ART 06.F. Los primitivos flamencos
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LA PINTURA: LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS
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LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS
AUTORES
PINTURA DECABALLETE
EL CONTEXTO: LA PROSPERIDADDE LAS CIUDADES FLAMENCAS
UNA NUEVA CLIENTELA:LA BURGUESÍA
VALORACIÓN DEL MUNDO REAL Y SENSIBLE
TEMÁTICA: RELIGIOSACOSTUMBRISTA Y EL RETRATO
LA TÉCNICA DEL ÓLEO
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• La primera generación de pintores de la escuela de los PRIMITIVOS FLAMENCOS está compuesta por los hermanos Jan y Humberto Van Eyck, Roger Van Der Weyden, Robert Campin y Patinir.
• Renunciando al fondo dorado, y empleando la técnica del óleo como material pictórico, crean la modalidad de PINTURA DE CABALLETE en su concepto moderno, concebida para ser vista de cerca.
• Su factura es minuciosa y detallista, carácter al que contribuye el intenso desarrollo adquirido por la miniatura de códices en la corte de los duques de Borgoña, a quienes pertenecen estos estados en el siglo XV.
Crucifixión1420-25
J.V.Eyck [?]Óleo sobre tabla, 56,5 x 19,5 cmMetropolitan
Museum of Art, New York
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La recuperación del espacio ilusionista: los miniaturistas
Visitación y Huida a Egipto. Libro de Horas del Mariscal de Boucicaut (1405-08)Miniatura, 27,4 x 19 cmMuseo Jacquemart-André, París
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Las tres Marías ante el sepulcro, de Hubert van Eyck [?] (s.f.)Museo Boymans-van Beuningen (Rotterdam)
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El contexto
En el siglo XV, algunas ciudades de Flandes y sus cercanías (Brujas, Gante, Yprés, Tournai) se convierten en sedes de una importante escuela pictórica, que para muchos autores supone ya los inicios del Renacimiento o, al menos, uno de sus más claros precedentes.
Tiene sus orígenes en el gótico internacional y su mayor aportación al arte europeo será su progresiva captación de la realidad, que se inspira en la escultura y que se verá favorecida por la nueva clientela: la burguesía (mercaderes, fabricantes, banqueros).
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• En esta sociedad burguesa, lo práctico se valora cada vez más, incluso la religión adquiere un sentido pragmático. Por eso estamos en un período realista. A partir de 1420, la idea de que el espíritu divino se encarna en cada una de las pequeñas cosas (Tomás Kempis: Imitación de Cristo), hace que la representación de éstas adquiera una gran importancia, por lo que la realidad sensible y tangible adquiere un gran valor. Los objetos dejan de ser elementos secundarios para convertirse en protagonistas.
• La temática ya no es exclusivamente religiosa; el retrato, los cuadros de grupo, el ambiente costumbrista, coexisten con ella.
El contexto
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Características del estilo flamenco
• La gran innovación técnica fue la invención y generalización de la pintura al óleo (aceite de linaza como aglutinante de los colores), que permitía realizar superficies muy lisas, haciendo que los cuadros ganasen en riqueza cromática, brillantez, luminosidad y transparencia (veladuras: superposición de diferentes capas de color).
• La técnica, además, permitía al artista trabajar de forma lenta y minuciosa, dando como resultado una obra de gran virtuosismo técnico.
• Desarrollo de la pintura sobre
tabla, generalmente en pequeño formato, aunque también sobresalen algunos trípticos de gran tamaño.
Jan van Eyck, Madonna entronizada(c. 1436). Óleo sobre tabla, 65,5 x 49,5 cm. Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt
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Jan van Eyck, La Virgen con el canónigo van der Paele (1436)Óleo sobre tabla,122 x 157 cm.Groeninge Museum, Brujas
• Introducción del retrato, a través de la imagen del donante.
Características del estilo flamenco
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• Minuciosidad y gusto por el detalle (gracias a las posibilidades técnicas del óleo).
• Las obras se conciben para ser contempladas de cerca; por eso, se recrea detalles que, en ocasiones, casi resultan imperceptibles para el ojo humano.
Características del estilo flamenco
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• Valoración de la luz. La luz ya no es caprichosa. Cada objeto tiene ahora su propia y definida sombra; cada habitación su encuadre lumínico; cada paisaje, su tonalidad segura; cada elemento, su calidad exacta.
• Interés por la reproducción de los objetos de la vida cotidiana, como las escenas burguesas en interiores, con muebles, cuadros y diversos objetos.
• Los objetos representados están dotados, en muchas ocasiones, de un significado simbólico.
• Amor al paisaje, que se aprecia en las luces del horizonte o en los brillos de las aguas.
Jan van Eyck, Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa (1434). Óleo sobre tabla, 82 x 60 cmNational Gallery, Londres
Características del estilo flamenco
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• Naturalismo y realismo. Un enfoque cercano lleva a los pintores a una representación veraz de la realidad, captando todos los detalles.
• Creación de un espacio pictórico, como consecuencia del realismo y el naturalismo con que se realizan las obras
Jan van Eyck, La Virgen del Canciller Rolin (1435)Tabla, 66 x 62 cm. Musée du Louvre, París
Características del estilo flamenco
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En conclusión:
A pesar de que el manejo de la luz y del color anticipan los valores de la pintura renacentista, el estatismo de sus formas, la escasa relación entre las figuras, casi siempre frontales, el detallismo y el predominio de las partes sobre el conjunto, sitúan este estilo en la última etapa de la pintura gótica.
Jan van Eyck, Madonna con el Niño leyendo (1433).
Óleo sobre tabla, 26,5 x 19,5 cmNational Gallery of Victoria, Melbourne
Características del estilo flamenco
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• En la segunda generación de pintores flamencos, que se extiende a lo largo de la segunda mitad del siglo XV y principios del siglo XVI, destacan pintores como: Memling, Gerad David, y El Bosco.
• Esta segunda generación es contemporánea ya del Renacimiento, pero su estilo y temas todavía están más cerca de la generación anterior que de lo que se está haciendo en Italia.
El Bosco, El carro de heno (1500-02)Óleo sobre panel, 135 x 100 cm
Museo del Prado, Madrid
Pervivencia del estilo flamenco
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• En España, la influencia flamenca destaca en los catalanes Lluís Dalmau y Jaume Huguet; en Castilla sobresalen Bartolomé Bermejo, Jorge Inglés y Fernando Gallego.
Lluís Dalmau, Verge dels Consellers (1445)Temple sobre tabla, 285 x 310 cmMuseu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona
Pervivencia del estilo flamenco
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Jaume Huguet, La flagelación de Cristo (1450)Temple sobre madera, 106 x 210 cm
Musée du Louvre, París
Pervivencia del estilo flamenco
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Bartolomé Bermejo, Retablo de la Virgen de Montserrat (ca. 1485). Catedral de Acqui Terme (Italia)
Pervivencia del estilo flamenco
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Bartolomé Bermejo, Santo Domingo de Silos
(1474-1477). Museo del Prado
Pervivencia del estilo flamenco
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Obras maestras de la escuela de los primitivos flamencos
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Robert Campin (Maestro de Flémalle), Tríptico Mérode (ca. 1425)Óleo sobre tabla, 64,1 x 117,8 cm
Metropolitan Museum of Art, New York
• Robert Campin [Maestro de Flémalle]
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Robert Campin (Maestro de Flémalle), Tríptico Mérode (detalle)
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Retrato de mujer (ca. 1430)Madera, 41 x 28 cm
National Gallery, London
Retrato de hombre (ca.1400-10)Madera, 40,7 x 28 cm
National Gallery, London
• Robert Campin [Maestro de Flémalle]
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Nacimiento de San Juan Bautista y Bautismo de Cristo, de Jan van Eyck [?] Horas o Misal de Milán-Turín, folio 93v.Museo Cívico (Turín)
• Jan van Eyck
«De la pura belleza sensual de un auténtico Van Eyck emana una extraña fascinación en nada diferente a aquella que experimentamos cuando permitimos que nos hipnoticen las piedras preciosas o cuando miramos hacia las aguas profundas.»
E. Panofsky
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Nacimiento de San Juan Bautista, de Jan van Eyck [?] Horas o Misal de Milán-Turín, folio 93v.Museo Cívico (Turín)
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Bautismo de Cristo, de Jan van Eyck [?]Horas o Misal de Milán-Turín, folio 93v. 4 x 11,5 cm.Museo Cívico (Turín)
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Jan y Hubert van Eyck, Políptico del Cordero místico (1426-1429). 350 x 461 cm.
Gante, iglesia de San Bavón
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Jan y Hubert van Eyck, Políptico del Cordero místico (1426-1429). La Virgen y San Juan Bautista
«Ella es más bella que el sol y que
toda la armada de las estrellas;
comparada a la luz se la ha encontrado superior. Es
verdaderamente el reflejo de la luz
eterna y un espejo sin mácula
de Dios.»
«He aquí Juan el Bautista, más grande que el
hombre, parejo a los ángeles,
resumen de la ley, simiente del
Evangelio, voz de los apóstoles, silencio de los
profetas, lámpara del mundo, testigo del Señor.»
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![Page 29: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/29.jpg)
Jan van Eyck, Políptico del Cordero místico (1426-1429). Ángeles cantores
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«Ecce ancilla domini»
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Jan van Eyck, Políptico del Cordero místico (1426-1429).
Los donantes, Joos Vijd y Elisabeth Borluut, ante los Santos Juanes
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Jan van Eyck, La Virgen del Canciller Rolin (1435)Tabla, 66 x 62 cmMusée du Louvre, París
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Jan van Eyck, La Virgen con el canónigo van der Paele (1436)Óleo sobre tabla, 122 x 157 cm.Groeninge Museum, Brujas
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![Page 42: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/42.jpg)
Los esposos Arnolfini
(1434)Óleo sobre tabla
82 x 60 cmNational Gallery,
Londres
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• Iconografía
Firma del autor
Lámpara: Llama divina
Espejo: - Pureza-Autorretrato-Perspectiva
Tondos del espejo: Pasión de Cristo: Divinidad del matrimonio
Vientre abultado: Universalidad de la mujer como madre
Perro: Fidelidad
Sandalias: Descalzo por ser un lugar sagrado
Fruta: Inocencia
Acto de bendición
Sta. Margarita: Patrona de los partos
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Robert Campin, Enrique de Werl y el BautistaMuseo del Prado
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![Page 48: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/48.jpg)
Díptico de la Anunciación (grisalla),
c. 1435-1440Óleo sobre tabla. Tabla
izquierda (El árcangel san Gabriel): 38,8 x 23,2 cm; tabla derecha (La Virgen
María): 39 x 24 cm.Madrid, Museo Thyssen-
Bornemisza
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Díptico de la Anunciación (grisalla),
c. 1435-1440Óleo sobre tabla.
Esta obra imita el exterior de un díptico, aunque en
realidad constituye el interior
![Page 50: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/50.jpg)
• Roger Van der Weyden
El descendimiento (c. 1435)Óleo sobre panel, 220 x 262 cm. Museo del Prado, Madrid
![Page 51: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/51.jpg)
• Iconografía
José de Arimatea
NicodemoMaría Magdalena
San Juan
Virgen María Cristo
María Salomé
Calavera de Adán
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![Page 53: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/53.jpg)
![Page 54: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/54.jpg)
![Page 55: ART 06.F. Los primitivos flamencos](https://reader034.fdocument.pub/reader034/viewer/2022050700/559bbec91a28ab995d8b4595/html5/thumbnails/55.jpg)
• Ars Summum, www.arssummum.net
• Caballero, J.D., Enseñ-arte
• Grupo CREHA (J. Jiménez Zorzo, I. Martínez Buenaga, J. A. Martínez Prades, J. Martínez Verón), www.artecreha.com
• Martínez Verón, J., www.slideshare.net/jmartinezveron
• Pérez Molina, T., www.slideshare.net/tomperez
• Web Gallery of Art, www.wga.hu
• Wikimedia Commons
REFERENCIAS de los materiales utilizados
Si reconoces alguno de tus materiales y no aparece convenientemente reseñado, por favor házmelo saber aquí.