Aula fotojornalismo de revistas
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Imagem
Mais do que um recurso estético, a imagem deve fazer o leitor parar e prestar atenção no texto.
O que faz uma foto ser irresistível? O interesse que ela pode despertar no leitor.
Fotos associadas a palavras são imbatíveis como instrumentos de comunicação
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Concepção da imagem
Uma ideia clara: O que a foto deve comunicar? Para quem? Que tipo de informação ela deve transmitir?
Deveria ser um trabalho conjunto do editor , fotógrafo e do repórter mas, em geral, é resolvida apenas pela imaginação do fotógrafo e pela improvisão dele.
Se “casada” com o design, a foto pode ser elaborada para ter mais eficiência.
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Concepção da imagem
Gente nas fotos: mesmo no caso de uma foto técnica um personagem ajuda a “chamar” para aquela matéria.
Ter um banco de referências.
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Produção da imagem
Escolha do fotógrafo: profissionais certos para trabalhos certos.
Briefing por escrito: o roteiro da pauta e sua concepção devem ser discutidos em conjunto mas sempre devem ser registrados em papel.
Qualidade: tentar compensar as perdas da impressão na produção da foto.
Variedade: pedir muitas poses para ter opções diversas.
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Edição de imagens
Editar fotos não é apostar na beleza, mas sim na comunicação.
É o valor da foto (mensagem ou qualidade) que determina o tamanho que a foto deve ter e não o espaço disponível no veículo.
Cuidado com fotos pequenas com muitos detalhes.
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Edição de imagens
A questão do corte digital das fotos O retoque digital: credibilidade e linha
editorial. EX: em fevereiro de1982 a National Geographic publicou uma foto onde a Pirâmide de Gizé e a Esfinge, no Egito, ficavam mais próximas para que pudessem “caber” no enquadramento
Direitos autorias Arquivo de fotos
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O ensaio fotográfico: Life
Câmera guiada pela mente. A revista pregava que a foto não deveria
apenas reagir aos acontecimentos. Ela precisava ser definida em palavras antes.
Essa ideia inicial era pesquisada e um possível roteiro de cenas era preparado.
A partir desse roteiro, um fotógrafo era designado para tirar oito tipos de fotos diferentes para descobrir se a ideia tinha relevãncia.
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O ensaio fotográfico: Life
Só nesse ponto o fotógrafo oficial ia para campo, tentando ver outros ângulos da mesma cena.
O assunto ganhava mais profundidade, porque as fotos óbvias já haviam sido pensadas e produzidas, e a imaginação do artista estava mais preparada para funcionar.
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Edward Steichen (1879-1973)
“A missão da fotografia é explicar o homem ao homem e cada um a si próprio. E esta é a coisa mais complicada do mundo”
Pintor, criou técnicas na fotografia que chamou de “pictóricas”: glicerina nas lentes, câmera tremida e vários truques de revelação para produzir o efeito de foco suave das pinturas.
Introduziu a pintura coloridas nas fotos já reveladas.
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Edward Steichen (1879-1973)
Fotografou moda e foi muito influenciado pelos “ismos” do começo do SEC. XX.
Trabalhou com moda e dos anos 20 ao final dos 30 foi fotógrafo da agência de publicidade J.W. Thompson.
Em 1932 assumiu a direção de criação das revistas da Condé Nast.
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The Pool, 1898 Rodin e o Pensador, 1902
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A grande nuvem branca no lago George, 1903
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Experiência com tricromia, 1906
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Em um barco branco, 1907
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Matisse e “A serpentina”, 1909 Retrato, 1914
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Isadora Duncan, 1913
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Peras e maçãs, 1919 Charlie Chaplin, 1925
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Gloria Swanson, 1926 Marlene Dietrich, 1935
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Martin Munkácsi (1896-1963)
“Pense sem parar de clicar” Richard Avedon dizia que Munkácsi foi o
primeiro fotógrafo de moda, o primeiro a ensinar a fotografar para revistas, a fazer retratos.
Foi o criador do fotojornalismo. Deu movimento à fotografia, que até
então era estática.
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Martin Munkácsi (1896-1963)
Cartier Bresson dizia que havia se inspirado nessa foto para seguir a carreira de fotógrafo.
Lago Tanganica, 1933
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Martin Munkácsi (1896-1963)
Na Hungria era fotógrafo de esportes e era mestre em clicar o momento efêmero: levava menos de um minutos para enquadrar e fotografar.
Revolucionou a foto de moda: não queria modelos posando, queria que andassem naturalmente nas fotos.
Em 1934 foi contratado pela Haper’s Bazaar.
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Beduíno, Egito, 1929
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Viagem Graf Zepellin para o Brasil, 1932
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Fox Terrier, 1930 Diversão na praia, 1930
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Praia, 1930
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Fred Astaire, 1936
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Goleiro, 1928
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Jogo, 1928
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Soldados marchando no Parlamento Alemão, 1933
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Abertura do Parlamento Alemão, 1933
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Campo cheio de crianças, 1929
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Oleg Moiseyenko's Stock Photography
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Robert Capa (1913-1954)
Documentou cinco das maiores guerras do século XX: Guerrra Civil Espanhola, resistência chinesa à invasão japonesa em 1938, principais batalhas da II Guerra na Europa e no Norte da África, Guerra de Independência de Israel e Guerra da Indochina.
No início da II Guerra mudou-se da Espanha para Nova York para trabalhar na Life.
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Robert Capa (1913-1954)
Na invasão da Normandia tirou 106 fotos em 2 horas, mas um técnico de laboratório destruiu as imagens, sobrando apenas 10.
Em 1947 fundou a Magnum Photos com Cartier-Bresson e outros fotógrafos.
Em 1954 morreu ao pisar em uma mina durante cobertura para a Life do conflito entre França e Vietnã.
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Madrid, 1936
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Montblanc, 1938
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Refugiados Guerra Civil Espanhola, França, 1939
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Mulher perseguida por ter um filho de um soldado alemão, 1944
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Vietnã, 1954
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Richard Avedon (1923-2004)
Maior fotógrafo de moda da história. Trabalhou em Harper’s Bazaar e Vogue e
estabeleceu parâmetros de ensaios de moda.
Definia-se pelos nãos: não à luz perfeita, não às composições explícitas, não à sedução das poses e da narrativa.
Todos os nãos levaram a um sim: fundo branco e o que interesse na pessoa.
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Richard Avedon (1923-2004)
Na Bazaar desde 1945, explorou o intenso realismo nas fotos, com detalhes de rugas e defeitos.
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Irving Penn (1917-2009)
“Fotografar um bolo também pode ser arte”.
Penn foi um dos maiores fotógrafos de moda, retratos e still-life da história das revistas.
Minimalismo clássico. Estudou com Alexey Brodovitch, diretor
de arte da Harper’s Bazaar, onde trabalhou como assistente de ilustração.
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Irving Penn (1917-2009)
Começou na Vogue como assistente, dando sugestões para as capas da revistas. Como os fotógrafos achavam suas ideias malucas, começou ele mesmo a fotografar.
Trabalho na revista até a sua morte.
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