ARQUITETURA MODERNA
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Império Austro-hungaro invade a SérviaImpério Alemão invade a Bélgica
Imperialismo + controle das rotas marítimas
1914-1918Primeira Guerra Mundial
O Pós-guerra
•Aceleração industrial•Crescimento da população urbana•Classe operária adquire peso político (principalmente na Rússia)•Problema urbanístico tratado com maior objetividade (combate à especulação imobiliária)
MODIFICAÇÃO RADICAL DA FIGURA DO ARQUITETO
•Antes de ser um construtor, deve ser um URBANISTA, projetar o espaço urbano•A luta pela arquitetura moderna foi uma luta política: progressistas (modernos) x reacionários (fascismo, nazismo)
PRINCÍPIOS GERAIS DA ARQUITETURA MODERNA:
Prioridade do planejamento urbano sobre o projeto arquitetônico
Economia máxima na utilização do solo e na construção
Busca da resolução definitiva do problema da moradia
Rigorosa racionalidade das formas arquitetônicas (extrema objetividade)
Recurso à padronização, à pré-fabricação em série de objetos
relativos à vida cotidiana (desenho industrial)
Concepção da arquitetura e da produção industrial com caráter
“educacional”
Marcel Breuer: Poltrona “Wassili” (1926)
Ludwig Mies van der Rohe:
Cadeira “Barcelona” (1929)
Le Corbusier: Cité Radieuse (1946)
Josef Knau (escola do metal da Bauhaus)
05) RACIONALISMO EMPÍRICO: ESCANDINÁVIA (Alvar Aalto)
1) RACIONALISMO METODOLÓGICO DIDÁTICO: ALEMANHA (Walter Gropius – Mies Van der Rohe)
DIVERSAS ORIENTAÇÕES, DE ACORDO COM SITUAÇÕES OBJETIVAS, SOCIAIS E CULTURAIS:
03) RACIONALISMO FORMAL: FRANÇA (Le Corbusier)
02) RACIONALISMO com base no ESTILO: HOLANDA (Gerrit Rietveld)
04) RACIONALISMO ORGÂNICO: EUA (Frank Lloyd Wright)
Henry Van de Velde: Teatro - Exposição Werkbund, 1914
Walter Gropius: Fábrica - Exposição Werkbund, 1914
ALEMANHA
•Conflitos de classe: grandes capitalistas e militares culpam
o derrotismo da classe operária pela derrota e defendem o
rearmamento e o fortalecimento do Estado para desencadear uma nova guerra,
como revanche
•Classe intelectual: movimento oposto, propondo a renovação cultural alemã em busca de um
renascimento ideal
•Deutscher Werkbund•Expressionismo
•BAUHAUS (Gropius)
Racionalismo estrutural
Art Nouveau
Arts and Crafts
Expressionismo
Cubismo, Construtivismo, Futurismo
ARTDECÓ
(Objetivo de renovação estética)
BAUHAUS(objetivo de
transformação estrutural)
França
Bélgica - Holanda
Inglaterra
Alemanha
Deutscher Werkbund
Áustria
Secessão
EUA
Arquitetura orgânica
ART DECÓ
Van Alen. Chrysler Buliding. Nova York (1930) Marlin Hotel. Florida (1939)
Movimento derivado dos conceitos estéticos desenvolvidos desde o final do século XIX (art nouveau e expressionismo alemão), sem o desprendimento das propostas dos modernos.
Conhecido contraditoriamente como “estilo moderno”, sua intenção é exclusivamente decorativa.
WALTER GROPIUS
•Defensor de um PROGRAMA, de uma IDÉIA, de um
MÉTODO
•Funda uma ESCOLA com base em seu posicionamento
político: a SOCIAL-DEMOCRACIA
•Não acredita na universalidade da arte mas no ENSINO sistemático de novos
programas
A BAUHAUS
•Fundada sobre o princípio da colaboração, da pesquisa conjunta
entre mestres e alunos
•Bauhaus = casa da construção
•Por que uma escola democrática é uma escola da construção?
Porque a forma de uma sociedade é a cidade e, ao construir a cidade, a
sociedade constrói a si mesma
URBANISMO: o fundamento do estudo democrático
BAUHAUSPrograma fundamental (1919)
Xilogravura de Feininger para a proclamação da Bauhaus em 1919: A Catedral do futuro
Com a direção de Walter Gropius:
•Formação de uma nova “guilda” de artesãos
•Contra as distinções de classe
•Quebra das barreiras entre o artesão e o artista
•Busca da “obra de arte total”, ou gesamtkunstwerk (integração entre arquitetura, pintura e escultura)
•Reformulação no ensino das artes na Alemanha (belas artes x artes aplicadas)
Resultado:
•Formação de uma instituição mista (Academia de Arte e Escola de Artes e Ofícios) com a supremacia da
arquitetura
•Proposta de encontrar uma forma única e simples, um TIPO para todas as necessidades da vida do homem
comum
•Postura positivista em relação à indústria, baseando o trabalho do design na produção em série e em contato
com todo o processo de produção
•Banimento o estudo da história da arquitetura (após 1933)
BAUHAUS
Fundamentos do “estilo” que irá dominar a arquitetura mundial (o Estilo Internacional)
A contribuição definitiva para a arquitetura moderna
Inicialmente, o modernismo da Bauhaus foi um MÉTODO, não um estilo
Iniciativa pioneira da planta livre, da janela em fita (fachada livre)
Utilização do concreto, aço e vidro
Abolição total do ornamento e do volume, em função da forma pura e da fluidez espacial
A exaltação do ângulo retoWalter Gropius. Edifícios da Bauhaus em Dessau (1926)
“A libertação do ser humano do sistema de classes através de um ambiente tecnológico”
Walter Gropius: Bauhaus em Dessau (1926)
•Influências do De Stijl e do Sachlich (novo objetivismo)
•Composição formalista de elementos assimétricos
•Forma centrífuga (“cata-vento”)
•A concepção que “invade” o tecido urbano com um corpo translúcido é a proposta de harmonização do individual com o coletivo
•Abolição do volume para destacar o ESPAÇO
“É o dinamismo da função que determina não só a forma, mas também a tipologia dos edifícios”
Walter Gropius: “O Teatro total” (1926)
•A arquitetura corresponde à função das ações cênicas (música, peça, cinema, ópera etc) e onde
o público não é o espectador, mas PARTICIPANTE do espetáculo
•A sociedade democrática não tem classes, tem apenas funções
Neoplasticismo ou De Stijl:
•Movimento de vanguarda fundado por Theo Van Doesburg
•Derivada de um juízo negativo sobre a história (consequência da guerra)
•De Stijl é uma revolução no interior de uma cultura moderna a fim de imunizá-la
contra os “perigos” de qualquer corrupção ou impureza possível
•Atividade artística condicionada à imunidade histórica
Piet Mondrian. “Composição A” (1920)Theo Van Doesburg. “Contraponto V” (1924)
Gerrit Rietveld. “Cadeira Red and Blue” (1917)
Gerrit Rietveld. “Cadeira do bebê” (1918)
GERRIT RIETVELD
CÍRCULO CROMÁTICO – cor pigmento
Cores complementares: são cores “opostas” umas às outras. Quando misturadas, produzem o preto ou cinza
Cor primária: não pode ser decomposta de outras cores (vermelho, azual e amarelo). Quando é misturada a outra cor primária, produz a cor secundária (verde, laranja e violeta).
Cor terciária: mistura da cor secundária com outra cor primária
Theo Van Doesburg: Projeto para uma casa particular (1920)
A técnica deve-se reduzir ao mínimo necessário para manifestar a forma essencial,
intrínseca ao ser humano: a forma pura, geométrica
A arte é apenas um instrumento. O importante é REALIZAR A EXPERIÊNCIA ESTÉTICA, a ação com que a consciência se torna forma
A forma geométrica e as cores não são símbolos, mas os próprios “materiais” de
construção
Rietveld é o arquiteto mais fiel às premissas teóricas e ao rigorismo formal do movimento neoplasticista
Princípio: nenhuma forma existe em si, a priori: obtèm-se a forma com a ação do construir, juntar, compor
Casa Schröder: utilização de elementos pré-fabricados para compor uma CONSTRUÇÃO ELEMENTAR, “FEITA” pelos
moradores
1) Estendem-se planos suspensos para deter o volume do corpo principal; 2) Indica-se com uma haste vertical a aresta de um
volume “vazio”; 3) Contrapõe-se aos planos frontais, os planos horizontais.