Barroco 11
-
Upload
historiamaristascoruna -
Category
Documents
-
view
56 -
download
0
Transcript of Barroco 11
Diego Rodríguez da Silva y VelázquezLas Meninas
perro
Nicolasito Pertusato(pie en animal = anecdótico)
Maribárbola
Mariana Agustina Sarmiento(ofrece agua en búcaro sobre
plato de oro)
Autorretrato(cruz roja de Santiago
pintada con posterioridad)
Reflejados en el espejolos reyes Felipe IV yMariana de Austria
Aposentador real José Nieto
Dama de honorMarcela de Ulloa
GuardadamasDiego Ruiz de Azcona
Isabel deVelasco
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Diego Rodríguez da Silva y VelázquezLas Meninas
Punto de fuga en puerta del fondo (donde aparece un
segundo foco de luz)
Foco de luz principalEn ventana lateral de
primer término.
La progresiva gradación de la luz en los personajes
Irán señalando la profundidad a la que se encuentran (mientras más al fondo más oscuros y contornos más
desdibujados = perspectiva aérea
Mitad superior del cuadroDestinado al techo y aCuadros mitológicos
En mitad inferior seDistribuyen personajes
Brazo de Aposentador creaLínea de tensión que nos lleva hasta el reflejo de los reyes
Al aparecer los reyesen reflejo, se introduce
a espectador en escena, pues monarcas quedan detrás
del observador
Figuras de primer término agrupadas de tres en tres
Salón muy
elevado
Resto ventanas laterales no dejan pasar la luz,
salvo la última
Pincelada fluida y larga (sólo algunos
detalles con pincel fino)
Gran riqueza cromática
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Diego Rodríguez da Silva y VelázquezLas Meninas
Interpretación A: Velázquez está pintando a los reyes cuando irrumpen en la estancia
la infarta Margarita con su séquito
Interpretación B: Reivindicación de la pintura como arte intelectual
Velázquez aparecePintado junto a los
reyes (inusual).
Dos cuadros de la pared son: Atenea y Aracné
(copia de Rubens) y Apolo y Marsias
El aposentador real, al apartar elcortinaje y parecer estar retirándose
parece invitar al observador a dirigirse hacia él atravesando la profunda estancia
Le fue concedida la cruz de Santiago por empeño del rey (no podían formar parte
de esa orden los que sededicasen a actividades manuales: la pintura
estaba catalogada como manual))
Bastidor cierraLateral del cuadro
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Diego Rodríguez da Silva y VelázquezLas hilanderas
Tema mitológico principal (Minerva y Aracné)Relegado a un segundo planoIluminación
del fondo desdeHaz brillante diagonal
(espacio irreal)
Escena costumbristaoculta temática mitológica
(AteneaAracné)
Mujeres en distinta posición(escorzo, frente, espaldas, perfil)
Mujer aparta cortinaje como presentando
la escena
Tapiz con el tema el rapto de Europa
(homenaje a Tiziano)
Escena situada anivel superior
como de un escenario
Captación del movimiento
Perspectiva aérea(la figura en sombra del centro potencia
la distancia respecto al fondo iluminado)
Pinceladasuelta
Riqueza cromática
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Diego Rodríguez da Silva y VelázquezLas hilanderas
Significado: superioridad de lasBellas artes sobre las artes manuales
Puttis se dirigen hacia Aracné (símbolo de su
triunfo por lo que Atenea la convertirá en araña)
Damas con ropajesdel s. XVII
representan artes liberales (la música
con violoncelo porquese pensaba que curaba
picaduras de araña
Dama que mira a hilanderasconecta escena del fondo
con primer plano
Aracné triunfadora aparece brillantemente iluminada
Atenea está semioculta por las sombras(pierna desnuda
la delata)
Mujeres forman círculo en ambas composiciones
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Bartolomé Esteban MurilloPeriodo juvenil (frío)
La sagrada familia del pajarito
Fuertes claroscuros
Pinceladas lisas con dibujoBastante preciso
Escena religiosaPresentada como
Costumbrista(naturalismo)
Gusto por loAmable, sereno
Y dulce frenteAl sentido trágicode la mayoría dela pintura barroca
española
distribución equilibrada de masas y vacíos
Predominio deEstructuras piramidales
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Bartolomé Esteban MurilloPeriodo cálido
Visión de San Antonio de Padua
Enormesproporciones
5`6 m.
Mitad inferior organizada según reglas perspectiva lineal renacentista.
Fondo exterior clasicista
Espacio organizado en relación con el espacio arquitectónico que iba a ocupar (capilla San
Antonio de catedral de Sevilla)
Contraste espacio terrenal bien definido
y luz realista
San Antonio en punto de fuga
Zona celestial sinreferencia espacial y luz sobre natural
Obscuridad en círculo donde afloran angelotes
y en el centro la luz dorada envolviendo
al niño
Diagonal dominante
Luz terrenal ilumina deforma realista la estancia
(mesa acontraluz, baldosas, frontal del santo
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Bartolomé Esteban Murillo
Niños comiendo empanadas(periodo vaporoso)
Niños comiendo uvas y melón(periodo frío )
Captación de un momentoque permite adivinar el antes
y el después
Color más transparente y difuminado
Calidadesmatéricas
Mancha verdosa sobre fondo oscuro
realzan niño con el melón
Un foco de luz daunidad, creando
volúmenesy distancias
Trata temas de miseria de forma amable Mirada
cómplice
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Bartolomé Esteban MurilloPeriodo vaporoso
San Francisco abrazando al crucificado
Paisaje simple en la distancia
Inscripición en latínsobre renuncia a
bienes del mundo
Bola del mundo como símbolo
de renuncia a placeres terrenales
Gama de colores muy austera
Escasez de elementos secundarios que distraigan la atención del abrazo
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Bartolomé Esteban MurilloEl buen pastor
Colorido cálido
Formas dulces, invitan
a la ternura
Perspectiva atmosférica los contornos de los objetos
lejanos se difuminan
Características generales
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Bartolomé Esteban Murillo
Inmaculada Concepción del Escorial
Inmaculada Concepciónde Soult
Influencia de Ribera. Inmaculada
dinámica
Rostro idealizadocasi niña
Formas movidas reflejo de
fuerza interior
Elementos simbólicos casi siempre: luna cuarto
creciente con cuernos hacia arriba, angelotes y
túnica blanca con capa azul
Diagonal del manto y angelitos
Otros símbolos a veces:Azucenas, palmas, olivos.
Luz doradasobrenatural
Movimiento acensional acentuado por la
disposición de multitudde angelotes
Desaparecen símbolos superfluos (estaban
en el marco)
Zona de sombra refuerza diagonal
de angelotes
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
Bartolomé Esteban MurilloPeriodo vaporoso
Los niños de la concha
Niño Jesús San Juanito
Luz dorada, suaviza contrastesy difumina los contornos
Cordero contempla la escena
(carácter simbólico)
Inscripción: “Ecce Agnus Dei”
Armonía de colorescálidos y fríos
Diagonalldominante
Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco