Chansons - Goldberg Stiftung · Johannes Martini Chansons ediert von Clemens Goldberg alle Rechte...
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Johannes Martini
Chansons
ediert von
Clemens Goldberg
alle Rechte verbleiben beim Autor und der Goldberg Stiftung
Verwendung für wissenschaftliche Arbeiten und zu Aufführungszwecken gestattet und erwünscht
Inhaltsverzeichnis
Titel Quelle Seite
Biaulx parle toujours Casanatense 3Cayphas Segovia 5Cela sans plus (et puis hola) Casanatense 7De la bonne chiere Casanatense 9Der newe pawir schantcz bzw. O intemerata Florenz 229 11Des biens damours (3stimmig) Casanatense 13Des biens damours (4stimmig) Bologna Q 18 15Fault il que heur soy Canti C 18Fortuna desperata Casanatense 21Fortuna dun gran tempo Florenz 229 24Fuge la morie Casanatense 27Helas comment aves Bologna Q 16 29Il est tel Casanatense 31Il est tousjours Casanatense 33Jay prins ymours tout au rebours Odhecaton A 35Jay pris amours Florenz 229 37Je remerchi dieu <Se mai il cielo> Casanatense 39Iespoir mieulx Casanatense 41La fleur de biaulte Canti C 43La Martinella Casanatense 45La martinella pittzulo Casanatense 48La pouverte Casanatense 50Necniozza mia Sevilla 52Non per la Casanatense 54Non seul uno Casanatense 56Pour faire tousjours Casanatense 59Que je fasoye Casanatense 61Sans siens du mal Casanatense 62Tant que dieu voldra Casanatense 64Tousiours me souviendra Casanatense 66Tousjours bien Casanatense 68Tout joyeulx Casanatense 70Tres doulx regart Florenz 229 72Tres doulx regart a 4 Canti C 74Vive vive <Gardez vous donc> Casanatense 76Ohne Titel Florenz 229 78Ohne Titel Florenz 229 80Ohne Titel Florenz 229 82
Biaulx parle toujoursCasanatense, f.129v-130r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: Biaulx parle toujours (Casanatense, f.129v-130r) 2
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CayphasSegovia, f. 185
Loysete Compere Zohannes MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Loysete Compere Zohannes Martini: Cayphas (Segovia, f. 185) 2
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Die Zuschreibung an gleich zwei Komponisten in dieser unikalen Quelle ist rätselhaft,
vielleicht handelt es sich tatsächlich um eine Kooperation? Insgesamt scheint mir mehr für
Compere zu sprechen.
Cela sans plus (et puis hola)Casanatense, f. 153v-154r
Colinet de Lannoy und Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. MartiniSi placet
Colinet de Lannoy und Jo. Martini: Cela sans plus (et puis hola) (Casanatense, f. 153v-154r) 2
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Der fehlende Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Pixérécourt übernommen. Die
vierte Stimme wurde in der Stimme als von Johannes Martini hinzukomponiert bezeichnet
und mit "si placet" qualifiziert. Im Gegensatz zur dreistimmigen Version, die rein
mixolydisch ist, sind alle Stimmen in Casanatense mit einem B vorgezeichnet, was nicht
immer sehr überzeugend ist!
De la bonne chiereCasanatense, f. 132v-133r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: De la bonne chiere (Casanatense, f. 132v-133r) 2
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<Der newe pawir schwantcz; O Intemerata>Florenz 229, f. 129v-130r
(Martini)Edited by Clemens Goldberg
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(Martini): <Der newe pawir schwantcz; O Intemerata> (Florenz 229, f. 129v-130r) 2
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In Glogau ist dieses Stück mit dem "Pfauenschwanz"-Titel überliefert, in Segovia mit dem nicht
auf einer religiösen Melodie beruhenden Titel "Intemerata". Es handelt sich um eine klare
Bearbeitung von "Entre Peronne et Saint Quentin", auf dem auch die weiteren Pfauenschwanz-
Kompositionen beruhen.
Des biens damours Casanatense, f. 5v-6v
(Martini/Isaac)Edited by Clemens Goldberg
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(Martini/Isaac): Des biens damours (Casanatense, f. 5v-6v) 2
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Des biens damours Bologna Q 18, f. 64v-65r
Edited by Clemens Goldberg
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Fault il que heur soyCanti C, f. 72v-74r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Fortuna desperataCasanatense, f. 147v-149r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Fortuna dun gran tempoFlorenz 229, f. 156v-158r
Jannes MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jannes Martini: Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 156v-158r) 3
59
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Fuge la morieCasanatense, f. 102v-104r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: Fuge la morie (Casanatense, f. 102v-104r) 2
40
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# ) K KÍ MMM K K K KÍ MK A JDer Titel bezieht sich nicht auf ein kanonisches Verfahren, sondern vermutlich auf die
sequenzierenden Figuren vor alllem von Tenor und Bassus. Ein Beziehung zu Isaacs "La
Morra" besteht nicht.
Der Titel bezieht sich nicht auf ein kanonisches Verfahren, sondern vermutlich auf die
sequenzierenden Figuren vor allem in Tenor und Bassus. Eine Beziehung zu Isaacs "La Morra"
besteht nicht.
(Johannes Martini): Helas comment avesBologna Q 16, f. 57v-58r
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(Johannes Martini): Helas comment aves (Bologna Q 16, f. 57v-58r) 2
40
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Il est telCasanatense, f. 76v-78r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: Il est tel (Casanatense, f. 76v-78r) 2
32
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Il est tousjoursCasanatense, f. 112v-113r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Florenz 229
Florenz 229
Casanatense
Florenz 229
Jo. Martini: Il est tousjours (Casanatense, f. 112v-113r) 2
40
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60
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Durch ein fehlendes Folio sind in Casanatense nur der Superius und Contratenor der 1. Hälfte
sowie der Tenor der 2. Hälfte erhalten. Die restlichen Stimmen werden aus Florenz 229
übernommen.
Jay prins amours tout au reboursPetrucci Odhecaton, f. 44v-45r
Busnoys (Martini)Edited by Clemens Goldberg
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Canon: Antifrasis tenorizat / ypsodum epiton pluzat
Busnoys (Martini): Jay prins amours tout au rebours (Petrucci Odhecaton, f. 44v-45r ) 2
31
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# ) A MM A K KÍ MK K K K MMK K MMMMA K KÍ MMM A A ² A TDie Zuschreibung in Segovia ist unwahrscheinlich, da das Stück auch bei Ramos mit der Kanon-
vorschrift Busnois zugeschrieben wird. Dieser Canon findet sich wiederum in Segovia (!) und be-
deutet, dass der Tenor in Umkehrung des Originals gesungen wird.
Jay pris amoursFlorenz 229, f. 189v-190r
Jannes MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jannes Martini: Jay pris amours (Florenz 229, f. 189v-190r) 2
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" MK KÍ M KÍ MMMÏK K K KÍ M KÍ MMMÏK K K ± KÍ MMMK K ± AÍAÍ KÍ MT
Der Superius ist in der Quelle untextiert, man kann sich aber eine Textierung von Superius und
Tenor vorstellen. Die Canon-Vorschrift ergibt nicht direkt die gemeinte Fuga ad minimam.
Je remerchi dieu <Se mai il cielo>Casanatense, f. 120v-121r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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"im µµµµ ´́ ³ ± K K K K MMK A
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" K KÍ MMM A ² ± A K A K K A A U UÍ MK K A MM K K K K A ± A K K K
Jo. Martini: Je remerchi dieu <Se mai il cielo> (Casanatense, f. 120v-121r) 2
40
" A KU U A UÍ MA K A A U U UÍ M K K A A U U U WWA A A K K KÍ M
" K K K U UÍ MK U K A A UÍ M U K A ± K KÍ M K K A K A K7
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50
" K K A A K K K MMA JÖ
" ± K KÍ M K K A K A K T
" A A ± A K K K A JDas Stück ist auch mit dem italienischen ersten Vers "Se mai il cielo e fati fur benigni" über-
liefert. Die Fermate am Ende des Superius ist unikal in Casanatense, es folgt aber kein zweiter
Teil, vielleicht ist er verloren.
Iespoir mieulxCasnatense, f. 88v-90r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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"im µµµµ @ A A A A AÍ MM A A
Tenor "im ´́ @ A A A A AÍ MM A A A A AÍ MM
Bassus # im @ A A A A AÍ MM A A A A AÍ MM @ @10
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" K K A J ´́ A A KÍ MK A MMA A UÍ W U A MM
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Jo. Martini: Iespoir mieulx (Casnatense, f. 88v-90r) 2
40
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# K K A ± A K K A K K K K K A A ± K K K K K A KÍ MKÍ M K K A J
La fleur de biaulteCanti C, f. 69v-70r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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"im µµµµ AÍ K A A K A K K K A K A K A A
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" K A K K A U K K A U ÏU UÍ WK K K A A K A 3 AÍ KA @A A A A A @ A A
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AÍ KA KKA A A A A A AÍ KA ²
Jo. Martini: La fleur de biaulte (Canti C, f. 69v-70r) 2
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" A @ A A ÏA A A A A @ Aim A A K KÍ MKÍ MMMA ±ÏA K ÏU K K A K K K K K
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43
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54
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Beim Übergang in die erste Sesquialtera-Passage ist es zu einer
Verschiebung um eine Semibrevis gekommen. Daher wurde
hier auf die Mensurstriche verzichtet, um das Schriftbild nicht
zu verunklaren.
La MartinellaCasanatense, f. 55v-57r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: La Martinella (Casanatense, f. 55v-57r) 2
40
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Jo. Martini: La Martinella (Casanatense, f. 55v-57r) 3
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La martinella pittzuloCasanatense, f. 86v-87r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: La martinella pittzulo (Casanatense, f. 86v-87r) 2
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Der Ausdruck "pittzulo" (malerisch) könnte sich auf die geschwärzte Schlusspassage beziehen.
Le pouverteCasanatense, f. 80v-82r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: Le pouverte (Casanatense, f. 80v-82r) 2
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(Martini): Nenciozza miaSevilla, f. q10v-r1r
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(Martini): Nenciozza mia (Sevilla, f. q10v-r1r) 2
31
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Es handelt sich um ein echtes erotisches Tanzlied. Das
toskanische Mädchen Nenciozza wurde von Lorenz de
Medici in einem Gedicht verewigt. Hier taucht sie in
einem im Text erwähnten Passamezzo auf, mit dem
c h a r a k t e r i s t i s c h e n T a k t w e c h s e l u n d e i n e r
beschleunigten Drehung. Der Tenor, der allein textiert
ist, ist nur einmal notiert, die Drei am Anfang bezieht
sich nur auf den zweiten Durchgang. Die Umstehenden
werfen aufmunternd wie in Spanien ein "e arriva la" ein,
das anstacheln soll. (vgl. Reinhard Strohm, The Rise of
European Music, S. 555f.
Non per laCasanatense, f. 84v-85v
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: Non per la (Casanatense, f. 84v-85v) 2
37
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Non seul unoCasanatense, f. 157v-159r
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Jo. Martini: Non seul uno (Casanatense, f. 157v-159r) 2
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Jo. Martini: Non seul uno (Casanatense, f. 157v-159r) 3
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Pour faire tousjoursCasanatense, f. 95v-96r
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Jo. Martini: Pour faire tousjours (Casanatense, f. 95v-96r) 2
41
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" K K A A U ± K K K K K K K K K ± U U U U U K K U K ± K K K K K K K K J
Que je fasoyeCasanatense, f. 133v-134r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Sans siens du malCasanatense, f. 115v-117r
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# C B ² AÍ K A A A @ ² AÍ KKK A AAÍ KA A A A K K A ² A KKKKA
Jo. Martini: Sans siens du mal (Casanatense, f. 115v-117r) 2
40
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KKKK A KKKK AKKK K A AÍ K @ A
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" A KKKK A AÍ MM @ A KKKKAKKKKKÍ M A A A A @ T
# KKKKA A ² ² KKKKAÍ KA A AÍ KA A A A A @ JDas B in T. 3 des Superius ist wenig überzeugend in diesem klar mixolydischen Stück, es
hätte weit reichende Folgen auch für die anderen Stimmen.
Tant que dieu voldraCasanatense, f. 98v-100r
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Tenor "im AÍ K K K MMMM K A K K K A A
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# A ± K K K A# A K K A ± K K K A ± KÍ MK K KÍ MK K KÍ MK ± KÍ MK K KÍ MK
Jo. Martini: Tant que dieu voldra (Casanatense, f. 98v-100r) 2
40
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K KÍ MMMA J
# ÏK KÍ MK ± K A K ± K K KÍ MMMK K K U UÍ WWWU UK
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Tousiours me souviendraCasanatense, f. 131v-132r
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Jo. Martini: Tousiours me souviendra (Casanatense, f. 131v-132r) 2
40
" K A K K KÍ MA K K KÍ MA K7
T
" K AÍ K AK K K KÍ MMMA J
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Tousjours bienCasanatense, f. 108v-109r
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Jo. Martini: Tousjours bien (Casanatense, f. 108v-109r) 2
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Tout joyeulxCasanatense, f. 117v-118r
Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jo. Martini: Tout joyeulx (Casanatense, f. 117v-118r) 2
40
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<Tres doulx regart>Florenz 229, f. IVv-1r
Jannes MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jannes Martini: <Tres doulx regart> (Florenz 229, f. IVv-1r) 2
42
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" K K AÍ K A KÍ MA A A A ± A K A JDas Incipit ist aus der parallelen Quelle Canti C übernommen.
Tres doulx regart (a 4)Canti C, 114v-115r
(Martini)Edited by Clemens Goldberg
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(Martini): Tres doulx regart (a 4) (Canti C, 114v-115r) 2
30
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Vive Vive <Gardez vous donc>Casanatense, f. 28v-29r
Jo. MartiniEdited by CLemens Goldberg
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Jo. Martini: Vive Vive <Gardez vous donc> (Casanatense, f. 28v-29r) 2
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MM K K K KÍ MK A JDas Stück ist auch unter dem Titel "Martinella" überliefert. Interessanter Weise ist unser Incipit
wohl in Bezug auf das vorangehende "Vive Carloys" entstanden, die dortigen
Trompetenfanfaren haben durchaus auch ein Echo im vorliegenden Stück.
<ohne Titel>Florenz 229, f. 235v-236r
Jannes MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 235v-236r) 2
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Im Contratenor T. 36,3-4 wurden M-b und M-c um eine Terz
nach unten korrigiert.
<ohne Titel>Florenz 229, f. 8v-9r
Jannes MartiniEdited by Clemens Goldberg
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Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 8v-9r) 2
40
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<ohne Titel>Florenz 229, f. 216v-217r
Jannes MartiniEdited by Clemens Goldberg
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