先秦先秦歌舞，巫觋祭神、优人表演

汉代百戏

唐代参军戏

宋代宋杂剧、金院本、宋南戏

元代元杂剧

明代传奇剧

清代传奇剧

古代戏剧发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋，

繁荣兴盛于元，发展演变于明清

五四运动之后白话戏剧

中国戏曲的发展与演变

古代戏剧 白话戏剧

古代戏剧

萌芽时期 先秦

1. 巫优说（上古，先秦）

2. 原始歌舞说（先秦）

《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九

歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国

1. 巫优说（上古，先秦）

2. 原始歌舞说（先秦）

形成时期 唐代（中后）

《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九

歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国

经济高度发展，促进了戏曲艺术的自立门户，并给戏曲艺术以丰富的营养，

诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。

音乐舞蹈的昌盛，为戏曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基础。教坊梨园的专

业性研究，正规化训练，提高了艺人们的艺术水平，使歌舞戏剧化历程加快，

产生了一批用歌舞演故事的戏曲剧目。

开元盛世，安居乐业，必然要求更多的文化娱乐，尤其是群众性的戏曲活动，

民间散乐的娱乐活动，更多地趋向于农闲“自乐班”式的娱乐，也是他们交

流感情，学文化、学历史、学道德的一种形式。

发展时期 宋金时期

宋代，城市商品经济得到长足发展，出现

很多市民娱乐场所“瓦舍”和“勾栏”；

民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，

出现了“宋杂剧”。

金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”。“院本”即

“行院之本”，乃行院演出所用之底本。南方出现了“南戏”。

元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲

形成。

金杂剧，亦名院本，与宋杂剧相近，但有了发展和变化：①用

大曲演唱的节目减少。

② 艳段的节目形式有了丰富。

③ 增加了“院么”的节目。

④ 以散说为主，唱的比重较小。

宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式

的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元

代杂剧打下了基础。宋金杂剧是元杂剧的早期

形态。

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成熟时期 元代

它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂

剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关汉卿、王实甫、

白朴、马致远等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧的表演则显示

出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。

元代至明初元代是中国古代戏曲正式形成后的第一个黄金时期，无论是南戏还

是北曲杂剧，都涌现出了一大批杰出的戏曲作家与作品。同时，在民间，戏曲

演出活动十分活跃。戏曲的正式形成与繁荣，也促进了戏曲理论奠定了基础。

元杂剧兴盛原因：

1. 受到宋杂剧、金院本和诸宫调的直接影响。

2. 元代都市经济繁荣，商业性娱乐场所增加。

3. 元代文人的社会地位急剧下降，促使从事戏剧创作的专业作家群的出现。

4. 元朝贵族对杂剧的喜好及统治者的倡导。

12 世纪中期到 13 世纪初，逐渐产生了职业艺术和商业性的演出团体及反映

市民生活和观点的元杂剧和金院本，如关汉卿创作的《窦娥冤》、马致远的

《汉宫秋》以及《赵氏孤儿大报仇》等作品。这个时期是戏曲舞台的繁荣时

期。

元杂剧的剧本体制，绝大多数是由“四折一楔”构成。元杂剧在艺术上是以

歌唱为主、结合说白表演的形式。每一折由同一宫调的若干支曲子联成一个

套曲。全套只押一个韵，由扮演男主角的正末或扮演女主角的正旦演唱。

繁荣时期 明清

清代中叶清代中叶，随着整个曲坛上所出现的两转

移，即由剧本创作为中心转移到以舞台表演为中心、

由雅部为中心转移到花部为中心，戏曲理论也随之

出现了重大的转折。一是舞台表演问题成为这一时

期戏曲理论家们研究的重点，出现了一大批戏曲表

演论著。二是出现了众多的有关花部的论著。

自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表

现为戏曲的民间化和通俗化。

先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。

从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与高腔有

了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂亭榭

变为了茶肆歌台。

例如，高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。这

部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，

并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。

成就最大的是汤

显祖。他一生写

了许多传奇剧本，

《牡丹亭》是他

的代表作。

明代传奇，即在宋元南戏的基础上﹐吸收北杂剧的优点而发展起来的﹐盛行於

明代的汉族戏曲形式。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其

剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，表演上则日趋成熟，多用

昆曲演唱。

传奇的四大声腔：余姚腔、海盐腔、阳腔、昆山腔。声腔是指曲调体系。

参考资料

五四运动时期的白话运动

辛亥革命前后，一批有造诣的戏曲艺术家从事戏曲艺术改良活动，著

名的有汪笑侬、潘月樵、夏月珊等，他们为以后的戏曲改良积累了宝

资的经验。

中国话剧只有百年的历史。19 世纪末 20 世纪初，中国社会经济政治

的变化推动了戏剧运动的发展，戏曲领域里出现了全国规模的改良运

动。同时，在日本新派剧和欧洲戏剧的影响下诞生了中国早期话剧，

“五四”前称“文明新戏”，这种早期话剧仍具有一些戏曲的特点。

早期的优秀剧目有《家庭恩怨记》、《社会钟》、《空谷兰》、《梅

花落》、《珍珠塔》、《恨海》等。

新剧于辛亥革命后逐渐衰落。

“五四”以后重行照原样引进西方戏剧，形式是现实主义戏剧，称“新

剧”。中国现代话剧兴起，1928年起称“话剧”，沿用至今。它通

过人物性格反映社会生活。

话剧编剧代表作有：《雷雨》、《日出》、《原野》、《蜕变》、

《北京人》、《家》、《明朗的天》、《王昭君》，译有《罗密欧与

白话戏剧

一种以对白和动作为主要表现手段的戏剧。

戏曲发展。（2013年 12月 25日）。游览于 2015年 8月 1日。取自：http://

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中国戏剧发展史。（2013年 5月 3日）游览于 2015年 8月 1日。取自：http://

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话剧。游览于 2015年 8月 3日。取自：http://www.baike.com/wiki/%E8%AF%9D

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李修生、赵义山（2001）。中国分体文学史—戏曲卷。上海：上海古籍出版社。

李修生、赵义山（2001）。中国分体文学史—小说卷。上海：上海古籍出版社。

黄香山（2009）。中国古代文学简史。厦门：厦门大学出版社。