PAISAJE DOMÉSTICO EN LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS DEL S.XX

1. Casa Berhens.Peter Berhens. Alexandraweg 17. Darmstadt Dieburg, DAHesse.Alemania. España. Proyecto 1900Construcción 1901

De la experiencia como artista Art Nouveau le quedarán durante toda la vida elinterés por el diseño del objeto y una sensibilidad particular por los problemas de lasartes aplicadas, desde el design a la decoración (1) y, además, una sensibilidadabierta a las experiencias más diversas, pero siempre controladas concretamente porel modo de trabajar, finamente dirigido a intuir "lo nuevo", lo progresista desde elpunto de vista artístico, que le ayudará mucho en los años posteriores para podercontrolar una problemática que continuamente desplaza su punto de aplicación.(Vittorio Gragotti)

2. Villa Wagner. Otto Wagner. Húttelbergstrasse 28. Dsitrict 14 – Penzing.Viena, Austria.Proyecto 1905 Construcción 1912-1913

3. Casa Kings Road. Rudolph Schindler 833 North kings Road. West Hollywood.Los Ángeles county. California, EEUU. Proyecto-Contrucción 1921-1922

“La casa se abre al jardín; y si tiene que ser confortable, debe ser capaz deproporcionarnos artificialmente un clima apropiado, sin perder la sensación deamplitud y apertura.

Las habitaciones se acercarán al nivel del suelo, y el jardín pasará a formar parte dela vivienda. La distinción entre dentro y fuera desaparecerá”. (Schindler)

Éste es de los primeros intentos documentados de expansión de la vivienda a losconfines del solar. Un ensayo de vivir el territorio. A este tipo de casas abiertas se lesdenominará casa-tienda en contraposición a las casas orgánicas que se lesdenominará casas-cueva. Parece un claro antecedente a las casas de Mies y ladirección a tomar para las casas abiertas americanas.

Esta casa de 1922 recoge el germen de lo que van a ser las casas del siglo:arquitectura subjetiva adaptada al individuo y al lugar, y a los recursos formalesdevenidos de la manufacturación industrial.

4. Casa Melnikov. Constantin Melnikov. Krivoarbatski Per. 10. Moscú. Rusia1927-1929

"..construir para nosotros, por nuestros propios medios y más aun, con enormeriesgo para el bienestar de la propia familia, es un verdadero estimulo que ahondaen el contenido emocional hasta el punto de alcanzar, fácilmente, descubrimientosextraordinarios e inesperados allí donde nuestra vida hubiera transcurrido rutinariacomo la de un topo."

Si hubiera de definir esta singular casa que Melnikov realiza en Moscú para si mismo como prototipo de la casa obrera de la nueva sociedad que está por llegar,

optaríamos por hacerlo desde su trasfondo espiritual e ingenua esperanza. Pasadoslos primeros años de la gran revolución bolchevique en los que el movimientoconstructivista ha forjado un leguaje propio basado en la sublimación de las nuevastecnologías como cómplices en la formulación de una nueva arquitectura que en nadapresente similitud con la esgrimida por la tradición, Melnikov propone este objeto degran vocación doméstica producto de otro tipo de reflexión más ligada a lossentimientos íntimos y a sus "lugares".

La estereotomía de la casa, basada en el maclado longitudinal de dos cilindrosverticales, es una disposición totalmente original. Su elección no es casual,relacióndel circulo cerrado, sin aristas, con el yo mónico, su simplicidad y su claridadexpresiva son algunas de su bases de partida. Un gran ventanal central corrido atoda la altura, sobre el que se sitúa el nombre y el oficio del usuario de la casa,destaca el paño de fachada principal. En el cilindro posterior se idean y distribuyenhomogéneamente ventanas hexagonales.

La planta baja alberga la cocina y el comedor así como dependencias de servicio yalmacenaje. La planta primera se disponen el cuarto de estar en el cilindro defachada con doble altura, En el trasero los dormitorios separados por paredesexentas que permiten recomponer visualmente el interior del cilindro, Las camas,fijas, no se adosan a la pared. Sobre esta planta y a media altura del salón, está eltaller que con su doble altura dispone de una terraza ubicada sobre elsalón. (Melnikov, themuscles of invention, Van Hezic-Fonds 90, Rotterdam 1990)

5. Casa Mendelsohn. E.Mendelsohn. Am Rupenhorn 6, Pichelberge,Charlottenburg. Berlín. Proyecto 1929 Construcción 1932

Solución de casa apoyada en plataformas angulares, donde la pendiente permite eldescenso por senderos curvos escalonados a tramoasy la vista hacia el lago entre elarbolado disperso.

“Desde que la ciencia se ha dado cuenta que los conceptos de materia y energía,ante rígidamente separados, son meramente distintos estaos del mismo elementoprimario, que en el orden del mundo nada tiene su lugar sin referencia al cosmos enrelación al todo, el ingeniero ha abandonado la teoría mecánica de la materia muertay ha reafirmado su creencia en la naturaleza…La máquina, hasta ahora la manejableherramienta de nuestra explotación sin vida, se ha convertido en el elementoconstructivo de un nuevo y vivo organismo”.(Mendelshon)

6. Casa Stennas. Erick Gunnar Asplund. Sorunda, Isla de Lisön.Estiocolomo,Suecia. Proyecto 1936 Construcción 1937

“Fines de septiembre, comienzos de octubre.Los ángulos van desprendiéndode y cayendo;caen las hojas de los árboles;caen con el pico hacia abajo;ángulos más o menso agudos quellenan los campo”.(Angulos, artículo publicado en el libro pueblo de Azorin, 1930)

“La casa de Asplund e un organismo arraigado al suelo y sumergido en la naturale. Sucomparación con las uSonianHouses de F.L. Wright es inevitable” (Bruno Zevi, en el libromonográfico que le dedica a Asplund )

"… La casa se coloca como un límite junto a la parte meridional de una de las montañas. Sedispone un espacio de patio, hacia el suroeste, protegido contra el viento y separado de lazona de cocinar. El ámbito al aire libre que se utiliza a diario no corresponde a las vistas,sino que está abierto a este patio… El camino de entrada se inicia junto al garaje y elaparcamiento de bicicletas. En la zona más alta, en el bosque de abetos, están la casasecreta y las cubas de estiércol vegetal. Fuera, en la gran pradera, el pozo. Abajo, a la orilladel agua, las casetas de los barcos y del bricolaje se sitúan muy cerca del largo muelle."(Asplund)

7. Casa VDL. Richard Neutra. 2300 SilverLake Boulevard. Los Ángeles, CA90039. EEUU. Proyecto-Obra 1932. Restaurada 1966

“Arquitecto que es sensible al emplazamiento no se contenta con excavar loscimientos, …sino que, como estrategia para afianzarse en el terreno, puede echar lostentáculos de la estructura con el fin de captar o enganchar las características de losalrededores del terreno;…esto puede consistir en un muro de metal elegantementecurvado rodeado por un foso refrescante y con un patio pavimentado de terrazo.(Richard Neutra citado en Kenneth Frampton, “En busca del paisaje moderno”.)

“Echar raíces es una realidad fundamentalmente orgánica; consolidarse constituyeuna necesidad específicamente humana. Pero también crear una pauta demovimiento periódico, fijar agradable y oportunos itinerarios de ruta, sea entre lasaves de paso, entre los peces migratorios, en el placentero retorno de los hombres alhogar dentro del denso tráfico ciudadano, todo ello pertenece, en cierto modo, a lasiempre repetida y constantemente renovada historia de la creación-renovada eimpresa”.

8. Casa Estudio-Bill. Max Bill. Kreis 10 (Höngg). Zumikon. Zürich. Suiza. 1932-1933

“Es aquel diseño que surge por sus propios medios y leyes sin necesidad de haberlosdeducido ni tomado prestado de fenómenos naturales exteriores. el diseño ópticoparte por tanto del color, de la forma, del espacio, de la luz, del movimiento. si bientodo diseño creador se ve estimulado por la inspiración, ésta no podrá culminar sinuna formalización clara y precisa. mediante la formalización, las nuevas obrasadoptan una forma concreta, y trasladan su existencia puramente espiritual ahechos, convirtiéndose así en objetos, en utensilios ópticos y espirituales”.(Max Bill,Diselo concreto.1936)

9. Casa Gropius. Walter Gropius. 68 Baker Bridge Road. Lincoln, MA. EEUU.Proyecto 1937 Construcción 1938

“El proceso de construcción se está dividiendo muy gradualmente en la producción de piezasde construcción a mano, y el montaje de las mismas en otros sitios. La tendencia se

convierte cada vez más en prefabricar piezas de edificios más bien que casas enteras. Aquíes donde entra el énfasis… El arquitecto y el constructor futuros tendrán en su disposiciónalgo como una caja de ladrillos para jugar con ellos, y la variedad infinita de piezasintercambiables, hechas a máquina para construir que serán comprado en el mercadocompetitivo y montadas en edificios individuales de diversos aspectos y tamaños.“

10. Casa Breuer I. Marcel Lajos Breuer . 5 Woods End Road, Lincoln, MA. EEUU.Proyecto – Construcción 1939

El verdadero impacto de cualquier obra reside en su capacidad de unificar ideascontrapuestas, es decir, un punto de vista y su contrario. Y digo "unificar" y no "llegar a uncompromiso". Esto es lo que los españoles dan a entender con una expresión procedente delas corridas de toros: "sol y sombra". * La mitad de los asientos de los cosos taurinos estánal sol, y la otra mitad a la sombra. Han hecho de "sol y sombra" casi un proverbio, peronunca dicen `sol o sombra'. Para ellos, toda la vida -con sus contrastes, sus tensiones, suagitación y su belleza- está contenida en ese proverbio: "sol y sombra". (Breuer, Sol ysombra)

11. Casa y Taller Barragán. Luis Barragán . Gral. Fco. Ramírez 12-14. ColoniaTacubaya. México D.F.. Proyecto 1947. Construcción 1948

“Caminando por un estrecho y oscuro túnel de la Alhambra, se me entregó, sereno,callado y solitario, el hermoso patio de los Mirtos (Arrayanes) de ese antiguo palacio.Contenía lo que debe contener un jardín bien logrado: nada menos que el universoentero”

De Chirico confiesa: “La magia que siempre busqué la encontré en él. Cuando vi suscuadros pensé: Esto es lo que yo puedo llegar a realizar también la arquitectura depaisajes”. (Luis Barragán)

Jardines. En el jardín el ar qui tecto in vita al reino veg e tal a co lab o rar con él. Unjardín bello es pres en cia per ma nente de la nat u raleza. Por la nat u ralezare ducida a pro por ción hu mana y puesta al ser vi cio del hom bre, es el más efi cazrefu gio con tra la agre sivi dad del mundo con tem porá neo: »el alma de losjar dines, decía Ferdinand Bac, al berga la mayor suma de serenidad de que puededisponer el hombre«. Y fue Bac quien des pertó en mí el an h elo de la ar qui tec turade jardín. Él decía: »en este pe queño do minio (sus jar dines de Les Colom ières) nohe hecho otra cosa que unirme a la sol i dari dad mile naria a que todos es ta mossu je tos, que no es sino la am bi ción de ex pre sar con la ma te ria un sen timientocomún a mu chos hom bres en búsqueda de un vín culo con la nat u raleza al crearun lugar de re poso, de placer apacible«. Ya se ve que es condi ción de un jardínaunar lo poético y lo mis te rioso con la serenidad y la ale gría. No hay mejorex pre sión de la vul gar i dad que un jardín vul gar. (Discurso de aceptación delPremio Pritzker por Luis Barragán)

12. Charles y Ray Eames. Casa Eames/CSH nº8. 5 Chautauque. BL. PacificPalisades,Sta. Mónica. California. EEUU Proyecto 1945 Construcción 1949

"Nos interesa la casa como un instrumento fundamental para vivir en nuestrotiempo, la casa como una solución a la necesidad humana de cobijo que seacontemporánea desde el punto de vista estructural, la casa que, sobre todo, seaproveche de las mejores técnicas de ingeniería de nuestra civilización altamenteindustrializada. Mientras otras actitudes presentan diversas posibilidades, esteenfoque parece que es el que puede defenderse sin prejuicios como la soluciónmoderna, lúcida y realista a las necesidades de vivienda. La historia de la casa esdemasiado obvia como para replanteársela. Sin embargo, lo que tratamos de decires que ahora se dan todas las circunstancias y condiciones necesarias para podercombatir el problema de la vivienda en serie a escala integral y global conposibilidades de éxito más que buenas” (Charles Eames).

13. Casa de cristal. Philip Johnson. Ponus Ridge. New Canaan. Farirfield County.Connecticut. USA Obra 1949

14. Casa Utzon . Jorn Oberg Utzon Sveasvej. Hellebaek, Isla de Seeland.Dinamarca. Proyecto 1950 Construcción 1952

La plataforma, utilizada como elementoarquitectónico, resulta algo fascinante. Mecautivó porprimera vez en Méjico, durante un viaje de estudiosque realicé en 1949.Allí encontré una gran variedad deplataformas, diferentes tanto por su tamaño comoporsu concepción. Muchas de ellas se encuentranaisladas, rodeadas solamente por lanaturaleza.Todas las plataformas mexicanas fueron ubicadas yconstruidas porartistas que hicieron gala de una gransensibilidad en su apreciación del entornonatural y deuna gran profundidad en su concepción del diseño.Irradia de ellas unagran fuerza. Cuando uno las sientebajo los pies experimenta la misma sensacióndefirmeza que emana de un macizo rocoso.Quiero dar algunos ejemplos de labrillanteconcepción que las respalda. (Jorn Utzon, plataformas y mesetas.1962)

"the simple, primitive life in the country, trips into the mountains with skis or guns,sailing trips, a few weeks together with Arabs in the mountains and the desert, avisit to north america and mexico, the lifestyle of the Indians - all this has formedthe basis for the way of life my wife and I have wanted to lead, and thus for thedesign of the house".(Utzon)

"the sense of order conveyed by breath of surfaces and reposeful arrangement doessuggest qualities akin to faithfulness, simplicity and selfcontrol. we do not naturallyvalue simplicity in ourselves. to have travelled much, to be versatile andcosmopolitan in our tastes and complex in our behavior, is to most people moreattractive than simplicity of character and conduct which, to aquire in these days,needs strong will and independent thought." (Utzon)

15. Le Corbusier. Roquebruene, Sendero del Borde del mar, entre la vía del treny la costa. Proyecto 1951 Construcción 1952

"J'ai un châ teau sur la Côte d'Azur, qui a 3,66 m par 3,66 m. C'est pour ma femme,c'est extra va gant de confort, de gen tillesse", décri vait Charles-Edouard Jeanneret,dit Le Corbusier.

“El 30 de diciembre de 1951, en la esquina de una mesa de un pequeño chiringuitode la Costa Azul, dibujé, para regalárselo a mi mujer con motivo de su cumpleaños,los planos de una cabañita que al año siguiente construí sobre un peñasco batido porlas olas. Estos planos (los míos) fueron hechos en 3/4 de hora. Son definitivos; nadafue cambiado; la cabañita fue realizada con una puesta en limpio de aquel dibujo.Gracias a El Modulor, la seguridad en el caminar fue total.” (Le Corbusier, 1950)

“En resumen, en los espectáculos arquitectónicos, los elementos del lugar intervienenen virtud de su volumen cúbico, de su densidad, de la calidad de su materia, y sonportadores de sensaciones bien definidas y bien diferentes (madera, mármol, árbol,césped, horizontes azules, mar cercano o lejano, cielo). Los elementos se elevancomo muros ataviados en potencia de su coeficiente cúbico, estratificación, materia,etc., como los muros de una sala. Muros y luz, sombra o luz, triste, alegre o sereno.Hay que componer con estos elementos”. (Le Corbusier 1924)

16. Casa Tange. Kenzo Tange. Tokio. Japón. Proyecto 1951 Construcción 1953-55

Tange's own home, designed in 1951 and completed in 1953, uses a similar skeletonstructure raised off the ground as the Hiroshima Peace Museum; however, it is fused(fundido) with a more traditional Japanese design that uses timber and paper. Thehouse is based on the traditional Japanese module of the tatami mat, with the largestrooms designed to have flexibility so that they can be separated into three smallerrooms by fusuma sliding doors.[17] The facade is designed with a rhythmic pattern;it comprises two types of facade designs ("a" and "b") that are ordered laterally in ana-b-a-a-b-a arrangement.

17. Casa de Muuratsalo. Alvar Aalto. 20 km de Jyváskylä, Isla de Muuratsalo,Finlandia. Proyecto 1952 Construcción 1953

“La casa careliana es su manera un edificio que nace a partir de una única y modestacélula, o también a partir de edificios embrionarios dispersos, de guaridas parahombres y animales, y que para expresarse simbólicamente, crece luego de año trasaño.(…)La gran casa careliana es comparable a un grupo de células biológicas; ladisposición de ampliar y perfeccionar el conjunto permanece siempre abierta. Enningún sitio esta flexibilidad, esta posibilidad de crecimiento se refleja mejor que eneste gran principio arquitectónico de la casa careliana: la diversidad de la inclinaciónde los tejado. La casa presenta pues especial interés para cualquiera que comprendade como en nuestra zona geográfica puede estar en armonía la naturaleza y la vidahumana cuando se trata de edificios”

“nos ocurre, sin embargo, a veces que no encontramos suficiente naturaleza virgen,tenemos entonces que acercar la belleza hasta el umbral de nuestra casa; todo loque añadamos en nuestro jardín debe realizarse sin degradar, al contrario, ha de

revalorizar nuestro paisaje, este paisaje que fue en otro tiempo un trozo denaturaleza virgen”.

«el conjunto está dominado por el fuego que arde en el centro del patio y que desdeel punto de vista práctico y del confort, tiene el mismo papel que la hoguera en uncampamento invernal, donde el resplandor y los reflejos en los montones de nievecircundantes crean un placentero, casi místico sentimiento de calor».1922

“... Un ejemplo tangible de que la vida comienza de nuevo es la campesina que haencontrado su horno intacto en medio de las ruinas de su casa y está ahora cociendosus primeras hogazas de pan en él. Es una casa sin paredes ni techo, arruinada, perosu corazón late aún. La siguiente imagen muestra el primer y primitivo «cottage»con sus «paredes y techo» construidos con los residuos de la vieja casa... Elcobertizo reúne planchas y pedazos de tablero hasta convertirse en una especie decasa. La sonrisa ilumina el rostro de los constructores: son los miembros de lafamilia, desde el más viejo al más joven. Nos recuerda a los niños jugando aconstruir en los patios traseros, cada uno descubriendo la tarea por sí mismo [...]Nunca pensamos que el control del fuego pudiera ser un problema técnico, al puntode tener que mantenerlo fuera de la casa».

18. Casa Prouve. Jean Prouve. 4/6 Rue Augustin-Hacquard. Nancy, Francia.Proyecto 1954. Obra 1955

Después de la Segunda GuerraMundial crea su propia empresa con una fábrica enMaxeville (Nancy), y se rodea de colaboradores y diseñadores para desarrollar suspropios proyectos. La empresa fracasa y debe vender la empresa en 1954, momentoen que se construye su propia casa. En 1955 crea, junto con el arquitecto M. Bataille,una pequeña sociedad: «les Constructions Jean Prouvé», ligada a una empresa decarpintería metálica especializada en la construcción de grandes series y a precioseconómicos. Se especializa en el aluminio. Los franceses se muestran, sin embargo,reacios a este tipo de casas, demasiado simples en su concepción y sin los materialestradicionales(piedra y madera).En 1957 es renombrado responsable deldepartamento de construcción de la sociedad industrial CIMT, en laque Prouvé pone apunto los sistemas de fachada ligera. Los estándares de calidad se mejoran enaspectos constructivos (juntas, extrusión), los acabados y el aislamiento térmico. Suestatus de ingeniero consultor se oficializa en 1966, cuando abandona CIMT. Prouvéabre un pequeño estudio de proyectos donde se elaboran productos innovadores queponen aprueba su espíritu innovador. Colabora con arquitectos prestigiosos, comoB.Zehrfuss, Oscar Niemeyer... A comienzo de los años sesenta Prouvé concibe dosimportantes sistemas de construcción: el techo reticular de superfcie variable, que seadapta a todos los tipos de construcción, y el Tabouret, que se instala en obra consólo dos elementos: un pilar y una viga (Palais des Expositions deGrenoble,1968;Université Libre deBerlin, 1969).De 1957 a 1970 se dedica a la enseñanza en laEscuela de Artes Aplicadas de Paris.

19. Casa O´Gorman. Juan O´Gorman. Ciudad Universitaria. Ciudad de México.Proyecto-Obra 1956

“si se observa con cuidado desde un avión el mar pétreo de lava producido por laserupciones del Ajusco y del Xitle, se verá que la roca líquida al enfriarse se petrificóen olas curvas apoyadas sobre los diversos niveles del terreno. Estas formas curvasdeterminaron el trazo curvo de la planta de la casa sobre el terreno. Si observamostambién el pedregal como paisaje terrestre, veremos picachos y cuevas de formairregular. En muchos casos se destacan contra el cielo las siluetas de crestas depiedras con formas extrañas, angulosas y puntiagudas. Estas formas quebradas yagresivas del paisaje determinaron la apariencia y el carácter de la arquitectura dela casa, que al humanizarse se adquiere una calidad fantástica, sobre todo en losremates de los muros recortados contra el cielo. La estancia de la casa está formadapor una cueva de lava y por elementos arquitectónicos que armonizan con las formasde la roca natural.” (Juan O´Gorman)

20. Vivienda y Estudio Fisac. Miguel Fisac Serna. C/ del Cerro del Aire; Carreterade Burgos, km.8. Madrid. Proyecto 1956

“hice una casa crecedera y barata. En tres ocasiones creció lo necesario y allí vivo”(Fisac)

“No es posible, pues, encontrar una uniformidad de edificaciones en los puenblos dela provincia de Madrid. Además, tampoco será deseable. Una de las coasasfundamentales de la arquitectura es que sea adecuada al paisaje, y el paisaje lo dalos materiales locales y, por otro lado, una cierta sensibilidad de armonía delproyectista” (Fisac)

" Defino la arquitectura como un trozo de aire humanizado y una iglesia sería algomás; un trozo de aire sagrado, un trozo de aire en donde el hombre se incline, por elambiente material, sensorial, que le rodea, a ponerse en contacto con losobrenatural; con deseo de acercarse a Dios." (Fisac)

La implantación en el lugar obedeció a las condiciones elevadas del enclave, casi elúnico pequeño accidente de la zona desde donde se obtiene una visión generosa deMadrid y de su paisaje. Fisac colocó la vivienda en el nivel más elevado y organizó unacceso serpenteante hasta la entrada, organizando un jardín adaptado en granmedida a las especies vegetales de la zona. La casa se construyó a partir de murosde mampostería de granito, dejando vista la dura textura de los materiales. Lacubierta de losa maciza de hormigón sobre pilares metálicos beneficia al espacio deuna gran limpieza que contrarresta la direccionalidad de los muros macizos.

21. Casa Sert. Josep Luís Sert. 64, Francis Av. Cambridge, Boston. EEUU. Obra1957

“Como un puente entre los ríos Tigris y Charles, he aquí las vistas de mi casa deCambridge, en el área de Harvard. Tiene dos lados, como una gabardina reversible.El exterior es de ladrillos rojos e incorpora unas vallas de madera; son los materialesmás comunes en la ciudad. En el interior, en cambio, es completamente blanco.Antes de decidirme por una casa con patio de una sola planta estudié varios tipos.Gracias a los muros que los protegen, los patios se pueden utilizar perfectamente en

días fríos y ventosos pero soleados. (...) Es una casa que debía entenderla como unqueso gruyer –con mas agujeros que queso, mas patios que casa.” (...) “Unperiodista quiso saber a qué estilo de casa creía que pertenecía la mía, y le contesté:‘¡Escriba casa-rancho pompeyana!’.

“Cuanto más escasos y más caros van siendo los terrenos en las zonas urbanas, másatención deberíamos prestar a los tipos de casa mediterránea con patio (...). Lasrazones son bien sencillas: colocando unas vallas prácticamente encima de loslímites de la parcela se aprovecha mejor un terreno que ha pasado a ser muyvalioso. Además, tanto los espacios interiores como los exteriores son más privadosy tranquilos. Y por último, todas las habitaciones pueden tener vistas agradables,independientemente de lo que haya más allá de los muros.” (J. L. Sert, 1958).

Sert materializa el ideal albertiano, según el cual “toda casa debe ser como unaciudad pequeña y toda ciudad, como una casa grande”.

22. Pabellón UpperLawn . Alice y Peter Smithson.Fonthil (umgebung), Wilshire.Inglaterra. Proyecto 1959. Construcción 1961

“La intención es ahora la de establecer un territorio bajo el control de uno mismo o del grupoescogido por uno.

Por ello es por lo que utilizamos la expresión "fragmento de un enclave" como vehículo haciael "pabellón " de nuestro tiempo”.

Peter Smithson, 13 de octubre de 1985.

23. Casa Moore. Richard Moore. EEUU. Proyecto-Obra 1962

En esta casa ,para uso personal, el arquitecto lleva a sus últimas consecuencias lainvestigación particular que realiza sobre la casa. Basa este estudio sobre sus propiasexperiencias y en un análisis minucioso de los factores que influyen en la conformación de lacasa, de sus partes y de los engranajes internos que especializan el espacio. Lo publica en1974 bajo el título de La Casa: Forma y Diseño (1).

Esta casa en que de forma más libre se acerca el arquitecto a su investigación particular enbase a un programa sencillo que resume en " atender las necesidades de un propietariosolterón que había excluido rigurosamente de su lista de requerimientos todo aquello que nofuese manifiestamente necesario". En este caso el discurso general de su autor basado en la amplia definición y estrictas catalogación de los elementos que integran el espaciodoméstico y sus funciones; y en la correspondiente manifestación de sus partes vitales ysensibles que coinciden con los momentos distintos y sucesivos que el hombre puede vivir enellas.

La casa se realiza a forma de cabaña de planta cuadrada. exenta, sin división interior delespacio y abierta por las cuatro esquinas. En el interior es idea del arquitecto que dé "lasensación de que hay allí muchos lugares dentro de un espacio único". Con la inclusión dedos edículos especializa sin cerrar los espacios que corresponden con la zona del baño y lazona de estar. Estos edículos reciben la luz desde el lucernario central con el fin de cualificarsus respectivos ambientes.

24. Casa Dieste Eladio Dieste. Mar Antártico 1227. Punta Gorda-Montevideo,Uruguay. Proyecto 1961. Construcción 1963

En Estados Unidos [ . . . ] al ver que el ladrillo iba siendo sustituido,crearon unos institutospara tratar de buscarle una utilización estructural.[ . . . ] Han hecho con el ladrillo cosas quese hacen mejor con hormigón: vigas de hormigón, losas de hormigón. [ . . . ] Pero no hay[ . . . ] una sola experiencia, por ejemplo, de diafragma de ladrillo; cuando el diafragma, osea la pared portante, es el elemento primitivo del ladrillo [ . . . ] No hay ni una sola cúpula,una sola bóveda, un solo tanque, un solo silo, todas las cosas para las cuales el ladrillo sepresta con un costo muchísimo menor que el hormigón. (Eladio Dieste)

¨Es esfuerzo bien gastado todo aquel que lleve al hombre a ser más feliz, a ser más hombre.Por eso está bien gastado el esfuerzo dedicado a la ciencia, al arte, al cuidado de la salud; ahacer de la tierra, de nuestros campos y nuestras ciudades, de veras el hogar del hombre.Entendido así el desarrollo es bueno y deseable¨.(Eladio Dieste)

25. Casa Vanna Venturi. Robert Venturi. 8330 Milman Street. Chesnut HillPhiladelphia. Pennsylvania, EEUU. Proyecto 1962C. onstrucción 1964

“La casa de mi madre fue diseñada cuando ella ya era una viuda anciana, con sudormitorio en la planta baja, sin garaje porque ella no conducía, y con habitacionespara una sirvienta y la posibilidad de tener una enfermera - además de ser tambiénadecuada para sus bellos muebles con los que yo me había criado. Por lo demás, ellano realizó otras demandas al arquitecto, su hijo, relacionadas con el programa o suestética - ella era maravillosamente confiada.He escrito sobre la casa por ser moderna pero también referencial/llena de imágenes- por ser una casa genérica/icono - por no esforzarse en ser una arquitecturaoriginal, sino por ser buena. Conecta con mis ideas en el tiempo que estuveinvolucrado con complejidad y contradicción, con la localización en su contextosuburbano de Chestnut Hill, con la disposición estética que aprendí de la VillaSavoye, la configuración de su tejado como frontón derivó del LowHouse de Bristol(Rhode Island), la partición del frontón derivó del frontón superior del PalacioBlenheim, y la composición dual derivó de la Casa Girasole en Roma, y trató con lasuperposición de elementos explícitos de ornamento.Pero es una casa moderna; mimadre disfrutó viviendo en ella y también recibiendo alos numerosos arquitectos jóvenes que la visitaron!”.(Robert Venturi)

26. Casa Karauizawa. Arata Isozaki. Karuizawa, Japón. Construcción 1974

Iozaki introduce en sus diseños espacios bien definidos que tienen un significadodeterminado. La estructura del edificio se convierte en un elemento que hace deconexión entre la realidad y la ilusión que crea la contemplación de los volúmenes de

la obra. Isozaki, a pesar del cambio de estilo que realizó, sigue combinandoelementos orientales con elementos occidentales, algo que hace con maestría y porlo que se le valora en todo el mundo. Consigue incorporar a sus edificios originalesefectos visuales, de manera que la contemplación de éstos varía según el ángulodesde el que se observan.

27. Rehabilitación de la Casa da Covilhà del S.XVII. Fernando Távora. Rua daCovilhà, Fermentôes. Guimaraes, Braga. Portugal. Proyecto-Obra 1973-1976

La casa solariega de Covilhã, situada en los alrededores de Guimarães, ilustrasignificativamente, la progresiva situación alrededor de la ciudad de un anillo de residenciasaristocráticas campestres, ocurrida a finales del siglo XVI y durante el siglo XVII, y efectuadaen el marco de su urbanización contrareformista y barroca, y en el contexto de su simultáneoabandono por la antigua nobleza, en un proceso de ruralización común, además, a lasciudades del noroeste portugués, genéricamente denominado “la corte en la aldea”.

“sabía algo de su alma y de su cuerpo. Sabía que había sido iniciada por Joâo, el maestro deescuela y embajador en Inglaterra que murió desaudade y tristeza, enriquecida porFrancisca que nacerá en Bahía-de-Todosos-Santos, ennoblecida por el descendiente deBernardo, el secretario del Infante, que no llegó a morir en Alcacer-Kibir, renacida gracias alos doblones que Luís Antonio trajo del sertâode S. Joâo de Rei.” (Fernando Távora)

28. Casa Gehry -Frank Gerhy. 22nd Street;Washignton Av. Sta. Mónica. LosAngeles. EEUU .Proyecto –Construcción 1977-1979

Hay una autosatisfacción [smugness] en los barrios de clase media que memolestaba, supongo. Todo el mundo tiene su caravana delante, todo el mundo tienesu barco delante. Hay un montón de actividad relacionada con herramientas ychatarra, y coches y barcos... Y los vecinos han venido y me han dicho... No megusta su casa. Yo yo les digo, ¿Y qué pasa con su barco en el patio trasero? ¿Quépasa con su caravana? Es el mismo material, es la misma estética. Y ellos dicen, Oh,no, no, eso es normal. Siempre me sorprende que otra gente no lo vea... a mí meresulta tan obvio, que uno debería usar tela metálica, porque es un materialtanomnipresente. [Bletter, 1998, p: 31]

Mi mujer, Berta, encontró esta hermosa casa... una pequeña casa anónima, y yodecidí remodelarla,y... puesto que era mi propia construcción... explorar ideas quehabía tenido sobre materiales que había usado aquí y allí: metal corrugado ycontrachapados de madera [plywood], telas metálicas... Y, estaba interesado enhacer que la casa antigua apareciera intacta en el interior de la casa nueva, demanera que, desde el exterior, siempre te dieras cuenta de que la casa antiguaestaba allí. Sentirías como si la casa antigua aún estuviera allí, y que alguna personasimplemente la había envuelto en nuevos materiales, y que pudieras ver, mirando através de las ventanas - por el día o la noche - verías esa casa antigua allí plantada.Y mi intención era que la combinación de ambas, hiciera a la casa antigua más rica yque la casa nueva fuera más rica por la asociación con la más antigua... [Bletter,1986, p: 32]

29. Quinta da Malagueira. Alvaro Siza Av.da Malagueira,c 10 .km w. Portugal.Proyecto 1973-77 Construcción 1977-97

Siza dispuso el desarrollo de Malagueira a lo largo de dos ejes:en dirección este-oeste, mediante la prolongación de la rua dos Salesianos, que acoge el tráfico deltránsito; y en dirección norte sur, medinte la ampliación y la prolongación de uncamino ya existete que debía reservarse a los peatones.

La variedad vine dada por la interrupción de la firme y mionótona estructura urbab,por los vaciós y por la integración de las partes destacadas del pasisaje: colinas,árboles, encrucijadas de caminos y plazas, un molino, un estanque…La complejidadsurge por la adaptación a la topografía, por los espaios libres y por la disposición delas instalaciones colectivas.

El vínculo con l estructura de la ciudad histórica lo proporciona algo de lo que carecenlas otras colonias sitiadas en las afueras de la ciudad: la acercada solución técnica.BrigitteFleck

30. Casa Silver Hut. Toyo Ito. 1-19-4 Shibuya. Shibuya-ku.Tokio.Japón.Proyecto-construcción 1984

La arquitectura de Toyo Ito está al servicio de la tecnología punta; es, ante todo, unaarquitectura de expresión orgánica, con una interesante estética, pues (como élmismo dice) se trata de una protesta contra la depravada arquitectura moderna. Enmuchas de sus obras, caso de su propia casa, la Choza de Plata (1984), dejamuestras de su interés por las culturas primitivas (sobre todo las nómadas), visibleen el modo en que resuelve determinados aspectos climáticos como el tema delviento, siempre presente en su arquitectura.