Cuervo y adláteres

Cátedra arqª Marcela Kral

Introducción a la Arquitectura – 2.013

COMIENZA EL SIGLO XX

SITUACIÓN POLÍTICA: FINALIZA 1º GUERRA

SITUACIÓN DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL

CATEDRAL DE MARSELLA 1852/1893

ACADEMIA DE CABALLERÍA, VALLADOLID, 1.921

ARQUITECTURA HISTORICISTA:* TECNOLOGÍAS DE CONSTRUCCIÓN TRADICIONAL* FORMAS QUE IMITAN ESTILOS ARQUITECTÓNICOS DEL PASADO.

ARQUITECTURA REVOLUC. INDUSTRIAL:

* EXPLOTA LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS.•FORMAS QUE TIENE QUE VER CON LA EXCESIVA REPETI- CIÓN DE LOS ELEMENTOS INDUSTRIALIZADOS.

EXPOSICIÓN UNIVERSAL, PARÍS , 1.889

CRISTAL PALACE, LONDRES, 1.851

ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: EL ARTE

CUBISMO

Rompe con los principios de La pintura tradicional .

Suprime detalles buscando la esencia.

Trata las formas de los obje-tos con figuras geométricas.

NEO PLASTICISMO

Propone despojar al arte de todo elemento accesorio y de llegar a la esencia.

Las formas se reducen a líneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios.

PABLO PICASSO 1881-1973

PIET MONDRIAN 1872-1944

ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: LA ARQUITECTURA

Propone:

*Desornamentación y *Ruptura con el historicismo

Escribe el famoso artículo:“Ornamento y Delito”

ADOLF LOOS 1870-1933

AUGUSTE PERRET 1874-1954

CASA STEINER, VIENA., AUSTRIA 1.910

Considerado el padre del hormigón armado.

Precursor en separación estructura – cerramientoy del hormigón visto.

TEATRO DE CAMPOS ELÍSEOS, PARÍS 1.913

PETER BEHRENS 1868-1940

ALEM

ANIA

FRA

NCI

A

AUST

RIA

Arquitecto, pintor y gran diseñador integral.

Participó de la Deutscher Werkbund que asoció elarte a un diseño industrial despojado de ornamentos.

Trabajaron en su estudio Gropius, Mies y Le Corbusier. FÁBRICA AEG, BERLÍN, 1.909

NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS

Propone:

RUPTURA CON LAS FORMAS DEL PASADO, ABANDONADO EL HISTORICISMO, LA SIMETRÍA, LA ORNAMENTACIÓN Y EL EXCESIVO TECNICISMO UNIFORMADOR.

ASIMETRÍA.DESORNAMENTACIÓN.FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES Y ORTOGONALES.

LA FORMA RESPONDE A LA FUNCIÓN.

CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA

ÓPERA DE PARÍS , CHARLES GARNIER, 1.862 – 1.875, PARÍS, FRANCIA

CASA GROPIUS, WALTER GROPIUS, 1937, MASSACHUSETTS, U.S.A.


Propone:

RUPTURA CON LA CONFIGURACIÓN ESPACIAL DEL PASADO.

CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL ESPACIO: LA ARQUITECTURA DEBE INVITAR A SER RECORRIDA.

FLUIDEZ ESPACIAL: CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE AMBIENTES.

RUPTURA DEL LÍMITE INTERIOR EXTERIOR.

CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA

HOTEL GUIMARD, HÉCTOR GUIMARD, – 1.909-1912, PARÍS, FRANCIA

CASA KAUFFMANN, RICHARD NOITRA, 1.947, CALIFORNIA, U.S.A.


Propone:

EXPLORAR NUEVAS TECNOLOGÍAS Y MATERIALES (ACERO LAMINADO, VIDRIO DE GRANDES DIMENSIO-NES, HORMIGÓN ARMADO, FIBRO-CEMENTO).

SEPARACIÓN ESTRUCTURA-CERRA-MIENTOS

MATERIALES MOSTRADOS TAL CUAL SON, SIN RECUBRIMIENTOS (HONESTIDAD MATERIAL Y CONSTRUCTIVA).

EXPRESIÓN DE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES

RUPTURA DE LA CAJA ARQUITEC-TÓNICA. JERARQUIZACIÓN DEL PLANO.

PABELLÓN ALEMÁN , LUDWIG MIES VAN DER ROHE, 1.929, BARCELONA, ESPAÑA

CASA GOETSCH-WINKLER, FRANK LLOYD WRIGHT, 1.940, MICHIGAN, U.S.A.

CASA FARNSWORTH, LUDWIG MIES VAN DER ROHE, lLLINOSIS, U.S.A. 1.946-1951

GRANDES MAESTROS IMPULSORES DEL MOVIMIENTO MODERNO

LUWDIG MIES VAN DER ROHE, ALEMANIA, 1886, U.S.A., 1.969

WALTER GROPIUS, ALEMANIA 1.883, U.S.A. 1.969 LE CORBUSIER, SUIZA, 1.887, FRANCIA 1.965

FRANK LLOYD WRIGHT, U.S.A. 1867; U.S.A. , 1959

BAUHAUS, DESSAU, ALEMANIA; 1.925 VILLA SABOYA, POISSY, FRANCIA; 1.929

CASA DE LA CASCADA, PENSILVANIA, U.S.A.; 1.936-1939 CASA FARNSWORTH, IILLINOSIS, U.S.A. 1.946 -1951

LE CORBUSIER

Charles Édouard Jeanneret-Gris

Nace en Suiza (1.887)

Se nacionaliza Francés (1.916)

Muere en Francia (1.965)

ADOPTÓ EL SEUDÓNIMO DE “EL CUERVO”,

DESDE UNA VARIACIÓN DE SU

APELLIDO MA-TERNO (1.917)

LE CORBUSIER

LE CORBUSIER

1.909: EN PARÍS TRABAJA EN EL ESTUDIO DE A.

PERRET DONDE SE APRENDE LA

TECNOLO- GÍA DEL HORMIGÓN

1.911: EN ALEMANIA TRABAJA EN EL ESTUDIO

DE P. BEHRENS Y (AL IGUAL QUE MIES Y

GROPIUS) SE INTERESA POR LAS TENDEN-

CIAS DEL DISEÑO LOCALAUGUSTE PERRET

PETER BEHRENS

MIES

GROPUIS

NEOPLASTICISMO

CUBISMO

VILLA FALLET SUIZA -1906

PERÍODO 1.905/1915)

1.928: FUNDA EL C.I.A.M.

• PRINCIPIOS DE LA Aª.Mª.

• HERRAMIENTA P/CAMBIARAL MUNDO

“ La arquitecturaes el punto de partida del

que quiera llevar a la humanidad hacia un

porvenir mejor.”

1.920: FUNDA LA REVISTA “L´ESPIRIT NOUVEAU”

DONDE PUBLICA OBRAS E IDEALES

LA MÁQUINA DE HABITAR

“Admiro la perfección desde que vi el

Partenón. Y, en nuestra civilización, esa

perfección la aporta automáticamente la máquina, que no es un espanto ni algo

horrible, sino un útil extraordi-nario de

perfección”.

“La casa debe ser el estuche de

la vida, la máquina de felicidad”.

Deslumbrado por perfección y eficiencia de las máquinas del momento definió a la vivienda como “La Máquina de Habitar”.

“La arquitectura debe de ser la expresión de

nuestro tiempo y no un plagio de las culturas

pasadas”.

LAS FORMAS DEL PASADO

“La arquitectura está reprimida

por la costumbre, los estilos son una

mentira”.

Sostenía que la arquitectura tenía que ver con las circunstancias del momento histórico que le tocaba vivir y no con la repetición de formas pasadas.

PALACIO DE WESTMINSTER, LONDRES, 1840-1870

PALACIO DE LA BOLSA DE PARÍS, FRANCIA – 1808-1826

EL MANEJO DE LA LUZ

Sostenía que el objetivo de la arquitectura es generar belleza y manifestaba en sus obras y la importancia del manejo de la luz.

“La Arquitectura es el juego sabio y correcto de los volúmenes bajo

la luz”.

EL MODULOR

El ModulorCreó un sistema matemático que relaciona las medidas de las partes arquitectónicas con las proporciones humanas a través del número áureo (1,61…) y la proporción “áurea” o “divina”.

HOMBRE DE VITRUVIO–LEONARDO DA VINCI-1.487

REINTERPRETACIÓN DE LE CORBUSIER – 1948-1953

2,26 mts.

1,13 mts.

EL MODULOR

LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA (1.926)

1) La planta baja sobre pilotes: El edificio queda “suspendido” en el aire, logrando intimidad visual y permitiendo que el jardín “pase” a través de él.La función de la planta baja queda reducida a servicios, acceso y -al igual que la calle- al automóvil, para circulación y estacionamiento.

VILLA SAVOYE POISSY, FRANCIA (1929)

LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA

2) La Planta libre: La tecnología del hormigón armado permite que las losas apoyen directamente sobre los pilares, independizando los cerramientos.

El arquitecto decide dónde poner los cerramientos y divisiones interiores; despegados de la estructura, y sin necesidad de coincidencia entre los distintos niveles.

3) La Fachada libre:

La fachada solo cumple la función de cerramiento, permitiendo libertad en su composición, independizada de la estructura que se ubica por detrás.


4) La Ventana Alargada:

Al retroceder la estructura las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendoun mejor asoleamiento de los espacios interiores.


La superficie restada a la naturaleza por la vivienda, debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convir-tiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el Esparcimiento.

El espacio verde favorece las condiciones de Aislación térmica sobre las nuevas losas de hormigón.

5) La Terraza Ajardinada:


El “SEXTO PUNTO” DE LA NUEVA ARQUITECTURA

Más allá de los 5 puntos plantea otra condición:

El edificio debe ser una suerte de paseo que invite al usuario/expec-tador a recorrer los espacios y así comprender la obra en su totalidad.

Estos recorridos podrán realizarse mediante un desplazamiento físico o al menos con la mirada.

La sucesión de imágenes y espacios va narrando la obra.

LA VILLA SABOYA

Ubicación: Poissy (Cerca de París), Francia.

Año de Construcción: 1.929.

Planta cuadrada abierta “a los 4 horizontes”, recuerda a la Villa Rotonda de Palladio, pero rompiendo con aquella simetría organizativa.

Vª ROTONDA, 1.566ANDREA PALADIO

LA VILLA SABOYA

Edificio paradigmático de la arquitectura moderna.Aplica sus famosos 5 puntos de la nueva arquitectura.

Implantada como un objeto racional, de formas geométricas en contraste deliberado con la pluralidad de formas del entorno natural separándose de él mediante los esbeltos pilares.

ANÁLISIS VILLA SABOYA: IMPLANTACIÓN

ANÁLISIS VILLA SABOYA: ESTRUCTURA RESISTENTE / MATERIALIDAD

MATERIALES: HORMIGÓN ARMADO, MAMPOSTERÍA, ACERO Y VIDRIO.

La estructura se compone de una serie de “pilotis” (pilares) distribuidos según una trama geométrica regular.

Sobre ellos descansan las 2 grandes losas.

La disposición de los pilotis le permite efectuar los calados en las losas y disponer libremente de la posición de los cerramientos.

Los muros están todos pintados de blanco no solo por cuestiones ideológicas sino sanitarias.

ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES)Las plantas libres se organizan mediante un eje horizontal y otro vertical materializados por la rampa lo que permite su recorrido apreciando la espacialidad.Un segundo eje vertical lo materializa la escalera secundaria.Así se plantean 3 “paseos” distintos.

ACCESO PRINCIPAL

ACCESOSECUNDARIO

TERRAZA

SOLARIO

PATIOSº

COCINA COMEDOR LIVING

DORMºDORMº

DORMº

HALL

DORMºSº

DORº Sº

DORº Sº

LAVª

Planta baja (Servicios) Planta 1º piso (principal) Planta azotea (jardín/solario)

“Promenade “Arquitectónica

ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES)

ACCESO PRINCIPAL

ACCESOSECUNDARIO

TERRAZA

SOLARIO

PATIOSº


DORMºDORMº

DORMº

HALL

DORMºSº

DORº Sº

DORº Sº

LAVª

ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)

Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)

La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública


ACCESO PRINCIPAL

ACCESOSECUNDARIO

TERRAZA

SOLARIO

PATIOSº


DORMºDORMº

DORMº

HALL

DORMºSº

DORº Sº

DORº Sº

LAVª



ZONA PÚBLICA


ACCESO PRINCIPAL

ACCESOSECUNDARIO

TERRAZA

SOLARIO

PATIOSº


DORMºDORMº

DORMº

HALL

DORMºSº

DORº Sº

DORº Sº

LAVª



ZONA PÚBLICA

ZONA PRIVADA


ACCESO PRINCIPAL

ACCESOSECUNDARIO

TERRAZA

SOLARIO

PATIOSº


DORMºDORMº

DORMº

HALL

DORMºSº

DORº Sº

DORº Sº

LAVª



ZONA PÚBLICA

ZONA PRIVADA

SERVICIOS


ACCESO PRINCIPAL

ACCESOSECUNDARIO

TERRAZA

SOLARIO

PATIOSº


DORMºDORMº

DORMº

HALL

DORMºSº

DORº Sº

DORº Sº

LAVª



ZONA PÚBLICA

ZONA PRIVADA

SERVICIOS

CIRCULACIONES

ANÁLISIS VILLA SABOYA: LA “QUINTA FACHADA”

Al diseño de la olvidada cubierta, debía dedicársele el mismo esmero que las otras. El ajar-dinamiento es una forma de devolver a la naturaleza el terreno ocupado por el edificio.

NUESTRA VILLA SABOYA Vª SABOYA

331 HABIT.

VILLA STEIN

Garches, 1926-1928).

VILLA STEIN: EL EDIFICIO SOBRE PILOTES

El edificio se encuentra apoyado sobre “pilotis” independizado de la planta inferior.

VILLA STEIN: LA PLANTA LIBRE

Cada piso tiene una organización distinta, siendo los tabiques solo pantallas que se distribuyen libremente de acuerdo a las necesidades.

VILLA STEIN: LA FACHADA LIBRE

Las fachadas solo cumplen la función de cerramiento, permitiendo libertad en su composición, independizadas de la estructura que se ubica por detrás.

VILLA STEIN: LA VENTANA ALARGADA

Las ventanas abarcan todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permi-tiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores.

VILLA STEIN: LA TERRAZA AJARDINADA

Se insinúa a través de unas franjas de jardín en la azotea accesible.

CASA CURUTCHET

La Plata, Argentina 1.948 – 1.953

Única vivienda proyectadas por Le Cobusier en el continente Americano.

CASA CURUTCHET

Aceptó la propuesta, pero dejó en claro que no viajaría a Argentina, por lo que designó al Arquitecto Amancio Williams, a cargo de la dirección de la obra.

CASA CURUTCHET

s

Amancio Williams fue uno de los arquitectos más importantes del Movimiento Moderno Argentino. Su obra emblemática (La Casa Sobre el Arroyo) había sido concretada 3 años antes de ser convocado por Le Corbuiser.

CASA CURUTCHET

La obra fue construida en base al sistema de medidas de Le Corbusier, “el Modulor”, y no según la norma del país.

Circunstancias inéditas para la producción de Le Corbusier:

Lote pequeño.Entre medianeras.Frente en diagonal a 45º.

Le Corbusier, enfrentado a estos hechos, responde a ellos con notable destreza, derivando de dicha respuesta su partido.

Éste consiste efectivamente en dividir el programa en dos bloques...

CASA CURUTCHET

PLANTAS

DORMITORIOS ZONA PÚBLICA

TERRAZA

CIRCUL.CIRCUL.

CIRCUL.

RAM

PA RAM

PACOCH

ERA

ACCESO

CON

SULT

º

ÁREA PÚBLICA

ÁREA PRIVADA

CONSULTORIO

CIRCULACIONES

CASA CURUTCHET

ÁREAS

ÁREA PÚBLICA

ÁREA PRIVADA

TERRAZACUBIERTA

CONSULTORIO

ACCESOPEATONA

L

ACCESOVEHICULA

R

TERRAZADESCUBIERT

A

CASA CURUTCHET

PROMENADE ARQUITECTÓNICA

CASA CURUTCHET

MOBILIARIO DISEÑADO POR LE CORBUSIER

UNIDAD HABITACIONAL , MARSELLA, FRANCIA

LE CORBUSIER: GRANDES OBRAS

CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT, RONCHAMP, FRANCIA

IGLESIA DE SAINT PIERRE DE FIRMINY-VERT, LOIRE, FRANCIA PALACIO DE LA ASAMBLEA, CHANDIGARH, INDIA

LE CORBUSIER AL DESNUDO

“Trabajar no es difícil; difícil es respirar”.

Le Corbusier

OSCAR NIEMEYER

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer

Soares Filho (BRASIL 1.907-

1912)

« El contenido plástico del hormigón armado es tan fantástico que éste es el camino a seguir. »

“No es el ángulo recto el que me atrae, ni la línea recta, dura,

inflexi-ble, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre

y sensual…”

Seguidor de las ideas de Le Corbusier, traba-jó con él en el edificio sede de la O.N.U.

LUCIO COSTA, 1.902-1.998

CATEDRAL DE BRASILIA 1.958

SEDE DE A ONU 1.952

LE CORBUSIER 1.887 – 1.965

JUSCELINO KUBISTCHEK . 1902-1976

En sus inicios, Niemeyer trabajó gratis en su estudio. Arquitecto urbanista, proyecto su gana el concurso de la Ciudad de Brasilia.

BRASILIA (PROYECTO)

OSCAR NIEMEYER: LA ARQUITECTURA MODERNA

”Siempre he aceptado y respetado otras escuelas de arquitectura, desde las estructuras frías y elementales de Mies van der Rohe, hasta la imaginacióny el delirio de Gaudí”.

Casa FARNSWORTH, 1.946 -1,951Mies. V. D. ROHE, 1.886-1969

Antonio GAUDÍ , 1.852 – 1.926 Casa MILÁ (“La Pedrera”)- 11.906 - .910

“Lo que la Bauhaus hacía era practicar la repetición, lo que yo he hecho es anunciar la nueva arquitectura”.

“No quiero saber la opinión de los otros sobre mi trabajo”.

“No existe la arquitectura antigua o moderna, existe la arquitectura buena o mala”.

ESCUELA BAUHAUS , 1.919 – 1.933

OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA

“Cuando comencé a trabajar la arquitectura parecía que se hacía como si no hubiera HORMIGÓN ARMADO. Era una arquitectura rígida, en ángulo recto. Entonces MI PRIMERA PREOCUPACIÓN FUE ENTENDER QUE LA CURVA EXISTE”.

"el poeta de las curvas"“La arquitectura es muy sencilla, quiero hacer algo dife-rente. Quiero USAR EL HORMIGÓN EN TODA SU PLENITUD”.

IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE ASIS, BELO HORIZONTE, 1.943 – FORMA PARTE DEL COMPLEJO DE LA PAMPULHA BORDEANDO EL LAGO

“De CURVAS está hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein”.

http://www.plataformaarquitectura.cl/2012/08/28/clasicos-de-arquitectura-iglesia-de-pampulha-oscar-niemeyer/bruno-do-val/

http://www.plataformaarquitectura.cl/2012/08/28/clasicos-de-arquitectura-iglesia-de-pampulha-oscar-niemeyer/felipe-arruda/

OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA

“La arquitectura es algo que tiene cierta fantasía, igual que la poesía. NO ES UNA COSA RÍGIDA, ALGO RESUELTO CON REGLA Y ESCUADRA, es algo que surge así, como un sueño”.

“La arquitectura es una cuestión de sueños y fantasías, de CURVAS GENEROSAS y de espacios amplios y abiertos”.

“De CURVAS está hecho todo el univer-so, el universo curvo de Einstein”.

PALACIO DE PLANALTO, P. EJECUTIVO, BRASILIA

CONGRESO NACIONAL, BRASILIA

SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL, BRASILIA MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES, BRASILIA

1.956 – 1.960

CASA DAS CANOAS: ANÁLISIS

Ubicación: Barra de Tijuca, Río de Janeiro, Brasil. Año de Construcción: 1.951.Comitente: Vivienda propia.Resuelta en 2 plantas (no superpuestas) tomada a la ladera de un morro al que deja penetrar dentro de ella.

LA CASA DAS CANOAS: IMPLANTACIÓN

LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL

ACCESO Y ÁREA PÚBLICA (Nivel Superior)

ÁREA PRIVADA (Nivel Inferior)

SALA DE ESTAR

COMEDOR

COCI

NA

Bº

Bº

BºBº

DORMº

DORMº

DORMº

DORMº

ESTAR ÍNTº

PEÑÓN PEÑÓN

PISCINA

SOLARIO

SEMICUBIERTO

ALERO PROTECTOR

Fusiona las ideas de la arquitectura moderna con la plasticidad de la formas orgánicas.

LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL

CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL

"Mi preocupación fue proyectar esa residencia con entera libertad, adaptándola a los desniveles del terreno sin modificarlo, haciéndola en curvas, de forma que la vegetación pudiera penetrar en ellas, sin la separación ostensiva de la línea recta".

Oscar Niemeyer

CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL

Tal como lo hace F. L.Wright en su Casa de la Cascada permite que las rocas penetren los ambientes.

CASA DE LA CASCADA 1.936-1.939

CASA DAS CANOAS: TIPOLOGÍA

El techo plano y las transparencias son un guiño a la casa Farnsworth; pero sin la rigi-dez de las líneas rectas propuestas por el acero, reemplazadas por su amada curva y por la plasticidad del hormigón armado.

CASA FARNSWORTH, 1946-51

“Creé para las salas de estar una zona en sombra, para que la parte vidriada evitara cortinas y la casa quedara transparente, como prefería”

Oscar Niemeyer

CASA DAS CANOAS: TRANSPARENCIAS Y SOMBRAS

CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA Y MATERIALIDAD

La losa plana de 30 cm. de espesor es soportada por delgados pilotis de acero, separados y por detrás de la fachada, que queda libre como en la Villa Saboya.En otros sectores, la losa apoya sobre la roca natural.

CASA DAS CANOAS: EVENTOS

MOBILIARIO DISEÑADO POR NIEMEYER

OSCAR NIEMEYER: EL POETA DE LAS CURVAS

CENTRO CULTURAL O. NIEMEYER, AUSTRIA, 2.011 MUSEO O. NIEMEYER, BRASIL, 1.967 MUSEO DE ARTE DE NIETEROI, BRASIL

RESIDENCIA PRESIDENCIAL, BRASILIA , 1.958

CATEDRAL DE BRASILIA

SEDE DEL PARTIDO COMUNISTA FRANCÉS, PARÍS

EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA DE SU OBRA, MADRID

OSCAR NIEMEYER: PUERTO DE LA MÚSICA (ROSARIO, ARGENTINA)

NIEMEYER AL DESNUDO

“Si sólo nos preocupamos por la función, el resultado es una porquería”. Oscar Niemeyer

RICHARD MEIERRICHARD MEIER

ESTUDIO S.O.M.

Louis SkidmoreNathaniel Owings

John Merrill

Richard Alan Meier

(New Jersey, 1.934)

Arquitecto, Diseñador,

EscultorFRANK L. WRIGHT 1867-1959

LE CORBUSIER, 1.887-1.965Se negó a aceptarlo en su estudio

(1959).

MARCEL LAJOS BREUER, 1.902-1.981Trabaja en el estudio 1.961-1963

Integra el Grupo “Five Architects”

defensor del “International

Style”

(1.967)

Trabaja en 1.959

M. VAN DER ROHE1886-1969

RICHARD MEIER: ESTILO

Características :

* Las formas puras del racionalismo.* Un Sistema circulatorio organizador del espacio.* El manejo de la luz.* El color blanco puro.* La armonía del edificio con la naturaleza circundante.

CASA RACHOFSKY, DALLAS, U.S.A., 1.996

RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA

HORMIGÓN ARMADO CON GRANDES PAÑOS VIDRIADOS, INDEPENDIZANDO LA ESTRUCTURADEL CERRAMIENTO.

PILOTIS POR DETRÁS DE LA FACHADA

FORMASPURAS

COLOR BLANCO

PASAMANOS DE CAÑO REDONDO

PARAPETOS DE HORMIGÓN

IMPLANTACIÓN

CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974


CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974

PILOTIS DE ACERO

FLUIDEZ ESPACIAL

FORMASPURAS

COLOR BLANCO

PURO

MOBILIARIO

PARAPETOS DE HORMIGÓN

BARANDAS Y PASAMANOS DE CAÑO REDONDO

RECORRIDO Y SECUENCIA DE ESPACIOS


PIEL DE MADERANO EVIDENTE

FORMASPURAS

COLOR BLANCO

BARANDAS

DE CAÑO REDONDO

IMPLANTACIÓN

VENTANA CORRIDA

PILOTIS POR DETRÁS DE LA FACHADA

CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969


CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969

ESTRUCTURA DE MADERA CON GRANDES PAÑOS VIDRIADOS, INDEPENDIZANDO LA ESTRUCTURADEL CERRAMIENTO.

PILOTIS DE ACERO POR DETRÁS DE LA FACHADA

FLUIDEZ ESPACIAL

FORMASPURAS

COLOR BLANCO

MOBILIARIO

BARANDAS Y PASAMANOS DE CAÑO REDONDO

RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO

“El blanco es el color más maravilloso, porque dentro suyo puede ver todos los colores del arco iris.

La blancura del blanco Nunca es blanca, casi siempre es transformada por la luz“

Richard Meier

CASA WHITE BEACH, CALIFORNIA, 2.001

CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012

RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO

“Busco una abstracción que claramente diferencie la creación humana de la naturaleza. El blanco se vuelve un fondo para el color y el medio perfecto para intensificar nuestra percepción del mismo”.

CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973

CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012

“El blanco es una expresión de ligereza en una estructura”.

CASA WEINSTEIN, NEW YORK, U.S.A., 1.971

RICHARD MEIER: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA

CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973

SHENZHEN VILLAS, SHENZHEN, CHINA, 2.008

CASA HANDSMOOTH , SOUTH OXFORDSHIRE, ENGLAND, 2.012

Ubicación:

Darien Connecticut, U.S.A.

Año de Construcción: 1.967.

Comitentes: Frederik y Carol Smith (se divorciaron 1 año después)

Resuelta en 3 plantas junto a un lago.

CASA SMITH: ANÁLISIS

CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA

Implantación

CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA

CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO

CASA SMITH: EL COLOR BLANCO PURO

CASA SMITH: EL MANEJO DE LA LUZ

MOBILIARIO DISEÑADO POR RICHARD MEIER

RICHARD MEIER: GRANDES OBRAS

IGLESIA DEL JUBILEO, ROMA, 2003 GRAN MUSEO DE ARTE, ATLANTA, 1.983 STADHAUS ULM, ALEMANIA, 1994

GETTY CENTER, CALIFORNIA, U.S.A., 1.997 MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO, BARCELONA, ESPAÑA,1.995

“El blanco es la expresiónmás pura de la arquitectura hecha por el hombre”.

Richard Meier

RICHARD MEIER AL DESNUDO

Cátedra arqª Marcela Kral

Introducción a la Arquitectura – 2.013

Cuervo y adláteres

Education

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