ANDRE BAZEN

Postavio je osnove teorije filma. Esejista, osnivac mlade kritike (mladoturci), omladine koja se okupljala oko casopisa Kaje du cinema ciji je bio i urednik, i tu je ulogu kasnije preuzeo Fransoa Trifo. Smatraju ga duhovnim ocem Novog talasa koji je nastao krajem 50.-ih godina, ciji su predstavnici bili bazenovi sljedbenici u okviru samog casopisa (Godar, Trifo, abrol, Mal, Rivet, Rene, itd).Bio je kriticar prije svega, jedan od najznacajnijih. Keske se le sinema je zbirka svih njegovih eseja. Proucavanje filma zasnivao je na ontoloskom shvatanju ovog medijuma, tj filma, uzimajuci ga prevashodno kao zivu fotografiju i iz toga je izvodio zakljucak da filmka slika u biti realisticko svjedocanstvo o stvarnosti, na cemu pociva njena psiholoska uvjerljivost. Njegova zasluga lei u njegovoj smjelosti da se suprotstavi klasinim dogmatskim shvatanjima i stavovima. Tvrdio je da apsolutizovanje montae kakvo je zastupala klasina teorija filma sovjetske montane kole moe da uniti uvjerljivost filmskog svejdoanstva i ustajao je protiv tzv istog filma. Francuski reditelj Anri omet, rodjeni brat Rene Klera koji je napravio film 5 minuta istog filma. Pokuao je da nam predstavi neto to je isti film. cisti film je eksperimentalan i dekadentan. U filmu dolazi predani komplex mumije, potisnuti motiv svih realistinih tenji u umjetnosti a naroito u slikarstvu, odatle ontologija fotografske slike. Odatle i jaka veza sa slikarstvom u bazenovoj teoriji.Komplex mumije, u borbi protiv prolaznosti. Ovjekovjeiti privid putenog bia (tjelesnog bia) znai otrgnuti ga od zaborava.

Slika trajanja, tj. Mumija promjene (fotografiji pridodat pokret). Ustvari, njoj nije pridodat pokret ve je ona iz stanja statinosti prela u stanje dinaminosti = moution picture, 24 sliice u sekundi.Ako postoji statina fotografija onda postoji statina mumija, a ako postoji pokretna ftografija onda postoji pokretna mumija. Upravo tom promjenom se dobija film, umjetniki proizvod.

Analiza teksta:

1. Ovdje imamo sve te ritualno paganske elemente. Mumificiranjem i balsamovanjem toga tijela se ono spaava od propadanja. Vajarstvo je nastalo iz rituala, iz elje da se materijalno sauva. Boriti se protiv vremena se bori prividom.2. Estetiko je bilo predominantno u slikarstvu a da je realizam bio pratei element. Ali je ovdje obrnuto, da bi psihloki momenat podrao realistinost ima prevagu nad onim to bi trebalo da bude estetinost.3. Subjektivni faktor je imao veliku ulogu: da li e se ispotovati kruta realistinost. Za razliku od fotografije koja je kruta, hladna i koja e registrovati to kako zapravo jeste, u slikarstvu je uvijk prisutna doza subjektivnosti