124 PARTITURAS E IMÁGENES. ACERCA DE LA INSUFICIENCIA DE LA REPRESENTACIÓNAlberto Altés Arlandis

1 / Para la redacción del presente texto se ha utilizado la informa-

ción obtenida en la reciente exposición monográfica sobre Peter

Zumthor en el Kunsthaus de Bregenz, y especialmente, el texto

“Partituren und Bilder. Architektonische Arbeiten aus dem Atelier

Peter Zumthor. 1985-1988.” publicado por la Architekturgalerie de

Luzern, y el artículo de Robert Fabach ‘Sieben Bilder zur Ökonomie

der Aufmerksamkeit oder wie sich Ort und Welt gegenseitig näh-

ren. Zum Haus Liliane und Valentin Luzi von Peter Zumthor.’(Siete

imágenes acerca de la Economía de la Atención (Delicadeza) o

cómo el Lugar y el Mundo se alimentan mutuamente.Acerca de la

Casa de Peter Zumthor para Lilliane yValentin Luzi)

2 / Zumthor, Peter. “Partituren und Bilder. Architektonische

Arbeiten aus dem Atelier Peter Zumthor. 1985 1988.”

Architekturgalerie Luzern.

Las cualidades del trabajo de Peter

cuidadoso y sensible, lento y respetuo-so, hacen de su casi perfecta arquitec-tura un objeto interesantísimo de aná-lisis e investigación. Más aun en estostiempos en los que la disciplina arqui-tectónica, y la sociedad de consumo engeneral, se encuentra inmersa en un ver-tiginoso ciclo de producción y exalta-ción de lo “nuevo” y lo “original” ycada vez más alejada de las tradicionesconstructivas y de la sabiduría de losmaestros constructores.

Su trabajo es de alguna forma unaposición de resistencia, un fructífero yesperanzador avance contracorriente,llevado a cabo a partir de una especiallectura del lugar y sus tradiciones, deuna selección sabia y precisa de los ma-teriales, y de un afán por aproximar-se a la excelencia técnica y sensible encada aspecto del proceso y del resul-tado construido.

Por la rotundidad y sencillez de loscuerpos que forman su arquitectura,por la claridad compositiva y espacial,por el tratamiento exquisito de los ma-teriales, y también, por supuesto, porel especial cuidado con que Zumthor‘construye’ sus dibujos –que concibe a

la vez como herramientas de trabajoque nos acercan al objeto arquitectó-nico final y como importantísimos ele-mentos del proceso de diseño y cons-trucción– parece pertinente detenersebrevemente en algunos fragmentos desu obra, su pensamiento y su actituden un intento de aproximación a lasclaves de esa resistencia.

Mientras la disciplina arquitectóni-ca ‘globalizada’ continua sumergidaen una tendencia que privilegia las ex-periencias ‘cuantitativas’ y ‘mediáti-cas’, el pequeño estudio/taller de PeterZumthor en Haldenstein, una locali-dad del cantón suizo de los Grisones(Graubünden), opera desarrollandolentamente cada proyecto hasta el úl-timo detalle y privilegiando siempre lacalidad del resultado final como va-lor máximo y prioritario. Al margende la alocada competición mediáticaglobal, Zumthor escoge a sus clientes,prohíbe la reedición de su agotada mo-nografía y se muestra reticente a con-ceder entrevistas. En ocasiones, se per-mite el lujo de tomar distancia porunos instantes y reflexionar crítica-mente sobre su propia actividad crea-tiva y sobre la esencia de la arquitec-tura, lo que ha dado lugar a una seriede textos, conceptos y categorías su-mamente interesantes desde el puntode vista de la representación. El tex-

to que sigue explora y revisita algunasde estas categorías e ideas a través dela relectura y traducción de algunos ar-tículos del maestro suizo, poniéndolosen relación con su obra. En particular,se ha traducido el artículo “Partiturenund Bilder. Architektonische Arbeitenaus dem Atelier Peter Zumthor. 1985-1988” que acompañaba a la exposi-ción del mismo nombre en la Archi-tekturgalerie de Lucerna (publicadohasta la fecha unicamente en alemán)asi como otro artículo y entrevista conmotivo de la Casa Luzi 1.

Insuficiencia-Unzulänglichkeit

“Gebaute Architektur hat ihrenOrt in der concreten Welt. Dort hatsie ihre Präsenz. Dort spricht sie fürsich.” 2 (La arquitectura construidatiene su sitio en el mundo concreto.Allí tiene presencia. Es allí donde ha-bla por si misma).

Por el contrario, los dibujos de ar-quitectura son siempre representacio-nes “insuficientes”, incapaces de re-construir la esencia material y presentedel objeto arquitectónico. En el caso deZumthor, se trata siempre de represen-taciones que intentan transmitir o re-flejar la presencia del objeto en el lugarespecífico en el que éste se implanta.

ZUMTHOR,

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125Para Peter Zumthor es importante en-tender cómo el empeño puesto en la re-presentación de un objeto arquitectóni-co puede hacer especialmente llamativay evidente la ausencia del objeto real.Unicamente a través de la comprensiónde este hecho, así como de las “inca-pacidades” e “insuficiencias” de cual-quier tipo de representación –la con-ciencia de las inherentes limitaciones deldibujo– es posible una aproximación efi-caz al proceso de construcción de un di-bujo. La conciencia de estas limitacio-nes permitiría en ocasiones pensar en lasposibilidades de generación de una au-téntica “experiencia” a través de la ima-gen, en las posibilidades de despertar cu-riosidad hacia la realidad prometida porla representación, o de provocar inclu-so una cierta nostalgia, en aquellas oca-siones en las que ‘lo prometido’ tiene lacapacidad de conmover.

Los buenos dibujos de arquitecturaserían entonces aquellos que contu-vieran una serie de puntos ambiguosen los que poder sumergirse y dejar queimaginación y curiosidad se acerquena la realidad prometida por el objetorepresentado. Cuando por el contra-rio, el realismo y la artificialidad co-bran demasiada importancia en unarepresentación arquitectónica, la re-presentación misma se convierte en ob-jeto de deseo y el anhelo del objeto re-al se desvanece. Prácticamente nadaremite entonces a la realidad que se en-cuentra fuera de la representación, aLo Real 3. La representación no con-tiene ya promesa alguna sino que serefiere a si misma. En ultima instan-cia, es el dibujo (o el render fotorrea-lista) el que es materializado, el que esconstruido físicamente en lugar de lapropia arquitectura, dando lugar en-

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3 / Lo Real, Das Reale, en Zumthor, Peter op. cit. veasé “La cosa en

sí” (das Ding in sich) en Kant, como origen del concepto. En reali-

dad, Zumthor parece hacer referencia aquí a “Lo Real” en un senti-

do Lacaniano (de Lacan), es decir, al objeto sin las deformaciones

perceptivas derivadas de las limitaciones de los sentidos o del

intelecto. Lacan distingue “Lo Real” de “La Realidad”: “La

Realidad” es lo que el sujeto percibe o entiende de “Lo Real”.

tonces a una arquitectura que se pare-ce cada vez más a los dibujos que la re-presentan, justo al contrario de lo queparecería razonable, resultando así unasuerte de “render construido”. Tantola arquitectura de Zumthor como susdibujos, son bien diferentes.

La necesidad de generación de estospuntos ambiguos junto con la funda-mental función comunicativa y expli-cativa del dibujo de arquitectura, haceespecialmente adecuados los mecanis-mos y procedimientos de tipo reducti-vo, que facilitan la lectura y compren-sión de un reducido numero de ideas,conceptos, condiciones o relaciones, de-jando a la vez “espacio” para que laimaginación de quien observa el dibu-

jo complete el resto del objeto real, pe-ro iniciando, marcando, conduciendoy “manipulando” este proceso de re-construcción a partir de la presencia delos rasgos esenciales escogidos.

El dibujo de proyecto comoreducción – Die Projektzeich-nungen als Reduktion

Este tipo de representación que ope-ra mediante fundamentales mecanis-mos de reducción, es el que Zumthorha englobado dentro de la categoría de“dibujos de proyecto” (Projektzeich-nungen) 4, a la que pertenece el dibu-jo adjunto del proyecto de las Termasde Vals. (Fig. 1)

1. Planta principal cota de baños – Termas Vals,Gri-sones, Suiza. Arq.Peter Zumthor. (Dibujo extraído de“Peter Zumthor Therme Vals” Verlag Scheideg-ger&Spies, Zurich 2007).

4 / Se ha preferido incluir el término original en alemán ya que la

traducción exacta no es posible. Es interesante contemplar las tres

categorías de la representación definidas por Zumthor en conjunto,

y tratar de pensar en ellas dentro del proceso proyectual:

- die Entwurfzeichnungen (dibujos de ideación /croquis)

- die Projektzeichnungen (dibujos de proyecto)

- die Werkzeichnungen (dibujos/planos de trabajo/obra/técnicos)

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gro sin dejar de destacar como elemen-to diferencial, lo que permite asociar-lo casi de forma automática con las zo-nas de agua, y comprender rápidamenteel conjunto del edificio y la función deunas y otras cajas negras.

La información espacial del dibujose completa con un conjunto de líne-as continuas de proyección que indi-can todos los cambios de nivel en el pa-vimento, escalones, rampas, escaleras,etc. y otro conjunto de líneas de pro-yección discontinuas, que representancambios de nivel sobre el plano supe-rior de techos. Todas ellas se grafían encolor negro para diferenciarse de las lí-neas más finas y de color gris corres-pondientes al mobiliario, al que se otor-ga un grado menor de importancia ypresencia en el dibujo.

La contundencia con la que el di-bujo transmite la información más re-levante es posible gracias al esfuerzo yprecisión con los que se han reducidoa la mínima expresión los detalles me-nos importantes, restando ‘ruido’ in-necesario al conjunto y evitando todotipo de interferencias. De esta forma,pequeños rectángulos y círculos se hanutilizado para representar, caños, gri-fos, desagües y lucernarios, de formasencilla y clara; y se han reducido lasflechas indicativas del sentido ascen-dente en escaleras y rampas a tan só-

rior de las cajas negras, permite reco-nocer también con mayor rapidez y fa-cilidad la posición de los puntos de ac-ceso y/o huecos acristalados.

De forma casi automática, se esta-blece una relación de proximidad y se-mejanza entre el negro de la monta-ña y el negro de los muros de las cajaso bloques, que permite imaginar el edi-ficio casi como un bloque macizo dela piedra local que ha sido excavado yhoradado en función de la necesidadesprogramáticas y espaciales. La mon-taña (de piedra natural, intacta) se re-presenta idéntica a los muros (de pie-dra transformada).

Esta radical forma de representar lospequeños volúmenes que forman el edi-ficio, facilita una asociación del mismocon el medio, con el lugar, e induce aestablecer relaciones sensoriales y ma-teriales con la propia montaña. El pro-pio dibujo re-presenta y alude ya al-gunas de las caracterísiticas del espacioarquitectónico al que dará lugar, el pe-so y gravedad de unos muros espesos,la solidez y carácter masivo de la pie-dra, la oscuridad tranquila y sombríade las diferentes salas de baño, etc...

El agua, fundamental en la organi-zación del edificio, y en la concepcióndel proyecto, se representa mediante lainclusión de un tercer color, el gris, queatempera el contraste entre blanco y ne-

El dibujo en planta seleccionado re-duce significativamente la cantidad deinformación que se presenta gráfica-mente posibilitando la lectura rápiday clara de unas pocas ideas y elemen-tos principales.

El dibujo llama la atención por elfuerte contraste que provoca la pre-sencia de la gran masa negra que re-presenta la montaña, y en la que se en-globan los muros y otros elementosconstructivos que quedan en contactocon el terreno, enterrados o parcial-mente enterrados. Son igualmente ne-gros los cerramientos que engloban los“bloques” que contienen los diferentesámbitos y programas y que organizany definen los espacios del complejo.

Las masas negras de estos muros in-cluyen y funden todas las capas técni-cas, refuerzos y sistemas portantes enhormigón armado, muros de piedra,instalaciones, revestimientos, y otroselementos cuya explicación se evita(para ello quedan, como veremos, otrotipo de dibujos), de forma que los “blo-ques” que organizan el espacio, se per-ciben clara y rápidamente como tales,como una serie de “cajas negras” queencierran un programa. El contrasteextremo entre estas masas negras delos muros y el blanco del resto del es-pacio y de las aperturas a través de lasque se relacionan el interior y el exte-

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127lo los dos trazos de la cabeza de la fle-cha, evitando grafiar el eje de ésta quepodría interferir con otras líneas o di-ficultar la lectura.

Un lenguaje gráfico igualmente mí-nimo se utiliza en la representación delmobiliario y otros elementos auxilia-res, que a pesar de haberse reducido asimplísimos contornos son fácilmentereconocibles e identificables, aportan-do la información necesaria para com-prender rápidamente la función espe-cifica del espacio que los contiene.

El mismo procedimiento simplifi-cador se aplica para indicar los planos

de corte correspondientes a cada unade las secciones que acompañan laplanta, marcando tan sólo los extre-mos del plano a ambos lados del di-bujo, de forma que no haya líneas queinterfieran con el dibujo o generen lamás mínima confusión.

Este proceso de reducción del dibu-jo se lleva hasta tal extremo que alguienpodría quizá echar en falta algún dis-positivo gráfico que marcara la dife-rencia entre interior y exterior, lo cualparecería hasta cierto punto una obje-ción razonable. Existen sin embargo va-rias razones para apoyar la ejecución

del dibujo tal y como aparece en la ver-sión adjunta: por un lado, la condiciónintermedia o indefinida del vaso de lapiscina exterior que cuenta con una par-te en el espacio interior del complejodesde la que se accede al exterior; porotro, la coincidencia del cerramientoacristalado con la frontera entre el ex-terior y el interior, imposibilitando lainclusión de otra línea o conjunto de lí-neas que pudieran denotar gráficamenteesta transición; y finalmente, la posiblelectura del edificio en su totalidad co-mo un espacio pétreo y excavado, en elque el contraste válido es el de vacío-

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2. Croquis de las primeras fases de proyecto de lasTermas de Vals, extraído de “Peter Zumthor ThermeVals” Verlag Scheidegger&Spies, Zurich 2007.

< 3. Planta principal cota de baños Proyecto de Ejecu-ción - Termas Vals, Grisones, Suiza. Arq. Peter Zum-thor. (Dibujo extraído de “Peter Zumthor Therme Vals”Verlag Scheidegger&Spies, Zurich 2007).

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4. Fotografía de la casa Luzi extraída de Zumthor, Pe-ter. Spirit of Nature Wood Architecture Award 2006,Wood in Culture Association, Helsinki.5. Plantas de la Casa Luzi, extraídas de Zumthor, Pe-ter. Spirit of Nature Wood Architecture Award 2006,Wood in Culture Association, Helsinki.6. Croquis en planta de la Casa Luzi, extraído de Zum-thor, Peter. Spirit of Nature Wood Architecture Award2006, Wood in Culture Association, Helsinki.7. Sección de la Casa Luzi, extraída de Zumthor, Peter.Spirit of Nature Wood Architecture Award 2006, Wo-od in Culture Association, Helsinki.

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129lleno, entre partes “macizas” o masivasy partes “excavadas”, quedando la re-lación interior-exterior en un plano se-cundario, como una condición cir-cunstancial, y no siendo por tantonecesaria, o al menos no tan relevante,su representación.

El resultado de tal proceso de re-ducción, condensación y síntesis es undibujo contundente y radical, casi vio-lento, que explica con una formidablerotundidad y claridad la condición“excavada” del edificio y la posicióny función de cada una de las piezasque lo componen, las relaciones queexisten entre ellas y el funcionamien-to de los espacios de circulación y usoque las rodean.

Resulta un dibujo eficaz, sintético ymuy explicativo, con una capacidad yfuerza comunicativas enormes en com-paración con el pequeño número deelementos gráficos empleados.

Aproximación, reducción,materialización – Annäherung, Reduktion,Verwirklichung

Zumthor define al menos tres cate-gorías de representación gráfica que pre-sentan o hacen aparecer la arquitectu-ra de formas diferentes y que sinembargo siempre tienen como objetivola materialización, la realización del ob-jeto representado. El dibujo en plantade las Termas de Vals (fig.01) es un cla-ro ejemplo de la categoría intermediade “dibujos de proyecto” (Projekt-zeichnungen), que suelen ser represen-taciones de carácter general y temporalde una o varias ideas importantes. Es-tos dibujos normalmente están pensa-

dos para terceros, promotores, admi-nistraciones o jurados de concursos, ysu objetivo principal es otorgarle a laarquitectura ideada una presencia tem-poral sobre el papel que manifieste laesencia y el carisma del objeto al que sealude. Juega entonces un papel impor-tantísimo todo aquello que aun no esposible representar, así como los espa-cios reservados para lo ambiguo, ele-mentos que si son utilizados con preci-sión y cuidado, pueden inducir a quienobserva el dibujo a completar lo quefalta mediante asociaciones personalese intuiciones que sin embargo se ajus-tarán a la expresión del dibujo (cuan-do éste sea eficaz), y por tanto a la pro-pia arquitectura, manteniendo al tiempoel misterio del anhelo por el objeto re-al que aun no existe.

El croquis como aproximación– Die Entwurfzeichnungen alsAnnäherung

En una fase previa del proceso pro-yectual, que sin embargo se prolonga yentremezcla con las demás, constitu-yendo una categoría gráfica funda-mentalmente operativa con una pre-sencia constante a lo largo de todo esteproceso de generación de proyecto,Zumthor define una primera categoríaque engloba los dibujos de ideación alos que él denomina Entwurfzeichnun-gen. En ella quedarían incluidos todoslos dibujos, como los bocetos y croquis,que se manifiestan como pequeñas hue-llas de un proceso de aproximación ydescubrimiento del objeto buscado. (Fig.2) Los dibujos de este tipo encierran lasclaves, éxitos y errores del proceso deeste proceso de acercamiento, y en la

mayoría de los casos esconden la in-formación más valiosa “entre líneas” yrequieren por tanto de aclaraciones pa-ra los no iniciados. Repasarlos, obser-varlos, constituye entonces una expe-riencia reveladora, equiparable segúnZumthor a la de ojear un diario.

La tercera categoría hace referenciaa los dibujos técnicos (de obra, o detrabajo) (Werkzeichnungen), que pa-ra Zumthor tienen una importanciay un valor especialmente esenciales al“tranquilizar la inabarcable abstrac-ción geométrico-técnica de la idea ar-quitectónica” 5. Son dibujos que de-finen con precisión la ubicación de laspiezas en el todo, su dimensión, los ma-teriales y el tratamiento de las super-ficies, así como las conexiones, en-cuentros y uniones entre ellas. Seaproximan de alguna forma al carác-ter de los dibujos de anatomía, mos-trando una cierta tensión interior, uncierto misterio, que los cuerpos arqui-tectónicos terminados ya no revelarán(fugas, geometrías ocultas, fricción delos materiales, fuerzas internas…)

Los dibujos de ésta última catego-ría son detallados y prácticos, ya notratan de seducir o convencer, ya quevan dirigidos al personal especializa-do que dará forma material al objetopensado. Se distinguen por la certezay la confianza fijando exactamente elmodo en que el objeto real se mate-rializará. (Fig. 3)

Partituras e imágenesZumthor ha comparado estos di-

bujos técnicos, planos de obra, planode trabajo, con las partituras musica-les. Por su alto grado de abstracción,

5 / Zumthor, Peter. op. cit.

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po/sólido de madera’ (Holzkörper) ya unas escaleras de un sólo tramo quellevan hasta la vivienda familiar. La luzmarca la entrada que nos sitúa en unode los cuatro espacios equivalentes dela planta principal: el que sirve de es-tancia y de paso, el que contiene la co-cina, el del comedor/estar y otro máscon una sala de música. ‘Un espacioabierto y fluido entre 5 cubos de ma-dera’; una ‘zona húmeda’ en el centro,y entre ellos, algunos espacios inter-medios servidores y de almacenaje, ylas cuatro escaleras que conducen a laplanta de dormitorios.

Peter Zumthor anota lo siguiente alrespecto: “Esta era precisamente laidea o el concepto principal, que unopudiera ir directamente a su habita-ción desde la sala de estar o el come-dor. Lo que resulta en unas escalerasy una entrada únicas y personales pa-ra cada uno, para cada habitación. Esuna especie de ‘sensación de habitar’,una suerte de intimidad, que quizá yohaya aprendido en las montañas. Qui-zá me recuerden también a las escale-ras abiertas que antaño conducían di-rectamente desde la sala hasta lashabitaciones, ya calientes al estar encontacto con la chimenea del salón.”

En otro momento, Peter Zumthorexplica también las dos principalesmotivaciones en relación con esta vi-vienda: “En lo alto, no muy lejos delcamino del nuevo edificio, hay unavieja escuela. Una escuela. Una bella,magnifica, sencilla y simple ‘Strick-bau’ 10. Fue construida por uno de losentonces destacados arquitectos delcantón de los Grisones, a quien tam-bién se deben varios hoteles en St.Moritz y Davos. Parece razonable queun arquitecto produzca cosas simples

lunta de producir cosas simples y sen-cillas, de aportar respuestas sencillas yhonestas a un problema concreto. Esprobablemente esta honestidad y sen-cillez la que le permite, combinada consu especial sensibilidad, aproximarse a“la intrínseca esencia del objeto que de-bo crear, confiando en que la obra cons-truida sea suficientemente precisa parael lugar y la función asignados, y des-arrolle su fuerza sin necesidad de ele-mentos artísticos”, aproximarse al “nú-cleo duro de la belleza” 9.

Asi sucede en el proyecto de la casaLuzi, situada al borde del casco anti-guo de la aldea de Jenaz, en el cantónsuizo de los Grisones, en una zona den-sa, de calles estrechas, llena de robus-tas casas campesinas (Bauernhäusern)y a veces, masivas y viejas construc-ciones en madera maciza (Block-bauen), oscuras, casi negras, quema-das por el sol. (Fig. 4)

La calle desciende ligeramente, ydestaca luego un zócalo de piedra na-tural cuidadosamente ejecutado. El vo-lumen del garaje se desplaza haciaadentro quedando asociado al sótanode la vivienda. Por encima de éste, sealzan tres plantas completas, una conla entrada común más una ‘Einlieger-wohnung’ (vivienda independiente yequipada dentro de otra vivienda, uti-lizada usualmente para ser alquilada,recibir invitados o alojar a las perso-nas mayores de la familia, más cono-cida por el término anglosajón ‘granny-flat’), otra con la planta principal‘vividera’, y una más con las habita-ciones/dormitorios. (Figs. 5, 6 y 7)

Desde la entrada, orientada hacia elcasco antiguo de la aldea y totalmen-te acristalada, un profundo pasillo con-duce hacia el espacio interior del ‘cuer-

son la representación más exacta de lacomposición arquitectónica y la baseimprescindible y sólida de la posibili-dad de su ejecución. Únicamente aque-llo que no aparece en la partitura sedeja de la mano de la práctica cons-tructiva, del mismo modo que ocurrecon la interpretación que de las par-tituras hacen los intérpretes músicos 6.

La posición ‘resistente’ de Zumthora la que se hacer referencia más arri-ba se refleja también en sus dibujos,cuidadosa y exquisitamente construi-dos, concebidos como herramientasde trabajo que nos acercan al objetoarquitectónico final, pero a la vez co-mo importantísimo elementos del pro-ceso de diseño y construcción. Algu-nos de ellos, casi todos, devienenejemplos absolutos de aplicación delos criterios y variables gráficas ele-mentales, de composición y narración,de representación codificada, y de sín-tesis gráfica, que deberían formar par-te de la “caja de herramientas” de ca-da estudiante de arquitectura, y decada arquitecto/a.

Son como su arquitectura, “simila-res al metro prototipo internacional”7, un estándar mediante el cual el res-to de arquitectos del mundo deben“medir” sus obras, y sus dibujos.

Para Zumthor la arquitectura debereflexionar sobre las tareas y posibi-lidades que le son propias, evitandoconvertirse en símbolo de otras cosasalejadas de su esencia. En una socie-dad que celebra más y más lo “no-esencial”, la arquitectura puede ofre-cer una cierta resistencia y “oponerseal desperdicio de formas y significa-dos, hablando su propio lenguaje” 8.

Tanto la arquitectura como los di-bujos de Peter Zumthor reflejan una vo-

6 / Zumthor habla en su texto de interpretación e interprétes (die

die Ausführenden), con un cierto juego de palabras posible en

alemán, ya que “die Aufführung” se refiere a la interpretación o

representación aplicada al teatro, cine u otras artes escénicas,

pero podemos entender que él utilice este término aplicado a la

construcción o ejecución.

7 / Según el acta del jurado del “4th Spirit of Nature Wood

Architecture Award”, redactada por Mikko Heikkinen e incluida

en Zumthor, Peter. Spirit of Nature Wood Architecture Award

2006, Wood in Culture Association, Helsinki

8 / Zumthor, Peter en DU – Zeitschrift der Kultur. Heft 5, DU 1992.

Conzett + Huber Zeitschriften AG Pendenzen. Neuere Architektur

in der deutschen Schweiz.

9 / “Der harte Kern der Schönheit: konzentrierte Substanz” en

Zumthor, Peter. Architektur Denken. Birkhäuser, Basel, Boston,

Berlin 1999.

10 / La palabra stricken significa «tricotar», y la palabra Bau, hace

referencia a una construcción. Este método constructivo, el

Strickbau (o también Blockbau), tiene una larga tradición en

Suiza, que tanto Zumthor como Gioan A. Caminada han querido y

sabido continuar y adaptar. ‘Los listones de madera llegan a

cubrir todo el largo de la construcción, de sección rectangular y

superficie trabajada, apilados sobre el canto vertical y anudados

en las esquinas’. (Ver ‘Urbanismo sostenible en Suiza:Monte

Carasso y Vrin’ de Sara Luzón y Matthias Noel, en Ciudad

yTerritorio, EstudiosTerritoriales del Ministerio deVivienda,#144

verano 2005.)

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131y sencillas. Y justamente eso queríayo. Afrontar un problema y respon-der con algo sencillo y honesto. Pre-feriblemente desde el anonimato. Es-ta era la motivación más personal.Y la otra tenía que ver más con laconstrucción, con la simplicidad cons-tructiva de la técnica/tradición/artedel ‘Strickbau’. Cuando uno la estu-dia/contempla, se da cuenta de su ca-rácter realmente arcaico. Este siste-ma constructivo tiene sentido en elsiglo XVII cuando las ventanas en losmuros de carga eran aún pequeñas,pero cuanto más grandes se van ha-ciendo las ventanas, tanto más se de-bilita la robustez del ‘Strickbau’. Ya este respecto hemos encontrado unasolución en esta casa.” (Figs. 8 y 9)

Zumthor resuelve esta paradoja me-diante masivos y sólidos bloques en lasesquinas, y unos cuerpos centrales to-talmente acristalados. Unos huecos de6 metros de ancho que se abren me-diante puertas correderas y batientes,protegidos de la intemperie medianteprofundas terrazas, que hablan tam-bién de los deseos de los clientes conrespecto a la luz y al espacio.

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Los espacios son comoen el cine, las cuatrovistas son magníficas.Nada molesta. Es extraordinario. Es como el cine.

PETER ZUMTHOR

8. Dibujo a tinta realizado por Juan Guardiola comoparte del ejercicio sobre la casa Luzi integrado en elcurso 2008-2009 de la asignatura Expresión Gráfica Ar-quitectónica IV, del plan de estudios de la ETSAVallès.9. Dibujo con rotuladores realizado por Natalia Pérezcomo parte del ejercicio sobre la casa Luzi integra-do en el curso 2008-2009 de la asignatura ExpresiónGráfica Arquitectónica IV, del plan de estudios de laETSAVallès.

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