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王時敏隸書的鑑定鄭 威

明代至清初的書勢，深受二王書藝的影響，行草書是久持書林的“常青樹”，而遠比行

草要資深的隸書卻如“殘枝弱葉”，專善者更是寥若晨星。自從明代中期起，以文徵明為首

的書法群體的出現，吳門成為書壇的中心，他們對待這株“殘枝弱葉”，非但沒遭受冷落，

還繼續去追蹤與深究漢﹑唐隸法，將它視為書學中必不可少的一種書體，並通過傳統的家

族傳授的形式，來進行世代的澆灌與培育，為隸書的振興盡到了一定的努力。文徵明的子孫

後代如文彭﹑文嘉﹑文震孟﹑文從簡﹑以及門生周天球﹑陳淳、陸治等，個個兼擅隸書，吳

門一時成為隸書世傳的紐帶。稍後，被譽為“八分之傑”的雲間書畫家孫克弘繼起，名滿海

內，惜無傳派，卻帶動了一批如宋玨﹑朱彝尊﹑徐樹丕﹑金俊明﹑王時敏﹑溫如玉﹑顧苓﹑

藍瑛﹑戴易等後代的迅速成長。其中的王時敏在繼承了前輩諸家的基礎上脫穎而出，形成了

一種既有漢隸的特點，又保留唐隸風格的隸書，成為“近代第一”。（秦祖永《桐陰論畫》）

他還延倣了文氏的家族傳授的形式，以此相傳，其子王撰﹑王揆具得其親灸。到了清初，由

於大批漢碑的出土，研究碑學的風氣開始興盛，從而對隸書的審美觀與取法上產生了實質性

的變化，漢隸成為的一種崇尚的書體，湧現出像鄭簠﹑禹之鼎﹑高鳳翰﹑朱岷﹑朱文震﹑萬

經等一批專擅漢隸的書家，以及後來居上的金農﹑鄭燮﹑鄧石如﹑趙之謙﹑吳昌碩﹑齊白

石，逐漸開始改變了由行草書長期霸主的局面，使隸書又回到了久違的書壇。

王氏的隸書墨跡，存世稀少，雖罕見於屏軸之列，卻出現於匾額、摩崖與卷冊之間。與

其山水畫數量相比，懸殊之大。除了《中國古代書畫圖目》里所收錄有故宮博物院﹑上海博

物館﹑朵雲軒﹑上海文物商店﹑浙江省西泠印社﹑南京博物院﹑廣東省博物館之外、還有臺

北故宮博物院、美國大都會藝術博物館，以及國內數家藝術品拍賣公司的拍品，總共才五十

多種。

通覽了這些傳世有限的隸書作品之後，發現其通常書寫的形式有四種，第一種是立軸，都

以行書與隸書署名，而在署名的上端，有時會寫上自己的籍貫之古稱，如“婁東”與“婁水”，

也有題上書齋名“西廬”。第二種是對聯，以行書署名。第三種是自題或題他人的畫冊之引首，

在自題中，每開均以娟秀工細的小隸書錄古詩，但最後以行書署名。題他人畫冊的引首，主要對

象是其學生，如王鑑﹑王翬﹑王原祁﹑吳歷﹑惲壽平等，這種字體如拳之大，類似八分榜書，仍

為行書署名。第四種是書畫合卷，但此種形式極少，傳世僅見一幅，為南京博物院藏。鈐印的內

容通常為姓名印﹑自號印﹑齋室印﹑文句印，如“王時敏印”﹑“西廬老人”，其中“漁隈半席”﹑

“秀媚精進”圓形起首印﹑“藻野堂”﹑“農慶堂”長形起首印。書法的內容都是抄錄歷代古詩，

如《詩經－小雅－小宛》﹑《周頌－小毖》﹑晉代陶潛﹑左思﹑唐代釋彥憚﹑皇甫冉﹑蘇頤﹑杜

甫﹑清江﹑武平一﹑李（心登）﹑宋代陸游等，迄今為止，還未見其以自作詩來書寫。

王時敏的繪畫藝術影響了整個清代的畫壇，歷來對其畫風的論述與研究層出不窮，日益

精深，唯獨隸書相比之下是研究的空缺欄，對於作品的真偽鑑定，那更是無人問津。雖然王

時敏的隸書墨跡有五十多種，但里面卻混雜了相當多的贗品。本文將在原有《中國古代書畫

圖錄》的基礎上，以一致公論的真跡做對比，再結合有關的文集與史料，對其中的四幅作品

進行分析與復鑑。

一原名《隸書李（心登）詩軸》﹔全稱《隸書唐李（心登）奉和聖製從蓬萊向興慶閣道中

應製詩軸》，紙本，196x76 釐米。

釋文 :　別館春還淑氣催，三宮路轉鳳凰臺。雲飛北闕輕陰上，雨歇南山積翠來。御柳遙

隨天仗發，林花不待曉風開。已知聖澤深無限，更喜年芳人睿才。

戊午春仲，寫於古期軒中。西廬老人王時敏。

鈐“王時敏印”白文﹑“西廬老人”朱文﹑起首圓印“秀媚精

進”朱文。（圖一 ）

讓我們來追蹤一下此幅流傳的過程，圖上僅鈐一方“海昌錢鏡

塘藏”，從而得知，此幅曾經為錢鏡塘先生舊藏，“文革”結束後，

為上海文物商店購藏，並著錄於《中國古代書畫圖目》第十二冊，

第一百四十四頁。

在二零零二年春季，由上海博物館藝術品公司與上海文物商店

聯合組建的上海敬華藝術品拍賣公司成立後，舉行第三次《上海敬華

2002 春季拍賣會－中國古代書畫》的拍賣會上，此幅首次成為拍賣

品，編號是第四百九十號，最終成交價為五十萬零六千元人民幣。

到了二零零八年秋季，此幅在《上海朵雲軒 2008 秋季藝

術品拍賣會－中國書畫專場》（一）拍賣會上出現，編號是第

一百六十三號，其最終成交價為一百一十二萬元人民幣。時隔六

年之後，成交價漲了一倍之多。【圖一】

美國紐約大都會藝術博物館 亞洲部館員

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過了一年半後，此幅剛被購藏不久，又輾轉北上，出現在《北京匡時 2010 春季藝術品

拍賣會－清初“四王吳惲”作品專場》的拍賣會上，編號是第八百五十號，其最終成交價

為二百五十七萬六千元人民幣，在二次拍賣的基點上又漲了一倍之多。

先看此幅自題“戊午春仲，寫於古期軒中。”按“古期軒”，今從《奉常公年譜》與拙

編《王時敏年表》中分別記載了明崇禎七年（1634年），王時敏四十三歲，仲夏，“東園落成，

自庚申（1620 年），經始改再四，頗極臺榭之美。有藻野堂﹑揖山樓﹑涼心閣﹑期仙廬﹑

掃花庵﹑香綠步館春橋﹑沁雪林﹑梅花廊﹑剪鑑亭﹑鏡上舫﹑清聽閣﹑遠風閣﹑密圓閣﹑畫

就香霞檻﹑雜花林真度庵諸勝，費以累萬，以‘樂郊’名之，著聲海內。”

清順治三年（1646 年），王時敏五十五歲，“秋，築西田於歸涇，構農慶堂﹑語稼軒﹑

飯犢軒﹑逢渠處﹑巢安室，累金至四﹑五千金。”

從以上王時敏的二段記載中，他把先後

築構東園與西田二處的齋室名都詳細列出，

其中提到“期仙廬”﹑“掃花庵”二處，後

歸其孫原祁，這在原祁的畫與印鑑中都經常

見到，但是在王時敏的書畫與印鑑內從未見

到“古期軒”，倒是常見王原祁的畫上鈐有

一方“古期齋”朱文長方印，一字之差，而

非“軒”字。我想王原祁既使沿用其祖父的

齋室名，也不會去任意地更改一字，來作為

自己的齋室號，如前面提到“期仙廬”﹑“掃

花庵”，還是一直在沿用原來祖父的齋室名

嗎 ?　由此看來，此“古期軒”的齋室名完

全是作偽者的編造。

王時敏不同於石濤的書畫，面目眾多，除了少數精品外，絕大部分是隨興塗抹的應酬

畫，其水準良莠不齊，又加上後人所作的大量贗品參入其內，更使人扑朔迷離，難以捉摸。

而王時敏對待藝術具有執著的精神，一生都是在著重研習黃公望與倪瓚二家的筆墨中卓然成

家，他相當講究藝術的完美，巡覽其留下的大量山水畫作品，構圖完整，雖有千山萬壑，都

布置的非常穩當，而且筆法嚴謹，一絲不苟，從不見有半點松懈與濫造，他的隸書也是如此，

字體端莊方整，猶如一座嚴實的城樓，巍然矗立，無懈可擊。如故宮博物院藏《隸書陶潛歸

園田居詩軸》（下簡稱《故宮陶潛本》）與上海博物館藏《隸書詩軸》，（下簡稱《上博本》）（圖二）運筆參與楷法，豐腴沉厚。而此幅隸書，以禿鋒濃毫書寫，落紙疾行，運筆過速，輕

掠帶過，使得點畫都不到位，結構鬆散，敗筆叢生，大有輕率浮躁的感覺。“戊午”為（1678

年），時年八十七歲，與他同年為王原祁題《倣古山水冊》引首（故宮博物院藏，下稱《題

原祁本》）（圖三）“靈心自悟”四字相比，二者是截然不同的。作偽者擅自以行書署上晚歲

的年月與齋室名，來欺騙世人。如此低劣的偽作，竟然被蒙過了鑑定家的法眼之後，投入數

家拍賣公司，最後都以高昂的價格成交，真是不可思議。

【圖二】《隸書陶潛歸園田居詩軸》故宮博物院藏

【圖二】《隸書詩軸》上海博物館藏

【圖三】為王原祁題《倣古山水冊》中“靈心自悟” 故宮博物院藏

【圖四】

二原名《隸書七絕詩軸》，全稱《隸書錄

唐代武平一夜宴安樂公主宅詩軸》，紙本，

84.5x165 釐米。浙江省杭州西泠印社藏，著

錄於《中國古代書畫圖目》第十二冊，第

一百八十八頁。

釋文：“王孫帝女下仙臺，金榜珠簾入

夜開。遽惜瓊筵歡正洽，唯愁銀箭曉相催。

王時敏。”鈐“王時敏印”白文﹑“西廬老人”

白文﹑“農慶堂”起首長方朱文印。（圖四 ）

此幅無鈐收藏印，流傳經歷簡單。先對

照原詩的第二句，應該是“金榜珠簾入夜開”，而此幅卻寫作“金榜珠簾人夜開”，很顯然，

他把“入”誤寫成“人”。再看整幅字體偏長，中宮緊收，與王氏的一貫風格有所不同，現

將選用幾幅各大博物館公認的真跡中，取出一至二個相同的字來與此幅作比較 :

如“下”，南京博物院藏《書畫卷》（下稱《南博書畫本》）與《故宮陶潛本》（圖五）

中其最後一點都是緊貼一豎筆，而此幅卻作分離狀，點於豎筆之旁。

【圖五】《書畫卷》局部 南京博物院藏

【圖五】故宮博物院藏《隸書陶潛歸園田居詩軸》局部

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“簾”，上海博物館藏《隸書節錄唐代清江長安臥病詩

五言聯》（下簡稱《上博清江本》），（圖六）由於此字橫筆居多，

就很自然在結體上形成縱向偏長，略取篆書的體式作隸書，以豐腴的中鋒運行，點劃停勻。

而此幅在字體上顯得局促，上面的竹字頭寫得很粗，而中間二橫筆的等距不均，作為主筆的

一撇一豎，毫無支撐力，有頭重腳輕的感覺。

“惜”，《故宮陶潛本》中“惜”，與故宮博物館藏《隸書皇甫冉本》（下簡稱《故宮

皇甫冉本》）（圖七）中有“籍”，取其右下角的“昔”來參照對比，二種“昔”都是以標準

的篆書寫成，間架很妥貼。而此幅寫得既不是古字，也不符合隸書的寫法。

“開”，《故宮皇甫冉本》中“聞”﹑“蘭”﹑上海博物館藏《隸書五言聯》（下簡稱

《上博五言聯本》）（圖八）其中“蘭”字，都有門字頭，上端二邊都寫成扁形的，而且中間

都有一定的等距。此幅“門”上端二

邊偏長，相距緊湊，尤其是門內“开”

的寫法，更為離譜。

最後是簽名，與《故宮陶潛本》﹑

《上博本》（圖九）相似，都是以隸書寫

的，但這二本體方筆圓，間架等勻，

運筆柔勁，點畫精到，寫得秀逸高古。

此幅相比之下，無論結體和筆法都遠

遜於二本。其他諸如“瓊”﹑“臺”， （127 頁 圖四）查古今篆隸中均無此寫法。

三《隸書七律詩扇頁》，金箋本，18.4x58.3 釐米。上海博物館藏。

釋文 :　千葉叢開壓眾芳，數枝凝艷出瑤堂。分輝自屬韓公爭，攜袖如披荀令香。天雨雜華

皆作寶，春雲一朵倩於妝。仙郎已續紅翻句，愧我猶賡白雪章。王時敏。鈐“王時敏印”朱文﹑

“西廬老人”白文﹑“筆研精良，人生一樂”起首長方﹑“虛齋藏扇”朱文。曾在二零一一年

九月八日－十一月十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上博珍藏王時

敏﹑王原祁及婁東派繪畫精品展”上展出。（圖十 ）

此幅扇頁，屬於王時敏的小隸書，通篇橫向取勢﹐結字過緊，行筆拘泥﹐毫無王氏自然端

莊的書態。如“一”﹑“已”﹑“雨”諸字出現顫筆，這顯然是書法功底不足而造成。所鈐“筆

研精良，人生一樂”起首長方朱文印，嚴格來說此方應為閒章，常見王時敏鈐起首印，多為齋

堂名與文句，如“農慶堂”﹑“西廬”﹑“真寄”﹑“漁隈半席”﹑“秀媚精進”等，此印為

首次所見。整幅的字體與筆法，可直接與同樣是晚年為虞昇所作《倣北苑山水冊頁》中《隸書

左思招隱詩》（故宮博物院藏）﹑《南博書畫本》（127 頁 圖五）相比較後﹐不難看出，

全非王時敏的“原汁原味”。如果把它歸類的話，歸於早﹑中歲之作﹐那所

鈐“西廬老人”就不允，相反歸於晚年，卻始終找不出與此書相“匹配”

的作品，就連王時敏之子王撰的隸書也要遠勝於它。（見上海博

物館藏王撰《楷隸書唐詩二首扇頁》）（圖十一）

四　原名《隸書詩軸》，全稱《隸書陸游幽居詩軸》，紙本，

132.7x60.8 釐米。

【圖六】《隸書節錄唐代清江長安臥病詩聯》 上海博物館藏

【圖七】《隸書陶潛歸園田居詩軸》局部 故宮博物院藏

【圖八】《隸書陶潛歸園田居詩軸》局部 故宮博物院藏

【圖八】《隸書五言聯》 上海博物館藏

【圖七】《隸書皇甫冉本》局部 故宮博物館藏

【圖九】a. 《隸書七絕詩軸》局部 上海博物館藏b. 《隸書詩軸》局部 上海博物館藏c. 《隸書陶潛歸園田居詩軸》局部 故宮

博物院藏

【圖十】

【圖十一】

a.

b.

c.

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釋文 :　雨霽雞棲早，風高雁陣斜。園丁刈霜稻，村女賣秋茶。缺

井磨樵斧，枯葉繫釣槎。客來那用問，此是放翁家。婁東八十八叟王

時敏。鈐“王時敏印”白文﹑“西廬老人”朱文﹑“漁隈半席”朱文

起首圓印。（圖十二）

此幅最初為上海朵雲軒所藏，著錄於《中國古代書畫圖目》第

十二冊，第五十九頁。然後到了八十年代後期，新的文物法下達，凡

是經鑑定後認為是真跡的古代書畫，一律不准出售﹐也不能流到海外。

朵雲軒正屬於此範圍之內，此幅就連同其他眾多的書畫作品立即歸屬

於上海博物館入藏。曾在二零一一年九月八日－十一月十三日，在

澳門藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上博珍藏王時敏﹑王

原祁及婁東派繪畫精品展”上展出。

初見此幅，就產生疑惑，於是就順藤摸瓜，發現其中有眾疑之處，

現列如下 :

（一）最後一行款書“婁東八十八叟王時敏”﹐其中“婁東”是

現在的太倉的古稱，我們所見到王時敏的山水畫，還是隸書，都題作

“婁水”﹑“西廬老人”﹑“西田老人”，而從未見到題作“婁東”的，

祇是其孫王原祁有題“婁東王原祁”。

（二）王時敏在隸書立軸上，通常凡是署有籍貫與姓名的，（見《故宮陶潛本》﹑《上博本》

等）。（126 頁 圖二）而署有年齡與姓名﹑自號﹐除了《隸書七絕詩軸》，上海博物館藏，下簡稱

《八十上博本》（圖十三）之外，大都見於引首或者拖尾的題跋中。（見《題原祁本》（127 頁 圖三））

而此幅以籍貫﹑年齡與姓名三者一併書出，這就自然違反了王時敏的簽署習慣。

（三）王時敏的簽名﹐其中“敏”字，經查閱，從他三十四歲所作《山水扇頁》，

（故宮博物院藏）也是目前發現傳世最早的一幅，王時敏就習慣把最後捺筆寫成一

點，一直到晚年仍沿此寫法，在部分手卷﹑扇頁與冊子中偶有寫成一捺的，那是微

乎其微，但在書法立軸中仍延續一點的寫法。（見王時敏在八十五歲時題王翬《漁

莊煙雨圖卷》，南京博物院藏﹑下簡稱《南博題王翬本》﹑又題吳歷《公槐瑞應圖

卷》，上海博物館藏）左邊“每”字的上部分，通常所見是先以短撇落紙後，順其

勢向左作橫畫，再轉鋒後形成的牽絲去連接下面一筆。右面的“文”字，在左邊“每”

字下面的“母”字中間一橫畫，寫成斜筆往上提，借勢去牽引右邊的“文”字的短撇，

（有的也不連接）這短撇迅速與橫畫﹑長撇相接，寫成弧形狀直往左，最後是一捺

作點。而此幅“敏”字的簽名與王書相較全然不合。

（四）其中“雨”字，王時敏通常是省略最上面的一橫，然後在兩邊的四點都以行

書的連點的筆法寫成，有似雨水下注之狀。（見《上博清江本》（128 頁 圖六））而此幅“雨”字，

兩邊的六點，如整齊的算盤珠排列，毫無變化。王時敏向來很注重對隸書的結構，不論筆畫再多，

字體再小，都能搭構的既妥貼，又俊美。再是“樵”字，字形結構用移位法，把底下的四點寫成

“火”字，（這自古就相通的，在隸書與楷書中也習見的）移至右邊的“佳”字之下，兩邊的筆

劃本來就懸殊，左邊少右邊多，還要硬把“火”字擠入，顯得有些牽強附會了，造成了在比例上

嚴重失衡的現象。如果把“火”寫在底下作墊，那整個結構就四平八穩了。現取與“樵”字比較

接近的“舊”字來作比較，（見《八十上博本》）（圖十三）二個字同屬多筆劃字，照習慣的寫法，

“臼”字通常作壓底。而他也採用移位法，把左邊的單人旁故意拉長，其尾筆向左微挑，又把右

邊“佳”字與“臼”字，呈上下結構寫成，筆劃之間的橫向等距寫得非常勻稱，不存在左輕右重

的感覺，自然美觀。由以上的眾例的佐證，此書應為贗品。

附　傳世王時敏隸書墨跡一覽表真跡

（一）隸書題《長白山圖卷》畫名，紙本，水墨，31.5x201釐米。崇禎六年（1633年）。《中國古

代書畫圖目》第22冊，第17頁﹑故宮博物院藏。曾在二零一一年九月八日－十一月十三日，在澳門

藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上博珍藏王時敏﹑王原祁及婁東派繪畫精品展”上展出。

（二）隸書題《倣古山水冊》第七開畫名，紙本﹐設色﹐25.7x18.7釐米﹐順治九年（1652

年）。《中國古代書畫圖目》第22冊，第19頁﹑故宮博物院藏。曾在二零一一年九月八日－

十一月十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上博珍藏王時敏﹑王原祁

及婁東派繪畫精品展”上展出。

（三）隸書題《松壑高士圖軸》畫名，紙本，水墨，79x47.8釐米。順治十八年（1661年）。

《中國古代書畫圖目》第 22，第 18 頁﹑故宮博物院藏。

（四）隸書題《杜甫詩意圖冊》，紙本，墨筆﹑設色，39x25.5 釐米，十二開。康熙四年

（1665 年）。《中國古代書畫圖目》第 22 冊，第 18 頁﹑故宮博物院藏。

（五） 隸書題王翬《十里溪堂圖卷》，康熙八年（1669年）。《中國古代書畫圖目》第4冊，

第 381 頁。上海博物館藏。

（六）《隸書詩軸》，紙本，46x58 釐米。康熙十年（1671 年）。上海博物館藏。

（七）隸書題王翬《太行山色圖卷》引首，康熙十二年（1673年）。美國大都會藝術博物館藏。

（八）隸書題王翬《漁莊煙雨圖卷》引首﹐康熙十五年（1676 年）。《虛齋名畫錄》卷五﹑

《中國古代書畫圖目》第 7 冊，第 18 頁﹑南京博物院藏。

（九）隸書題王原祁《倣古山水冊》引首，康熙十七年（1678 年）。《中國古代書畫圖目》

第 22 冊﹐第 18 頁。故宮博物院藏。

（十）隸書題王鑑《倣古山水冊》引首﹐美國大都會藝術博物館藏。

（十一）隸書題沈周《京江送別圖卷》引首，《中國古代書畫圖目》第 20 冊，第 102 頁。

故宮博物院藏。

【圖十二】

【圖十三】

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（十二）隸書題王翬《小中見大圖冊》引首﹐《中國古代書畫圖目》第 4 冊﹐第 397 頁。上

海博物館藏。

（十三）隸書題王翬《谿山村落圖卷》引首﹐臺北故宮博物院藏。

（十四）隸書題吳歷《槐榮堂圖卷》引首﹐《中國古代書畫圖目》第 4 冊﹐第 424 頁。上海

博物館藏。

（十五）隸書題王撰﹑高簡等《綠窗對弈圖冊》引首﹐《中國嘉德2009秋季藝術品拍賣會－

中國古代書畫》第 1621 號。

（十六）隸書題卞文瑜《摹古山水冊》引首，臺北故宮博物院藏。

（十七）《隸書詩軸》，紙本。《自怡悅齋書畫錄》卷四﹑《歷代流傳書畫作品編年表》

第 124 頁。

（十八）《隸書詩軸》，紙本。《神州國光集》下，第 16 頁。

（十九）《隸書五言聯》，紙本，104.4x26.5 釐米。《中國古代書畫圖目》第 4 冊，第

176 頁。吳芳生舊藏，上海博物館藏。

釋文: “芝蘭君子操，松柏古人心。書為爾常老年翁。王時敏。”鈐“王時敏印”白文﹑“西

廬老人”朱文。

此幅無收藏印記，查閱上海博物館的原始檔案後，得知原為安徽籍的書畫收藏家吳芳生先

生所藏，吳氏生卒年無考，他與吳湖帆和張大千活動頻繁，把家藏名跡曾借給吳湖帆觀賞。在

一九六一年四月，由其家屬的子女吳詩銘、吳詩錦等以集體的名義，把其父珍藏明﹑清兩代繪畫

的主要流派名作二百七十件文物，包括此幅無償捐贈給上海博物館。

此聯上款人物“爾常”，經查閱後得知是徐爾常，明代晚期人，生平無考，僅知唐時升曾

與他有過交往，有《秋雨過徐爾常園再宿海曙樓三首》詩記載。按唐時升的生卒年（1551—1636

年），在年齡上比王氏之父衡要大十四歲，等於相當於父一輩，徐爾常的年齡約也相彿，待王氏

在晚年為他所作是聯，這位老年翁早已下世了。可能為另位稱“爾常” 者，待考。

附 :《隸書對聯》，紙本，147x37 釐米。錢鏡塘舊藏，《北京東方藝都 2011 春季藝術

品拍賣會濡古怡心－宋元明清書畫專場》第 989 號。成交價為六十九萬四千四百元。

釋文 :“芝蘭君子操，松柏古人心。書為奉山老年翁。王時敏。”鈐“王時敏印”白文﹑西

廬老人”朱文﹑“漁釣一壑”朱文長方起首印、 “鏡塘鑑賞”朱文﹑“海昌錢氏數青草堂珍藏

金石書畫印”朱文長方印。

按: 此聯與前一聯的對比中發現，除了上款人物署“奉山” 與鈐印不同之外，其餘幾乎相同﹐

猶其是字，難以分辨出真偽之作，無疑間構成一對雙胞迷案。“奉山”， 此人無考，在上海博

物館所藏王時敏在崇禎五年（1632 年）四十一歲時，《為奉山倣子久山水軸》上有載﹐亦是為

錢鏡塘原藏，曾經《古緣萃錄》卷七﹑《中國古代書畫圖目》第 4 冊，第 168 頁著錄。

由於從《中國藝搜》網上查見，雖可放大審視，但總欠整幅，現先置於此，有待今後逢遇

該聯的藏家發現後，再作鑑定。　　

按 : 在《山東春秋 2011 秋季拍賣會－中國書畫》二，第 3210 號《隸書對聯軸》，灑

金箋本，138x34 釐米。無上款，僅署“王時敏”。鈐“王時敏印”白文﹑“西廬老人”朱文，

裱邊有行書“王時敏書法，大風堂”。經與上二幅對照後，隸書的體式均一致，無論是款書，

還是鈐印與張大千的題字都不對，很明顯是新作的贗品。　

（二十）《隸書七言詩軸》，全名《隸書唐皇甫冉三月三日義興李明府後亭泛舟詩軸》，

紙本，114.5x54.5 釐米。《中國古代書畫圖目》第 22 冊，第 25 頁﹑故宮博物院藏。曾在二

零一一年九月八日－十一月十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上

博珍藏王時敏﹑王原祁及婁東派繪畫精品展”上展出。

（二十一）《隸書陶淵明詩軸》，全名《隸書錄晉陶潛歸園田居詩軸》，紙本，111.2x59.5

釐米。《中國古代書畫圖目》第 22 冊，第 25 頁﹑故宮博物院藏。

（二十二）《隸書五言聯》，全名《隸書詩經五言聯》。紙本，105.4x23.8 釐米。《中

國古代書畫圖目》第 22 冊，第 25 頁﹑故宮博物院藏。曾在二零一一年九月八日－十一月

十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦《山水正宗－故宮﹑上博珍藏王時敏﹑王原祁及婁東

派繪畫精品展”上展出。

（二十三）《隸書五言詩聯》，全名《隸書唐清江長安臥病詩軸》，紙本，110.4x27.4

釐米。《中國古代書畫圖目》第 4 冊，第 176 頁﹑上海博物館藏。

（二十四）《隸書七言聯》，全名《隸書唐蘇頤侍宴安樂公主山莊應制詩軸》，紙本，縱

125，橫 28.6 釐米。《中國古代書畫圖目》第 4 冊，第 176 頁﹑上海博物館藏。

（二十五）《隸書左思招隱詩頁》，紙本，22.9x15.5 釐米。故宮博物院藏。曾在二零一一

年九月八日－十一月十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上博珍藏王時

敏﹑王原祁及婁東派繪畫精品展”上展出。

（二十六）《隸書詩軸》，紙本，110.3x50.5 釐米。上海博物館藏。曾在二零一一年九

月八日－十一月十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上博珍藏王時

敏﹑王原祁及婁東派繪畫精品展”上展出。

（二十七）《隸書五律詩軸》，紙本，137.7x57.8 釐米。《中國古代書畫圖目》第 13 冊，第

150 頁。廣東省博物館藏。

（二十八）《書畫卷》，紙本﹐26.8x35.7釐米。《中國古代書畫圖目》第7冊，第113頁。

南京博物院藏。

（二十九）《隸書軸》，紙本，23x36 釐米。《上海朵雲軒 2002 秋季藝術品拍賣會－

上海書畫出版社藏畫精品》第 57 號。成交價為三十四萬元。

贗品（三十）《隸書五言聯》﹐紙本，138x34 釐米。《山東春秋 2011 秋季藝術品拍賣會－

中國書畫》（二）第 321 號。

135134

按 : 此聯與上面一幅為雙胞案，但此幅是新作偽。

（三十一）《隸書李（心登）詩軸》﹔全稱《隸書唐李（心登）奉和聖制從蓬萊向興慶

閣道中應製詩軸》，紙本，196x76 釐米。

康熙十七年（1678 年）。錢鏡塘先生舊藏，上海文物商店購藏﹐《中國古代書畫圖目》

第 12 冊，第 144 頁上著錄，《上海敬華 2002 春季拍賣會－中國古代書畫》第 490 號，成

交價為五十萬零六千元﹑《上海朵雲軒 2008 秋季藝術品拍賣會－中國書畫專場》（一），

成交價為一百一十二萬元﹑《北京匡時 2010 春季藝術品拍賣會－清初“四王吳惲”作品

專場》第 850 號，成交價為二百五十七萬六千元。

（三十二）《隸書陸游幽居圖軸》，紙本，132.7x60.8 釐米。

康熙十八年（1679 年）。《中國古代書畫圖目》第 12 冊，第 59 頁。朵雲軒舊藏，上

海博物館藏。曾在二零一一年九月八日－十一月十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦《山

水正宗－故宮﹑上博珍藏王時敏﹑王原祁“婁東派”繪畫精品展》上展出。

（三十三）《隸書七絕詩軸》，全名《隸書錄唐代武平一夜宴安樂公主宅詩軸》，紙本，

84.5x165 釐米。《中國古代書畫圖目》第 12 冊，第 188 頁，浙江省杭州西泠印社藏。

（三十四）《隸書七律詩扇頁》，金箋本，18.4x58.3 釐米。上海博物館藏。曾在二零

一一年九月八日－十一月十三日，在澳門藝術博物館四樓舉辦“山水正宗－故宮﹑上博

珍藏王時敏﹑王原祁及婁東派繪畫精品展”上展出。

（三十五）《隸書七言詩扇頁》，金箋本。《中貿聖佳 2005 春季拍賣會－中國扇頁》

第 14 號。

（三十六）《隸書冊頁》，紙本，28.5x57.8 釐米。《中國嘉德 2006 秋季拍賣會－中

國古代書畫》第 528 號。

（三十七）《隸書村居詩軸》，紙本，155x74.5 釐米。《中貿聖佳 2010 夏季藝術 34 品

拍賣會－中國古代書法專場》第 1941 號﹑《北京保利 2011 春季藝術品拍賣會－中國古

代書畫》第 6237 號。

（三十八）《隸書對聯》，紙本，21x28 釐米。《中鴻信 2002 春季藝術品拍賣會－

中國古代書畫》第 298 號，成交價為一萬六千五百元。

（三十九）《隸書軸》，紙本，155x45 釐米。《上海拍賣行 2004 秋季拍賣會－中國

古代書畫》第 331 號。

（四十）《隸書五言詩對軸》，紙本，63x14 釐米。《上海崇源 2004 秋季大型藝術品

拍賣會－中國書畫精品第２場－古代書畫》第 557 號。成交價為二萬二千元﹑《上海崇

源 2005 秋季大型藝術品拍賣會－中國古代書畫》第 304 號﹑《上海老城隍廟 2006 春季中

國書畫拍賣會－中國書畫》第 245 號。

（四十一）《隸書七言詩扇頁》，金箋本，17.8x47 釐米。《中貿聖佳 2005 春季藝術

品拍賣會－中國書畫》第 68 號，成交價為六萬六千元﹑《西泠印社 2007 秋季藝術品拍賣

會－中國書畫古代作品專場》清代，第 6 號﹐成交價為五萬三千七百六十元。

（四十二）《隸書村居詩軸》，紙本，76x37 釐米。《北京國信泰豐 2008 金秋藝術品

拍賣會－書畫精品專場》第 190 號。

（四十三）《隸書扇頁》，紙本，16x52 釐米。《中國嘉德四季第十七期拍賣會－中國

書畫》五﹐第 1388 號，成交價為二萬零一百六十元。

（四十四）《隸書詩軸》，紙本，190x90 釐米。《北京瑞平 2010 春季藝術品拍賣會－

中國書畫》第 583 號。

（四十五）《隸書五言聯》，紅灑金箋本，122.4x31.2 釐米。《上海朵雲軒 2009 秋季

藝術品拍賣會－古代書畫》第 197 號，成交價為二十萬零一千六百元﹑《北京永樂 2010

春季拍賣會－中國書畫》第 230 號。

（四十六）《隸書鏡面》，紙本，25x63 釐米。康熙十三年（1674 年）《中國嘉德四季

第二十二期拍賣會－中國書畫》十一，第 2198 號，成交價為十四萬五千六百元。

（四十七）《隸書五言聯》，紙本，77x19 釐米。《中國嘉德四季第二十三期拍賣會－

中國書畫》十二，第 2844 號。

（四十八）《緙絲隸書五言詩聯》，紙本，33x123 釐米。《北京鼎興天和第十二期藝

術品拍賣會－瓷玉珍玩》，第 328 號。

（四十九）《隸書詩軸》，紙本，68x30 釐米。《上海大眾新海上雅集－ 2010 年第

四屆大型藝術品拍賣會－海外回流書畫專場》第 944 號，成交價為二千零七十元。

（五十）《隸書七言詩軸》，紙本，60x31 釐米。《中國嘉德四季第二十四期拍賣會－

中國書畫》八﹐第 1953 號，康熙十七年（1678 年），成交價為二十九萬一千二百元。

（五十一）《隸書春居詩鏡面》，紙本，114x41 釐米。《上海老城隍廟 2011 春季藝術

品拍賣會－法書楹聯專場》第 507 號。

（五十二）《隸書對聯軸》，紙本，200x46 釐米。《上海朵雲軒 2009 秋季藝術品拍

賣會－古代書畫》第 197 號，成交價為二十萬零一千六百元﹑《北京永樂 2010 春季拍賣

會－中國書畫》第 230 號。

（五十三）《隸書橫披》，紙本，40.4x118.5 釐米。《山西晉寶 2011 春季拍賣會－

中國書畫》一，第 494 號。

（五十四）《隸書三希堂聯句聯》，絹本，141x40 釐米。《杭州翰承 2010 春季藝術品

專場拍賣會－中國書畫》第 190 號，成交價為二萬二千四百元﹑《上海國泰 2011 春季藝

術品拍賣會－中國書畫》一，第 143 號﹑《南京經典 2011 春季藝術品拍賣會－中國古

代書畫》第 665 號。

（五十五）《隸書五言聯》，紙本，140x40 釐米。《北京維塔維登藝術品拍賣會－

中國古代書畫》第 226 號。