Analiza plasticAlungarea negustorilor din templu- Giotto di Bondone

Scena Alungrii negustorilor din templu reprezint una din frescele realizate de pictorul prerenascentist Giotto di Bondone la Capela Scrovegni din Padova.O sumar analiz a acestei picturi ne poate dezvlui o serie de aspecte care ilustreaz viziunea i elementele inovatoare pe care artistul italian le va utiliza n creaiile sale.Ne aflm n faa unei imagini foarte dinamice, n interiorul creia numeroasele personaje, aflate n prim plan, sunt distribuite armonios, interacionnd n mod sugestiv pentru istorisirea biblic prezentat. Centrul imaginii este dominat de figura Mntuitorului ce ridic pumnul ctre unul din negustorii din faa templului, n timp ce acesta ncearc s se apere, retrgndu-se ctre grupul celorlali negustori. Poliaxialitatea braelor celor doi sugereaz dinamism.Celelete personaje sunt distribuite ctre marginile lucrrii, de-a dreapta lui Hristos aflndu-se Apostolii,iar de-a stnga Sa, negustorii. Interaciunea personajelor este prezent i n interiorul acestor grupuri: unul dintre Apostoli se adreseaz celorlali, avnd minile ridicate, semn, n manuscrisele medievale, c un personaj vorbete, un altul ascunde scena de privirea unui copil; un negustor privete ngrozit ctre imagine din faa sa, n timp ce ali doi, ntr-un plan mai ndeprtat, discut. Animalele petru sacrificiu se ndreapt ctre marginile imaginii, ies din cadru, accentund ideea de micare iradiat de ntreaga lucrare.Chipurile personajelor sunt individualizate, li se pot citi cu uurin expresiile faciale, putnd afirma astfel c observm la Giotto un interes pentru portretistic. De asemenea, anatomia este reprezentat cu justee, draperia, dei vizibil inspirat de arta bizantin, intr ntr-un raport corect cu anatomia. Putem afirma c viziunea lui Giotto este mai degrab fizioplast dect ideoplast. Personajele capt corporalitate prin realizarea modeleului cu ajutorul procedeului clarobscurului, imaginea dobndind, astfel, tridimensionalitate.De asemenea, spaialitatea picturii poate fi observat cu uurin i n planul secund, n care este ilustrat templul. De altfel, spaialitatea ntregii imagini este realizat cu ajutorul perspectivei empirice, care, dei nu este o reprezentare cu totul just a realitii, reprezint un pas fcut ctre perspectiva renascentist, fiind, astfel, nc o dovad a faptului c Giotto deschide drumul de la arta medieval ctre ceea ce va fi renaterea italian.Aceast idee de continuitate este evideniat i de arhitectura templului, care prezint elemente inspirate din arhitectura edificiilor medievale, att romanice, ct i gotice. Pilatri prezint coloane angajate surmontate de capiteluri corintiene i susin arce semicirculare. Ei se termin cu socluri pe care sunt aezate sculpturi animaliere reprezentate naturalist. n partea superioar a edificiului se evideniaz un element de plastic arhitectural specific stilului romanic, i anume banda lombard. Un detaliu interesant, aflat n partea dreapt a edificiului, este reprezentat de un baldachin, element care aduce aminte de stilul gotic, n cazul cruia acesta marca sculpturile sfinilor sprijinii pe console. Fundalul lucrrii accentueaz i mai mult spaialitatea imaginii prin culoarea pe care pictorul italian a ales-o, i anume albastru. Dac n iconografia bizantin fondul era cel mai adesea auriu, petru a marca aspaialitatea i atemporalitatea imaginii, la Giotto culoarea albastr fixeaz spaial imaginea.Astfel, analiza frescei Alungrii negustorilor din templu ne permite s afirmm c aceast lucrare a lui Giotto di Bondone se deschide ctre clasicismul renaterii italiene, pstrnd, n acelai timp, o legtur de contiunuitate cu arta Evului Mediu occidental.

Oprea Erica, grafica anul I