Coo se lee Una Pasarelade Moda

8/16/2019 Coo se lee Una Pasarelade Moda

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¿Cómo se lee una pasarela?Guía para analizar un desfile en formaglobal.

Dit. Clarisa Fisicaro.


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• Analizar la pasarela desde una forma más integrada y global.

• Se ofrecen funciones morfológicas para analizar el color -predominante, acento y subordinado-, los modelos, la música -

estilos que ayuden a crear una atmósfera para la colección que setrata transmitir al público-, la iluminación -análisis de launiformidad de la luz, ángulo de iluminación, intensidad de la luz ytemperatura de color-, el maquillaje y peinados, y las diferentestemáticas.


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¿Qué es Moda?•

Del francés mode, una moda es un uso o costumbre queestá en boga en determinada región durante un ciertoperíodo. Se trata de una tendencia adoptada por unagran parte de la sociedad, generalmente asociada a lavestimenta.


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¿Qué es Moda?•

La moda puede ser definida como un mecanismo que regulalas elecciones de las personas ya que, por una especie depresión social, indica a la gente qué debe consumir, utilizar ohacer. La moda se convierte en un hábito repetitivo queidentifica a un sujeto o a un grupo de individuos.


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¿Qué es una Colección?

• Una colección de moda es un conjunto de prendas

creadas por un diseñador con una coherencia

interna en términos de estilo y destinada a una

temporada del año en concreto.


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¿Qué es una Colección?• Dos colecciones anuales:

▫ colección Otoño - Invierno

▫ colección Primavera - Verano

• Las colecciones se pueden distinguir también por:▫ El público al que va dirigido: Hombre, Mujer, Infantil, etc.

▫ La ocasión de uso de las prendas: Colección de baño,

Colección de boda, etc.


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¿Qué es una Colección?

• Las colecciones se presentan a los clientes en:▫ muestrarios.

▫ sobre maniquíes reales en pases de modelos(pasarelas).

▫ showrooms con objeto de promocionarlas para servendidas.


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¿Qué es una pasarela de moda?

• Pasillo estrecho y algo elevado, destinado al desfilede artistas, modelos de ropa, etc.

• En España, durante el año 2009, los dos principaleseventos de desfiles celebrados en Barcelona (Pasarela Gaudí) y Madrid (Pasarela Cibeles), han

cambiado su nombre a la traducción inglesa:Barcelona Fashion Week y Madrid Fashion Week.


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¿Para que sirve la pasarela de moda?

• Constituyen la gran oportunidad de los diseñadoresde cada temporada para invitar a la prensa mundialespecializada y a los compradores de modo que

puedan ver las últimas creaciones y las den aconocer al gran público.


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¿Para que sirve la pasarela de moda?

• En las pasarelas, las marcas de moda promocionan sus últimas colecciones. En función del mercado alque vayan dirigidas, se organizan tanto durante las

semanas de la moda en todo el mundo como enpresentaciones al gran público.


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Elementos que hay que tener en cuenta alorganizar una pasarela

• Local.• Seguro.• Pasarela/pista.• Música.•

Personal.• Modelos.• Fotógrafo.• Iluminación.• Peluquería y Maquillaje.• Invitaciones.• Presentador de la Pasarela.• Acreditaciones y notas de Prensa.• Prensa especializada y Medios de comunicación.


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Elementos de Análisis para Pasarela


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COLOR

MODELOS

ILUMINACIÓN

TEMÁTICAS

PEINADOS YMAQUILLAJE

SILUETAS

MÚSICA


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Morfología (Siluetas)


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Funciones Morfológicas (siluetas)

GuitarraÓvaloRectánguloReloj de Arena Triángulo Triángulo Invertido


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Silueta Relojde Arena

- Igual talla en lamitad superior delcuerpo que en lamitad inferior.

- Hombros alineadoscon cadera.

- Busto y cintura

bien definidos.

- Nalgas torneadas.


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SiluetaTriángulo

- Presenta una tallamenor de camisaque de pantalón.

- Hombros estrechos(puede que caídos).

- Cadera y muslosredondeados..


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SiluetaTriángulo

Invertido

- Presenta una tallamayor de camisa

que de pantalón.

- Hombros rectos ycuadrados.

- Cadera y nalgas lisas,planas.

- Cintura muy pocodefinida.


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SiluetaOvalada

- Hombros,abdomen, cintura,

cadera, nalgas ypiernas tienden ala redondez.


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SiluetaGuitarra

- Busto "grande".

- Cintura estrecha.

- Cadera y nalgastorneadas


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Color


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Análisis del Color

• El color es una percepción en el órgano visual dequien lo contempla. Y esta percepción se da graciasa la luz.

• El color es lo que vemos cuando llega a nuestrosojos la luz reflejada por un objeto. Todo cuerpo

iluminado absorbe una parte de las ondas de luz yrefleja las restantes.


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Círculo Cromático


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Propiedades del Color

Matiz

Valor o Luminosidad

Saturación o Brillo


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Tipologías del Color

Colores Primarios Colores Secundarios Colores Terciarios


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Armonía de Colores

Colores Complementarios

Colores Complementarios

Cercanos

Dobles Complementarios

Triadas Complementarios

Gamas Múltiples


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Temperatura de ColorUbicación en el

Círculo Cromático


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Color

• COLOR DOMINANTE: Va a ser el que máspresencia tendrá en la composición.

• COLOR SUBORDINADO: será el segundo en jerarquía.

• COLOR ACENTO: es aquel que empleas parallamar la atención sobre una parte en particularde la composición.


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ACENTODOMINANTE

SUBORDINADO

DOMINANTE


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ACENTO

DOMINANTE

SUBORDINADO


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SUBORDINADO

DOMINANTE

ACENTO


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Modelos

Artísticas


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Artísticas

PublicitarioFitness

Pasarela

Pasarelas

De artes


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FASHIONHIGH FASHION


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High Fashion

• Modelos de pasarela .

• Delgadas y altas.

• No deben distraer al publico(belleza).

• Deben ser un maniquí viviente.

• Expresión “vacía” y mirada

lejana.


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Fashion

• Modelos (con las que lacompradora se sientaidentificada).

• Ej: Moda de Talles grandes.

• Ej: Modelos petite.


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La Música


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La Música

• MÚSICA AMBIENTAL.

• ATMÓSFERA.

• NO DISTRACCIÓN.

•

SUBCONCIENTE ESPECTADORES.


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Iluminación en pasarelas


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Poses Finales de Pasarela


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La Iluminación

• Intensidad de la luz.• Uniformidad de la luz.

• Ángulo de la iluminación.• Temperatura del color.


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Aspectos conceptuales para la iluminación:

1. El público

• El evento llamado pasarela de moda tiene dos públicos principales: los invitados dela primera fila y la prensa que hacen el registro visual, ambos deben apreciarlo conclaridad y comodidad. Y aquí entra el diseño del recorrido de los modelos enpasarelas no lineales, así mismo el de la tarima de cámaras de prensa que permitaubicar la mayor cantidad de camarógrafos con comodidad y el control de acceso aéstas ya que con mayor frecuencia se nota el ingreso de personal no acreditado.

2. El momento de toma por parte de los camarógrafos (video y fotografía)

• No todo ocurre al final de pasarela: los invitados observan a los modelos pasarfrente a ellos y no toda la prensa realiza la imagen cuando la modelo llega al finalde ésta y posa. A algunos no les interesa las poses de la modelo, ésta es irregularen la mayoría de los casos y optan entonces por hacer un registro de la modelocaminando hacia ellos (revisen la mayoría de las revistas especializadas),generalmente se usa una óptica larga lo que dé un ángulo cerrado para un registrode la modelo y la pasarela. Puede ser esta la razón por la que algunos diseñadoreshacen sus desfiles sin la consabida pose al final de la pasarela.


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La Uniformidad de la luz• Una pasarela debe tener una iluminación uniforme: la intensidad de la

luz debe ser constante en todo el trayecto de la modelo, unos cuantospasos luego de salir a pasarela ella entra a una zona de luz, esta nodebe tener ningún tipo de variación y al llegar al final de la pasarela ycombinar con la luz de final de ésta no debe subir. De igual manera silos modelos salen a ambos lados y al centro, la cantidad de luz a loslados y el centro debe ser la misma.

• Una forma de probar lo anterior es con una cámara en modo manual(así trabaja un gran porcentaje de los fotógrafos de pasarela para evitarlos cambios en exposición causados por los tonos de vestuario ycontraste luminoso de la pasarela lo que da uniformidad a las tomas),se toma una modelo durante todo el trayecto y las fotos deben sersimilares en cuanto a la cantidad de luz.


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Tres imágenes tomadas con la misma exposición.


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Desigualdad a lo ancho de la pasarela.


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Nótese el incremento de iluminación al llegar al final.


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Nótese la iluminación más fuerte enel centro.


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El ángulo de iluminación• Generalmente la luz al final de pasarela tiene un ángulo más frontal para que

los fotógrafos y camarógrafos que registran el final de pasarela tengan unmejor registro. A veces para lograr una mejor intensidad las luces en eltrayecto se ponen muy cenitales lo que crea sombras en los ojos y brillos de lanariz de la modelo, lo mínimo debería ser un ángulo de 45° lo que implicaduplicar la cantidad de luces para mantener la misma intensidad, y para unángulo de 30° más similar a lo que hay al final de pasarela, en la mayoría delos casos sería necesario duplicar nuevamente la cantidad de luces.

• Por lo anterior una pasarela iluminada cenitalmente con 50 luces en eltrayecto necesitaría 100 luces para mantener la misma intensidad a 45° y si sedesea que caiga más frontal, ejemplo: para 30° se necesitarían 200 luces. Estecálculo es basado en la ley del inverso cuadrado para luces puntuales. Comolas luces de pasarela son enfocables la cantidad de luces puede variar, perosiempre a ángulos más frontales se necesitaría una mayor cantidad de luces.(Ver gráfico 2).


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Nótese las sombras de la imagen izquierda.

En otra área de la pasarela es mejor imagen derecha.


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Diagrama de cambio de distancia modelo luz, respecto al cambio deángulo de las luces.


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La intensidad de la luz

• La intensidad debería permitir trabajar mínimo a ISO400 f 2.8 a 1/250 de segundo. Los que no disponende un diafragma tan abierto pueden compensarlo contiempo de obturación más largo y un paso más desensibilidad que en las cámaras actuales ya que norepresenta un problema y los llevaría a f 5.6 a 1/125de segundo para ISO 800. Un tiempo de obturaciónde 1/125 está en el límite de lo aceptable lo que nosindica que nos estamos moviendo en los límites de laintensidad mínima aceptable.


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Temperatura del color• Hoy en día ante la variedad de fuentes de luz es indispensable

equilibrarlas adecuadamente, los colores dominantes debido a unamezcla inadecuada de fuentes de luz pueden alterar el resultado dela pasarela y en algunos casos distorsionarlo de tal manera que con elcolor que se forma se hace muy difícil hacer una buena imagen. Enlos casos más estrictos, la duración de cada bombilla es fundamentalpara un equilibrio exacto de la temperatura de color llegando al casode utilizar bombillas nuevas en todo un tendido de iluminación de unevento como manera de garantizar una temperatura de luz uniforme.

• Queda al margen el uso de luces de colores en los desfiles queensucien el color de las prendas y generalmente se asocia mása pasarelas de espectáculo que a pasarelas formales dediseñador.


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Dos imágenes ajustadas para las diferentes temperaturas de color existentes


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Peinados


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ARTÍSTICOSNATURALES


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NATURALES


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ARTÍSTICOS


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Maquillaje


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Los Maquillajes

El maquillaje de pasarela en lamayoría de veces es el diseñadorel que aconseja.

• Bases de maquillaje de tonos

mates (evitar problemasSUDOR).

• Maquillar el cuello y elescote.

• Remarcar los pómulos (focos) .

• Polvo suelto de maquillajepara fijar y borrar los brillosposibles.


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Los Maquillajes

• Los colores delmaquillaje combinencon los vestidos.

• Utilización de Coloresde maquillaje neutro.


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Temáticas


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Diseñadores


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La Semana de la Moda de Milán se lució con trajes originales, diseñado por la exclusivamarca Moschino. Jeremy Scott hizo presentó vestidos muy singulares.El dueño de la marca Moschino, Jeremy Scott, presentó su colección otoño-invierno, queestuvo lleno de color, originalidad y mucha creatividad.La marca de lujo italiana preparó detalle a detalle el vestuario que cada modelo debía usar,

además de los accesorios que complementaban esta singular pasarela.


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Moschino dividió en cuatro temas su presentación. El primero estuvo dedicado en honora la comida. Vestidos largos y cortos tenían formas de chocolate, envolturas de caramelo,

cajas de cereal y hasta el saladito pop corn.


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En su segunda presentación el tema fue la cultura hip hop. Los vestidos de esta

colección tenían detalles dorados y relucientes.


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La tercera pasarela y una de las más aplaudidas por los asistentes fue la que se inspiróen la cadena de restaurantes Mcdonalds. El diseñador mostró una serie de vestidos yconjuntos que tenían el color de esta empresa de comida rápida. Accesorios imitaban a

envases de gaseosa, y la conocida Cajita Feliz.


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La última colección presentada por, Jeremy Scott, fue inspirada por el queridopersonaje Bob Esponja. Vestidos, blusas, chompas y accesorios tenían el color amarillo y negro. Además del tradicional color de este conocido dibujo, también las prendas

llevaban el rostro de Bob.


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Ri k O


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Rick OwensRick Owens nació en California, enel año 1962.Se graduó de la escuela de Arte en elaño 1980.En el año 1994 comenzó a diseñar bajo supropio nombre, y para el 2002, la CFDA ledio el premio al mejor nuevo talento delaño.

Rick decidió entonces trasladar su taller aParís a partir del 2003, año en el quepresentó su colección de alta costura en laprestigiosa pasarela parisina.

Su cambio de radicación no afectó en lomas mínimo su estilo; pues sus capas depunto y crepe siguieron combinándosecon facilidad, y sus siluetas asimétricas

y poco definidas siguieron (y siguen)dando protagonismo a las chaquetas entonos negros y marrones con toques depastel.

Sus colecciones se caracterizan por unglamour que se materializa en su precisiónen la sastrería y elaboración de drapeados.

Ri k O


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Rick OwensOwens califica sus diseños como sutiles y evita presentarlos en contextos

espectaculares, emulando su carácter poco extrovertido.Drapeados, deconstrucciones, ceñidos, cortes asimétricos y un excelentetrabajo de la piel, son las principales características de este diseñador.Declara a sus prendas como “teatrales, pero sin la ostentación o la

intimidación habitual de los escenarios”.

Sus prendas siempre se caracterizan por ser sexies, hermosas y sobre todo

cómodas. Estrellas como Courtney Love o Madonna se encargaron de llevarlo a lacumbre de la fama tras declararse fans incondicionales de sus diseños, sobretodo, de sus vestidos asimétricos o sus dobladillos interminables.

La prensa americana calificó su estilo como Glunge y, como no podía ser deotra forma, llegó el día en el que Owens tuvo que responder ante lainevitable pregunta… "¿Qué es el Glunge?". Para Owens, el Glunge es unamezcla entre glamour-slash-grunge, la combinación de la elegancia y lasuciedad, la combinación de los extremos.

Rick Owens


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Rick Owens


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Rey Kawakubo


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Rey KawakuboComme des Garçons se caracteriza por su

estilo descontracturado, muy cercano a la

antimoda.Kawakubo ha criticado el concepto deglamour impuesto por la sociedad occidentaly ha puesto en tela de juicio los esquemastradicionales de la forma del cuerpo.

Ha utilizado sus colecciones para destruir loscódigos sexistas a través del uso del color, lasformas y los zapatos planos.

En sus tiendas, Kawakubo tiene muypresente el tema de la decoración, la cual es

muy sutil, con claras influencias minimalistas.Colabora habitualmente con el arquitecto japonés Takao Kawasaki.Pues esta mujer no se limita al diseño deropa, sino que como una mente creativa quees, también es diseñadora gráfica, de

packaging, diseñadora de interiores...

Kawakubo y Descontructivismo


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Kawakubo y Descontructivismo

Kawakubo como fuente deinspiración.Prescindiendo de las normas, es unadiseñadora que corta y destruye detal manera que sus prendas lindancon el arte. No obstante, la

disposición e Kawakubo paradesafiar las convenciones -creandoprendas que parecen uniformes, niclaramente masculinas nifemeninas, que distorsionan lasilueta femenina en lugar de

realzarla y son confeccionadas contelas atípicas y deconstruidas hastael limite de la destrucción- hapropiciado una empresa a escalamundial.


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