Arquitectura 48 - 1921
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Pedro J . Belloni Gadea
Perfecto López Campaña
VOLUMEN VII OCTUBRE Y NOVIEMBRE DE 1921 NúMERO XL VIII
5UmARJO · ••
Los pórticos de la Avenida 18 de Julio • Exposición de la Sociedad
de Arquitectos contra un proyecto municipal.
Uha interesante iniciativa del Instituto Aistórico - Clasiricación de la
zona histórica de la ciudad de Colonia, por el arquitecto Raui
Lerena Acevedo.
Sobre urbanización • Centros Cívicos en Estados Unidos, por el
arquitecto mauricio Cravotto.
Proyecto de un Santuario nacional uruguayo, en el Cerrito de la
Victoria - Arquitecto Ernesto Uespignani.
Trabajos de la facultad de Arquitectura . •
La educacion arquitectonica en los Estados Unidos, por Emil Lorch.
5eccion Consultas - Otra respuesta a la pregunta Húm. 1.
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ARQUITECTURA
Los pórticos de la Avenida 18 de ulio Exposición de la
contra un Sociedad de Arquitectos proyecto Municipal
He aquí la nota que la Comisión Directiva de la
Sociedad de Arquitectos pasó a la Asamblea Representati
va de Montevideo, o·poniéndose a la sanción .del proyecto
sobre construcción de pórticos ·en la Avenida 18 de Julio,
elevado por el Concejo Departamental, para su aprobación
"Señor presidente de la Asamblea Representativa d·e
Montevideo, señor don Guillermo Otero. - Señor presi
dente: La Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitec
tos .del Uruguay particulal"lmente interesada e·n seguir y
~studiar toda actividad edi.ticia vincula·da con la arqui
tectura, se siente obligada a no silenciar su opinión con
respecto al proyecto sobre pórticos en la Avenida 18 de
Julio, aprobado por el Honorable Concejo Depaorta·mental
de Administración y .sometido actualmente a la considera
ción de e.sa H. Asamblea Representativa y con ese moti
vo se pel"'mÍte formular las considera•ciones que siguen y
solic·Ítar de usted que dicha H. Asamblea Repr·esentativa
s·e sirv.a tenerla·s en cuen·ta como ante·cedentes en la de
liberación que mantenga respecto a áquel proyecto.
I - Al iniciar el análisis de los distintos aspectos del
proyecto referido y d e las posibilidades que eXJisten para
su realización, s e encuentra una primera y muy seria di
ficultad e·n el pronunciado desnivel que presenta la Ave
nida 18 de Julio en buena parte .de su ext·ensión.
Esta .circunshn·cia determinaría, en Vlirtud de que ca
da propietario deberá dar la aJtura regdam.enta·ria a la
porción de pórtico que le corresponde ejecutar, un esca
lonamiento en la línea de la·s cornizas que en cada edifi
cio .se de.splazaría para •Conservar su dista.n cia a·l plano
de la vereda.
Es fácil imaginar el efecto desagradable que produ
ciría esa .línea quebrada que limita una · serie de pórticos
escalonados, serie que se mantiene en el trayecto de va
rias cu,adras de la Avenida y en a~bas vereda.s, y la im-•
presión no menos ingrata de la sucesión de plafones que
techan interiormente •los pórticos y que aparecerían igual
mente escalonados siguiendo Jas líneas .constructiva·S de
cada sec·cÍón. Además, com.prendida la continuidad de
pórticos entre la lín·ea quebrada d.e las cornizas o moldu
ras que coronan el pórtico y la pendiente que el plano de
la vereda tiene, ningún vÍn·culo fácil y amplio podría ligar
las distintas composiciones que integran esa arquitectura. Si se pensa.se en mantener a un mismo nivel me·dio •
en cada cuadra la Jínea superior del pórtico, el resultado
desde el punto de vista estético no sería mej.or, pue.s se
tendría en un extremo pilares de una proporción distinta
de los del otro extremo o si todos los pilares tuvieran una línea de base común, los dados o zócalos serían aun dis
tintos y en algunos puntos excesiva·ment.e distintos y por
con.sigwiente el efecto continuaría siendo .desagradable.
Además, aun .cuando en una cuadra entera se mantuvie
s-e la corniza a una misma Hnea, en las cuadras siguientes
habría que bajarlas o subirlas mientras continúe la pen
d.ien:te y la diferencia de alturas sería en este caso, como
es fácil comprender, .más acentuada que en el anterior
porque acus.aría el desnivel enter·o de la · cuadra prece
dente.
-
•
12H
li- A las dificultad.es que acarr.ean la falta de ho
rizontalidad de la Avenida es necesario agregar conside
raciones de otro orden. La diversidad extraordinaria en las medidas de los
fren•tes de los pr.edios, la independencia que cada propie
tario tiene para programar de acuerdo con s-us necesida
de.s los locales que .dan a la fachadta y por consiguiente
ordenar sus aberturas y sujetar las del pórtico al r.esto del
conjunto, el derecho que le asi·ste de adoptar para su casa
el estilo que más le agrad•e y el de emplear en la con.s
trucción del pór tico materiales, aunque nobles, de tonali
dades y tipos que armonicen con el r.esto del edificio,
produciría necesariamente una yuxta·posición incoherente
de com-posiciones, un agregado de las arquitecturas · má·s
diversas puesta.s unas al lado ele las otras purament·e por
obra del azar, y que estarían necesariam·ente ligadas de
un modo imperfecto. Se verían, mezol¡¡¡dos sin meditación,
el empleo de columna·s con d·inteles, ar.cos ·sobre pilar·es,
arcos sobre columnas, pila.stras adosadas, etc.
Esta circunstancia es incom·patible con la belleza
bien ~ntendida de ese género de arquitectura. El enc·anto
más apre<Cia.ble del pórtico como .solución arquitectónica,
no se debe únioamente a la belleza de las fo.rmas o ele
mentos que intervienen en su construcción y decoración
sinó que .emana principalmente de una .sucesión estudiada •
de ciertos elementos y la r·epetición rítmica de otros, en
forma tal que produzcan en el espe·ctador una impr.esión
de .serenidad y de reposo especialm·ente necesaria en los
casos en que, como el pre.,sente el pÓr·tÍco debe e~uadrar
la vida a·ctiv·a que s-e desarrolla en una arteria de tanta • • 1mportanc1a.
Si la r·eglamen·tación, per..siguiendo la obte.n~ión de
ese efecto, obligase a adoptar determinada form.a y dime.n
siones para los elem·entos del pórtico, en l•a práctica se
hallaría que su aplicac.ión es i·mposible en ra:ón de que
la diferencia desordenada en Jas dimen·siones de los fren
tes impediría la cons·ervación d.e los ejes ·entl'te las ·aher•
turas de los pisos superiores y la de los arcos o interco·
lu.mnio.s del pórtico que la distribución munici..patl hiciese
pasar al pié de cada edificio y es condición esenci•alla de
conservar ordenadamente los ejes .cuando .se .empl•ea una forma arquitectónic a tan genuinQll11ente clásica como el
, . . porhco.
Estas condiciones de organi:z.a•c.ión no puede.n obte•
n•e·rs·e en la Avenida 18 ·de Julio por 1a.s razones que se
acaban de establecer, por consiguiente los pórticos así proyectados no podrían resultar verdad.eramente hermosos.
Además hay que tener en cuenta que el pórtico es
una solución de suyo ligera y elegante que exige en prin
cipio y desde el punto de vista estético, la m·e.nor carga
posi~e sobre ella. Los pórticos más bellos son precisa
mente los que e·stán en este caso. Ahora· piénsese
que la Avenida 18 de Julio está destinada pór necesidad
a ostentar edificios de gr.an ¡¡ltura y se verá como. habría
un .desacierto fundamental en .au em.pleo.
Hay que agregar a éste respecto que entre la mínima
y la máxima alturas tolera·das para la edificación en dicha
-
1 .. . • ~ - 1
ARQtilfEé1'UkA
y la m·áxi·ma alturas toleras para 1a edificación en diteha
Ave~ida hay la posibilidad de colocar ·sobre pÓI'ticos de
igual altura masas de distinto valor. Este pié for%ado pa
ra la composición arquit·e·ctónica obligaría en muchos edi
ficios a de&proporciones notables del conjunto.
111- Si se consideran los efec.tos ·de perspectivas, la
solución propiciada por el proyecto present.aría, además
de •los inconvenientes señaJados en la cláusula I, otros
más generales y no m·enos im.portantes.
Sería entre estos •la falta de diáfanidad en los pór
ticos para las perspectivas longitudinales en virtud de .La
aparente superposición de los pilar-es o columnas. Este
inconveniente apareja otro que es el de que a la distancia
a.pareceria visible únicamente la cal%ada con su tráfico
de vehículos, para el interesante .ir y V'enir de los peatones,
la vista de las vitrinas de los comercios que al.egran la
Avenida durante el día y Ja haoen a·trayente durante la
noche, no serían percibidos en las perspectivas longi
tudinales. Mucho peores ..serían las perspectivas desde el in
terior de los pórticos por ra%ones análogas a las que se
acaba de exponer y princi.paLmen·te por la indicada en
la cláusula l. Esta separación perspectiva en compartimentos dará
a la Avenida 18 de ] ulio un aspecto triste desde la ca•l
zada y agobiador y monótono desde los pórticos. Unica•
mente las perspectivas transversal·es tendrían animación
y visualidad en virtud de que los pórticos serían m.ás
diáfanos vistos perpendicu·Larment.e.
IV- Existen ra%ones de higiene que no favorecen
en ningún sentido la reali%ación de los pór.ticos proyec
tados.
Las veredas de la Avenida 18 de JU'lio son transi
tadas diariamente por miMares de personas no siempre
suficientemente cultas para contribuir per..sona•lmente a
la higiene común, sería desventajoso por esa ra%Ón sus·
traerla.s a la acción beneficiosa del asoleo y .a la no me
nos útil de las lluvias.
V.- Existe además una razón de oportunidad que se opone a la reali:z.ación de las ideas.
' -Hay en la Avenida 18 de ] ulio edificios destinado.5
a ser demolidos y reedificados, pero los hay, en buen nú
mero que son de con..strucción más o menos reciente y
algunos de ba-stante importancia.
Estos edificios, algunos, sólidamente construidos,
in.terrum•pirán durante muchísimos años, el desarrollo de
los pórticos que se h.agan en los edificios a construirse,
cegarán la escasa perspectiva de su interior y desviarán
la circulación de los peatones, circunstancia esta espe
cialm-ente desagradable cuando dura decenas y decenas
de años.
Es necesario contemplar la len·titud con que se le
vantan nu·evos edificios en la Av·enida 18 de ] ulio, en
virtud de la poca inclinación que existe en gran parte de
nuestros capitalistas para invertir sumas importante en
la edificación, y con ello -se verá en qué forma lenta y
anémica se produciría la transformación de nuestra prin
cipal avenida, transformación que duraría muchos lus
tros en efe.ctuarse, a lo largo de los cual·es se acentua
rían las molestias -que siempre producen al público estos
estados de transición. Para concluir es necesario decir que el pórtico en las
avenidas es una solución a que no se recurre moderna
mente y sólo es aceptada para la decoración de plazas de
plano horizontal en cuyo caso su belleza y lucimiento son
extraordinarios. Véase sino las ciudades como Nueva
York, en .la que todo progreso y solución edilicias tienen
su lugar que no posee ni una sola avenida porticada.
Creyendo que estas _consideraciones evidencian sufi
cientemente las dificultades que el proyecto de pórticos
en la Avenida 18 de ] ulio encontraría en ·SU realización
especialmente las comprendidas -en las cláusulas I y Il,
y dándo;le al señor Presidente la seguridad de que al
presentarlas no guía a la Comisión Directiva de la So
ciedad de Arquitectos del Uruguay otro móvil que el de
servir desinteresadamente al progr-eso edilicio y estético
de la ciudad, tengo el placer de saJudarlo con mi consi
deración más distinguida. - Daniel Rocco, presidente;
Román Berro, secretario.
UN'A INTERESANTE INICIATIVA DEL I-NSTITUTO HISTÓRICO
CLASIFICACION DE LA ZONA HISTÓRICA DE LA CIUDAD DE COLONIA A Sociedad de Arquitectos .debe ,mirar, con vivo inte·
rés la in·iciativa del Instituto Histórico, de promover
una gestión en el sentido de conservar la poca herencia
material que nos ha ·legado el coloniaje. La antigua ciu
dad de Colonia es la parte má.s interesante de esa vieja
herencia. Es necesario, por las ra%ones que vamos a
anali%ar, que ella no desaparezca ·por destrucciones deli
berada-s o por la acción de una larga indiferen·cia.
Será preciso abordar el estudio de las •medidas de
protección necesarias, medid111s de carácter urgente. Un
peligro de muerte se cierne sobre esos restos centenarios.
Ello se explica. Nuestra cultura americana e-s nueva, y no ama mucho las viejas piedras.
* ** ¿Cuales son los motivos q·ue existen para conservar
esos restos de un pasado relativamente lejano, que se
-
remonta a los albores de nuestra v·ida pre-institucional?. Existen razones de orden puramente histórico. Ellas son
la•s más poderosas, las más decisivas, las más indiscuti
bles. Sobre ellas se ha pronunciado la más alta autoridad
del país; el Instituto Histórico.
Pero, además, existen razones de otro orden que nos
corresponde examinar, porque son de nuestro resorte, ra
zones que podríamos llamar de orden artístico.
No oculto que sería demasiado optimi&mo afirmar
que Jos viejos edificios de la Colonia tienen algún valor
arquitectónico. Sobre ese punto no hay que hacerse ilu
siones. No son más que obras modestas construidas con
míseros materiales. Pero en su conjunto ofrecen caracte
res interesantes, como sistema de urbanización y como
originalidad de paisaje.
Es, ante todo, ·con criterio de .. urbanizador .. , que re-
130-
cÍamaría ia conservación de la antigua Colonia. Es su
traza.do urbano, que se acerca tanto al modelo . clásico,
lo que es particularmente remarcable. Frente al trazado
moderno, igual al de todas nuestras .ciudades, al de to·
das las ·ciudades americanas~ traza,dos arbitrariam.ente
concebidos con sistemátic a regularida·d, de acuerdo con
teorías absolutas, con lógica.s inf.lexibles, con sus alinea·
mientos .de macisos arquitectónicos, sin unidad ni carác
ter, que admirable leación de sensatez, de equilibrio y
de orden, nos da ese .pequeño rincón tColonial! Su trazado
aparentemente caprichoso, no tiene nada de arbitrario:
responde a circunstancias especiales de defensa, de abri
go, de relieve del suelo. Su edificación modesta mantie·
ne una orientación claramente definida, que contrasta
abiertamente con nuestro actual "bolSJhevikismo ,, ar-tístico.
Com·paremos las modern·as con•cepciones urbanas, los
pretenciosos siste·mas geométricos, de regularidad y mo·
notonía desesperante, de dudosa pra•cticidad, de valor ar
tístico nulo, con esa pequeña aglom.eración colonial. Den•
tro de su marco de sencillez extre.ma, diríase concebida
de acuerdo con la sentencia de Aristóteles: "una ciud·ad
debe ser edificada de manera de dar .a sus hahitantes la seg'urid.ad y la felicidad".
¿Y qué diremos desde el punto de vista .de Jo pin
toresco? ¿No existe un valor no despreciable que por si
solo justific·a la adopción de medidas de protección? Ese
poblado de sinuosas callejuelas tos·c.amente em•pedradas ~ de abigarrado caserío terminado por tejados árabe.s y do· minado por torres blancas; ·de anc·hos muros do piedra
dónde e•l musgo crece en la argam.asa ~ de puértas, faroles
y rejas a la vieja usanza española, y circundado de .anti
guas murallas, cubiet'ltas de pátinas, lamidas ·por el mar,
marcadas por los combates~ todo e·se conjunto de cosas
que han vivido •mucho tiempo, toda esa reducida imágen
que el siglo XVIII nos trasm·ite casi intacta, ¿no es para
nosotros un cuadro lleno de nov·edad y atractivo. motivo
de eV'ocaciones heroicas y encantadoras?
* ** - 131
. . \
Si, como espero, hay un acuerdo unánime, en mérito
de las razones expuestas, en reconocer la necesidad de de·
f-ender del tiem·po y de los hombres ese último vestigio del
coloniaje. temo no exista ese mismo acuerdo de opiniones
sobre la naturaleza de las medid.as a adoptarse. He oído
hablar, por ejemplo, de restaurar y de emhellecer, y un
olV'idado precepto de Dridón, el arqueólogo, viene de. per·
las. Helo .aquí: "en materia de e·dificios antiguos, mejor
es consoli·dar que repar.ar, mejor reparar que restaurar,
mejor restaurar que embellecer~ pero nun•ca ;agregar o . . ,, supn•m1r •
No creo posible expresar en forma más clara y sus
cinta el verdadero camino a ·seguir.
Crear, componer, imaginar, es obr.a briHante y puede
.
no e·star exenta de gloria. Conservar ·es sin duda tarea . .
modesta y oscura, pero está ·llena de prudencia. de equÍ· librio, y .de buen sentido.
No hay que olvidar que la mayor parte de las cons·
trucciones de la Colonia son obra ·de modestos H alarifes ••.
¿No desentonaría en ese cuadro .de gracia ingenu·a y pri·
mitiva, cualquier restaur.ación o agregado háhi.Jment·e . c·ompuesto por nuestros .arquitectos? ¿No existiría el pe·
ligro de que los puntos más brillantes .de la aglomera·ción colonia·! fueran fantasías personale-s, .si bien con el espÍ•
ritu antiguo, ..sin mérito de autenticidad 7
* ** Consideremo~ todavía otra faz de la cuesti6n. Lejos
ya estamos de aquellos ·tiempos en que, al conjuro de urna única voluntad, surgían o desapar·ecian las ciudades
y los conjuntos arquitectónicos, y las .ten·d•encias artí-s·
ticas se fijaban o renovaban. Poca o ninguna influencia
tenía entonces el gusto o la inclinwción .popular. Pero la
democracia ha ·modificado esos proce·deres dictatoriales
y nuestras ideas ·modernas no pueden tomar forma sino al calor de la simpa•tía pública.
Par.a .conservar, pues, nuestra herencia colonial, for•
memos el ambiente propicio, por medio de una persuasi•
va prop·aganda, que consiga despertar en la opinión el
-
' ... . ·- •
ARQUITECTU RA
necesario interés. Punto de partida de esa propaganda
podría ser u n peregrinaj e histórico-artístico, que, en un
claro día, llegara hasta la pequeña ciudad, s umida en su
largo sueño de paz y silen·c io. Y en una sola y gran jor
nada se invitaría a los espíritus al respeto de esas piedras
ur
simples y venerables, evocadoras de porf iadas conquistas
y ardientes luchas, y embellecidas por e l artífice inimi
table que, dice France , no tiene otros t'tt iles de trabajo
que la lluvia , el c la ro de luna y el viento.
Raúl Lerena A cevedo.
. ., BDIZBCIOD
Centros Cívicos en Estado§ Unidos
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Auditoríum - San Francisco- Califcrnia
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Biblioteca Públ ica - San Francisco
Los estudios de urbanización
comprueban la convenien-cia de
adoptar en la composición de
la ciudad m odern a , el principio
de subdivisión de funcion es;
es decir el de agrupación de
edificios y •es·pacios en zonas
urbanas que re&pondan en lo
po•ible a d e term inad•as ac tivi
dade s ~de los h ahi\:.an t'es que
form an u n a ciudad. Con• el
ejemplo d e realizaciones actua•
les com o s·er S alón ica, Alejan•
dría, Lyon, Am beres, Milán, y
ce n ten ares ,de ciudades de Es
tados Unidos, - en las cuales
lo ya realiza-do o lo previsto en
herm osos plan os reguladores
-~ ~
• u~ • - . . ~
Washin~ton
- -Centro del Capitolio
:--• .. • - • -... - -i ... -, r: r:. - .. ....,
-
--
A yuntamiento- San Francisco
comprueba las ventajas de pre-. . , . ,
ver con cnteno arhshco y tec-
nico am plio y gen eral los pro
blemas de edilicia moderna -
voy a com enzar por exponer,
sin que ello implique un progra
ma, a l gun as de las bases que
conducen a la realización del
sistema edilic io de subdivision
de fun cion es, y terminaré con
el ejemplo de dicho principio
aplicado e n aJgunas ciudades
modernas con éxito completo.
Las actividades que se des ..
arrollan e n una ciudad 1011 e n
su mayor parte de índole in·
dustrial. comercial, intelectual , .
y arhsttca. -
ARQUITECTURA
. ' .•
,,. . . .... ..,., ~
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• •
Pl~nta general del Centro Cívico de San Franci~co - Calíforní~
ARQUITECTURA
Fundamentalmente. es necesario cooperar al mejora·
miento físico y espiritual del pueblo, simplificando en lo
posible los medios materiales que conducen a su reali-. , zac1on.
Con el deseo de sintetizar diré solamente que en prin·
cipio, una ciudad moderna -debe tratar .de realizar los gru·
pos urbanos que tienen relación con las funciones admi
nistrativas, públicas y educacionales, y entre otros, ellas
pueden comprender:
Los servicios administrativos.
Los servicios públicos con sus centros de reunión.
Los centros de deportes.
Los centros culturales. artísticos. científicos. escolares
Los establecimientos sanitarios.
además como consecuencia natural de toda agrupación
urbana, quedan de por si reunidas las habitaciones co•
lectivas, obreras. los hoteles (en general en la proximidad
de puertos. estaciones o lugares de esparcimiento). etc.
Un estudio especial -conduciría a resolver con exac
titud y visión del medio ambiente el problema de las
agrupaciones necesarias para ~1 desenvolvimiento de todas
las actividades. pero sin implicar un aislamiento abso·
luto de las mismas. ya que la extensión de las ciudades
importantes modernas detennina a veces lla multiplica·
ción de los centros urbanos en .diferentes zonas de la
ciudad. Durante mi viaje por Estados Unidos pude comprobar
los resultados extraordinarios. prác-ticos y estéticos de los
principios arriba mencionados en lo referente a centros
universitarios y artísticos y a centros administrativos
llamados estos últimos en ese país ... Civic Center".
Las Universidades de Vale. Princetown, Pensilvania.
Harward. Columbia. Stanfort. Berkelley son ejempl~s her•
mosos: verdaderos nÚ·cleos monumentales de nobleza y
emotividad incomparables que predispone·n a dignas ac• '
tividades y sanas expansiones.
Los centros cívicos son en general agrupaciones mo·
numentales. en amplias zonas y jardines. de edificios y
dependenc-ias destinados a las funciones administrativas
y de gobierno de cada estado de los 48 que forman el
país yankee.
Entre los más interesantes se cuentan ed. de Washing· ton y el de San Francisco los que a pesar de estar si·
tuados en dos regiones opuestas del país del norte. evi· dencian lo general del principio dirigente, aunque las ac•
tividades, carácter de los habitantes. e influencias localles sean tan diversas.
El de Washington (fig. 4). se compone de varios edi·
ficios ordenados arquitectónicamente alrededor del Ca
pitolio. Uno de ellos. la Biblioteca ·del Congreso. es un
magnífico monumento construido en mármol blanco del
Maine.
El de San Francisco ( fig. 3). cuya planta general ad·
junto. muestra la disposición principal de oc·ho de sus
edificios y una de las plantas ·del City Hall (Ayuntamien·
to ), y nos presenta un caso claro de sistematización ur·
bana. El plan ha sido trazado poco tiempo ha, por tres
arquitectos a·mericanos y sólo falta conS>truir el edificio
destinado a teatro para que el conjunto quede completo.
El más austero y posiblemente el más hermoso de
todos ellos es la Biblioteca Públ·ica ( fig. 2). concebido
de acuerdo con su final·idad cultural y realizado en un
hermoso granito gris del país.
El Auditorium, destinado a todas las grandes reu·
niones, a los conciertos de Órgano, a las fiestas. a exposi·
ciones temporarias. está compuesto sendllamente. Varias
dependencias, varias salas. una gran circulación y una
inmensa sala para el público.
El Ayuntamiento, si bien en algunas de sus partes
recuerda motivos de arquitectura del renacimiento ita·
liano, presenta ciertas originalidades en planta en lo que
se relaciona con el sistema de ·circulación vertical y ves·
tíbulos de ascensores. La ·decoración de las salas tiene una
característica especial derivada del empleo racional y ar·
tísti•co de las hermosísimas maderas californianas.
Termino con este edificio la descripción somera del
Centro Cívico de San Francisco. habiendo sido mi sólo
interés, en el presente artículo, evidenciar en lo posible,
las ventajas estéticas de la previsión edilicia. claramente
entendida, sin ·exageración y de acuerdo con la potencia
económica del país y en rela·ción con las necesidades del
momento.
Los a·mericanos consiguen por medio de los planos
reguladores creados por arquitectos, realizar en períodos
menores de 20 años, conjuntos monumentales. que por ser
ejecutados de acuerdo con un plan arquitectónico amplia·
mente concebido y bien estudiado. tienen la sugestión de
las grandes obras artísticas. sugestión •derivada:
de la armonía del conjunto edil·icio
de la ordenación en los edificios y en los jardines. de la fineza en el detadle
de la nobleza del material. y
de la acertada dirección artística y técnica de los ar· 'quitectos dedicados al amplio tema de la urbanización.
Montevideo, Noviembre de 1921. M. Cravotto.
Proyecto de un Santuario nacional uruguayo En el Cerrito de la Victoria
...,_ L proyecto que mereció el fal,lo favora~le del jurado,
·publicado en uno de los números ant·eriores de esta
revista, pertenece al arquiteCto Don Ernesto Vespignani,
residente en Buenos Aires. y presentamos hoy en nues·
tras páginas centrales la perspectiva general del mismo
proyecto.
Es una variante del estilo bizantino hecho bajo la
inspiración de la gran basílica de Santa Sofía de Constan·
tinopla, joya de la arquitectura cristiana, la que será
- 134
siempre el prototipo de este estilo tan perfecto en su or·
ganismo como admirable en su ornamentación.
Responde el edificio proyectado a la orientación to
mada en los últimos tiempos por los mejores monumentos
religiosos. como la basílica de Montmatre de París. la catedral de Marsella. la nueva catedral de W estminster
en Londres y la de San Luis en Estados Unidos.
El arquitecto desarroHó la ·planta en f·orma de cruz
griega. Se eleva en el centro la cúpula peraltada sobre
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ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA
los cuatro al"cos torales y pechinas, contrarrestándose el
empuje por las dos bóvedas absidadas de igual diámetro
sobre el eje longitudinal del edificio y a los lados por los
m uros, con sus característicos contrafuertes.
A esa fórmula de organismo corresponden las cua·
tro torres que se elevan sobre los pilares torales, conso· . lidan·do los estribos de los arcos y coronando la cúpula,
como también la graduación de la altura ·de 'las masas que
constituyen la forma piramidal tan majestuosa en su •
conJunto.
La ornamentación del santuario está cuidadosamente
estudiada en s us decoraciones, mosaicos, revestimientos
de m ál"moles y granitos, de cuyo conjunto resultará una
obra que, además de su significación religiosa, será un
triunfo interesante del moderno arte cristiano.
TraiiDa~os <di~ lla Facul\l"ad <di~ Arquift~ctura Composicñón de ornato
Arqto: Cándido Lerena }oanícó
Detalle del 44}ardín"
SALVANDO lUN ERROR En el informe del Arquitecto Mauricio Cravotto, re·
dactor de esta Revista, sobre Composición Decorativa
Arquitectónica presentado a•l H. Consejo de la Facultad
de Arquitectura, se deslizaron algunos errores de correc·
ción, entre los cuales uno que cambia el vel"dadero sentido
-
Alzado Alumno: Héctor N. Caselli
135
AÑO 1921 - 3er. Trabajo
"Un pequeño ]ardin de Invierno"
Se trata de proyectar un Bow win•dow a manera de
jardín de invierno que ocupará la 'Parte central del co·
m edor de un rico Hotel particular.
Este bow windon en saliente de una terra:u, tendrá
dos ventanas y una puerta. Un motivo decorativo jarrón
o estatua colocada en el eje complotará la composición.
del informe. En el párrafo donde dice que •• es siempre
más eficaz ornamentar por acantos que crear zonas deco• . •• d b 1 •• .. d rahvas , e e eerse ornamentar por acentos , en vez e
acantos, lo cual es muy ·distinto. Queda con esto salvado
el error de corrección padecido y aolarado por consiguien·
te el interesante informe del Arquitecto Cravotto.
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ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA
•#
UCaCIOD
En los Estados Unidos A enseñanza organizada de la arquitectura es relati-
vamente de reciente or igen en los Estados Unidos.
Hasta cerca de 1870 los que deseaban ser arquitectos
t enía·n poco campo en este país, para lo que se llama
sistema de aprendizage, según el cual el estudiante en
traba al estudio de un arquitecto para recibir tanta ins
trucción como podía darle el arquitecto cuando no tenía
otras ocupaciones. Estas relaciones entre maestro y es
tudiante variaban en gran parte reflejando a veces un
delicado sentido de atención de parte del arquitecto
hacia el estudiante y futuro colega, ·mientras que las
posibilidades .de estas relaciones eran influenciadas ne
cesariamente por la temprana educación del estudiante
y el ejercicio del arquitecto mismo quien en algunas cir
cunstancias ha sido capaz de viajar y estudiar lejos, y
en algunas otras, era el mismo extranjero.
La instrucción formal arquitectónica, fué dada pri
mero en el Massachussets lnstitute of Technology, donde
se graduó el primer estudiante en 1873. En el transcurso
del tiempo otras instituciones agregaron cursos de ar
quitectura, y ahora tal instrucción es dada en cuarenta
universidades, facultades y escuelas técnicas, muchas . de •
las cuales ofrecen un curso cuya finalidad es un título.
Las instrucciones cultur ales, médicas y legales y t é cni
cas estaban establecidas antes que se hiciera notar la
demanda de una ense ñanza arquitectónica, y así sucedió
que la instrucción de arquitectura e·stuvo primero o r ga
nizada como un departamento de una esc-uela técnica.
Tal proceder hubiera sido imposible en Europa, donde
las grandes tradiciones de arquitectura y arte son apre·
ciadas y la naturaleza única del trabajo del arquitecto
es bien comprendida. Aquí sin embargo era solo una
cuestión de saber desenvolverse y la misión de la arqui
tectura era confundida con la de la ingeniería la cual
ofrecía ciertos cursos que también podían ·ser seguidos
por estudiantes de arquitect ura. El ejemplo así sentado
fué seguido con pocas excepciones al crear nuevos departamentos de arquitectura y nuestra carrera arquitec
tónica hizo un fuerte énfasis en los estudios de ingeniería.
Otra importante influencia qu e intervino en la educa
ción arquifectónica, fueron los viaj.es y estudios en el ex
tr anjero, la observación y dibujo de los monumentos
para el ejercicio del gusto y de esa s cualidades que no
pueden adquirirse con una disciplina puramente cientí
fica. Con esto vino a ampliarse el concepto sobre el sen
tido de la •arquitectura y su carácter como un arte, que
debe actuar en un doble rol estético y utilitario. No hay
que asombrarse por eso que nuestros nuevos arquitec
tos pronto se inclinan ·a L 'Ecole de Beaux Arts como un
posible modelo para sus escuelas. En efecto dos de nues
tros principales arquitectos, Richard M. Hunt y Henry H.
Richardson e-studiaron en la escuela francesa y volvie
ron llenos de entusiasmo con sus métodos, mientras la
amplitud y fuerza del trabajo ejecutado mostraba los
espléndidos resultados del eje·rcicio francés. Mr. Hunt ayudó a ·demostrar su eficiencia en la dirección de una
especie de atelier para jóvenes en su estudio.
- 138
Y a•sÍ pasó que primero uno y después otros jóven~s
arquitectos franceses que habían hecho distinguidos tra·
bajos en su escuela n•acional, fueron inducidos a venir
a Estados Unidos para enseñar dibujo arquitectónico; y
a ellos en gran parte se debe lo que ha sido hecho en
este campo, porque ellos nos trajeron el alto concepto
y la firme devoción a los ideales artísticos, que siempre
estan mejor grabados en pueblos donde la tradición ar
tística existe desde siglos y donde la convicción de que
la buena arquitectura y el arte tienen una misión, es
casi universalmente a ceptada y donde no tienen que lu
char para que les reconozcan su existencia.
Con esta influencia creciendo en fuerza, ·surgió ac·
tualmente la cuestión sobre la relativa importancia de
los asuntos culturales, arquitectónicos y científicos, re·
:;ultando que en algunas escuelas se daba demasiada
importancia a uno de ellos sobre los otros y lo contra·
rio en otras; porque es necesario que ·se sepa que todas
nuestras escuelas arquitectónica..s luchan con el obs
táculo conocido con el nombre "curso de cuatro años";
s iendo este período el que generalmente observa el pÚ·
blico como suficiente para dedicarse a una fac-ultad o a
una educación técnica o combinada cultural y técnica lue·
go de graduarse en los colegios preparatorios y por eso
ha sido necesario comprimir durante cuatro años toda
la educación cultural o técnica. Es necesario retener es•
to en la cabeza cuando se compare nuestros resultados
con los de la escuela francesa, donde ·la admisión es
por concurso, el cual equivaldría a casi los dos primeros
años de los cursos normales de arquitectura americanos.
La edad t érmino medio de entrada de nuestro es
estudiante, es de diez y nueve años el cual en muchos ca·
sos no ha tenido en ninguna forma in•strucción de dibujo
y no necesita para demostrar su aptitud seguir estudios
ar~it~ctónicos fuera de la educación elemental general
de la escuela preparatoria. Este vago término de compa•
ración, es también debido en parte al hecho de que la
arquitectura como profesión no está reconocida en este país tan bien como lo estan derecho y medicina, en cual
quiera de cuyos campos ha sido posible aumentar la
norma de admisión a la escuela profesional a un punto
equivalente a lo menos do..s años de trabajo general de
facultad, habiendo sin embargo algunas escuelas para
cuya admisión se necesitan cuatro años de trabajo de
facultad.
La prisa en producción industrial, en trabajo y en
l él edificación, está inevitablemente reflejada en el pro
ceso educacional, estando los jóvenes ansiosos por empe·
zar a practicar cuanto antes. Si además tienen que salir
del país como es posible, el tiempo total requerido por la
educación es naturalmente prolongado. Las restricciones
de la educación arquitectónica americana son evidentes.
El tan deseado límite extenso y alto no puede llegar a
ser hasta que cambien las condiciones generales de con
trol. Hombres de la más alta experiencia deben así im
poner a otros a .seguir su ejemplo, y muchos jóvenes es·
tarán deseosos de hacer los sacrificios que implica real-
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ARQUITECTURA
mente la adecuada educación. Las escuelas deben tener
el sostén de Jos arquit.ectos que quieren insistir en los
fundamentos de una experiencia completa; las escuelas
no pueden tener exigencias mayores que las que la pro·
fesión puede sostener.
Practicamente toda·s las escuelas arquitectónicas
buscan remediar estas condicione•s ofreciendo cursos gra·
duados que conducen a títulos superiores; y unas cuan·
tas escuelas han elevado las condiciones de entrad;~ hasta hacerlas iguales ·a las de la escuela de medicina,
con el resultado, sinembargo de que su cuerpo de es·
tudiantes ha sido notablemente disminuido. Como im-"
portante influencia de mejora se puede citar el estable-
cimiento de becas, que tiende a retener a los hombres
de capacidad por uno o varios años y en algunos casos
envía a los afortunados ganadores de becas al extran·
jero donde estudian y observan. Muchos de nuestros
estudiantes han podido mediante la recomendación de
sus escuelas y ya graduados, ÍI'Ise fuera del país a estu·
diar, donde la gran mayoría han tenido facilidad para
en.trar en los attelies y han obtenido entrada a la escue·
la siendo numerosos los que han ganado el codiciado
.. di plome", Muchos estudiantes están actualmente que·
riendo dedicar más tiempo extra ·a la instrucción téc·
nica que al estudio cultural adicional. Esto es debido a
razones económica·s y a la falta de comprensión de la
obligación que tienen que cumplir para con sus contem·
poráneos como miembro·s de la sociedad, cultivados sim
páticos, bien informados y lJenos de recurso. No es su·
ficiente .ni satisfactorio ser e.ficiente solo como especia
lista. Esto último es la idea de esas insútuciones de
enseñanza y miran la educación .desde un amplio punto
de vista y se preguntan por·que el arquitecto va a estar
menos educado ·que el médico o el abogado. Hay nece•
sariamente alguna·s instituciones que se contentan con
un ideal más bajo y también hay algunos arquitectos 1 , ' ' , • ,, • que quernan un curso mas prachco y que p1ensan que
cuatro años ·son suficientes para un ejercicio libre y
técnica a la vez.
Algunos aun querrían que solo hubiera asuntos téc·
nicos en ese curso de cuatro años.
Lo ·que es evidente es que en el campo de educación
arquitectónica no hay todavía una general aceptación
respecto a•l contenido y •a la exte·nsión de la práctica y
hasta ·que no haya tal aceptación deberá haber una am·
plia modificación en la preparación de la profesión; mo
dificación que tiene muchas ventaja·s para los diferente·s grupos de individuos a los cuales permite practicar util
mente en un país del tamaño del nue&tro. La educación
arquitectónica ha ·recibido estímulo y apoyo de m~ohas '
fuente-s. El In.stituto Americano de Arquitectos ha toma·
do conocimiento de la educación arquitectónica publi
cando como •• aprobado'' los nombres de las principales
escuelas y a cada una de ellas concede anualmente una
medalla para premiar al graduado que ocupa el mejor
puesto en sus cla:ses durante el período de estudio re·
querido.
La educación arquitectónica es también fomentada
por medio de las becas que están ya establecidas en m 1.t·
chas escuelas, variando desde una cantidad equivalentl!
a la matrícula anual, hasta una ·sum·a bastante grande
para sufragar los ga·stos de vÍV'Ír fuera del país un año
-
o más. Hay también becas de viajes y becas comunes
establecidas por particulares y por organizaciones. En
tre las últimas figuran la Academia Americana en Roma,
y Ja Societé de Beaux Arts. Las escuela,s pensaron mejo
rar de condición cuando en 1913 algunas de las principa·
les escuelas org.aniza·ron la Association of Colegiate Scho
olls of Architecture, con el fin de elevar las condiciones
de la ~ducación arquitectónica y estas aceptaron una ba
se mínima de admisión y graduación. Sólo las escuelas '
que aceptaban subir sus condiciones y que tenian el cuer·
po de profesores habilitándolas para ello, podían ser
•miembros de Ja asociación. Trece escuela·s actualmente,
reforman de nuevo la precedente asociación y realizan
reuniones anuales para discutir problemas educacionales.
Seria oportuno que en algún congreso se reunieran re·
presentantes de todas las escuelas arquitectónicas ame·
ricanas. Uno de los pa·sos más importantes dados por la
asociación fué solicitar hace algunos años de la Carnegie
Foundation for the advancement of teaching que hicie·
ra una completa investigación sobre la educación arqui·
tectónica como ha sido hecha en medicina, derecho e . . , 1ngen1ena.
Ahora que se están normalizando las condiciones es
de esperar que e·sta investigación será pronto emprendi
da. Una influencia de creciente importancia ·será dada
a las escuelas arquitectónicas por varias leyes nuevas
aceptadas en este país para el reglamento de Ja prácti·
ca de la arquitectura. Tales leyes significan el recono~ cimiento de la dignidad de la profesión y el establecÍ·
miento de condicione•s de admisión a ella. Si estas leyes
fueran bien interpretadas, su vigencia elevará las condi
ciones de la profesión, pero si fueran mal interpretadas
su resultado ·será enteramente negativo. .
El hecho de que las escuelas arquitectónicas no sean
mejor consideradas, se debe sin duda primero a ·SU re·
ciente establecimiento en reJación para con las otras es·
cuela·s profesionales y segundo al hecho que en muchos
casos se confundan con otros de·partamentos de instruc~ ción, apareciendo así como unidades secundarias en lu
gar de tener la libertad del propio control.
W alter Cook presidente del instituto Americano de
Arquitectos dijo una .vez: ''El restringido ·aprecio por la
arquitectura en este país, es debido en gran parte al con·
trol de la arquitectura por las escuelas de ingeniería".
Mientra-s las escuela-s de arquitectura dependan de las
otras, subsistirá el estacionamiento .de la profesión, por•
que los intereses de las escuela-s y los de la pro·fesión son aquí uno e indivisible. Ninguna escuela profesional
puede prosperar y desarrollarse cuando no tiene plena
libertad y completa respon>&abilidad. Instalando Jas e·s·
cuelas a~r·quitectónica·s sobre sus propios edificios, se es·
timulará mucho más la dignidad profe·sional y la dedica·
ción de los jóvenes a esta profesión. Aunque tarde esto
se.rá ·realizado ahora por ·los arquitectos y muchos esfuer·
zos se hacen ahora en varios Estados para llevar a cabo
este resuftado tan deseado.
Se hace notar que hasta .hace 25 años una mínima
pa·rte de ·nuestros arquitectos recibían una educación
técnica y que en muchos de ellos sin embargo, la edu
cación arquitectónica era de dudosa eficiencia. Ahora
que existe un gran cuerpo de arquitectos que ejercen
su profesión y de clientes ilustrados, la necesidad de una
131) -
ARQUITECTURA
educación de facultad y de práctica profesional está casi
generalmente aceptada. Muchos jóvene·s ahora aspiran
a frecuentar las escuela·s porque se dan cuenta que ellas
son mas propiae para enfleñar a verdaderos arquite~tos más que a dibujantes. En un futuro próximo casi no
existirán arquitectos sin práctica, porque aunque las es
cuelas de arquitectura están lejos de ser perfect·as· son
sinembargo, el mejor camino (y esto lo saben bien} para
llegar a un ejercicio coordinado y a una instrucción or
ganizada en un tiempo limitado.
Su capacidad depende de condiciones generales, t a
les como la cooperación que ellas aporten para elevar
las condiciones de admisión y de graduación, depende
de sus cuerpos de profesores, de los equipos y de sus
edificios.
Los profesionales y el público deben mejorar estas
condiciones como ha sido hecho en los casos de derecho y medicina.
Emil Lorch.
SE~CION CONSULTAS Otra respuesta a la pregunta 1
La demora en publicar esta respuesta me permite
algunas rápidas observaciones al margen de los comen
tarios hechos por A. B. C. en el número de ] ulio y por
A. X. en el de Setiembre. Los juzgo neces·arios, porque
debatiéndose una cuestión legal, estimo que sólo la Ley
y sus comentaristas autorizados pueden darnos Jas solu
ciones, no las consideraciones personales.
Dice A. B. C. refiriéndose al perjuicio que sufre una
pared como consecuencia de las sobrecargas propias,
que: .. no puede admitirse que ese perjuicio existe cuando
primero se levanta una parte y luego h .otra y no existe
cuando el muro se ha levan·tado de una vez en aquella
misma altura total". Bien, si en ambos casos la pared se
construyera en idéntica forma y condiciones: pero, nunca
se calcula, cimenta, construye y consolida una pared que
ha de tener 20 mtr. de a.ltura y .debe resistir 1as cargas
normales de múltiples vigas y entrepisos, en igual forma
que la de 4 mts. en la cual no se previeron pesos extraordinarios.
Luego añade, comentando el inc. 2.') del art. 577: .. no
puede quererse decir con eso que haya querido excluir
los otros casos semejantes, que no hay mas remedio que
resolver Por analogia como ·se ha hecho y se hace siem•
pre ". Por casos semejantes debe entenderse aquí sólo
los de alzamiento de pared medianera, únicos que se
pueden considerar análogos entre sí, pero no con los que
pertenecen al Art. 578 que son muy distintos como diré
enseguida: y, en cuanto a crear por ana'logía procedi
mientos que la costumbre autorice, creo sea peligroso e
inútil en países donde el procedimiento está ya legislado.
Continúa: .. No admitir esto es aceptar que la ley
establece una enorme contradicción, como es ·la que re•
sulta de que dos cosas completamente idén·ticas produ
ciendo el mismo perjuicio. se hacen completamente di
ferentes por el solo hecho de que se construyan total
mente en una sola v·ez o parcialmente en distin·tas ve
ces". No hay tal enorme contradición, puesto que los ca
sos son muy distintos. El Art. 577, sólo trata del alzar la
pared medianera. Lueg'o, ya existe una pared mediane
ra: mientras que el Art." 578 que dice: "Todo propie tario
" colindante tiene el derecho de hacer medianera la
" pared en todo o en parte, aun sin consentimiento del
" dueño, abonándole la mitad de su valor actual, o la " mitad del valor actual de la parte que quiera hacer
" medianera, y la mitad del valor del terreno en que está
" edificada la pared". No existe pues pared medianera,
que lo ~~r~ r~ci~n después de tldquirida la m~dianería o
- 140
sea cuando ya habiendo cesado de regir este Art. 578,
puede comenzar a considerarse el 577.
Además, dice Guillot en sus .. Comentarios del Có-. digo Civil" T. 3.-De las servidumbres-pág. 249, Núm.
257: "El alzamiento de la pared es un derecho más ex
tenso que el de ediHcar contra e71a. Cuando un condó
mino introduce vigas o tirantes en la divisoria para apo
yar una construcción, no hace mas que ejercer su derecho
de copropiedad, sin causar, en la generalidad de los
casos, perjuicio alguno al otro condómino. Pero cuando
se alza la pared medianera, no sólo utiliza todo el espesor
de ella, sino que también alt.era el estado de la divisoria
co~ún, que por su nueva altura puede quitar luz a Ja casa
vecina y causar otros perjuicios. Esto justifica las reglas
del art. 577 y que son las que debe observar el condó-mino que alce la pared medianera". _
También vimos ya que· el art. 578 prescribe para ta•
sar el valor de la pared que se quiere hacer medianera,
sólo su valor actual¡ mientras que el inc. 7." del Art. 577,
obliga a pagar la mitad del costo total de la parte nue
vamente levantada. Como se comprende el costo de h pare.d es g'en.eralmente mayor que su valor actual, de
modo que las disposiciones lega·les ya referidas, siendo
a este respecto di·stintas, dejan ver claram•ente como la
ley en el Art. 577 se aparta del principio genera.l de que
debe pagarse el valor actual de la obra que se adquiere
y no su costo, lo que es una excepción.
Como A. B. C . conc:Iuye transcribiendo un párrafo
del HCours de Léegislation du Batiment" por E. Mulle
y H. Tripier, pongo en guardia a ·los colegas sobre el
relativo valor de opiniones extranjeras que comentan
naturalmente sus códigos propios. El Mulle y Tripier
que comprende eJ programa de Arquitectura Legal de la Ecole de Beaux Arts de París, no siempre puede ser
a ceptado en sus raciocinios ya que si bien en general
los códigos se siguen ·unos a otros, muy frecuentemente
están variados en sus detaUes o •modificados y comple
ta.dos por disposiciones locales: y precisamente, este Art.
577 del nues·tro, ofrece diferencias muy grandes con los
658, 659, 660, sus correspondientes del C. Francés, que
hace otras las consecuencias de ambos.
Recomiendo en cambio los comentarios ante citados
de GuiHot, como de gran utilidad e interés.
En cuanto al caso que plantea A. X. se -resuelve ex
clusivamente por el Art. 578 ya citado, pues se trata de
una adquisición corriente de medianería: y, en lo relativo
•a la pregunta particular que le formula a A. B. C. l a paso
por alto, pues quedará respondida al final de mi artículo,
no comprendiendQ d~ ella únicamente dond~ re!}ide •• el
-
•
A~ót.J tfEctt.J ~A .
vailor que hasta cierto punto tien·e el principio que de-
fiende A. B. C. en su contestación'', que aca·bo de comen·
tar. ¡Cómo no se·a un valor sentiment.aJ.!
Sólo por propiedad de conce·pto me permitiré insi·
nuar a A. X. dos correcciones en su tex.to, ya que carecen
de otro mayor valor.
1." Considera el caso que plantea y lo cree .. posible
si se tiene en cuenta la inestabilidad de las ordenanzas
municipales". Entiendo que siendo un caso regido por
el Código Civil saJe del dominio de las Ordenanzas
Municipa•le..s, para pertenecer exclusivamente a la Legis·
lación Legal de las Construccion·es.
2." Dice al concluir: "Le parece al Arq. A. B. C. que
esto es equitativo y que está de a·cuerdo con el esp1ritu
de la ley?''. Entiendo también que no es necesario recu
rrir al esf,1ritu de la ley en caso tan claro, y sí directa
mente a la letra, al texto de la ley.
---Respuesta a la pregunta de X. X. X.
B debe a A.
l." La mitad del valor actual del muro A. G. H. D.
E. F. que ocupa B con su nuevo ·edific.io.
2," La sexta parte del valor del nuevo muro L. M.
l. H. que B levantó sobre la parote D. E. F. K. ya exis·
ten te; supue·sto que la divisoria está construida sobre el
terreno de ambos.
A debe a B:
La mitad de la parte D. L. M. E. que le falta al muro
existente, para tener la altura de 3m00 que indica el C. C. a falta de Reglamentos.
Por consiguiente es un caso de diferencias de super• ficies y de va.lores.
Como aclara·ción a las dudas suscitadas con motivo
de esta pregunta he creído útil y oportuno transcribir el
párrafo siguiente tomado de la mencionada obr.a de Gui· llot, pág. 283, núm. 296.
.. La retroactividad de la .adquisición de la mediane
ría debe entenderse en el sentido que queda indicado,
(1) y no en el de que el nuevo condómino pueda ejercer
todos los derechos que le habrían correspondido si hu
biera sido copropietario del muro .de·sde que es.te se cons·
truyó. Supongamos que un propietario construye a sus
expensas una pared divisoria de muchos metros de altu·
ra, y que el vecino pretende adquirir la median.ería hasta
( 1) E ste sentido es el que establece la absoluta igualdad (le 1le.re:eohos ent'l'e los condóminos, sit>mpr e q ue por 'Pl'·escripolón o po", t í tul·o e-1 l'lllleño primitivo <le la pat·efl no haya adquirido C'l l.('l't-0h o ele mantenet· en é~ta alg'unn o]).ra .
•
1 - 141
tres metros : ¿podría e&te aiegar eri compensación de lo que debe pagar, la sext·a parte de lo que valga la pared
super·ior, fundándose en que si él hubiera sido con.dómi·
no arl levantarse el muro, habría tenido derecho a esa
indemnización, d.e acuerdo con ·el número 2. o del Art.
5777 Hay quien sostiene la afirmativa, que, a nuestro
juicio, es evidentemente infundada. El Art. 577 prevé el
caso de que se alce una par.e.d que es en parte medianera,
y al obligar al pago de la sexta pal'lte de lo que V'alga la
nuevamente levantada, lo que quiere es indemnizar al
vecino por los ·perjuicios que sufre este como condómino
de la divisoria. En el caso supuesto, al constl'luir.se la pa· ~
red, su propiet·ario ha hecho uso de una facultad absoluta
en el sentido de que no es•taba obliga·do a indemnizar al
vecino que no era entonces condueño del muro. Siendo
esto así, no se con·cibe que la venta de la medianería
produzca el efe·cto de convertir en acto indemnizabl.e lo
que no fué más que el ejer·cicio de un derecho (Art. 1295).
Por otra parte, la·s con-secuencias de la opi~ión que re·
futamos serían inadmisibles. El vecino podría hacerse
condómino de una parte de la pared sin pagar nada, ale
g'·ando la compensación de que se trata; lógicamente
habría que sostener, confor.me a esa opinión, que si la
sexta parte del valor de la pared superior .importara más
que la mitad del precio de la parte inferior que quisiera
adquirir el vecino, é·ste, no sólo se haría medianero sin
pagar nada, sino que aun tendría derecho de cobrar la
diferencia que resultara ·a su favor entre dichas callltida
des, lo que sería eviden·temente absurdo y contrario al
texto y al espíritu del presente artículo. La interpretación
que refutamos, daría, además, otro medio fácil de burlar
la ley en perjuicio de los dere.chos del dueño primitivo
de la pared divisoria, puesto que el vecino que quisiera
hacerse condómino de toda ella, empezaría por comprar
la pal"te inferior de la misma pared, para poder así ale·
g'ar la compensación, y luego adquiriría el resto, de modo
que sería copropietario de todo el muro pagando menos
de lo que establece la disposición que comentamos.
.. En definitiva: la adquisición de la medianería en el caso supuesto, se rige exclusivamente por este artículo
(578); el anterior supone que la pared elevada o recons•
truída es ya de co-propiedad de los vecinos. Por lo de·
más, es claro que al fijar el precio de la ·parte mferior
de la pared, los peritos tendrán en cuenta el menor valor
de eUa por el aumento de peso qu·e soporte, pero pres·
cin.diendo de lo que dispone el número 2." del artículo 577 ..
A.
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AROUITECTURA
CASA DE LOS EJERCICIOS TRABAJO DE RELEVAMIENTO TOPOGRÁFICO
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BRA de valor artístico relativo, pero histórica·
mente grande, .lo constituye la denominada Casa
de Ej.ercicios, por pertenecer su construcción a
una época señalada en los anales de nuestra Historia.
Su construcción ha sido llevada a cabo durante un
largo período, como sucedía con •la.s obras de la época
aún las de escasa importancia, como ser la primitiva
Matriz, d.ebido a la escasés de recursos con que conta·
han los gobernantes y la pob:lación. La época de su edificación se remonta a los princi·
pios del siglo XIX en que el Cura Párroco de la Matriz,
Don Juan José Ortiz, se propuso construir una Casa de
Ejercicios Espiritual-es que reuniera mayores comodida
des que las construidaB anterior.mente, constituidas por
unos cuartos cuyas paredes er.an de piedra y techados
de tejas. Al efecto, comienza en -el año 1803, la cimen·
tación del edificio, y en el año 22 en.contrábanse cons·
truídas las primeras celdas al Sur, con el correspondien·
te zaguán que servían ya, para ·los ejercitantes. La obra
se llevó a cabo, como se vé, en un período relativamente largo, y de la manera siguiente: en 1803, hiciéronse los
cimientos, en la esquina de las caJles de San Carlos, y Santo Tomás, hoy Sarandí la primera y Maciel la última,
empesándose la construcción con limosnas colectadas •
por el Párroco citado. Encontrándose la obra a fines del
año 4 poco adeiantada a causa de la falta de recursos. el Cabildo le asignó la suma de 1.167 pesos para conti
nuarla. El año 8 la auxilió nuevamente con mil pesos,
para que se llevara adelante la obra, la cual había sido interrumpida durante la ocupación de la plaza por los
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A~QlHTECTURA
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Planta ~enera 1
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A~QtJJtEéttJ~A 1 . . •
mgleses. En el año 11 volvió a interrumpirse, a con·
secuencia del primer asedio de esta plaza por los patrio
ta-s: y la ausencia del Cura Ortiz, que acusado de insur•
gente, tuvo que aban-donar la ciudad.
La obra no volvió a continuarse hasta los años 17 o
18 con nuevas limosnas y fomentadas por el Presbítero
don Manuel Barreiro.
En el año 22, las paredes tenían como 3 varas de
altura en todo el cuadro que ocupaba el e·dificio y como . qued a dicho, construidas las celdas del Sur y zaguán
de ejercicios. . Otro acontecimiento que acreciénta el valor históri-
co de esh casa, e s el de haber servi-do de cede en el año .
1826, a los Gobernantes de la época, que la ocuparon con
la promesa del pago de alquiler, cosa que no · se realizó
según documentos de la época~ pero posteriormente el
Gobierno Patrio, veló por la perfección de la obra, do
tándola de la Capilla para los ejercicios divinos, haciendo
construir además al lado un pequeño oratorio o capillita
conocida por la del Señor de la Humildad y Paciencia.
Más tarde, cuando en los días de Julio de 1849, se
celebrada con toda solemnidad, el decimonono aniversa·
rio -de la Jura de la Con.stitución, se contaba como pri
mer elemento entre los festejos, la inauguración, en la
Casa de los Ejercicios, de la Univer.sidad Mayor de la
República. Mas tarde estableciós e a.Uí la F acuhad de
Medicina, por su ventajosa posición, en las cercanías del
Hospital de Caridad. Desde esta fecha, ha sufrido en
general modificaciones tanto l a capilla como el r esto d el
edificio.
Hoy no existe la bóveda que cubría la nave de dicha
capilla, cuya forma puede advertirse por el resto de la
decoración mural existente. Los muros son de ladrillo
en su totalidad. La capilla conserva su vistos:> pavimento
de mosaico español qu-e fué encontrado debajo de un
sobre piso de ladrillo. Muchas partes del edificio han
sido modificadas y aberturas que hoy se hayan a la vista,
habían sido tapiadas. Falta .de la CapiUa la antigua puer·
t a de acceso que da a la hoy calle Sarandí y que se su
pone sea una existente en la Unión, por la decoración
que la caracteriza.
Montevideo, Octubre 21 de 1921.
}u1io Bastos Kliche, Carlos Elena,- H éctor M andino,
E. Casamayou, R. Masan-és Blanco, E. González Pose.
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REVISTA mEH5UAL
Redactores :
Horacio Terra Arocena ·Juan fL Scasso Rodol fo Amargós · Mauricio Cravotto
Pedro J . Belloni Godeo
Director :
Leopoldo Cárlos Agorlo
Secretario y Administrador:
Perfecto López Campaña
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VOLUft\EN VII DICIEft\BRE DE 1921 Núft\ERO XLIX
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¿Es posible la formación de una arquitectura americana? - Arqto.
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La Arquitectura Hacional de Chile- Arqto. Rodotro Amargós.
Un museo Arqueológico para la Ciudad oe ffiéjico - Arqto. frarH:isco •
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S pOSI e a ormac1on e una Arquitectura Americana?
(Trabajo pwesentado al Primer Congreso Pan -Americano de Arquitectos celebtrado en Montevideo del 1 al 7 de Marzo de 192.0)
SUMARIO
¿Qué .se entiende por arquitectura ameri·cana? ¿Existe una arquit~ctur.a american·a? Adapta:ción de la a rquitectura al medio americano. Condiciones peculiares de cli.m·a, m•a:tetiales, razas, cost'Uimlbres.
. La independencia política. económica, intelectual, artrstica. ,obstáculos que ~e oponen a la formación de una arquitectura
a.merilcana . . L a .europeización. La obsesión :del esUlo. La simulación. Medios extraviado& para formar una arquitectum ame.ricana. El
desconocimiento del pasado. L a arquitectura pre-colom.bia.na. L a herencia del -coloniaje. E l exotismo. La arqueo.logía,. E1l futurismo.
.Medios que conducirAn a formar la arquitectura -amer icana. La simplicidad. La verdad. E.: buen uso oe los mat:J')riales d·e con,struc:oión. Aoaptación M medio. Armonía con ·la na:turaleza. La espontaneida'(]. La ornamentación regional.
Papel .del Nuevo Mund o en la, civilización. La personalidad de los pueb.Jos en J.a arquitectura. El porvenir <le la. arqu itectura a merica na.
''Toda a lma nacional es una agrupac:ión de e lementos ordenada se.gún un ritm'o que, ni tiene preced'entes en tlo creado, ni se r.eproducirA jam{l;s, una vez roto aquel Inefable co·nsorX!io. Mantener esta. personalid!l!d es la epopeya ideal de los pneblos.
José Enriq11.e Rodó.
Ca·da día que transcurre adquiere mayor claridad el
papel eminente que el porvenir reserva en el desarrollo
de la civili7ación al continente colombiano. La universal
conti.en·da que acaba de terminar ha ·puesto en evidencia
que para la marcha de la historia ya no es posible dejar
de contar con el concurso de América. Las viejas naciones
europeas comprenden que los estados americanos repre·
sen.tan un valor positivo en el concierto general del pro
greso humano.
Por consiguiente. no está fuera de lugar en un Con•
greso Pan Americano de Arquitectos el estudiar la cues
tión que sirve de tema a este ensayo. a fin de dilucidar
cuá•l es el aporte que el continente de Colón puede y debe
llevar a la evolución de la arquitectura.
Al referirme a una arquitectura americana. no quiero
decir -que en todo el continente pueda llegar nunca a
existir una arquitectura uniforme. La diversida,d de pue
blos y costumbres. la diferencia en ·los materiales de
construcción, la variedad de climas, harán forzosamente
que la arquitectura ofrezca caracteres distintos en cada
una de las regiones del dilatado continente que ex
tiende sus extremidades hacia a·mbos polos de la Tierra.
Esas divisiones comprenderán en ciertos casos territo•
ríos que, pertenecien·do a naciones diferentes, estén
vincula·dos por algunas condiciones comunes. Otras ve·
ces, por el contrario. un mismo ·país estará dividido en
varia·s comarcas en cada una de las cuales podrán formar
se tipos locales de arquitectura.
Entendido en esa acepción. el término "arquitectura
americana .. que se empleará en este ensayo. significa el
conjunto de las diferentes modalidades arquitectónicas
que, de acuerdo con las características propias de cada
una, podrán formarse en las diversas regiones del Nuevo
Mundo.
Fijado concretamente el alcance del título del pre•
sente tra·bajo. surge de inmediato una cuestión previa:
¿Hay .actu"llm.ente una arquitectura que pueda llamarse
americana?
La respuesta
Existen. sin duda.
• ha de ser necesariamente negativa.
algunos casos originales .de edificación
genuinamente america·na. P.ero son ejemplos aislados que,
como las casas de campo en California y otros aná•logos •
sirven para afirmar con la autoridad indis.cutible .de los
hechos. la posibilidad y 'las ventajas de la formación de
una arquitectura adaptada a las condiciones peculiares
de la América.
Al obs·ervar, empero, el conjunto de la edificación
contemporánea en el Nuevo Mundo se nota en todas par
tes la tendenc-ia irresistible a seguir ciega·mente .las co
rrientes tran·satlánticas. La ... europeización •• es la palabra
de orden, a cuyo cumplimiento se sacrifican sin ningún
escrúpulo las cualida·dee. positivas que constituyen la hase
de Ja arquitectura.
En el transcurso de las edades la arquitectura ha sido
condicionada por las circunstancias exteriores • .las cuales,
al variar en las diferentes com·arcas y en las distintas
épocas han dado origen a la diversidad de los estilos que
la.s generaciones han dejado a sus sucesores como jalones
inmortales de la marcha de la humanidad a través de los •
hempos.
Y puede observarse una circunstancia digna de s~r .destacada por las fecundas enseñanz·as que de ella se
derivan. Un estilo cualquiera resulta tanto más valioso,
tanto más bello, cuanto mejor se pliega a las exigenc-ias
del progra·ma local. ·Cuanto más fielm·ente se ad·a·pta a las
condiciones del medio ambiente. No de otra manera re
sulta más hermosa el ánfora cuando la arcilla se presta
con mayor docilidad a adquirir la forma que le imprime
·el alfarero.
La historia provee en abundancia Ja contraprueba,
porque siempre que la arquitectura ha concebido obras de
capricho, sin vinculación con el lugar ni con el tiempo, la
decadencia no se ha. hecho esperar. Aun en .aquellos ca·
sos en que el talento o la habilidad de un hombre ha con
seguido realizar una obra agrad-able y atrayente, es inne•
g'able que pierde ésta g'ran parte de su valor al con•tem
plarla en el medio en que está colocada. Es evidente que
se habría obteni·do un resultado harto más bri.Ilante si
la labor ma.Igasta·da en ejecutarla se hubiera empleado
en resolver los datos del programa local con la sinceridad
característica de los g'randes estilos .de arquitectura.
La arquitectura de América, para ser realmente
bella, para no limitarse a ser una ~copia simiesca, sin
alma y sin carácter, de los estilos extranjeros, ha de ser
una interpre,tación racional de las condiciones particula
res en que se plantea para las .diversas comarcas ameri
canas el problema de la construcción.
América abarca en su d~latado territorio todas las
zonas. En su suelo existen los accidente·s más variados.
Esta diversi•dad de configuración se traduce en una desi·
g'ualdad correlativa de climas, de paisajes. de ambientes,
- 145 -
ÁRQUlTEéTi.JfiÁ
a cada uno de los cuales conviene un tipo determinado de
edificios.
El suelo americano posee riquezas inmensas en mate
riales de cons-trucción, muchas de ellas desconocidas o
mal aprovechadas aún por sus m-ismos habitantes. Esos
materia~les, al ser utilizados en la e·dificación deben im
primir a é·sta el &eUo propio de su carácter.
A pesar de lo mucho que se ha hablado sobre •• el
prejuicio de las razas", no puede negarse que, dentro de
la gran familia humana, existen grupos que poseen ca
racterísticas diferenciales de los demás. En nuestro con
tinente, a despecho de las afinidades de origen que tien
den a aproximar a muchas de la·s naciones americanas,
hay una evidente caracterización de cada una de sus
poblaciones, y aun dentro de un mismo país se presentan
a veces distinciones bien notorias entre los habitantes de
unas y otras provincias. De aquí se origina una diferen
ciación de mentalidades, de idiosincrasias, de costum
bres, de id.eales, que han de traducirse en la arquitectura
creada por los pueblos de acuerdo con sus necesidades y
sus tendencias.
- -Todas las naciones americanas, después de un pe
ríodo ·más o menos prolongado, han llegado a alcanzar
su independencia. Esta independencia para ·ser com,pleta
no puede limitarse a la simple emancipación política. La
faz política es, sin duda, la más fundamental, la que pri
mero reclaman los pueblos cuando nacen a <la vida de las
naciones. Pero h emancipación no es completa, sino se
realiza en todos sus aspectos,-si no se consigue también
la independencia económica, intelectual y artística.
La independen·cia económica no ·ha podido ser obte
nida en forma completa más que por los Estados Unidos.
Las demás naciones americanas viven, en mayor o menor
grado, entregadas a la tutela económica del eXItranjero y
esta situación, aunque se va modificando graduaimente,
ha de persistir todavía por mucho tiempo.
No puede negarse que en el dominio de la ciencia.
la América ha realizado grandes progresos. Sobre todo
en algunos de sus Estados la ciencia.-en sus múltiples
manifestaciones,-tiene vida propia, cultivada como está
por cerebros estudiosos y voluntades tenaces que luchan
sin descanso contra la indiferencia y la hostilidad del
medio am·biente. En la parte literaria. aun cuan·do las corrientes de
ultramar tienen influencia preponderante, la producción
autóctona no puede ya ser ·pasa•da en silencio. Existe des
de hace tiempo una vigorosa literatura americana que se
desarrolla lenta pero seguramente y que ha entregado a
la fama mundial muchos nombres inmortales.
Las letras. por gozar de mayor libertad, son siempre
más precoces que las artes. Así se explica que el arte de
América vaya r·etrasa·do en comparación con su literatura.
Sin embargo, existe un arte americano que ha dado fru·
tos promisores y que marcha con paso firme a la con·
quista del porvenir.
Por desgracia, no puede decirse lo mismo de la ar
~uitectura, tronco y sustento de Jas bellas artes, que
yace bajo el dominio del yugo extranjero. En vez de
adaptarse al ambiente, en lugar de satisfacer las necesi
dades y los gustos locales, se dedica a copiar •ervilmente
los modelos de ultramar, muy hermosos. sin duda alguna,
pero concebidos para otros pueblos. para otras . tierras.
para otros cielos que no son los de América.
En los cuentos legendarios que viven en los recuer
dos de la infancia. el hijo del rey tiene que vencer for
midables obstáculos para poder liber-tar a la princ·esa en·
cantada. No menos poderosas son las ligadura-s que man
tienen prisionera a la arquitectura de América, y le
impiden levantarse a llenar sus grandes destinos.
La civilización de nuestro continente es descendiente
directa de la europea. Los lazos que la unen a su madre,
aunque menos estrechos en la actualidad, se mantienen
aún naturalmente en pl.eno vigor. En arquitectura la in
fluencia europea es preponderante y excluyente. Un edi
ficio cualquiera, según el concepto corriente, tiene que
remedar con la mayor exactitud aparente a los modelos
europeos, y el grado de su belleza estará en razón directa '' . . , ,, con su europetzacwn .
Los arquitectos americanos no pueden de ninguna
manera despreciar las f.ecundas lecciones que sus colegas
del Viejo Mundo entregan generosamente a su admira
ción y a su estudio. Pero este respeto agradecido por las
enseñanzas recibidas de los maestros, presente6 o pasa
dos, no debe llevarlos al aniquilamiento de toda inicia
tiva propia, sacrificada implacablemente en aras de una
imitación rastrera que es la negación misma del progreso
en el arte.
Por otra parte, es necesario para el público, que el
edificio pertenezca a un estilo determinado. Según las
épocas, la moda o el capricho imponen el rena·cimiento
francés o italiano, el Luis XV o el Luis XVI. el "art nou· vea u", los •• chalets •• suizos o normandos, los •• cottages ..
ingleses. etc.
Así como en el mundo del pensamiento no puede
concebir&e un hombre que piense por cuenta propia, sin
estar rotulado y clasificado dentro de uno de los innume·
rables .. ismos" en que está dividido el terreno de las
ideas como otros tantos predios separados, así tampoco
se concibe una casa que no esté clasificada den-tro de un
es·tilo más o menos supuesto.
Ese pie forzado del estilo es otro escollo formidable
que mantiene bloqueada a la arquitectura de América en
los bajos fondos de la impotencia y del plagio.
La vanidad, - no la noble altivez del que posee el
fruto de su propio esfuerzo, - sino la ostentación del
"rastaquére ''. es también un grave im.pedimento para la
emancipación de la arquitec-tura americana. No pudiendo,
o no queriendo emplear materiaJes nobles, preferimos
simularlos con artificios indignos que bastardean la se
rena pureza del arte ..
Para llegar a la formación de una arquitectura ame
ricana no se han de poner en prá·cti:ca procedimientos
extraviados que llevan a resultados completamente opues
tos a los que se persiguen.
En primer lugar, la arquitectura no puede olvidar las
lecciones del _pasado. Todo lo que ha sido hecho por
nuestros predecesores: sus ensayos, sus aciertos, sus
errores, sus fracasos. forman un caudal común, fuente
perenne de inspiraciones y de enseñanzas. Prescindir en
absoluto de la tradición, bajo pretexto de innovación, es
- 146-
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• ARQUitECtuRA
un ~rave error que conduce a la esterilidad y al extravío.
Sería, como dice Ortega y Gasset refiriéndose a otro
tópico semejante, "ensayar vanamente una indigna pos
tura de cinocéfalo ...
El arquit·ecto ha de proceder como el hombre de
ciencia que confirma, rectifica o perfecciona los estudios
de sus antecesores, sin desprecia~os nunca, por el con·
trario ·haciéndolos servir al mejor éxito de sus investí-• gac1ones.
Tampoco está la buena nueva en buscar la fórmula
perdida de las arquitecturas precolombianas. ¿Qué puede
haber de común entre nosotros y esas manifestaciones
primitivas de un arte indígena, concebidas por otras ra
zas, para otros estados rudimentarios de civilización, pa·
ra otras épocas ya remotas 7
Sería también un error plagiar sin contralor alguno
las construcciones del coloniaje. Estas proporcionarán da
tos interesantes, y en aquellos casos en que existe una
verdad·era adaptación al medio, podrán indicar un camino
digno de ser seguido, más .bien en su espíritu que en sus
detalles. Pero sería una ingenuidad pueril creer que se
llegará a la formación de una arquitectura al repetir sin
discernimiento los viejos modelos coloniales y calcar
hasta sus imperfeciones o sus errores propios de una
época atrasada, escasa de medios y de recursos.
Ni menos ha de bus·carse la fu.ente de la nueva ar
quitectura en las extravagancias morbosa·s de la fanta
sía y del exotismo, flores malsanas que guardan como la
adormidera en el seno de sus corolas fascinantes la •
ponzoña y 1la muert-e.
Hay que prevenÍr·se tam1bién contra dos tendencias
diametralmente opuestas que, por ·proceder a·m·bas de un
mismo origen, son análogas en el fondo. No en vano se
ha .dicho que nada hay tan parecido al anverso de una
medalla como su reverso. Me refiero a la moda de las
antig·üedades y del futurismo, - a ese e·stado de espíritu
en que sólo parecen buenos los modelos cubiertos con el
polvo de los siglos, - o, por el c ontrario, que no concede
patent·e de belleza más que a las cosa·s que son totalmente
extrañas y opuestas a las existentes.
Con frase lapidaria ha dicho Rodó: "'Tan irracional co
mo Ja pasión .de lo viejo que considera buenas las cosas
tan solo porque tienen a su favor los prestigios de la tra·
dición, es ~la pasión d·e lo nuevo que las considera buenas
sólo porque tienen a su favor los prestigios de la novedad".
Circunscrito de esa manera el campo de los recursos
que servirán a la formación .de la arquitectura america
na, separada de la cizaña falaz, el trigo generoso y fe
cundo, cabe plantear ahora el problema en su forma posi-• • • hva y vtvten·te.
La arquitectura americana no debe tener su fuente
ni en la negación absoluta del pasado, ni en la resurrec
ción del primitivo arte aborigen, ni en la·s seducciones del
exotismo, ni en el culto fetichista .de Ja arqueología, ni
en las fantasías enfermizas del futurismo.
La formación .de los estilos no es un hecho ·imprevisto
ni aislado. La arquitectura está en perpetua evolución,
impulsa.da por los medios que •condicionan su existencia :
tradiciones, costumbres, materiales, clim.as. Jamás ha
surgido un nuevo estilo del cerebro de un hom.bre como
Palas Atenea de la cabeza ·de Zeus omnipotente. El genio
podrá dirigir o adelantar la evolución .de la arquitectura,
pero sería incapaz de Ím•provisarla. Sus transformaciones
son lentas como las de la naturaleza y amenudo recla
man la labor de muchas generaciones. Pretender crear de . . . . - . Improviso una arquitectura amencana es un sueno qut-
, . meneo.
La arquitectura de América no se formará por la
realización de hechos extraordinarios. Su nacimiento no
será señalado por ningún prodigio como los que saluda·
han a los héroes antiguos en su cuna, a guisa de presagio
de sus futuros destinos.
Los medios para llegar a la formación .de la arquitec
tura americana serán bien simples, bien sencillos. No
digo .. fáciles''. porque lo más simple suele ser precisa·
mente lo más difícil, pero serán de una absoluta simpli-•
cidad: .. ad augusta per angusta ".
El pri'l1ler medio será la lámpara que encendió Rus
kin a la entrada del santuario de .la arquitectura: la
verdad. La verdad en todo y ante todo. La verdad en el
empleo de los materiales, en la interpretación leal del
programa, en la adaptación al medio, en la satisfacción de
las necesidades locales, la verdad en la distribución y #
en la construcción, en la decoración y en la comodidad,
en el exterior y en el interior.
Basta ya de mistificaciones y de fraudes. Depure
mos esa atmósfera de mentiras convencionales que de
forman y alteran las línea·s puras de la belleza, defini·da
por el filósofo griego como el esplendor de lo verdadero.
Para cohonestar ta·ntos atentados como se cometen
contra d sentido común y el buen gusto, no nos excu
semos con el pretexto de que los malos materiales exi·
gen un disfraz que los disimule. Un material rico y noble
es por cierto una . cualidad valiosa, una ve.ntaja inaprecia
ble para el arquitecto. Sin embargo todos los materiales ~
son bastante buenos si se saben emplear con acierto.
Es muy bello, sin duda, levantar un Partenón de mármol
pero también es her·mosa una catedral de ladrillo como la
de Atlbi. Magníficas son las bóvedas de pi~dra ojivales,
pero son también seductoras las bóvedas de yeso de los
palacios árabes.
Tomemos los materiales que nuestro suelo o nues
tros medios nos proporcionan. ~i disponemos de mál"!mo
les y de bronces exornemos con ellos lo.s edificios, pero
no cometamos la torpeza de falsificarlos ·con burdos ar
tificios. Si no tenemos piedra, hagamos las casas de ar
cilla, que no .de otra cosa hizo Dios al hombre. Sea cual . fuere el material que la suerte nos depare, utilicémo.slo
con lealtad, pongamos a contribución su valor, y el re
sultado pr~miará nuestra sinceridad. ¿No es más her
mosa, acaso, una humilde conchilla de nácar que todo un collar de perlas falsas 7
Seamos también hombres de nuestro tiempo. Que
nuestras moradas sean construídas, no para la ostentación
vana y estéril, sino para la comodidad y el re·poso de sus
habitante·s. Que estén en armonía con nuestras tradicio
nes, nuestros gustos, nues.tras aspiraciones. No sacrifi
quemos jamás al prurito del estilo o del fac-símil las con
diciones e·senciales del "confort.. o de la higiene. Sea
nuestra guía la razón y la belleza, y no la ley inconsciente
de Panurgo.
Hubo un tiempo feliz, - hoy ya lejano, - en que la
vivienda del hombre estaha hec.ha de acuer·do con el
clima. A cada reil'ÍÓn correspon.día un tipo de edificación,
como a cada zona una categoría de plantas. Las casa·s no
147 -
ÁRQtJttEé1U~Á
c~nn entonces un contrasent~do en medio de la natura•
leza, sino que armonizaban con ella hasta el punto de
parecer tan arraigadas al suelo como los árboles y las
peñas. La obra del hombre y la de la naturaleza se com
pletaban como las estrofas de un mismo himno, como las
notas de una sola sinfonía.
El "snobismo'\ el espíritu de imitación, la atracción
de lo exótico, destruyeron ese estado de cosas. Hoy la
construcción nos ofrece en un mismo lugar las más va
riadas muestras de edificios y las más peregrinas incon
gruencias. Los agudos piñones que claman por las tem
pestades septentrionales alzan su silueta circunfleja hacia
cielos tibios y serenos. Las sombrías mansardas coronan
las casas en ciudades donde la nieve es desconocida. En
una palabra, la edificación, en vez de responder a las
exigencias locales, en lugar de ser un exacto reflejo del
ambiente, es una resultante artificial de la frivolidad y
del capricho.
Como un cuadro que se colgara indistintamente en
cualquier lienzo de pared, así la casa es concebida para
ser ubicada en un paraje cualquiera, lo mismo en la ciu
dad que en el campo, en la playa que en la montaña, en
las zonas frías que en los trópicos.
Por ese camino se lograrán fáciles triunfos entre los
ignorantes y los que no tienen otra ley que la de la moda,
tanto más tiránica cuanto más irracional. No es esa, sin
embargo, la senda qu~ ha de seguir la arquitectura ame
ricana si quiere ser digna de ese nombre, si ha de re
presentar el alma de una raza, si aspira a hacer obra
perdurable, en armonía con el suelo, con el ambiente, con
el cielo de América.
Hay que abandonar todo .. parti-pris", todo rebusca
miento. La espontaneidad, la sencillez, la naturalidad,
han de constituir el numen inspirador de la nueva arqui
tectura. No pretendamos crear una fórmula original,-no
imaginemos revolucionar el arte,-alejemos la obsesión
deprimente del estilo.
Seamos pura y simplemente los fieles intérpretes del
programa. Dentro de la mayor sinceridad realicemos ese
programa con los datos que nos proporciona el medio
ambiente y al consagrar nuestro esfuerzo a la solución
de ese problema no acariciemos ningún "arriére pensé e",
Cuando los maestros d e obras del siglo XI se pusieron
a reparar las iglesias destruídas por las invasiones nor·
mandas, se aplicaron sencillamente a resolver en la me·
jor fol"ma posible el problema entregado a su inteligencia,
sin pensar en ningún momento que creaban un nue-vo
estilo de arquitectura.
La nueva fórmula de arquitectura surgirá por sí
misma, con la naturalidad con que el árbol brota de la
simiente con sólo emplear en su formación las cualidades
esenciales de la arquitectura. Por ese procedimiento que,
como la línea recta es el camino más corto y más seguro,
se llegará a conquistar, como dice Guadet •'la ecuación
perfecta entre la solución y el programa,. que es en la más
amplia acepción del concepto artístico, el elemento cierto
del carácter, la prenda de la originalidad",
La decoración en América no ha hecho por lo general
más que repetir indefinidamente los modelos ya conoci
dos. Los elementos ornamentales son los mismos de que
se ha hecho uso y abuso en el viejo mundo. Calcados córl
mayor o menor fidelida·d, constituyen todo el repertorio
decorativo de los edificios americanos.
El yugo de la moda, - contra el cual nunca se protes
tará bastante, - la facilidad que proporciona al proyec
tista un "stock" bien provisto de toda clase de motivos,
han impedido que se pensara nunca en abandonar caminos
tan trillados. Tiempo es ya de reaccionar contra esa ru·
tina, para poner a contribución la propia inventiva y reem
plazar los socorridos moldes que nada dicen al alma •
amencana.
La fauna y la flora del continente, - a la que se po·
dría agregar todavía el reino mineral,- abren a la inspi
ración decorativa un vasto campo inexplorado en la ac tua
lidad. Millares de formas, combinaciones infinitas de co·
lores, plantas y flores magníficas, hermosos ejemplares
de animales, todo un mundo nuevo se ofrece pródigamente
a la originalidad de los artistas.
El día en que éstos consagraran sus talentos a inter
pretarlo y estilizarlo, la arquitectura americana realizaría
una conquista invalorable. En lugar de repetir mecáni
camente los gastados elementos transocéanicos, la deco
ración de las casas podría entonces basarse en motivos
regionales, que unirían a su originalidad el mérito de ar
monizar con el ambiente, de vibrar al unísono con la na
turaleza circundante, de hablar al .sentimiento con la elo
cuencia irresistible de las cosas que nos son familiar es
y queridas.
----Cuando, en una alborada por siempre inolvidable, el
navegante genovés vió desde el puente de las carabelas •
castellanas surgir del seno del Océano el continente ame-
ricano y el Nuevo Mundo quedó incorporado al movimien
to de la civil ización, ¿lo fué acaso para que en su suelo
se repitieran indefinidamente las mismas aspiraciones,
las mismas tendencias, las mismas tradiciones acariciadas
por el antiguo?
Los que tenemos fe en el porvenir de América, cree-. mos, por el contrario, que, - sin renegar de todo lo que
somos deudores a la madre Europa, - sobre la tierra vir
gen del continente de Colón deben alentar nuevas orien
taciones, nuevos ideales que completen con facetas no
conocidas el diamante del progreso que la humanidad va
tallando lentamente con el esfuerzo incesante ,de las ge-• nerac1ones.
En el suelo de América ha de formarse una
tectura que sea el fiel reflejo de sus condiciones y
• arqu l-
carac-
teres, el exponente acabado de sus sentimientos y de s u
genio. Si los pueblos americanos poseen una personalidad
propia, si en su vida alienta un espíritu que sea la razón
de su existencia, es necesario que en su arquitectura quede
grabada su huella inconfundible, como lo ejecutaron todas
las razas que pusieron el sello de su alma en la erección
de sus monumentos seculares.
"Toda alma nacional es una agrupación de elementos
ordenada segím un ritmo que , ni tiene precedentes en lo
creado, ni se reproducirá jamás, una vez roto aquel ine
fable consorcio. Mantener esta personalidad es la epope
ya ideal de los pueblos". ¿Y dónde podría afirmarse e sa
personalidad con mayor fuerza, con más perdurable vida,
con mejor elocuencia, que en la arq;.•ite..:t ura, esa epopeya
de piedra, de arcilla o de hier ro en que la humanidad va
- 148 -
ARQUITECTURA
señalando las etapas de su existencia a través de las
revoluciones de la historia?
Para lleg·ar a la formación en América de una arqui
tectura americana confío en las fuerzas inmanentes que
guían la evolu~ión del arte. Espero también en la virtud
contagiosa del ejemplo que arrastrará la voluntad, hoy
contraría o indiferente del público, una vez que alcance a •
gustar el dulce sabor del agua tomada en u n vaso peque-
ño, como el del poeta, pero en un vaso propio, libre de toda
extraña adulteración.
Confío sobre todo, en la labor entusiasta de las nue
vas generaciones de arquitectos, de los que sienten en su
espíritu joven la atracción irresistible de los grandes
ideales.
Por eso, creo que no es una engañosa quimera pensar
que llegará un día en que, de un extremo a otro del mundo
de Colón, florecerá, vigorosa y pujante, una arquitectura
americana, adaptada a las condiciones regionales de cada
una de las comarcas del continente.
La Arquitectura t:;n la !'a ntar~ia {:Ontiuuan:,~nt-<' cxcitad<J
dt'l arqu•itE>cto rtu e Yia.ia. bien se confun(]{'11 ñin.ria·m~nt~ l a per cepción fijativa <lf' 1111 sig·no arquitc~Ctónico t;"Xistent·a. con la irnag·en virtual ·d e l as diV<lga,oiones espirituales. y !:asta solem os su frir el ·mi rajc dE' t rastrocar unas y otra-s.
Yo 110 sl7! pu<>s s i cuan to digo aquí lo h e v i st o: o l o h<-> pensado tan sólo de!'e!\n<lolo Yivamente.
Como se llega a Santiago de noche nos libramos en·
tonces de conocerle ~ retazos. Y la primera impresión' la
tenemos de su conjunto, desde ·las torres ·de la Catedral o
el mirador del Santa Lucía, o trepando decididamente has
ta la cumbre del San Cristóbal.
Todos son bueno.s puntos de mira para quien quiere
orientarse y comenzar a buscar. Y hay que convenir que
en Santiago se encuentra muy fácilmente.
Si elegimos pues el vértice que forman la Alameda y
el Parque For.estal en la P ,laza Italia y nos internamos
alejándonos de ella en la espesura de las viejas calles, a
buen seguro que hemos de detenernos con frecuencia
atraídos y fijados ·por multitud de restos de la arquitec-• tura anhgua.
Es la tradición española que se nos manifiesta en to•
dos esos pequeños signos de lo que fué ciudad colonial y
que salpican de interés y variedad con lo pintoresco de su
arquitectura a las manzanas uniformes y monótonas que
constituyen la característica en e.sta como en casi todas
las ciuda·des sudamericanas, del amanzanamiento español
del coloniaje.
Pero aquí, en este rincón, todavía como detenido en
su carácter, se tuercen sin or,den sus calles estr.echas, que
se curvan e interrumpen añadiendo variedad e interés a
esas galerías voladas con columnas y alero de tejas de
desusadas dimensiones, a los balcones corridos de barro
tes espesos forjados con habilidad, a las puertas macizas
con sus herrajes visibles y sus vichaderos enrejados. A
toda esa elegante sencillez que fué característica de los
constructores primitivos que tan bien ·Supieron ar.monizar
Esa arquitectura, en perpetua renovación como todo
lo que posee vida propia, ajustada con inefable armonía al
ritmo sagrado de la naturaleza, será la represen.tación ge· nuina de la raza, la vibración auténtica del alma nacional
que, animada por el soplo creador del arte, el genio de la
América entregará lleno de confianza a la sanción del •
porven1r.
CONCLUSION
EL I CONGRESO PAN· AMERICANO de ARQUI
TECTOS formula un voto para que, por la fiel interpre·
tación del programa local, por la lógica adaptación al me·
dio ambiente, por la aplicación de una ornamentación re
gional. los arquitectos del continente propendan a la for•
mación de una arquitectura a·mericana que sea en cada
localidad la traducción de su carácter, el complemento ar·
m onioso de la naturaleza, la expresión genuina del alma
de la raza.
Román Berro,
Profesor adjunto de Teoría del Arte
en fa F acuitad de Arquitectura.
NaCional ·en Chile su vigorosa y simple arquitectura con el marco pintoresco
de las calles recortadas para crear ese ambiente que hoy
nos deleita porque al pasar y observarle, creemos encon·
trar un espíritu, como un alma aprisionada que todos com•
prenden.
Pero este estilo que comenzamos a admirar en tan
genuino rincón de Santiago, lo hallamos disperso y como
diseminado para salpicar de un recuerdo repetido a la
ciudad entera: y lo hallamos en plena plaza de Armas,
centro de la ciudad, y desde ella si nos dirigimos hacia
su.s extremos, sin que nos detenga el Mapocho, el río que
corre entre represas, para internarnos hasta los barrios
complicados de su margen opuesta.
Iremos viendo entonces multiplicarse las casas y re·
petir-se esas fachadas ya tan conocidas; más nos admira·
rán otra vez sus portales barrocos y .sus balcones de sos·
tén robusto. V eremos los edific ios administrativos, la Ca
sa de la Moneda con sus desconcertant,es balaustres gran·
des como hombres, y los templos admirables de murallas
austeras y artesonados escalonados, como la augusta gran·
deza de las serenas torres de Santo Domingo.
Santiago es así como la corte de una tradic-ción y un
espíritu que el pueblo chileno ha conservado y mantenido
latente al través de los años con respeto de idolatría, y
es tan vivo el arraigo de esta tradicción y de .ese sentÍ·
miento que ·pudo ser en un principio interés histórico, que
el sentir de la patria aviva y fortalece, que hoy ya es un
espíritu, una modalidad y el carácter en ·que .se expresa un
arte que ha hallado lo nacional en el culto de su pasado.
Porque con tra la dominante y banal uniformidad de la
arquitectura de ahora, que en todas partes se re·pÍte . y s e
yergue expresándose por iguales elementos y procedimien·
tos análogos, estas casas españolas con tradición, con be·
lleza y con virilidad hispánicas, se destacan tanto, dominan
tanto, interesan tanto, que entre los macizos intermina·
bles de los blocks arquitectónicos, ellas son la nota pinto·
- 149 -
ARQUITECTURA
resca de arte y de intensa emotividad que halla el arqui
tecto artista en su peregrinaje investigador.
Y o no diré pues que por su sentimiento, su estruc
tura, ni su origen lleguen a ser una forma de expresión
artística genuinamente nacional. un estilo propio~ pero sí
puede ya aceptarse que así como hemos asimilado de los
conqui1tadores una lengua, una religión y una idiosincra
cia que hoy ya son como patrimonio americano, así los
chilenos han añadido a sus caracteres adoptados el de una
arquitectura que ya es casi históric·amente regional. Y es que para estos pueblos jóvenes, desprovistos de histo•
te puede conducir a nuestros artistas a la concepción de . . , . . .
hpos arqu1tecton1cos prop1os para crearse una arquitectu-
ra nacional, está más que en el esfuer:r.o impotente para
desligarse de influencias extrañas pero universalmente do
minadoras, en la obra lenta de adaptación de ese primer
tipo que nos sugirió España y que al extenderse en Amé
rica ya se tra~sformó hacia el híbrido de proporciones
rudas que hoy constituyen el colonial.
Es así como algunos arquitectos jóvenes lo han com
prendido en Chile, y con menos espíritu arqueológico que
nacional, comprensivo de las necesidades actuales que se
Moderno edificio de la Cruz Roja en Santiago. - Arq: Roterto Dávila Carson
rÍa, de tradición de pasado experiente, bien puede ser
que la manera más natural, y adecuada de realizar obra
propia, nacional, no sea creando tipos arquitectónicos ori
ginales, estilos nuevos, ornamentaciones desconocidas que
den carácter peculiar a sus obras, sus ciudades y sus am·
bien tes.
experiencia, de
sólida cultura general, de refinamiento artístico, de esos
pueblos nuevos que carecen de Los
dones que son el legado de una tradición centenaria crea·
dora de ciudades de arte en remotos países, virtud glorio
sa del sentimiento innato que hace estetas por instinto,
por naturaleza al pueblo de una ciudad, eso que descono
cen los nuevos, porque carecen de ambiente y no han
P<?dido aprenderlo, es lo que se opondrá siempre a la obra , . . .
pu~a. t1p1.ca amencana en nuestro c<!nhnente.
Es p~et d~ razón, que el camino que mal$ directamen-
derivan de nuestra vida moderna, agitada, dinámica, ines
table, han comenzado esta obra de renovación de ese co
lonial tan difundido pero tan viejo ya y que sin embargo
puede ser el mejor inspirador de la arquitectura de ahora
en una ciudad que no ha perdido todavía el carácter
de la época patricia.
He conocido en Santiago arquitectos que en su admi
ración por el colonial, han relevado con intenso respeto y
férvido entusiasmo, restos y trozos de esa arquitectura
que lueg·o han aplicado en proyectos de estudio.
Respeto ese ahinco investigador que tiene un poco de
la pasión estudiosa de un arqueólogo entusiasta, en cuanto
es útil como ejercicio espiritual y habilita a la composi
ción libre con reminiscencias oportunas de un estilo ya
pasado; pero, sólo este rol le asigno a tales proyectos lle
nos de detalles v elemento5 realizadQs. CreQ en cambio ,
- 150 -
•
f ARQUITECTURA
que hallan su ruta quienes por no olvidar una tradición
que se ha conservado intacta, tratan de prolongarla reno-
Arquitectura colonial. Torres de Santo Domingo, Santiago Dibujo de Alberto Riad
vando sus valores, mod ernizando sus formas que respon
dían a otros elementos disponibles y modos de construir ,
acercando su espíritu a nuestro espíritu, talvez porque sa•
ben que este es ahora otro y que no obstante todo el ca· . . . .
riño que podamos sentir por los legados de un arte que
fué de nuest~os antepasados, sólo podrá tener vida mo·
derna, si asimila en algo el carácter actual de movimient '·
de inquietud, de utilitarismo que constituye el n~rvio vi-. tal de n uestras ciudades.
Y así, ese colonial que ya es americano, llegará
por este amoldarse a nuestro siglo, por esta' evolución ne·
cesarÍa de adaptación inteligente,' a constituir un nuevo
estilo que entonces sí será propio y característico, aun·
que para crearle hayamos tenido que a-bandonar un
poco el criterio arqueológico de conservar en su pureza las
formas antiguas, ni menos haber caído en el otro ·extremo
de despreciarlas, concibiendo todos esos tipos imper!Jonales
de arquiteCtura internacional ·que e·n todos los países se
realizan pero que ninguno · reivindica para sí porqu·e no
son de' nadie.
Yo he creído entrever 'pues al pasar por Sántia·go, que
espíritus inteligentes, eclécticos, de cultura y predileccio
nes modernas, comenzaban ·a buscar sus r umbo.s arqui
tectónicos en los viejos campos del arte colonial, y que
procedían con un criterio tan racional y tan lógico que es
de esperar que pronto se eleven en esa ciudad los tipos
de una arquitectura que será como ninguna la Arquitecto·
ra Chilena.
Desde otro punto de vista, Pedro Prado ha escrito un
e nsayo de un innegable valor didáctico· y es de cr-eer que
no ·habrá pasado desapercibido entre sus compatriotas.
S u misma esclarecida alcurnia le habrá preservado de ello.
Yo, sólo temo no saber como dije ·en un principio,
si cuanto aquí ' digo lo he visto, o lo he pensado tan solo
deseándolo vivamente .
•
Montevideo, Diciembre 22 de 1921.
. . Rodolfo Amargós.
UN MUSEO AR LI'I·UEOL GI(CO PARA LA C~UDAD DE MEJJ!CO
La partida para su patria del arquitecto mejicano
Francisco Mujica y Die:::-. de Bonilla, que fuera n uestro
huésped cuando el I Congreso Pan-americano de Arqui
tectos, al que llegara representando a los estudiantes de
Chile, donde cursó sus estudios, permitirá a "Arquitec
tura" contar con amigos hasta en las lejanas planicies de
Anahuac desde don-de nuestro esti•mado colega va a re·
cordarnos.
Como la primera gestión que e l arqui-tecto M uj ica
pi-ensa realizar en su patria consiste en obtener de las
autoridades gubernamentales el apoyo necesario para l a
construcción de un gran Museo Arqueológico en la ciu
dad de Méjico, cuyo proyecto original lleva consigo como
compendio de sus estudios e investigaciones de las ar
quitecturas indígenas de su patria y colonial española,
creemos de interés reproducir algunas fotografías de di
cho proyecto que conservamos desde la I Exposición Pan·
~m~rican~ r~~H~P.d~ csmjunta.m~nt~ ~gn ~~ Congreso en
Marzo de 1920, en la que obtuvo gran premio con meda·
lla de oro e interesó vivamente por ser el único trabajo
presentado a ese torneo que contem·plase un tema de ar• • •
qultectura amencana.
El hecho de que uno de nuest-ros redactores haya •
tenido una reciente oportunidad de -entrevistarse con é l
en Santiago, nos permite al mismo tiempo adjuntar al
gunas noticias al respecto, así como las ideas que sobre
arquitectura mejicana tuvo la deferencia de exponerle pa·
ra nuestra revista y que reproducimos a continuación.
.. He de confesar que fué un sentimiento nacionalis
ta quien encendió ·mis entusiasmos arquitectónicos; fué el
patrio·tismo y no el arte; el afán de dar al arte nacional
u n rumbo propio que respondiese a nuestros abolengos
bien ganados en •la hi.stor.ia de la arquitectura am-ericana.
Al estudiar la evolución del arte a través de los
grandes ciclos que dis-ciplinan maravillosamente el pro•
greso de la hum-anidild c!vili~ada, palpé la im•portancia del
~- 151 -=
ARQUITECTURA
estilo y vine a comprender el papel preponderante que
ejerce en la caracterización de un pueblo, su arquitectu· • i
ra prop1a.
Creo que ella es el compen.dio ~~teri'al de la patria.
Arquitectura es su más va.sta acepción, es todo el mundo
substancial, toda la suma de sensaciones que denotan
forma y color.
México tiene dos arquitecturas propias: la aborigen,
en sus mil manifestaciones particulares, desde la mile
naria tolteca hasta la sapiente y completa azteca y maya.
Y también ¿porqué no publicarlo con nuestro más
íntimo orgullo 1 la arquitectura colonial. México sin dud·a
es el país de la Amé~ica ·que más ha asimilado a sus ne
cesidades y a ·SU espíritu propio la arquitectura española.
El mexicano, vedado de usar su exornación, marca
no obstante su rastro: toma los motivos decorativos del
renacimiento distribuyéndolos a su sentir, repitiéndolos
y multiplicándolos ha.sta el infinito, formando así las ma·
yas clásicas de la arquitectura yucateca y ·las monstruosi
dades fantásticas de la arquitectura azteca.
Pero la falta de preparación técnica del español, que
permite a nuestra personalidad artística dejar su huella
desaparece poco a poco. Arquitectos famosos de la 'Penín
sula elaboran los planos ·de las construcciones a levan·
.tarse en México; otros no menos notables se arraigan
en el corazón mismo de la gran T enoohtitlan y a su cen
sura severa y tiránica debe el arte mexicano, el nuevo
arte mexicano como me atrevería a llamarlo yo, su muer-• te repenhna.
El renacimiento sienta plaza en México.
Posteriormente el colonial se car acteriza con tenden·
cias propias en la época barroca y churriguera. Esta ar·
quitectura encuen.tra campo fecundo porque tiene infinitos
puntos de tangencia con nuestro sentir artístico: des·
orden, profusión decorativa, imaginación fogosa y comple
ja, ansia de fastuosidad y de boato.
El churriguera y el barroco en sus últimos períodos
Detalle del Pórtico del gran Museo Arqueológico
sufre pues nuevamente la huella de los arquitectos crio
llos dejan.do tan bien registrada su influencia, que no es
posible co'~f~~dir la arquitectura colonial de esta época,
con la ar.qu~t.ectura colonial de cualquiera de los otros
países indo-latinos, ni con el arte peninsular.
Gran Museo Arqueológico para la ciudad de Mi;íco- Fachada principal. Proyecto del arquitecto mejicano Francisco Mu;ica y DíH efe Bonilla
- 152 -
•
•
J t
'
ARQUITECTURA
He ahí la tercera etapa de la arquitectura nacional.
Después viene el período independiente y con él
la bancarrota del arte.
• • • • • • • • • • • • • • • • • •
El tema de mi proyecto no fué el de un sim·ple museo.
Lo bauticé con este nombre para englobarlo en uno
de los casilleros técnicos que más se asemejaba con sus
finalidades. El Museo Arqueológ'Íco para la ciudad de México,
más que un museo es. un templo grandioso al arte nacional.
Situado en un parque en que la flora típica de México
adorne nuevamente jardines maravillosos como los que
en su época embalsamaran los verdores de los palacios
y de los teocalis mexica.
El Museo y el parque serían el compendio material de
México.
bién en su arquitectura las formas queridas del arte pre·
colombine.
Esta fué mi idea inicial en el terreno práctico después
de mu~has divagaciones en el terreno teórico,
Pero ello no es suficiente.
Si podemos levantar construcciones valiéndonos so•
lamente de elementos aborígenes, •porque ellos respondan
a necesidades idénticas relacionadas o derivadas de las
que sintió el pueblo azteca, no es menos cier.to que .al·
gunos temas que obedecen a necesidades enteramente
diversas a las que ellos contemplaran, necesitan de ~le
mentos arquitectónicos nuevos que no es posible impro·
visar en absoluto.
Buscando dentro del arte propio encontré facilmente
Plantas del Museo
Sus restos artísticos guardados en un santuario que
resuma en sí todas las arquitecturas de aquellas épocas,
no solamente nos llamarían a formar de nuevo nuestra
síntesis propia: los misterios, las tragedias, los heroís
mos que evocan, serían el incienso magnífico de ese
templo maravilloso donde el pueblo iría a orar el amor a México.
En su parque se ubicarían todas las ruinas que no
fuesen dignas de figurar dentro del Museo o que por sus
dimensiones exageradas necesitasen de perspectivas es· paciadas.
Grandes avenidas llevarían el nombre de las más
caracterizadas civilizaciones mexicanas, con estatuas d e sus emperadores más famosos. .
Quiero decir que este bosque sagrado sería la histo· ría viviente de México.
En él tendría también cabida el panteón de nuestros
héroes nacionales, porque en su supremo heroísmo, el
héroe es el más artista entre todos los artistas y el mayor
amor entre todas las pasiones. El Panteón Nacional de
México debe levantarse en este parque y ostentar tam·
el complemento. La arquitectura colonial en sus primeros
tiempos fué una combinación felicísima del arte español
importado y del mexicano clásico.
El coloniaje caracterizó después nuestras necesida
des arquitectónicas.
Tomando pues .d.e esta arquitectura colonial mexicana '
el elemento, y del primer período combinado, la idea, sur·
ge pues la ruta precisa que nos ·brinda una fuente inago
table y preciosa para darle a nuestra arquitectura un ·sen·
dero nuevo: el estilo neo-mexicano.
De estas dos cor·rientes que fata'lm~nte tendrán que
surgir : el renacimiento mexicano y el estilo neo-mexica
no, con el tamiz del tiempo y el ·esfuerzo que nuestro pa
triotismo desarrolle, se definirá posteriormente la ruta
única y decisiva del arte mexicano conteutporáneo.
Estas son las ideas que me he formado después de •
algunos años de consagración y de esfuerzo, y que ya ex·
puse en Santiago de Chile en una conferencia que sobre
M .éxico y su Arquitectura, dí ei 16 d.e Octubre de 1919.
bajo el patrocinio del Instituto .de Arquitectos.
Ahora creo llegado ~1 momento propicio para ir a
- 153-
ARQUITECTURA
México y llevar ~on toda justicia la voz de los nuevos ruin·
bos hallados y realizados, pues quiero echar mi grano de
arena a esta justa aspiración de n uestro patriotismo, que
representa para mi el ayuno absoluto de la vida en 4 lar·
gos años de consagración y de estudio, habiendo en estos
dos últimos, posteriores al Congreso ampliado notable
mente mi trabajo".
ARQUITECTURA se complace en augurar al distin
gui~o ~olega mejicano, la realización feliz de sus nobles
ideales de juventud.
CASA HABITACI CaUie Buetnlos Aires entre ltuzaingó y Treñnta y Tres
A~osta y LB~ra, Guerra y Ca~r~avallo, Arquit~«:to - lngenie!l"os
Como puede verse po r las fotografía::; que acompañan
estas líneas, el problem a a resolver consistía en la ubi
cación de todos los locales que exigía el p.::-ograma dentro
de un terreno ql:c tenía 6.m05 de ancho.
No obstante esta dificultad, e l problema fué resuelto
ampliamente. de acuerdo con los recursos de la composi-. , . , .
cwn arqultectontca.
La distribución gen eral se ha hecho repartiendo los
loc ales en 3 pisos, ocupando la planta baja, el vestíbulo
de e ntrada, hall. con la escale .::-a de mármol desarrollada
en planta circular, escritorio, depósito de libros, pieza del
portero, toillete, bo dega y patio de aire y luz.
El p:·!.:: cr piso está formado por el de::.:! ~·ement de
la escalera, la sala, con un pequeño nicho poligonal, co·
medor, cocina, dispensa, toillete, etc.
En la planta alta están ubicadds los 3 dormitorios, ~
cuartos de baño y la escalera secundaria.
Además tiene u n entrepiso para el servicio sobre la
planta baja, y otra pieza sobre el 3er. piso.
Com~dor
•
- 154 -
'
Fachada
. Como puede observarse, las com un i
caciones generales y la circulación están
estudiadas de acuerdo con las reglas
de la composición, teniendo todos los
locales su independencia y contando con
luz y ventilación. La fachada se ha
estudiado con sobriedad y elegancia,
formando u n conjunto bien ordenado y
tranquilo.
t 1
1
1
•
.
ARQUITECTURA
Sala y hall del primer r:íso
P..mo
•
- .
Antes de empezar el cálculo, daremos a la pieza u na
altura determinada, para poder operar.
Generalmente se hace H = 1120 ó 1130 de la luz a
salvar entre los apoyos~ si la carga es muy grande, se
hace H = 1120 l. También podemos hacer H' = 0,0375 raíz cuadr ada
de M, siendo H' en cmts., y M en K gcms.
Para la altura total H, agregaremos a H', 3 cmts. que
es el espesor del hormigón necesario para recubrir las
varillas en la parte inferior.
Estas altur;:ts se toman considerando un trabajo del
hormigón Rb variable ~ntre 40 Ke. y 55 Ks, según la
COWIA
OOJb
!tmrA lm~ Svrlo <;o~~ l !!:Piso
f..t>~ c'>-1~ o.0iprn.
can tidad de porland; y del hierro R ' a, variable entre 1.000
y 1.200 K s . por cmt.~ .
V amos a calcular la pieza.
Si tomamos los momentos de las fuerzas con re·
1 ación al centro d.e las compresiones, tendremos que
M = F X h < 1 ) siendo F e l esfuerzo de tracción que s e
produce en la a r madura, a consecuencia de la carga ex
t e rior P, que ohra sobre l a pieza, siendo h el brazo d e
palanca, o sea la distan cia del centro de extensión al de . . ,
compr es10n.
Además, si hacem~s que la distancia del eje de la
armadura al borde inferior de la loza ~ea de 3 ~mts. ten·
.- 155 ~
AkQUITECTURA
dremos que la altura útil de la lo:r.a será H' = H- 3 <2).
Ahora, para hallar el valor de h, hacemos h = 8 19 H' < 3 ) .
Este valor se halla del modo siguiente:
En la fig. adjunta, tenemos que h = H'- d < 4) pero
d = y!3 l5 1, puesto que las compresiones se producen en
la 3.A parte de la altura del triángulo A B O.
En efecto, es evidente que la .suma de los esfuer:r.os
representados por las ordenadas del triángu1o A B O, será
igual a la superficie de este triángulo, y entonces esta
resultante de las compresiones, pasará por el centro de
gravedad de dicho triángulo, es decir por el 113 de la altu
ra a partir de la base. Además, tenemos que y = 113 H',
en efecto, en la ficrura tenemos que los triángulos ABO
y OCD. dan AB jAO = CDIOD pero AB = Rb ~ Ao =Y~
CD = R'a jm ~ DO = H' - y, luego sustituyendo valores
Rb!y = R'alm iH' - y despejando y, tendremos y
(mRh jR'a + mRb) x H'.
Si hacemos que Rb = 50 kilos por cm.~; R 'a = 1.000
kilos p. cm. :!, y m = 10; sustituyendo estos valores, ten
dremos: Y = 10 x 5011.000 + (10 x 50) x H' = 113 H'.
Entonces, sustituyendo Y por su valor en la ecua·
ción 1;; 1, tendremos: d = 113 (113 H') = H'!9.
Sustituyendo el valor de d en la < 4 ) quedará h =
H'- H'J9 = 8 j9 H' que es lo que queríamos demostr ar.
Ahora bien, si en la 11 1 despejamos F, tenemos
A ~b .lB 1 >
~ tart..;~~d d ! • • }. " X t •
1
J: 1
X 1 H
{) 1 IH' X _t - 1--.J 1 - f --1 1
1f 1 f 1 1
~~~: 1
D ~ 1
'f t - J
• ... ; • <L 1 k
,.. R'tt. 1 ~.vt~/ o • "JJ.\.
F = M ¡h (6 l . Con esta fórmula, conoceremos el valor de
F; luego dividiendo F por la sección u de los hierros,
tendremos el valor del trabajo de la armadura. Es decir que F lu = R 'a = l. 000 Ks. siendo 1.000 Ks.
el coeficiente de trabajo del hierro a la tracción y •)
por cmt.-.
Si ahora, despejamos u, tendremos que u = FILOOO lo
que nos da el valor de u en cmts.
Buscando en las tablas el valor correspondientle
de u, tendremos la cantidad y la sección de los hierros •
necesartos.
Esta manera de calcular, es empleada para los casos
en que se considere la altura normal. Se entiende por
altura normal, la necesaria para que la parte de la loza
comprendida entre el borde superior y la fibra neutra,
sea suficiente para resistir los esfuer:r.os de compresión.
En general, estos cálculos se aplican a pequeñas
lozas de poca importancia.
Cuando las lo:r.as o vigas a calcu'lar (pues también
en las vigas se cumple el mismo procedimiento de cálculo~
según veremos más adelante) son de mucha imp·.)rtan· cía. es necesario entonces; o bien calcular la pie:r.a por
medio de la fórmula de la altura normal (que daremos
cuando lleguemos a vigas) o sinó ha<:er las verificaciones
para ver como trabaja el hierro y el hormigón.
V amos a ver enseguida el procedimiento de verÍ·
ficación.
La suma de todos los momentos estáticos de los
elementos de la sección de la pie:r.a homogenei:r.ada, con
re'lación a un eje que pasa por el centro ·de gravedad, es
nula.
Los momentos con relación a ese eje, de las fuer:r.as
que actúan sobre la pÍe:r.a, son:
1.0 Del hormigón comprimido M' = 112 b y 2 siendo
b el ancho de la pie:r.a ~ en este caso b = 1m t.
2.0 De la armadura extendida M 2 = -m u' (H'- y).
Su s~ma será 112 b y 2-m u' (H'- y) = O.
Sustituyendo valores, tendremos el valor de y.
Si y= 1!3 H', el cálculo estará bien, puesto que se
cumplirá la condición de la altura normal.
Si y es mayor que H'l3, tendremos que aumentar la
altura de la pie:za, para que haya mayor sección de hor
migón, y por lo tanto disminuya el coeficiente de trabajo
a la compresión.
Si no podemos, o no queremos aumentar la altura
de la pieza, tendremos que poner hierros negativos para
que ayuden al hormigón a resistir los esfuer:r.os de com-. ,
preston.
Si y es menor que H'l3, se puede, o bien disminuir • 1
la armadura, o bien reducir la altura de la pie:r.a, pues
el hormigón trabajará a menor coeficiente que el ordi
nario, y el hierro también .
Una vez obtenido el valor. de y, podemos hallar R'a y
Rb. En efecto, con la fórmula h = H'- y j3. hallaremos
h, que sustituído en la (6) nos da el valor de F .
Como hemos visto que Rb = (R'alm) x Y (H'- y) y
sabemos que R'a = F !u, tendremos las fórmulas que nos
dan el trabajo del hormigón y del hierro.
•
Vamos a poner un ejemplo.
Sea una loza rectangular, de 2.00m x 5.00m, y que
soporta una carg'a de 300 kilos por mt2, estando libre
mente apoyada por sus 4 lados.
Siendo 5 más de 2 veces 2, la calcularemos en un solo sentido, es decir en el del lado menor.
Luego la luz será.
L = 2 .00 mt.
y el peso P = pxL = 600x2 = 1200 kilos, siendo 600 kilos
el valor del peso propio más la sobrecarga.
El momento será
M = 118 x P x L = 118 "k 1.200 x 2 = 300 Kgmts.
Si hacemos H' = O. 0375 raíz cuadrada de M. ten
dremos, puesto que M en Kgcmts es 30000, H' = 6 cmts.
495.
Luego, agregando 3 cmts., tendremos H = H' + 3 = 6.495 + 3 = 9.495
Tomaremos H = 10 cmts.
Luego H' = 10-3 = 7 cmts.
h = 8 j9 H' = 6.22 cmts.
F = M lh = 30016.22 = 48.
u = F l1000 = 4811000 = 0.048.
Buscando en las tab'las el valor correspondiente de
u, tenemos que a 4.8 cmts, corresponden 7 varillas de 10
milímetros en 1 mt. de longitud de lo:r.a.
-156-
•
1
Lueg'o, armaremos la plancha con fierros de 10 mms.
cada 0.14, y con otros transver·sales de 10 mms. cada 0.40
para atar las varillas de resistencia, y al mismo tiempo
ayudar a repartir las cargas. Ahora podemos hacer la verificación para ver como
trabaj an los componentes de la pieza.
La fórmula es 112 b y2- m u' (H'- y) = O Sustituyendo valores, tendremos.
(112 X 100 X y2) - (10 X 4.8 [7 - y J) - O. 50 y 2 -48 (7 -y) = o. y2 + 0.96 y-6.7 = o.
Resolviendo esta ecuación, tendremos para y
y = 2.06 cmts. Como vemos, y = 2cm. 06, y como H'l3 = 713 = 2.33.
tenemos que 2.06 es menor que 2.33, luego podemos dis
minuir algo la altura de la pieza o de la ar·madura.
Esto lo veremos enseguida, buscando el trabajo del
hierro y del hormigón, los que serán menores que los
coeficientes usuales.
FACULTAD DE
h = H'- yl3 = 7- 2.06!3 = ,,3iJ. F = M ly = 30016.314 = 47.5
R'a = F lu = 47.510.048 = 989 kilos.
Como vemos, el hierro trabaja a menos de 1000 kilos,
luego podemos disminuir un poco la armadura, hasta
que dicho coeficiente suba a 1.000.
Veamos el hormigón Rb = R'a!m x y (H'- y) = 989110 x 2 .061 (7-
2. 206) = 41 kilos.
Vemos que el hormigón trabaja algo menos de 45
kilos. Como y era aproximadamente igual a H'l3, la pieza
está bien calculada\ pues el hierro y el hormigón traba
jan en buenas condiciones.
En el número próximo, seguiremos con las lozas
semi-empotradas y empotradas, y armadas en 2 sentidos.
Rodo1fo L. V igouroux, Arquitecto.
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Profesor: C. Herrera Mac-Lean Alumno: Alberto Aguerre
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Profesor: J. Belloní
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Profesor .Arq: Jones Brown
Planta alta
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A~O 1921
4.0 Proyecto de dos meses
T "L H b . . , d M 'd. " ema: ·a a ttacton e un ·e 1co
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mensiones del croquis adjunto, se proyectará la casa de
un médico que constará de los locales que constituyen
las agrupaciones siguientes:
1.11 Sala de espera, consultorio, pequeña sala de cu•
racione·s, tocador del médico.
2. Sala de recepción, hall, comedor, ante comedor y • • servtctos anexos.
3.0 3 o 4 dormitorios, baños, sala de costura y locales
de servicio.
Alumno: E. Casamayon
• • ':. ' ~
Fachada Alumno: Héctor Caselli Planta baja
•
.. ... .
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·" • ~" . ~ 1
....... ~ ! . -
Profesor Arq: J. Vhquez Vareta Fachada principal Alumno: A. D' Agosto
- 158 -
Planta alta F achaáa lateral Planta ba;a
Proyecto de Arquitectura VIl Y.tVIII - Sejur)do proyecto - Año 1921 - Tema:" Ur) edificio para lo5 cor)cursos de Grar) Premio"
• •
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. ' ; : ' ., .. '• . ', ... ' . •
Prof. Arq: José P. Carré
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Este edificio construido sobre un te·
rreno donado por un rico artista para
permitir a los a-lumnos de una gran Es
cuela de Bellas Artes hacer el concurso
del Gran Premio en un ambiente favo·
rable, se compondrá de:
l.n 30 talleres. 10 para cada sección,
Pintura, Escultura y Arquitectura,
repartidos en uno o varios pisos.
Los talleres de Pintura y de Escultura estarán acompañados de
do·s piezas : una par a el artista y
la otra para el modelo.
Además se dispondrán los ves tÍ·
bulos, vestuarios y W. C. necesa-•
rtos.
Los talleres de Arquitectura esta·
rán acompañados también de las
mismas dependencias, con la di
ferencia que la Sala modelo se
reemplazará por una destinada a
una ~equeña biblioteca especial.
2." Una gran biblioteca conteniendo
las obras principales de pintura.
escultura y arquitectura. Esta bi-
. ' . . l •
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. . . - ~-· ·.
~·· • .,.. ' :<. '" •. '• .. . ' -~ .. -· , . ...,
.. .
Fachada
Prof. Arq: Jo~é P. Carré
- 159 ,_
Alumno: Evaláo Roure
Planta Alumno: Evaláo Roure o
ÁRQtJITEC'fURÁ .
blioteca podr~ comprender 3 secoo ciones separadas.
nirse las 3 en una sola gran sala. Se dispondrán )ardines. pórt~cos.
3.0 Una sala de exposición para cada
sección pudiendo .sin embargo reu·
4.0 Una gran sala de actos que ser·
virá para conferencias. y para la
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junto agradable y pintoresco.
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!Resumen de lu Asisten los señores Campos, Canabal, Amargós y lellonea 11' la 'D- N h b' d ' ' 1 d d Comlal6n Dlrec· ~rro. o a um o numero, so o se a cuenta e :tiva lle la So- los asuntos entrados. tCiedad. La Liga de Defensa Comer.cial, la Cámara de In-
dustrias, la Asociación Patriótica, la Federación, la Liga de la Construcción ~usan recibo de la nota que participaba esta Sociedad la renovación de sus autoridades.
La 5ociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires y el Jockey Club de Montevideo, comunican la constitución de nuevos directorios.
Sesión del 26 de Septiembre
Asisten los señores Rocco, Acosta y Lar a, T erra Aroc:ena, Amargós, Conforte y Berro. ·
Se cambian ideas sobre reglamentación de concursos y se resuelve tomar como base de estudio un proyecto preparado por una comisión informante anterior.
Sesión del 2 de Octubre
Asisten los Señores Rocco, Acosta y Lar a, Campos, T erra Arocena, Canabal, Amargós, Conforte y Berro.
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$ - - 1 •• ,. ' . . . . . .
Dlm·iel Ror·c o, F.l Pt'I(>S i clentt~ .
NI CA A propuesta del Director .de ARQUITECTURA se confirma
como Secretario- Administrador de la misma al Sr. Perfecto Lópe: Campaña.
Sesión del 24 de Octubre
Se designa miembro del ;urado del concurso del Hospíta 1 de Convalescientes al Arq. Juan A. Scasso.
Tómanse en consideración los balances de ARQUITECTURA referentes a los números 45 y 46.
Sesión del 31 de Octubre
Asisten los señores Rocco, T erra y Berro. De acuerdo con resoluciones anteriores se designa al Presidente y al Sr. Acosta y Lara para que se entrevisten con el Sr. Ponc:e, Presidente del Concejo de A. Departamental, a fin de gestionar la mejor forma de dictar un nuevo reglamento de la construcción.
Sesión del 14 de N()tl)iembre
Asisten los señores Rocco, Acosta y Lara, Terra, Amargós y Berro. Se acuerda pasar a la Asamblea Representativa una nota en la cual s~ detallen las razones que tiene la S. de A. para pedir que no sea aprobado el proyecto del Concejo sobre formación de pórticos en la Avenida J 8 de Julio.
-160-
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bey de 13 de tlullo de 1921
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t.o AdQ,.uisición de fbtcas del Banco, pagándolas p(·r m~nsualidades, sin desembolso alguno ni contado.
2.o Adquisición· de fincas de propiedad de particulares, parn cuyo fin el Banco otorga préstamos hasta el 85 oJo del ~alor del inmueble a adquirirse. ~ o Obtención de préstamos para edificar acor
dándoee hasta el 85 oJo del ~alor del terreno, y de la construcción a efectuarse.
También en estos dos últimos géneros de operaciones, el préstam~ se atiende por cuotas men!luales, que comprenden el interé" y la amortización. -y cuyo pago se garantiza con la afectación del sueldo del empleado, obrero o jubilado. hasta un máximum de 40 o/o de la respecti\Ja asignación mensual.
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