Altamira III

8/16/2019 Altamira III

1/26

“Montañoso, abrumado, indescifrable, rojo como la

brasa que se apaga, anda fornido y lento por la vaga

soledad de su páramo incansable. El armado testuz

levanta . En este antiguo toro de durmiente ira, veo a

los hombres rojos del Oeste y a los perdidos hombres

de Altamira. Luego pienso que ignora el tiempo

humano, cuyo espejo espectral es la memoria. El

tiempo no lo toca ni la historia de su decurso, tan

variable y vano. Intemporal, innumerable, cero, es el

postrer bisonte y el primero" . .

Jorge Luis Borges, "El bisonte", La rosa profunda (1970,

Obra Completas III, Barcelona, Emece, 1996


2/26

ALTAMIRA(tercera parte)

Facultad de Artes y Diseño UNCuyo

Historia del Arte I – Historia del AntiguoProf. Susana Avila


3/26

En los siguientes espacios

también hay

manifestaciones artísticas,

pero las figuras son de

menor tamaño, la técnica

se simplifica y la paleta se

reduce al negro.

En la galería II destacan

grabados digitalesrealizados sobre la arcilla

que recubre la superficie

rocosa, conocidos bajo el

término de “macarronis”.Entre los trazados

serpentiformes, formados

por el arrastre de los dedos

destaca la cabeza de un

uro.

GALERíA II Macarronis


4/26

Pintado sobre la cara inferior de un voladizo rocoso se encuentra

este signo de más de 2,50 mts. formado por una sucesión de

trazos longitudinales y transversales rojos

Signo escaleriforme.

Galería II


5/26

Ciervo grabado.

Galería III


6/26

Detalle de una cierva grabada entre las galerías III y IV

Resuelta internamente con líneas o trazos estriados, en la zona de

la cabeza y del cuello. Esta solución es similar a las ciervas

grabadas en huesos encontrados en la misma cueva .


7/26

Dibujo de la cierva grabada entre las Galerías III y IV


8/26

Omóplato magdaleniense grabado. Altamira


9/26

Caballo en negro. Galería V


10/26

Junto a la “Galería” se encuentra un espacio más amplio (VI), ya un nivel inferior, conocida como «Sala de La Hoya». Las

representaciones realizadas en negro, muestran semejanzas

estilísticas y han sido atribuidas al Magdaleniense Inferior. A la

entrada aparece una figura de bisonte, mientras que en el

interior, en la pared izquierda, se observa un panel con la

representación de tres cabras, separadas por la cabeza de una

cierva. Es importante destacar los paralelos entre esta cabeza de

cierva y la del gran panel, tanto en los aspectos formales como

en el uso de los relieves naturales.


11/26

Modelo 3D de la cueva de Altamira, y detalle de la sala de La Hoya, con la

localización de las pinturas.


12/26

Bisonte en negro. La Hoya

El artista se sirve sólo de la línea para captar la esencia del bisonte.


13/26

Cabra de la zona

izquierda del panel

de la Sala de La Hoya.


14/26

Cabeza de cierva en negro. La Hoya


15/26

Cabras pintadas de la zona derecha del panel.

“La Hoya”


16/26

La Cola de Caballo


17/26

Galería Cola de Caballo


18/26

Además de la Sala de los Polícromos, la otra zona que

sobresale en cuanto a la densidad de imágenes es la Cola de

Caballo. Este espacio terminal, sumamente estrecho y de

difícil topografía tenía una fuerte carga simbólica.

Las técnicas utilizadas aquí se reducen al grabado y a la

pintura negra. Aparecen caballos, cérvidos y bisonte resueltos

por incisión. Destacan dos bisontes interactuando ( en actitudde cópula) y las cabezas de ciervas grabadas simétricamente a

partir de una fisura , en el extremo final de la galería.

Además se encuentran una serie de signos pintados en

negro, situados en una pequeña entrante de la pared, aambos lados de una fisura. De forma aproximadamente

rectangular con subdivisiones internas a partir de trazos

paralelos. Son conocidos como tectiformes.


19/26

Detalle de un bisonte grabado en la Cola de Caballo


20/26

Ciervo grabado en la galería final


21/26

Cierva grabada. Cola de Caballo


22/26

Tectiformes de la Cola de Caballo


23/26

Otro grupo interesante lo constituyen

las máscaras

que aprovechan los relieves naturales

de la piedray que en algunos casos son

completadas mediante el añadido de

algunos toques de carbón.

Este es otro ejemplo de interacción

entre rasgos físicos de la cueva e

imágenes. Las dos “máscaras”

parecen asomarse desde la pared

cuando el visitante gira al final del

pasaje y comienza a abandonar la

cueva. Es difícil decir si estos son los

rostros de animales o de seres

humanos. En cualquier caso, sugieren

“presencias” misteriosas en las cuevas

que observan a aquellos que se

aventuran en el inframundo” Lewis

Williams, D. “La mente en la Caverna”

Máscara. Cola de Caballo


24/26

Máscara. Cola de Caballo


25/26

Bibliografía

CURTIS, Gregory. Los pintores de las cavernas. El misterio de los primeros artistas. Turner, Madrid, 2006

GIDIEON, Sigfred. El presente eterno; los comienzos del arte.

Madrid. Alianza- Forma. 1981.

LEWIS-WILLIAMS, David. La mente en la caverna. Madrid, Akal,

2005.

MOURE ROMANILLO, Alfonso. Altamira. Cuadernos Historia 16.

Madrid, 1996.

MOULIN, Raoul Jean. Fuentes de la Pintura. Madrid, Aguilar, 1968

http://museodealtamira.mcu.eshttp://www.lasalle.es/santanderapuntes/arte/prehistoria


26/26

"Recostados sobre las grandes piedras del suelo, pudimosabarcar mejor, ya que es baja la bóveda, aquel inmenso fresco

de los maestros subterráneos de nuestro Cuaternario pictórico .

Parecía que las rocas bramaban . Allí, en rojo y negro,

amontonados, lustrosos por las filtraciones del agua, estabanlos bisontes, enfurecidos o en reposo.

Un temblor milenario estremecía la sala . Era como el primer

chiquero español, abarrotado de reses bravas pugnantes por

salir. Ni vaqueros ni mayorales se veían por los muros. Mugían

solos, barbudos y terribles bajo aquella oscuridad de siglos" .

Rafael Alberti, fragmento de “La arboleda perdida", Memorias

Altamira III

Documents

Transcript of Altamira III