Concept vol. 9-10 nr. 2/2014 si nr. 1/2015

Concept

Revist editat de

Departamentul de Cercetare

vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

CONTENTS

I Events

Radu Penciulescu 85

Mircea Albulescu 11 ntlnirile UNATC Mircea Albulescu i arta druirii totale 21 Dantonul definitiv Mircea Albulescu

Conferina Naional Tehnicile teatrale n educaie 41 Adrian Titieni Cuvnt de deschidere 43 Nicolae Mandea Omul de teatru i pedagogia propriei sale arte 48 Paul Chiribu coala i teatrul ctre o posibil i dorit reconciliere 53 Sylvia Rotter Theatre as Education for Life 58 Mihaela Beiu Educaia teatral ans social n contextul subfinanrii artei la nivel global 63 Anca Iliese Teatrul ca instrument de racordare la realitate 72 Crengua-Lcrmioara Oprea De ce este necesar introducerea teatrului n coli? 80 Diana Csorba Oportuniti de nvare oferite de teatru

pentru explorarea istoriei educaiei 87 Otilia Huzum Teatrul un drum pentru fiecare 92 Ioana Moldovan Lobby pentru teatru 96 Thomas Ciocirescu Conexiuni ntre nvare i aplicaiile teatral-educative pentru copii 103 Mihaela Michailov Familia offline. Teatru educaional i participativ 108 Mihai Lungeanu Educaie prin tehnici teatrale teatru radiofonic 114 Elena Fntneru Teatrul pentru copii i adolesceni

II Research Studii teatrale 117 Ana-Maria Nistor Salonul refuzailor. Teatrul independemt interbelic i cel de azi. Studiu comparativ 128 Irina Ionescu Despre recunoaterea valorilor, asumarea responsabilitii i multe altele 140 Svetlana Tru Pirandellismul i Eduardismul: dou poetici diferite? 148 Catinca Drgnescu O generaie fundamental: Penciulescu, Esrig, Moisescu 175 Despre teatrul absurdului 175 Ruxandra Vera tefan Rutina inevitabilului. Tem recurent n opera lui Samuel Beckett 183 Adriana Fulga Dincolo de reprezentare. O analiz figural a teatrului absurdului. Ce zile frumoase de Samuel Beckett

190 Despre spaiul teatral 190 Simona Barlaboi Spaiul neconvenional posibila ntlnire cu teatrul 196 Ruxandra Vera tefan Spaiul teatral magie i echilibru. Un studiu al spectacolelor regizorului Yuri Kordonsky

Studii metodice i interdisciplinare 203 Raluca Ianegic Corpul i dansul la nceputul mileniului III. Partea I 213 Napoleon Helmis Metode de alegere a distribuiei. Introducere n arta castingului de film 222 Victor Mihilescu Competene, atitudini, valori n nvmntul teatral 233 Adrian Buliga Actorul i spaiul sonor 245 Laura Voicu Vorbirea scenic i vizibilitatea aciunii interioare 254 Victor Ivan Espiritu Santo Din Mexic n Romnia o experien fr pereche

III Interview 260 Dana Rotaru To make it or not to make it, that is the drama

interviu cu Caroline Gombe i Maria Roman

IV Book Review 283 Ana-Maria Nistor Piaa teatrului 291 Octavian Saiu Hamlet i nebunia lumii 300 Mihai Bisericanu Voci i voci. Partea I 302 Izabela Bostan Filmul muzical american: ntre strlucire i profunzime

V Performance Nora Scaunele & Lecia Pescruul Secretul lui Pulcinel Cele dou orfeline #HamletInMisery Omul de piatr Pungua cu doi bani A(j)utor Sounds blind MetanoiaX A dousprezecea noapte Amintiri Cinele grdinarului Cine e fazanul? Fundtura

Iluzii Norman Sylvia Cvartetul Demonstraia K+M+R+L Picnic pe cmpul de lupt Un cuplu ciudat Woyzeck Visul unei nopti de vara CO(s)MIC Dnsele Parfumul umbrei Ucigaul perfect Suflete... stop cadru

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015 Events

1

RADU PENCIULESCU 85

Doctor Honoris Causa UNATC I.L. CaragialeBucureti

(29.10.2010)

Luni 25 mai ora 19.10 sear eveniment la Televiziunea Romn. Pe TVR2 s-a difuzat spectacolul VICARUL de Rolf Hochhuth, realizat la Teatrul Bulandra n anul 1972. Reprezentaia marca srbtorirea regizorului Radu Penciulescu care mplinea n aceeai zi 85 de ani.

V propunem o punte peste timp ntre cele dou momente teatrale. Un interviu-document realizat de un martor la repetiii i la premiera de la Bulandra, prof. univ. dr. Ludmila Patlanjoglu, student la acea vreme la secia Teatrologie-Filmologie. El a aprut n revista Institutului de Art I.L Caragiale, coordonat de asist.univ.dr. George Banu. Tema numrului era Arta i Publicul.

Dup 43 de ani, regizorul Radu Penciulescu i actorul Ion Caramitru rememoreaz atmosfera acestui spectacol-manifest pentru istoria modern a teatrului romnesc, elogiat de critic i primit cu entuziasm de public.


2

PUBLICUL ROMNESC

I TEATRUL POLITIC

Ludmila Patlanjoglu: La spectacolul Vicarul succesul artistic i succesul de public nu au fost dou noiuni antinomice. Cum ai reuit aceast performan?

Ion Caramitru: Am fost primul care a susinut c va fi un succes de public i asta pentru c publicul romnesc are o mare disponibilitate fa de piesele politice.

Mariella Petrescu: Vicarul ca pies politic, este formula de spectacol la ordinea zilei, cu o mare aderen la public, la care succesul de cas este asigurat.

Fory Etterle: Publicul este foarte receptiv la ceea ce este bun. Trebuie s gseti cheia care s mearg la mintea i sufletul publicului, cheie care ine de text, travaliu actoricesc, regizor.

Emmerich Schffer: Mereu sperm la o reacie mai puternic, maj curajoas (mai puin pasiv). Aplauzele nu dovedesc nimic. Avem un public mult prea cuminte; i dac te gndeti c n limba romn cuvntul cuminte se poate folosi i desprit cu minte...

Ctlina Pintilie: n relaia cu publicul, Vicarul este un spectacol onest care nu ncearc nicio clip nduioarea publicului... Faptele sunt artate i nu declarate. La nceput, publicul pare uimit, nedumerit. Spectacolul, fr ostentaie i cu mult msur, este totui foarte diferit de ceea ce spectatorul mediu este obinuit s vad odat la cteva luni cnd merge la teatru. Faptul c dup cele 3 ore petrecute n sal el accept, nelege chiar n mare msur acest spectacol, dovedete att disponibilitatea publicului n faa unui teatru nu foarte tradiional, dar care l solicit, l intereseaz, l pasioneaz, ct i calitatea spectacolului respectiv.

L.P.: Acestea sunt opiniile actorilor care au simit adeziunea i participarea publicului de pe scen. Dar regizorul care a putut s fie n mijlocul acestui public acolo n sal observndu-l i simindu-i direct reaciile? Cum explic acest lucru?

Radu Penciulescu: Interesul putea fi limitat deoarece conflictul Papei cu lumea catolic ine mai puin de spiritualitatea romneasc. Dar la noi piesa capt interes pe alte planuri, care sunt planurile generalizatoare ale problemei dezbtute n pies: problema politicii conjuncturale care este vie i mereu actual.

L.P.: La lectura unei piese de teatru, actorul, regizorul vede micarea, ritmurile, tonurile, culorile, personajelor, ale spectacolului. Dar reaciile publicului? Care este ponderea lor n crearea personajului n cazul actorului, a spectacolului n totalitate n cazul regizorului?


3

Ion Caramitru Riccardo Fontana

Radu Penciulescu: Publicul nu este un factor dirijabil al spectacolului. El i aduce contribuia n modul n care violeaz spectacolul. Publicul nu este nici mai bun nici mai prost, el este mereu acelai. Dac nu rspunde afirmativ asta se datoreaz unei nenelegeri, de exemplu se ateapt s vad un film cu Stan i Bran i i s-a oferit un spectacol cu Hamlet. Publicul este cel care vine n faa unui spectacol gata constituit i contrazice sau afirm adevrul lui cu cel al spectacolului.

Fory Etterle: Ca actor m preocup s fac personaje ct mai viabile, fr s m gndesc la ce va spune publicul. Cred c un actor nu trebuie s se gndeasc la asta. Legtura cu publicul se nate de la sine.

Ion Caramitru: Nici eu nu m gndesc la public. M preocup nti ideea de personaj i apoi cum trebuie s ajung la public.

Mariella Petrescu: Eu sunt obsedat de ideea de public mai acut la repetiii pn cnd gsesc o formul ct mai aproape de adevrul personajului. n timpul spectacolelor intervine un fel de siguran. tiu pe unde e zona de adevr a personajului i caut s fiu ct mai aproape de ea, s m identific tot mai mult cu ea.

Ctlina Pintilie: Nu cred c actorul poate vedea att de clar cum va arta personajul interpretat de el n spectacol sau, n acest caz, greete fundamental, lipsindu-se de plcerea


4

colaborrii cu regizorul.Important este ca personajul interpretat de el s fac parte din spectacolul n care joac i numai din acel spectacol.

L.P.: Cu fiecare cuvnt, cu fiecare gest, dvs., ca actori ntr-un spectacol,compunei existena i starea publicului. Facei contient acest lucru?

Mariella Petrescu: Publicul l simt desigur, dar el exist undeva n subcontient. Joc pentru mine, pentru plcerea mea i astfel i pentru public.

Ion Caramitru: n timpul spectacolului sunt contient de existena publicului. La un spectacol au loc fluctuaii mari de public. Tensiunea mea interpretativ este influenat direct de receptivitatea publicului serii respective.

Emmerich Schffer: Nu cred c i-am acordat vreodat atta atenie ca s-i ofer atenia mea excedent pentru a-l face s fie contient de existena i starea lui. Ar fi prea mult pentru el...!! Totui.

Ctlina Pintilie: mi doresc s fiu actor contiincios i disciplinat. Relaia mea cu publicul se reduce la scen, acolo unde i ofer lucrurile eseniale ale existenei mele ca actri. ntotdeauna se vor gsi n sal oameni receptivi i sensibili pentru care merit s te strduieti, oameni care nu obinuiesc s declare suntem pasionai de teatru, dar care realmente l iubesc cu adevrat.

L.P.: Acum o ntrebare pentru regizorul Radu Penciulescu. Atunci cnd alegei un text pentru a-l pune n scen, care este ponderea criteriului public n opiunea dvs.?

Radu Penciulescu: Cred c raportul regizor-public este pus fals. Dovad, de cte ori am vrut s pun n scen o pies cu succes sigur la public, am dat gre, pentru c nu am crezut n ea. Problema este s nu facem prezumii pe seama publicului. Important este s trim clipa i exprimnd-o sincer s atingem acea zon de audien n concordan cu tririle spectatorilor. Este drept c putem presupune c la o pies sentimental vor veni mai muli oameni dect la o pies de idei, dar i aici lucrurile nu pot fi absolutizate. n strintate s-a vzut cum, mai ales teatrul comercial, d faliment. Deci, nici prezumia gustului facil nu poate fi fcut. Soluia: ne putem salva, fiind cu adevrat sinceri.

L.P.: Se vorbete despre teatru ca despre o art a actorului i o art a spectatorului (Brecht). n ce msur se influeneaz reciproc de-a lungul evoluiei unui spectacol?

Emmerich Schffer: Brecht a scris o lucrare de mare valoare teoretic Comerul de almuri, n care a inclus oarecum i aceast problem, fr a reui s o elucideze nici mcar metaforic, dei de la el ne-am putea atepta la o terminologie chiar matematic (cel puin n procente). Nu sunt nici teoretician i nici mcar un adept al lui Brecht. Dei cred c nu se poate face teatru fr Brecht. i totui se face.


5

Victor Rebengiuc - Kurt i Ion Caramitru Riccardo Fontana

Fory Etterle: Publicul te emoioneaz direct n felul n care ascult un spectacol. Publicul este cel care d sentina. Colectivitatea din sal devine unul, acel unu care rde, plnge, care aprob sau respinge. Cnd simi setea de frumos, ea te stimuleaz.

Ion Caramitru: Actorul trebuie s aparin unei generaii, el trebuie s se dezvolte paralel cu oamenii care l ascult, pentru care creeaz. Atunci cnd simt c arta mea se interfereaz pe aceeai lungime de und cu ntrebrile, frmntrile acestui public am senzaia progresului.

Mariella Petrescu: Dac vrem s angajm publicul trebuie s ne angajm pe noi. Trebuie s renunm la prejudeci. Buctria teatrului nu trebuie s fie n spate, ci n faa publicului.

Ctlina Pintilie: Nu exist nicio posibilitate de a influena publicul cu un spectacol slab. Indiferent de calitatea ideilor pe care un spectacol ncearc, vrea s le propun spectatorului, fr calitate profesional nu poate exista un spectacol cu rol educativ pentru public. Ideea de a flata publicul stimulndu-i lenea de a gndi, plcerea de a asista, fr s participe, fr a se simi implicat n problemele spectacolului, este cel puin la fel de periculoas n educarea publicului ca aceea de a-i oferi spectacole imperfecte profesional. Suntem adeseori nclinai s facem concesii, care, evident, ca orice concesii, nu folosesc nici teatrului, nici spectatorului i creeaz ntre cele dou pri relaii false i lipsite de exigene.

L.P.: Brecht vorbea de teatru ca despre o art a actorului i a spectatorului. Dar teatrul privit ca o art a regizorului i a spectatorului?


6

Radu Penciulescu: Epoca marelui actor i a marelui regizor a murit. El nu mai este prinul aa cum a fost Craig teoretic, iar practic Reinhardt.

L.P..: Trece teatrul printr-o criz i aceast criz se cheam public?

Emmerich Schffer: Teatrul trece printr-un impas; aa a fost, aa este i sperm c aa va rmne. Publicul a fost mereu manipulat, s-a mpcat mereu cu rolul sta. Pcat! Deci impasul a trebuit publicului.

Ion Caramitru: Criz da, dar ea este de substan, substan care se cheam denaturarea sensurilor vitale ale teatrului, o lips masiv de cultur teatral, lipsa experimentelor, lipsa dorinei de a face din teatru o tribun de stri speciale de spirit, nu generale.

Fory Etterle: E ntr-adevr o problem de substan, de felul n care teatrul merge la public. Dar la noi nu cred c se poate vorbi de o criz i n niciun caz aceast criz nu se cheam public.

Mariella Petrescu: Nu, ea nu se cheam public. Atunci cnd publicul nu vine la teatru vina nu este a lui. Repertoriul sau modalitatea de expresie nu sunt cele mai fericit alese. Ceea ce a fost bun n teatru a avut ntotdeauna audien n rndul publicului.

Ctlina Pintilie: S-ar putea s fie vorba de o criz i chiar ea s nsemne relaia public-teatru (subliniez relaia i nu publicul n sine). Cum, evident, nu exist teatru n afara publicului, problema relaiei cu publicul este nsi problema dezvoltrii actuale a teatrului. Cum s realizm acel tip de teatru care s creeze nu o relaie neutr, amorf, de indiferen amuzat sau plictiseal abia camuflat pe care o simim de multe ori n slile de teatru, ci relaia vie, emoionant de ncrcat de interes, pasiune i mai ales de opinii, care se stabilete uneori ntre sal i scen la spectacolele de excepie?

Radu Penciulescu: Parafrazndu-l pe Grotowski, dac teatrul este bolnav i agonizeaz, important nu este s-l salvm, ci s-l lsm s moar. S ne pstrm energia i imaginaia pentru ziua de mine, cnd omenirea va gsi o alt modalitate de expresie care s nlocuiasc teatrul. Asta dac acceptm teoria crizei. Da, teatrul triete criza marilor transformri, criz care ns nu este specific, pe care o ntlnim de altfel n toate artele. Peste tot exist ncercri de a ucide arta n formele ei tradiionale, arta ca o abilitate profesional care se cheam talent, nlturarea sloganurilor, apropierea de via. Este problema rscrucii n care se afl toate artele. Probabil i teatrul. Teatrul ns evolueaz mai greu. pentru c, prin specificul lui, este arta cea mai legat de via. Exploziile din celelalte arte se fac simite i n teatru. Arta teatrului nu mai este delimitat de conceptul clasic de teatralitate. Deocamdat nu avem un alt concept, dar nlturarea lui deschide multe drumuri. n orice caz, un lucru este cert: nimic nu este imposibil. Moartea teatrului ca iluzie a fcut s se sparg multe zgazuri care vor duce la electrificri foarte mari, la cderi de ap foarte productive.

Ludmila PATLANJOGLU anul II Teatrologie-Filmologie


7

Ionescu-Gion Papa Pius al-XII-lea

VICARUL de Rolf Hochhuth traducere de Florin Tornea Spectacol realizat n anul 1972 n colaborare cu Teatrul Lucia Sturdza-Bulandra Regia artistic i scenografia: Radu Penciulescu

Distribuia: Gheorghe Ionescu-Gion, Victor Rebengiuc, Emmerich Schaffer, Ion Caramitru, Fory Etterle, George Oancea, Nicolae Mavrodin, Jean Reder, Geta Marutza, Corneliu Coman, N. Luchian-Botez, Vasile Florescu, Mariella Petrescu, Gheorghe Ghiulescu, Ctlina Pintilie, Dorin Dron, Emil Reisenauer, Virginia Alexandru, Adrian Georgescu, George Andreescu, Dinu Dumitrescu, tefan Velniciuc, Dumitru Damian, Nicolae Popa, Mihai Vasile Boghi, Alexandru Martinescu, George Petreanu, Gheorghe Novac.

Echipa TV: Operator ef Edwiga Adelman; Regia TV Letiia Popescu Proiect coordonat de CASA DE PRODUCIE TVR


8

Radu Penciulescu

MRTURII PESTE TIMP

Rep: Ce reprezint astzi pentru regizorul Radu Penciulescu spectacolul Vicarul?

Radu Penciulescu: Una dintre marile mele bucurii la montarea spectacolului Vicarul a fost s lucrez cu echipa, cu trupa. A fost prima ntlnire esenial cu Ion Caramitru. Dar n distribuie mai erau i ali mari actori: Victor Rebengiuc, Fory Etterle, Ionescu-Gion, care era Papa. Retriesc plcerea mare a producerii acestei piese. Era o perioad glorioas a vieii mele. i Vicarul, i piesa pe care am ales-o pentru televiziune imediat dup aceea, Cei din urm (de Maxim Gorki), au fost impulsuri dragi inimii mele, fr constrngeri profesionale. Numai dragoste. Vicarul a avut un mare succes. Angajamentul lui Hochhuth fa de pies era esenial n timpul acela.

Rep: Hochhuth s-a temut s permit ca textul s fie jucat n Europa de Est. Socotea c ar putea fi considerat un text mpotriva religiei catolice, mpotriva religiei n general. Cum ai evitat aceast piedic?

Radu Penciulescu: Nu e o pies anti-catolic. Este o pies mpotriva unui anume Pap care a fost lai nu a fcut public crima nemilor, dei avea informaii despre ea. Textul era enorm, 600 de pagini, am tiat jumtate. A fost nevoie s-l esenializez. Munca mea cea mare a fost prelucrarea textului i scenografia.

Rep:care era pe scena dificil, en ronde, de la sala Grdina Icoanei a Teatrului Bulandra?

Radu Penciulescu: Aciunea era concomitent pe mai multe planuri i spectatorul i alegea singur planul de urmrit. De exemplu, tot timpul spectacolului era un personaj, un actor sau figurant, slbu, care, timp de trei ore, n planul nti, sorta un maldr imens de haine, pantofi, ciorapi. Iar aciunea se petrecea n planul doi.

Rep: Aceasta e mai puin vizibil n preluarea TVR, care urmrete personajele centrale.

Radu Penciulescu: Nu tiu. Eu nu am vzut preluarea. Plecasem din ar. Cnd madam Ceauescu l-a interzis pe Pintilie (n.rep.: din cauza montrii spectacolului Revizorul de N. Gogol, la Teatrul Bulandra, premiera 23 septembrie 1972), am czut o grmad de regizori cu el: Esrig, Ciulei, eu. Am fost trecut pe lista neagr i nu mai aveam voie s montez. Atunci am plecat. Cum activitatea mea primordial era aceea de profesor la Institutul de Teatru i fusesem admis la doctorat la Sorbona, am obinut de la Ministerul nvmntului aprobarea s plec s-mi termin teza. Aa c am plecat legal. i am stat legal primii zece ani.


9

Ion Caramitru Riccardo Fontana

Rep: Ce a nsemnat acest rol pentru dumneavoastr?

Ion Caramitru: A fost al doilea mare rol pe care l-am primit, ca tnr angajat al Teatrului Bulandra. Mai jucasem n Candida de George Bernard Shaw, dar acest rol ntr-o pies de atitudine politic i cu combustie istoric i cu trasee apropiate de destinul lumii noastre moderne nu primisem i nu speram s primesc. Marea bucurie a fost ntlnirea cu Radu Penciulescu, regizorul pe care l admiram, pedagog extraordinar care mi-a ncredinat partitura lui Riccardo Fontana. Profesorul Penciulescu m cunotea din Institut, unde eram student i jucam Hamlet. M tia, nu m-a luat ca din oal. Pentru mine a contat enorm acest spectacol excepional, plin de energie i atitudine, att estetic, ct i programatic. Spectacolul a fost primit cu un imens entuziasm n epoca. Era o dezbatere teatral despre ceea ce s-a ntmplat n cel de-al doilea rzboi mondial. Erau lucruri de care lumea tia, dar nu att de intens i artistic pus n valoare ca n spectacolul respectiv.


10

Rep: Ce v amintii din acea montare? Cum era scena, cum era scenografia, cum era atmosfera?

Ion Caramitru: Practic, podiumul slii de la Grdina Icoanei era scen pentru toate momentele, pentru toate scenele piesei, astfel nct era un spectacol deschis, fr ascunziurile de culise ale teatrului clasic, un spectacol-manifest, spectacol-dezbatere, folosind numai destine umane n conjunctura istoric real din care se nscuse piesa.

reporter Casa de Producie TVR http://revistateatrala.radioromaniacultural.ro/?p=20063

Ionescu-Gion Papa Pius al-XII-lea i Ion Caramitru Riccardo Fontana

Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015

NTLNIRILE UNATC

MIRCEA ALBULESCU

i nr 1/2015 Events

11

NTLNIRILE UNATC

MIRCEA ALBULESCU i arta druirii totale


12

Adrian Titieni:Mulumim domnului profesor c a dat curs invitaiei noastre. Credem n necesitatea ntlnirilor pe trm profesional i spiritual i, n virtutea acestei necesiti, v-am invitat astzi aici pentru ca studenii anului I i anului II, de la diferite secii ale universitii noastre, s aib ocazia s v cunoasc.

M. A.: Bun ziua. V mulumesc. Nu am nimic s v spun... dect dac m ntrebai ceva. F-m, Doamne, mare, mare, s scrie primul, mare pe afi Albulescu, Albulescu, Albulescu... iar Beligan mic, mic, mic... (rsete n sal) De ce s nu fiu sincer cu voi? S-i dea Dumnezeu sntate meterului c ne tim de-o via, iar el a fost de vreo cteva ori directorul meu. Am avut aceast ocazie. Pentru c, n momentul n care am terminat coala, Victor Rebengiuc i o serie ntreag de colegi de clas au spus: Noi mergem la Teatrul Municipal, acolo, c e doamna Bulandra, e un teatru serios, un teatru bun. ntre timp, profesoara mea, doamna Aura Buzescu vroia s fac o pies la Teatrul Naional i m ia i pe mine s joc cu dnsa. ns noi aveam, cum vei avea i voi, examenul de anul IV, 3-4-5 buci acolo. i eram colegi, trebuia s m duc cu dnii la Teatrul Municipal ca s facem cte o scen, s ne spun: Te iau./Nu te iau. Se ntmpl povestea. Eu ntre timp fceam de mult vreme figuraie i am fost unul dintre puinii studeni n anul I care era n acelai timp angajat al Teatrului Naional. i m-a chemat directorul de atunci: Bi biete, nu se poate s fii student n anul I i actor la Teatrul Naional. Domle, sunt actor n ansamblu... Nu conteaz. Pleac de acolo sau pleci de la noi! N-am avut ncotro, am plecat de acolo. Deci asta a fost povestea de nceput... Dup concurs, am plecat acas, mergeam aa, agale. i aud pe nea Jenic Manta, era actor la Teatrul Municipal, un actor mare aa ca mine, fcea box. Din pcate nu tii niciunul dintre numele astea, dar poate odat scoatei o list cu ei i cu poze. S vedem de unde venim noi. Pentru c suntem o familie. sta e un lucru foarte important, stii. Ne batem, ne scuipm, ne njurm... pe scen. ns, cnd ieim afar suntem prieteni buni i ne dm unul altuia i viaa din noi... Deci, a venit dup mine nea Jenic Manta i a strigat: Bi!, c nu tia cum m cheam. Da, ce e, nea Jenic? Vino napoi, te cheam baba! Cum, m cheam baba? Doamna Bulandra te cheam. Vino napoi! Pi, ce treab am eu cu doamna Bulandra? Du-te! i tr, tr, tr pn la etajul I - dac nu tii o s vrei stii c sus, la etajul I, e direcia. i, cnd am ajuns acolo, doamna Bulandra, cu vreo doi ini pe lng dnsa: Mi... (cutnd numele) Albulescu. Pi, tu nu ai actele bgate aici, unde sunt actele tale? Doamn, eu nu am acte aici, m duc la Teatrul Naional. Unde te duci, m? La Teatrul Naional... Bine, din clipa asta eti angajat la mine. Panciule, d-i leafa. Ce s faci? A btrn, cum zicea Amza, vroia s m ia aa fr stie cine sunt. Monica Werther vroia s fac piesa cu mine i cu doamna Buzescu. tii, eu, eu... nu, nu, nu pot... c m dau... Mi Albulescule, i-am dat leafa? Ce mai vrei? Nu luasem nimic, numai a zis-o. (rsete) Aa am rmas la Teatrul Municipal cu director doamna Bulandra.


13

B-ul a avut o influen foarte mare n viaa mea. Aura Buzescu, prima mea profesoar, doamna Bulandra, prima mea directoare, dup care apare al treilea B i cel mai lung, are i 97 de ani acum Beligan. La Teatrul Municipal se face spectacolul Troilus i Cresida i atunci domnul Beligan, director la Teatrul de Comedie m-a chemat: Vino m aici i stai cu noi. Facem piesa asta. Marin Moraru, Dinic, toi suntem acolo. M-am dus la domnul Ciulei i i-am spus Domnu Ciulei, uite domne, m cheam s m duc aa, s fac aa. Eu aveam cteva cuie n cap deja. i el, cu o tristee enorm n ochi mi-a spus Mircea, du-te... i m-am dus. Am fcut acolo Troilus i Cresida, dup care am fcut nc vreo 10-12 piese n 10 ani de zile. Dup care, domnul Beligan se duce ca director la Naional, unde avea s fac ce n-a avut nimeni curajul s fac, n afar de meterul Storin1... o s fie imediat o parantez. V spune ceva numele sta? Dac v spune, e bine, dac nu, e pcat. Ei sunt bunicii notri. Ei au avut o fati fata lor a fcut o fati fata aia m-a fcut pe mine ... i alt fat v-a fcut pe voi! Trebuie stii... asta e familia noastri trebuie s o respectm, i s o iubim, i, dac se poate, din cnd n cnd, s o pomenim. Mi, s m pomenii! (rsete n sal) Unde rmsesem? La Storin. Ultimul spectacol pe care l-a fcut, btrn-btrn, a fost Lear-ul. Apoi, am jucat cu dnsul n alt pies la Teatrul Municipal, o pies romneasc. i el, ntr-o pauz, mi-a zis: Bi, ce faci dup repetiie? Hai cu mine!. Pe lng Cimigiu, la crcium, ne-am aezat la mas. A comandat cte o friptur, o bere pentru dnsul, o bere pentru mine i, la jumtatea fripturii, s-a oprit: Bi, biete, fii atent aici. Tu, dac lai pripeala asta din vorb, s le spui s-i dea s joci Danton-ul lui Camil. O pies despre care Clinescu a scris Aceast pies nu se poate juca!!!. Trei semne de mirare. Nu se poate juca, 100 de personaje, etc. Un mare regizor, care a fcut ntr-un fel prin munca lui de zeci de ani Teatrul Naional, este Horea Popescu. E bine stii. Eu am mai fcut, nainte de asta, Danton la radio. Am uitat s v spun! Mi-am dat doctoratul cu teatrul radiofonic2. Iubesc teatrul radiofonic la ne-bu-ni-e! Pentru c, dac o mie de oameni ascult ntr-o sear o pies de teatru... i sunt nite piese att de minunate, cu sutele. V jur eu! (rsete) Prindei-m n fiecare sear pe Radio Cultural. Seara se dau cel puin dou sau trei piese de teatru. i avei ocazia s-i auzii pe ia pe care sigur nu i-ai vzut, de-abia i tiu eu, alde Manolescu, Ion Manolescu. Mi-am dat doctoratul cu teatrul

1 Marele actor romn Gheorghe Storin (1883 - 1968) a studiat la Conservatorul din Bucureti ca elev al lui C.I. Nottara i a fost i profesor de art dramatic la Institutul de art teatral i cinematografic I.L. Caragiale ntre 1947 i 1952. Gheorghe Storin era un actor cu o mare for dramatic i cu un repertoriu foarte vast de roluri n piese clasice i contemporane romneti i strine. A jucat la Teatrul Naional din Bucureti, cu intermitene, nc din 1902, precum i n Compania Alexandru Davila i n Compania Bulandra-Storin-Manolescu-Maximilian. 2 Titlul tezei de doctorat este Teatrul radiofonic; convertibilitatea mijloacelor de expresie actoriceasc n procesul creaiei (la biblioteca UNATC teza poate fi consultat sub titlul Despre teatru... i teatrul radiofonic).


radiofonic. Aa... i, n momentul cnd Horea Popescu a fNaional, Robespierre juca domnul Beligan, hop m-a luat fiu sincer, i George Constantin, care a fost promodin nu tiu ce motiv, au zis hai s-l lum pe timp i peste moarte, am dat via unui gnd al lui Storin.

Mnca-v-ar tata! Iubirea este foarte mare n meseria noastrbinele, dragii mei, scumpii mei (cu afeciune cDac e cineva care greete, nu-i inei ranchiunExist aceast cunun, de care s avei grijcap, nici s vinei prea fuduli c lovii pragul de sus al ugrij cu aceast cunun pe care o avei i care nu este eternnu e c am pierdut buletinul, portofelul, trenul,

i nr 1/2015 Events

14

cnd Horea Popescu a fcut Danton-ul la Teatrul

a luat i pe mine. A intrat n discuie, de ce s nu i George Constantin, care a fost promoia noastr, dar nu n clasa noastr. Acum,

m pe sta... c e mai urt (rsete). n felul sta, peste unui gnd al lui Storin.

ar tata! Iubirea este foarte mare n meseria noastr. Cutai ct se poate iune ctre studeni), chiar dac se greete fa de voi.

i ranchiun. Generozitatea e lucrul cel mai minunat. i grij. Nici s v aplecai prea tare c v cade de pe i pragul de sus al uii i v stric, Doamne fere! Mare i care nu este etern pentru c lucrul cel mai groaznic

am pierdut buletinul, portofelul, trenul, ci c am pierdut harul.


catalogulRaab, Anghel Rababoc un rol extraordinar n anul IV btrn. bucur foarte mult cpot smintoassensul cel mai bun al cuvntului, cel care are grijv fie bine meseria noastrscrise ntrpuin noroc.

este? S ai puin mai mult. Pentru c se ntmplterminat cu 10, anul I a fost angajat primul, 3, 4, 5, 6 ani bun, care juca... Pi, i ei m ntreab pe mine: PPi eu n-am, eu nu... i aa e. Eu n-am, eu nu, eu ngrij de el i de ai lui, ca s nu-l uit eu, domnul Soart

Sala:...88.

M. A.:(ctre Rector) E foarte ru cu ei. Bieminte... 1991: Dana Dembinski, Manuela HPiersic... dac nu mai am pr n cap, e din cauza lui. smulgeam prul din cap: Dar ce-am fcut domn profesor? Domn profesor?!? n 1995, Alexandru Jitea, Gabriela Codrea, acum este la Oradea, din pdublaj la foarte multe emisiuni i eu sper sLuminia Erga la Teatrul Nottara, Adrian GLovas, e de limb maghiar, un biat extraordinar, Daniela Nane, Mirela PopescuDan Tudor. 1999: Drago Bucur, are acum casLupescu, Ana Maria Moldovan, Florin Kevorkian, ajuns la Bogdan Dumitrache, care n clipa de faare un sim de productor extraordinar ceea ce, dupa fi regizor... stii, s poi s armonizezi actorul cu sunetul, aparatul; Andrei TeaAdrian Vncic. n 2003: Adscliei, Anghel, joacatept s v vd profesori i pe voi, cei pe care vndeletnicire grea. Dnii se uit la tine cum v

3 Domnul Mircea Albulescu a predat la UNATC ntre 1985 domnul profesor Ctlin Naum.

i nr 1/2015 Events

15

Mai facem o singur chestie, vreau s strig catalogul3. Promoia 1988. Mihai Coad, Nataa Raab, Anghel Rababoc i... domnul rector. A avut un rol extraordinar n anul IV - trebuia s joace un trn. i l-au crezut. Publicul l-a crezut. i m

bucur foarte mult c snge din sngele nostru, nu pot s spun din mintea mea c nu e chiar aa mintoas, Adrian, astzi este printele vostru, n sensul cel mai bun al cuvntului, cel care are grij s fie bine i, mai ales, s ademenii norocul. n

meseria noastr, care nu are criterii obiective, clare, scrise ntr-o Biblie a ei, trebuie neaprat s ai i puin noroc. i, dup asta, urmtorul pas tii care

se ntmpl nu vreau s dau de data asta nume a terminat cu 10, anul I a fost angajat primul, 3, 4, 5, 6 ani i... unde-i la? Care la? la, cel mai

pe mine: Pi bine, domnule Soart, cum, dormii? am, eu nu, eu nu sunt dect Soarta, el trebuie s aib

l uit eu, domnul Soart. Deci rmsesem la 87...

ieii tia in minte. Orice prostie le spui ei o in minte... 1991: Dana Dembinski, Manuela Hrbor, Irina Movil, Ozana Oancea, Florinel

r n cap, e din cauza lui. (rsete din sal) La fiecare repetie mi cut domn profesor? Domn profesor?!? n 1995,

Alexandru Jitea, Gabriela Codrea, acum este la Oradea, din pcate nu mai joac, dar face i eu sper s se mai ntoarc pe scen. Elvira Deatcu,

a Erga la Teatrul Nottara, Adrian Gzdaru, e director la Teatrul Excelsior, Zoltan iat extraordinar, Daniela Nane, Mirela Popescui regizorul

Bucur, are acum cas de film, Alina Chivulescu, Constantin Lupescu, Ana Maria Moldovan, Florin Kevorkian, i el se ocup cu subiecte de film, i am ajuns la Bogdan Dumitrache, care n clipa de fa mi e cel mai drag n amintirile mele, care

tor extraordinar ceea ce, dup prerea mea, este mai important dect armonizezi actorul cu sunetul, aparatul; Andrei Teaci

ei, Anghel, joac cu mine la teatru... tia au fost. De-abia voi, cei pe care v atrage chestia asta... pentru c e o

la tine cum v uitai voi la mine. n ultimele cinci minute v

Domnul Mircea Albulescu a predat la UNATC ntre 1985 i 2005, avndu-l asistent i colaborator pe


dau voie s m ntrebai, eu mi dau voie srspund. Uneori o s v mint, asta v-o spun din capul locului, s v nvai cu rul. Vmulumesc frumos! (aplauze)

Student:Dac ar fi s alegei...

M. A.: Da, am ales. (rsete)

Student: ...un singur lucru, ntre teatru sau film, ce ai alege?

M. A.: Motivrile sunt foarte... altele. Daciubesc foarte mult pe voi, aleg filmul. Cunde s-i spun eu piesa pe care am jucat-1956, 57, 58 cnd nici mama ta nu era hotdac va veni pe lume sau nu. Teatrul este o minune vie pentru cne influenm reciproc unul pe cellalt. Atunci, ntrsimt c se poate, altdat mai scurt fiindcspun mereu. Cea mai scump relaie peste scendnii, i noi ne inem pentru o clip respiraprimar. Construiesc un moment momind atenspunem noi. Dar nu e bine spus, fiindc el nu e spectator. Trebuie scci, dac nu e, dac vorbele mele, situaia mea, dorinrampa, vreau s vin peste voi, s v fac s ns ntoarcei ctre mine tririle dvs., se ntoarce cvei alege s facei teatru, cutai lumina pe scenobosit, a pus-o mai aa, atunci trebuie s mTeatrului Naional, nu mai joac acum, este cea mai mare, dintre noi toactri/actor care tie s-i caute lumina n scenacum lumina e acolo, se duce acolo i nu pleacCine a pus lumina? Unde e lumina? Unde e lumina a te dedubla, detripla, decuatra ca s poi slucru, s ncepi s cunoti meseria tuturor celor care conlucreazspectacolului. Care-i treaba mainistului, carepentru c, altminteri, eti uneori fr s vrei la mna altora. Ctmai putem s schimbm un gnd, mai putem sbine e s nu modifici. Dei, se spune c spectacolul, personajul, are pnDar pe urm vine dracu. Dracu este n cazul de faMare a Naionalului este cu 840 de capete. Cum e vorba?

i nr 1/2015 Events

16

i, eu mi dau voie s v o spun din

ul. V

...un singur lucru, ntre teatru sau film, ce

rile sunt foarte... altele. Dac v iubesc foarte mult pe voi, aleg filmul. C de

-o n 1956, 57, 58 cnd nici mama ta nu era hotrt

va veni pe lume sau nu. Teatrul este o minune vie pentru c, eu pe sceni dnii acolo, lalt. Atunci, ntr-o sear fac o pauz mai lung fiindc fiindc simt c nu se poate. Asta e o chestie pe care o ie peste scen este tcerea, atunci cnd i el, i eu, i

respiraia. Ce va s vin? n teatru exist acest lucru primar. Construiesc un moment momind atenia, sensibilitatea receptorului, spectator cum i

el nu e spectator. Trebuie s fie cu mine mpreun, ia mea, dorina mea de a fi... uite asta e scena, asta e

fac s nelegei, s v ntristai, s plngei, s rdei i irile dvs., se ntoarce ctre mine fluxul acesta. ia dintre dvs. care

i lumina pe scen. Dac ntr-o sear electricianul a fost mai a, atunci trebuie s m duc s o caut. Carmen Stnescu, actri a

acum, este cea mai mare, dintre noi toi i dintotdeauna, i caute lumina n scen. Dac a stat pe perioada repetiiilor aici, dar

i nu pleac pentru nimic n lume. i iese afar la pauz: Cine a pus lumina? Unde e lumina? Unde e lumina mea?Deci, atenie la aceast calitate de

i s ai grij de starea ta... E foarte important acest ti meseria tuturor celor care conlucreaz cu tine la realizarea

inistului, care-i treaba sunetistului, a luministului .a.m.d., vrei la mna altora. Ct vreme este mna noastr

m un gnd, mai putem s modificm ceva ntr-o mic msur. Cel mai spectacolul, personajul, are pn la urm viaa lui.

vine dracu. Dracu este n cazul de fa o instituie cu 134 de capete, la Sala ionalului este cu 840 de capete. Cum e vorba? Primete, prelucreaz, ntoarce. i


17

drumul sta peste ramp, du-te-vino, du-te-vino (vorbesc de actorii care vor s fac teatru) e foarte important.

Lucrul cel mai preios n teatru este ntr-adevr aceast punte peste ramp. Pentru c spectacolul de astzi nu seamn niciodat cu spectacolul de mine sau cu spectacolul de ieri, orict de David Esrig ar fi regizorul s fac nebunia de pe lume fiindc ai stat aa i nu aa. Pentru c mai este un partener: alea 400 de capete, 800 de ochi, 800 de suferine sau bucurii care sunt... spectatorul. i care influeneaz extraordinar. Conteaz dac ntre dou pauze respir o dat sau de dou ori. Funcia magic a respiraiei... n funcie de felul cum ascult el, cum m privete el, cum m dorete, cum m invit... Sunt sli care invit, sunt sli care sunt cumini. i atunci aceast mprejurare, aceast ntlnire cu o iubire, de fapt mereu cu alt iubire, unde trebuie s fii curat i primenit, va face ca ntr-adevr s se ntmple o minunat sear de teatru.

Student:V-a afectat aceast meserie viaa de familie?

M. A.: Sigur c da. Dac jumtatea-i nu iubete meseria-i i apoi pe tine, nu va fi bine. O poezie de Mircic Albulescu. Pentru c: Nu mnnci? Da, da, mersi. Pi, de ce stai? i tot timpul merge scena 3 din actul 2 n capul tu, ce trebuie s fac, ce trebuie s fiu, cum trebuie s fiu. i atunci, cu vremea, dnsele nva: tii, a dori s vorbesc cu Mircic... Nu acum, peste jumate de or. Pi, de ce? Nu-i acas? Nu-i acas cu mintea. (rsete) nvai lucrul sta, s v plece mintea mereu acolo unde v este dragul. Acum a aprut povestea asta, s pleci s faci bani. Bani se pot face i altfel. Nu neaprat pe sufletul dvs., pe sensibilitatea dvs., pe disponibilitatea teribil... Cine m oprete s visez, s sper... sperana nu moare niciodat. De aceea sunt actori proti btrni care mai sunt n teatru. i-am rspuns? (ctre student) Nu, bineneles. Totul e s te pclesc.

Student: Sunt curios s tiu dac a fost nevoie s facei anumite sacrificii de dragul profesiei.

M.A.: Cnd eu m-am dat cu capul de perei se compar cu dvs. cnd v vei da cu capetele de perei? Nu. Degeaba pot s-i spun. La ce-i folosete? tiu cnd a fost. n momentul n care eu am fcut primul film, Pasrea furtunii4 dup ce fcusem cteva figuraii i mi s-a spus S nu mai apari!. Pn cnd a venit Marie-Jos Nat5 s fac un film n Romnia, Dacii se chema, i a vzut Troilus i Cresidai i-a zis lui Nicolaescu la s nu lipseasc din filmele tale niciodat. i aa a fost vreo 10-15 filme. Dup care, la nu tiu de ce l-a suprat pe Nicolaescu i n-a mai clcat prin filmele lui. Se ntmpl. Ori, n privina asta, trebuie s avei neaprat aspirin contra suferinei.

4 Filmul lui Petru Dumitriu din 1956, n care a jucat alturi de Margareta Pogonat, Marcel Anghelescu, tefan Ciubotrau, Forry Etterle. 5Marie-Jos Nat, cunoscut actri francez, cu o vast filmografie, ce a jucat rolul Meda n filmul romno-francez Dacii/Les Guerriers, n regia lui Sergiu Nicolaescu, 1967.


Mircea Albulescu n filmul

S suferii totui, cci nu se poate altfel, cFii linitite fetelor, ct credei voi c va fi bine, va fi nscut) ...i pe urm, dup ce ai urlat atta, apare o chestie penebun n brae... Ducei-v o dat, pe furidoar s ascultai. i o s spui: Nu mai vreau svieilor ei! Ce trecere fantastic! Deci asta e. Suntem att de diferiacelai blestem fericit. inei minte asta. Blesteami asumi caracterul i caracteristicile personajului an seara aia de ce te duci cu o or mai devreme la spectacol? Nu vii ca unii, cu un minut nainte, i pui haina i, gata!, ai intrat n scendnsul, Personajul? Cum? i aici fiecare dintre voi, bunii mei, avevrei s parcurgei drumul sta, s nu aducechiar Personalitatea dvs. Asta nu nseamnpersonale toat viaa nu sunt nite oameni care au fsau de ce vrei dvs. Dar mare bucurie este sncet s structureze un personaj care, la finalul spectacolului cnd trag aer n piept, a disprut. n Comedia francez este un obicei minunat: cnd savut de jucat, nu cte cinci ore cum am mai avutampanie, cu cel puin 3 sau 4 pahare... i venea cineva din salBun ziua! A vrea s v mulumesc... Cu plpersonaj persoana redevenind el, cu grija lui, cu femeia lui, cu copilul lui, cu chiria lui, cu

6 Referin la Danton.

i nr 1/2015 Events

18

Mircea Albulescu n filmul Dacii (1966-67) - Oluper

ci nu se poate altfel, cci fr suferin niciun copil nu se nate. va fi bine, va fi i mai bine. (imitnd iptul unui nou

ce ai urlat atta, apare o chestie pe care o strngi cu o dragoste , pe furi, asistai la o natere. Nu v ducei s vedei, ci

spui: Nu mai vreau s fac femeia mea, iubita mea, copii, n viaa ! Deci asta e. Suntem att de diferii n faptul c suntem sub

i minte asta. Blesteam-m, Doamne, fericit i atunci voi fi bine! i caracteristicile personajului aa cum a hotrt regizorul i autorul, dar

mai devreme la spectacol? Nu vii ca unii, cu un minut i, gata!, ai intrat n scen. Pi, cum s fac eu drumul de la mine la

i aici fiecare dintre voi, bunii mei, avei rspunsul dvs., totul e s nu aducei Personajul de gt i s intre Persoana, uneori

chiar Personalitatea dvs. Asta nu nseamn c actorii care au jucat pe caracteristicile lor care au fcut nume n actorie de film sau de teatru

i dvs. Dar mare bucurie este s pot s m uit, s m ard i cenua mea ncet, structureze un personaj care, la finalul spectacolului cnd trag aer n piept, a

este un obicei minunat: cnd s-a terminat spectacolul i ai avut de jucat, nu cte cinci ore cum am mai avut6, ci din astea mai mici, s vin cu o sticl de

i venea cineva din sal un prieten sau spectator: umesc... Cu plcere. Luai ampania. i se golete de

personaj persoana redevenind el, cu grija lui, cu femeia lui, cu copilul lui, cu chiria lui, cu


19

ratele lui, cu boala lu cumnat-sa .a.m.d. Toate cele care sunt pe orice om. Pi, cum dracu s treci de aici acolo i pe urm napoi? Pi, de-aia se cheam c ai talent. Nu ca s plngi sau s rzi sau s faci. Ci s poi s te strecori printre toate ale vieii tale ctre toate ale vieii lui i pn la urm s ai curajul si revii.

Student:Ne-ai vorbit mai devreme despre Danton i am citit c este rolul dvs. de suflet. Ce anume ai iubit la acest personaj?

M. A.: Corect. Au fost i roluri de trecere. i cnd am trecut eu sau personajul e foarte mare diferena dintre eu i personaj sala s rmn amuit. i se ntmpl s faci uneori asta timp de 5 ore. V-am spus ce scria la u la noi la teatru cnd se juca? Tovari, s facem totul s terminm spectacolul azi! M duc acolo, dac m ntorc, cum m ntorc, nu tiu niciodat. i ntr-adevr este aceast posibilitate s te despari de sinea ta, ncercnd s fii sinea Sa. Dup care, povestea franuzului nostru, cum dracu m ntorc napoi la mine i s rmn i ntreg la minte? Se cunosc cazuri de actori care la un moment dat... Drumul sta e periculos, dar biruina e att de frumoas! C ai biruit n lupta cu acea pagin din carte: faci aa, zici aa, etc. Pi sunt eu capabil? Nu tiu, Doamne, dar ajut-m s m lmuresc mai nti cu mine i pe urm... Este importanti aceast etapizare n devenirea n personaj. M lmurec cu mine, pentru c eu, cel de astzi, nu semn cu cel de ieri. Eu, cel de ieri, nu semn cu cel de acu 3-5-7 ani i cu att mai puin cu cel de poimine cnd voi fi mort. Dar m feresc de asta. Nu vreau s-mi plngei de mil. Vreau, dimpotriv, s ne bucurm mpreun, s fim mpreuni eu s pun linitit capul pe perntiind c voi, bunii, vei duce mai sus i mai departe sacul sta cu viei care sunt personajele mele, mai departe, mai sus, i c oamenii i vor rupe palmele aplaudndu-v...

Student: Am citit n poezia dvs. Dialog, tocmai legat de drumul acesta ctre personaj. Vreau s v ntreb ce v determin s facei de fiecare dat drumul acesta?

M. A.: V felicit pentru faptul c o s ajungei s nu putei altfel dect prin arta actoriei, dect prin arta regiei, a teatrului, a filmului, a televiziunii, a tot ce este, DAR... v rog, aproape v oblig, dei nu tiu dac ne mai vedem vreodat, NU V PROSTITUAI! Culcai-v cu orice fel de manifestare teatral, actoriceasc, dar nu curvsrii! S v coste! Ce v cost nu e curvsrie, fii foarte scrofuloi, cum zice Caragiale, la datorie cu ceea ce facei. Luai ndeletnicirea voastr ca pe o religie i nu vei grei, poate doar nu vei reui aa cum vrei dvs. sau cum vrea receptorul dvs. Dar sinceritatea dvs. s nu fie pus la ndoial. Niciodat. Nu v vindei ieftin, chit c uneori pinea e mai mic: Pi bine, i-am dat 100. Nu se poate, trebuie s dai 1000. Cum te vinzi, aa te preuieti. Avei grij. La nceput. Pentru c, daci-a alunecat uor piciorul, e puin ghea, ce s fie? A doua oar i spune Pi eti nvat s cazi. Mai cazi o dat pentru mine. Hai! Nu fii ambiioi pe prostie, pe inteligen, pe posibilitatea de a prentmpina ce urmeaz s se ntmple. Nu poi stii ntotdeauna ce va fi... (sala tace) Preuii n meseria dvs. tcerea. Nu linitea. Nu e acelai lucru, nicio clip,


pentru singurul motiv c linite nu exist. Mereu mie pleoapele. Mare lucru tcerea; este arma noastrse apropie de mine cu o palm, cu un nas, att face. Preuii atunci cnd vei putea s strnii aceast

Adrian Titieni: Am s v rog, domnule profesor, srespectiv, l-am ntmpinat destul de... ocat. Mai n glum

ani n-a fost, da las c vine la 40. Ei, poate la 60. Dac80. Dar este o ateptare... i avei perfect dreptate. Pentru ci dau o explicaie care nu e pe msura inteligencel mai important este n sal. Iar el se schimbaltfel de influene i atunci trebuie s intru eu n capacita-mi veni n ntmpinare. Obligatoriu ca ei sCe zice, drag? Nu neleg nimic.... Unu, cnd lncepuse piesa, o scen, dou, trei i, dup 20 de minute, ea sn-avea altfel cum i s-a dus la el: Mitic, hai acasDeci capacitatea dnilor de a pricepe i a noastrfacei s ies pe aplauze c nu-mi place!

i nr 1/2015 Events

20

. Mereu se aude ceva. Aud pni cum mi clipesc cerea; este arma noastr cea mai de preuit. i atunci toat sala

, cu un nas, att face. i asta e o victorie, e o mare victorie. i aceast elementar gimnastic.

rog, domnule profesor, s ne oprim la aspectul pe care, la vremea ocat. Mai n glum, mai n serios, mi-ai spus c ecuaia

reuitei are legtur cu talentul, dar nu e vorba numai despre talent i c primii 20 de ani de profesie nu conteaz...

M. A.: Da.

Adrian Titieni: tiu, acum ntmplarea face c am trecut de cei 20 de ani i v neleg absolut. Atunci nu nelesesem aproape nimic.

M. A.: Reacia dvs. a fost ct se poate de normal, domnule. Sigur c da. Cnd ncepi s te uii napoi i spui: Ei, la 20 de

vine la 40. Ei, poate la 60. Dac m ajut Dumnezeu, poate vine acu la dreptate. Pentru c ce se ntmpl? D-mi voie s-

sura inteligenei mele att de sclipitoare. Partenerul nostru . Iar el se schimb, el evolueaz, el devine altul deoarece are

intru eu n capacitile lui de a percepe, de a inventa, de mi veni n ntmpinare. Obligatoriu ca ei s vin n ntmpinarea noastr. C, dac st aa:

eleg nimic.... Unu, cnd l-a vzut pe Godot, el aici, nevast-sa acolo i, dup 20 de minute, ea s-a sculat, a trecut prin scen c

, hai acas ctia i bate joc de noi! i a plecat. i a noastr de a evolua... (aplauze prelungi) Nu m

UNATC, sala Ileana Berlogea 17 aprilie 2014


21

DANTONul DEFINITIV

MIRCEA ALBULESCU

Fragment din lucrarea de doctorat a prof. univ. dr. Mircea Albulescu7

Pornesc pe drumul acesta, acum, n nserarea carierei mele actoriceti, i-mi simt

inima n piept aidoma lui Paadia n dimineaa duelului cu Pantazi8. Vocabula duelul sau, dac vrei, aceast redingot bleu-vert strjuit la mneci, la guler i pe capacele buzunarelor cu catifea neagr i abia lucioas, mi-am ngduit s o nchiriez de la titlul unui studiu imaginat de conu Alecu Paleologu, publicat la Editura Eminescu n 1970 i care se chema Tema duelului la Camil Petrescu....

Desigur, acum, totul este cu capul n jos fa de comparaia cu eroii lui Mateiu Caragiale deoarece Paa, acum (i chiar oricnd, Dumnezeule!), nu Poate fi dect cavalerul Don Camilo, iar cel ce crede n steaua dragostei descoperite aici, la porile rsritului, unde nimic nu e luat n serios, sunt eu.

7Albulescu, Mircea;Despre teatru... i teatrul radiofonic, tez de doctorat, conductor tiinific: prof. univ. dr. Ileana Berlogea, UNATC I.L. Caragiale Bucureti, 2002.La mplinirea vrstei de 75 de ani, maestrul Radu Beligan a oferit domnului Mircea Albulescu o carte de vizit cu dedicaia: Definitivului Danton i strlucitului scriitor Mircea Albulescu. Iar la premiera cu Danton din 1974, Dinu Sraru scria: Mircea Albulescu n Danton o creaie unic, ilustrnd dezlnuirea unui talent unic. Mircea Albulescu n Danton un moment de referin n teatrul romnesc modern. Suntem ntr-adevr datori s aplaudm fr rezerve aceast performan i s nu ne zgrcim la elogii pentru c, aa cum se va vedea n timp, creaia tnrului, totui, actor va fi greu de egalat vreodat. Ce mare bucurie pentru un cronicar s poat constata, alturi de exigentul public care aplaud copleit la final, c teatrul romnesc are azi actori att de druii i c acest teatru are astfel ansa de a nscrie o epoc de aur! (citat din introducerea crii domnului Mircea Albulescu Duelul sau Jurnalul actorului care l-a interpretat pe Danton, Fundaia Naional Nite rani, Buc., 2011). 8 Personaje ale romanului interbelic Craii de Curtea-Veche (1929) de Mateiu Caragiale. n ecranizarea lui Mircea Veroiu din 1995, Mircea Albulescu a jucat rolul lui Paadia Mgureanu.


22

Eu, actorul, cel care mai de voie, dar cel mai adesea de nevoie, i mprumut dramaturgului starea sa civil.

Dei, iari, ar fi cam greu s ni-l imaginm pe Paa ntr-o lumin palid de misogin, care socoate femeile ce nu pot mbrca straiul eroinelor sale, doar nite animale nguste dup cum l prte pe Don Camilo n Istoria... sa, G. Clinescu.

Dar, dac sunt gata oricnd s-i ofer lui Camil Petrescu chipul strilor mele, este, desigur, i datorit faptului c tiu, din toat inima, i pot jura cu mna pe cretetul oricrui personaj din panoplia pieselor sale, c-mi va hrzi, precum tuturor eroilor si, incandescena unei suferine grandilocvente (Tel maitre, tel valet!... Chestia aia cu turcu i pistolu nu cred c i-ar plcea lui Don Camilo). Suferin pe care, de altfel, a probat-o n ambuscadele de toate felurile i chipurile imaginabile datorit atacurilor, mai mult sau mai puin concertate, care i-au ntovrit zbuciumata lui carier scriitoriceasc, dar mai cu seam pe cea de dramaturg.

nainte de a scrie roman, Camil Petrescu compuse teatru care avu succese i reversuri, deopotriv motivate. Cu toate acestea, marile lui nsuiri au rmas ru cunoscute. Autorul i presar piesele cu note pentru actori i pentru regizori, cu ideea c cea mai mic greal de gest i de intonaie distruge drama. Asta plictisete pe interpret, mai cu seam c teatrul triete din micrile sufleteti exterioare, nicidecum din infinitesimal...

Opresc aici citatul din Istoria.... clinescian pentru c nu vreau s port un duel n trei, mai ales c, n aceast situaie, sunt sigur c Don Camilo intete alturi de mine, n inim, retorica imens i inconfundabil a celui mai ratat actor din istoria Academiei Romne. (Pentru cine nu s-a dumirit din prima... pecizez c m refer la actorul G. Clinescu.)

Asta e! Continui cu aliniatul imediat urmtor din Istoria... magistrului: ...Analiza aceasta

parantetic i subtil d mari satisfaciuni intelectuale, dar rmne probabil strin cuttorilor de emoii vii. Camil Petrescu este, i n roman ca i n teatru, un analizator. Fiind un autor cu verbul pripit, exaltat, dei far ieiri catastrofale, dramaturgul izbutete, cu toat pasiunea i nc i mai mult, cu toat mania pentru nuane care l mpinge la artificii psihologice i la cazuistic, s cad din cnd n cnd peste scene de un mare patetic, care, indiferent dac dramele sunt sau nu prezentabile, dau satisfacie instinctului nostru liric. Vezi cazul dramei Suflete tari.Oricum profesorul se corecteaz duios i accept s aplaude elegant Teatrul!, chiar dac teatrul Iui Don Camilo nu este teatrul actorului... G. Clinescu.

Da, cel puin cinci din primele ase piese (Am cutat s extirp, cu minime dureri, proiectilul cu explozie perpetu, Mioara, din corpul dramaturgului.), cel puin cinci merit aplauze.

ndrznesc s prsesc iar, dar numai pentru o vreme, autoritatea citatelor clinesciene pentru a ncerca s m mai apropiu cu un pas de locul duelului, dar aceast


23

nesupunere eretic va fi foarte repede reprimat pentru simplul motiv c sunt obligat s dau toat dreptatea profesoarei mele de Teatru (atenie, nu de Arta Actorului) Ileana Berlogea, care m-a asigurat cu blndeea dumneaei arhicunoscut: Dragul meu, trebuie s tii c fiul meu, cnd era abia de-o chioap, vzndu-m cercetnd o grmad de fie i un vraf imens de cri la care trebuia s m refer n noua mea carte, a conchis ct se poate de exact, dac nu cumva am intuit i o nuan de cinism n tonul su: E clar, o carte se scrie din alte cri!

Aadar, pe curnd domnule Clinescu! Regula de onoare, att cea scris ct i cea nescris, le cere combatanilor s-i dea mna naintea duelului i s salute martorii, chiar dac acest ceremonial se oficiaz ntr-o deplin tcere.Mi-ar fi plcut, ce e drept, ca lucrurile s se fi petrecut aa, dar...

I-am strns mna lui Camil Petrescu de-adevratelea cu aproape o jumtate de secol naintea duelului (mai exact n primvara anului 1956) i gestul acesta pripit, exaltat i fr ieiri catastrofale l-am furat n vacarmul strnit de bucuria celor peste douzeci de colegi care jucam n spectacolul de absolven a I.A.T.C.-ului Tragedia optimist de Vnevschi, ntr-o sal de spectacole de la subsolul Ateneului Romn.

Parantez! Am fost o promoie celebr chiar din anul IV cnd cei doi profesori de miestrie,

Aura Buzescu i Nicolae Bleanu, au fost ndeprtai din coal. Parantez nchis! Deci, acolo, n teatrul din subsolul Ateneului, se vorbea n doi, n trei, n cte ci poi

s vrei i eu tot mai ineam n palma mea mna acestui vulcan, Don Camilo, fiind mnat i deopotriv minat de dorina fierbinte de a cunoate aceast statuie care a cobort de pe soclul su din curiozitate pentru viitorul chip al teatrului romnesc.Vorbea cu toat lumea, dar rspundea doar celor crora le vzuse buzele n clipa cnd i se adresau. Masca cu elegan experimentat hipoacuzia care-l chinuia de atta vreme.i, cu toate astea, prea c tot caut pe cineva din priviri.Vznd c are prea puine anse s scape din strnsoarea unui fost campion de atletism, m-a tras uor ctre el i m-a ntrebat cu o duplicitate n privire de parc mi-ar fi cerut adresa celei mai frumoase colege din clasa noastr: Unde e la urtu?Aveam 185 de centimetri nlime i o greutate de 81 de kilograme, pr ondulat, jucasem i rugby i... poftim ntrebare!I-am fcut semn de sus, de la mine, abandonndu-i braul c, adic, cine, care, la urtu?Cu linitea celor care-i cunosc bine inteniile, mi-a silabisit n ochi: Marinarul rguit!...Ei, poftim, gusturi!...

Dar, Don Camilo tia exact de ce i pe cine caut.Tot timpul spectacolului i-a vorbit lui Vlad Mugur, tnrul nostru asistent, despre Costic Rauchi cci el era Marinarul Rguit despre sperana lui c, poate, acest biat ar fi n stare s dea chip i via eroului su care nc niciodat nu a vzut lumina scenei, Danton.L-am adus pe Costic Rauchi i am asistat la primul excurs al autorului despre personajul acesta att de fabulos.


Despre aceast pies (ai ghicit, napoi la citate, la Istoria...) G. Cdoinea:Reprezentabil sau nu (mai de grabmultele tablouri), Danton este o oper excepReplicile (ntemeiate pe documente) sunt sobre, comentariile adevMarat este un portret fin, irealizabil scenic.cu umeri lai, dar dezarticulat, ros de febr. Daccare se dezvolt dezorganizat, atunci tot trupul lepros al lui Marat e parccrete necontenit, distrugnd restul... Marat, un portret irealizabil scenic, dom' Pro'sor?

Danton Teatrul Na(serie de fotografii fcnd parte din arhiva personal

Pi, uite c nchid ochii i-l vd pe mmine), cum hituia prin scena Mare a Naionalului, cum ne nghedumnezeiesc, cum inea pe umerii lui de fost atlet de lupte libere n sensul cel mai propriu al vocabulei, nicovala, n halele uzinelor Vulcan. (Epitetul irealizabil scenic m duce cu gndul la replica ardeleanului cnd a vceva... nu exist!) - [Iertai paranteza!]

i nr 1/2015 Events

24

i ghicit, napoi la citate, la Istoria...) G. Clinescu... sau nu (mai de grab nereprezentabil prin excesul de nuane i prea

excepional, un portret de o uimitoare vitalitate. Replicile (ntemeiate pe documente) sunt sobre, comentariile adevrate analize. Explicaia lui Marat este un portret fin, irealizabil scenic.i citeaz din paranteza amintit:...trup ndesat,

. Dac ntr-adevr cancerul e o boal provocat de o celul dezorganizat, atunci tot trupul lepros al lui Marat e parc devorat de inima lui care

Marat, un portret irealizabil scenic, dom' Pro'sor?

Teatrul Naional Bucureti, 1974 cnd parte din arhiva personal a prof. univ. dr. Mircea Albulescu)

mestruul (c aa ne alintam noi Cozorici i cu ionalului, cum ne nghea cu fulgerul din glasul lui

inea pe umerii lui de fost atlet de lupte libere i suflet care a dezmierdat, n sensul cel mai propriu al vocabulei, nicovala, n halele uzinelor Vulcan. (Epitetul

duce cu gndul la replica ardeleanului cnd a vzut girafa... No, aa


25

Pi, dom' pro'sor, nici Marat-Marat nu arta i mai ales nu era aa fantastic cum era Marat-Cozorici! Pcat c nu l-ai apucat! Ce pcat c nici unul din aceti doi stlpi n-au apucat s-i vad deasupra minilor lor friza superb a vieii acestui spectacol.

Voi reveni, dac ngduii nc o mic parantez, c doar suntem pe sufletul celui mai mare autor de literatur dramatic parantetic pe care-l cunoatem.

Danton, pies scris la ndemnul lui G. Storin n anii 1924-1925, a fost pus n studiu de compania Bulandra la cererea acestuia, dar... dup ce rolurile au fost scoase, piesa a fost nlturat n ziua primei repetiii de doamna Lucia Sturdza Bulandra.

Parantez! n anul 1957 repetam la Teatrul Municipal, unde am fost angajat mpreun cu Victor

Rebengiuc, Anca Vereti i Cornelia Turian (mama actrieiDorina Lazr) n urma unui concurs la care eu m-am prezentat doar ca s le dau lor replica...

n anul 1957 repetam Hanul de la rscruce, de Horia Lovinescu n regia lui W. Siegfrid. n distributie numai lume bun: Aura Buzescu, G. Storin, Vili Ronea, Septimiu Sever,

Tani Cocea, George Mru, Mircea eptilici, Tomazoglu, Emanoil Petru, Puiu Hulubei, Benedict Dabija i, rtcii printre ei, Anca Vereti i cu mine.Din toat stirpea asta de domnitori i desclectori de Teatru Romnesc mi-a lsat o impresie copleitoare G. Storin.

Mai nalt ca mine, cu o cciul boiereasc ce-l nla cu nc un stat de vreo trei fruni, privind mereu undeva departe ca cei pe care nu-i mai pate curiozitatea imediat sau vederea nu-i mai slujete cu credin, Storin n-o ierta niciodat pe doamna Bulandra cnd i tia calea i rostea cu dicia sa penetrant i cu glasul su domol voalat discret de o rgual domneasc: Dis-pe-ra-ta secolului!... Pe Dabija, care mai venea la repetiie direct de la Cireica, unde combtuse cu nea Fnic Ciubotrau i cu Nae tefnescu, paharnici direct cobortori din Curtea Rroaiei lui tefan cel Sfnt, pe Dabija l alinta, Mi, Dabijan!

Ei bine, Omul sta i-a ngduit capriciul s-mi arate o grij deosebit, o atenie plin de cldur, chiar s se intereseze de drumul meu, posibil, n teatru...Asta dac timpul n-a agat dioptrii sentimentale amintirilor mele.Dar, nu e aa!

M ntreba n pauze ba de una, ba de alta, n-o prea gusta nici pe Buzica, dar i fcea vreme s stea de vorb cu mine.i astfel, ntr-o zi, l-am ntovrit la restaurantul Moldova, lng Grdina Icoanei.i acolo, atunci, n ateptarea obinuitei fripturi, privind prin mine cu ochii aceia care abia cu greu mai deslueau contururile, dac lumina nu era destul de puternic, precum pe scen, de o pild, mi-a spus: Mi, biatule, tu, dac lai pripeala asta din vorb, s le spui stora s-i dea s joci Danton-ul lui Camil!

Era n primvara anului 1957. Vreme vine... vreme trece... (mai de de mult m-am hotrt s nu mai pun ghilimele

cnd l citez pe Eminescu. E att de al nostru sau, mai bine spus, att de puin am fi far el nct singura noastr ans de a fi, e s fim egali... una cu el!) Dar, pn s treac cei 15 ani pna la prima mea ntlnire, din cele dou avute, cu Danton, s nu pierdem vremea i s mai


copiem, aidoma clugrilor de prin scriptoriile mdumirirea pricinii.

Astfel, Ovidiu Ghidirmic n lucrarea sa Camilaprut n 1975 la Editura Scrisul Romnesc din Craiova, pornind de la aserGarabet Ibrileanu cum c Ideile mbtrnesc Ceea ce rmne esenial este suflul vital ce le anim

Curios fenomen: unul dintre autorii care au fost nvestititulaturi ca scriitor de idei, literatur de idei, teatru de idei, etc, etc... fiind tautologice (deoarece toat literatura, se nnu n dauna concretului viu al vieii), a reaczisei literaturi de idei. i, firete, imediat O. G. citeazde idei, aprut n Rampa (anul XVI, nr. 3965) din 9 aprilie 1931:

altceva dect o ntmplare cu oameniabtut de la acest principiu a fost sortitde idei este o nesfrrmn. ntmplToate se decoloreazde ani, altele ntrnvecheSuprafa

teatrul, ntre celelalte surate ale sale ntrcel mai aproape de om n truda sa de a converti faptul de viaConstantin Noica.

i cere dreptul spentru conteatrului.

Care este esena teatrului? Joseph Gregor, la nceputul monum

punndu-i aceast ntrebare preliminar, rspund, deoarece teatrul este un fenomen mai mult social, un ngduit consider teatrul a doua ndeletnicire colectivun Kollectiwum, care implic o impresionant

La rndul su, Camil Petrescu ncercadevr de bun-sim care i ngduie s afirme cde cult, de act sacramental, exercitat n cadrul serb

i nr 1/2015 Events

26

rilor de prin scriptoriile mnstirilor iezuite, cteva linii spre

Ovidiu Ghidirmic n lucrarea sa Camil Petrescu sau patosul luciditii, n 1975 la Editura Scrisul Romnesc din Craiova, pornind de la aseriunea lui

trnesc i mor, se las n voia gndului i constat c tal ce le anim (e vorba n continuare de idei, firete.).

Curios fenomen: unul dintre autorii care au fost nvestii la noi, cel mai mult, cu de idei, teatru de idei, etc, etc... profund inadecvate,

literatura, se nelege, conine i trebuie s conin idei, dar ii), a reacionat, i nc cu ct nverunare!, contra aa-

te, imediat O. G. citeaz din articolul lui Camil Petrescu, Teatrul rut n Rampa (anul XVI, nr. 3965) din 9 aprilie 1931: Teatrul nu este i nu poate fi

altceva dect o ntmplare cu oameni. Orice oper care s-a tut de la acest principiu a fost sortit pieirii. Teatrul idei este o nesfrit confuzie. Ideile trec, oamenii

mn. ntmplrile cu idei mprtesc soarta ideilor. Toate se decoloreaz, se demodeaz. Unele ntr-o mie de ani, altele ntr-un veac, altele ntr-un an. Ceea ce se nvechete mai curnd este tocmai ce prea mai izbitor. Suprafaa pretenioas!

Desigur, totul este o trecere, dar poate c teatrul, ntre celelalte surate ale sale ntr-ale artei, este cel mai aproape de om n truda sa de a converti faptul de via de la trecere la petrecere gnd mult drag lui Constantin Noica.

Dar atunci o ntrebare vine singur pe buze i i cere dreptul s se rosteasc n mod nelinititor

pentru contiina estetic a fiecrui truditor ntr-ale teatrului.

Joseph Gregor, la nceputul monumentalei sale lucrri, Istoria teatrului universal, , i d seama c nici mcar nu are ndejdea s-i

, deoarece teatrul este un fenomen mai mult social, un Kollektiwum (i dac-mi este rul a doua ndeletnicire colectiv omeneasc, dup vntoare) aadar,

o impresionant construcie (nu neaprat material). Camil Petrescu ncerc s acopere aceast noiune pornind de la un

afirme c teatrul, de la originile sale ndeprtate, mitice, de cult, de act sacramental, exercitat n cadrul serbrilor eleusinice i dionisiace, este cu predilecie


27

arta maselor, c se adreseaz n consecin publicului celui mai larg, c se nscrie n categoria genului spectacol (...), o exhibiie organizat, al crei obiect este o ntmplare reprodus n faa unei mulimi anume adunat.

n Modalitatea estetic a teatrului, autorul delimiteaz cele dou tendine istorice care caracterizeaz reprezentaia dramatic, i anume:Astfel am vzut c de la originea probabil a teatrului, att ct e cunoscut, se perpetueaz dou moduri de a fi, istorice. Unul este reprezentarea unui text, altul este liberul exerciiu teatral al omului-actor, att ct i ngduie mijloacele fizice i intelectuale cu care e nzestrat i ct l duc tendinele lui fundamentale; n primul caz accentul cade pe o cretere intelectual, de substanialitate, atenia fiind ndreptat asupra frumuseii textului pe care actorul l debiteaz, l recit, sau, dup cum remarca Kjerbull-Petersen, cel mult l declam impersonal. n cel de al doilea caz, de cealalt parte, e mscriciul, evolund n zonele inferioare ale societii, rzbind pn sus, cnd farmecul personal e completat de frumusee fizic, muzic, duh i vedere satiric.

Aceste structuri funcioneaz i astzi. Teatrul de mscrici i circul n-au disprut deci din lume, pe cnd n centrele culturale se mai

joac i astzi piese, aa... dintr-un sentiment de stim literar... M bate gndul, prin toate colurile minii mele, s propun celor dou camere ale

Parlamentului nostru, s scoat o lege privitor la Primatul textului, relund experiena legiferat nc din antichitate, cnd printr-un decret propus de oratorul Licurg i votat n unanimitate, decret prin care se ridicau, pentru merite cu totul excepionale, statui de aram primilor trei mari poei tragici ai omenirii Eschil, Sofocle, Euripide i care impunea n acelai text de lege ca o copie dup operele lor s fie depus la arhiv, interzicnd actorilor s se abat de la textul oficial. [Nu, c eu nu ndrznesc s m gndesc ce trebuie s fi fost la gura actorilor din vremea lui Licurg, dac a trebuit s se recurg la o asemenea... lege (m rog!).]

Cel de al doilea caz partea cealalt a doua tendin fundamental observabil de-a lungul timpului n reprezentaia dramatic, este liberul exerciiu al omului-actor, culminnd pn la adevrata prioritate a actorului i dnd fru liber exhibiiei.

Dac neglijm commedia dellarte (dei e mare pcat!), putem fixa momentul fenomenologic denumit de altfel, producia actorului dup anul 1671, odat cu apariia actorului englez Garrik, acela care a dat la iveal mreia textelor lui Shakespeare, datorit capacitilor sale intelectuale i intuiiei sale cu totul ieite din comun. Cu Garrik crete virtuozitatea omului-actor care prin arta sa, prin alegerea cu adevrat istoric de a fi pe scen (i nu de a face cele cteva momente de succes, tiute pe dinafar i de public i de oricare cabotin), izbutete s dea relevan sensurilor operei dramatice.

Publicul aude textul, dar pleac cu sensurile majore imprimate de omul-actor. Arta actorului a strbtut o cale deosebit de grea, dar i fabulos de interesant, de la

sfritul secolului al XVII-lea ca s ajung n faptul celui de-al XXI-lea o ndeletnicire artistic


creatoare, precumpnitor intelectual, cu toate atributele care se impun via, nu numai la... replic!

Pentru mine, un text, fie el orict de celebru, cu adevrat creator despre spectacol i, firete, despre rol.

Spectacolul de teatru nu trebuie confundat cu textul dramatic.Altminteri... napoi la lectur, spectatorule!Triasc viaa tihnit de cititor! Doar curio

spectatori activi.Restul s rmn... lectori satisfpropria lor viziune, de propria lor... interpretare. Ar fi inutil amintesc de arta scenic (dup denumirea lui C. Hagemann), de teatrul integral care se impune prin colaborarea tuturor factorilor ntrevidenierea solo-urilor de mare virtuozitate (atenultim instan publicului gestul splendid cum este o reprezentaie de teatru.

Dar, pentru asta, este imperios necesar ca publicul, cealaltmpreun cu spectacolul o Sear de teatru, stalentat. Numai aceast echivalen poate facilita transferul de energie ntre scenntre sal i scen. Aceast traversare a sufletului, peste rampserii de teatru valoarea sa deosebit, inefabilul care ne face salii s vin la teatru i s guste din acest elixir minunat

i nr 1/2015 Events

28

, cu toate atributele care se impun i i cer dreptul la

n text, fie el orict de celebru, i pierde valoarea n absena unui gnd i, firete, despre rol.

Spectacolul de teatru nu trebuie confundat cu textul dramatic. , spectatorule!

de cititor! Doar curioii i generoii se pot metamorfoza n ... lectori satisfcui pe deplin de propria lor lectur, de

propria lor viziune, de propria lor... interpretare. Ar fi inutil i chiar imoral s le mai denumirea lui C. Hagemann), de teatrul integral care se

impune prin colaborarea tuturor factorilor ntr-o sintez excelent orhestrat, permind urilor de mare virtuozitate (atenie!, nu numai ale actorilor!), oferind n

publicului gestul splendid i superb-risipitor al unei arte att de complexe

Dar, pentru asta, este imperios necesar ca publicul, cealalt jumtate care formeaz de teatru, s fie la fel de interesat, de inteligent, de poate facilita transferul de energie ntre scen i sal,

traversare a sufletului, peste ramp, n ambele sensuri, conferind , inefabilul care ne face s revenim i s ndemnm i pe

guste din acest elixir minunat i tmduitor.


29

Da, tmduitor, pentru c eu cred n thaliaterapie! Dar, vreme trece, vreme vine... i iat c am ajuns n sprnceana primverii anului

1972. Paul Stratilat m invit la Radio s joc Danton ntr-un serial scris de N. Al. Toscani,

dup piesa omonim a lui Don Camilo. Au mai fost poftii G. Cozorici, Ovidiu Iuliu Moldovan, Ion Caramitru, Mihai Heroveanu, Ion Marinescu, G. Ghiulescu, Corado Negreanu, Mihai Dogaru, Alfred Demetriu .a.

Scenele Conveniei s-au nregistrat n Sala de Concerte a Radiodifuziunii. Capacitile studiourilor de flatare i prelucrare a sunetelor, ca i fonoteca de zgomote destul de redus, au obligat ntregul colectiv s recurg la mijloace naturale n rezolvarea multiplelor ambiane sonore ct i dispunerea n planuri diferite fa de microfon, mergnd pn la o real punere n scen pentru secvenele care presupuneau mai multe personaje sau deplasri semnificative ale acestora. Ce mai, am jucat piesa n toat legea, mai puin atributele vizuale cum ar fi... decorul, costumele, machiajul, lumina, etc, etc...

Ct privete caracterele, personajele, personalitile ei bine, fiecare s-a strduit s fie ct mai aproape de cerinele textului, pe de-o parte, i s nu-i trdeze propria credin.

n ceea ce m privete, am cutat s strecor o lumin complementar de sensibilitate forei pe care Paul Stratilat cuta s o imprime fiecrei scene, aproape replic de replic.

A fost o btlie pe care, dac nu am ctigat-o, nici nu pot s spun c a fost devastatoare pentru mine. Ba, chiar am reuit s contabilizez un set de intenii, s exorcizez cteva edecuri aparent necesare i de veche tradiie n ndeletnicirea actoriceasc. Cele trei episoade: Invazia prusac, Singur mpotriva dumanilor i n preajma ghilotinei, au trecut n und pentru prima oar la 13, 14 i 15 martie 1972.

ntmplarea a fcut s-mi fie de mare priin gndul cel bun de a considera cu deosebit atenie petrecerea mea radiofonic pe acest ocean n plin dezlnuire stihinic pe care Camil Petrescu l-a potopit peste lumea teatrului i 1-a intitulat (ignornd tradiia american care-i boteaz uraganele doar cu nume de femei) Danton.

Radu Beligan schimbase fotoliul directorial de la Teatrul de Comedie cu cel de Director General al Teatrului Naional I. L. Caragiale din Bucureti. ntre numeroasele planuri ambiioase care urmreau s mpleteasc att realizarea directorului, ct i a actorului Beligan s-a aflat i proiectul Danton. Beligan a fost cel care m-a chemat de la Teatrul Municipal la Teatrul de Comedie cu prilejul spectacolului realizat de Dodi Esrig, Troilus i Cresida. Tot Beligan a fost cel care m-a chemat la Naional pentru Danton-ul pe care urma s-1 monteze Horea Popescu, rezervndu-i lui Beligan rolul lui Robespierre.


30

ntmplare, ntmplare, cte cariere nu se zmislesc sau se distrug n numele tu! Danton - n premier absolut - pe scena Teatrului Naional din Bucureti, a fost o

aventur extraordinar care a mai fost repetat, dar nu n toate coordonatele ei, de Trilogia antic, spectacol att fericit refcut de Andrei erban n spaiile aceluiai teatru.

De dincolo de mai bine de aproape treizeci de ani ncerc s ntorc o privire peste umr, cutnd s-mi alin prezbiia cu ochelarii pe care oricine i are cel mai la-ndemn, dac e vorba s caute umbre... programul de sal. La mijlocul caietului, mpucat de rugina capselor, agonizeaz o Distribuie rnit de soart prin prea multele nume care au trecut cealalt ramp, a eternitii, ca s ne fac aplauze la intrarea n rai, tuturor, fiecruia la vremea lui, i dup rolul rnduit de regia ntmplrilor lumii.

Dom prosor ne tot spunea Istorii... cu zmei i balauri care umbl s ne-ngroape pn la gt, s ne ling cretetul cu limbi de foc, s ne taie urechile, s ni le fac plnie i s ne toarne-n cap c... nu e realizabil!.

Dom prosor!... pi, se poate? S-i lsm pe Carmen Stnescu, pe Beligan, Piersic, Crmaru, Constantin sau

Ovizii Moldoveni, cu i far I... s ne plecm frunile i s ne descoperim catapetesmele sufletelor cnd citim printre rndurile stei otiri de credin i dragoste pentru Teatrul Romnesc, numele unui Gheorghe Cozorici, Emanoil Petru, Emil Liptac, Chiril Economu, Al. Demetriad...

Iertai! M opresc... o clip.


31

Da!... Am pomenit mai nainte de Cozorici n Marat. Dar cine l poate uita pe Emanoil Petru n Westermann? Glasul lui adnc, motenit de la vreun cntre din strana mnstiresc zugrvit de nti-ziditorul neamului lui de moldovan. Mersul lui nglodat n cismele alea mai mari de 48 (durerea lui de cap i a cizmarilor din teatru), privirea care te nelinitea de ct bun-voin linitit poate s lumineze...

Prea multele tablouri? Dom Prosor... Pi, Paul Bortnovschi ce-a pzit el, sireacu? Din echipa de patru arhiteci care au nceput s guste teatru (odat cu mine9) pe scena

Municipalului adic Ciulei, Oroveanu, Bodeanu Paul Bortnovschi i cu Oni Oroveanu aveau fee de actori (s nu se supere Liviu Ciulei).

Decorul durat din planuri att de lucrate, cum a imaginat Paul Bortnovschi, adncimile fantastice O, Doamne! mi-aduc aminte c n tabloul XV, Parcul, jucam din strada Arghezi pn n Bulevardul Blcescu. Trebuie s ai talent de geniu (sic!), dar i curaj nebun s mbraci scena Naionalului n tone de tabl, s o podeti cu tabl i s invii actorii s se dedea unor momente de acut sensibilitate n mediul acesta... revoluionar (i ca... scenografie!).

i cu toate astea, i noi toi ia, cu Horea n cap, avnd drept scut sufletul i n loc de lance puterea i tiina noastr de-a trudi arta dramatic, am pornit la lupt.

Fiecare cu armele lui predilecte, ca la duel. Fiecare aruncnd n lupt ntreaga sa fiin artistic.A fost prima ocazie n carier cnd veneam la repetiii cu un plan de studiu pe care mi-l propuneam de acas. Trebuia s gsesc calea ctre fiina personajului, aureola personalitii acestuia chiar dincolo de textul i de inteniile parantetice ale autorului. Asta cu att mai mult cu ct Danton, aa cum mrturisete Don Camilo, nu este o dram istoric, ci o reconstituire dramatic, dar, mai adug el: Danton este o lucrare de teatru care a reuit reorganizarea interioar a ntregului material datorit unui principiu de penetrabilitate i de coordonare n structura psihologic, tot att de strict ca o determinare morfologic. Este ceea ce noua filosofie i psihologie german numete Die Gestalttheori, adesea Gestaltpsichologie i care, singur, poate permite reconstituirea unei personaliti din elemente disparate i ades contrazictoare.

Niciuna dintre pri nu se poate explica dect prin ntreg! Numai printr-o intuiie esenial a ntregului, nesfrit mai preioas dect attea alte

date, poate fi pe deplin lmurit o figur istoric. O condiie premergtoare, de nelipsit, pentru posibilitatea unei intuiii eseniale, este, ns, aezarea personajului n cadrul lui adevrat i nevoia de a-i cuprinde totalitatea momentelor susceptibile a fi convertite n semn actoricesc.

9 Mircea Albulescu a absolvit coala medie tehnic de arhitectur, devenind conductor-arhitect, i i-a nceput cariera de actor ca amator, n echipa de teatru a Ateneului Popular Ana Iptescu.


32

Chinuitoare treab. Dureroas i plin de risc. Dar mi-am dovedit, i cu aceast crncen ocazie, c nimeni nu poate spera mari biruine fr ca demersul su artistic s nu fie dublat de umbra unui risc pe msur... i asta nu numai n ndeletnicirile artistice, firete. i atunci am hotrt s tentez victoria n aceast teribil lupt miznd tocmai pe scenele de sensibilitate ale eroului i, mai ales, pe clipele cnd acest erou este cuprins de fric.

Cultiv n arta actoriceasc pe care o grdinresc cu o deosebit predilecie, paradoxul. Cred c paradoxul poate avea, atunci cnd este manevrat cu inteligen i intuiie scenic aplicat, poate avea, zic, o funcie magic n arta actorului. Oridecteori mi s-a ivit prilejul i mi s-a ntmplat de cteva ori n aceast jumtate de veac petrecut pe scen (am nceput ca grdinar amator prin 48) am tentat ngduina Thaliei s-mi ocroteasc demersul de a defini stri i relaii scenice prin mijloace contrarii accepiei comune despre chipul lor de a vieui. De altminteri, personajele care se dovedesc capabile s strneasc pasiuni n sufletele actorilor i s conduc aceast pasiune ctre o zon de cercetare fertil pe de o parte a potenialitii mai mult sau mai puin manifeste, consubstanial structural textului dramatic, iar pe de alt parte a mijloacelor de complex expresie actoriceasc ei bine, ntr-o asemenea eventualitate, personajele capt aureola unor personaliti n economia spectacolului de teatru.

Personajele-personaliti (atenie! indiferent de ntinderea rolului) sunt nestematele care nnobileaz blazonul omului-actor. Semnele de biruin. Stindardele spirituale ale histrionului.

Dar iat c zorii se zvonesc n ducatul cedrilor de sear i cerul paginii se las luminat de mireasma pailor uitai n iarba ncrunind de rou. Timpul duelului, atta vreme amnat, ne-arat cu degetul. Craii, zidii n straie lungi i negre, ateapt servanii-martori s-nceap oficierea, rostind nti-i-nti, pre nume, pricina.

ntr-o smbt din mai 1916 cu obrajii ncini de invidie i dezgust m ntorceam pe nserat de la o btaie cu flori de la rondul al doilea de la osea...

n smbta aceea s-a desprins n mine nsumi autorul dramatic i, ntr-o sptmn, lucrnd nsetat zi i noapte, am scris, ntr-o camer mobilat de lng Arsenal, prima versiune a Jocului ielelor, care trebuia s fie drama imperativului violent i categoric al Dreptii sociale.

G. Clinescu ne lmurete c Jocul ielelor vrea s fie o dram teologic i izbutete la lectur s ofere o dezbatere inteligent, dar numai att, ideile nefiind ncorporate n oameni vii. Gelu Ruscanu, director de ziar socialist, vrea s aplice principile morale n absolutul lor (fiind mai degrab un adept al imperativului categoric kantian) i se izbete de relativitatea vieii morale a oamenilor din jurul lui. [...] Neputnd concilia absolutul cu relativul, se sinucide.

Pistoalele sunt ncrcate. Numrtoarea pailor ncheiat.


33

M voi ntoarce, voi inti, i voi atepta s vd, la gura pistolului, flacra umbr a sufletului su chinuit.

Don Camilo are un comportament civic deosebit de personal, datorat absolutismului su, firii sale macedonskiene, ademenind incontinuu adversiti, cutndu-i i inventndu-i adversarii cnd nu existau n realitate, avnd nevoie de adversitate ca de un climat firesc.Temperamentul su dramatic numai astfel se putea defini.

Dezbaterea de idei nu este ncorporat n oameni vii?Pi, dom' pro'sor...Dumneavostr ai luat aminte numai la Ruscanu i la ideile vzute de el.Dar Maria, dar Penciu, dar Sineti?Pi, stai oleac dumneavoastr, c tocmai aici montarea Sandei Manu de la nceputul anilor 80 a acestui text pe scena Naionalului bucuretean a uimit lumea teatrului i spectatorii, cu ipoteza cu totul surprinztoare de prezentare a personalitii lui erban aru Sineti i mai ales mai ales relaia scenic a acestuia cu cele dou personaje, Ruscanu i Maria.

Pi, se poate imagina un omagiu mai adecvat, att n spirit ct i n termeni, pe care un actor l poate oferi marelui dramaturg, dect aceast provocare de a duela cu armele adversarului, pe terenul acestuia, restituindu-i ideile ntrupate n oameni vii, zmislii din dragoste de via, stpni pe mintea lor, capabili s-i struneasc dorul i pofta, nelegnd exact oportunitile, i folosind cele mai adecvate mijloace de a-i pune n oper, proiectele.

i toate astea (nota bene!) au fost zidite folosind exclusiv crmizile vorbelor lui Don Camilo.Poate s pndeasc Licurg i tot senatul lui o singur silab n afara textului depus la arhiv, c va mbtrni cu nc o mie de ani cheltuind uleiul opaiului degeaba. Nu neaprat dintr-un sim deontologic, dar dintr-o iubire i preuire atent a personajelor pe care le-am jucat, nu mi-am ngduit s le predau legate situaiei impuse de autor.

Am spus situaiei! Datoria mea e s le iubesc, s le respect, s le apr, ca s le pot tri. Nu sunt un sinuciga! [Parantez. (Cnd o s avei chef de o cafea bun v poftesc s v spun povestea vieii

lui Iago aa cum a trit-o, an cu an i de ce Othello trebuia pedepsit, da, pedepsit, acest buze-groase care privea cu interes cum Emilia i ddea, cu el n pat, meditaii de sex Desdemonei... ncercai, am cafea bun!) Parantez ncuiat!]

Mare bucurie pe inima mea s pot oferi omului, cruia cu atta dragoste i respect i-am strns mna acum aproape jumtate de veac, o plimbare n zori, purtnd fiecare n mn semnul preului gndului, firii i vieii fiecruia dintre noi. O bucurie rece ne scald pe amndoi. Ne-am redefinit, cu claritatea argumentelor a cror alternativ este moartea, n aerul tare care ne este propice, chiar fertil dovedit pentru amndoi.

Chapeau, Don Camilo! erban Sineti a fost o temerar addenda la Addenda... din 1947. Atunci i acolo i-a

zugrvit propria sa imagine multiplicat n eroii si zmislii din tue teatrale deosebit de puternice, chiar dure, o'neilliene. Evitnd cu grij superstiioas emfaza pernicios a


34

specificului naional, o modalitate arborat cu neacoperit insisten ntre cele dou rzboaie mondiale, el s-a interesat cu ncpnare, uneori prea costisitoare, de substana romneasc.Calea ctre comprehensiune internaional nu poate eluda substana unei culturi naionale corect asimilate i dttoare de valori n deplin rezonan cu ntregul culturii universale.Are bucuria confruntrilor spectaculoase n planul dezbaterilor intelectuale.Da, intelectualii lui sunt nite personaje-personaliti care se reclam, cu ndreptiri pe msur, din stirpea lui Hamlet.

S ne ntoarcem spii la un citat din Addenda..., unde el noteaz: Hamlet este drama luciditii. Este una din cele mai zguduitoare reprezentri ale lumii. Este o dram absolut care se desfoar n cmpul contiinei...Ct contiin, atta dram!

Personajul n stare s susin o asemenea dram nu este, nu poate fi un caracter n sensul clasic... personajul devine o personalitate!Ct personalitate, atta dram!

n zece ani, 1916-1926, am scris ase piese: Jocul ielelor, Suflete tari, Act veneian, Mioara, Danton, Mitic Popescu; aveam sentimentul c adusesem literaturii dramatice o contribuie esenial, constitutiv, dar n toi aceti zece ani i nici n ali doisprezece dup aceea nu mi se acordaser dect... 15 spectacole cu Suflete tari, 7 cu Mioara 5 cu Act veneian.

Autorul ale crui piese au provocat attor cititori o real admiraie, dramaturgul, poate singurul n perimetrul cunoaterii mele, celebru pentru parantezele sale att de fastuoase, adeseori la concuren chiar cu replicile eroilor, abia dac poate numra cu puin peste dou duzini de reprezentaii cu piesele sale n zece ani.

i fiindc iar veni vorba de paranteze, dac mi este ngduit, o ultim privire n Addenda... i anume la Nota regizoral: ...Se atrage luarea-aminte c textul dat n parantez reprezint concretitudinea nsi a personajelor i a piesei ntregi. (...) Indicaiile necesare i care constituie materialul unor adevrate caiete de regie, sunt cele care privesc micarea interioar a interpreilor, ritmul debitului, tonalitatea i intensitatea

Concept vol. 9-10 nr. 2/2014 si nr. 1/2015

Documents

Transcript of Concept vol. 9-10 nr. 2/2014 si nr. 1/2015