DOUG JONESDOUG JONESB a j o l a p i e l d e l f a u n o

epasar la filmografía de un actor comoDoug Jones puede deparar importan-tes quebraderos de cabeza a aquel quese detenga, uno por uno, en cada títu-lo, cada película en la que este pecu-liar intérprete ha intervenido. ¿A qué

se debe? En su currículum aparecen conocidos lar-gometrajes para el gran público, del calibre de“Hellboy” (“Hellboy”, Guillermo del Toro, 2004),“MIIB: Hombres de negro 2” (“Men In Black II”,Barry Sonnenfeld, 2002) o “El laberinto del fauno”(Guillermo del Toro, 2006); sin embargo, hasta alespectador más avezado le costará identificarlo. Larazón de eso se puede resumir fácilmente: los kilosde maquillaje que soporta estoicamente para darvida a algunos de los personajes más memorablesdel cine contemporáneo. Véase el ejemplo del labe-rinto de magia ideado por Guillermo del Toro. ¿Oacaso creían que realmente no se trataba de un serhumano de carne y hueso?

El menor de cinco hermanos, Doug Jones(Indianápolis, Indiana, 1960) estudió en el institutoBishop Chatard de Indiana, una escuela católicalocalizada en el distrito de Broad Ripple, también enIndiana. Una vez se graduó, en 1978, se matriculóen la Universidad Ball State. Cuatro años despuésde ingresar, además de haber conseguido licenciar-

se en Telecomunicaciones, obtuvo una especializa-ción secundaria en teatro. Especialización artística ala que luego añadió una valiosa experiencia comomimo. Se unió a un grupo de mímica llamado MimeOver Matter, con el que actúo en un parque temáti-co de Cincinnatti, Ohio, conocido como King Island:“Asustar a los niños de Kentucky era básicamente loque podías hacer allí”1, bromea el actor.

Una media luna muy cool.Había corrido ya la primera mitad de la década delos ochenta, y Doug, después de adquirir experien-cia en los escenarios teatrales de su ciudad natal (ydespués de utilizar sus capacidades contorsionistaspara ir creándose un currículum especializado enanuncios de televisión) cambió su residencia enIndiana por otra en Los Ángeles, adonde acude conla firme intención de abrirse camino en el mundo delespectáculo. Uno de sus primeros trabajos, destina-do a la televisión, dejaba entrever una característicaque se tornará en fundamental en la posterior carre-ra profesional de este espigado actor de maneras ele-gantes. Se trataba de un spot del restaurante decomida rápida MacDonalds, en el cual encarnaba aMac Tonight, un ser cuya cabeza era una medialuna y que, con mucho estilo, invitaba a los especta-dores adultos a visitar las filiales de esta cadena decomida en su horario nocturno. Por tanto, desde el

RRPor Lorenzo AYUSO

comienzo de su carrera, Doug Jones permanece vin-culado a las máscaras que impiden al público ver suverdadero rostro, algo que para muchos actoresresultaría frustrante, pero que, para él resulta total-mente natural.

La fama que Mac Tonight consiguió le permitió con-tinuar interpretando este personaje durante 27anuncios más desde finales de 1986 hasta 1996. Y apartir de ese mismo personaje, se dedicó a engrosarsu filmografía, a base de papeles en la línea de supersonaje de MacDonalds, tanto en cine como entelevisión, así como en numerosos videoclips deartistas tan disparescomo Red Hot ChiliPeppers (“Soul toSqueeze” (1993)),Madonna o MarilynManson (“I don’t likeDrugs (but the drugslike me)” de 1999).

Su debut cinemato-gráfico se produjo en1987 con “TheNewlydeads” (JosephMerhi, 1987), de lamano de la irreverentey deliberadamentecutre productoraTroma de LloydKauffman. Más tarde,intervendría en unpequeño papel en“Batman vuelve”(“Batman Returns”,Tim Burton, 1992) yen “El retorno de lasbrujas” (“HocusPocus”, Kenny Ortega,1993). Este últimosupuso su primerpapel relevante encine: se metió en lascarnes putrefactas deBilly Butcherson, elcadáver de un jovendel siglo XVII queregresa a la vida paraproteger a una pandilla de adolescentes de la maldi-ción de unas estridentes hechiceras (interpretadaspor Bette Midler, Sarah Jessica Parker y KathyNajimy). Luego de esta película, llegarían un buennúmero de intervenciones en series de ciencia fic-ción como “Historias de la cripta” (1993), “El jovenIndiana Jones” (1994) o “Más allá del límite”, enla que intervino en tres ocasiones, siempre con apa-ratosos trajes de látex, con los que dio vida a diver-sos tipos de alienígena, a cual con aspecto másterrorífico. También realizó una memorable inter-vención en 1999 en el serial “Buffy, cazavampiros”

(“Buffy, the vampire slayer”, Joss Whedon): el capí-tulo “Silencio” (“Hush”, Joss Whedon), de la cuartatemporada, presentó a Doug como el líder de LosCaballeros, un espeluznante grupo de seres queroban la voz a todos los habitantes de Sunnydalepara así poder matarlos uno a uno sin que puedanpedir auxilio a nadie. El creador de la serie, y a lapostre guionista, Joss Whedon, obtuvo una mere-cida nominación a un Emmy al Mejor Guión deTelevisión por el libreto del episodio, rodado casienteramente sin diálogos.

Su andadura en el mundo del cine seguía unosderroteros similares:fue un humanoide conaspecto de canguro enla fantasía de“Guerreros de la vir-tud” (“Warriors ofVirtue”, Ronny Yu,1997); tuvo una breveintervención en“Mistery Men” comoel Hombre Lápiz; seconvirtió en el Yetipara “Monkeybone”(“Monkeybone”, HenrySelick, 2001),... la listade películas en las quese puede ver a DougJones (sin ver alauténtico Doug Jones)es interminable.

Cuando Guillermoencontró a Doug.En 1997, Doug Jonesfue contratado paraenfundarse las próte-sis de uno de losbichos de “Mimic”(“Mimic”, Guillermodel Toro, 1997). Estapelícula, con MiraSorvino y JeremyNortham en los pape-les principales, supusoel primer proyecto enEstados Unidos del

director mexicano, quien sin embargo no se encon-traba especialmente a gusto durante el rodaje acausa de las pegas de los productores con el acaba-do final del film. Doug solamente fue contratadopara tres días; sin embargo, ese tiempo fue suficien-te para trabar una amistad con del Toro. El propiointérprete lo recuerda en una entrevista: “Él(Guillermo) estaba fascinado con las criaturas quehabía interpretado, los directores con los que habíatrabajado. Estaba todo el tiempo “¿De veras? ¿Y cómote fue? Era como tener delante de mí a un enormeadmirador, y pensé <<¡Adoro a este tío!>>. Me pidió

Doug Jones presenta con orgullo el “Laberinto del fauno”. No es para menos...

mi tarjeta, y cinco años más tarde, cuando estabanreuniendo al cásting de “Hellboy”, uno de los artistasde los efectos consideró que el diseño que habíanesculpido para Abe Sapien se parecía a mí. Y luegootro artista más también lo dijo. Todos ellos habíantrabajado conmigo antes y me conocían, y entoncesGuillermo exclamó <<¿Doug Jones? ¡Yo conozco aDoug Jones!>> Sacó la tarjeta que le di de su carte-ra”2.

La relación con Guillermo del Toro se cimentó portanto con su creación de Abe Sapien para la adapta-ción del comic de culto de Mike Mignola que eldirector llevó a cabo en 2004. Un personaje el suyomuy querido entre los fans del comic y que calóhondo también entre los que quedaron fascinadospor su brillante traslación a la gran pantalla.

Así las cosas, cuando Guillermo del Toro comenzó apreparar su siguiente película tras “Hellboy”, “Ellaberinto del fauno” -por otro lado, segunda partede la conocida como Trilogía de la Guerra Civil queinaugurara la soberbia “El espinazo del diablo”(Guillermo del Toro, 1999) y que quedará cerradacon “3993” (prevista para 2009)-, no hizo falta quevolviera a sacar la tarjeta con el teléfono de DougJones de su cartera de nuevo para contratarlo: Doug

Jones estuvo desde el principio como parte funda-mental en el proyecto. Se metió en la piel del Fauno,una extraña criatura que revela a la niña Ofelia(Ivana Baquero) su verdadera identidad: la de prin-cesa de un reino subterráneo.

La creación del Fauno, compartida por el equipo deefectos DDT (los escarizados Montse Ribé y DavidMartí) y Doug Jones, supuso un enorme esfuerzopara el actor: su jornada laboral en el set de rodajecomenzaba cinco horas antes que la del resto delequipo, para convertirse por arte del maquillaje en elpersonaje creado por la imaginación de del Toro.Este arduo trabajo requería llevar zancos constante-mente, para reproducir la altura del Fauno, ademásde unas aparatosas prótesis en la cabeza que leimpedían ver. Pero, por si fuera poco, se empeñó enaprender sus diálogos en español, a pesar de queluego serían doblados por otro actor nativo y de quesu nivel del idioma era muy bajo. La razón que esgri-mió ante su director y amigo fue que, de esa forma,tendría mucha mayor credibilidad y el proceso dedoblaje no resultaría tan evidente de cara al espec-tador.

Pero ahí no queda la cosa, pues debajo de las blan-das y viejas carnes del horrendo Hombre Pálido

también se encontraba Doug Jones. En definitiva,un trabajo el que realizó en “El laberinto del fauno”el doble de difícil de lo habitual. Sin embargo, la difi-cultad intrínseca de su labor parece evaporarse ajuzgar por la actitud de este actor incomparable.¿Cómo es esto posible? Doug Jones lo resume así:“Tengo una tía que fue actriz de teatro durantemuchos años y siempre llevaba los mismos zapatos alas audiciones. Le quedaban un poco pequeños y leapretaban los pies, le hacían mucho daño. Me dijoque los llevaba porque si se olvidaba del dolor sabíaque lo estaba haciendo bien. Un día la llamé y le dije<<Tengo unos zapatos como los tuyos. Son los efectosespeciales de maquillaje>>”3. Interesante filosofía detrabajo.

Con la cara descubierta.Doug Jones no sólo vive de personajes fantásticos ylos monstruos. Como actor que es, también ha real-izado papeles de ser humano normal y corriente.Fue un jugador de póker con mala suerte en uncapítulo de “C.S.I.: Las Vegas” (2002), fue AugustMargary en “Adaptation (el ladrón de orquídeas)”(“Adaptation”, Spike Jones, 2002), y se convirtió enel Cesare del remake contemporáneo del clásico “Elgabinete del Doctor Caligari” (“The Cabinet ofDoctor Caligare”, David Lee Fisher, 2005), un film

experimental en el que se usaron imágenes de archi-vo de la película original (“Das KABINETT des DOK-TOR CALIGAR”, Robert Wiene, 1919) y se introdu-jeron sonidos y diálogos. La cinta obtuvo el Premiode la Audiencia en el Screamfest Horror Festival del2005. Aparte de estos trabajos en el mundo dellargo, interviene con frecuencia en cortometrajesmuchos de los cuales participan en festivales enEstados Unidos. Algunos ejemplos son “A Series oSmall Things” (Phil Donlon, 2005) o “Mr. Escape”(“Mr. Escape”, Paul Sun, 2006).

Un Lon Chaney moderno.Ese es el calificativo que recibía Doug Jones en unreportaje del Los Ángeles Times de finales de 2006.Lo cierto es que, como este mítico intérprete (1883-1930), presenta una habilidad inusual para lidiarcon cualquier personaje, tenga el aspecto que tenga.La expresividad que emana su rostro aún con elmaquillaje le convierte en un actor tremendamentedotado, y su físico le hace perfecto para toda clase depapeles, en buena medida marginales o extraños.Lo cierto es que poco parece resistírse-le a Doug Jones, un hombre con cientosde caras. Tantas, que aún le faltanmuchas, muchas por enseñar.

Las mil caras de Doug Jones

1. Como Billy Butcherson, un cadáver del siglo XVII que regresa a la vida una noche deHalloween en “El retorno de las brujas” (1993).2. Como el guerrero Yee de “Guerreros de la virtud” (1997), un hombre-canguro protector delreino mágico de Tao, en la película dirigida por Ronny Yu (“Freddy vs. Jason”)3. Como el líder de Los Caballeros (The Gentlemen) del memorable capítulo “Silencio” de“Buffy, cazavampiros” (serie TV), dirigido por Joss Whedon en 19994. Como el Espía Morlock de la última versión cinematográfica de “La máquina del tiempo” (2002),dirigida por Simon Wells, descendiente del escritor de la novela, H.G. Wells.5. Como el empático Abe Sapiens de “Hellboy” (2004), papel que retomó en la continuación“Hellboy 2: The Golden Army” (2008).6. Como el Hombre Pálido, uno de sus dos papeles en “El laberinto del fauno” (2006).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS:1. http://www.thedougjonesexperience.com/biography.htm2. http://www.tvguide.com/News-Views/Interviews-Features/Article/default.aspx?posting=%7BC3320D59-A04A-4CB0-B225-461AFECEB86F%7D3. ROMO, Manuel: “¿En qué piensan los faunos (mientras les maquillan)?”, España, 20064. http://www.infuzemag.com/interviews/archives/2007/02/doug_jones_1.htm