!

Naziv slike: Kain i Abel

Autor: Mato Celestin Medović Tehnika: ulje na platnu Dimenzije: 45 x 39 cm bez ukrasnog okvira

Smještaj: Privatna zbirka, Zagreb

#

Sl. Slika prije čišćenja

!

Sl. UV fluorescencija slike prije čišćenja pokazuje prisustvo terpenskog laka (svijetlozelena fluorescencija) i

relativno nedavne intervencije retušem (tamne ljubičasto-crne mrlje). Retuš se pokazao nepotreban jer je nakon uklanjanja diskoloriranog laka i retuša uklonjena nečistoća koja je bila lakirana uključujući i mrljice i tragove pisala

koji su bili retuširani. Njihovim uklanjanjem pokazao se savršeno očuvan sloj boje kojeg nigdje nije potrebno

retuširati.

BILJEŠKA UZ ČIŠĆENJE SLIKE

Slika je prezentirana u kataloškoj jedinici 148. monografije Vere Kružić Uchtyl, Medović, GZH Zagreb 1978,

str 199. U opisu slike Vere Kružić Uchtyl navodi se da je namaz bez sjaja. S obzirom da je prije konzervatorsko-

restauratorskog zahvata 2008. na slici zatečen debeo, neprofinjen i sjajan lak, te s obzirom da je UV fluorescencija

nekolicine sitnih retuša karakteristična za fluorescenciju nedavnih intervencija, sigurno je da je netko restauratorski intervenirao na slici nakon publiciranja monografije. Autorica monografije ne spominje lik žrtvovane životinje oko kojeg se zaintrigirala u kataloškoj jedinici 149 tj. pišući o freski Kain i Abel u crkvi Sv. Duha u Križevcima – za koju

su slike kat 147 (u Modernoj galeriji u Zagrebu) i ova slika (kat. 148) pripremne skice. Zato možemo pretpostaviti da lik životinje tada nije bio vidljiv zbog onečišćenosti slike odnosno da je lik žrtvovane životinje postao vidljiv tek nakon restauratorskog čišćenja koje se dogodilo negdje između 1978. i 2008, a potpuno jasno vidljiv tek nakon

restauratorskog zahvata K-R centra 2008. U restauratorskoj intervenciji K-R centra 2008. uklonjeni su debeli sjajni lak, sloj nečistoće ispod tog laka i

nepotreban retuš. Slika je matirana mat lakom. Za sliku je pronađen reprezentativan ukrasni okvir «iz vremena».

#

Sl. Poleđina slike prije radova

Nakon čišćenja, ne samo da se još jasnije pokazala žrtvovana životinja koju Vera Kružić zbog onečišćenosti slike nije mogla uočiti i opisati 1978, već se pokazalo da je ova slika vjerojatno najbolje psihološki nijansirano Medovićevo djelo.

Goropadna deformiranost Kainova lika neodoljivo podsjeća na Goyine slike i grafike Los desastres de la guerra (Strahote rata). Goya je moralnu nakaznost ubojica ilustrirao deformiranjem njihovih likova...

Ugledajući se na Goyu, Medović sa svega nekoliko poteza kista uspijeva majstorski prikazati deformiranu

moralnu nakaznost bratoubojice koji bježi. Medović uspijeva naslikati dramu tako da se gotovo može čuti kako srce bratoubojice dramatično tuče dok pokušava pobjeći... I dok bježi, osvrće se prema mrtvom bratu užasnutim i postiđenim pogledom. Kainov lik je naslikan u sjeni u psihološki promišljenom kontrastu sa svijetlim Abelom i sa

svijetlim nebom. Majstorski pomaknutom kompozicijom slike Medović postiže atmosferu otuđenja, praznine i osjećaj da se Kain uputio nizbrdo u provaliju. Ova slika je psihološki majstorski iznijansirana, radi se o daleko boljoj studiji iste teme od one koja se čuva u Modernoj galeriji u Zagrebu (u monografiji kat. 147). Štoviše, radi se o jednoj od

ponajbolje psihološki nijansiranih slika Celestina Mata Medovića uopće.

#

Sl. Goya je moralnu nakaznost ubojica ilustrirao deformiranjem njihovih likova... Medovićev bratoubojica Kain,

naslikan u Goyinoj maniri, osvrće se prema mrtvom bratu užasnutim i postiđenim pogledom dok bježi

#

Sl. Slika nakon čišćenja i nakon smještanja u reprezentativni okvir «iz vremena»

U Zagrebu, 2008. D. Vokić