Bueno, pues vamos a introducirnos un poco en el mundillo de la bossa-nova; para que todos los amantes de este gnero puedan asomarse guitarrsticamente. En este primer avance vamos a ver los aspectos ms bsicos del bossa-nova; es decir, nada de lo que aqu aparece est enfocado para el guitarrista experto ni es difcil (ya llegar el momento). Me voy a centrar en explicar lo bsico en lo referente a ritmos. Pero antes un poco de historia:

La bossanova es un gnero musical de origen brasileo que surgi a fines de los aos cincuenta, impulsada por un grupo de estudiantes y msicos de clase media procedentes de Copacabana e Ipanema, en los barrios de Rio de Janeiro situados junto a la playa. El nombre se puede traducir como "el ritmo nuevo" o "el camino nuevo " aunque etimolgicamente significa "voz nueva". Se hizo muy conocida en Brasil gracias a la grabacin de "Chega de Saudade", interpretada por Joo Gilberto y compuesta por Antonio Carlos Jobim y Vinicius de Moraes, tres de los principales exponentes de este gnero. en Brasil.

No hay un consenso que reconozca la bossa-nova como un movimiento. Sin embargo, este estilo es reconocido por su importancia dentro de la historia de la msica brasilea. Recogi los rasgos distintivos de la samba callejera, estridente y ardiente, para quitarle decibelios, fervor y tambores, y llevarlo a espacios ms reducidos donde se pudiera escuchar en plena tranquilidad. Surgieron nuevas y sofisticadas armonas, con irregularidades que tenan una relacin directa con el espritu de la msica de posguerra estadounidense, entre ellas el jazz. Las letras y la msica mantenan adems una estrecha relacin entre s, aunque su caracterstica principal es el ritmo, de raz brasilea.

La bossa-nova se hizo tremendamente popular en Brasil y en otras partes de Latinoamrica, aunque su xito internacional estuvo limitado a pequeos periodos de tiempo,como por ejemplo tras el estreno de la pelcula Orfeo negro o con los lanzamientos de los nuevos trabajos de Stan Getz en los sesenta.

Gracias al descubrimiento que figuras estadounidenses como Stan Getz o Charlie Byrd hicieron de la bossa-nova, se produjo un importante intercambio cultural entre estos msicos y otros como el precursor Laurindo Almeida, Antonio Carlos Jobim, Joo Gilberto o Astrud Gilberto, generando as una nueva rama de la sncopa que se bas en los esquemas de la msica brasilea.

Quizs la cancin ms conocida de la bossa-nova es "La Chica de Ipanema" (A Garota de Ipanema) de Antonio Carlos Jobim, conocida a lo largo y ancho del mundo tanto en su versin original portuguesa como en su traduccin al ingls.

Con qu se toca la bossa nova)

La bossa-nova se toca normalmente con guitarra clsica, cuerdas de nylon y con los dedos (sin pa). En su forma ms pura basta con la guitarra sin acompaamiento y la meloda cantada, como puede escucharse en numerosas interpretaciones de Joo Gilberto. Incluso en los arreglos de jazz de ms envergadura, que se hacan para grupos hay casi siempre una guitarra que lleva el ritmo principal.

Aunque no sea tan importante como la guitarra, el piano es otro de los instrumentos que se usan en la bossa-nova; Jobim escribi para el mismo e interpret en l en la mayor parte de sus grabaciones. El piano ha servido tambin como puente estilstico entre la bossa-nova y el jazz, permitiendo que estos dos gneros se influencien el uno al otro.

Los tambores y la percusin no se consideran una parte esencial, de la instrumentacin en la bossa-nova (y de hecho los creadores tendan a prescindir de ellos), aun as hay un estilo de percusin definido en la bossa-nova, caracterizndose por continuas octavas en los timbales (imitando la pandereta de la samba) y golpeando ligeramente el aro, generalmente a contratiempo.

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Bueno pues despus de este impass, vamos a empezar a ver locuras del bossa-nova. Antes de nada, deciros que utilizo para los mp3 mi guitarra Alhambra 7fp y grab en el porttil con un micro nada profesional, por lo que me disculpo de antemano por la nfima calidad y mi acento murciano que no ofrece una claridad mxima jejeje.

En primer lugar, es mejor empezar a ver este gnero con guitarra clsica; en el segundo avance de este curso veremos algunas combinaciones con elctrica. Con la guitarra clsica deberemos tocar (esto es por obligacin) con los dedos, la mayora de las tcnicas de mano derecha pueden llegar a imitarse con pa; pero nos saltamos un montn de matices, aparte de que otras cosas, como el tremolo, son directamente imposibles. As que empezamos hablando de la mano derecha.

Es recomendable tener un poco de uas, no tanto como en el flamenco. Hay que recordar que las pulsaciones del bossa-nova distan mucho de lo que un guitarrista de conservatorio est acostumbrado a hacer; segn la enseanza clsica el modo de tocar libre del bossa-nova no es correcto en absoluto. LAs cuerdas agudas deben acercarse a un sonido metlico, perdiendo los graves tpicos de la clsica. Las guitarras utilizadas en brasil son parecidas a las que aqu se utilizan para tocar flamenco, por lo que la anchura de la caja es menor que la de una guitarra clsica (unos 90mm frente a los 110 o ms de una guitarra de concierto clsica)

Los sonidos, en ocasiones, no tendrn mucha limpieza pero si definicin; otro punto de conexin con la ejecucin tpica del flamenco. En resumen, librmonos de perjuicios porque lo imprescindible para el bossa-nova es imperdonable en guitarra tradicional. Al derivar del jazz, se fomenta mucho en el bossa-nova la libertad de estructuras; el hacer "lo que nos de la gana" siempre que suene a bossa-nova. Los carcteres de la improvisacin surgen de una experiencia total con el instrumento y del feeling que tenga cada uno, as que para centrarnos en la iniciacin veremos algunos giros pero no veremos improvisacin porque es realmente difcil y lo dejar para el tercer avance (y ltimo).

MANO DERECHA: es importante que tengamos claro dos cosas:1. el pulgar en las cuerdas bordonas. La mayora de las canciones van con bajo obligado en el acorde, es muy necesario dominar el pulgar bien para no pasarnos ni de fuerza ni de cuerda cuando bordoneemos. Muchas veces, es el pulgar el que puntea mientras se define el acorde con los dems dedos, es decir, hacemos de bajo y guitarra a la vez.

2. Prcticar bien los enganches en las cuerdas agudas. Con las cuerdas al aire, tocamos las tres cuerdas agudas una y otra vez con los dedos ndice, corazn y anular hasta que nos suene ntido. Luego hacemos lo mismo pero con el pulgar tocando la 5 y la 6 cuerda, alternando. Podemos hacer algunos acordes e ir aumentando la velocidad. El bossa-nova es un estilo que requiere mucha agilidad con la mano derecha y una buena sincronizacin con la izquierda, no es tan sencillo como aprender un highway to hell; pero podemos hacerlo siguiendo estos pasos elementales:

1. tmate tu tiempo y no intentes hacerlo sper rpido a la primera de cambio.

2. mantn siempre el ritmo, es lo ms importante: el verdadero tronco de cualquier composicin.

4. Siempre tienes que darle "rollo bossa-nova" si tocas desapasionadamente no sonar a nada aunque ests en las posiciones correctas.

5.Libera un poco tu mente si ests muy acostumbrado a empollarte las cosas de memoria, en este estilo tienes que soltarte. No vale de nada una escala que pase por todo el diapasn si no sabes rasguear bien y meter la nota justa en el momento justo. Aprende a improvisar y si ya sabes, trate y desata el frosties que llevas dentro.

6. Joao Giberto dice que el sonido de guitarra en bossa-nova debe sonar a mulata bailando a playa y a carnaval. Ya sabes, a pensar en mulatas y ya vers como coges enseguida el rollo (las chicas que piensen en mulatos y mandigos.)

MANO IZQUIERDA

hay que aprender a retorcer los dedos (sin hacerte dao, hombre) y a despedirte de la comodidad de los acordes tipo "padre nuestro" de toda la vida. Hay acordes que directamente los tocars sin saber ni lo que son, muchas variaciones se han ido aadiendo por cada autor y prima la libertad de creacin de acordes. De ti depende que cualquier acorde pueda sonarte a bossa-nova pero ten en cuenta que:

- la mayora de los acordes estn "trucados" con sextas, stimas, aumentados o disminuidos, suspendidos, mezclados con otro acorde, etc. De esta forma te encontrars con bichos raros como: G6add9, F/G6dim y cosas as. No te alarmes, muchos son muy sencillos, piensa en la lgica ms material cuando hagas un acorde y recuerda como se hacen las sextas, las stimas, novenas y disminuciones. Una vez controles un acorde en todas sus variantes tonales le perders el miedo a estos nombres raros. Hay porsupuesto, acordes que parecen imposibles y cambiar de uno a otro en trminos avanzados te puede llevar aos de prctica. Todo a su tiempo, despacico y al torico.

Vamos a ver los ejemplos y sus respectivos mp3 que he grabado, calidad sero patatairo (en brasileo, claro), pero que os pueden servir para haceros una idea.

SUPERBASICO

Notas bordonas y notas agudas, sincronizacin BAJO-NOTAS PEDALES. Acorde: LAM6

RITMO I

Vemos un ritmillo bsico con la estructura de bajo obligado y notas agudas anterior. Sigue la secuencia: LAM6-LAm6-MIM7-LAM6. Intenta darle un poco de gracia y que la cuerdas bordonas suenen prcticamente igual de volumen que las agudas. EJECUCION DE MANO DERECHA. pulsa y tira, pulsa y tira. Pulgar abajo, agudas arriba.

RITMO II

Digitacin del bossa-nova (tb para un montn ms de estilos, es slo como gua) Combinamos dibujos de bordoneeo en lam y en solm. Un poco ms de caa, vemos un tanto el contratiempo para que encajen las cuerdas agudas en las notas con las que hacemos los bordones. MANO DERECHA: en bloque de una posicin a otra, dndole gracia a la figura. pulsar-tirar y un poco de trmolo (dedos ndice y corazn arriba-arriba-arriba; despacio que esto es un poco ms difcil; arpegiamos con ese tremolo en las cuerdas tercera y segunda). Vamos mezclando luego un poco estas dos tcnicas de mano derecha, recuerda: tu mano es un bloque, procura no irte de traste en ningn dedo. NO APRIETES MUCHO LAS CUERDAS, suavidad, piano piano...

RITMO III

Un ejemplo de esta secuencia de acordes lo tenis en este enlace de youtube (aparecen los acordes en la pantallica, para mi gusto demasiado rpido) nota: este es un ejercicio bsico que aparece en muchos manuales de bossa-nova (echa un ojo en internet) quiero decir que ni es mo ni es del que toca en el video de youtube

http://es.youtube.com/watch?v=u-9Tw0WgWQo

A modo de cancioncica o ejercicio ms o menos completo. Retorcemos un poco los dedos para los acordes y vamos desarrollando con ms eficacia lo dicho para los anteriores ritmos.nimo. OJO: no te aceleres, marca la negra con el pie. Despacico y luego a enfosquitarse lentamente, con gracia y que cada nota se te oiga (no toques ah to pasmao, chale cara y sinvergonzonera, que pa eso tocamos pa estar alegres).Una vez te sepas esta secuencia bien, nimate y trate al charco de la improvisacin: mezcla los acordes y pon otros hasta que la cosa te suene, trata de experimentar con la derecha y dale bordoneo al tema.

EJEMPLO DE CANCION

Un poco ms de rollo, para hacernos una idea. Con la misma combinacin de antes, aadimos nota de paso.Vemos un poco la improvisacin. Utilizo modo lidio y rollo mayor-menor-cromtica ale, a experimentar como locos.AVISO: me centrar en la explicacin de punteos, frases y cosicas difciles de guitara solista ms adelante, esto es solo un ejemplo de como nos puede quedar la cosa si lo vemos en casica y grabamos hasta que tengamos algo medianamente bonico y audible.NO TE DESESPERES, AL PRINCIPIO TE PUEDES PERDER MUCHO PUNTEANDO, NIMO Y RECUERDA LO QUE LE DIJO MCLAUGHING A PACO DE LUCIA: CON UNA ESCALA PUEDES RECORRER TRES ACORDES.

te ha gustado este curso? tienes alguna duda?lamento enormemente la calidad de sonido, slo es para hacernos una idea y ahora mismo tngo todo el equipo en el local de ensayo. Intentar mejorar el sonido en la segunda entrega. Ojal te sea prspero.

NOTA: este curso lo proyecto desde la simpata y el amor a la msica, por ello voy a ahorrarme muestras de erudicin y de correcaminos del mstil pq creo que no es apropiado para los que se quieran iniciar. Si veo que este tema tiene cierta aceptacin y alguien me solicita algo realmente difcil y avanzado, pues encantado hombre. Puede que haya muchos fallos en este post, agradecer que me aconsejis. En mis aos como profesor e intentado ver las cosas desde una ptica ms sentimental que otra cosa, porque en mi opinin la tcnica sin sentimiento no es absolutamente nada y es eso, precisamente, lo que nos diferencia de las mquinas. Un saludo muy fuerte a la pea de este foro. VIVA EL BOSSA-NOVA