Ilcontributo presenta ilragguaglio sintetico diunindagine ad ampio raggio (e diprossimapubblicazione) sullafiguradellapiimportanteattricegoldoniana. I primi risultati di taleindagine sono stati presentati al convegno conclusivo del progetto PRIN 200 !"#"tI "rc$ivio#ultimediale degli "ttori Italiani%& 'oordinatore scientifico (iro )errone (*Per una nuovaenciclopedia dello spettacolo italiano& Napoli& +,-+. settembre 20+2)& in una relazione il cuisottotitolo (*Per uno studio sui comici goldoniani/ problemi e prospettive) rendeva ragione di0uel taglio di ordine soprattutto metodologico c$e appare ancora riflesso nei primi due *atti di0uesto studio& e a cui non mi 1 parso utile rinunciare/ ma a cui beninteso potr2 rinunciare illettoreinsofferenteagli indugi. (egnaloaltres3 c$eil miointeresseper la4resciani si 1maturato nellambito di una ricognizione sistematica della compagnia del (an 5uca& c$e dataormai da molti anni6 per i pi recenti tra i contributi editi& cfr. ". (cannapieco& *!7e per dir laverit2 sinora la mia 'ompagnia trionfa%. (ulle tracce dei comici goldoniani (teatro di (an 5uca&+8.,-+892)& in*(tudi di (toriadellospettacolo. :maggioa(iro)errone& acuradi (.#azzoni& )irenze& 5e 5ettere& 20++& pp. 2;2-,0+6 1?2 e ci si dimentica soprattutto diimpegnarsi in !uellumile lavoro di ricogniione documentaria, #unionale a !ualsiasi indaginebiogra#ica, a cui pare debbano restare impermeabili i comici goldoniani. ;orse perch< pi) #acileimmaginarli contornati dallaureola del mito & e perci7, di #atto, esclusi dalla ruvida ribalta dellastoria. Il che 0 !uanto #arne, a ben vedere, i soliti #igli di un dio minore. A rendere, se possibile, ancora pi) incresciosa la pigriia dello sguardo storico@critico subentrapoi lalacre culto degli utensili in voga. Ara le altre cose, appare in#atti in scena il rilancio & diper s< ragionevolissimo & del 8lutarco dei comici italiani,1B2 ;rancesco 3averio Bartoli e lesue miliari Notizie istoric$e de comici italiani. Il Bartoli di cui in molti avremmo auspicato unaristampa della meritoria anastatica ;orni1C2, e di cui invece ci siamo visti elargire una versionedigitale e commentata, che & com0 dobbligo & si sta gi imponendo nelluso.1D2 5ltre ai bendiscutibili criteri editoriali,lasoppressione, adesempio,degliinserti documentari concui ilcompilatore corredava le sue voci, rimoione del tutto incomprensibile in s< e per s< e tantopi)nellospaioillimitatodellimmateriale/, sorprende, nondi rado, lasciatteadi !uelcommentochepureavrebbe intesodispiegareper il #uturodellaricercatutte lerisorsedocumentarie dellopera: per limitarsi in#atti a un simbolico spoglio goldoniano, le note, che avario titolo avrebbero lambiione diarricchire il preioso repertorio, allineano spropositichepossono andare da una Aeresa Eandiniinterprete nel)estino di!uel personaggio di madama$oralice che era invece stato tagliato su misura ,e ovviamente poi impersonato/ dallaconcorrente@rivale "aterina Bresciani,1F2 a una "aterina Bresciani retrocessa al ruolo di teradonnanellattribuirle laparte di (uciettanei Rusteg$i1-2,costruita invece sumisuradellagiovinetta al!uanto innocente %atilde %aiani/,11G2 da un 8ietro Eandini che avrebbeabbandonato nel 1DBB la compagnia %edebach, pur non avendovi mai militato in vita sua, allastessa compagnia %edebach che avrebbe agito ,e negli anni cruciali della 9ri#orma goldonianaH/in !uelteatro di3an (uca dove invece non sarebbe maiapprodata nelcorso della sua purlongeva e gloriosa carriera1112 & e cos' via motteggiando, in una collana di spiritoseinvenioniacui lamaneggevoleaelimmediataaccessibilitdellostrumentocon#eriscesurrettiiamente una patente di autorit da cui i #uturi studi goldoniani ,e non solo/ trarrannoben poco giovamento.11+2 In non minori ristrettee costringe il secondo dei limitistrutturalidicui sidiceva, correlatooppostodel precedente:ecio0!uelleccessoche&comesi sargiintuito&0costituitodallesuberana della #onte goldoniana. I ben noto che, almeno sotto !uesto pro#ilo, lavvocatoveneiano si situa e##ettivamente agli antipodidel suo 9#ratello nemico: laddove "arlo Eoi,com0 stato dimostrato, riserva radi cenni & spesso peraltro riduttivistici !uando nondenigratori& alpro#ilo deisuoiattori,11.2 Eoldoni, nellestroversione a##abulatoriadellesuemolteplici praticheautobiogra#iche, concedegenerosospaioallecompagniepercui prest7serviio. (amesse dellein#ormaioni, tuttavia, producetalorae##etti di ebbreatali daopaciare la vigilana dello sguardo critico. 3i trascura cos', in primo luogo, di soppesare ildiversogradodi attendibilit dellevarietesseredocumentarie: unconto, adesempio, 0la##idabilit delle peraltro scarne annotaioni contenute nellepistolario, un altro la tendenialeattendibilit degli "utore a c$i legge ,ivi compresa la loro declinaione macrostrutturale,a##idata alle pre#aioni 8as!uali, le cosiddette #emorie italiane/, un altro ancora la sostanialetendeniosit dei #Dmoires, pure gi acclarata sotto altri pro#ili. Anche gli "utore a c$i legge,#ra laltro, obbediscono spesso a una #ormularit passepartout che ben poco pu7 o##rire ad unastoriamaterialedellospettacolo,senonil dato, purdi pers1++2 e sia stata lunica a cuilautore apparve dedicare sempre unintonaione singolarmente riguardosa, non alienaaddirittura da una certa s#umatura di soggeione.1+.2 8er!uantoincontrovertibilee&percos' dire&sottogli occhi di tutti, talecentralitdellaBresciani nelluniversum artistico di Eoldoni 0 sostanialmente passata sotto silenio: unsileniotombale,adaltoesinistrotassosimbolico/ 0!uelloincui linabissail Eizionariobiograficodegli italiani1+?2, manonmenoelo!uenti appaionoleintermittenti edistrattepremure riservatele dagli studi di settore. 4on 0 !uindia caso che un #itto mistero continua ad aleggiare attorno alla sua personalitumana e artistica: un mistero che colpisce innanitutto il principiumindividuationis pereccellena, il nomestesso: datochenullasinoadoggi si 0potutosaperedel cognomeoriginario di una donna che, nel medesimo momento in cui & repentinamente, al suo stessoesordiosullascenaveneiana&guadagn7la#amadi celebratissimaAttrice, videanchespegnersi la propria identit nel 4ome@maschera dIrcana famosa>1+B2 mentre, al bisogno, ilre#erente anagra#ico sarebbe rimasto oscurato dal cognome coniugale: sicch< neanche il buonBartoli &cheinaltri casi saesserepi)prodigodi dati &seppeovolleandareoltrelarubricaione sotto il nome del primo marito, 4atale Bresciani. 4eppure il nome dun!ue 0 stato sinora possibile conoscere, come daltronde non let: anchese per tale dato lignorana storiogra#ica 0 alimentata dalla #onte goldoniana. I stato in#attilautoreottuagenario, nellarammemoraioneoltremodocompiaciutadel leggendariotrion#odella (posa persiana, a chiosare maliiosamente: une *sclave de vingt@cin! ans 1la nostra"aterina2 lemportoit sur une 1CD2 dallaltro, di misurare lincidena che lacosiddetta storia materiale dello spettacolo & nellincarnato vivo di una speci#ica individualitinterpretativa & rivest' per la #ase pi) decisiva dellevoluione drammaturgica goldoniana. Vuanto allevoluione artistica della nostra attrice, ci si limiter a segnalare che dovette essereproprio la peculiarit della sue attitudini interpretative a #ar s' che !uei rOles de charge cuiera originariamente destinata ,vale a dire le parti ideate con #unione di contrappunto scenicoallaprimaamorosa:ladonnamaritataovedova, lameredi##icileolamiep