Cielos y Suelos: Regeneración urbanaen el casco histórico de Badajoz

Daniel Jiménez y Jaime Olivera, Arquitectos

A R Q U I T E C T U R A Y H Á B I T A T D E E X T R E M A D U R A

AÑO XII - Nº 55 - FEBRERO 2012

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Cielos y Suelos: Regeneración Urbana en el casco histórico de Badajoz

Daniel Jiménez y Jaime Olivera, arquitectos

Es éste un proyecto atípico, diferente en su concepción, en el equipode trabajo, en su desarrollo e incluso en su puesta en obra. Un gabinete de gestión de subvenciones, representando a un colec-tivo de comerciantes locales agrupados en asociación, se pone encontacto con el estudio para una cuestión tan banal, puntual, comoque el cálculo del tipo de anclaje necesario para la ubicación deunos toldos en una calle del centro de Badajoz. Habían obtenido unasubvención para acometer una serie de actuaciones puntuales, fun-damentalmente de imagen y marca, para constituirse en “Centro Co-mercial Abierto”.

El primer paso, tras una larga conversación con el representante de los

comerciantes y la gestora del proyecto, fue proponer el aprovechamiento

de la subvención para, ajustando al límite el gasto, provocar una necesidad

en la ciudad, una necesidad de urbanidad.

Así, el planteamiento fue utilizar el dinero disponible para modificar el

pavimento (suelos) y la sombra (cielos) de un trozo de ciudad, dotándola de

identidad no sólo comercial, sino urbana. La inversión disponible apenas da-

ba para acometer el “cielo” de una calle y unos 1.800 m2

de “suelo”…, por

supuesto no suficiente para delimitar el ámbito total de los comerciantes, des-

parramados por un extenso casco antiguo. Y, sobre todo, si se gastaba el di-

nero en estos suelos y cielos, ¿qué parte acometer?, ¿a quién beneficiar?,

¿quién se queda fuera?

Se realizó una ponencia para mostrar la idea a los comerciantes, pro-

poniéndoles que el espacio escogido para intervenir fuera de consenso.

El tramo escogido fue el límite entre la zona de Casco Antiguo y el ensanche

de la ciudad, como “puerta” del Centro Comercial Abierto, curiosamente un

tramo urbano en el que no había ninguna tienda, pero permitía rediseñar una

recoleta plaza entre el convento de las Descalzas y Capitanía General. La in-

tervención actuaría como un germen que pretendía generar la necesidad

en la ciudad (Ayuntamiento, residentes, visitantes) de continuar con las ac-

tuaciones de regeneración del centro.

El proyecto fue un éxito rotundo, de tal manera que, con cargo al Plan

E (I y II), se terminó por dibujar no sólo el eje Menacho-Pizarro, que, además,

unía dos áreas comerciales de la ciudad –Menacho y Casco Antiguo, duran-

te mucho tiempo incluso enfrentadas (asociaciones e intereses distintos)–, si-

no por redefinir y recuperar espacios urbanos del centro de Badajoz durante

mucho tiempo perdidos: la Plazuela de la Soledad, convertida en una calle

de tráfico rodado y aparcamiento y relegada la estancia urbana a un pe-

queño espacio elevado, con escaleras, presidido por la efigie de Porrina de

Badajoz, y la Plaza de Minayo, no más que una rotonda ajardinada y parada

de taxis.

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Objetivos de la intervención

1- Recuperación del Jardín Histórico de Minayo, conocido como “Plaza deMinayo”, así como la Plaza de la Soledad actualmente reducidos a pe-queños espacios ajardinados rodeados de vías de tráfico y aparca-miento, así como el eje Menacho-Pizarro, uno de los principales accesosal casco urbano y al recinto de la Plaza Alta y Alcazaba, además de ejecomercial tradicional de la ciudad.

2- Puesta en valor de los edificios históricos del entorno: Teatro López deAyala (s. XIX), Iglesia de San Juan Bautista (ss. XIII-XVIII) y antiguo Hospitalde San Sebastián (s. XVII) para Minayo; convento de las Descalzas(s.XVIII), Capitanía General (s.XIX) y edificación residencial de ensanchecon ejemplos de Vaca, Martín Corral, Rodolfo Martínez o Luis Morcillo (ss.XIX y XX) en la zona de Menacho y Pizarro, y edificios como “La Giralda”de Curro Franco y Adel Pinna o “Las Tres Campanas” y la casa Álvarez,de Francisco Vaca, en la Plaza de la Soledad.

3- Incorporación de estos espacios al sistema de áreas libres de la ciudad,propiciando la conexión entre la Plaza de San Francisco, espacio librepúblico principal de la ciudad, la Plaza de España (plaza del Ayunta-miento y la Catedral) y la Plaza Alta.

4- Promoción de la movilidad urbana sostenible y eliminación de las barre-ras arquitectónicas en la urbanización mediante la concepción del es-pacio recuperado en plataforma única y la creación de un “cielo” pro-pio del casco, que dote de sombra en verano y sirva de soporte de ilu-minación especial en la ciudad.

5- Optimización y pacificación del tráfico rodado, eliminándolo de la trazaoriginal del jardín histórico (calle Nueva de San Francisco) y derivándoloa la vía de borde existente (calle Pedro de Valdivia), en el caso de Mi-nayo o eliminándolo completamente en el caso del eje Menacho-Sole-dad.

6- Posibilidad de ubicación en estos espacios públicos recualificados deaparcamientos de bicicletas, así como de dos puntos del servicio muni-cipal de alquiler de bicicletas.

7- Sustitución y mejora de la red de abastecimiento de agua potable, me-diante el cambio de secciones y material de las redes del ámbito de ac-tuación.

8- Sustitución y mejora del sistema de aguas residuales existente, en mina,con fugas y revoques que puntualmente inundan las plantas bajas y só-tanos de los edificios de viviendas de la zona.

9- Mejora del alumbrado público mediante la sustitución del actual por lu-minarias de bajo consumo y mejor rendimiento luminoso con tecnologíaLed.

10- Dotar de identidad al Casco Histórico de Badajoz, mediante un sistemade pavimentación y sombra que pueda constituirse, de manera flexible

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El proyecto de la Plaza de Minayo vino a sumarse a ese trabajoescondido de los que construyen las ciudades, no los edificios, de ma-nera anónima, entregada, consciente. Este nuevo e híbrido entreteji-do urbano procura conectar las áreas verdes y peatonales de la ciu-dad. Para ello se trazó desde el Paseo de San Francisco una alfombrade paso que atravesara la plaza de Minayo y conectara el Paseo deSan Francisco con la plaza de San Atón y la plaza de España a travésde Obispo San Juan de Ribera.

Esta alfombra, que mantiene las trazas, dirección y materialesdel Paseo de San Francisco (como una extensión del mismo) organizalos espacios interiores de la nueva plaza de Minayo; definiendo y dife-renciando claramente el ámbito del Teatro López de Ayala y el de laIglesia de San Juan Bautista. Junto a otros elementos y mobiliario urba-no, marca los recorridos en función de los flujos de tránsito, y así se de-finen las zonas de descanso, como los vestíbulos de acceso al Teatroy la Iglesia.

Plaza Minayo

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Las zonas de descanso cuentan con zonas ajardinadas y deagua. Se disponen dispersas en la plaza para interactuar con el ciu-dadano. De esta manera se crean sombras que, junto a la superficiede agua, generan microclimas naturales de regulación de la tempe-ratura mediante evaporación. Siendo coherentes, y siguiendo unoscriterios básicos de sostenibilidad y respeto a la memoria histórica, seopta por mantener el arbolado existente, llenando de flores su base.Los nuevos trazos topográficos realizados permiten un agradable pa-seo bajo las copas de los árboles del antiguo jardín, antes inaccesible.

Una apuesta por la ciudad que es radicalmente contemporá-nea y, a la vez, sutilmente anacrónica: resuena de fondo el verso deEvtuchenko, en el que a diferencia de la llamada de Rimbaud a sersiempre absolutamente modernos, recomendaba mantenerse algoanacrónicos para poder ser reconocidos por todas las generaciones,las anteriores y las venideras…, como Latour, nunca fuimos modernos.

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• La intervención tiene una superficie total de actuación de 3.610 m²,de los cuales 2780 m² son superficie paseable, acabada en dos ti-pos de granito de excelente calidad: uno de color gris, proceden-te de Quintana de la Serena, el más habitual en los suelos de la ciu-dad y que une la plaza de Minayo con la calle Pedro de Valdivia yel Paseo de San Francisco, pavimentados con este material, y otravariedad de color negro, el mismo que ya conforma la Plaza deSan Francisco y propone su continuidad en la de Minayo.

• Las zonas ajardinadas y la fuente ornamental se delimitan con unatopografía dinámica y de geometría orgánica, naturartificial, tam-bién de piezas de gran formato de granito Gris Quintana en un má-ximo de tres alturas, permitiendo sentarse tanto a niños como a ma-yores. Estas zonas de jardín ocupan una superficie total de 500 m² yla fuente, 30 m².

• Se han colocado 2.500 flores de temporada para “vestir” de feriaa la Plaza. 1.250 Sunpatiens, 700 Petunias, 200 Laurentias multicolor,200 Alisum blancos y 150 Geranios fucsia. Se han mantenido los doscedros de gran porte y las cuatro palmeras que ya estaban en ellugar.

• A la escultura de Moreno Nieto que preside la Plaza se la ha trata-do con cariño, rehabilitando la rejería de forja de su base, proyec-tada por el arquitecto Vaca hace más de un siglo, limpiado la ba-se de piedra caliza blanca y reponiendo las leyendas conmemora-tivas de bronce, que vuelven a leerse adecuadamente.

• Además de la topografía de granito, se han colocado 10 sillas demadera de Iroko y acero al carbono galvanizado y pintado, engrupos de 3 y 2 sillas, colocadas a la sombra, para favorecer laconversación y el descanso en este “salón urbano”. También 11papeleras de color gris, con el escudo de Badajoz, las mismas co-locadas en la renovación del centro, Plaza de la Soledad, calleMenacho…

• Las farolas de la plaza son las mismas que las del Paseo de SanFrancisco y la calle del Obispo, favoreciendo la continuidad del re-corrido peatonal del Casco Histórico. Tanto en estas luminarias, co-mo en las farolas de Pedro de Valdivia (del mismo modelo que enla Av. de Europa y calle Mayor) así como el balizamiento bajo losbancos de piedra y la iluminación decorativa e interactiva de lafuente, se ha usado tecnología Led, que permite ahorro energéti-co superior a lámparas de fluorescencia de bajo consumo.

Algunos datos: Los “hilos” que pretenden “coser” este “te-jido” que es la ciudad han sido los siguientes:

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En la Plaza de la Soledad se acomete la recualificación espacial y secrea una plataforma única en toda su superficie, así como en las ca-lles que desembocan en ella (calles Pizarro, Duque de San Germán yBraille), procediéndose al acuerdo de solados e infraestructuras conlas mismas.

Plaza de la Soledad

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La plaza de la Soledad comenzó a existir cuando se derriba en1856, por su estado de ruina, el antiguo Palacio de los Fonseca, despuésllamado de los Marqueses de la Lapilla al concederle el Rey en 1643 di-cho título a Don Pedro Rodríguez de Fonseca. En este palacio se alojóFelipe II en 1580, cuando dirigía la guerra con Portugal desde Badajoz,junto con D. Juan de Austria. En 1798 sufriría la desamortización de Go-doy para conseguir dinero para la guerra con Inglaterra.

Al derribarse este edificio quedaría una plaza casi cuadrada, la se-gunda más grande de Badajoz, después de la de San Francisco (o Deli-cias de Anleo), pudiéndose ver desde la plaza el convento de SantaAna y la Iglesia de San Agustín. No sería hasta finales del siglo XIX cuan-do se comenzara a edificar la manzana del antiguo palacio, construc-ciones de las que sólo perdura el que fue el Banco de España, actual-mente Conservatorio Superior de Música.

Su nombre se debe a la ermita de la Patrona de la ciudad que lapreside, aún en distintas ubicaciones, desde mediados del s. XVII. Ante-riormente se llamó Plaza de La Gobernación o Capitanía, por encontrar-se en ella estas instituciones. En la plaza estaba el antiguo convento delos Remedios del siglo XVII, entre la calle Mesones, hoy San Pedro de Al-cántara y la Plaza de San Agustín. La congregación de Trinitarias tuvoque abandonarlo con la revolución de 1868, siendo trasladada a la er-mita de la Paz y antiguo Hospital de la Concepción en 1876, tras habersido acogidas en el convento de Santa Ana.

Destacan en este azaroso espacio urbano, además de las ermitassucesivas y del citado edificio del Banco de España, el establecimientode "Tejidos, Confecciones y Coloniales", más tarde conocido como “LasTres Campanas”, fundado por Luis Ramallo y Compañía en 1899. Otro delos edificios característicos de la Plaza es el conocido como “La Giralda”que data de 1935 y fue sede del popular establecimiento comercial "Al-macenes La Giralda". Ocupa el lugar dejado por la primera ermita de laSoledad y sorprende por su arquitectura neoárabe de estilo regionalistaandaluz, mezclándose tejas de cerámica, floreros, azulejería, forja, y re-matándose con el dios Mercurio, símbolo del comercio.

La actual ermita de la Soledad se empezó a construir en 1931 conproyecto del arquitecto Martín Corral de Aguirre, aunque su obra seeterniza hasta 1986 continuada por Pedro Benito Watteler y Manuel Ca-sado. La nueva ermita ocupa el solar de unas casas de Doña JoaquinaGómez Acosta, que al morir las donó para edificar el nuevo Templo dela Patrona de Badajoz. La imagen de la Virgen, ciertamente viajera, seencontraba en la Catedral de San Juan desde el derribo de su anteriormorada, esperando a su ubicación definitiva.

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Calles Menacho y Pizarro

El proyecto consistió en la remodelación de la calle Menacho entre laAvenida Ramón y Cajal y la calle Juan Carlos I, y Francisco Pizarro,desde la citada Juan Carlos I hasta la Plaza de la Soledad en Plata-forma Única. Dicha urbanización se ejecutó en fases de manera queno se interrumpiera en lo posible la normal actividad de la zona

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Estas dos tradicionales calles del centro histórico de Badajoz tie-nen su origen como calle comercial en principios del siglo XX. El nom-bre de la calle Menacho hace honor y referencia al apellido de un mi-litar gaditano que luchó contra los franceses en la Guerra de la Inde-pendencia. Se llamaba Rafael Menacho y Tutlló y fue Gobernador Mi-litar de Badajoz. Murió en esta ciudad defendiéndola, cuando un pro-yectil custodiado en el Museo del Ejército atravesó su cuerpo, falle-ciendo un 4 de marzo de 1811. Fue enterrado en la catedral pacen-se, y desde siempre esta céntrica calle, además del monumento enel Baluarte desde el que arranca, recuerda su historia. El tramo si-guiente, bautizado en sus primeros años como calle Aduanas, ad-quiere, más adentrado el siglo, el nombre actual de Francisco Pizarro.Actualmente funcionan juntas como un eje de marcado carácterpeatonal, elemento activo del eje comercial de la ciudad, enriqueci-do más si cabe con la Plaza de la Soledad, que se establece comodesembocadura de esta atractiva vía peatonal con tráfico en uno desus tramos.

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Se ha utilizado Granito Negro Encina de Villar del Rey (Badajoz)en dos formatos, “Tabla” con anchura de 30 cm y longitud variableentre 180 cm y 90 cm y “Taco” de anchura de pieza de 9 cm y longi-tud variable entre 30 cm y 60 cm. La pieza grande construye la zonacentral de la calle, que tendrá admisibilidad rodada para residentes yemergencias, y la más menuda servirá para hacer los acuerdos conlas fachadas, así como las zonas de descanso, mobiliario urbano y al-corques de árboles. Todas las piezas tendrán un espesor de 5 cm, aca-badas las tablas en corte de sierra (lo que le da una elegante texturaapomazada, mate a la vez que antideslizante) y abujardados los ta-cos, permitiendo, junto con la geometría de acuerdos definida en eldiseño, una sutil vibración en el suelo de la ciudad.

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Cielos de Badajoz

El objetivo principal de esta intervención fue colaborar a crear el pai-saje urbano que define el Centro Comercial Abierto en el plano delcielo. Contribuye a crear la identidad corporativa demandada por laasociación de comerciantes, al tiempo que se constituye en algo másque en el “sombreo” del trazado urbano del centro comercial.

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Para su trazado y diseño se parte de un sistema en el que “pau-ta” y “distorsión” se convierten en método de trabajo. La unidad es unrombo perfecto, dos triángulos equiláteros de 120 cms de lado en te-jido plástico tipo polyscreen, que con una operativa lógica fractalconforma el sistema de sombreo, suspendido y tensado mediante ca-bles de acero inoxidable fijados a los paramentos mediante un siste-ma auxiliar de tubos de acero galvanizado que le confieren mayorversatilidad al sistema. Esto evita la azarosa colocación convencionalde los toldos de sombreo, dependientes de las alturas de los edificios.De esta forma, como un cardumen, el elemento se alabea, se pliega,adaptándose a la geometría de la calle y respondiendo, gracias a suconfiguración fractal, de manera particular pero con resultado unifor-me. A su vez estos tubos desmontables soportan la iluminación, el so-nido, los aromatizadores…

El tejido elegido para la confección de los cielos tiene unas ca-racterísticas mecánicas idóneas, así como una excepcional estabili-dad dimensional y gran resistencia, con un gran nivel de proteccióntérmica y resistencia M1 al fuego. Estos tejidos no solo resisten a loscambios de temperatura más importantes (-30° a + 70°) manteniendosu ligereza, sino que además las pruebas realizadas en aerodinámicagarantizan también su extrema resistencia frente a fuertes vientos.

Por el sistema de colocación elegido y por la pequeña dimen-sión de cada pieza-sombra queda garantizada una adecuada venti-lación permitiendo la permeabilidad al viento y a la lluvia previniendoasí los riegos frente a los agentes atmosféricos, con lo que podrían per-manecer montados durante largas temporadas retirándose única-mente para mantenimiento. En cuanto al color se ha trabajado en lagama de los azules y blancos (tres tonos al 50%, 25% y 25%), buscan-do una reproducción cromática semejante a los cielos de Badajoz yla interpretación de los mismos del pintor Adelardo Covarsí, con opor-tunas transparencias y alejándose de las fachadas para que éstas si-gan recibiendo la luz solar, y a su vez se permita la visión de los veci-nos. Algunas piezas se podrán ir sustituyendo o adicionando en otroscolores marcando los eventos temporales: bermellones y arenas en laFeria de San Juan, morados en Semana Santa, plateados en Navidad,multicolor en Carnaval...

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Hacer

El montaje de estos “cielos” supuso un paso más en este procesocolaborativo que acompaña a este proyecto.

Una vez creada la malla de cables soporte y localizados los no-dos, se planteó una primera hipótesis de sombra basada esencialmen-te en el soleamiento de la calle y la protección del mismo, tanto en nú-mero de toldos como en densidad y color de las piezas.

Sobre esta base establecimos una primera ronda de contactoscon los comerciantes (en fin, los clientes del proyecto) como con los re-sidentes de las viviendas, llegando, en un proceso iterativo, de ensayo-error, a la configuración, densidad, color y textura del cielo definitiva.

Daniel Jiménez Ferrera (Badajoz, 1972), arquitecto por la Escuela Técnica

Superior de Arquitectura de Sevilla. Premio Nacional y Extraordinario de Bachillerato.

Premio Mejor Expediente Académico de la Universidad Hispalense 1998-99. Premio

“Ciudad de Sevilla” 1999. Becado por la Universidad Internacional Menéndez

Pelayo, por la Fundación General de la Universidad Complutense y por la Fundación

de Arquitectura del Colegio de Arquitectos de Baleares. PHD por el Departamento

de Proyectos Arquitectónicos de la Escuela de Arquitectura de Madrid (2008).

Profesor de Proyectos Arquitectónicos en la Escuela de Arquitectura de Évora.

Profesor invitado en los departamentos de proyectos arquitectónicos y teoría de la

arquitectura de las escuelas de arquitectura de Sevilla, Granada y Konstanz

(Alemania) y en el departamento de expresión gráfica de la UEX. Es, además, codi-

rector del Seminario Internacional de Arquitectura “Tempo na Arquitectura”, organi-

zado por CHAIA y la Universidad de Évora y adjunto a la Dirección de la Escuela de

Arquitectura de Évora desde el año 2010. Comparte estudio desde 2002 con Jaime

Olivera Quintanilla (Badajoz, 1967) arquitecto, máster en Conservación y

Restauración del Patrimonio Arquitectónico y Urbano por la Universidad Politécnica

de Madrid (1997), asesor de la Inmobiliaria Municipal de Badajoz y miembro de la

Comisión Provincial de Patrimonio. Sus proyectos han recibido numerosos premios y

distinciones

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