pornete de la legile efectului real de iluminare i

are n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul de lumini al imaginii

devine expresiv i finit, iar fotografia, n ansamblu, capt veridicitatea natural

necesar.

Desenul de lumini al fotografiei apare clar i distinct numai n situaia n

care aciunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei

principale de lumin, care determin efectul de iluminare. n situaia n care, la

rezolvarea iluminrii n imagine, fotoreporterul pornete de la principiile expuse

anterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum, este

plastic i expresiv.

Practica arat c succesele muncii fotografului nu depinde numai de

ct de mult rspunde efectul de iluminare ales cu coninutul imaginii fotografice,

ci i cu ct el favorizeaz evidenierea coninutului, veridicitatea lui.

La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condiii de

iluminare la fotografiere, fotograful trebuie s rezolve, simultan i n strns

corelaie ntre cele, cele trei roluri principale ale iluminrii: rolul plastic, de

compoziie i rolul tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar i

distinct, cu toate particularitile sale, obinndu-se fotografii expresive. La

nceptori lumina este folosit numai ca mijloc tehnic pentru obinerea

fotografiei fr a se ine seama i de posibilitile de compoziie i de valenele

artistice pe care le ofer ea.

Efectul de iluminare reprezint un element al formei plastice a imaginii fotografice i rolul su const n a favoriza exprimarea coninutului.

n practica fotografului nceptor, peisajele, scenele din via i chiar

portretele sunt realizate n aer liber. i pstreaz importana sa lumina, ca unul

din cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? Rspunsul este

afirmativ.

i la fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag de posibiliti

de folosire n mod creator a luminii pentru obinerea unei fotografii expresive i

de efect.

n primul rnd, trebuie s se in seama de faptul c lumina natural i

schimb condiiile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de

nnourare, de gradul de poluare i ali factori.

Dimineaa, n zori, primele raze ale soarelui nclzete pmntul,

formndu-se o uoar cea care slbete intensitatea luminii solare directe i

atenueaz contrastele. n asemenea condiii, ntreaga iluminare capt tranziii

noi i o gradaie fin de tonuri.

La miezul zilei, soarele ncepe s ilumineze intens, umbrele devin scunde

i dure, provocnd contraste puternice.

Dup amiaz se formeaz umbre lungi, norii ctre apus proiecteaz un

desen artistic, iar intensitatea luminii scade treptat. Toate aceste efecte de

iluminare, variate, se schimb i n funcie de anotimp: o amiaz clduroas de

var, o zi cenuie de toamn, o zi geroas dar nsorit de ianuarie sau o

splendid zi de primvar, prezint fiecare caracteristicile sale proprii de lumin

i difer foarte mult ntre ele n ce privete desenul de lumini. Dar chiar i n

acelai anotimp sau chiar la aceeai or a zilei, se pot ntlni cele mai variate

efecte de iluminare.

Rezolvarea iluminrii la imaginile fotografiate n natur, este determinat

n primul rnd de alegerea timpului n care se efectueaz fotografierea. Desenul

de lumini al imaginii depinde nu numai de ora la care se fotografiaz, ci i de

direcia aleas pentru fotografiere, n raport cu direcia de cdere a razelor

solare. Rezolvarea iluminrii n compoziia fotografic ncepe cu alegerea

caracteristicilor fluxului principal de lumin, adic a luminii solare directe de

care depinde distribuia luminilor i umbrelor pe subiect.

La fotografierea n aer liber, lumina solar dirijat poate fi utilizat i

drept contralumin. Contralumina accentueaz conturul subiectului, l detaeaz

de fond i asigur un desen de lumini foarte interesant i expresiv al imaginii.

Contralumina este folosit larg i n natur pentru punerea n eviden a

diferitelor structuri: gheaa, stratul de zpad, oglinda apei, ceaa deprtrilor.

Aadar, i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza

lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la obinerea unei

imagini artistice.

6. GENURI DE FOTOGRAFII

Fotografia se mparte n numeroase genuri, fr a exista reguli universal

valabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele.

1. PEISAJUL este genul n care se pare c se realizeaz cele mai multe

fotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea, poezia, specificul unei

zone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al acesteia. Dei peisajul

este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n cazul fotografiilor

de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat n compoziia

peisajului.

Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea

principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutile

care sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului,

delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui prim

deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale,

favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului.

nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de a

reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideea

fotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaie

este preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru

peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate.

Este creat falsa impresie c peisajul este cel mai uor gen de fotografie:

subiectele nu se mic, lumina este suficient, se fotografiaz ceea ce se vede.

Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este

lumina, care poate s dea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore,

unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare, acelai peisaj poate arta,

fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod pentru fotografierea

peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i nu prea sus.

Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea luminilor

i umbrelor.

Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiectele

aproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie, iar

datorit marii strluciri a soarelui de amiaz, ntregul joc de lumini al fotografiei

devine deosebit de contrast; imaginea i pierde plasticitatea, subiectele din

umbr devin neplcute ochiului. Aceast lumin, care vine dintr-o direcie

perpendicular pe axa optic, este nefavorabil, mprind obiectele prea

simetric n poriuni de lumin i de umbr.

Alegerea punctului de staie este hotrtoare pentru reuita fotografiei de

peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd roluri

multiple:

- produce iluzie de adncime;

- un joc de tonaliti i de forme;

- acoper unele elemente nedorite;

- d culoare local;

- cnd este ntunecos, creeaz strluciri.

Iat suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent.

CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai

multe ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sau

importana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa mai

mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumti

egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma i

poziia lor i anumite elemente din peisaj.

Atunci cnd se fotografiaz un monument de arhitectur, n afar de

aspectul lui general, importante sunt i anumite detalii arhitectonice,

ornamentaii, scri etc.

Peisajul de var are ca element principal vegetaia verde i cerul albastru.

Totodat, hainele de var de culori deschise ale oamenilor, plantele nflorite

coloreaz imaginile ntr-o diversitate de culori.

Zpada constituie elementul principal al imaginii la fotografierea

peisajului de iarn, care solicit fotoreporterului mult iscusin profesional.

Nuanarea fin a tonurilor peisajului acoperit de zpad poate fi redat n

fotografie numai dac, n cazul unei expuneri corect fcute n redarea reliefului

spaiilor acoperite de zpad, a luciului i a semitonurilor, un rol primordial l

are iluminarea.

Este recomandabil ca peisajele de iarn s fie fotografiate la orele

dimineii sau dupamiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului d

obiectelor umbre oblice lungi i prin razele sale mult nclinate subliniaz att

specificul zpezii, ct i relieful zonei.

Redarea culorilor n fotografie este influenat de prezena diferitelor

suprafee colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina i care se gsesc n

apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz

imaginea i prin aceasta distorsioneaz redarea culorilor. O figur alb situat n

apropierea unei suprafee de rou-aprins, capt o nuan rocat, mai ales n

zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influeneaz: reflectarea cerului

albastru, verdele copacilor, albul pereilor, cldirilor, mbrcmintea colorat.

Foarte mare este influena suprafeelor de ap, care reflect lumina.

Fotografiat pe vreme mohort, apa apare ntr-o nuan cenuiu-maro. Aciunea

unui soare puternic, fr nori, va colora apa ntr-o nuan vie, de albastru

deschis, care nu este sesizabil de ctre ochi, dar este reinut de materialul

fotografic.

Nu toate obiectele care intr n cmpul nostru vizual apar la fel de reuite

n fotografia n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu

mari distorsiuni cromatice.

Nu se pot emite nc reguli precise n legtur cu obiectele care pot fi

fotografiate i redate ntocmai cromatic, datorit multitudinii de factori diferii

ce-i exercit influena.

PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie.

Modelele fotoreporterului nceptor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii i

pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate face

n aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii artificiale.

Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativ

a capului.

La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s

redea pe deplin trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat.

Portretele pot fi de mai multe feluri:

- portretul individual;

- portretul n grup;

- portretul capului;

- portretul bustului.

Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n mare

msur, de urmtorii factori:

- expresia feei celui iluminat;

- iluminarea;

- corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea;

- calitile obiectivului foto i poziia aparatului fotografic;

- filmul fotografic i procesul de developare.

EXPRESIA FEEI I POZIIA CELUI FOTOGRAFIAT

nainte de a apsa declanatorul foto, trebuie s studiem fizionomia

subiectului pentru a sesiza ce expresie a feei corespunde cel mai mult cu

persoana fotografiat. Aproape la toi oamenii, partea dreapt i stng sunt

oarecum asimetrice. La unii, aceast asimetrie este mai vizibil. La fotografiere

i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul i

corpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se

gseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate.

Trebuie s se evite sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumin

care nu au rost, metodele care dau o nfrumuseare standard.

Expresia feei depinde n mare msur de starea omului n momentul

respectiv i este determinat de poziia ochilor, a frunii, a buzelor, a

maxilarelor, a ridurilor. Trebuie s se evite poziiile ncordate teatrale, standard,

care sunt forate i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat poziia

subiectului (cum i ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice).

O deosebit atenie trebuie acordat nclinrii capului. Capul, ntructva n

jos i nainte, va creiona un portret cu proporiile feei i ale capului deformate.

Dnd capul upr spre spate i n sus, brbia va aprea mrit, iar fruntea i

nasul micorate.

ILUMINAREA FEEI are un rol important n crearea unui portret

expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminenele feei sau ndulci

tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin:

1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat, reprezint

baza efectului de iluminare i care evideniaz detaliile subiectului

fotografiat.

2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigur

redarea detaliilor aflate n umbr.

3. Lumina de modelare, se folosete la redarea riguroas a diferitelor

elemente ale subiectului fotografiat.

4. Lumina contrajure (dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatele

subiectului fotografiat i este menit s delimiteze principalele contururi

ale subiectului fotografiat.

Iluminarea trebuie s fie realist i bine justificat.

DECORUL nu trebuie s distrag atenia privitorului de la obiectul

principal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa cu ton

neutru.

Persoana fotografiat trebuie aezat la cel puin 1 m de decor.

PORTRETUL N NATUR se obine bine dac lumina solar este

atenuat de ctre nori. O iluminare cald se obine n orele de diminea i de

sear.

Cnd soarele este sus pe cer, pe faa persoanei fotografiate apar umbre

dense, generate de brbie, nas, sprncene, care genereaz o deformare a feei n fotografie.

n funcie de locul de staie ales, se pot schimba proporiile diferitelor

detalii ale portretului. Proporiile corecte n cazul fotografierii capului se

obin atunci cnd obiectivul aparatului foto se gsete la nlimea ochilor

persoanei fotografiate.

n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului.

Portretul care cuprinde imaginea pn la genunchi, se obine cnd

obiectivul este la nlimea pieptului.

Portretul ntregii staturi se realizeaz cnd obiectivul se poziioneaz la

nivelul brului.

Atunci cnd coninutul fotografiei o cere, pot exista i abateri de la aceste

reguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului.

FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR

Fiecare cldire, fiecare ansamblu arhitectural, fiecare ornamentaie i

detaliu interior al ncperilor, cuprinde o anumit idee, subordonat destinaiei

construciei respective.

Fotograful are datoria s redea n fotografie ideea fundamental a

arhitectului. Acelai ansamblu arhitectural poate fi redat n moduri diferite. De

aceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s studieze subiectul din

diferite puncte i n diferite condiii de iluminare.

Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul i

caracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirile

se fotografiaz, astfel nct n imagine s se obin faada i o parte din peretele

lateral. Orientarea se face dup partea cea mai important, cea mai caracteristic

a cldirii faada i s cuprind, suplimentar, acel perete lateral care creeaz

perspectiva maxim n imaginea fotografic.

De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare

lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii i

crete relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic redarea

formelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv.

REPORTAJUL FOTOGRAFIC

Trstura caracteristic a fotografiei de reportaj, este absena oricrei

nscenri, a oricrei intervenii organizatorice a fotoreporterului n

evenimentul n curs de desfurare. Dac este posibil, fotoreporterul studiaz n

prealabil, materialul respectiv, observ cu atenie desfurarea aciunii, cu

materialul i legile miestriei fotografice, analizeaz ntregul proces n

ansamblu, alege momentele cele mai interesante i mai caracteristice pentru

procesul respectiv i pe acestea le nregistreaz pe fotografie.

Numai o astfel de selecie judicioas a materialului i capacitatea de a

determina, n timpul fotografierii, momentul cel mai caracteristic al desfurrii

aciunii, iar nu regizarea aciunii, permit s se redea n imagine adevrul vieii

care s devin un document fotografic impresionant, n care privitorul trebuie s

aib ncredere. nseamn c n reportajele fotografice trebuie s apar numai

ceea ce s-a desfurat n realitate n via i a fost surprins de fotoreporter n

cmpul vizual al obiectivului.

Factorii deosebit de importani la realizarea reportajului foto:

- capacitatea de a alege rapid i operativ punctul de staie din care

subiectul respectiv este pus n eviden mai complet i mai expresiv;

- modul de a distribui corect diferitele elemente ale compoziiei n cadru,

precum i de a arta interaciunea lor;

- utilizarea judicioas a racursului i a diferitelor forme de iluminare;

- obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare.

Fotografia trebuie s aib o form clar i expresiv, trebuie s constituie

un document sub form de tablou fotografic clar i impresionant.

7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE

Fotografia are multe caliti pentru care este considerat art, care

mbrieaz de la precizia tiinific la viziunea poetic i liric.

Fotografia face uz de o tehnic din ce n ce mai rafinat care cere un nivel

nalt de cunotine, att tehnice, ct i artistice.

Capacitatea de prefigurare mintal a imaginii nainte de a o fixa pe

pelicul, permite interpretarea artistic a realitii. nainte de a fi o chestiune

de ochi, fotografia este o chestiune de idei, o problem mintal. Acest lucru

red fotografiei caracterul intelectual i nu pe cel mecanic, afirma criticul de

art Eug. Schileru.

Principiile specifice de alctuire estetic a imaginii fotografice:

1. Organizarea n plan a imaginii

Plasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup principii devenite

clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginii

fotografice este standardizat i se caracterizeaz prin raportul laturilor.

La aparatele obinuite, tip leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avnd

raportul laturilor 2/3, ceea ce ofer o form echilibrat i estetic.

Linii i puncte forte ale cadrului

Unind mijloacele laturilor cadrului (fig.1), obinem axele de simetrie, iar

intersecia lor ne d centrul de simetrie al cadrului. Dac ne aintim cteva clipe

privirea asupra acestui punct, vom constata c nu-l mai vedem dect pe el, restul

cmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att estompeaz pn la dispariie!

Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz n centrul de simetrie al

cadrului: excesul de simetrie face s scad importana celorlalte elemente

compoziionale ale imaginii; de aceea, el este socotit un punct slab (ca efect) al

cadrului. Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice ale intei,

atunci, dimportriv, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte nimerit!

mprind fiecare latur a cadrului n trei pri egale i unind punctele

omoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom obine un caroiaj de patru drepte i

patru puncte, dreptele i punctele forte ale cadrului. Ele ofer cele mai indicate

poziii de plasare a unui element compoziional principal n cadrul imaginii.

Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n

centrul de simetrie al imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac

formatul este ptrat, pentru c simetria divizeaz att atenia, ct i privirea, care

este condus, fie spre o jumtate, fie spre cealalt a imaginii, tinznd s

ocoleasc tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv, aezndu-l

dup una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul sporete ntruct privirea

alunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el, aadar: evitm simetria,

folosind liniile i punctele forte ale cadrului.

Acest fel de a proceda este natural i logic, nu numai estetic. S ne

imaginm c suntem n situaia de a fotografia scena balconului din Romeo i

Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar pe

Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus i

personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou variante

de ncadrare propuse nu sunt de egal valoare: - prima (stnga jos dreapta sus),

dup diagonala ascendent este de un efect mai puternic dect cealalt (stnga

sus dreapta jos), diagonala descendent a cadrului, care este numit i

diagonala slab, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului

(fig.4).

Linia orizontului

Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie

nu se suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului pentru a nu

obliga ochiul s priveasc sau sus sau jos, n loc de a privi i sus i jos, adic

ntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal cea

mai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu,

n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric

imaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar, produce o impresie de

strivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc n

prim-plan, la linia inferioar a cadrului, ar prea copleit de masa de ap de

deasupra ei.

Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile

sau colurile cadrului imaginii.

2. Organizarea n adncime a imaginii

n desfurarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri:

- prim-planul;

- planul de mijloc, n care se situeaz de obicei subiectul;

- ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz subiectul.

a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea i

aproape de noi, cum sunt frunziul unor ramuri sau nite arbori, un grilaj, o u

etc.

Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n care

se situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-planului n fotografie nu

constituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar ntotdeauna.

b) Planul subiectului conine elementele compoziionale principale ale

subiectului, ntre care exist o legtur de idei.

c) Fondul creeaz spaiul, ambiana n care se desfoar aciunea

subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond nepotrivit, i poate

pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui

este asemntoare cu a subiectului sau prea contrastant fa de acesta. Rolul

fundalului este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie s-i fie

subordonat ca tonalitate, claritate.

3. Perspectiva

Pentru ca fotografia s pstreze i s redea aceeai impresie de relief pe

care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca mrimea relativ, ordinea

spaial i coloritul elementelor s respecte anumite reguli care sunt date de

perspectiv. Dac ne referim la forma i mrimea relativ a elementelor, avem

perspectiva liniar, iar dac ne referim la variaia tonalitii culorilor, avem

perspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective

cu distan focal diferit sau modificarea nlimii punctului de staie.

4. Relieful (plastica imaginii)

Impresia de relief rezult din jocul de lumini i umbre asupra volumelor

proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se ntmple, trebuie ca obiectul

asupra cruia cade lumina s aib elemente situate n diferite planuri. Ne dm

mai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme ale iluminrii

materiale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de via i parc

lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv: o zi cu soare, n care

lumina creeaz distanele ntre plane, evideniind detaliile.

Maximum de relief l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi

se ntmpl dimineaa i seara, la rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade

lateral asupra subiectului.

Trebuie reinut c lumina de dup-amiaz d o plastic mai accentuat,

mai sculptural, dect cea de deiminea, care este mai estompat, mai pictural.

Lumina dimineii va fi mai favorabil fotografierii figurilor brzdate de

riduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst.

Lumina dup-amiezii este mai favorabil figurilor netede, candide, suave,

cum sunt acelea ale copiilor i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau

arhitecturale exist, n funcie de amplasarea lor i orientarea fa de soare, o

anumit or din zi, ce difer dup anotimp, n care lumina convine cel mai bine

redrii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac nainte de a

fotografia un astfel de subiect, i se studiaz evoluia luminii i efectele plastice,

de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil, este aceea care vine din

spatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului.

5. Linii, suprafee, volume

Din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte, frnt,

curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume.

mbinarea armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne vor da o

senzaie estetic: senzaia de frumos care ne face plcere. Prin forma i direcia

lor n cadrul imaginii, elementele grafice contribuie la crearea elementului psihic

al fotografiei asupra privitorului.

a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, de

monoton, de repaus, n general. n funcie de orientarea lor n planul imaginii,

ele mai sugereaz:

- verticala caracteristica arborilor nali, lucrurilor zvelte, trezete ideea

de demnitate, de maiestuos. Ele las impresia de stabilitate i, uneori, de

severitate cu ct sunt mai nalte;

- orizontala este legat de senza