Arquitectura Jewish Museum

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rem / 076 rem / 077 UNStudio / Arquitectura Museos, puentes, centrales eléctricas, viviendas, centros co- merciales. Los holandeses UNStudio se mueven con como- didad entre la ingeniería y la arquitectura. Sus fundadores, Ben van Berkel y Caroline Bos, que trabajan juntos desde 1988, han apostado por proyectos dinámicos, ágiles y atre- vidos. Edificios funcionales que potencian su lado estético y que aspiran a convertirse en iconos urbanos. Texto: Antonio Jesús Luna. Fotografías Christian Richters Entre el arte y los aeropuertos UNStudio / Arquitectura

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UNStudio / Arquitectura

Museos, puentes, centrales eléctricas, viviendas, centros co-merciales. Los holandeses UNStudio se mueven con como-didad entre la ingeniería y la arquitectura. Sus fundadores, Ben van Berkel y Caroline Bos, que trabajan juntos desde 1988, han apostado por proyectos dinámicos, ágiles y atre-vidos. Edifi cios funcionales que potencian su lado estético y que aspiran a convertirse en iconos urbanos. Texto: Antonio Jesús Luna. Fotografías Christian Richters

Entre el arte y los aeropuertos

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La Defense. Almere (Países Bajos). 2004

Uno de los aspectos más atractivos en la arquitectura de UNStudio es el empleo del color. Y sin duda, en este punto La Defense se ha con-vertido en su buque insignia.

Acabado en 2004, este inmenso complejo de ofi cinas cuenta con una superfi cie de 23.000 m2 y con una distribución sofi sticada: varios bloques de diferentes alturas en torno a un anguloso patio interior de fachadas iridiscentes. Un logro visual conseguido gracias a las láminas de cristal con fi ltros RFCM (Radiant Film Colored Mirror) que, dependiendo de la posición del sol y de las condiciones atmosféricas, producen efectos cro-máticos diferentes. Como ha afi rmado el propio van Berkel en numerosas ocasiones, “me siento más atraído por los efectos de los materiales que por los materiales en sí”.

La importancia de este proyecto no sólo se debe a que de algún modo aceleró la aplicación del color en la arquitectura actual. Su gran-deza hay que buscarla en su apariencia mutable. La Defense funciona básicamente como una mole cambiante: roja por la mañana, naranja-amarillo a mediodía, y azul verdoso conforme avanza la tarde. Atrás quedan las construcciones estáticas y rígidas. Para UNStudio un edi-fi cio ha de comportarse como una estructura viva y dinámica. Algo coherente con el entorno de Almere: una localidad ganada al mar, muy cerca de Ámsterdam, donde la arquitectura holandesa está desa-rrollando una manera innovadora de entender la ciudad.

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Tea House on bunker. Vreeland (Países Bajos). 2006

“No siempre es bueno ser dogmáticos tal como se nos ha educado res-pecto a la luz, la perspectiva o el paisaje”. Frente a otros arquitectos que sólo diseñan partiendo del entorno donde van a edifi car, van Berkel cree que un edifi cio puede tener fuerza y vigencia al margen del contexto. Su visión de la arquitectura como disciplina fl exible, pero sobre todo intuiti-va, lo lleva a hacer afi rmaciones como ésta: “a veces ni siquiera voy a ver el lugar del proyecto antes de comenzarlo”.

Y algo de esto hubo en el diseño de la Tea House. Una construcción de aluminio realizada sobre dos búnkeres que formaban parte de un antiguo sistema de defensa basado en diques para la inundación de las tierras en caso de ataque militar. Actualmente la Tea House es básicamente un lugar de encuentros de alto nivel. Reuniones de negocios, comerciales o depor-tivas (polo, golf ), cuyo nombre (Tea House) se debe, al parecer, a la calidad de la infusión que ofrecen a sus clientes.

El proyecto consiste en una sala de negocios totalmente abierta al exterior a través de un único ventanal orientado a los campos de polo. Sus líneas fragmentadas y angulosas tienen mucho de papirofl exia y transmiten una fuerte sensación de movimiento. Una estructura que en realidad no guarda relación alguna con el entorno, al que impone su presencia metálica, rotunda y arrogante.

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Museo Mercedes-Benz. Stuttgart (Alemania). 2006

Ben van Berkel estudió arquitectura en Ámsterdam y luego en Lon-dres. Tras diplomarse en 1987 pasó por el estudio de Calatrava, aun-que rápidamente se unió a Caroline Bos para formar primero Berkel & Bos en 1988, y diez años después UNStudio. Su socia y compañera viene del mundo del arte, lo que sin duda ha influido en la visión que el estudio tiene de los edificios. De hecho, van Berkel y Bos siempre han creído que la historia del arte y la historia de la arquitectura no deberían estar separadas. “Apostamos, afirman, por una arquitectura que se mueva entre la funcionalidad y la belleza, y que sea genera-dora de iconos”.

Stuttgart es la sede de la fi rma alemana Mercedes-Benz. La apertura de su museo se convirtió en un evento nacional presidido por Angela

Merkel. Un museo con el que la marca de coches quería dejar constancia de sus más de cien años de trayectoria industrial. Para ello encargaron el proyecto a UNStudio, que desde el principio lo entendió como una construcción fl exible y dinámica, pero sobre todo como un icono.

El edifi cio, de nueve plantas y 16.500 m2, tiene forma de hélice y, como han comentado los propios arquitectos, recuerda al ADN humano, una metáfora que alude a la información genética que el museo guarda en su interior: los automóviles de Mercedes-Benz. A través de una serie de espacios abiertos y concatenados se exhiben los diferentes vehículos de la fi rma a lo largo de su historia.

Estratégicamente situado a la entrada de la ciudad, las autoridades quieren convertirlo en un emblema de Stuttgart. Algo parecido a lo que pasó en Bilbao con el Guggenheim. Ya veremos qué ocurre en los próxi-mos años con esta estructura diáfana de cristal y aluminio.

Foto: Brígida González

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Ágora Teatro. Lelysland (Países Bajos). 2007

Como culminación al proceso de reajuste urbanístico en el centro de Lelysland, las autoridades locales encargaron en 2002 a UNStudio la crea-ción de este Ágora Teatro. Un proyecto acabado en 2007 donde la auda-cia cortante de sus formas y el atrevimiento cromático fueron las líneas de trabajo de los dos arquitectos. Rosa, rojo y naranja para una construcción compuesta por dos salas (de 725 y 200 butacas), camerinos, vestíbulos, restaurante, una descomunal escalera rosa (portada) y un inmenso hall a partir del que se articulan todos los espacios.

El edifi cio, de aspecto escultórico, recurre al triángulo como hilo con-ductor. Tanto la fachada como algunos de los espacios interiores se nutren de placas triangulares superpuestas en diferentes ángulos. Sus planos afi lados producen un efecto caleidoscópico y favorecen el dina-mismo arquitectónico que tanto potencia UNStudio. De hecho, las dife-rentes inclinaciones hacen que el exterior funcione como una sucesión de multifachadas y que se produzca un juego de refl ejos según la inciden-cia del sol… aunque de un modo más moderado que en La Defense. De nuevo, un edifi cio con vocación de referencia, con voluntad iconográfi ca. “La arquitectura, afi rma van Berkel, debería crear un complejo conjunto de cualidades iconográfi cas, para convertirse en un símbolo donde se pue-dan leer más cosas que la simple funcionalidad. La arquitectura debería situarse en alguna parte entre el arte y los aeropuertos”.

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Star Place. Kaohsiung (Taiwán). 2008

Toda ciudad quiere su edificio-símbolo y Kaohsiung no iba a ser me-nos. Como otras urbes asiáticas, la segunda metrópolis de Taiwán, con 1.5 millones de habitantes, también está a la búsqueda del em-blema que la sitúe en el actual mapa de la arquitectura planetaria. Y con este centro comercial han apuntado alto.

En esta ocasión, UNStudio han dejado de lado las formas anguladas de otros proyectos y han recurrido a una piel exterior curva y total-mente abierta. La superficie acristalada está recorrida por láminas horizontales y verticales, cuyo estudiado efecto óptico transmite una marcada sensación de movimiento, como si toda la fachada no de-jara de fluir en un vaivén cóncavo y convexo. Como curiosidad, decir que el dibujo exterior fue generado por un software de animación y elegido por el cliente con el asesoramiento de un especialista en feng shui. Al parecer recuerda a un ave fénix.

Respecto al interior, las doce plantas se han organizado como un gran vacío blanco en cuyo centro una inmensa escalera mecánica acentúa la verticalidad del espacio. En torno a este vacío se ubican los tres ascensores panorámicos, las diferentes tiendas y locales y las áreas de circulación cuyas vistas se abren a la ciudad.

Como en otros trabajos del tándem van Berkel-Bos, este centro co-mercial de lujo responde a la gran preocupación del estudio holan-dés: arquitectura más allá de la arquitectura. O lo que es lo mismo, trascender la propia funcionalidad para producir, en el caso del Star Place, un edificio de fuerte impacto urbano.

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