Art Design

MERCREDI 23 SEPTEMBRE 2020PIASA

Art + Designd’une collection particulière européenne

A R T + D E S I G N

Vente N° 1870

Enchérissez en direct sur www.piasa.fr

CONTACT DÉPARTEMENT ART MODERNE CONTEMPORAIN

Directrice Florence Latieule Tél. : +33 1 53 34 10 03 [email protected] Margot Denis-Lutard Tél. : +33 1 53 34 10 02 [email protected] Laura Wilmotte-Koufopandelis Tél. : +33 1 53 34 13 27 [email protected] Consultant-spécialiste Domitille d’Orgeval Tél. : +33 1 53 34 13 26 [email protected]

CONTACT DÉPARTEMENT DESIGN Directeur Frédéric Chambre [email protected] Directrice adjointe Marine Sanjou [email protected] Tél. : +33 1 53 34 10 19 Marie Calloud Tél. : +33 1 45 44 43 53 [email protected] Raphaëlle Clergeau de la Torre Tél. : +33 1 53 34 12 80 [email protected] Clothilde Laroche Tél. : +33 1 45 44 12 71 [email protected]

CONTACT PRESSE Romain Arazm T. +33 1 53 34 10 37 [email protected]

A R T + D E S I G N

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PIASA 118 rue du Faubourg Saint-Honoré 75 008 Paris

Vente : mercredi 23 septembre 2020 à 18h

18 septembre 2020 de 10 à 18 heures 19 septembre 2020 de 11 à 18 heures 21 septembre 2020 de 10 à 18 heures 22 septembre 2020 de 10 à 18 heures 23 septembre 2020 de 10 à 12 heures

Téléphone pendant l’exposition et la vente +33 1 53 34 10 10 / +33 1 53 34 10 03

Exposition publique

Art + Designd'une collection particulière européenne

A R T + D E S I G N

01

01 . Daniel Buren (né en 1938)Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc et orange, novembre 1979Acrylique blanche sur tissu rayé de bandes blanches et oranges alternées et verticales, de 8,7 cm (+0,3 cm) chacune213,5 × 192 cm

Provenance :

- Galerie Jean Brolly, Paris

- Collection particulière européenne

Un avertissement (certificat) sera rédigé par Daniel Buren au nom du nouvel acquéreur.

ESTIMATION SUR DEMANDE

Daniel Buren a commencé sa formation dans l’atelier de « peinture et décoration générale » de l’Ecole des métiers d’art de 1957 à 1960 puis l’a prolongée à l’Ecole des Beaux Arts d’où il sera renvoyé pour absentéisme. A l’occasion d’une commande de mosaïques décoratives dans un hôtel de Sainte-Croix aux Caraïbes, Buren utilise pour la première fois une toile tissée de bandes verticales blanches et colorées. Ce motif servira de fond à des œuvres aux motifs biomorphiques qu’il exécutera entre 1965 et 1966 puis deviendra à partir de 1967 « l’outil visuel » (Buren) à partir duquel il légitimera toute sa conception de la peinture. Buren limitera son intervention manuelle à l’application de peinture blanche sur les deux bandes blanches situées aux extrémités de ses toiles, libérées elles-mêmes de leurs chassis et de leurs cadres. Ce renoncement au geste pictural, ramenant la peinture à son degré zéro, s’accompagnera de manifestations publiques organisées entre janvier et septembre 1967 par le groupe B. M. P. T. formé par Buren et les peintres Olivier Mosset, Michel Parmentier et Niele Toroni.

Motivés par une même réflexion critique sur la peinture mais aussi sur le milieu de l’art et son système, les artistes de B. M. P. T. ont développé un vocabulaire formel élémentaire (rayures verticales, rayures horizontales, cercles noirs, empreintes de pinceau) dont l’exécution relève d’un geste mécanique et répétitif. Leur choix d’une intervention minimum et d’une parfaite neutralité procède d’une volonté de rompre avec l’illusion de l’art, de démystifier la peinture pour mieux en affirmer la présence pure et simple. La série de Manifestations organisées par B. M. P. T. est à comprendre comme une déstabilisation méthodique du système. Ainsi, lors de la Manifestation 3 organisée en juin 1967 au musée des Arts décoratifs à Paris, le public était installé en face de 4 toiles à la facture impersonnelle réalisées par chacun des membres. Après 45 minutes d’attente, les spectateurs recevaient un tract les informant qu’ils avaient été uniquement invités à regarder la peinture. Le groupe se dissoudra après 5 Manifestations communes qui s’étaient tenues en 9 mois car Parmentier refusait le principe de faire exécuter à chacun une toile dans le style des trois autres.

Ces Manifestations ont conduit Buren à définir un nouveau statut pour la peinture : « La peinture ne devrait plus être la vision/illusion quelconque, même mentale, d’un phénomène (nature, subconscient, géométrie…), mais VISUALITE de la peinture elle-même » (1969).

En témoigne les deux œuvres que nous présentons, Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc et orange, (novembre 1979) et Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc et bleu (novembre 1979), où le sujet montré correspond à la technique employée : il est constitué de rayures verticales blanches et oranges, ou blanches et bleues de 8,7 cm de largeur, les deux bandes extrêmes blanches étant recouvertes de peinture blanche, au recto et au verso. Par cette « réduction du fait peint » (Buren), l’artiste interroge et développe la notion de peinture jusqu’aux limites mêmes de son fonctionnement. Dépossédant la peinture de toute charge émotive, il ne révèle rien d’autre que sa réalité matérielle.

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02 . Daniel Buren (né en 1938)Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc et bleu, novembre 1979Acrylique blanche sur tissu rayé de bandes blanches et bleues alternées et verticales, de 8,7 cm (+ 0,3) chacune213,5 × 192 cm

Provenance :



Un avertissement (certificat) sera rédigé par Daniel Buren au nom du nouvel acquéreur.

ESTIMATION SUR DEMANDE

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03 . Niele Toroni (né en 1937)Sans titre, Empreintes de pinceau n°50 répétées à intervalles réguliers de 30 cm, 1989Acrylique sur papier100 × 70 cm

Provenance :

- Alfonso Artiaco Gallery, Naples



25 000 / 35 000 €

L’artiste suisse Niele Toroni a quitté la région du Tessin en 1959, alors qu’il était instituteur pour vivre à Paris et « faire de la peinture ». Depuis 1967, il s’en tient « au même énoncé, à la même méthode de travail » : « quand j’interviens comme peintre, je donne à voir des empreintes de pinceau n° 50, répétées à intervalles réguliers de 30 cm. » Avec un pinceau plat large de 50 mm, Toroni pose des empreintes de peinture sur une trame - un dessin préalablement tracé – en partant généralement à 10 cm du bord supérieur de son support (toile, toile cirée, papier, mur, vitre, sol…).

Ainsi, la structure de base de son oeuvre se constitue d’un ensemble de croix au crayon, disposées en quinconce, dont l’emplacement est déterminé à l’aide d’un compas, tous les 30 cm, de manière à ce que chaque empreinte soit placée à une distance égale de ses voisines.

La démarche de Toroni ne peut être apparentée à l’art conceptuel : elle ne se limite pas à un énoncé linguistique, elle nécessite une réalisation d’ordre matériel. Son travail, exécuté à la main, n’est jamais identique, car chaque empreinte de pinceau n° 50 se différencie des autres en fonction de la quantité de peinture, de la vigueur du geste et du type de support (il peut être indifféremment un tableau, une toile libre, un mur…). La méthode de Toroni met en avant la matérialité de la peinture, comme l’a souligné Christian Besson dans le catalogue raisonné de l’artiste : la touche, qui en est le point de départ et d’arrivée, s’offre « sans mouvement inscrit, sans gestualité ; non pas la touche du peintre mais celle du pinceau ; une touche qui n’exprime rien, une facture. Selon Buren, le « travail/peinture » de Toroni constitue « un résumé à proprement parler génial de toute la peinture occidentale : la marque, l’empreinte, le pinceau, la surface, la couleur, le geste, le all over, l’unique et le multiple, le corps, sa présence, son absence… ». Si la répétitivité de l’œuvre se situe au centre de son œuvre, les possibilités qui s’offrent à elle sont immenses : outre le choix des couleurs des empreintes, il y a celui des espaces d’intervention, lorsqu’il travaille in situ. Véritable œuvre ouverte, la peinture de Toroni est donc l’addition de toutes ses réalisations. Toute notion de temps étant absente, il est impossible de dater une œuvre de Toroni, comme d’organiser une rétrospective.

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04 . Niele Toroni (né en 1937)Sans titre, Empreintes de pinceau n°50 répétées à intervalles réguliers de 30 cm, 1989Acrylique sur papier100 × 70 cm

Provenance :

- Alfonso Artiaco Gallery, Naples



25 000 / 35 000 €

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05 05 . Olivier Mosset (né en 1944)

Sans titre, Cercle blanc sur fond noir, circa 1974Sérigraphie sur panneau d'IsorelJustifié et numéroté au dos :"Tirage de tête VII/X" n°7/50100 × 100 cm

Provenance :

- Galerie Alain Coulange, Paris


12 000 / 15 000 €

Né à Berne, Olivier Mosset vit et travaille actuellement à Tucson, Arizona. Après avoir été à Paris de 1965 à 1977, il s'est installé ensuite aux États-Unis et a participé aux mouvances de la « Radical Painting » et du « Néo-géo ». Dès le début de sa carrière, Olivier Mosset a opté pour la radicalité. En 1965, il atteint le degré zéro de la peinture en exécutant des tableaux qui ne représentent que la lettre A, en noir sur fond blanc. En 1966-1967, il devient un des membres du groupe B. M. P. T. (Buren-Mosset-Parmentier-Toroni) qui a pour but de débarrasser la peinture des notions d’originalité et d’unicité, mettant ainsi à mal le système de valorisation symbolique et esthétique de l’œuvre d’art.

Chacun des quatre peintres propose un motif unique d’une grande simplicité qu’il applique de manière répétitive ne voulant donner à voir que ce qu'il présente : pour Mosset, un cercle noir de 15,5 cm de diamètre et de 3,25 cm d’épaisseur, peint au centre d’un carré de 1 mètre x 1 mètre (les bandes verticales pour Buren, et horizontales pour Parmentier, les empreintes de pinceau pour Toroni). Selon Mosset, le principe commun consistant à admettre que la figure conçue par chacun appartient de droit à tous. La peinture, telle qu'il l'entend, existe indépendamment de ses auteurs, comme un en-soi visuel, indépendamment de tout contexte. Ainsi, à l’occasion des manifestations organisées par B. M. P. T. (dont l’existence fut aussi brève qu’intense puisqu’elle se limita à un an), chacun des artistes du groupe pouvait s’il le désirait, s'amuser à peindre les motifs des autres. La réalisation des cercles pour Mosset s’est poursuivie jusqu'en 1975 et a donné lieu à quelques variantes comme l’illustre notre sérigraphie, Cercle blanc sur fond noir, qui offre le rare exemple d’une sérigraphie montrant un cercle blanc sur fond noir.

À partir de son installation à New York en 1977, il s’est consacré au monochrome : la peinture est considérée dès lors comme objet. Mosset poursuit depuis une œuvre peinte extrêmement cohérente autour des questions d’appropriation, de répétition et d’effacement.

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Figure majeure de l’abstraction géométrique, François Morellet a compté, au début des années 1950, parmi les rares en France à avoir ouvert la voie d’un art minimal avant l’heure. Marqué à la fois par Mondrian et l’art concret de Max Bill, il élimine dans ses créations tout arbitraire, toute trace de sensibilité et de subjectivité. Morellet recourt ainsi aux procédés de hasard et de répétition, privilégie les formes géométriques élémentaires et réduit sa gamme colorée. Cette approche radicale de la création le conduit à définir une méthode de travail qui consiste à élaborer un système, préalablement à la réalisation de ses œuvres.

Membre fondateur en 1960 du Groupe de recherche d’art visuel (G. R. A. V.), Morellet a multiplié les types d’intervention plastique, depuis la peinture sur châssis jusqu’aux projets dans la ville et l’architecture. Les trames, le développement de nombreux systèmes, l’ironie de ses titres, le recourt au hasard déterminent sa démarche.

Effectivement, en bon fils spirituel d’Alphonse Allais et de Raymond Roussel, Morellet préfère jouer les systèmes en y introduisant l’humour, comme l’illustre parfaitement la série des « Strip-teasing », inaugurée en 2005 et dont nous présentons deux toiles(Strip-teasing n°3, Strip-teasing n°7, 2005). L’allusion sexuelle contenue dans le jeu de mot du titre (strip pour « stripe », bande en anglais) s’incarne dans la confrontation entre un mince trait et une large pellicule de peinture au sein d’une même toile. Dans le catalogue de l’exposition « Réinstallations » que Le Centre Pompidou a consacré à Morellet en 2011, Catherine Millet revient sur le caractère original de cette série en ces termes : « La part visible de variations illimitées est devenue de plus en plus tangible. Une belle série de toiles illustre la tendance, Strip-teasing (2007-2008), en faisant apparaître une même trame alternativement à l’aide de traits fins ou de bandes très larges qui semblent les recouvrir. Le procédé est extrêmement riche de possibilités. Il en résulte des œuvres parfois très complexes, d’autres fois d’une impressionnante simplicité. Par exemple, sur une moitié ou sur deux quarts non contigus de la toile, une partie des intervalles entre les lignes sont colorées, si bien que c’est la frontière entre le blanc et la couleur qui prolonge la ligne, brouillant évidemment le repérage de la trame. Ou bien, les lignes fines sont remplacées par des néons et les larges bandes noires apparaissent, par contraste, comme des signes. On ne peut par faire plus compliqué dans la répétition du même. »

Catherine Millet, « François Morellet, le XXI siècle », Réinstallations, Centre Pompidou, Galerie 2, 2 mars au 4 juillet 2011, p. 164

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06 06 . François Morellet (1926-2016)

Strip-teasing n°3, 2005Acrylique et crayon sur toile montéesur panneauSigné, daté, titré et annoté au dos100 × 100 cm

Provenance :



Cette oeuvre est enregistrée dans les Archives de l'artiste sous le n°05052

Nous remercions Madame Danielle Morellet de nous avoir confirmé l'authenticité de cette oeuvre.

40 000 / 60 000 €

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07 . François Morellet (1926-2016)Strip-teasing n°7, 2005Acrylique et crayon sur toile montéesur panneauSigné, daté, titré et annoté au dos100 × 100 cm

Provenance :



Expositions :

- Milan, A arte Studio Invernizzi, « François Morellet », 15 décembre 2005 - 15 février 2006, reproduit en couleur dans le catalogue de l'exposition p. 9

- Vincenza, Valmore Studio d’Arte, « François Morellet + Getulio Alviani, la poetica del rigore platonico – pitagorico », 28 septembre - 7 décembre 2007, reproduit en couleur dans le catalogue n.p.

Cette oeuvre est enregistrée dans les Archives de l'artiste sous le n°05036

Nous remercions Madame Danielle Morellet de nous avoir confirmé l'authenticité de cette oeuvre.

40 000 / 60 000 €

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Pierre Guariche (1926-1995)Modèle G50Lampe de tableMétal laqué perforé, plexiglas opalin et laitonEdition Pierre DisderotDate de création : 1958H 17 × Ø 31 cm

Provenance :

- Galerie Pascal Cuisinier, Paris


Bibliographie : Clemence et Didier Krzentowski , 'The Complete Designer's Lights II', 2014, p. 176

3 000 / 4 000 €

Pierre Guariche (1926-1995)Modèle G30 dit ‘Cerf-volant’LampadaireTôle perforée laquée blanche, métal laqué noir et laitonEdition Pierre DisderotDate de création : 1951H 150 × L 40 × P 40 cm

Provenance :



Bibliographie :

- 'Lumières, je pense à vous', catalogue d'exposition, Centre Pompidou, Paris, 3 juin - 5 août 1985, p. 137, n°104

- Patrick Favardin, 'Les Décorateurs des années 50', Paris, 2002, p. 213

- Clémence et Didier Krzentowski, 'The Complete Designer's Lights (1950-1990)', Paris, 2012, pp. 78-79

6 000 / 9 000 €

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10 . Pierre Paulin (1927-2009)Modèle CM197Série de huit fauteuils bridgeAcier laqué et simili cuir rougeEdition ThonetDate de création : 1958H 77 × L 62 × P 55 cm (chaque)

Provenance :



Bibliographie : Collectif, catalogue de l'exposition : 'Pierre Paulin designer', éditions Archibooks-Le Grand Hornu, Paris, 2008, p. 164

6 000 / 9 000 €

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Pierre Paulin (1927-2009)Paire de fauteuils Métal tubulaire laqué et textileEdition ThonetDate de création : 1959H 79 × L 85 × P 74 cm

Provenance :



3 000 / 4 000 €

Pierre Guariche (1926-1995)Modèle G25 dit ‘Cerf-volant’Applique Métal laqué, laiton et métal perforé Edition Pierre DisderotDate de création : 1951H 83 × L 37 × P 134 cm

Provenance :



Bibliographie :

- 'Art Et Décoration', septembre-octobre 1957, p. 26

- Patrick Favardin, 'Les Décorateurs des années 50', Éditions Norma, Paris, 2012, p. 166

- Clemence et Didier Krzentowski 'The Complete Designer's Lights II', 2014, p. 106

8 000 / 12 000 €

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Pierre Guariche (1926-1995)PrefactoTable basse Métal tubulaire laqué noir et chêne vernisEdition AirborneDate de création : vers 1955H 42 × L 68,5 × P 51 cm

Provenance :

- Galerie Jean-Baptiste Bouvier, Paris


Bibliographie : Pierre Deligny, 'Airborne', édition Les Modernistes, 2012, p. 24

2 500 / 3 500 €

Pierre Guariche (1926-1995)PrefactoFauteuilMétal laqué, chêne et laineEdition AirborneDate de création : 1955H 90 × L 60 × P 91 cm

Provenance :





8 000 / 12 000 €

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15 . Bernard Aubertin (1934-2015)Monochrome rouge H, Série "Parpaing"Grand Quinconce, 1989Acrylique sur toileSignée, datée, titrée et annotée au dos100 × 100 cm

Série : "Parpaing" Grand QuinconceProvenance :

- Galerie Gilbert Browstone et Cie, Paris



8 000 / 12 000 €

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16 . Bernard Aubertin (1934-2015)Monochrome rouge Q, Series "Parpaing"Grand Quinconce, 1989Acrylique sur toileSignée, datée, titrée et annotée au dos100 × 100 cm

Série : "Parpaing" Grand Quinconce

Provenance :

- Galerie Gilbert Browstone et Cie, Paris



8 000 / 12 000 €

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17 . Bernard Aubertin (1934-2015)Monochrome Rouge, N°191, 1997Acrylique sur toileSignée, datée, titrée au dos30 × 24 cm

Provenance :



6 000 / 9 000 €

« Monochromiste, je ne l’étais pas sans raison dès 1958. La peinture que je voyais dans les galeries ne me satisfaisait plus. C’est par un refus que je me définissais le plus à cette époque. J’en avais plus qu’assez des illusionnistes de l’art moderne : survivants du surréalisme, impressionnistes abstraits, tachistes théâtraux ou intimistes, et autres figuratifs ou non. J’avais besoin de silence. Ce fut alors un coup de poing sur la table : du rouge, du rouge, du rouge ! »

In cat. exp. Heerenveen-Oranjewoud, Musée Belvédère, "Aubertin, rood, rouge", 2014

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Pierre Paulin (1927-2009)Modèle CM145Série de huit chaisesAcier laqué et textileEdition Meubles-TVDate de création : 1950H 83 × L 46 × P 55 cm (chaque)

Provenance :



Bibliographie : Collectif, catalogue de l'exposition : 'Pierre Paulin designer', éditions Archibooks-Le Grand Hornu, Paris, 2008, p. 150

3 000 / 4 000 €

Pierre Guariche (1926-1995)Modèle G23Lampadaire à double balancierMétal laqué et laitonEdition DisderotDate de création : 1951H 162 × L 128,5 cm

Provenance :



Bibliographie :

- 'Lumières, Je pense à vous', catalogue d'exposition, Centre Pompidou, Paris, 3 juin - 5 août 1985, p. 136, n°100

- 'Mobi Boom, L'explosion du design en France, 1945-1975', catalogue d'exposition, Musée des Arts Décoratifs, Paris, 22 septembre 2010 - 2 janvier 2011, p. 80

- Clémence et Didier Krzentowski, 'The Complete Designers Light (1950-1990)', Paris, 2012, pp. 60-61

12 000 / 18 000 €

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Pierre Guariche (1926-1995)Table à allonges à l'italienneOrme et acier laquéEdition Meubles -TVDate de création : 1955H 72 × L 219 × P 45 cm (avec allonges)

Provenance :



2 500 / 3 500 €

Pierre Guariche (1926-1995)Modèle G10 bisFauteuilAcier laqué, contreplaqué moulé et textileEdition AirborneDate de création : 1953H 78 × L 84 × P 71 cm

Provenance :




4 000 / 6 000 €

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Pierre Paulin (1927-2009)Modèle 118Banquette-litBois et textileEdition Meubles-TVDate de création : 1953H 79 × H 42 (assise) × L 194 × P 81 cm

Provenance :



Bibliographie :

- Collectif, catalogue de l'exposition : "Pierre Paulin designer", éditions Archibooks-Le Grand Hornu, Paris, 2008, p. 151

- La Maison Française, n°72

4 000 / 6 000 €

Airborne (1945-1975)CorolineSérie de huit chaisesAcier laqué et textileEdition AirborneEtiquette de l'éditeur sur plusieurs exemplairesDate de création : vers 1958H 75 × L 43 × P 55 cm (chaque)

Provenance :



Bibliographie : Pierre Deligny, 'Airborne', édition Les Modernistes, 2012, index des modèles, n.p.

5 000 / 7 000 €

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Figure centrale du groupe coréen Dansaekhwa, YunHyongKeun s’est engagé dans une carrière artistique tardivement, à l’âge de 45 ans. Son travail, d’une grande sobriété et économie de moyen, est très représentatif du mouvement d’avant-garde qui a émergé en Corée dans les années 1960-1970. Il exprime une recherche de radicalité et de simplification comparable au minimalisme naissant à la même époque en Occident.

Les premières créations de YunHyongKeun témoignent d’une abstraction lyrique et gestuelle très expressive, pour céder progressivement la place à une monochromie beaucoup plus sévère. De format rectangulaire ou carré, comme le montre notre œuvre « Burnt Umber & Ultramarine » (2002), ses tableaux sont recouverts d’une couleur noirâtre obtenue par le mélange de l’outremer, symbolisant l’eau, et de l’ombre brûlée, symbolisant la terre. La méthode d’exécution de l’artiste est la suivante : travaillant principalement debout, posant la toile écrue au sol, il délimite avec des bandes adhésives l’espace à peindre. La couleur est appliquée par couches successives, avec des pigments noirs et d’épaisses verticales noires suivant les techniques de la calligraphie, à l’aide d’une large brosse fixée au bout d’un manche. YunHyongKeun, par cette affirmation des qualités matérielles de la peinture, accorde une grande place à la perception, et refuse tout effet démonstratif superflu.

Derrière le radicalisme de la peinture monochrome de YunHyongKeun se cache une vie particulièrement tragique et heurtée : plusieurs fois emprisonné, il n’a pas été épargné par les traumatismes successifs qui ont touché la Corée dans la période de l’après-guerre, marquée par l’occupation américaine, la guerre de Corée, la dictature, la répression sanglante du soulèvement populaire de Gwangju.

Largement représenté en Corée et au Japon, le travail de YunHyongKeun fut exposé pour la première fois aux Etats-Unis par Donald Judd, rencontré en 1975 et qui devint dès lors un de ses amis les plus proches. Donald Judd a consacré en 1993 et 1994 deux expositions à YunHyongKeun, à la Donald Judd Foundation New York puis à la Chinati Foundation Marfa (Texas). Le travail de YunHyongKeun a été présenté en Europe à plusieurs reprises, notamment à la Biennale de Venise (1995, Pavillon Coréen) et à la Stiftung für konkrete Kunst de Reutlingen (1997). Dernièrement, une exposition lui a été consacrée au Palazzo Fortuny de Venise (2019).

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24 . YunHyongKeun (1928-2007)Burnt Umber & Ultramarine, "#218", 2002Huile sur toile de linSignée, datée, titrée, située et annotée au dos "#218"162 × 114 cm

Provenance :



80 000 / 120 000 €

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YunHyongKeun dans son atelier, octobre 1974.

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25 25 . David Tremlett (né en 1945)

Wall sculpture #3, 2011Pastels de couleurs et crayon sur papierSigné et daté en bas à droiteTitré en bas à gauche60 × 60 cm

Provenance :



4 000 / 6 000 €

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27 . David Tremlett (né en 1945)Turin-Pozzuoli, 2008Pastels de couleur et pastel gras sur papierSigné et daté en bas à droiteTitré en bas à gauche28 × 130 cm

Provenance :



8 000 / 12 000 €

« C’est au spectateur de récréer le temps et l’endroit. »

David Tremlett

26 . Pierre Chapo (1927-1987) Modèle T23 Table basse Orme Edition Pierre Chapo Date de création : vers 1960 H 35 × L 61 × P 62 cm

Provenance :

- Galerie Kissthedesign, Lausanne


Bibliographie : 'Pierre Chapo, un artisan moderne', Magen H. Gallery, catalogue d'exposition, novembre - décembre 2017, pp. 90-91

3 000 / 4 000 €

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28 . A.R.P (Atelier de Recherches Plastiques)Modèle LC5MéridienneBois, métal et textileÉdition Les Huchers MinvielleDate de création : 1955H 63,5 × L 85,5 × P 231 cm

Provenance :



5 000 / 7 000 €

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Joseph-André Motte, Pierre Guariche et Michel Mortier du collectif ARP.

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29 .

30 .

André Monpoix (1925-1976) Armoire à trois portesMétal laqué, chromé, et placage de chêneEdition Meubles-TVPlaque de l'éditeur et signature André MonpoixDate de création : vers 1950H 171 × L 180 × P 47,5 cm

Provenance :

- Galerie Pascal Cuisinier


2 000 / 3 000 €

André Monpoix (1925-1976) Modèle 132Table basse Placage de chêne, stratifié noir et métal tubulaire laqué noirEdition Meubles-TVDate de création : 1953H 51 × L 120 × P 65 cm

Provenance :



3 000 / 4 000 €

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31 31 . Nicolas Chardon (né en 1974)

Sans titre, 2008Acrylique sur tissuSigné des initiales et daté au dos sur le châssis100 × 100 cm

Provenance :



7 000 / 9 000 €

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32 . Nicolas Chardon (né en 1974)Cible noire, 2008Acrylique sur tissuSigné et daté au dos30,5 × 30,5 cm

Provenance :



3 000 / 5 000 €

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33 33 . Lionel Estève (né en 1967)

Sans titre, 2014Acrylique sur verre117 × 98 cm

Provenance :

- Galerie Albert Baronian-Francey, Bruxelles


8 000 / 12 000 €

Lionel Estève est sculpteur, même quand il utilise de la peinture. Comme sur cette plaque de verre posée sur une des tables de l’atelier, qui a été minutieusement recouverte de centaines de points passant du jaune au bleu et du bleu au vert par un dégradé en vibration (lot 40). « Pour moi, même si c’est bidimensionnel, il s’agit d’un travail dans l’espace, parce qu’il y a une ombre, la peinture flotte. C’est une peinture de sculpteur. Dans mon œuvre, même si tout est fait à la main, il n’y a aucune trace de main. Le peintre fait des gestes, chez moi, il n’y a aucun geste. C’est un travail très détaché. Je n’ai jamais voulu parler de moi dans ce que je fais. »

Lionel Estève

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34 . Axel Bender Madsen (1916-2000) attribué àPaire de fauteuilsChêne et textileEdition BovenkampDate de création : vers 1955H 102 × H 66 × P 91 cm

Provenance :

- Galerie Kissthedesign, Lausanne


3 000 / 4 000 €

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37 .

Alain Richard (1926-2017)Série 800CommodeMerisier et métal laqué noirEdition Meubles-TVDate de création : 1954-1955H 79 × L 63,5 × P 49,5 cm

Provenance :



Bibliographie : Patrick Favardin, 'Les Décorateurs des années 50', Éditions Norma, 2002, un modèle de la série reproduit p. 284

3 000 / 4 000 €

Alain Richard (1926-2017)Série 800Enfilade Merisier et métal laquéEdition Meubles-TV 1954-1955H 78 × L 126,5 × P 50 cm

Provenance :



4 000 / 6 000 €

Alain Richard (1926-2017)Modèle 220CommodePlacage de frêne et métal laqué noirEditions Meubles-TVDate de création : 1954-1955H 78 × L 126,5 × P 50 cm

Provenance :




4 000 / 6 000 €

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38 .

39 .

Alain Richard (1926-2017)Série 800Enfilade Merisier et métal laquéEdition Meubles-TVDate de création : 1954-1955H 78 × L 189 × P 48 cm

Provenance :




5 000 / 7 000 €

Alain Richard (1926-2017)Modèle 143 dit ‘Corail’ArmoireOrme, métal et bois laquéEdition Meubles-TV Date de création : 1953-1954H 182 × L 130 × P 55 cm

Provenance :



8 000 / 12 000 €

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40 . Lionel Estève (né en 1967)Sans titre, 2014Acrylique sur verre monté sur carton78 × 78 cm

Provenance :



4 000 / 6 000 €

41 . Louis Paolozzi (XX)ConfidencePaire de fauteuilsMétal tubulaire laqué et textileEdition René GodrifDate de création : 1957H 76 × L 72 × P 78 cm

Provenance :



3 000 / 4 000 €

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43 . Olivier Filippi (né en 1969)Jaune, 08.2008Acrylique sur toile montée sur panneauSigné, daté et titré au dos123 × 48 cm

Provenance :



2 000 / 3 000 €

42 . René-Jean Caillette (1919-2005)Modèle B1Lampadaire Noyer, laiton, métal laqué blanc et textileEdition Pierre DisderotDate de création : 1951H 110 × Ø 24 cm

Provenance :



1 800 / 2 500 €

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44 . Alain Richard (1926-2017)Modèle 125TablePlacage de palissandre et métalEdition Meubles-TVDate de création : vers 1960H 75 × Ø 120 cm

Provenance :



3 000 / 4 000 €

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46 .

Alain Richard (1926-2017)Modèle 125Table Bois Edition Meubles-TVPlaque de l'éditeur et du designerDate de création : 1952H 75 × Ø 120 cm

Provenance :



1 500 / 2 000 €

Michel Mortier (1925-2015)TeckelCanapéMétal, bois et textileEdition SteinerPlaque de l'éditeurDate de création : 1963H 70 × L 136 × P 77 cm

Provenance :



2 000 / 3 000 €

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47 47 . Kool Koor (Charles Hargrove dit) (né en 1963)Goldprysm #1, 2014Acrylique sur toileSignée, datée et titrée au dos sur le châssis120 × 100 cm

Provenance :

- Acquis directement auprès de l'artiste par l'actuel propriétaire


8 000 / 12 000 €

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48 48 . Kool Koor (Charles Hargrove dit) (né en 1963)Silverprysm #1, 2014Acrylique sur toileSignée, datée et titrée au dos sur le châssis120 × 100 cm

Provenance :



8 000 / 12 000 €

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49 49 . Etienne Cail (né en 1991)

Bacchus, 2018Huile sur toileSignée et datée au dos160 × 120 cm

Provenance :

- 912 Arty Gallery, Lourmarin


1 000 / 1 500 €

50 50 . Etienne Cail (né en 1991)

Le jeune Bacchus malade, 2018Huile sur toileSignée et datée au dos160 × 120 cm

Provenance :

- 912 Arty Gallery, Lourmarin


1 000 / 1 500 €

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51 . Marc Trivier (né en 1960)Andy WarholTirage argentique33 × 33 cm

Provenance :

- Galerie Albert Baronian, Bruxelles


600 / 900 €

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52 . Marc Trivier (né en 1960)Francis BaconTirage argentique34 × 34 cm

Provenance :

- Galerie Albert Baronian, Bruxelles


600 / 900 €

53 . Roger Landault (1919-1983)Commode haute ou buffet Palissandre, laiton et vinyl blancEdition RegyDate de création : vers 1960H 125 × L 140 × P 55 cm

Provenance :



2 500 / 3 500 €

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54 . Janine Abraham (1929-2005) & Dirk Jan Rol (né en 1929)Modèle AR-1Banquette convertibleMétal chromé et vinyl noirÉdition Les Huchers MinvielleDate de création : 1959-1960H 69 × L 201 × P 78 cm

Provenance :



5 000 / 7 000 €

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56 .

Mathieu Matégot (1910-2001)Lampadaire porte-revueMétal laqué noir, laiton et bambouEdition Mathieu MatégotDate de création : vers 1950H 199,5 × L 80 × P 18,5 cm

Provenance :



Bibliographie : Patrick Favardin, 'Mathieu Matégot', Norma Editions, p. 197

2 500 / 3 500 €

Michel Mortier (1925-2015)TeckelCanapé trois placesMétal, bois et textile Edition SteinerPlaque de l'éditeur sous les assisesDate de création : 1963H 67 × L 199 × P 74 cm

Provenance :



3 000 / 4 000 €

Mathieu Matégot (1910-2001)Table basse porte-revues tripodeMétal et métal perforé laqué noir et verreDate de création : vers 1950H 68 × L 60,5 × P 41 cm

Provenance :



1 500 / 2 000 €

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60 60 . Tadzio (né en 1975)

Sans titre #5, 2006Impression jet d'encre sur toileSignée, datée et numérotée au dos "1/3"101 × 152 cm

Provenance :

- Galerie Jean Brolly Paris


Note : Le thème principal des photographies de Tadzio est celui de la condition humaine. Comme sur une scène de théâtre, l'homme est très souvent représenté seul, réduit à une simple silhouette dans un décor de façades vitrées ou de portes métalliques, au pied d'immeubles contemporains. C'est la réduction des informations qui résume le projet de Tadzio. N'utilisant aucun trucage, il nous montre le réel dans sa brutalité afin de mieux parler de la fragilité de l'homme.

800 / 1 200 €

58 .

59 .

Jacques Biny (1913-1976)AntonyPaire d'appliques Acier et aluminium laqués noir et blancEdition LuminaliteDate de création : 1955H 20 × L 25 × P 10 cm

Provenance :



Bibliographie :

- Mobilier et Décoration, mai 1957, p. 5

- Clémence & Didier Krzentowski, 'The Complete Designers' Lights (1950- 1990)', JRP Ringier, 2012, p. 95

1 500 / 2 000 €

Jacques Biny (1913-1976)AntonyPaire d'appliques Acier et aluminium laqués noir et blancEdition LuminaliteDate de création : 1955H 20 × L 25 × P 10 cm

Provenance :



Bibliographie :

- Mobilier et Décoration, mai 1957, p. 5

- Clémence & Didier Krzentowski, 'The Complete Designers' Lights (1950- 1990)', JRP Ringier, 2012, p. 95

1 500 / 2 000 €

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61 . Pierre Savatier (né en 1954)Écheveau #11, 2006Photogramme en noir et blancDaté, titré, annoté et situé au dos45 × 53 cm

Provenance :



1 000 / 1 500 €

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62 . Pierre Savatier (né en 1954)Écheveau #6, 2006 Photogramme en noir et blancDaté, titré, annoté et situé au dos45 × 53 cm

Provenance :



1 000 / 1 500 €

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63 . Paul Pouvreau (né en 1956)Vice et Versa, 1995Tirage en noir et blanc sur papier Baryté contrecollé sur aluminiumSigné, daté, titré, annoté et numéroté au dos sur une étiquette de l'artiste "1/3"62 × 83 cm

Provenance :



1 200 / 1 800 €

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64 . Paul Pouvreau (né en 1956)Pain perdu, 1995Tirage en noir et blanc sur papier Baryté contrecollé sur aluminiumSigné, daté, titré, annoté et numéroté au dos sur une étiquette de l'artiste "1/3" 65 × 87 cm

Provenance :



1 200 / 1 800 €

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65 65 . Jean-Paul Debattice (1943-2013)Sans titreEnsemble de huit photographies en noir et blancPorte le cachet de l'artiste au dos49 × 36,5 cm (l'ensemble)12 × 16 cm (chaque tirage)

Provenance :



600 / 900 €

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66 . Jean-Paul Debattice (1943-2013)Sans titrePhotographie en noir et blancPorte le cachet de l'artiste au dos40 × 49 cm

Provenance :



600 / 900 €

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67 . Jean-Paul Debattice (1943-2013)Sans titrePhotographie en noir et blancPorte le cachet de l'artiste au dos40 × 49,5 cm

Provenance :



600 / 900 €

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68 . Jean-Paul Debattice (1943-2013)Sans titrePhotographie en noir et blancPorte le cachet de l'artiste au dos50 × 40 cm

Provenance :



600 / 900 €

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69 . Jean-Paul Debattice (1943-2013)Sans titrePhotographie en noir et blancPorte le cachet de l'artiste au dos40 × 49,5 cm

Provenance :



600 / 900 €

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71 72 . Pascal Galois (XXe siècle)

Tache, 2004Acrylique sur toileSignée, datée et titrée au dos130 × 161,5 cm

Provenance :

- Collection Bauwere-Huyghebaert


Exposition : Agen, Eglise des Jacobins, 2007

1 500 / 2 000 €

70 . Corinne Laroche (née en 1957)Les points et le carré, trio, 24/04/2011Encre de Chine sur trois feuilles de papierChacune numérotée en bas à droiteSigné, daté et titré au dos27 × 55 cm (le tryptique)20,5 × 16 (chaque feuillet)

Provenance :



300 / 500 €

71 . Hugo Schüwer-Boss (né en 1981)Black flag I, 2002Acrylique sur toileSignée, datée et titrée au dos30 × 40 cm

Provenance :



600 / 900 €

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73 . Ben (Ben Vautier dit) (né en 1935)Il va falloir s'adapter, 2004Acrylique sur toileSignée, datée en bas à droiteTitrée sur l'œuvre60 × 92 cm

Provenance :



Bibliographie : Cette oeuvre est enregistrée dans le Catalogue Raisonné de l'artiste, actuellement en préparation, sous le n°2084.

Nous remercions Madame Eva Vautier pour les informations qu'elle nous a aimablement communiquées.

10 000 / 15 000 €

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Ben (Ben Vautier dit), Portrait circa 1980.

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74 74 . Bernard Rancillac (né en 1931)

Tyree GlennAcrylique sur papierSigné et titré en haut à gauche64 × 43 cm

Provenance :

- Galerie Salvador, Paris


8 000 / 12 000 €

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76 . Bernard Rancillac (né en 1931)Satchmo, 2004Acrylique sur fond sérigraphique sur toileSignée et numérotée au dos "3/20"81 × 65 cm

Provenance :

- Galerie Salvador, Paris


600 / 900 €

75 . Bertrand Lavier (né en 1949)Cinq pièces faciles, 1997 Coffret comprenant trois épreuves d'une même héliogravure sur vélin d'Arches en gris et bleu, bristre, gris, précédées d'une conversation entre Lionel Bovier et l'artiste. Chaque planche est signée et justifiée par l'artiste de 1/25 à 25/25 et HC I/V à HC V/V. Le tirage des gravures a été effectué par Blaise Donzè, Atelier de Saint-Prex et l'impression typographique, par Siro De Luca, Ecole cantonale d'Art de Lausanne. La suite libre est réunie sous portefeuille toilé. Ecole cantonale d'art de Lausanne, 1997, Direction Pierre Keller.Dans notre coffret : chaque héliogravure est signée et datée en bas à doite, justifiée en bas à gauche, et numéroté EA IV/V.

Provenance :



1 200 / 1 800 €

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Couverture du coffret, lot 45.

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77 77 . Rémy Hysbergue (né en 1967)

Circonstanciels, 2007 Acrylique sur KomacelSigné, daté et titré au dos60 × 52 cm

Provenance :



1 200 / 1 500 €

78 78 . Rémy Hysbergue (né en 1967)

Circonstanciels, 2007Acrylique sur KomacelSigné, daté et titré au dos52 × 60 cm

Provenance :



1 200 / 1 500 €

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79 . Michel Mortier (1925-2015)TeckelFauteuilMétal, bois et textileEdition SteinerDate de création : 1963H 70 × L 68,5 × P 76 cm

Provenance :



Bibliographie : Patrick Favardin, 'Les Décorateurs des Années 50', Norma editions, Paris, 2002, p. 237

1 500 / 2 000 €

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80 80 . Pierre Savatier (né en 1954)

Foulard vert, 2004 Photogramme couleur sous diassec-vaccumSigné et daté au dosEpreuve unique80 × 80 cm

Provenance :



Bibliographie : Pierre Savatier Photogrammes, 2008, reproduit au catalogue p.47

1 000 / 1 500 €

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81 . Pierre Savatier (né en 1954)Règles filées #3, 2007Photogramme couleurCibachrome sur aluminiumSigné, daté et titré au dosEpreuve unique58 × 124 cm

Provenance :




1 000 / 1 500 €

82 82 . Pierre Savatier (né en 1954)

Règles croisées #6, 2007Photogramme couleurCibachrome sur aluminiumSigné, daté, titré au dosEpreuve unique100 × 124 cm

Provenance :




1 000 / 1 500 €

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83 . Maurice Pré (1908-1988)Buffet bibliothèqueChêneEdition LieuvinDate de création : 1955H 150 × L 216 × P 60 (en partie basse) × P 45 cm (en partie haute)

Provenance :



6 000 / 9 000 €

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Gérard Guermonprez (né en 1933)MonacoEnfilade Orme et acier tubulaire laqué noirEdition MagnaniDate de création : vers 1955H 87 × L 180 × P 45 cm

Provenance :



3 500 / 4 500 €

Kilim (XX)TapisLaineDate de création : vers 1950327 × 259 cm

Provenance :

- Galerie Triff, Paris


1 200 / 1 800 €

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Gilbert Valentin (1928-2000)Panneau décoratif muralCéramique émailléeEdition Les Archanges, VallaurisDate de création : vers 1950H 32 × L 200 cm

Provenance :



1 000 / 1 500 €

Roger Landault (1919-1983)BureauChêneEdition ARHECDate de création : vers 1950H 76 × L 100 × P 61,5 cm

Provenance :



2 500 / 3 500 €

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Mahjoub Ben Bella (né en 1946)EcrimagineTapis LaineEdition Louis de PoortereSigné et numérotéDate de création : 1995239 × 167 cm

Provenance :



3 000 / 4 000 €

Marcel Gascoin (1907-1986)Modèle CSuite de quatre chaisesChêne et cannageEdition ARHECDate de création : 1950H 78 × L 41,5 × P 55 cm

Provenance :



2 500 / 3 500 €

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90 . Yvan Salomone (né en 1957)Quadrupedes, 4.09.1994 Aquarelle et crayon sur papierSigné et daté en bas à gauche91 × 133 cm

Provenance :



Bibliographie : Yvan Salomone, "zoneblanche", 1991-2006, Mamco, 2014, reproduit en couleur, n. p.

3 000 / 5 000 €

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91 . Yvan Salomone (né en 1957)Hautparleur, 1.06.1995Aquarelle et crayon sur papierSigné et daté en bas à gauche91 × 133 cm

Provenance :



Bibliographie : Yvan Salomone, "zoneblanche", 1991-2006, Mamco, 2014, reproduit en couleur, n. p.

3 000 / 5 000 €

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92 92 . Mathieu Cherkit (né en 1982)

Chapelle, 2012Huile sur toileSignée, datée et titrée au dos121 × 121 cm

Provenance :



2 000 / 3 000 €

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93 . Benoît Platéus (né en 1972)La bête noire, 2006Tirage Cibachrome180 × 135 cm

Provenance :



1 500 / 2 000 €

94

94 . Benoît Platéus (né en 1972)Le cadreur, 2010Tirage CibachromeSigné et numéroté au dos "1/2" Edition de deux exemplaires78 × 57 cm

Provenance :



800 / 1 200 €

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96 96 . Hue He-Qing (XXe siècle)

Portrait de Mao, 1992Huile sur toile Signée, datée au dos100 × 81 cm

Provenance :

- Acquis directement auprès de l’artiste par l’actuel propriétaire


2 000 / 3 000 €

95 95 . Stan ARTE (XXe siècle)

La vie en bleu, juin 2016Tirage chromogénique contrecollé sur DibondSigné, daté et titré au dos60 × 60 cm

Provenance :



800 / 1 200 €

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97 97 . Adam Adach (né en 1962)Anielka, 2003Technique mixte sur papier marouflé sur toileSignée, datée, titrée et située au dos81,5 × 60 cm

Provenance :



1 500 / 2 000 €

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A R T + D E S I G N

Mercredi 23 septembre 2020 à 18h September 23, 2020 at 6PM PIASA 118 rue du Faubourg Saint-Honoré 75008 Paris Fax : + 33 1 53 34 10 11

Art + Design d'une collection particulière européenne

ORDRE D’ACHAT | ABSENTEE BID

ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE | BIDDING BY TELEPHONE

Nom et prénom | Name & First Name:

Adresse | Address:

Téléphone | Telephone:

Portable | Cellphone:

Téléphone pendant la vente | Telephone during the sale:

E-mail / Fax | E-mail / Fax:

Banque | Bank:

Personne à contacter | Person to contact:

Adresse | Address:

Téléphone | Telephone:

Numéro du compte | Account number:

Code banque | Bank code:

Code guichet | Branch code:

Date:

J’ai pris connaissance des conditions générales, informations et avis imprimés dans le catalogue et accepte d’être lié(e) par leur contenu ainsi que par toute modication pouvant leur être apportée, soit par avis affiché dans la salle de vente, soit par annonce faite avant ou pendant la vente. Je vous prie d’acquérir pour mon compte personnel, aux limites en euros, les lots que j’ai désignés ci-contre (les limites ne comprenant pas les frais à la charge de l’acheteur).I have read the terms and conditions of sale as printed in the catalogue and agree to be bound by their contents as well as by any modifications that may be made to them, indicated either by notice in the saleroom or as announced before or during the sale. Please bid on my behalf up to the limit stipulated in euros, for the lot(s) designated opposite (exclusive of buyer’s premium).

LOT N° DESCRIPTION DU LOT | LOT DESCRIPTION LIMITE EN € | LIMIT IN €

Signature obligatoire | Signature obligatory:

Joindre obligatoirement un RIB ainsi qu’une copie d’une pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité).Please enclose your bank details and a copy of your identity card or your passport.

Les ordres d’achat écrits ou les enchères par téléphone sont une facilité pour les clients. Ni PIASA, ni ses employés ne pourront être tenus responsables en cas d’erreurs éventuelles ou omission dans leur exécution comme en cas de non exécution de ceux-ci.Absentee and telephone bidding are services offered to clients. Neither PIASA nor its staff can accept liability for any errors or omissions that may occur in carrying out these services.

Les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Ce service est offert pour les lots dont l'estimation basse est supérieure à 500€.To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins. This service is offered for the lots with a low estimate above 500€.

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AVANT LA VENTEEstimation

Dans le catalogue, l’estimation figure à la suite de chaque lot. Il ne s’agit que d’une indication, le prix d’adjudication résulte du libre jeu des enchères. Les estimations peuvent être données en plusieurs monnaies. L’arrondie de ces conversions peut entraîner une légère modification des arrondissements légaux.

Indications

Les lots précédés d’un * appartiennent à un actionnaire, un collaborateur ou un expert de la société PIASA.

Les notices d’information contenues dans le catalogue sont établies, en l’état des connaissances au jour de la vente, avec toutes les diligences requises, par PIASA et l’expert qui l’assiste le cas échéant, sous réserve des notifications, déclarations, rectifications, annoncées verbalement au moment de la présentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente.

Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser et à constater leur état avant la vente aux enchères, notamment pendant les expositions. PIASA se tient à leur disposition pour leur fournir des rapports sur l’état des lots, en fonction des connaissances artistiques et scientifiques à la date de la vente.

Les dimensions et poids sont donnés à titre indicatif. Les couleurs des œuvres reproduites dans le catalogue peuvent différer des couleurs réelles.

L’absence de réserve au catalogue n’implique pas que le lot soit en parfait état de conservation et exempt de restauration ou imperfection (usures, craquelures, rentoilage).

Les lots sont vendus dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de la vente et il relève ainsi de la responsabilité des futurs enchérisseurs d’examiner chaque bien avant la vente. Les lots ayant pu être examinés avant la vente aucune réclamation quant à l’état des œuvres ne sera donc recevable dès l’adjudication prononcée.

Dans le cadre de la protection des biens culturels PIASA met tout en œuvre dans la mesure de ses moyens pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente. En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine des objets vendus, la responsabilité éventuelle de PIASA, tenue par une obligation de moyens, ne peut être engagée qu’à la condition expresse qu’une faute personnelle et prouvée soit démontrée à son encontre.

L’action en responsabilité civile à l’encontre de la Maison de Ventes se prescrit par 5 ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.

PIASA se réserve le droit de retirer le lot d’une vente à tout moment s’il y a des doutes sur son authenticité ou sa provenance.

EXÉCUTION DE LA VENTEL’adjudication réalise le transfert de propriété. Dès l’adjudication, les objets sont placés sous l’entière responsabilité de l’acquéreur qui devra les enlever dans les plus brefs délais. Le transport des lots devra être effectué aux frais et sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire.

La vente est faite au comptant et est conduite en euros. Aucun lot ne sera remis aux acquéreurs avant l’acquittement de l’intégralité des sommes dues.

En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance des objets, pourra être différée jusqu’à l’encaissement. Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire.

1. Frais de vente

En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 30% TTC sur les premiers 150 000 € (+TVA 20%) puis 24% TTC de 150 001 € à 1 000 000 € (+TVA 20%) et 14,4% TTC au-delà de 1 000 001 € (+TVA 20%).

Pour les livres, en sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 26,375% TTC (25%HT + TVA 5,5%) sur les premiers 150 000 € puis 21,10% TTC (20%HT + TVA 5,5%) de 150 001 € à 1 000 000 € et 12,66% TTC (12%HT + TVA 5,5%) au-delà de 1 000 001 €.

La société étant sous le régime fiscal de la marge prévu à l'Article 297A du CGI, il ne sera délivré aucun document faisant ressortir la TVA.

Lots en provenance hors UE

Les lots dont le n° est précédé par le symbole ƒ sont soumis à des frais additionnels pouvant être rétrocédé à l’adjudicataire sur présentation des documents douaniers d’exportation hors Union Européenne. Ces frais sont de 6.60% TTC (soit 5.50% HT) sur le prix de l'adjudication.

Les lots dont le n° est précédé par le symbole • sont soumis à des frais additionnels de 24% TTC (soit 20% HT) sur le prix de l'adjudication.

Pour de plus amples renseignements, veuillez contacter notre service comptabilité au :

+33 (0)1 53 34 10 17

L’adjudicataire UE justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son Etat membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur les commissions.

2. Paiement

Le règlement des objets, ainsi que celui des taxes s’y appliquant, sera effectué en euros. Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente.

L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :

1. Par carte bancaire uniquement en salle et au 5 Boulevard Ney 75018 Paris : VISA et MASTERCARD. (L’American express n’est pas acceptée)

2. Par chèque bancaire certifié en euros avec présentation obligatoire d’une pièce d’identité en cours de validité, ou d’un Kbis datant de moins de 3 mois pour les personnes morales.

LA VENTELes enchérisseurs sont invités à se faire connaître auprès de PIASA SA avant la vente afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles (une pièce d’identité sera demandée). Toute fausse indication concernant l’identité de l’enchérisseur engagera sa responsabilité. Si ce dernier ne se fait pas enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée.

Plusieurs possibilités s’offrent à l’acquéreur pour enchérir.

1. Enchères en salle

Le mode usuel pour enchérir consiste à être présent en salle pendant la vente.

2. Ordres d’achat

Le client ne pouvant assister à la vente pourra laisser un ordre d’achat. PIASA agira pour le compte de l’enchérisseur, selon les instructions contenues dans le formulaire d’ordre d’achat, et au mieux de ses intérêts. Lorsque deux ordres d’achat sont identiques, la priorité revient au premier ordre reçu.

3. Enchères téléphoniques

PIASA peut porter des enchères téléphoniques pour le compte d’un acquéreur potentiel. L’acquéreur potentiel devra se faire connaître au préalable de la maison de vente. La responsabilité de PIASA ne peut être engagée pour un problème de liaison téléphonique ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères téléphoniques.

Il ne sera accepté aucune enchère téléphonique pour les lots dont l’estimation est inférieure à 300 €.

Les ordres d’achat écrits ou les enchères par téléphone sont une facilité pour les clients mise en place à titre gracieux. Ni PIASA, ni ses employés ne pourront être tenus pour responsables en cas d’erreurs éventuelles ou omissions dans leur exécution comme en cas de non-exécution de ceux-ci.

4. Enchères en ligne

PIASA ne peut être responsable en cas de dysfonctionnement des plateformes utilisées pour enchérir en ligne. L’utilisateur doit prendre connaissance et accepter, sans réserve, les conditions d’utilisation de cette plateforme.

5. Mandat pour le compte d’un tiers

Tout enchérisseur est réputé agir pour son propre compte, cependant il peut informer au préalable PIASA de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers.

PIASA se réserve le droit d’accepter ou de refuser le mandat.

3. Par virement bancaire en euros : RÉFÉRENCES BANCAIRESHSBC, 26 BD MALESHERBES, 75008 PARISNUMÉRO DE COMPTE INTERNATIONAL (IBAN)FR76 3005 6009 1709 1700 3866 868BIC (BANK IDENTIFICATION CODE)CC FRFRP4. Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront autorisés qu’après l’accord préalable de PIASA, pour cela, il est conseillé aux acheteurs d’obtenir, avant la vente, une lettre accréditive de leur banque pour une valeur avoisinant leur intention d’achat, qu’ils transmettront à PIASA.

5. En espèces :

- Jusqu’à 1 000 € frais et taxes comprises lorsque le débiteur a son domicile fiscal en France ou agit pour les besoins d’une activité professionnelle.

- Jusqu’à 15 000 € frais et taxes comprises lorsque le débiteur justifie qu’il n’a pas son domicile fiscal en France et n’agit pas pour les besoins d’une activité professionnelle, sur présentation d’un passeport et justificatif de domicile.

3. Défaut de paiement

Conformément à l’article L 321-14 du Code de commerce, à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure adressée à l’acquéreur par lettre recommandée avec accusé de réception, restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur réitération des enchères; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, PIASA aura mandat d’agir en son nom et pour son compte et pourra :

- soit notifier à l’adjudicataire défaillant la résolution de plein droit de la vente, sans préjudice des éventuels dommages-intérêts. L’adjudicataire défaillant demeure redevable des frais de vente ;

- soit poursuivre l’exécution forcée de la vente et le paiement du prix d’adjudication et des frais de vente, pour son propre compte et/ou pour le compte du vendeur.

PIASA SA se réserve le droit d’exclure des ventes futures tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales de vente.

À ce sujet, la société de ventes volontaires PIASA est adhérente au Registre central de prévention des impayés des Commissaires-priseurs auprès duquel les incidents de paiement sont susceptibles d’inscription. Les droits d’accès, de rectification et d’opposition pour motif légitime sont à exercer par le débiteur concerné auprès du Symev 15, rue Freycinet 75016 Paris.

EXPORTATIONL’exportation hors de France ou l’importation dans un autres pays d’un lot, peut être affectée par les lois du pays dans lequel il est exporté, ou importé. L’exportation de tout bien hors de France ou l’importation dans un autre pays peut être soumise à l’obtention d’une ou plusieurs autorisation(s) d’exporter ou d’importer. Certaines lois peuvent interdire l’importation ou interdire la revente d’un lot dans le pays dans lequel il a été importé.

L’exportation de certains objets dans un pays de l’Union Européenne est subordonnée à l’obtention d’un certificat d’exportation délivré par les services compétents du Ministère de la Culture, dans un délai maximum de 4 mois à compter de sa demande.

La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la

Les demandes d’ordres d’achat et d’enchères téléphoniques peuvent être faites par le biais du formulaire en ligne sur le site piasa.fr ou en utilisant le formulaire prévu à cet effet à la fin du catalogue de vente.

DÉROULEMENT DE LA VENTELe commissaire-priseur est en droit de faire progresser librement les enchères. Les enchères en salle priment sur les enchères online.

Après le coup de marteau, le commissaire-priseur ne pourra prendre aucune enchère quelle qu’elle soit. Lors de la vente PIASA est en droit de déplacer des lots, de réunir ou séparer des lots ou de retirer des lots de la vente. L’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur, et aura pour obligation de remettre ses nom et adresse ainsi qu’une pièce d’identité ou un Kbis.

En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, soit à haute voix, soit par signe, et réclament en même temps cet objet après le prononcé du mot « adjugé», ledit objet sera immédiatement remis en adjudication au prix proposé par les enchérisseurs et tout le public présent sera admis à enchérir à nouveau.

Il est conseillé à l’adjudicataire d’assurer le lot obtenu dès l’adjudication. L’adjudicataire ne pourra recourir contre PIASA si l’indemnisation reçue de l’assureur de PIASA, suite à la perte, le vol ou la dégradation de son lot dans les trente jours suivant la date de la vente, s’avérait insuffisante.

PIASA peut utiliser des moyens vidéo pendant la vente aux enchères pour la présentation des objets mis en vente. PIASA ne pourra engager sa responsabilité en cas d’erreur de manipulation (présentation d’un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées) ou en cas de dysfonctionnement de la plateforme permettant d’enchérir en ligne. Dans le cas où un prix de réserve a été fixé par le vendeur, PIASA peut faire porter les enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que ce prix soit atteint. L’estimation basse mentionnée dans le catalogue ne peut être inférieure au prix de réserve, et pourra être modifiée jusqu’au moment de la vente.

Droit de préemption

Conformément aux principes fixés par la loi du 31 décembre 1921, modifiée par la loi du 10 juillet 2000, l’État français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvres d’art mises en vente lors des enchères publiques. L’État se trouve alors subrogé au dernier enchérisseur. L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, et est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de la vente. PIASA ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’État français.

protection de spécimens et d’espèces dits menacés d’extinction. L’exportation ou l’importation de tout lot fait ou comportant une partie (quel qu’en soit le pourcentage) en ivoire, écailles de tortues, peau de crocodile, corne de rhinocéros, os de baleine, certaines espèces de corail et en palissandre, etc… peut être restreinte ou interdite.

Il appartient, sous sa seule responsabilité, à l’acheteur de prendre conseil et vérifier la possibilité de se conformer aux dispositions légales ou règlementaires qui peuvent s’appliquer à l’exportation ou l’importation d’un lot, avant même d’enchérir. Dans certains cas, le lot concerné ne peut être transporté qu’assorti d’une confirmation par expert, aux frais de l’acheteur, de l’espèce et ou de l’âge du spécimen concerné.

PIASA peut, sur demande, assister l’acheteur dans l’obtention des autorisations et rapport d’expert requis. Ces démarches seront conduites aux frais de l’acheteur. Cependant, PIASA ne peut garantir l’obtention que les autorisations seront délivrées.

En cas de refus de permis ou de délai d’obtention de celui-ci, l’acheteur reste redevable de la totalité du prix d’achat du lot. Un tel refus ou délai ne saurait en aucun cas justifier le retard du paiement ou l’annulation de la vente.

LOI APPLICABLE ET ATTRIBUTION DE COMPÉTENCE

Les dispositions des conditions de vente sont indépendantes les unes des autres. La nullité d’une des conditions ne peut entraîner l’inapplicabilité des autres conditions de vente.

Les présentes conditions de ventes sont rédigées en français et régies par le droit français. Les éventuels litiges relatifs à l’interprétation ou l’application des présentes Conditions Générales de Vente seront portés devant les juridictions françaises, compétentes dans le ressort du siège social de PIASA.

RETRAIT DES LOTS Tous les achats réglés pourront être enlevés 24 heures après la vente dans notre stockage : PIASA 5 boulevard Ney 75018 Paris (Ouvert de 9h à 12h et de 14h à 17h). Entrée par le 215 rue d’Aubervilliers 75018 Paris (Niveau -1, zone C-15). Hauteur maximum du camion : 3m90 L’enlèvement des objets se fait sur rendez-vous par mail : [email protected] Contact : +33 1 40 35 88 83 | [email protected]

Les lots pourront être gardés à titre gracieux pendant 30 jours. Passé ce délai, des frais de dépôts et d’assurance seront supportés par les acquéreurs au tarif de 30 euros HT forfaitaire et 3 euros HT par jour calendaire et par lot, 6 euros HT concernant le mobilier. Passé 60 jours, PIASA décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, la garantie de PIASA cessera alors de plein droit.

Protection des données personnelles

Le client PIASA dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à PIASA dans les conditions de la loi Informatique et Liberté du 6 janvier 1978 modifiée par la loi du 6 août 2004. Depuis le 25 mai 2018, PIASA est en conformité avec la nouvelle règlementation européenne de la protect ion des données personnelles.

« Constituent des ventes aux enchères publiques les ventes faisant intervenir un tiers, agissant comme mandataire du propriétaire ou de son représentant, pour proposer et adjuger un bien au mieux-disant des enchérisseurs à l'issue d'un procédé de mise en concurrence ouvert au public et transparent. Le mieux-disant des enchérisseurs acquiert le bien adjugé à son profit ; il est tenu d'en payer le prix.

Sauf dispositions particulières et le cas des ventes effectuées dans le cercle purement privé, ces ventes sont ouvertes à toute personne pouvant enchérir et aucune entrave ne peut être portée à la liberté des enchères. » (Article L 320-2 du Code de commerce)

La Maison de Ventes PIASA est un opérateur de ventes volontaires régi par les dispositions des articles L 321-1 et suivants du Code de commerce.

La Maison de Ventes agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acheteur.

Les ventes aux enchères sont soumises aux présentes conditions générales.

CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE - PIASA CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE - PIASA

PRIOR TO THE AUCTIONAppraisal

In the catalogue, the appraisal appears after each lot. This is only an indication, the hammer price shall result from free bidding. Appraisals may be given in several currencies. The rounding of these conversions may lead to a slight difference compared to laws on rounding.

Indications

The lots preceded by an * belong to a shareholder, employee or expert of PIASA.

The information notices contained in the catalogue are drawn up with all due diligence in the state of knowledge on the day of the sale, by PIASA and the expert assisting it where relevant, subject to any notifications, declarations or rectifications announced orally at the time of presentation of the item and set down in the minutes of the sale.

Potential buyers are invited to examine the items that may interest them and to observe their condition prior to the auction, including in particular during exhibitions. PIASA remains at their disposal to provide reports on the condition of the lots, according to artistic and scientific knowledge at the date of the auction.

The dimensions and weights are given for information only. The colours of works reproduced in the catalogue may vary from the actual colours.

The absence of reservations in the catalogue does not mean that the lot is perfectly conserved and free of any restorations or imperfections (wear and tear, cracking, lining).

The lots are sold in the condition in which they are to be found at the time of the sale. It is therefore the responsibility of the future bidders to examine each item before the sale. As the lots can be examined prior to the sale, no complaint as to the condition of the works will therefore be admissible as soon as the auction is pronounced.

In the framework of the protection of items of cultural property, PIASA makes all effort within its means to verify the origin of the auctioned lots.

In the event of dispute, notably as to the authenticity or origin of the sold items, PIASA, bound by a best efforts obligation, shall only be liable under the express condition of demonstration that it has committed a proven personal wrong. Any liability claim against the Auction House will be barred after the limitation period of 5 years following the sale or appraisal.

PIASA reserves the right to withdraw the lot from auction at any time if there is doubt as to its authenticity or origin.

THE AUCTIONBidders are invited to present themselves to PIASA SA before the sale in order to enable their personal details to be registered (an identity document will be requested). Any false information concerning the bidder's identity will give rise to his or her liability. If the bidder does not register before the auction, he or she must communicate the necessary information as of the adjudication of the sale of the lot.

There are several possibilities for buyers to bid.

1. Bidding in the auction room

The usual method of bidding is by being present in the room during the auction.

2. Purchase orders

A customer who cannot attend the sale may leave a purchase order. PIASA will act on behalf of the bidder, in accordance with the instructions contained on the purchase order form, and in his or her best interests. If two purchase orders are identical, priority will go to the first order received.

3. Telephone bidding

PIASA may carry telephone bids on behalf of a potential buyer. The potential buyer must present himself to the auction house in advance. PIASA cannot be held liable for any difficulty in the telephone connection or in the event of error or omission concerning the receipt of telephone bids.

No telephone bids will be accepted for lots where the appraisal is less than € 300.

Written purchase orders or telephone bids are facilities that are provided to customers without charge. Neither PIASA nor its employees may be held liable in the event of any error or omission in executing them or failing to execute them.

4. Bid Online

PIASA cannot be held responsible in the event of dysfunction of the platforms used to bid online. The user must read and accept, without reservation, the conditions of use of this platform.

5. Mandate on behalf of a third party

Each bidder is deemed to be acting on his own behalf, however he may inform PIASA in advance that he is acting as agent on behalf of a third party.

PIASA reserves the right to accept or refuse the agent's representative status.

Requests for purchase orders and telephone bids may be made using the online form available on the site piasa.fr or by using the form provided for this purpose at the end of the auction catalogue.

AUCTION PROCEEDINGS The auctioneer is freely entitled to proceed with bidding. Bids made in the auction room will take precedence to online bids.

After the hammer fall, the auctioneer cannot take account of any other bid whatsoever. At the time of the auction, PIASA shall be entitled to shift lots, group or subdivide lots, or withdraw lots from the auction. The winning bidder shall be the highest and final bidder, and shall be obliged to give his name and address and an identity document or extract of registration in the trade registry.

In the event of dispute at the time the sale is awarded, i.e. where it is shown that two or more bidders have simultaneously made equivalent bids, either spoken aloud or by sign, and claim the item at the same time after the word “adjugé" ("sold") is pronounced, that item shall be immediately put back up for auction at the price offered by the bidders and all members of public present will be able to bid once again. PIASA may use video devices during the auction to present the items put up for auction.

The successful buyer is advised to insure the lot obtained as soon as the auction is pronounced. The successful buyer will not be able to take action against PIASA if the compensation received from PIASA's insurer following the loss, theft or deterioration of the lot, within 30 days of the date of the sale, proves insufficient.

PIASA shall bear no liability in the event of a handling error (presentation of an item that is different to the one for which bidding is made) or in the event of dysfunction in the platform permitting online bidding. In the event that a reserve price has been set by the seller, PIASA may carry bids on behalf of the seller until this price has been reached. The lower limit of the appraisal stated in the catalogue cannot be lower than the reserve price, and may be modified up to the time of the auction.

Right of pre-emption

In accordance with the principles laid down by the French Law of 31 December 1921, amended by the Law of 10 July 2000, the French State has a right of pre-emption over certain works of art sold at public auction. The State will then enter by way of subrogation into the rights of the highest bidder. This right must be exercised immediately after the hammer fall, and confirmed within a period of fifteen days following the sale. PIASA cannot be held liable for the conditions under which pre-emption is exercised by the French State.

“Public auctions are sales which involve the participation of a third party, acting as agent of the owner or his representative, to offer and sell an item of property to the highest bidder at the end of a process of competitive bidding that is open to the public and transparent. The highest bidder acquires the sold item for his own benefit; he is bound to pay the price.

Except where specially provided otherwise or for sales made within a purely private circle, these sales are open to any person able to bid and no restriction may be made on the freedom of bidding.” (Article L 320-2 of the Commercial Code)

The Maison de Ventes (Auction House) PIASA is a public auction operator governed by the provisions of Articles L 321-1 et seq. of the Commercial Code.

The Auction House acts as agent of the seller who enters into contract with the buyer.

The auctions are subject to these general terms and conditions.

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF AUCTION - PIASA GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF AUCTION - PIASA

ENFORCEMENT OF THE SALEThe announcement of the sale (adjudication) causes transfer of ownership title. As of the time of the adjudication, the items shall be the entire responsibility of the buyer who must remove them as soon as possible.

Transportation of the lots shall be made at the expense and entirely under the responsibility of the winning bidder. The sale is made for payment with immediate value and in euros.

No lot will be handed over to buyers before the payment of all sums due. In the event of payment by cheque or by wire transfer, delivery of the items may be deferred until the sums have cleared. The costs of deposit shall in this case be borne by the winning bidder.

1. Auction costs

In addition to the hammer price, the winning bidder must pay the following commission and taxes, per lot and in accordance with the relevant price brackets : 30% including VAT (25% excluding VAT + 20% VAT) on the first € 150,000 then 24% including VAT (20% excluding VAT + 20% VAT) from € 150,001 to € 1,000,000 and 14.4% including VAT (12% excluding VAT + 20% VAT) above € 1,000,001.

For books, in addition to the hammer price, the winning bidder must pay the following commission and taxes, per lot and in accordance with the relevant price brackets : 26,375% including VAT (25% excluding VAT + 5,5% VAT) on the first € 150,000 then 21,10% including VAT (20% excluding VAT + 5,5% VAT) from € 150,001 to € 1,000,000 and 12,66% including VAT (12% excluding VAT + 5,5% VAT) above € 1,000,001.

No document showing VAT will be issued, as the company is subject to the margin provided for in Article 297 A of the CGI.

Lots from outside the EU

Lots from outside the EU Lots having a number preceded by the symbol ƒ are subject to additional costs that may be paid over to the winning bidder on the presentation of customs export documents from outside the European Union. These costs are 6.60% with VAT, (so 5.50% excluding VAT), of the hammer price.

Lots having a number preceded by the symbol • are subject to additional costs of 24% with VAT (so 20% + VAT) of the hammer price.

For further information, please contact our accounting department at the number:

+33 (0)1 53 34 10 17

2. Payment

Payment for items, together with applicable taxes, shall be made in euros. Payment must be made immediately after the sale.

The winning bidder may pay using the following means:

1. By credit or debit card only in the auction room, or 5 Boulevard Ney 75018 Paris: VISA and MASTERCARD. (American express not accepted)

2. By certified bank cheque in euros with compulsory presentation of a valid identity document, or extract of registration in the trade registry ("Kbis" extract) dating from within the last 3 months for legal entities.

3. By wire transfer in euros:BANK DETAILSHSBC, 26 BD MALESHERBES, 75008 PARISINTERNATIONAL BANK ACCOUNT NUMBER (IBAN) FR76 3005 6009 1709 1700 3866 868BIC (BANK IDENTIFICATION CODE)CC FRFRP4. Cheques drawn on a foreign bank will not be authorised except with PIASA's prior agreement. For that purpose, buyers are advised to obtain a letter of credit from their bank for a value approaching their intended purchase price, which they will transmit to PIASA.

5. In cash:

- Up to €1,000 including costs and taxes, where the debtor's tax residence is in France or if acting for the purposes of a professional activity.

- Up to €15,000 including costs and taxes where the debtor proves not being having tax residency in France and not acting for the purposes of a professional activity, on presentation of a passport and proof of residence.

3. Default

In accordance with Article L 321-14 of the Commercial Code, in the event of failure to pay by the winning bidder, after notice summoning payment has been sent to the buyer by registered letter with return receipt requested and remains without effect, the item shall be re-auctioned on the seller's request; if the seller does not express this request within three months following the sale, PIASA shall be empowered to act in his name and on his behalf and may:

- either notify the winning bidder of the automatic rescission of the sale, without prejudice to any damages that may be claimed. The defaulting winning bidder will remain liable to pay the auction costs ;

- or pursue the enforcement of the sale and payment of the hammer price and auction costs, for its own benefit and/or on behalf of the seller.

PIASA SA reserves the right to exclude any winning bidder who fails to pay, or who does not comply with these general terms and conditions of auction, from any future auctions.

In this respect, the PIASA auction house is a member of the central registry for auctioneers for the prevention of non-payment (Registre central de prévention des impayés des Commissairespriseurs) with which payment incidents may be registered. The rights of access, rectification and opposition on legitimate grounds may be exercised by the debtor in question by contacting Symev, 15 rue Freycinet 75016 Paris.

EXPORTSThe export out of France or the import into another country of a lot may be affected by the laws of the country in which it is exported, or imported. The export of any lot from France or the import into another country may be subject to one or more export or import authorisations. Local laws may prevent the buyer from importing a lot or may prevent him selling a lot in the country the buyer import it into.

The export of certain items to a country of the European Union requires an export certificate issued by the competent departments of the Ministry of Culture within a maximum period of 4 months following the application.

The international regulations of 3 March 1973, known as the Washington Convention (Convention on International Trade of Endangered Species,

CITES), have the effect of protecting specimens and species threatened with extinction. The export or import of any lot made of or containing any part (whatever the percentage) of ivory, tortoiseshell, crocodile skin, rhinoceros horn, whalebone, certain species of coral, rosewood etc … may be restricted or prohibited.

It is the buyer's sole responsibility to take advice and meeting the requirements of any laws or regulations which apply to exporting or importing any lot, prior to bidding. In some cases, the lot concerned may only be shipped along with an independent scientific confirmation of species and/or age of the specimen concerned, which will be issued at the expense of the buyer.

PIASA can, on request, assist the buyer in obtaining the required licenses and independent scientific confirmation. This proceeding will be carried out at the buyer's expense. However, PIASA cannot guarantee that the buyer will get the appropriate license.

In the event of refusal of the license or delay in obtaining one, the buyer remains liable for the entire purchase price of the lot. Such a refusal or delay shall not allow for late payment or cancellation of the sale.

GOVERNING LAW AND JURISDICTIONAll of the provisions of the terms and conditions of auction are independent of one another. The nullity of any one of the terms and conditions cannot cause any of the other terms and conditions of auction to be inapplicable.

These terms and conditions of auction are drafted in French and governed by French law.

Any dispute concerning the interpretation or application of these General Terms and Conditions of Auction shall be brought before the competent French courts of the judicial district in which the registered offices of PIASA are located.

TAKING DELIVERY OF LOTSAll paid purchases may be uplifted 24 hours after the sale at our storage site: PIASA 5 boulevard Ney 75018 Paris (Open from 9- am to 12 pm and 2pm to 5pm). Entrance via 215 rue d’Aubervilliers 75018 Paris (Level -1, zone C-15). Maximum height of vehicles: 3.90m Withdrawal of the items is done by appointment by e-mail: [email protected] Contact: +33 1 40 34 88 83 | [email protected]

Items will be kept free of charge for 30 days. Thereafter the purchaser will be charged storage and insurance costs at the rate of € 30 + tax, and € 3 + tax, per day and per lot and € 6 + tax per calendar day and per lot concerning the furniture. Past 60 days, PIASA assumes no liability for any damages that may occur to the lot, it being no longer covered by PIASA’s insurance.

Protection of personal data

Customers of PIASA have a right of access and rectification of personally identifiable data provided to PIASA, as provided for in the Law on Computing and Civil Liberties of 6 January 1978, amended by the Law of 6 August 2004. Since 25 May 2018, PIASA complies with the new European data protection regulations.

FROM BEIRUT ART + DESIGN SCENE

VENTE : MERCREDI 30 SEPTEMBRE 2020 À 18H

WWW.PIASA.FR

CONTACTSMARIE CALLOUDT. +33 1 45 44 43 [email protected]

RAPHAËLLE CLERGEAU DE LA TORRET. +33 1 53 34 12 [email protected]

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PIASA S.A.

DIRECTEUR GÉNÉRAL Charles-Henri Diriart

VICE-PRÉSIDENT ASSOCIÉDIRECTEUR GÉNÉRAL

Frédéric Chambre

SECRETARIAT Laurence Dussart Tél. : +33 1 53 34 12 87 [email protected]

PIASA PIASA 118 rue du Faubourg Saint-Honoré 75 008 Paris Tél. : +33 1 53 34 10 10 Fax : +33 1 53 34 10 11 [email protected] www.piasa.fr Piasa SA Ventes volontaires aux enchères publiques agrément n° 2001-020

INVENTAIRES Frédéric Chambre

est à votre disposition pour estimer vos œuvres ou collections en vue de vente, partage, dation ou assurance.

COMMISSAIRES PRISEURS Frédéric Chambre Thibaud Cardera Carole Siméons

CRÉATION ORIGINALE Mathieu Mermillon

RÉALISATION GRAPHIQUE Charly Basilic Marie Eyries

PHOTOGRAPHIES Xavier Defaix Studio Sebert

MOBILIER OBJETS D’ARTHAUTE-ÉPOQUETABLEAUX ET DESSINS ANCIENSTIMBRESVENTES GÉNÉRALISTESINVENTAIRES

Thibaud Cardera Tél. : +33 1 53 34 12 95 [email protected] Carole Siméons Tél. : +33 1 53 34 12 39 [email protected]

BIJOUX ET ARGENTERIEBANDES DESSINÉESLETTRES ET MANUSCRITS AUTOGRAPHESLIVRES ANCIENS ET MODERNESESTAMPES MODERNES ET CONTEMPORAINESLIMITED EDITION

Dora Blary Tél. : +33 1 53 34 13 30 [email protected]

COMPTABILITÉ

ACHETEURS Gaëlle Le Dréau Tél. : +33 1 53 34 10 17 [email protected]

VENDEURS Odile de Coudenhove Tél. : +33 1 53 34 12 85 [email protected]

DÉPÔT ET STOCKAGE Sur RDV du lundi au vendredi de 9 à 12h et de 14 à 17h 5 boulevard Ney 75 018 Paris Tel. : +33 6 40 66 85 74 Entrée par : 215 rue d’Aubervilliers 75 018 Paris

Marion Pelletier [email protected] Amine Hajji [email protected]

DIGITAL ETCOMMUNICATION

Orianne Lieurain-Minella Tél. : +33 1 53 34 12 88 [email protected] Romain Arazm T. +33 1 53 34 10 37 [email protected] Pierre Beaudonnet Tél. : +33 1 53 34 12 36 [email protected]

NOSCORRESPONDANTS

EN BELGIQUE Thierry Belenger Tél. : +32 475 984 038 [email protected]

EN CORÉE DU SUD Jackie Hyejung Son Tél. : +33 6 28 40 75 94 [email protected]

DÉPARTEMENTS

ART MODERNE ETCONTEMPORAIN

Directrice Florence Latieule Tél. : +33 1 53 34 10 03 [email protected] Margot Denis-Lutard Tél. : +33 1 53 34 10 02 [email protected] Laura Wilmotte-Koufopandelis Tél. : +33 1 53 34 13 27 [email protected] Consultant-spécialiste Domitille d’Orgeval Tél. : +33 1 53 34 13 26 [email protected]

ART CONTEMPORAIN AFRICAIN Directeur Christophe Person Tél. : +33 1 53 34 10 18 [email protected] Margot Denis-Lutard Tél. : +33 1 53 34 10 02 [email protected]

ARTS DÉCORATIFS DU XXe SIÈCLEET DESIGN

Directeur Frédéric Chambre [email protected] Directrice adjointe Marine Sanjou [email protected] Tél. : +33 1 53 34 10 19 Marie Calloud Tél. : +33 1 45 44 43 53 [email protected] Raphaëlle Clergeau de la Torre Tél. : +33 1 53 34 12 80 [email protected] Clothilde Laroche Tél. : +33 1 45 44 12 71 [email protected] Consultants-spécialistes Nicolas Denis [email protected] Tél. : +33 1 45 44 43 54 Martin Jalabert [email protected] Tél. : +33 1 53 34 10 06

PIASA 118 rue du Faubourg Saint-Honoré 75 008 Paris Tél. : +33 1 53 34 10 10 Fax : +33 1 53 34 10 11 [email protected] www.piasa.fr

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