"ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE
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UNIVERSITA’,DEGLISTUDIDlROMA“LASAPIENZA”
FACOLTA’DI‘LETTEREEFILOSOFIA
r•f
TESIDILAUREA
II’’I
STORIAECRITICADELCINEMA
ALTADEFINIZIONEUNANUOVATECNOLOGIA
PERILCINEMAELATELEVISIONE
RELATORELAUREANDO
ChiarissimoProf.matr.K58581
GUIDOARISTARCOMASSIMOLAVATORE
ANNOACCADEMICO.1988-1989
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INDICE
1—Premessa
2—Lanascitadellatelevisione
4—Lavideoregistrazionemuoveiprimipassi
5-Leprimetelecamereportatili
6-Ipionieridella“videoart”
7-LavideoregistrazioneinItalia
7—LeprimeesperienzedellaRai
9—Ilvideotape:nuovostrumentoperl’informazione
12-IlPartitoComunistaItalianoall’avanguardianeglianni‘70nell’usodelvideotape
13—Lavideoregistrazioneedilcinema“alternativo”
14-‘Anna”ilprimofilmelettronico
20—Igiudizidellacritica
24—Evoluzionetecnologicadellaripresaelettronica
25-Alcuniesperimentid’autoreinelettronica
26-“IlmisterodiOberwald”
34—CinemaeTv:duemediaaconfronto
41-Lanascitadell’altadefinizione
49-LaRaiel’altadefinizione
50-“Arlecchino”
53—“Oniricon”
55-“GiuliaeGiulia”
84-Lapost-produzionedi“GiuliaeGiulia”
89-Igiudizidellacritica
99—Larispostaeuropeaallatecnologiagiapponese
102-LasituazionenegliStatiUniti
104-Iprimirisultatideiricercatorieuropei
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105—Primaprovaconl’altadefinizioneeuropea:“Unbeldi’vedremo”
109-L’ultimagenerazioneHDVSgiapponese:“Adatewithrobots”,“Ilcieloinunastanza”
118-IsatellitiadiffusionedirettaDBSeglistandardMACeMUSE
121-Ipossibiliscenaridellafuturaindustriadellacomunicazione
130-Conclusioni
134-Notebibliografiche
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PREMESSA
“Nonsuccedespessocheunregistarimanga
senzaparole.Sonotremendamentecommosso,enonso
cosadire.Nonlasciamomaileombredelloschermoper
tuttaquestagrandiosaelettronica.Speriamodinon
dimenticaremaiquestimagici24fotograrnmialsecondo,
speriamodinonrinnegaremai,credosidicacosi’,la
magiadeinostrisogni.Lungavitaall’artecinemato
grafica”(1).Questelesignificativeparolepronunciate
dalgrandemaestroIngmarBergmaninoccasionedella
consegnadell’oscareuropeo.Parolechelasciano
traspariresigran’desorpresadifronteallepossibili
ta’raggiuntedallaripresaelettronicamaancordipiu’
denuncianounfortetimoreperleincogniteapertedalle
nuovetecnologie,soprattuttoinrelazioneallasfera
deiprocessicreatividell’artecinematografica.
Edataliparolevogliamopartireperquesta
ricercasull“altadefinizione”,chetendera’araccon
tareilcamminofinquipercorsodallaregistrazione
elettronica.
Daglialboridellavideoregistrazioneportati
leaipiu’recentisistemidiregistrazionein“alta
definizione”.Sistemichestannoprospettandolapossi—
bilita’diequipararequalitativamentelaripresatele
visivaaquellacinematografica.
L’immagineelettronicafindallasuaappari
zionee’stata,svantaggiataproprioamotivodella
i
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minoredefinizione,rispettoall’immaginechimica—
cinematrografica.
Daquiilprofilarsidiunaprogressiva
affermazionedellaregistrazioneelettronicaanchenel
cinema,conlaconseguente“rivoluzione’dituttii
classiciprocessiproduttividell’operacinematografica,
dalmomentoideativoaquelloorganizzativoe
realizzativo.
LANASCITADELLATELEVISIONE
LatelevisionenasceinGranBretagnail2
novembredel1936(datadiinaugurazionedelprimoser
vizioregolareditelevisioneirradiatodaglistudidel
laBBCinAlexandrePalaceLondra)(2).Losviluppo
diquestonuovomezzoe’pero’interrottodalla11guer
ramondiale,ede’soltantodopolafinedelconflitto
chelatelevisione,primanegliUSA,nontoccatidalle
distruzionidellaguerra,poiinalcuniPaesisatelliti
degliStatiUnitiinAmericaLatina,diventaunmezzodi
usocomune.
Tral’inizioelameta’deglianni‘50la
televisionefailsuoingressonelleNazionipiu’
industrializzatedell’EuropaenelGiappone,piu’tardi
entraneiPaesidelbloccocomunista(3).Aisuoi
inizilatelevisionenonmostral’intentodipercorrere
stradeverginidiespressioneesteticaediorganizza—
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zioneculturale,mamuoveisuoiprimipassiattraverso
unpiu’riduttivoprocessocontinuodiimitazioneedi
“contaminazione”.
Laragionee’chesiainEuropachenegli
StatiUniti,l’identita’dellatelevisionevienemodel
lataesviluppatadaipoterichegia’controllavanola
radio;peressilatelevisionenonrappresentavaaltro
cheunanuovapossibilita’diimmetterelatradizionale
formadiintrattenimentovisivodelteatroall’interno
diunaconsolidatastrutturafonicatipicadellaradio-
trasmissioneanziche’tenerecontodellepotenzialita’
dellavideotrasmissione(4).
Vie’quindiall’iniziounanettaseparazione
tratelevisioneecinema,eilprimosviluppodellaTV
mettealmarginetuttiqueiprogressicheavrebberopo
tutoapparentareiduemezzicomeadesempioleprovedi
trasmissioneadistanzadipellicolacinematografica(5)
Ilsistemacheinvecesiaffermae’quello
dellaEMIedellaBritishMarconicheconsisteinun
sistemaelettronicoingradoditrasmettereall’istante
cio’chesiriprende.Questo“marchiod’origine”del
latelevisioneaiutaacapireperche’gliesperimenti
dellavideoregistrazionesunastroprocedettero,per
alcunianni,inmaniera‘stanca’.
Lasvoltaavvieneall’iniziodeglianni‘50,e
nonacasonegliStatiUniti,cioe’inquelcontestoin
cuiilcinemaeTV,dopoesserestatiinforte
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collisione,cominciaronoacollaborareperlaproduzione
(finoaquelmomentofilmatasupellicola)diprogrammi
diintrattenimento(6).
LAVIDEOREGISTRAZIONEMUOVEIPRIMIPASSI
Sideveaitecnicidellasocieta’americana
Anipexlafinedellapreistoria(ottobre1952)della
videoregistrazionesunastro,sulcuiperfezionamento,
daallora,silavorafebrilmente,sianegliStatiUniti,
siainGranBretagna,siainGiappone(ToshibaeJVC).
Quandonell’apriledel1956laAmpexpresenta
ufficialmenteilsuoprimomodellodivideoregistratore
l’adesionegeneralee’immediataedentusiastica(7).
Inparolemoltosemplicilavideoregistrazione
consistenellaregistrazionedelleimmaginisunastro
ricopertodimaterialemagnetico,analogoaquelloche
siusaperleregistrazioniaudio.Leimmaginiprove
nientidall’obiettivodellatelecamerasonoridottein
impulsielettromagneticieinviatesottoquestaformaa
una“calamita T’(latestadiregistrazione)sullaquale
scorre,avelocita’costante,ilnastrochevienecosi’
adesseremagnetizzato(ocomesidicecomunemente
“inciso”).Inpratica,glielettronidellasuperficie
delnastrosidispongonosecondounparticolare
“disegno”,chevariainrelazionealvariaredegli
impulsitrasmessidallatestadiregistrazione,conil
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variarecioe’dellaimmaginidavantiall’obiettivodella
telecamera.Conilprocedimentoinverso,facendocioe’
scorrereilnastroincisosullatesta,chestavoltasi
chiamera’dilettura,e’possibileriprodurregli
impulsiprecedentementeregistratieinviarliauno
schermosulqualesitraducononuovamenteinimmagini.
Questatrasmissionepuo’avvenireviacavooviaetere.
Lavideoregistrazionemagneticaall’inizioerariservata
aigrandistuditelevisivi,acausadeglialticostidei
macchinariedelloroingombro(8).
LEPRIMETELECAMEREPORTATILI
Lacomparsadelleprimetelecamereportatili
videoregistratoreportatileavvienealleOLimpiadidi
Tokio,nel1964(9).
Iprogressidellamicroelettronicaedella
meccanicadiprecisioneavevanoconsentitoquesta
innovazione.Daquelmomentolaripresaelettronica
entraincompetizioneconlemanegevolimacchineda
presaperpellicoleda16mm.e35mm,chedominavano
ilmondodell’attualita’giornalisticafilmata(10).La
penetrazionediquestanuovatecnologiae’pero’molto
lenta;letelecamereportatilieranoancorarudimentali,
eleimmaginiprodottenoneranocomparabiliaquelle
ottenuteconlecineprese.Nonacasoiprimiaservirsi
dellaregistrazionevideomagnetica,insiglaRVM,non
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sonoiprofessionistidell’informazionebensi’alcuni
artisti(11).
IPIONIERIDELLPi“VIDEOART”
C’e’unepisodioinparticolare,cuisifa
risalirel’inizioufficialedellacosidetta“videoart”
(operad’artevideoregistrata).Il4ottobredel1965
ilPapaPaoloVIsitrovavainvisitanegliStatiUniti,
aNewYork.Unsignoredall’internodiuntaxi
riprendel’avvenimentoconunatelecameraportatile.
Quellaserastessa,ilnastroregistratoviene
presentatoadunpubblicoristretto,riunitoinun
localedellacitta’il“Cafe’aGogo”.Inquella
occasionevienedistribuitoaipresentiancheun
manifestocheproclama:“Comeilcollagehasostituito
ilquadroadolio,iltuboaraggicatodicisostituira’
latela”.TalemanifestoportavalafirmadiNamJune
Paik,ilsignorecheavevafilmatoilPapa.Musicista
coreanodi38anni,PaikprovenientedallaGermania,era
approdatonegliStatiUniti,dopoaversperimentato
sottolaguidadiKarlHeinsStockhaussenlamusica
elettronica(12).
Questomanifestostaasignificarelapresadi
coscienzadellepossibilita’insitenellenuovetecnolo
gieleggerediripresatelevisiva(13).Paikfueffet
tivamenteunprecursore.
Intantonel1967la“Sony”iimnettevasul
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mercatoil“portapack”(videoregistratoreportatile
mezzopollicebiancoenero).Ede’agliinizidegli
anni‘70chevengonorealizzateleprimeoperedi
videoartfirmatedaPaik,daCampusedaEmshhwiller
(14).
LAVIDEOREGISTRAZIONEINITALIA
Neglistessianni‘70lavideoregistrazionefa
lasuacomparsainItalia.Taleavventovieneaccolto
concuriosita’edinteressedaorganizzazionipolitiche,
registi,edaautoridicinema“alternativo”(15);al
contrariocinemaindustrialeetelevisionediStato
mostranoìnizialmenteindifferenzaepocasensibilita’
versol’usodiquestinuovimezzidiripresa.Mentre
poilatelevisionee’venutaviaviasperimentandol’uso
diquestenuovemacchine,ediconseguenzaadeguandoi
suoimodelliproduttivi,ilcinemaindustrialehamante
nutofinoadoggiinalteratalasuaestraneita’.
LEPRIMEESPERIENZEDELLARAI
Nel1972laRAIintroduceinviasperimentale
l’”ampexVR3000”,postoinusopressolaredazionedel
telegiornale.
Vieneistituitaall’uopounatroupecomposta
dauntecnicodiproduzione,responsabiledel
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funzionamentodelleapparecchiaturediripresa,Gaetano
Zuccherini,edaunoperatorediripresa,Ennio
Sperandio.Questomezzopero’consideratopoco
affidabiledalpuntodivistatecnico,facilmente
soggettoamalfunzionamenti;inoltrelaregistrazione
avvienesunastrodi2pollicieperquesto
l’apparecchioe’digrossedimensioni,pesante,poco
maneggevole.AtalepropositolaRAInonritiene
idoneaperlatrasmissioneleimmaginirealizzatecon
videoregistratoriportatilida1/2pollice,gia’in
commercioneglistessianni(ledimensidnidelnastro
sonoimportanti,infattimaggioree’l’altezzadel
nastromiglioree’laqualita’delleimmagini).Infine
leapparecchiatureadottatedallaRAIrusultavanopiut
tostorumorose,acausadelmovimentoelicoidaledelle
testinediregistrazionemoltograndi.
Ilmontaggiodelmaterialegiratononera
paragonabileaquellocinematografico.Infattile
apparacchiatureperl’edizionesonoancorapiuttosto
approssimativeelimitatenelleprestazioni.Pertutti
questimotivilaRAIutilizzapocolenuove
apparecchiatureprivilegiandoancoral’usodelle
cinepreseperiservizidiattualita’eperla
documentaristica(16).Inseguitoall’entratainvigore
dellaleggediriformadeiserviziradiotelevisivi(17)
istituivatral’altroduediversetestategiornalistiche
televisive,sideterminaunregimediconcorrenzatra
TG1eTG2cheincentival’usodeimezzileggeridi
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ripresaelettronica,tantopiu’cheinquegliannierano
intantoandatimigliorandoisistemidimontaggio.
Letroupedotatedi“alnpexVR3000”erano
alloradiventatecinque.Naturalmenteinuovisistemi
leggeridiripresadeterminaronomutamentinella
produzionegiornalisticatelevisiva,marcandonele
caratteristichediimmediatezzanell’offrirelenotizie
subitosupportatedalleimmagini.
ILVIDEOTAPE:NUOVOSTRUMENTOPERL’INFORMAZIONE
E’sempreagliinizideglianni‘70chesi
cominciainItaliaateorizzaresull’usodelvideotape,
qualestrumentoperrivoluzionarel’informazione.La
riflessioneavvienesoprattuttonell’ambitoculturale
dellasinistra,cheavanzaipotesiperunuso
alternativodellatelevisione.Scrivevainproposito
nel‘73RobertoFaenza,docentedicomunicazionidi
massa(18):“Ilvideotapepermetteatuttinoidiandare
nellestrade,nellecase,nellefabbricheenellescuole
peraffermareedocumentarelarealta’incuiviviamo”
(19)“Colvideotapelatelevisionelafacciamonoi”
(20).ProsegueancoraFaenza“usarelatelevisione
dallemasseallemassenonsignificainalcunmodo
pretenderediemulareofaremegliodellatelevisione
deiburocrati...11problemadunquenone’impiegareil
videotapeperrelizzareprogrammidi“qualita’”oper
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creareunnuovotipoditelevisione,mausarlocomeun
semplicestrumentodiunificazioneeorganizzazione,per
distruggerelatelevisionechealienaericostruirla
secondolenostreesigenze”(21).
E’chiaranelleparolediFaenzalavalenza
ideologicadellesueaffermazioni,chevanno
concretizzandosidali’aqualcheanno.Scriveancora
Faenzanel‘72“Ladimostrazione,losciopero,ilcorteo
infabbrica,l’assemblea,sonoimezzidicomunicazione
nelsensopiu’precisodeltermine,perche’unificanoed
organizzano.Allostessomodo,imezitenicidi
comunicazione,comeadesempiogliaudiovisivi,possono
servireatrasferireeallargareimomentidilotta
dallesituazioniincuiavvengonoallesituazioniincui
vannoestesi”(22).Sivafacendostradainoltrela
coscienzadiunconcettofondamentale,quellodel
“feedback”applicatoall’informazioneecioe’la
possibilita’diinteragireneiprocessidi
comunicazione,crearequindiuncanalediscambiotra
stazionetelevisiva,inItalialaRAI,eilpubblicoin
sensolato,inparticolaretutteleorganizzazioni
(partiti,associazioni,sindacatiecc.)chiamatea
produrreessestesseinformazione(23).Sivoleva
cosi’infrangereilmodellotradizionaleditelevisione
eproporrelasuapraticatrasformazione(24).Questa
possibilita’diinterscambionellacomunicazioneveniva
infattiorareputatopossibilegrazieall’economicita’e
semplicita’direalizzazionedellavideoregistrazione
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rispettoallaproduzionecinematografica(25).
Un’altraimportantepossibilita’delvideotapeera
quelladiservirsidiunsemplicecavopercollegarsia
qualsiasiapparecchiotelevisivoeriprodurre
l’informazione.“Sel’udienzae’numerosa—insegnava
RobertoFaenza—ilvideoregistratorepuo’esserecolle
gatocontemporaneamenteapiu’televisorifacendocorre
reuncavodaunoall’altro(ilnumeromassimopernon
perderediqualita’,siaggirasui20televisorieil
costoe’dipochemigliaiadilire)”“Seiprogrammi
vannomostratiinunteatrooinuncinemaoinuna
piazza,—aggiungevaFaenza—sipuo’farricorsoadun
videoproiettore,chee’unapparecchiodacollegareal
videoregistratoreechee’capacediingigantiree
proiettareleimmaginiagrandezzadischermocinemato
grafico(26).Ditaliopportunita’profittaronoameta’
deglianni‘70leforzepolitichedellasinistraitalia
naperleloropropagande.ScrivevaDarioValorinel
1974sulsettimanaledelPartitoComunistaItaliano
“Rinascita”:“inuovimezzitecniciapronoaffascinanti
prospettive.Ilproblemae’semprequellodigarantirne
1’usoperlosviluppoel’allargamentodellavitademo
cratica,perlapartecipazione,perlacomunicazione
reciproca.”“Noicomunistiabbiamocominciatoadaf
frontarelaquestionedellaTV...cisiamopostiilpro
blemadisperimentareimezzimodernidiripresa...ab—
biainogia’raccoltounpatrimoniodiinchestedidocu
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mentari,diintervistechehannoportatoadesseresog—
gettodicomunicazionelavoratori,cittadini,donneche
neeranosolooggetto.”“Indecineedecinedicitta’
abbiamocompiutol’esperienzadicostruireprogrammi
diversi,diusarelostrumentoperlegrandibattaglie
dellemasse,dalreferendumagliscioperieccetera.In
alcuneRegionisie’andatianchemoltoavantiproponen
doeorganizzandodopoquesteesperienzecentridiin
formazioneesperimentazionedeinuovimezzi”(27).IL
PARTITOCOMUNISTAITALIANOALL’AVANGUARDIANEGLIANNI‘70NELL’USODELVIDEOTAPE
LatecnicausatadalPartitoComunistaperottenere
buonirisultatidall’utilizzazionedeisistemidivideo—
registrazionee’laseguente.LaDirezionediViadelle
BottegheOscureinviaalcuneminitroupe(compostaognuna
almenodiquattropersone)inunaregioneitaliana,
duranteleelezioni(28)dovesiritienechedebbaesse
remaggiorel’impegnopropagandistico.Letroupesi
dividonoilterritorioregionaleepertuttalacampagna
elettoraleintervengonoinpiccolivillaggi,paesi,
quartieridicitta’realizzandoalmattinointervistee
ripresedeiproblemirelativiallarealta’inquestione;
nelpomeriggiopoiconl’ausiliodelleapparecchiature
perilmontaggioelettronico,trasportateinunpulimi
no,ilmaterialegiratovienemontatoconuntaglio
giornalisticoeresogradevoleconl’aggiuntadimusica
etestoparlato.Laserailserviziovienediffusoin
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![Page 16: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/16.jpg)
unapiazzacentraledelpaeseodelluogopresceltoat
traversoalcunitelevisoricollegaticonunvideolettore
osuungrandeschermoutilizzandol’eidophor(29).
Questosistemariscuoteungrandesuccessodi
pubblicoeunafortissimapenetrazione;moltissime
personeinfattisiradunanonellepiazzedoveavviene
questatrasmissione,anzituttoperlanovita’dell’even
torispettoaltradizionalecomizio,poiperlacuriosi—
ta’dirivederesestesseorivedereunconoscenteoil
propriopaeseoilproprioquartiere.Inoltrelapossi—
bilita’offertaaipresenti,conl’ausiliodeivideo
presentati,diinteragirediconfrontarsidirettamente
coniproblemisollevati,attraversoletestimonianze
direttedellagente,sirivelo’unottimostrumentopro—
pagandisticoperconvogliareilconsensodeglielettori
(30).
LAVIDEOREGISTRAZIONEEDILCINEMA“ALTERNATIVO’
All’iniziodeglistessianni‘70alcuni
registiitalianidicinema‘alternativo’preseroad
interessarsidellavideoregistrazione.Le
caratteristichestessedellaripresaelettronica
favorivanolasuautilizzazionedapartedelcosiddetto
‘cinemapovero’.Infattiibassicostidelmaterialedi
ripresa,lapossibilita’dirivedereimmediatamentele
inquadraturefumateepoterquindicorregerle,la
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![Page 17: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/17.jpg)
maneggevolezzadelsistema,lasensibilita’delle
telecamereinbiancoeneromaggioredellapellicola
cinematograficaincommercioaprironolastradadella
videoregistrazioneinquestosettore.
“ANNA“ILPRIMOFILMELETTRONICO
Iprimiregistiadavventurarsinelmondo
dell’elettronicafuronoAlbertoGrifieMassimo
Sarchielli,chenel1972realizzaronoinsiemeilfilm
“Anna”interamentegiratoconlatelecamera.Unfilm,
dicuituttiparlaronodopolapresentazioneavvenuta
perlaprimavoltainGermaniaalFestivaldiBerlino
nellugliodel1975,epoiinItaliaallaBiennaledi
Venezianelsettembredellostessoanno(31).Raramente
unfilmhasuscitatotantaeconeimezzidi
comunicazionedimassaetrattandosidiunfilm
realizzatoaldifuoridelcinemaindustriale,non
destinatoalmenoinizialmenteallesalepubblichetanto
piu’questoampiointeressemeraviglia(32).
Forselapreistoriadiquestofilmelastoria
dellasualavorazionecontribuironoadattirarel’at—
tenzionedituttalacriticapiu’diquantonone’stata
lastoriacinematograficainsestessa,ilprodotto
dellafiction.
AlbertoGrifi,registadifilmsperimentali,
vieneinterpellatoungiornodall’attoreMassimo
Sarchielli,compagnodistradaedipiazzastancodi
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farecinemaeteatro‘tradizionali’,cheoravuole
girareunapellicolatuttaparticolare.Sarchielliin
quelperiodo—all’iniziodel‘72—haconosciutoa
PiazzaNavonaaRomaAnna,unaragazzasardadi16anni,
figliadiemigratiinFrancia;drogata,instatodi
gravidanza,fuggitadadiversiriformatori,conmanie
suicide,Sarchiellilaospitanellasuacasa,siprende
curadilei,edecidedigirareunfilmsullaragazza.
Grifiaccettadicollaborare.Idueregistiaffittano
ingrandeeconomiaunacinepresa“Arriflec”erimediano
spezzonidipellicoladal6nim,perl’audiodispongonodi
un“Nagra”.Leripresedelfilminizianosuunasceneg
giaturafattadipochiappunti,unasortadicanovaccio,
stesodaSarchielliincollaborazionedell’amicoRoland
Knauss,osservandoAnnaospitenellasuacasa(33).
ScriveinpropositolostessoSarchielli:“Findall’ini
zioavevopensatoalfilmcomeaqualcosachedoveva
svilupparsiliberamentesullabasediunatracciamolto
precisa,masempreunatraccia..Pensavoallacommedia
d’arte...”(34).
Dopopochigiornidilavorazioneilfilm
sfuggeinfattidallaregiaimpostadaSarchiellieGrifi
evienegestitadaglistessiattoriedallemaestranze,
elostessocanovacciodisceneggiaturaviene
accantonatodopo10giornidiriprese(35).
SoloAnnaequantoaccadeintornoaleisonoi
protagonistidiquestavicendanellaversionefumata
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dellarealta’.Ede’aquestopuntochecasualmentee
opportunamentes’inseriscelapossibilita’dipassare
allavideoregistrazionedelfilm.Casualmente,perche’
dalraccontodeiregistiparechelasceltafudovuta
allaconoscenzainquelperiododiuncertosignor
Casini,definitounostranopersonaggio,cheraccontava
diessereaquell’epocal’unicorappresentanteinItalia
dell’Akai,ilqualemiseadisposizionediGrifie
Sarchielliunvideoregistratoregratuitamente,eregalo’
loroancheparecchinastri(36).Opportunamenteperche’
“abbandonarelaingombranteattrezzaturacinematografica
(Arriflex,Nagra,fono,macchinisti,ciak,ecc.ecc.)
persostituirlaconunvideotape”osservalostesso
Grifisegno’unfattodiestremaimportanza(37).In
fattispeiegaGrifi“anchenelcasodelcinemadirect,
doveognispontaneita’vienefilntata,quandosigiracon
lapellicola,esoprattuttoconcostialtidove‘il
tempoe’denaro’,e’inevitabilechelaregiatendaad
imbrigliarequalsiasigestospontaneofilmabileserven
dosidiunpianodilavorazione,diunasceneggiatura,
chemagarisembraimprovvisatali’perli’.Mapoici
siaccorgechequellasceneggiaturaanchesesembra
improvvisatae’inrealta’imbastitasuuncriterioeco
nomico:conlasuaautorita’laregiafainmodoche
fattiepersonemodifichinoilorocomportamentisponta
nei,tantodarientrareneimetridipellicolaadispo
sizioneeneltempochequesta,insiemealpersonaleche
failfilm,costa(38).“Cisiamoaccorti—prosegue
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Grifi—diquantol’economiacondizioniilcinemasolo
quandoabbiamopresoinmanoilvideotape.Ilvideonas-.
trocostaunventesimodellapellicolaeperdipiu’si
puo’cancellareeriutilizzare.Nonoccorreparco
lampadeperche’ilvidicon(39)e’assaipiu’sensibile
allalucediquantononlosiailbromurod’argentodel
lapellicola,nonoccorreilfonicomasoloilinicrofo—
nistaperche’ilsuonovieneincisosullostessore
gistratorecheincideleimmagini,epoiche’audioe
videosonogia’sincronizzatinonoccorrpiu’nemmeno
ilciak,questamicidialetavolettadilegnochedail
viaallascena,chebioccalesituazioniumanesulna
sceresegliattorinonsono“professionisti”echeca
ricad’angosciaancheiprofessionisti,comesefossero
giocatoridipallonecheadognicalciodovesseroriu
scireafargoal”(40).
Conquestonuovostrumento,ilvideotape,
affermaancoraGrifi“sonoriuscitoametteregliocchi
doveilcinemanonarriva(41).”Ilvideotapein“Anna”
hapermessounatrasformazioneprofondacheGrifiancora
definisce“ilprimotentativodisvezzamentodegliimpe
rativieconomicichecondizionanoilcinemaequindila
vitafilmabile”(42).QuestadiGrifiapparecertouna
letturaideologicadellenuovepossibilita’offerte
dallavideoregistrazionenell‘artecinematografica.
Grifiinfattihamaturatoneiconfrontidelcinematra
dizionaleunaposizioneprofondamentecritica:“sulla
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basedelprezzodellapellicola,siamministranoigesti
dellarealta’,‘reificandolaeInercifjcandoia’Lepas
sioni,idesideri,ildolore,vengonocalcolatiindena
ro.L’artestrizzal’occhioalcapitale.Laregia,
attraversolasceneggiatura,epiu’ingenereservendosi
diquelbaracconeburocraticochee’ilcinematradizio
nale,farispettarel’ideologiadelcapitale,riprodu
cenola”(43).ConilVTR,eliminatedunquelepreoc
cupazionidicarattereeconomico,GrifieSarchjellj
possonogiraredicontinuo,aderendoaitempidellavita
realechevoglionoraccontarenelfilm(44).FuAlberto
-ricordaSarchielli-ilprimoaprenderel’abitudine
diregistrareancheprimaedopolesceneprevistequan
donascevanodellesituazioniinteressantimanondiret
tamentelegateallatracciachestavamoseguendo”(45).
Leripreseandaronoavantipercircatremesi,
efuronogirate11oredinastri.iisetdelfilm
sullavitadiAnnasitrasformo’pianpianoinunespe
rimento,umanoeprofessionale,pertuttiquantine
partecipavano.Annaperprima,sempreinbilicotra
statidepressiviecatatonici,rifiutailruolodiat
trice,chenonleappartiene;ecosi’anchetuttigli
altricoinvoltiemotivamenteneidrammadiquestaragaz
zafuoriesconodairuolitradizionalidelsetcinemato
graficoperpartecipareinqualchemodoallasuavita
vera.Bene,ilvideotaperegistrera’tuttoquestoeil
filmveroconsistera’neigirato“fuoricampo”(46).
BastiricordarelafiguradiVincenzo,elettricjstadei
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set,cheentrainscenaperdichiarareilproprioamore
allaragazza.Elofasulserio,nonfinge,nonrecita,
malasuapartedivienecentralenellosvolgimentodel
film.
AluiAnna,lascera’nelfilmenellarealta’,
lasuabambinaappenanata.Liabbandonera’entrambi.
Annaentraedescedalfilmedallavita,quasicomeun
“test”sociologicoperchiilfilml’harealizzatoeper
chilovedesulloschermo(47).LastoriadiAnna
divienedocumentodivita,cinemaenegazionedel
cinema,grandeoccasioneperlavideoregistrazione,
luogodiriflessionesulmezzo,sullinguaggioe
metalinguaggiocinematografico(48).
Dalle11oredinastroregistrati,Grifie
Sarchiellitraggonounfilmdi3oree45minuti,chee’
untentativodisintesiediantologiadiquelflusso
piu’vastodiavvanimentiaccadutisulsetefuoridal
set(49).Afinanziareilriversamentodeinastrida
1/4pollicesupellicola16mmbiancoenerosara’
UlrichGregory,tragliorganizzatoridelFilmFestival
diBerlino,cheebbeoccasionedivisionareilmateriale
grazieall’interessamentodelFirmstudiodiRoma.Il
riversamentovieneoperatoattraversounvidigrafo(sin—
cronizzatoreelettronicodiimmagini)costruitoartigia—
nalmentedallostessoGrifi(50).
Sitrattadiriprenderedaunmonitorconla
macchinadapresaleimmaginiregistratesunastrocon
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latelecarnera,iltuttoinsincronia.Unapparecchio,
ilvidigrafo,moltosemplice,chealloravenivapero’
utilizzatosoloinpochilaboratoridivideoregistra
zionecherichiedevanocifremoltoalteperilriversa—
mento(51).
DunqueilfilmAnnaarrivaaBerlino,poia
Venezia,quindivieneoffertoalgiudiziodelpubblico
diRomaper4settimaneconsecutivenellaSala2del
Fìlinstudio(52).E’successodicriticaedipubblico.
IGIUDIZIDELLACRITICA
ScriveinpropositoilcriticoCallistoCosulich:
“Sidicespessoalsopraggiungerediunfilmmemorabile,
cheessohalastessaportataavutaasuotempoda‘La
CorazzataPoteinkin”,odal“Caligari”,oda“Romacitta’
aperta”,oda“Finoall’ultimorespiro”.Difrontead
“Anna”questiparagoninontengono.Sipotrebbealpiu’
tentareilconfrontocon“L’arrivodeltrenoalla
Ciotat”deifratelliLumiere,cioe’conl’attodinasci
tadelcinema.Perduebuonimotivi:primo,perche’
Anna,primaepopeainvideotape,none’una“pellicola”
nelsensotecnicoeinquellolatodeltermine,bensi’
unnastromagnetico...trasferitosupellicola,secondo,
perche’questacosachiamata‘Anna’dovrebbespaventare
glispettatoripiu’attentiesensibili,cosi’comefece
ilsuoanzianoprogenitorealBoulevarddesCapucinesdi
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Parigi,doveilpubblico,coltoallasprovvista,temette
sulseriod’esseretravoltodaqueltrenochestavaar
rivandoallastazionediunacitta’diprovincia”.Pro
segueCosulichnellasuacritica“Certo,quinoncisono
trenichearrivanoinplatea...C’e’qualcosadipiu’
terrificante,sottocertiaspetti:c’e’lavita,non
piu’rappresentata,macoltanelsuofarsi;cisiamonoi
inseritinelsuocontesto...Insomma,loschermosulqua
lesiproietta“Anna”e’unasortadispecchio,sulqua
lecivediamoriflessiperquattroorediseguito,e
questoallalunganonpuo’nonfarpaura“(53).
Cosulichsirichiamapoiaicultoridelcinemaverita’,
inparticolareaCesareZavattini,ilqualeavevaaffer
matodopoavergiratoilfilm“UmbertoD”dinonvolere
piu’inventarestoriechesomigliasseroallarealta’,
bensi’raccontarelarealta’comesefosseunastoria.
ProprioaZavattini,Cosulichconsigliagliautoridi
“Anna”didedicarelalorofaticaartistica,acoluiche
teorizzo’“lamacchinadapresavoltataversodise’,
comeunphon,daproiettaresuunmurodicasa,ogni
seraprimadiandarealetto,perricominciareacapir—
ci,sevogliamocapire”.Zavattinisirammarico’in
seguitoricordainpropositoCosulichproseguendonella
suaanalisidi“Anna”,diaverparlatotroppo;sirim
provero’dinonaverutilizzato,“qualchemetrodipel
licolagiratoinproprio”.Zavattininonsapeva—os
servaCosulichperchiudereilsuoconfrontocongli
autoridi“Anna”chelapellicolanoneralamateria
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adattaallabisogna,perfarequellochevolevalui,
occorrevailnastromagneticoeilvidigrafodiGrifj,
oltreche’unacoscienzanuovadapartedegliautori—
tecnici:quellacoscienzapresenteognisecondodelle
quattrooredi“Anna”(54).
E’evidentenelleparolediCosulichl’importanza
chesubitovieneattribuitaallavideoregistrajoper
lariuscitadelfilmstesso,perilsuosvolgimento
tematico:unlegameinScindjbjle.
L’importanzadiquestorapporto,tra
videoregistrazioneecontenutodelfilm,vienemessain
rilievoanchedalcriticoGiovanniGrazzini,ilquale
scriveche“lanovita’di‘Anna’e’innanzituttonella
tecnicadiripresa:nelricorsoalvideotape,che
registrasunastroimmaginiesuoninelmomentoincui
sonovissuti”.“UtilizzatoinspecialmododallaTVa
finidocuinentari—prosegueGrazzini—,ilsistemaapre
orizzontiancheauncinemachevogliaesserespecchio
delquotidianoerispettareiltempodellavitareale.
Superandoilvecchio‘cinemaverita’’,ilqualehadetto
tantebugie,ilvideotapeprometted’essereuno
strumentod’analisiantropologicaediriflessionesulla
‘banalita’’dellavita,edunquedifarciconsapevoli
dellanecessita’diqualificarla”(55).
Asofferinarsjsullatecnicanarrativadeterminata
dall’usodelvideotapesonopureicriticiSandro
PetragliaeStefanoRulli,periqualiGrifie
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SarchiellihannorelizzatoquellacheZavattiniasuo
tempoavevadefinitalateoriadel‘pedinamento’odel
‘buconelmuro’(56),conqualcosainpìu’allaquale
Zavattitinonavevapensatoecioe’lapossibilita’di
esaurireilrapportoconlarealta’solonellamisurain
cuisiavesseavuti)ilcoraggiodivolgerel’obiettivo
dellamacchinadapresaancheversooistessi,di
arrivareinsostanzaadabbracciarelarealta’nellasua
interezza,come,avrebbedettoPasolini,inun
paradossale‘infinitopiano—sequenza’,senzalefratture
delmontaggio:apoteosidelnaturalismo,identificazione
dellarealta’edellinguaggioconcuiessaparla:la
realta’stessa’(57).Riguardoall’atipicacostruzione
delplotdi“Anna”,ilcriticoGuidoFink,chededicaal
filmunlungoedapprofonditosaggio,rilevachenoi
spettatori“siamoavezziaimmaginiesequenzeincuiun
centrosignificativodeterminaunordine,unagerarchia,
unsistemadiproporzioneanchefigurativo;equial
contrario,lacamera,ovideotapechesiariprendetutto
eilcontrariodituttosenzaaiutarciasottolineareo
privilegiarenulla”.AllorasichiedeFink“Dobbiamo
imparareaguardareinmododiverso?...Forsee’
cosi’...’(58).EdosservaancoraFink:“Untempo,se
la‘camera’abbandonavailvoltoodilcorpo
dell’attore,glioggettipiusignificativi,imateriali
essenzialiallacomprensionedell’inquadratura,cio’si
dovevaabenpreciseragioninarrative...“ecitauna
seriediesempi,“maforse—prosegue—l’esteticadel
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videotapee’diversadaquestatendenzaaldistacco,
allacancellazione:forsenascedaunamatrice
addiritturaopposta,elamancanzadiselezionederiva
dallatendenzanongia’arespingere,si’adaccettare
tuttoilreale,senzaalcunadiscriminanteogerarchia,
senzailtantovituperato‘ordinedeldiscorso”.Daqui
laconvinzionediFink“che‘Anna’risultacomunqueben
diversodaaltriesperimenti,nonimportaseormai
remotierecentidi‘filmnonrecitato’,dicinema
verita’”(59).
EVOLUZIONETECNOLIGICADELLARIPRESAELETTRONICA
E’allafinedeiglianni‘70chesifastrada
latendenzaadusaremezzielettroniciperla
realizzazionediprogrammisperimentalidestinatial
circuitocinematografico(programmididattici,
pubblicitari,lungometraggiecc.)(60).
Certamenteinfluiscesuquestanuovatendenza
lostraordinarioprogressotecnologicocheinvesteil
mondodell’iimnagineelettronicainqueglianni.
Letelecamereacolori,sebbeneancorain
bassadefinizione,raggiungonounafedelta’di
riproduzionedelcoloreparagonabileaquella
cinematografica,ilmontaggiovienecompletamente
rinnovatoconlaintroduzionedicentralinedicomando
perillettoreedilvideoregistratorecollegateconun
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computer,talicentralineconsentonoditagliare
elettronicamenteconlastessaprecisionedeltaglio
effettuatosullapellicolacinematografica.Lenuove
tecnichedimontaggioequilibranoeforsesuperanola
bennotaflessibilita’delmontaggiocinematografico
(61).Vie’poil’usomassiccioinfasediripresae
montaggiodellelarghepossibilita’dirielaborazione
dell’immaginepermessadalmezzoelettronico(62).
Conisistemidielaborazionedell’immagine
elettronicae’ormaipossibile,infasediripresae
montaggio,attraversoimixer(63)ealtrimeccanismi
ottenereunappiattimentodell’immagine,unarotazione,
unadeformazione,unribaltamento,lasovrapposizionedi
immagini,viraggicromatici,raddoppiamentoe
moltiplicazionedellaimmagine,un’alterazione
dimensionale,unatosaturadelcolore,unasottrazione
delcoloreodivaricolorifinoadarrivareall’effetto
chrome—key.Questoconsistenell’inserzioneentrola
bandacoloratadiun’altratrasmissionecaptata,che
vieneadinserirsiattraversol’assenzadiuncolore
(64).
ALCUNIESPERIMENTID’AUTOREINELETTRONICA
Tuttequestepossibilita’rendono
l’elettronicafinalmenteappetibileancheallagentedel
cinemaoalmenoadunapartediessa.Inrealta’
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alcuniautoricinematograficihannogia’utilizzatoin
parteimezzielettronicidiripresaemontaggio.
Kubriknel‘69nelfilm“2001Odisseanellospazio”ha
utilizzatounapiccolatelecainerabiancoenero
affiancataallamacchinadapresapercontrollarele
azionisvoltedagliattoriinunadelicatascenaìnuno
spazioangustoedirragiungibilealtrimenti.Lostesso
Kubrikriutilizzo’inseguitoquestosistemadi
controlloneifilm“BarryLondon”e“Shining”(65).
Nel1974J.Tatirealizza“Parade”interamentein
elettronicaperlaTVsvedese(66).WimWendersmette
braniinvideonelsuo“Lightiningoverwater”(67).
F.F.Coppolamontainelettronicainviasperimentale
“ApocalypseNow”(68).
Sempreallafinedeglianni‘70migliorano
enormementeletecnichediriversamentodell’iirunagine
elettronicasullapellicola(vidigrafo)(69).
ILMISTERODIOBERWALD
Inquestocontestosiinseriscel’esperimento
compiutodallaRAIconlarealizzazionedelfilm“Il
misterodiOberwald”.
MassimoFicherainquell’epocadirettoredi
RAI2cosi’spiegaladecisionediprodurre“Ilmistero
diOberwald”:
“Finoapocotempofasipensava,ederalegittimo
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pensano,chelastoriadellaevoluzionetecnicadel
cinemaequelladellaevoluzionetecnicadellatelevi
sioneprocedesserosulineeparallele,destinatead
incontricasualiedoccasionali;perche’iduemezzi
sonoindubbiamentediversisianeiloroprocedimenti,
siapermoltiaspetti,nellaimmagine,ossianelladefi
nizionedellafiguraedelcampoluce.Sipensavaanche
cheapartelaforzadelleapparecchiatureelettroniche
nellacontemporaneita’traeventoeriproduzione,cioe’
nellaripresadalvivo,seilcinemaacertecondizioni
potevaimitareHquasiperfettamentelatelevisione,il
contrarioeraimpraticabile.
Cheilproblemadeirapporticonilcinema
costituiscaunodeinodicentraleperlatelevisione
deglianniottantae’unaconvinzionedibase.
Losiricordaquinonperrichiamarei
risultatiottenuti,maperdareunaspiegazione
dell’interesseimmediatoconcuiassiemeaCarlo
Caneparicoglienimolapossibilita’diprodurreunfilm
conMichelangeloAntonioniedirealizzarloavvalendosi
dimezzielettroniciinterniedellaregistrazionesu
nastromagnetico.Conl’obiettivo,traglialtri,di
aggiungerealquadrogia’complessodeirapporticinema—
televisione(percomplicanoancoradipiu’,maforse
ancheperintravvederestradeinattesediintegrazione)
unesperimentoconcretodicollaborazione,diciamo
cosi’,T’rovesciata”rispettoaquellachee’la
consuetudine(faredellaproduzionefumatada
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distribuiretelevisivamente).
L’utilizzazioneinfunzionecinematografica
deimezzitelevisivirappresentainfatti,intermini
organizzativieproduttivi,unastradatotalmentenuova:
nonc’e’precedentedimaestrodelcinemacornaAntonioni
chiamatoaprodurreunveroepropriofilmoperandonon
perlaRAI,maconlaRAI,conisuoimezzidiripresae
ilsuopersonale,aricercareesperimentareinfunzione
espressivalemoltepossibilita’cromatichedelmezzo
elettronico.Nuovaancheperche’lapresenzadi
Antonionilasciavaprevedereunanovita’diripresache
sisarebberipercossasull’organizzazioneesull’intero
complessodellaproduzione,comee’puntualmente
accaduto.
Ineffettifindall’iniziodellalavorazione
lacamerasie’trasformatasubitoinunmezzodi
ricercaedisperimentazione,specialmenteincampo
cromatico,quasichelospettroelettronicosifosse
decisofinalmentearilevarelesuevastepossibilita’
pittoriche”.
Inquestolavorononvieraalcunprecedente
sucuiappoggiarsi,ne’perilregistane’pernoi,ne’
nellaripresane’sullasuccessivatrascrizioneda
nastromagneticosupellicolacinematografica(eil
procedimentoe’risultatoinfattitutt’altroche
sempliceerapido).
Sie’trattatodiunesperimentodidimensioni
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ecaratteristichenotevoli,losie’affrontatocon
moltaconvinzione,nonsoloperlafiduciacheavevamo
inAntonionimaancheperche’pensavamochepotesse
arricchireilnostropatrimoniotecnico,indicare
soluzioniinnovative,ridurreleincogniteperilfuturo
(70).
MichelangeloAntonionicosi’commentavalasua
esperienzaconilmezzoelettronico:“...ilsistema
elettronicoe’moltostimolante,li’perli’sembraun
gioco.Timettonodavantiunaconsollepienadimano
polemanovrandolequalipuoiaggiungereetogliereco
lore,interveniresullasuaqualita’esuirapportifra
levarietonalita’.Sipossonoottenereeffettiproibi
tialcinemanormale.Insommatiaccorgibenprestoche
nonsitrattadiungiocomadiunmodonuovodifare
cinema.Nondellatelevisione,delcinema.Unmodo
nuovodiusarefinalmenteilcolorequalemezzonarrati
vo,poetico.
Ilproblemadelcolorenelcinemanonesiste
piu’inse’.Esistecomesempreilcinemadicuifa
parteilproblemadelcolore.Accadetroppospesso,
pocoabituaticomesie’aguardareilcolorecomeparte
integrantedelfilm,chelosiconsidericomequalcosa
diaddizionaleoaddiritturamarginale.
Iproduttorisonoabituatialeggerele
sceneggiatureinbiancoenero,glistessisceneggiatori
ilpiu’dellevolteascriverleprescindendodalcolore.
Uncopionepuo’esserequindirealizzato
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indifferentemente,secondoun’opinionecomuneinbianco
enerooacolori.
Conletelecamerelaquestionenonsipone
nenuneno.
Latelevisionee’acolori.Davantiaun
piccoloschermoinbiancoeneroiltelespettatoresa,o
senteinconsciamente,diessereindifetto.Avendoin
manoletelecameresipartedalpresuppostocheessendo
strumenticheriproduconoconassolutafedelta’,o
volendoconassolutafalsita’,ilcolore,e’aquesto
chebisognapensarepermettereinsiemeleimmagini
relativeallastoriachesivuoleraccontare(71).
QuellodiAntonionie’quindiunesperimento
chepermettealgrandeautoredirealizzareunsuo
anticosogno“violentarelarealta’secondoleesigenze
delracconto”(72).
Comee’notoAntonionie’semprestatoattento
all’usofunzionaledelletinte:nel“Desertorosso”,per
darelatonalita’dell’angoscia,lalabilita’,la“de
formazioneodecomposizione”deisentimenti,vernicia
antinaturarilsticamentepersoneoggettiambienti.
Spessoilcolore,nelcìnema,vieneusatonaturalistica—
menteperriprodurrelarealta’cosi’com’e’(73).
Invecelarealta’deveessereviolentata—dice
Antonioni—comelaviolentailbiancoenero,anchese
noinonceneaccorgiamo.Miricordochequandogiravo
inbiancoeneroeandavoinproiezione,avevosempre
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dellesorpreseincredibili,perche’irapportitrai
tonichiarieitoniscurieranosempreimprevedibili.
Invecenelcolorequestononavvienequasimai;ingene
relapellicolariproduceabbastanzafedelmentequello
chec’e’davantiallamacchinadapresa.Larealta’va
violentata,utilizzatasecondoleesigenzedel
racconto”.Questoe’ilpensierodiAntonionisull’uso
delcolore.Invirtu’delprocedimentoelettronico,nel
“MisterodiOberwald”Antonioninonricorrealpennello
madaletonalita’voluteconglistrumentiasuadispo
sizionenellacabinadiregia(74).Eglidunqueresti
tuiscelaverniceconl’elettronica;edefiniscelasua
esperienzaimportantissima,perche’soloconleteleca—
merel’autorehapienocontrollodelletonalita’(altri
mentiaffidatealleincognitedellastampa)epuo’veri
ficaresulmonitormentregira:“E’cosi’chesipuo’
scrivere—aggiungeAntonioni—unfilmgirandolo”ed
aggiunge:“Credodiaverappenaincominciatoascalfire
lagammaricchissimadipossibilita’chel’elettronica
offre”.“Altripotrannofaredipiu’.Unacosaposso
direecioe’cheilnastromagneticohatuttelecarte
inregolapersostituirelatradizionalepellicola.Non
passera’undecennioeilgiocosara’fatto.Congrande
vantaggioditutti,economicoedartistico.Innessun
altrocampocomeinquellodell’elettronicapoesiae
tecnicacamminanotenendosipermano”(75).
Antonionicondividelascopertadelle
possibilita’espressiveoffertedalmezzoelettronico
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conaltrigrandidelcinema.
FrancisFordCoppolaaffermainqueglistessi
anniperesempioche:“lavorarecontemporanementesu
nastroesupellicola,offrelafacolta’diriscontrare
lesequenzeinvideoprimadiimpressionarela
pellicola;inoltre,primadellastampasipuo’fareunI’
trattamentoelettronico(76).
MilesJancso’confessaaJeanPierreBeauviala
cheilvideoglipermettediesaminareecorreggere
direttamenteleimmagini(77).
JeanLucGodardsostiene:“Hobisogniodi
imparareapiazzareleluci,dicontrollareleimmagini
edinondelegarepiu’questecosealdirettoredella
fotografia,hobisognodisaperecomesiilluminauna
manomentreadesempiorompeunuovo”(78).Elostesso
BeauvialaprecisacheGodard:“e’statounodei
primiaesprimerequestanecessita’ditenerele
immaginiinmano.E’unaspettoessenzialedelvideo
quellodispingereilregistaadoccuparsidelleluci,
adinventare,adassumeremaggioririschinella
composizionedelleinquadrature”(79).
Godardaffermaancora:“girandoinvideo,
possovederesubitolacomposizionidelleimmaginisul
monitor,vedoanchesenzaluce,possovederequando
aggiungounalampada,constatocheefffettofa.Inoltre
ilmaggiorinteresseperilvideoconsistenellapossi
bilita’diinserirenelmaterialegiratotuttele
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immaginichesivuole”.Ilfilm“Numerodeux”diGodard
(1976)sifondapropriosuinuoviprocedimentiper
“provarechesipossonofarelungometraggiaunprezzo
accessibileecontuttelecaratteristichediunfilm
professionale”(80).
AntonionielaRAIrealizzarono“IlMisterodi
berwald”quandolatecnologiatelevisivanoneracompa—
ibileaquellacinematografica.OsservaVittorio
Storaro:“Oberwaldfuunesperimentomoltocoraggiosodi
AntonionieTovoli.Tantocoraggiosodaappariresuici
dacolsennodipoi.Fugirato,infatti,avvalendosi
deglistandardelettronicidellatelevisioneattuale,
conunadefinizionedi625linee(controle1250dei
sistemiadaltadefinizioneele2500delcinema)troppo
scarsapercompetereconlanormaleimmaginecinemato-.
grafica(81).
“IlmisterodiOberwald”infattiera
granuloso,sopratuttonellaversionecinematografica,
(82),(anchesequestagranulosita’secondol’autoresi
addiceallastoriaraccontata).Lanonperfetta
definizionedell’immaginee’qui“poverta’”chesi
traduceinunamaggioreresaespressiva”(83).Questa
operaerastatarealizzataproprioperlesale
cinematografiche(84),eStorarobencomprendeil
problemachee’all’originedelladifferenzatracinema
eTVetraprodottirealizzaticonilsistema
elettronicotradizionale(625linee)datrascriveresu
pellicolaperlaproiezionenellesale,eprodotti
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direttamenterealizzatisupellicola35Imn.“La
definizioneTVe’perfettamenteadeguataalformatodel
televisore;nonloe’piu’quandosicercadiproiettare
ilframeelettronicosusuperficiparagonabilialtelone
cinematografico”(85).
Latelevisioneinsomma,con“Ilmisterodi
Oberwald”cercadidiventarecinema.Perche’iltenta
tivodiunificareduemezzicosi’diversi?
CINEMAETV:DUEMEDIAACONFRONTO
Tantodiversicheperlunghianniirapporti
tracinemaeTVsonostatidiseparatezzaeconflitto.
Nessunopotevaimmaginarechelesuperioriragionidella
tecnologia,delmercatoedelconsumoavrebberofinito
conl’unirecio’cheeradiviso,ricomponendounafrat
turachesembravafondarsisulleopposteoriginiin
dustrialielinguistichedeiduemedia..
“L’immaginetelevisivae’visivamentescarsa
didati.None’unfotogrammaimmobile.None’neanche
unafotografiamaunprofiloincontinuaformazionedi
cosedipintedaunpennelloelettronico.L’immagine
televisivaoffreallospettatorecircatremilionidi
puntinialsecondo,maeglineaccettasoltantoqualche
dozzinapervolta,econessacostruisceun’immagine.
L’immaginecinematograficaoffreognisecondomoltimi
lionididatiinpìu’elospettatore,performarsi
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un’impressione,nondeveeffettuarelastessadrastica
riduzione,maaccettarlainblocco.Viceversa,lospet
tatoredelmosaicotelevisivo,dovel’immaginee’con
trollatatecnicamente,riconfigurainconsapevolmentei
puntiniinun’astrattaoperad’arte”(86).
Lostudiosocanadesedimass—mediaMarshallMc
Luhanpresentacosi’ladifferenzatracinemaetelevi
sione:comeunacontrapposizionetraunmedium“caldo”
(arisoluzionealta)eunmedium“freddo”(adefinizione
bassa);dovela“freddezza”nonimplicaeffettiscostan—
ti,maanziunamaggiorepartecipazionedelfruitore,
impegnatoa“chiudere”un’operachee’“aperta”proprio
persuastrutturazionetecnica(87).
Avvienequindiqualcosatralafinede4ianniLh
‘70el’iniziodeglianni‘80perfasi’cheinizila
trasformazione—integrazionedelmediumtelevisivoin
quellocinematografico.
Sonoduefattorichecontribuisconoal
processodiavvicinamentodellatelevisionealcinema.
Dallameta’deglianni‘70inpoil’aumentodidomanda
deiprogrammitelevisivieilconseguenteaumentodiore
ditrasmissione(inItaliaadesempiolaproliferazione
ditelevisioniprivate)(88)rendonoindispensabile
l’entratadeimaggiorinetworktelevisivinelmondo
dellaproduzionecinematograficapercolmareglispazi
ditrasmissioneneipalinsestidellelororeti.
E’utile,permegliocomprenderelasituazione
attuale,ripercorrerepergrandilineel’intricatorap—
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portochehacaretterizzatolastoriadellatelevisione
edelcinema.All’iniziolaTVe’piu’legataallara
diochealcinemaesrnbravolersottolinearepiuttosto
ilmomentodellatrasmissioneedellacomunicazioneche
quellodellospettacolo.SianegliStatiUnitichein
Europa,finoallafinedeglianni‘50,l’universotele
visivovaperseguendoinautonomiaunasuaspecificita’
dilinguaggioedigeneri.Edilcinema,orgoglioso
dellasuanobilestoria,e’gia’inqualchemodopreoc
cupatodell’espansionedelnuovomediumeguardaallaTV
comeadunavversariodacontrastareedaabbattere.
Perqualcheanno,adesempio,negliStatiUnitile
societa’produttriciHollywoodianerifiutanodicedere
ilproprioprodottoainetworktelevisivi,edanche
quandolofanno,pressatedaiprimoemergerediuna
lungacrisi,lofannocominciandodaimaterialipiu’
antichi(89).
E’quandolaUniversal,Columbia,Paraanount,
negliannitrail1956eil1958mettonoadisposizione
dellaTVlelorocineteche,chesipuo’comunque
cominciareaparlaredicollaborazionetraiduemediae
didipendenzadellatelevisionedalcinema(90).
AncheinItalialaTVnasceneglianni‘50comequalcosa
diradicalmenteestraneoaicinema.Sitrova
naturaiien.teche,primalafasesperimentale,poile
trasmissioniregolari,vengonoaffidateallasocieta’
radiofonicacheagisceinregimedimonopolio.Ilcine
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maitalianovivealcontrarioinqueglianni,finoalla
meta’degliannisettanta,unafasediespansionepro
duttivaeriesceateneremoltobenesottocontrollola
contrazionedeglispettatorichehaormaiinvestitoro—
vinosamenteStatiUnitiealtriPaesieuropei.Esso
agisceinunregimediliberomercatoevacoltempo
consoldandoun’organizzazioneindustrialecaratterizza
tadaun’efficienzaspessoimprovvisatamacomunquefun
zionale.Emergesubitounaprimaincompatibilita’tra
regimedimonopolio(TV)edimercato(cinema)chee’
strutturaleechepesera’semprefralaRAIeilmondo
dellacelluloide.
AgliinizilaTVitalianacomequella
statunitensericercaunapropriaspecificita’
privilegiandolatrasmissionedispettacoliteatrali,
telequizevarieta’,epotenziandoinseguitola
suppostavocazionepedagogicadelmezzoelasuareale
possibilita’difarsistrumentoformativoattraverso
programmigiornalisticieculturali(91).
Ilfilmd’acquistovieneusatoconparsimonia,
dallatelevisioneefindall’inizio(1953)(92)vengono
pattuitiaccorditraRAIecinemasulnumerodeifilmda
programmaredurantelasettimana(93).
Irapportitraiduemondi,quellodelcinema
edellatelevisione,restaronocomunquedicordialeav
versione.AncheselaTVcrescevapassandodagli88.118
abbonamentidel1954a5.215.503nel1964,autentico
massmediumrestailcinema,invirtu’d’unariconosciu—
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tacapacita’d’essereinterpretedellasocieta’italiana
edeisuoivaloriemergenti.Nonvienequindiavvertita
inizialmentelanecessita’,comenegliStatiUniti(dove
e’dallaineta’deglianni‘50chelemaggiorisocieta’
diproduzioneavevanoavviatounapropriaproduzione
televisiva)(94),diavviareunapoliticadiproduzione
incollaborazioneconlaTV,chiusaancoranellacertez
zadelmonopolio(95).Ilprimoconnubiotracinemae
televisioneinItaliaavvienenel1968conlaproduzione
diseioreditrasmissioneeunaversionecinematografi
cadi“Odissea T’prodottadaDiniDeLaurentiis,ediretta
daFrancoRossi.IlsuccessodelprogrammainItaliaed
altroveinvitaadunariconsoderazionedell’intero
problema.
Allafinedeglianni‘60negliStatiUnitie
piu’tardiinEuropa,siverificaunaradicale
trasformazionedelmodellotelevisivo.
LaTV,nonsolocitailcinemamasene
appropriacomxiemodellosemiotico.Mentrailcinemae
inmoltialtricasilealtreformedispettacoloperdono
spettatori,laTVaccresceilsuopubblico,sifa
interpreteautorizzatad’unasortadimetafisica
dell’evasione(96).
SoprattuttonegliStatiUniticinemaeTV
pervengonoall’eleborazionediunlinguaggiocomunecon
testidoveladistribuzioneinsalaelaprogrammazione
televisivadiventanoduemetodialternatividi
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distribuzionedellostessoprodotto.Hollywoodriesce
inpraticaasconfiggerelasualungacrisigrazieagli
investimentimassiciprovenientidainetworktelevisivi,
che,oltreainormalifilm,mostranouncostanteed
ormaivitalebisognodiideeeprogramminuovi.
L’incontrodiduenecessita’favorisceinfatti
l’insorgerediunsistemaproduttivointegrato,ove
possacongiungersiquantita’equalita’epossanoessere
esorcizzatiicosticrescenticonmaggioriintroiti
pubblicitari;questoportaadunapiu’oculata
distribuzionetesacoprireivecchieinuovimercati,
edinfineadunamaggioreaggressivita’suimercati
nazionali.Hollywoodorganizzalasuaproduzione
cinematograficaetelevisiva,allaTVandra’circail
70%dellaproduzione,alcinemail30%(97).
InEuropa,edinparticolareinItalia,la
situazionee’assaidiversa.Ilsuccessodi“Odissea”
spingelaRAIadunsempremaggiorricorsoalcinema,ai
suoiuominiedaisuoimezzi.Mailregimedi
monopolio,chesiprotrarra’nellasostanzasinoal
1976—1978,consenteallaRaididettareessastessale
condizionidelrapporto.Sonoquestigliannidella
produzionedifilmcome:“Leonardo”,“Sandokan”,
“Pinocchio”,edellePalmed’OroaCannesperifilm
“PadrePadrone”e“L’alberodegliZoccoli”.Conla
nascitadelleTVprivatecambiaradicalmenteloscenario.
Essecostruisconodasubitolalorofortunasuifilmed
iltelefilmd’acquistoeportanoinqualchemodoa
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![Page 43: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/43.jpg)
rapidocompimentoquelprocessodi
“cinematografizzazione”dellaTVgia’descritto.Cresce
ilnumerodelleoreditrasmissioneemutanoleabitudi
nid’ascolto:lagiornatamediasiallungaelenuove
fasceorarie(mattinaeprimopomeriggio)diventanoun
problema.Alcunigeneritelevisiviclassici,adesempio
losceneggiatodastudio,vengonoabbandonatidalpub
blicoequindidallereticonconseguenzenonindiffe
rentisull’organizzazionedellavoroesullaproduzione
(98).
Sulmercatoglieffettidiquestasituazione
sonodevastanti.Ilprevalentericorsoalprodotto
d’acquistodapartedelleTVprivateedellaRIporta
adunalievitazionedeiprezzieall’esaurimentodelle
scorteneimagazzinidellesocieta’americane.Nello
stessoperiodoilcinemaitalianoviveunacrisiviolen
tachematurainuncostantedecrementodeglispettatori
edellesalediproiezione.E’cosi’chescompare,in
Italiasopratutto,ilproduttoreolacasaproduttrice
distampotradizionale.E’semprepiu’massicciala
presenzadicapitalitelevisivinellaproduzionecinema
tograficaediquinascelanecessita’dioffrirepro-.
dottiutilizzabilisianellesalecinematograficheche
suiteleschermi,idirigentidelletelevisioniricercano
alloraunatecnologiacheabbialaflessibilita’ela
velocita’ditrattamentoedistribuzionedellatelevi
sioneelaqualita’delleimmaginipropriadellapelli
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![Page 44: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/44.jpg)
colacinematografica.
L’altromotivodellaricercaversounnuovo
sistemaunificantee’dovutoallasaturazionedel
mercatodelprodottoelettronico.Leindustriedel
settoreinfattieparticolarmentequellagiapponese,che
e’trainanteinquestoambito,profondonoleloroforze
perottenerenuovisistemidiripresaediregistrazione
elettronicachepossanointeressareilpubblico,lereti
televisive,itecnici,gliautoridelcinema,cosi’da
aprirenuovisbocchiemercatiainuoviprodotti.Nasce
cosi’l’altadefinizione(99).
LANASCITADELL’ALTADEFINIZIONE
Ancheseiprimiesperimentidialtadefinizione
possonoessererintracciatiinEuropagia’neglianni
‘40(all’epocadellagarainFranciaperl’aggiudicazio
nedellostandardufficialeditrasmissione),lavera
garahaavutoinizionel1968alResearchLaboratory
dellaNHK(NippoHosoKiokajtelevisionedistatogiap
ponese).Maquestisonostudiancorateorici(100).
E’nel1972chesicomincianoiprimistudi
neilaboratoridellaSony,laquale,anchegrazieal
sostegnofinanziarioescientificodellatelevisionedi
statonipponicaNHK,elaboraunsistema,l’Hdvs(High
definitionvideoservice)che,battezzatonel1972al
41
![Page 45: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/45.jpg)
sistematelevisivochepermettediottenereunamigliore
qualita’delleimmagini,questosistemae’anche
chiamatoHDTVchestaper“HighDefinitionTelevision”.
PrimadidescrivereilsistemaHDTVe’utile
dareunarapidaocchiataaquellichesonooggii
sistemitelevisiviinfunzionenelmondo.
L’immaginetelevisivachearrivanellanostre
case(sistemapal)e’formatada“quadritelevisivi”
scanditidaunfasciodielettronialritmodi25al
secondocostituitiognunoda625righe.Qgniquadro(in
inglese“frame”)e’asuavoltacostituitodadue
semiquadri(“field”)ilprimocontenentelerighe
disparieilsecondoquellepari.Ovviamenteogni
semiquadrohaladuratadi1/50disecondoelerighe
delseiniquadroparisiposizionanoperfettamentenegli
spazicompresitraquelledelsemiquadrodispari
(interlaccio2:1).Tuttoquestosiriferisceallenorme
televisiveinvigoreinEuropa,nonche’indiversiPaesi
extraeuropei(ancheilsistemafranceseSecamdiverso
dalPaledalsistemaNtscvieneconsideratofacente
partedell’areaPal,vistocheilsuosistemadi
scanzionee’sempredi625righee50periodi).
IlsistemaNtscinveceusaunascanzionedi
525righee60periodi,elasuaareadidiffusionee’
inGiappone,StatiUniti,AmericaLatina.
Perlaverita’ilvaloredellafrequanzadi
scanzioriedelsistemaNtsce’solonominale,inquanto
43
![Page 46: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/46.jpg)
ilsuovaloreesattoe’di54,94periodi,tuttoquesto
perevitareinterferenzetrasottoportantecoloreela
portanteaudio(103).
Unacaratteristicacomuneaiduesistemi,NTSC
ePAL,e’ilcosiddetto“aspectratio”,ovveroil
rapportotraledimensionidellabaseedell’altezza
dell’immaginetelevisivachee’sempredi4:3.
Isistemisuddettisonoilrisultatofinaledi
mezzosecolodisviluppodellatecnologiadi
trasmissionedelleimmagini,apartiredaiprimi
esperimentieffettuatiinGranBretagnaenegliStati
Unitineglianni‘30.
L’HDTVintevienepertrasformareiparametri
diquestiduestandardepermettelarealizzazionedi
prodottidimaggiorequalita’,l’obiettivo,comedetto
precedentemente,e’quellodiraggiungereladefinzione
dellaripresacinematograficaerenderecosi’possibile
launificazionedeiduesistemidiproduzione,quello
televisivoequellocinematografico(104).
Percomprendereladescrizionetecnica,anche
sommaria,dell’altadefinizione,e’indispensabile
riportare,ancoraunavolta,alcuneinformazionisul
meccanismoattualedellaformazionedell’immagine.
L’immaginetelevisivadelPALe’
caratterizzatadaunacodificaedecodificanel“tempo”.
Tuttiipuntidiun’immagine(Pixell)sonopresenti
contemporaneamenteinunafotografiaosullapellicola
cinematografica.All’internodiognitelevisore,
44
![Page 47: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/47.jpg)
avvieneinveceunprocessodiscanzione(Scanning).Si
trattadileggerelaluminosita’eilcolorediciascun
puntodell’immagine.Questorilievovienefattopunto
dopopunto,inmodochesenoiinterrompessimoilflusso
diinformazionicheescedaltelevisore,inciascun
istanteavremmoleinformazioniriguardantiunasola
areaditeleschermo.Inaltritermini,lalettura
dell’immagineavvieneesaminandociascunaparte,l’una
dopol’altra,attraversounraggiodielettroniche
compieunpercorsoarigheorizzontali.(postol’una
sottol’altra)lungotuttal’immagine,dall’altoin
basso(105).
Terminataquestaanalisineiniziasubito
un’altra,epoiun’altra.,inmododarinnovare
continuamentelaletturadiciascunimmagine,passandoa
leggerelafigurasuccessivaepermettendocosi’di
comporreleimmaginiinmovimento.
Ilsegnaleottenutononcontienepiu’ciascuna
immaginecontemporaneamenteintuttiisuoipunti,ma
essae’distribuitapuntodopopuntoinuncerto
intervalloditempo.Untempochedeveesseremolto
breve,sesivuoleavereunaseriediimmaginichediano
lasensazionedelmovimentoanziche’unsemplice
succedersidiimmaginifermechevengonosostituite—ad
esempio—ognisecondo.
NelsistematelevisivoPALsihainfattila
letturadellafigurainquadratadallatelecameraogni
45
![Page 48: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/48.jpg)
venticinquesimodisecondo.
Neltelevisoreilsegnalechearriva
dall’antennaodalvideoregistratoredevesubireil
processoinverso:occorreridisegnaresulteleschermo
(puntodopopunto)l’immaginecheerastatascomposta
nellatelecamera.Primadipassareall’esamedel
sistemaadaltadefinizionepropriamentedetto,e’bene
sofferinarsisulsignificatodellasuadenominazione
(106).
Ladefinizionee’ilcardinesucuisibasala
qualita’diciascunimmagine.Unafigurae’
qualitativainentebuonasehaungrandenumerodi
dettagli,see’costruitaconprecisione.Ad
esempio,lafotodiunalberoe’nitidasesonovisibili
lesingolefoglie,setuttiidettaglisono
rappresentaticonprecisione,seinsommalafigurae’
ben“definita”,enonlasciamoltonell’incerto,nel
confuso.Ladefinizionevainpraticadiparipassocon
ilnumerodiinformazionidicuipossiamodisporreper
costruire1‘immagine.
Vistochel’immaginevideoe’costituitadalle
righedicuiabbiamoparlatosopra,e’evidentechepiu’
righesihannoadisposizione,piu’altasara’ladefi
nizionepermessa.
Lacaratteristicadimaggiorrilievodell’alta
definizionerispettoaisistemitelevisiviattuali,e’
costituitacertamentedall’aumentodellerighedi
scanzione.Quellerighesonobenvisibiliavvìcinando—
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sialtelevisoreinbiancoeneroinfunzione;nonsono
visibilisulteleschermoacolori,mapuresono
presenti.
Raddoppiandoilloronumero,siriesconoa
produrredelleimmaginipiu’dettagliateedefinite;
questacaratteristicadailnomeall’interosistema.
Daalcunistudifatti,ladefinizionedella
nuovaimmaginepresentesultelescherinopuo’essere
paragonabileconquelladelcinemaprofessionale(35min).
Ilcinema35mme’statounpuntodi
riferimento,eunterminediparagone;quandosivoleva
sottolinearelascarsaqualita’delvideosidiceva“al
cinemae’meglio”.Perquestomotivopsicologicoi
tecnicigiapponesisisonoassestatisulle1125righe,
chesonosufficientiadeguagliareladefinizionedel
cinema(inteoriasisarebbepotutoarrivarea2000
righe)(107).Mailcambiamentononfiniscequi.
Perevitareifenomenidiflicker(sfarfallamento
dell’immagine)sie’propostodielevarea60la
frequenzadeifield.
Conunafrequenzadiquestotipopero’si
penalizzanoiPaesidovec’e’unacorrentea50Hz,
anziche’60HzcomeinGiapponeenegliStatiUniti.
L’obiezionedelGiapponee’cheoggiilnumerodi
televisorie’maggioredovec’e’lacorrentea60Hz.
Glieuropeirispondonopero’chelapopolazionemondiale
appartieneperil75%aNazionidovesiusalacorrente
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a50Hz,equindiinprospettivasarebbemeglioadottare
unsistemaHDTVa50Hz(108).
Imotivididisaccordotraeuropeie
giapponesinonsilimitanocomunqueaquesta
problematica.
Restandointemadiinnovazionitecnologiche
sirilevachelaformadeltelevisorecainbiera’.
Sonostaticompiutideglistudiincuirisulta
unapreferenzadapartedeitelespettatoriperuno
schermopiu’largodiquelloattuale.Infattila
visioneumanaabbracciaunangolodicirca150gradiin
sensoverticaleeda180a200gradiinsenso
orizzontale.
Ilrapportochee’risultatopreferitoe’il
5:3(adesempiounoschermocon50cmdibasee30cmdi
altezza).
Perrimanereviciniaiformaticinematografici
piu’invogaalgiornod’oggi,sie’preferitopero’
proporreunrapportodiverso(16/9),einquestocasola
compatibilita’e’versoilcinema,chepotra’cosi’
passareintelevisioneifilmsenzalebennotebande
neresopraesottol’immagine.
Ilnuovosistemapermetterebbe,insomma,di
unificareiduesistemidiproduzione(109).
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LARAIEL’ALTADEFINIZIONE
Nel1983laSonymetteadisposizionidelle
maggioricompagnieeuropeeilgruppodiapparecchiature
diproduzioneperl’altadefinizionedaessarealizzato,
affinche’talicompagniepossanoavereunadirettaespe
rienzanelcampodellaHDTV.LaRAI,comealtrecompa
gnie,laSFP(Francia),BBC(Inghilterra),GORT(Unione
Sovietica),SSR(Svizzera),DRF(Austria),haaccettato
l’offerta(110).Mamentrelealtrecompagniebroad
castingtendonoadusarel’altadefinizjoneperfini
esclusivamentetelevisivieaprodurreprogrammipilota
conimpiegoesclusivodelmediumelettronico(ripresedi
spettacoliteatrali,balletti,brevidocumentari),la
RAIadoperasubitoinuovimezziperprodurreprogrammi
ditipocinematograficoche,oltreallosfruttamento
televisivo,possonoessereimmessinelcircuitotradi
zionaledellesale.LaRAIquindiproseguenell’attua
zionediquelprogettoproduttivodiapplicazionedel
l’elettronicaalcinema,iniziatonel1979conlarea
lizzazionedel“MisterodiOberwald”interamenteprodot
toconletelecameretradizionaliepoi,comedetto,
riversatosupellicolaconunrisultatotecnicocheevi—
denziavailimitidellaripresaelettronicaneiconfron
tidiquellacinematografica,soprattuttoperquanto
riguardavaladefinizionedell’immagine.
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dell’ordinechevadunquecombattutoma,cometuttii
desideri,nonpuo’usciresconfitto.Egliriescecosi’
asfuggiresempreallagiustapunizionesapendopero’
che,comeinungiocodiscatolecinesi,dopoogni
inseguimentovenesara’sempreunaltro,unaltro,un
altro.Lastrutturadiquestabrevestoria,noveminutiCO
intutto,sigiustificaprlanecessita’diprovarei
prototipidiapparecchiatureperlaproduzioneinHDTV
inqualsiasicondizionediluce,ambientale,ecc.
Ilgruppodiapparecchiatureadalta
definizioneeracompostoda2telecaineredeltipoa3
tubiSaticon,daimixervideo,da2registratorivideo
magneticiconnastrodaipollice,monitori,nastri
videospeciali.
Leapparecchiaturesonoalloggiatein
automezziprovvisorifornitidallaRAIesonogestiteda
personaleoperativoRAI.
AVeneziasonoeffettuateancheleoperazioni
dimontaggio,sempreconapparecchiatureSonyeil
programmavienesonorizzatostereofonicamente.Questo
esperimentopermettequindidiprovarelenuove
apparecchiatureelettronicheHDTVinparticolari
condizioni,adesempiooperandoripreseinvernali
all’apertoinambienteumido,confrequentitrasporti
delleapparecchiatureecc.,persondareappuntolaloro
affidabilita’.
LaRAIdecideanchediprovareafondole
possibilitadisfruttamentodelnuovomezzomettendolo
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incompetizioneconlaimmaginecinematografica,ea
questoscopounapartedellaproduzionevenezianaviene
realizzataancheconunacinepresa35mmperpoterfare
untripliceconfronto:riproduzionesuschermo
televisivodelnastrovideomagneticoadalta
definizione;proiezionesuschermocinematograficodel
film35nimottenutoconlatrascrizionedelleimmagini
elettronichesupellicolapermezzodelvidigrafo;
proiezionesuschermocinematograficodelfilm35nun
giratoinparalleloallaripresaTV.
Irisultatidiquestoprimoesperimentofurono
consideratisoddisfacentiancheseilsistemamostrava
alcunilimiti,eaquestopropositoVittorioStoraro
cosi’riassumelesueimpressioniinun’intervista
rilasciataadunarivistaspecializzatainvideo:
“Ricordocheilparticolarechepiu’miimpressionava
eral’immediatadisponibilita’delprodottofinale.
Potevocioe’vederesubitoquellocheavevamogiratocon
ilpregioevidentedipoterrifaresubitoquellochenon
eravenutobene,macoldifettodidoverrinunciarea
quellecorreziònicromaticheametantocare,tipiche
dellafasidistampasupellicola...Ancheselemacchine
eranomiglioraterispettoaiprototipivistidaCoppola,
avevanoancoratantidifettichecihannocondizionato
durantelalavorazioneadesempioilcavotroppocortoe
lascarsamobilita’delvideoregistratorechecihanno
impeditomoltivolipindarici.Inoltreabbiamoscontato
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unafastidiosapersistenzadelcoloresuimovimentidi
macchinamoltobruschi,checihacostrettoamodificare
alcunesequenze”(112).EilregistaGiulianoMontaldo
aggiungeva“Lfinalita’checisiamopropostaconSto—
raro,erasoprattuttodiverificareseilpassaggiodal
nastromagneticoalnegativocoloreerasoddisfacente,e
devodirechel’obiettivodellaperfezionechecisi
prefiggevainquestocamponone’ancoraraggiunto”
(113).
VittorioStorarodopolasuaesperienzaconla
nuovatecnologiascriveunarelazioneconalcunisugge
rimentisiaperlaSonycheperlaRAI.Inquestoap
puntoStorarodescrivequellecheasuavvisosarebbero
stateletrasformazioninellavorodeicomponentidella
troupe.Storaroaggiungeinoltrealcuneosservazioni
suilimitidelsistema,esuquellemodifichecheasuo
avvisoavrebberomiglioratolaresacomplessivadella
nuovatecnologia(114).
IsuggerimentidiVittorioStoraroedegli
altricomponentilatroupevengonorecepitidallaSony,
esiconcretizzanoinunasecondagenerazionedi
apparecchiatureHDVS,chenel1984sonomessedinuovoa
disposizionedellaRAI.
ONIRICON
Inquell’occasionelaRAIproducel’”Oniricon”
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conlaregiadiEnzoTarquini.E’questounveroe
proprio‘piccolo’filmdelladuratadi12minuti,incui
sisperimentanotuttelesituazionieleesigenze
produttivepropriedellungometraggio.
L’autricedell’”Oniricon”,SilviaNapolitano,
scrivendolasceneggiaturaavevaprevistol’impiegodei
meccanismitipicidelthrìllingcinematografico.
‘Oniricon”e’lastoriadiunagiovanedonnachetenta
difuggireaunkiller,echeallafinediuninsegui
mentoscoprediaveresognato.L’azionepero’siripe
te:ladonnaritrovanellasequenzasuccessivalostesso
uomo;ancheinquestocasoscopresoloallafinediave—
resognato.Sognoerealta’comincianocosi’acon
fondersienellaterzasequenzalaripetizionedell’in—
seguimentosiconcludepero’conl’omicidiodelladonna.
L’assassinoe’finalmentesoddisfattoe...sisvegliadi
soprassaltoconilsorrisosullelabbra.Manone’fi
nita:ilkillervededifrontease’,minacciosa,la
donnadelsogno.Tentadifuggire...untrainglisi
paradavanti..,luieleisisveglianoimprovvisamente.
Ilprgrammavienecuratodalladivisionericercheestu
diede’giratodaunatroupedelCentrodiProduzione
RAIdiMilano,(formatadaglistessicomponentidelpri
moesperimentoinHDVS,echehannogia’seguitouno
stageinGiapponesullenuoveattrezzature).
‘Oniricon”dunquehaunaevidentematricecinemato
grafica.Visonoscenenotturne,inseguimenti,effetti
speciali,movimentidicarrello,tuttelesituazioniche
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ilregistaEnzoTarquiniutilizzapersperimentarepo—
tenzialita’elimitidiquestasecondagenerazionedi
attrezzatureinHDVS.
Allafineilrisultatodiquestoesperimento
vienetrascrittosupellicola35irunperverificareil
funzionamentodellenuoveapparecchiatureperil
vidigrafoinaltadefinizione.Ilprodottofinalee’di
ottimolivello,tantocheMassimoFicheracosi’esprime
lasuasoddisfazione.”...Cisiamoaccortiche
finalmenteilriversamentonondavacontroindicazioni,
l’immagineconservavailpotereespressivoetecnico
anchesupellicola,comeunanormaleimmagine
cinematograficasupellicola35mmgraziealle
sofisticakeapparecchiaturemadeinTokio”(115).
Questiesitipositiviincoraggianoi
responasibilidellaRAIaproseguirenella
sperimentazioneearealizzareunprogettodatempo
accarezzato:unfilminteramenteprodottoconlanuova
rivoluzionariatecnologia.Ilbiennio1985—1986vede
cosi’l’aziendaRAIimpegnatanellaproduzionedelfilm
“GiuliaeGiulia”.
“GIULIAEGIULIA”
IlprogettodellaRAIe’ambizioso,infattiil
filme’concepitoperladistribuzionenellesale
cinematrografiche.Cosi’Ficheramotivaquestascelta:
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“Premessocheilcinemaelatelevisionedevonoandare
daccordo,influenzandosireciprocamente,i‘integrazione
deveavvenireanchesuipianoproduttivoetecnologico.
Perquestofinanziamoilprimofilminelettronica,
ancheperverificaregliimprevisti,itempi,icosti.
Destinazionedi“GiuliaeGIUlia”sonoinnanzituttoi
cinema,poinaturalmenteleTVdituttoilmondoeil
mercatodeil’homevideo”(116).
“Noicrediamo—Ficheraprosegue—
nell’unicita’delsistemaaudiovisualeeogni
contrapposizionetracinemaetelevisioneciappare
superata.Ifattihannodimostratocheildestinodi
unabuovatelevisionedipendedall’avereallespalleun
cinemaforte.Ecco,noiprimadituttovogliamo
verificareeoffrirealcinemaquestanuovapossibilita’
produttivaapertadallosviluppotecnologico.Inoltre
latelevisionedelfuturo,quellaindirettavia
satellite,nondovra’soltantoampliareicanali
disponibili(inItaliacenesonofintroppi)ma
proporreunprodottoqualitativamentepiu’elevato”
(117).
Selasceltadirelizzareunfilmelettronico
dadestinarsiallesalecinematografichee’statafatta
datempo,sipensialprimotentativofattoconil“Il
misterodiOberwald”diMichelangeloAntonioni,vie’
ancheunaragionelegataalmancatosviluppotecnologico
cheimpediscedivedereilfilmsuscermotelevisivo.
SpiegainfattiFichera.“Ilsistematelevisivoe’fatto
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ditrestadi:produzione,distribuzione,ricezione.
Oggiilsistemadiproduzioneinaltadefinizione(appa
ratodiripresa)e’pronto;ilsistemadidistribuzione
none’ancorapraticabile:l’immagineHDTVnonpuo’es
seretrasmessaconl’attualesistemaaterra,deveseere
trasmessaviasatelliteoviacavoafibraottica.Il
sistemadiricezionenone’apunto:civorra’iltele
visoreautoluminescente,civorrebberoschermitelevisi—
vidialmeno40pollici”(118).
Maintantosie’provatalatecnologiadi
ripresaemontaggio,inattesachenuoveinvenzioni
permettanolarealizzazionedegliscenarichelostesso
Ficheracosi’descrive:“L’altadefinizionepotra’
sollecitarel’interessedallestiresale
cinematograficheelettroniche.Sitrattadi
riconvertireilocaliinstallandoleantenneparaboliche
sultetto,perricever-daunastazioneaterrail
seganledalsatellite.Ilnastroalpostodella
pellicolatara’risparmiaresulprocessodiproduzionee
sipotrannoaddiritturaorganizzareanteprimedifilm
contemporaneamenteintuttoilmondo”(119).
Lavolonta’diintegrareilcinemaela
televisioneportaallaformazionediunatroupecomposta
dauominidicinemaeditelevisione,cheperlaprima
voltalavoranofiancoafianco.
Gliuominisceltiperlarealizzazionedel
filmsonotuttidicomprovataesperienza:ilregista
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PeterDalMonte,chevantaunaseriediopere
cinematografichedituttorispettoquali“Pisopisello”,
presentatoalFestivaldiVeneziadel1981e“Invitoal
viaggio”,presentatoalFestivaldiCannesdel1982;il
direttoredellafotografia,GiuseppeRotunno,e’unodei
pilastridelcinemaitaliano,gia’operatoredifilm
come“Senso”diVisconti,evincitoredinastri
d’argentoperifilm“Roccoesuoifratelli”di
Visconti,“Cronacafamigliare”diValerioZurlini;”Il
Gattopardo”diVisconti;“Fellini—Satiricon”diFellini,
esoprattuttopremioOscarperilfilmdiBobFosse“All
thatjazz”;loscenografoMarioGarbuglia,coautoredi
tantifilmdiViscontitracui”Gruppodifamigliainun
interno”;ilmontatoreMichaelChandierchevantauna
nominationall’Oscarperilfilm“Amadeus”.
Aquestiuominidicinemavengonoaffiancati
deitecnicidelCentrodiproduzionedellaRAIdi
Milano,chepossonovantareun’esperienzaunicain
EuropasulleapparecchiaturedaregistrazioneinHDTV;
infattisonoglistessitecnicichehannorealizzatole
precedentisperimentazioni:“Arlecchino”e“Oniricon”.
SonoNelloRipantieFrancoLeutiresponsabilitecnici;
MarcoDennaperlaregistrazionevideo,epoiaddetto
allafasedimontaggiocometecnicodiproduzione
affiancatoalmontatoreMichealChandier;EnricoMotta
tecnicovideoeAlessandroRisaccoeLuigiBorghesio
tecniciaudio.
Sela“testacreativa”e’compostadagente
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delcinemaquella“organizzativa”e’dimatrice
televisiva,infattiidueproduttoridelegatiFrancesco
PintoeGaetanoStucchisonoduedirigentiRAIconvasta
esperienzanellaproduzionediprogrammitelevisivi.
RaccontainpropositolostessoStucchi:“Lasintesitra
questedueanime,quellacinematograficaequellatele—
visiva,e’riuscita’esulsettuttihannolasciatoalle
spalleleabitudinidiannidilavoro:icinematografici
eranosoddisfattidellapossibilita’dirivederesubito
ilgirato,itelevisivisisonoadattati.airitmipiu’
lentidelcinemainnomedellaperfezionede1l’immagine
(120).
Ilsoggettoelasceneggiaturadelfilmsono
diSilviaNapolitanoeSandroPetraglia:ilsoggetto
inizialenasceperessereunraccontobreve,chedeve
farepartediunaserieditrestoriedarealizzarein
HDTV.LapartediGiuliavienepropostaaKathleene
Turnereilsuoentusiasmotrasformaquellochedoveva
essereunbreveepisodioinunfilminternazionale,alla
Turnersiaggiungecosi’Sting,ilnotocantautorerock,
eGabrielByrne,notoperesserestatoprotagonistadel
filmtelevisivo“CristoforoColombo”diAlberto
Lattuada.
Nonostantelepiu’vastedimensioniassunte
dalfilmeisuoialticosti,circatredicimiliardidi
lire,laRAIdecidedisostenereinteram*entela
produzione.Cosi’FrancescoPintospiegailmotivodi
59
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questaimpresasolitaria:“...E’quichesimisurail
ruolodiunserviziopubblicoradiotelevisivo.
L’impresaprivata,giustamente,entranell’innovazione
quandoilsistemae’maturoeconsenteprofittiabreve.
Soltantounserviziopubblicopuo’esercitareil
“privilegio”diinvestimentiesperimentazioniadalto
rischioperpoimettereadisposizionedell’intero
sistemaproduttivoleopportunita’offerte
dall’innovazione”(121).
Mal’impresa,sebbene‘pionieristica’e
solitarianonsegnaunbilancioinperdita;infatti,
anchegrazieallapresenzanelcastdiattori
internazionalicomeKathleenTurnereSting,ìlfilm
vienevendutoalla‘Sinecom’perladiffusionenelle
saledegliStatiUnitiedelCanada,alla‘JandM’per
ladiffusionenelrestodelmondoealla‘CBSFOX’peri
dirittidelladiffusioneinvideo(122).
Darilevarepero’che“GiuliaeGiulia”none’
unfilmdovevengonomesseinmostratuttele
possibilita’delmezzoelettronico.Infattilavolonta’
dellaRAIdiprodurreunfilmdadestinarsialnormale
circuitocinematograficofacaderelasceltasuun
registacomePeterDelMontecheprediligepero’un
cinemadisentimentiediemozioni.LostessoDelMonte
raccontainproposito:“Debbodirechealmomentoincui
laRAImihapropostodifareunfilmconquestanuova
tecnologiaiohopremessochenonavreifattounfilma
dimostrazionediquellechesonolepecurialita’
60
![Page 62: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/62.jpg)
tecnichedelmezzo,maavreifattosemplicementeunfilm
usandoalpostodellatecnicatradizionaleilmezzo
elettronico.Questoperduemotivi:unoperche’ilmio
cinemanone’uncinemadigrandieffettispecialiche
richiedegrandimanipolazionialivello
cromatico,(sebbenealcunieffettidichromakeysiano
statifatti,adesempiosonostateriempitedelle
finestreapertediunappartamentoricreatoinstudio
condeicontributifilmatinelportodiTrieste.Mail
tuttoe’senz’altropocorispettoallepotenzialita’che
offreilmezzoelettronico,potenzialita’destinatead
esseredimostrateconunaltroesperimento.),sia
perche’credochequestadefinizionedell’elettronica,
intesaappuntocomeusodelcinemainmaniera
spettacolare,siaunadefinizioneriduttivadelmezzo.
Allorahovolutofareunfilmchepiu’cherapportarsi
allatecnologiaelettronicasirapportassealmio
universopoeticomettendolatecnologiaalserviziodi
questo”(123).
Ineffettilastoriadi“GiuliaeGiulia”e’
incentratasuisentimenti.Questainsintesilatrama:
unagiovanedonnaamericanasposaunprogettisatanavale
diTrieste,Paolo;ilgiornostessodelmatrimonioa
causadiunincidentestradalerestavedova.Impiegata
inun’agenziadiviaggi,Giulianonvuoletornarein
Americane’andareaviverenell’appartamentocheera
statopreparatoperilsuomatrimonio.Haqualche
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![Page 63: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/63.jpg)
corteggiatore,manoncessadipensareaPaolo,ea
quellachesarebbepotutaesserelasuavita
matrimonialeelasuafamiglia.Finche’aseiannidi
distanzadallamortedelmarito,halasorpresadi
trovanovivonellalorocasaesiscopremadrediun
biinbetto.Tuttoe’comesel’irreparabilenonfosse
accaduto.Ladonnasepursbalorditanegioisce,ma
allafelicita’subentral’angosciaquandoGiuliasi
avvededìavereunamante,ilfotografoDaniel,ilquale
esigecheleicontinuiadandarloatrovareinalbergo.
Diquiassilliedisperazioni,conGiuliache
nonsaqualesialaverita’,unintarsiocontinuodi
incubiedidolcezze,lagelosiadelmarito,
l’attrazioneperDaniel,infineungestoestremodella
donnacheuccidel’amante.Leripresedelfilm
iniziaronoil28lugliodel1986aMilano,neglistudi
delCentrodiproduzioneTV,dovefuronoricostruiti
tuttigliinterni;successivamentelatroupesi
trasferi’aTriestepergliesterni.
Dasubitosipote’notarecomel’usodella
nuovatecnologiacambiasseiprocessiproduttivie
creasseunnuovomododilavorare;infattil’elettronica
consenteuncontrollocostanteedimmediatodel
materialegirato,chevienevisionatosudeiinonitor,o
suschermi;enelcasodell’altadefinizioneilgirato
e’esattamenteilprodottofinale.Secondoalcuni,
questae’unainnovazionepositiva,altrinonsono
d’accordo.
62
![Page 64: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/64.jpg)
Suquestoaspettoinnovativosono
chiarificatriciletestimonianzedicolorochehanno
realizzato“GiuliaeGiulia”,eanchedialtre
personalita’delmondodelcinema,chehannoavuto
esperienzeconisistemidiripresaedicontrollo
elettronici.Cosi’raccontalasuaesperienzaPeter
DelMonte:“Sonopartitoconunacertadiffidenzanei
riguardidelmezzoelettronico,manelcorsodella
realizzazionedelfilmhocapitochevisonograndi
vantaggi:innanzituttolaorganizzazionedellavoro
dellatroupee’diversadaquellatradizionale.Siccome
conl’elettronicae’possibilecontrollarel’immagine
attraversounmonitornellostessomomentoincui
avvienelaripresa,questodeterminauncontrollo
assolutodapartedelregistasullavoroedelimina
tuttequelleincognitechetalvoltaspiacevolmente
venivanoapresentarsiinsaladiproiezione”.
“Nonsolo,questanuovatecnologiaimplicauna
nuovametodologiadilavoronelsensochel’impostazione
dellascenaavvieneinmodotradizionale,cioe’il
registaetuttiicollaboratorisonopresentisulsete
impostanolascenanelsolitomodo,poipero’nelmomen
toincuisistapergirareilsetsisvuota.Ilregis
tavaacontrollarelaripresasulmonitor,ildirettore
dellafotografiafalostessoconunsuomonitor(nel
casodiRotunnoin“GiuliaeGiulia’eraasuadisposi
zioneunoschermoditremetriperuncontrollopiu’
63
![Page 65: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/65.jpg)
accurato),ilrestodellatroupecomunicaconilregista
attraversol’interfonico.Tuttoquestodeterminauna
‘rarefazione’delset,esecondoalcuniquestararefa
zionee’unaspettonegativo,adesempiopermoltiatto
rialmomentodellostoplosguardodelregistaunsua
accennodiassenopuo’evereuneffettoliberatorio.
Permequestatecnologiael’atmosferachecreava
benissimo;ioinfattinonamoilrumoredelset,non
vogliol’intrusionedellarealtasulset,propendoper
uncinemaastratto.Cosi’lavorandoconletelecamere
possoisolarinietrovarmiatupertuconilrisultato
delmiolavoro,attraversoilmonitorriproducoin
manieraidealeilrapporto‘vouyeristico’chec’e’tra
ilregistaelasuacreazione”(124).
L’entusiasmoespressodaDelMontenone’
condivisod4WirnWenders:“Ilcontrolloconilvideoe’
veramentel’altroaspettodellaparanoia(...)conil
videosiguadagnaincontrollomasiperdequellochemi
sembrapiu’importantenelcinema:lecosechehannoil
dirittodifarsinotare”(125).
SeWendersdimostrainsofferenzaperla
possibilita’dirivederesubitoilgirato,none’piu’
entusiastaJeanLucGodard:“Frailcinemaeilvideo
c’e’lastessadifferenzachec’e’tralaKodakela
Polaroid.LaPolaroidarrivainunmomentoincuila
gentevuolevederesubitocio’chehafotografatoepoi
buttaviatutto,mentralaKodakesprimeildesideriodi
mostrareinuntempodifferitoesoprattuttoesprimeil
64
![Page 66: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/66.jpg)
desideriodinonvederesubito”(127).
Quindipermoiltiregistilavisionedei
giornalieri,chee’consideratadaaltriunaperditadi
tempo,e’vissutasemprecome‘tempopercomprendere’;
piu”omeunasoluzionedicontinuita’,questalentezza
e’vistacomespecificocinematografico.
Lapossibilita’divederesubitoilgirato
cambiadelrestoilrapportoconilpropriolavorodi
altricomponentidellatroupe.
Ildirettoredellafotografiae’quelloche
maggiormentedevefareiconticonlavisioneimmediata
elascomparsadei‘giornalieri’.Infattiil‘momento’
incuisulloschermodellasaladaproiezionescorrono
leimmaginifumateilgiornoprimae’dasemprevisto
daicomponentidellasquadraoperatori,cio’direttore
dellafotografia,operatoreallamacchinaeassistente
aifuochi,comeunmomentomagico.Inquelmomento
infattisiscaricanotutteleansiedeterminatedalla
incertezzadell’esitodellaripresa,allorasipuo’
sapereseifuochisonoperfetti,seimovimentidi
macchinasonocorrettiesoprattuttosiverificasela
fotografiarestituiscequellesuggestionichel’opera
richiede.Grandee’lagioiael’emozionechesiprova
quandosivederealizzatoquellochesierapotuto
soltantoimmaginare.
Aquestopuntosonointeressantilerisposte
diVittorioStoraroeGiuseppeRotunno.DiceStoraro:
65
![Page 67: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/67.jpg)
“Tuttocio’chesie’fattofinoadoggisuquelloche
sichiamacinemae’statoavvoltodaunmistero,c’erano
soltantoalcunipersonaggicheavevanoinlorola
sapienzadicomesarebbevenutalaripresa.Lostrego
ne,ilmago,eraildirettoredellafotogtafia.Maav
venivaqualcosadiinspiegabile,e,micreda,perquanto
ionesappiaabbastanzal’immaginechearriviamoave
deresulloschermonone’maifinoinfondoesattamente
cio’chenoiabbiamopensato,perche’c’e’unaconcor
renzaditantifattorichesonoaldifuoridellacono
scenzatecnologica.Questifattorinonriguardanosol
tantonoistessi;tempofadicevochelapellicolaoil
tubocatodicononsonosensibilisoltantoalleradiazio
niluminosechehannounasensibilita’superioreaquel
lacheitecnicicidicono.Quellochevogliodiree’
chesecondomepellicolaetubocatodicosonocapacidi
registrareleemozionidellagentechee’intornoalla
macchinadapresaoallatelecamera.C’e’unaspeciedi
confluenzadienergiedapartedituttichevaatermi
narenell’immagine.Tuttifattoriteconologicichepiu’
omenoconosciamoechenoitentiamoavoltedicontrol
lare:dallelenti,allapellicola,allamacchina,allo
sviluppo,allastampanonsonomaicomenoilivogliamo.
Ilsupervisoredelcolore,adesempio,haunasuaperso—
nalita’chesisommaaquellechesonolenostreespe
rienzeeperquantotentiamodiistruirlosultipodi
versionechenoivogliamodelcolore,lasuapersonali—
ta’ilsuogustoinevitabilmenteinfluira’sulprodotto
66
![Page 68: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/68.jpg)
finale.Quindimoltiplicandoquestopertuttiicompo
nentidellatroupee’evidentechequandosiarrivain
proiezionec’e’unapercentualepiu’omenograndedi
sorprese”.
“Questotipoditrepidazione—prosegue
Storaro—cheabbiamoavutofinoadogginell’arrivare
allaproiezionedeigiornalierieralegataadun
inconsciocollettivoditantiannifaquandoveramente
eraunmisteroilfattocheunpezzodivetromesso
davantiadunascatolaneracondentrol’emulsione
sensibileriuscivaacaptarelarealta’etrasformarla
ininimaginiinmovimento..
“L’altadefinizione—sostieneStoraro—cifa
passareinun’altraera.Bertoluccihadettochec’e’
semprestataun’artechehaguidatolealtrearti,che
lehaispirateadesempiolasculturadeigreci,l’urba
nisticadeiromani,lapitturadeltrecento,laarchi
tetturadelcinquecento,lamusicanelsettecento,il
melodrammanell’ottocento,ilcinemanelprimonovecento
el’elettronicaoggi.Indubbiamentel’immagineelettro
nicastadiventandosemprepiu’rilevante,viviamonel
secolodelleimmaginielettroniche:imieifigligiocano
conivideogiochi,peressereaggiornaticontinuamente
possiamoutilizzareiltelevideo,perseguiregliavve
nimentisportiviodiattualita’c’e’ìltelevisore,se
vogliamoguardareunospettacoloc’e’ilvideoregistra—
tore,senzacontareilcomputer,checie’utilenei
67
![Page 69: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/69.jpg)
diversicampidallacontabilita’allagrafica”.“L’alta
definizione—aggiungeancoraStoraro-cifaentrare
nell’eradellaconsapevolezza,un’eraincuiquesto
misterochecihasempreseguito,checihadatouna
certatrepidazionetermina.Conl’altadefinizioneil
mistero,lasorpresa,lanonconoscenzanonciservono
piu’.”
“Conlarealizzazionedell’Arlecchinoho
constatatocheeraterminataun’angosciadapartemia,
infattiadessopotevoimmediatamenteconstatarela
solidificazioneinimmaginidelmiopensierosenzadover
piu’attenderelaproiezionedelgiornodopo”.
“Nelmomentoincuic’eraun’intuizione,
un’idealasivedevasubitosulloschermopropriocosi’
comel’avrebberopoivistaglispettatori”.
“Questanovita’senz’altroprodurra’degli
scompensi,degliattriti,potra’esseraavolte
pericolosaperilprocessocreativo,maquestofaparte
delledifficolta’cheogninuovosistemaportaconse”.
“E’certoperesempio—specificaStoraro—
chel’operatoredimacchinanone’piu’ilsoloavedere
l’inquadraturagirata,equindiadesserecoluichesta
biliscequandounmovimentoe’buono,cosi’tuttoil
restodellatroupevedra’illavoroimmediatamentee
questotogliera’spazioagliincompetenti,infattisi
potra’tuttiinsiemecorreggerequellochenonva,ma
sara’ancorapiu’evidentediadessochinone’ingrado
diseguireglialtrinellavoro”(128).
68
![Page 70: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/70.jpg)
Allaposizioneapertamentefavorevoledi
StorarorispondeindirettamenteGiuseppeRotunno:“E’
innegabilecheilmisteroel’incertezzachenasconde
dentrodise’l’immaginelatentefinche’dopolo
sviluppononvienerivelatadaunsaporetutto
particolareallavorodell’operatoreesoprattuttoalle
suenotti.Infattiiomoltospessocercoimmaginiche
sorprendanoanchemestessoalmomentodellavisione
dellaripresaecosi’addìritturaavoltefacciofinta
dinonvederecertecosechepurel’esperienzadovrebbe
valutarenegativamente,sperochevenganomegliodi
quellocheiopossopensare,insommaspessomifaccio
guidaredall’istinto,mapoilanottesiripensaal
lavorodelgiornoprimaecisidomanda:Saraandata
comepenso?L’incertezzarendemagnificalavisionedei
gìornalieri,e’comeunacatarsiquandosìvede
l’immaginechescorresulloschermoede’propriocosì’
comel’avevamosperatadurantelanotte.Certonon
tuttilavedonocosi’,peresempioVittorioStorarovede
nellapossibilita’dicontrolloungrandepassoin
avanti,iopreferiscoleemozioni.Forsel’elettronica
conlasuarassicuranteimmediatezzaraffreddai
sentimentietoglielabellezzadell’incognitoportando
apensarechecio’chesie’fattoe’ilmegliochesi
potesseottenere”(129).
Lapossibilita’dirivederesubitoil
materialefasorgerein—alcuniregistil’ideache
69
![Page 71: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/71.jpg)
possanooccuparsidasolidituttelefasidella
lavorazioneconilsoloapportodi‘silenziosi’tecnici
incamicebianco,aquestopropositoilregistaDel
Montecosi’sie’espresso:“Almomentopensocheil
controllodellaripresadapartedelregistatolgadi
mezzolesorprese,certoperilmomentoildirettore
dellafotografiae’ildemiurgoincontrastatodella
luce,siacheoperiinpellicolasiachelofacciain
altadefinizione,magrandee’lasuggestionechepuo’
veniredall’ideadiundomani,neanchetroppolontano,
quandoinunostudiovuoto,attraversoelementiche
elettronicainentevengonoriprodotti,sipotra’creare
comesuunatelabiancaunfilm.Questae’una
prospettivaaddiritturasconvolgentechepuo’sembrare
apocalitticaachie’abituatoavivereilcinemacome
unmomentodivita,dicontattoumano,maperaltripuo’
suggerireunaccostamentoallapiu’astrattadellearti
cioe’lamusicaequindiesserevistacomeuna
prospettivaesaltante”(130).
VittorioStoraroe’suunaposizione
senz’altrodiversadaquelladiDelMonte:“Iocredoche
ilcinemanonpuo’essereun’operadiunsingolo,credo
cheunregistaseriohaunaindicazionegeneraledidove
val’opera,manonpotra’maisaperedimusicaquanto
Morricone,discenografiaquantoScarfiotti,nonpotra’
maisaperedifotografiaquantome.Certoilregistae’
comeildirettored’orchestra,deveindirizzarel’opera,
maicoautorisonoli’perconsigliare,proporre,indi
70
![Page 72: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/72.jpg)
caredellesoluzionichemirinoaperfezionaeilrisul
tatofinale;nondobbiamodimenticarechetuttisiamoal
serviziodell’opera”(131).
AncheRotunnomostradinoncomprenderele
ragionidichivagheggiauncinemadiunsoloautore:
“Seunregistaarrivaapensaredipoterfaretuttoda
solocredocheincorrainungrossoerrore.Ilcinema
e’belloproprioperche’e’avventuroso,perche’e’un
incontrotrainentalita’diverseepersonalita’magari
agliantipodi.Puo’capitarechevisianodegliincon
trisbagliati,avoltel’operatorepuo’cercarela‘bel
lafotografia’senzainterpretareivoleridelregistao
inserirsinelcontestodelfilm,malamaggiorparte
dellevoltelaveraforzadelcinemae’nell’incontro
umanotracoautori”(132).
DalleparolediRotunnosievincelasua
contrarieta’aquellacheDelMontechiamala
‘rarefazione’sulset,dovutaalfattocheleriprese
sonoseguitesuimonitor.Cosi’Rotunnomotivalasua
posizione:“Ilpericolochesicorre,lavorandoa
distanzadalsetveroeproprio,e’cheognicomponente
•dellatroupediventitroppoegoista,pensisoloalsuo
lavoroverificandoloseparatamentesulmonitor.Il
rischioe’chesiperdadivistailrisultato
complessivo,echevengamenolacaratteristica
principaledelfilm,cioe’ilgrandecollettivo.Il
pericoloconl’elettronicae’diarrivareaduna
71
![Page 73: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/73.jpg)
standardizzazionedelprodottoedellavorochetoglie
spazioall’imprevistoeallaspontaneita’chetanta
partehannosulrisultatofinale’(133).
“Altrorischiochesicorreconl’elettronica
—prosegueRorunno—e’chevisiaun’appiattiinentodel
lavoro;infattiavolteirisultativengonodaintuizio
nichenasconodalsubconscioechenonsiconoscono
prima,ede’sololacollaborazionesulsetchefalibe
rarequesteintuizionielerendedaticoncreti”.
“Bisognamettersinellacondizionedi
catturareanchedellecosecheesistonoanostra
insaputa,equestononpuo’accaderesecisidisponea
girarecomesesifacesseunesperimentoinun
laboratorioasettico,c’e’bisognodirespirareinsieme
l’ariadelset”(134).
LaposizionediDelMontesull’utilizzodelle
nuovetecnologieinfunzionedell’isolamentodell’autore
dell’operanelmomentodellacreazionee’invecedecisa:
“ProbabilmenteunregistacomeFellini,chefadel
‘casino’,insensobuono,unaragionequasipoetica,
verrebbemoltoasoffriredellaperditadelcontatto
umano.Iotrovodisagioproprionellaconfusioneenel
marasmadivocisulset,iomitrovobenissimoconil
monitor”(135).Lalavorazionedi“GiuliaeGiulia”
mostro’un’altranovita’,ildirettoredellafotografia,
comehaosservatoStoraro,none’piu’ilsolomago
dellaimmagine;lacaratteristicastessadelmezzo
elettronicoimponelapresenzasulsetela
72
![Page 74: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/74.jpg)
collaborazionetradirettoredellafotografiaetecnici.
Circaquestoaspettodeirapporti
interpersonaliimpostidallalavorazioneelettronica,
Rotunnocosi’raccontalasuaesperienza:“Misono
dispostoneiconfrontidell’elettronicaconquello
spiritodaesploratorechesempresideveaverequando
sifacinema.Sonoarrivatoall’altadefinizione
dichiarandosubitolamiaignoranzainmerito,ma
d’altrondeioconsideroilmiolavorocomeunavoce
staccatadalmezzo,cioe’dallatecnicadiripresa.
Quandoleggounasceneggiaturaoparloconilregista
nasconoinmedellesuggestioniequindiimmaginocome
renderlevisibili.E’alloracheavvertolanecessita’
dipredisporrelalucepercrearedelleforme,delle
sensazioni,deisaporidelleatmosfere.Aquestopunto
quandohoinmentelecosedafareprendoin
considerazioneilmezzoconilqualedevoesprimermi.
Nelcasodell’altadefinizionehodovutoprimaditutto
informareitecnicisuquellacheeralamiafotografia
perquelfilm.Hosubitochiaritocheiodovevoavere
l’ultimaparolasullaqualita’delleimmagini;conil
tecnicoNelloRipantisonoandatodaccordissimo,prima
dicominciareleripreseglihoportatodellefotografie
espostecosi’comeavreivolutochefosselafotografia
delfilm.AquelpuntoNellohapredispostodue
monitor,unoservivaaluiperseguireilprodottonella
fasedilavorazione,l’altrocheguardavoioloaveva
73
![Page 75: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/75.jpg)
taratoinmodocheiopotessivedereesattamentequello
chesarebbestatoilrisultatofinaledopotuttii
passaggiinpost.produzione.Infattiunodeiproblemi
dell’elettronicae’chealmomentoincuisigirasi
devetenerecontocheilnastronelriversainento
perdera’unpo’dellasuaqualita’.Tant’e’chele
immaginisulmioschermopermeeranoperfettementre
sulmonitordiNellorisultavanosovraesposte.
DaquilavalutazionenegativadiRotunno:
“Naturalmentenonpossodirechenonhodovuto
affrontarediversedifficolta’nellarelizzazionedi
“GiuliaeGiulia”,conl’altadefinizionesiamotornati
indietrodialmenoventianni,lasensibilita’deitubi
e’dimoltoinferioreaquelladellapellicolaodierna.
Latelecamnerainfattiincondizioniottimali,lucesenza
forticontrasti,haunasensibilita’di60/64ASA,
sensibilita’chepero’calaimmediatamentecon
l’aumentaredeirapportidicontrastoconombrenettee
bianchimoltoviolenti,inquestecondizioninonva
oltrele50ASA.
Quandohocapitoilimitidelmezzononmie’
restatoaltrodafarecheforzarlo,comequandogirai
“CronacaFamigliare”:miavevanoìnsegnatocheilcolore
necessitadiunarcodilucecheillumintutto
quanto.Ioinvecegiraiilfilmcomesefossestatoin
biancoenerousandoperlaprimavoltailbuioconil
colore.FuallorachemichiamaronoaHollywood.Anche
igiapponesiavrebberograditounailluminazionediffusa
74
![Page 76: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/76.jpg)
checoprisseilimitidelmezzo.Maquestonone’il
miomododiintenderela±otografiaProsegueRotunno
nelraccontodegliinconvenientiincontraticonlari—
presaelettronica.‘Naturalmentehoincontratonotevoli
difficolta’,cie’volutaunagrandequantita’diluce
percreareleatmosferechecieravamoprefissiPetered
io.Mal’impiegodifortiquantita’dilucecomplica
tutto,infattiselascenae’fortementeilluminatasi
alterailrapportotrapartiilluminatedall’inquadratu
raezoned’ombra.Usandounapellicola400ASAsila
voraconunalucechiave(136)dicirca32footcandle
(137),lezoned’ombraricevonoappenaunp0’dirifles—
sollezoneilluminate,riflessochelerendecomunque
visibiliallasensibilissimapellicola,lastessacosa
nonsuccedeconlatelecameradovec’e’bisognodiuna
lucechiavedi250footcandle,maaquestopuntoe’
troppograndeildivariotrazonailluminataezona
d’ombra,ecosi’hodovutousareancoraaltraluceper
renderevisibililezonecheavevodecisodovesseroes
seresottoesposterispettoallalucechiave.
Perspiegarmimeglioe’unpo’quelloche
accadealmare:finche’c’e’ilsolepienoedifficile
vedereilineamentidellepersonesottogliombrelloni,
manmanocheilsoletramontaeccocheladistanzatra
leduelucisiaccorciaeilnostroocchio,comela
pellicola,riesceapercepirenellostessomomentole
zoneilluminateeivisinell’ombra”(138).
75
![Page 77: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/77.jpg)
SulleprestazionedellatelecameraSonyad
altadefinizioneesulrapportotraoperatorietecnici
e’interessantelaestimonianzadiNelloRipantichedi
tuttelerealizzazioniinHDVSdellaRAIe’stato
responsabiletecnico.‘Certolenostreesperienzesono
statepionieristiche,nelcasopoidi“GiuliaeGiulia”
GiuseppeRotunnohadovutoaffrontarenonpochediffi—
colta’poiche’lacameradiperse’gia’pocosensibile
erastataulteriormentedesensibilizzataperottenere
un’immaginepiu’possibilesenzarumoreinvistadelle
lavorazionicheilmaterialeavrebbedovutosubirein
fasedipost—produzione.
All’inizioRotunnoprovo’uncertofastidio
nell’usodelmonitorodelloschermoperilcontrollo
delmateriale,mapoiconilpassaredeltempocisie’
abituato;ioperdargliesattamentel’ideadell’immagine
chesarebbestataquellafinaledopolapost-.produzione
avevodimezzatoilcontrastosulsuomonitor.Pero’io
lavoravogenerandounsegnalecheeraildoppiodiquel
lonecessarioperavereunmarginesucuicontareduran
telapost—produzione.
IlDiaframmalomettevaRotunnochesi
consultavapero’sempreprimaconnoi”(139).
NelloRipantisidicedelrestoconvintoche
“ilmezzoelettronicoridimenzionalafiguradel
direttoredellafotografia”.“Moltevolte—racconta-
hodovutodirecheunacosanonsipotevafare,ad
esempioinpresenzadilucimoltoforti,oforti
76
![Page 78: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/78.jpg)
contrasti,oacausadell’effettocometa,chee’
determinatodallapersistenzadell’immaginesuitubidi
ripresa,echeneglispostamentivelocidellatelecainra
odegliattorideterminaquellasciachenoichiamiamo
cometa.
Difronteallemieosservazioniidirettori
dellafotografiasisonosempreadeguati.ConStoraroe
Rotunnohoavutounbellissimoscambiodiesperienze,
conlorohoimparatoaleggereun’immagineinsenso
cinematograficosenzatenererigidamentecontodeipara
metritecnici.Propriodopolemieesperienzehocom
presocheinfuturo,quandoifilmsifarannosemprecon
materialeelettronico,itecnicidovrannoesserepiu’
comprensiviconidirettoridellafotografia,aiutarli,
trovaresoluzionialleloroesigenzeanchetrasgredendo
quellechesonolecaratteristichedelmezzoelettro
nico.Itecniciinsommadovrannosfruttareilmezzoal
megliorischiandotalvoltaunpo’;e’questalacosa
principalechehoimparatogirando‘TArlecchino’e“Giu—
haeGiuhia(140).
Sulrapportotratecniciedirettoredella
fotografia,cosi’importante,perl’esitodelprodotto
finale,e’anchelatestimonianzael’opinionedi
VittorioStoraro:“Secondomelanovita’cheporta
l’elettronicae’importanteancheperiltipodi
arricchimentochesihalavorandoassiemeconunmezzo
dicuinonsiconosconoapienolecaratteristicheele
77
![Page 79: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/79.jpg)
prestazioni,nondimentichiamoche“Arlecchino”e’stato
ilprimoesperimentodellaRAI.Durantequella
esperienzahoimparatomoltecoseemoltecredodi
averleinsegnate,comesemprenonsicrescedasolima
insieme;l’esperienzacheilcontrollovideo,alcuni
tecnicieicameramenmihannodatosull’usopiu’
correttodelleapparecchiatureelettronichee’piu’o
menoequivalenteaquellocheiohodatoalorodella
miaesperienzacinematografica.
Hocapitosubitol’importanzadella
collaborazioneconilcontrollovideo;infatticonlui
sifaalmomentodelleripresequellochesifaconil
supervisoredelcoloreinfasedisviluppoestampa,
quandosigiraconlapellicola.Mailfattochequesta
collaborazioneavvienementresistagirandoe’
importantissimo,abbiamoaportatadimanounapersona
checipuo’risolvereiproblemiodaresuggerimenti.
Puo’dirci:”Attenzionequelprimopianonone’
sufficentementeilluminato,oppure,nonc’e’equilibrio
traquestainquadraturaeilrestodelmateriale
girato”.Seiostocercandouncertotipodi
saturazioniodesaturazionicromaticheouncertotipo
dispintaideologicasuunabandadicoloreeccocheil
controllocameredivieneprezioso,puo’dirini:”Guarda
Vittoriochementretufailapanoramicaioposso
spostartiquestogammadelrosso,delverde,delblu,
possoabbassareilnero,possoalzareilbianco,percui
possopartiredaqueltipodiemozioneperarrivarea
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quest’altra”.Questoquandolavoroconlapellicolalo
faccionellaboratoriodisviluppoestampa,mae’
evidentequantosiaimportanteepiu’efficacepoterlo
farenelmomentoincuisigira,questopermee’
esaltante,perche’holapossibilita’difarevariazioni
cromaticheinmovimentodurantelastessairiquadratura,
questoe’dasempreilmiosognoeilmioobiettivodare
l’ideadelmovimentodellamateria,dellatrasformazione
dell’energia”(141).
SedunqueRotunnoevidenziaiproblemitecnici
incontratidurantelalavorazioneinelettronica,Stora—
roappareinvecepiuttostoaffascinatodallepossibili
ta’impliciteefuturedelmezzoelettronicomostrando
unatteggiamentodicomprensioneversoqueilimiti
tecnicioggettiviinvistadiunprossimosuperamento,
conl’avanzaredellaricercascientifica.
Sostanzialmentenegativorisultainfattiil
verdettofinalediRotunnoquandoafferma:“C’e’dadire
cheilcavochecollegalatelecameraal
videoregsitratoree’ungrossolimite,adesempiononsi
possonofarecosechesifannoalcinemacomescendere
•dauntramesaliresuldolly:mancaancoraliberta’mi
sentolegato.Altrolimitee’ladelicatezzadella
telecamera,lasuasensibilita’aglisbalzidi
temperatura,sonomezzinatiperoperarealsicuroin
unostudioenoncomeabbiamofattonoialmaredi
notte...Cisonomoltialtriesempideilimitidel
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potutovederesuquelmonitoresuunoschermoditre
metri,grazieadunvideoproiettoreinaltadefinizione,
quelleimmaginiealtrerelativeadesperienze
successiveditreannifaedioggi.Indubbiamente
all’epocadi“Arlecchino”eravamoproprioinunafasedi
prototipo,laevoluzionechesie’avutainquestianni
e’formidabile,soprattuttotenendocontochesonostati
fattipochilavoriinaltadefinizione.Unsolofilm
veroeproprioepochidocumentari,iltusemprecon
uncaratteresperimentale,diricercaodi
dimostrazione.Inrealta’tuttoilsistemanone’mai
statoutilizzatosuunpianoindustrialecompletodi
programmazionecheinpochianniportaalsostentamento
economicoequindiallosviluppodellaricercaconla
creazionediuncertonumerodimultiplichevengono
utilizzatidapiu’personechepossonoportareconsigli
econtributidiesperienza.E’ovviochepiu’persone
usanoun.sistemaepiu’questopuo’esseremigliorato
senzacontarechequandounsistemae’inseritonella
logicadimercatoe’laconcorrenzatraiproduttorie
lasuaredditivita’chenefacilitanolosviluppo.
QuantepellicolehacambiatolaKodakdalnovecentoad
oggi?Pensiamoaquantiprogressipotrebbefarel’alta
definizionesefosseusatadaungrandenumerodi
professionistidelcinema.
Duranteleripresedi“Arlecchino”ho
‘stirato’unp0’ilsistemapercapirneilimiti,ene
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![Page 82: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/82.jpg)
delsistemaHDVS(60Hz).Laregistrazionedellecopie
NTSCavvenivariprendendounmonitorsucuimandavamo
l’immagineinaltadefinizioneprovenientedal
videoregistratore.Naturalmenteilrisultatodiquesto
sistemaditrascrizioneeraqualitativainentescadentema
leimmaginieranosufficientementebuoneperfareil
montaggio,lacosapiu’importantee’pero’chequesto
procedimentocidaanchelostessotimecode(codicedei
tempi)delnastrooriginale.Ilcodicedeitempie’
moltoimportanteperilmontaggioelettronicoinfattiad
ogninumerocorrispondeunframe,cosi’conlanostra
centralinapossiamodarel’informazioneesattaalla
macchinasudoveeffettuareiltaglio.
Maandiamoconordine,ilinaster(cioe’il
nastrooriginale)e’statotrattatocomesefosseun
negativocinematografico,quindidopolaregistrazione
e’statocustoditoalsicurosenzaesserepiu’toccato
finoalriversamentofinale.Ilmontaggioveroe
proprio,cioe’lasceltadellevarieinquadratureda
collegare,ilritmotraunael’altra,e’statofatto
usandolecopie3/4BVU.Ilregistaeilinontateore,
MichaelChandier,hannomontatoseguendouncriterio
cinematografico,ovviamente,maconmoltivantaggiin
piu’rispettoaquellinormalmenteoffertidauna
moviolacinematograficatradizionale.Innanzitutto
disponevanodisettevideolettoricollegatiaduna
centraledimontaggio,questivideolettorierano
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![Page 83: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/83.jpg)
accuinulalosfasainentotraleduecomponentidelfilme
iltuttovafuorisincronismo.Perintendercinon
corrispondonopiu’leparolechesiodonoconi
movimentilabialidegliattori.Perovviareaquesto
inconveninteoccorretantapazienza,infattibisogna
ricostruirecontinuamenteilsonororitrovandoil
sincronismotraimmaginiesuoni147).
Superatoanchequestoscogliofinalmentesi
pote’procedereallaoperazioneditrascrizioneda
nastroapellicola35mm.L’unico‘vidigrafo’ingrado
ditrasformarefedelmenteleimmaginielettronichein
HDVSsitrovavaaTokio,così’GiuuseppeRotunnosi
trasferi’nellacapitalegiapponeseperunbreveperiodo
perdareledirettiveaitecnicigiapponesisucome
vidigrafarel’opera.MalostessoRotunnoconfessa
cheitecnicigiapponesimostravanodicapirepocoil
sensodituttal’operazione,sichiedevanoperche’
trasformareunprodottoelettronicoinunfilmsu
pellicola(148).
OltretuttoRotunnomostro’diavereleidee
benchiaresuquellocheavrebbedovutoesserel’esito
dell’operazioneditrascrizioneenonfucontentodi
comeandavanolecose.
Tantocheunavoltatornatoinpossessodel
negativocoloreottenutoconilvidigrafononesito’a
farstampareunpositivopressolaTechnicolordìRoma
dovepote’ridaremorbidezzaalleimmaginierenderei
neriperfettamentenericosacheconl’elettronicanon
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![Page 84: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/84.jpg)
siriesceadottenere(149).
Ilrisultatodiquestecorrezionifutalmente
positivochetuttiicolleghidirettoridellafotografia
mostraronodigradiredipiu’lacopiasupellicoladi
quellaelettronica,MarcelloGattidisseaddirittura:
“Unarivincita!Lamagiadelcinemaitalianosuperala
freddezzatecnicadeigiapponesi”(150).
IGIUDIZIDELLACRITICA
Ilfilmeraprontoegrandeful’ecocheebberole
sueprimeproiezioni,aL’Aquila,citta’dovedatempo
siorganizzanostagessulcinema,furonoproiettatido
diciminutidelfilm.Ilgiudiziodeitecnicichelo
viderofupositivo,lacosachesuscito’piu’meraviglia
fu,naturalmente,lastraordinarianitidezzadelleimma
gini(151).
Manonmancaronointerventipolemicirispetto
atuttal’operazionedellaRAI,comequellodi
GjanfrancoBettetinisul‘Sole24ore’:“L’esercizioeil
consumodellatelevisionesonoquasisemprestati
caratterizzatidallaprevalenzadella‘distanza’sulla
qualita’delleimmagini.
Ilmezzotelevisivoe’statovissutoinvirtu’
delsuomagicopoteredimettersiincontattocontutto
ilmondoediportareilmondoincasa,chenoncome
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produttorediimmaginicarichediqualita’estetica.
Anchel’avventodelcolorehaagitoinquesta
prospettivae,perdipiu’,l’harinforzata.Ilcolore
elettronicohainfattiunasuaautonomiaqualitativae
habenpocoachevedere,disolito,conicoloridella
realta’.Ciononostantelasolapresenzadelcolore
sulloschermoe’vissutacomeun“dipiu’”dipresenza
nelmondo,propriocomeaumentodirealta’.
Noncisie’tantointeressatiaivaloridella
distribuzionecromaticaoffertadaltelevisore,maal
semplicefattocheilcolorec’eraechequindi,l’imma
ginecorrispondevaancoradipiu’almondodicuiparla
va,perche’anch’essacolorata.
Questiatteggiamentidifondoneiconfronti
dellatelevisionesonostatipiu’direttamente
esplicitati,inItalia,dall’incrementodelnumerodei
canaliedeisegnalicheaccedonoaltelevisore:l’orgia
diunasceltacomplicatadall’abbondanzasembranon
attribuirealcunprivilegio,infatti,allaqualita’
dell’immagine.Lospettatoremediosembrasoffermarsi
suquantogliinteressa,ancheseilrelativosegnale
glipervieneinmodoimperfettoeconfuso.Inuna
recentericercacondottadall’istitutoA.Gemellisuun
gruppodiragazzidiParma,sie’verificatochespesso
ilcanalepresceltopuo’esserequellodell’immagine
menodefinita,avolteaddiritturasdoppiata,purche’il
programmaconcentridavverosusestessol’attenzione
cognitivadell’utente...
90
![Page 86: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/86.jpg)
•Staquindipernascere—prosegue
Bettettini-unanuovaeranellaproduzione,nella
distribuzioneenelconsumodeiprogrammiaudiovisivi?
Larispostee’menosemplicediquanto
potrebbefarsupporreperche’l’altadefinizione
comportaalcunenecessita’ealcuniproblemiche
difficilmentesiarmonizzanoconlasituazionedel
mercatodell‘immagine.
Ilsistemagiapponese,adesempio,richiede
unabandamoltoampiadifrequenzeperladistribuzione
delsegnale,conlaconseguenteriduzionedelnumerodei
canalichee’possibileutilizzareinuncerto
territorio.
L’altadefinizionecomporta,inoltre,laquasi
necessita’diesserefruitasuschermimoltopiu’grandi
diquelliattualmenteincommercio,perche’nonavrebbe
_sensoilmigliorarecontantisforzietanticostila
qualita’diun’immaginepiccolaespesso,gia’suf
ficientementegarantitadall’attualestatodella
produzione.
Nelprimocaso,lanecessita’siscontra,
almenoapparentemente,coniltrenddelconsumo
televisivo,chesembrasemprepiu’orientatoversola
quantita’adannodellaqualita’:comereagirebbeil
pubblico,difronteaunariduzionepiu’omenodrastica
delnumerodeicanaliasuadisposizione?
Nelsecondocaso,l’ovvioperfezionamento
91
![Page 87: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/87.jpg)
dell’invenzioneurtacontroledimenionidegliambienti
famigliari,checostituisconoancorailuoghidelpiu’
elevatoconsumoditelevisioneechetendonoadivenire
semprepiu’piccoli.Perilmomentol’altadefini
zionesembraadeguarsiall’esercizioaudiovisivosolo
neicasidigrandilocalicongrandischermi:locali
destinatiacollegamentiindirettaconeventidiecce
zione,nontrasmessidallenormaliretitv,oalla
proiezionediprogrammidielite,magaridestinati
contemporaneamenteapiu’luoghidifruizione,recipro
camentecollegatipermezzodelcavo.
Questedifficolta’equesteincertezzehanno
finitopercostringerelasperimentazioneadapplicare
lenuoveapparecchiaturenell’ambitodell’incrociofra
cinemaetelevisione:anzi,sipotrebbedirecheproprio
l’altadefinizionesie’rivelatacomeilveroluogo
dellasovrapposizionefral’elettronicaeilcinema,
tantocelebratadatecniciedaglioperatoriinquesti
ultimianni.
LastessaPIsie’impegnatainunaseriedi
tentativi,culminaticonunveroeproprio“film
elettronico”diPeterDalMonte.Perpoter
distribuireilprodottosidovra’ancoraricorrerealla
vecchiapellicolacinematograficaede’piuttosto
sconcertanteosservarecomelatelevisionesia
costretta,perpoterpienamenteattuarelasuaultima
invenzione,aricorrereall’anticocinema.
Soloche,inquestiesercizisperimentali,la
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![Page 88: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/88.jpg)
televisionesembraridursialruolodiunsemplice
strumentotecnicoperarrivareinmodidiversial
prodottotradizionaledellapellicolacinematografica,
conglialtrettantotradizionaliproblemidi
distribuzione”(152).
Nelcorodielogichesieravistosututtala
stampapresentealconvegnodell’Aquila,suidodici
minutidiproiezionedi“GiuliaeGiulia”,oltrealla
pesantecriticadiBettettinivaanchericordatala
posizionediEnzoTarguini,chepuree’statounodei
primisperimentatoridell’altadefinizione,Tarquini
cosi’espresseilsuorifiutodell’altadefinizioneper
l’usoincinematografia:“Costiecomplessita’del
l’impiegononvalgonol’impresa.L’altadefinizionee’
eccellenteperleripresedirette,gliavvenimenti
sportivi,lacronaca.,Perlatvinsomma,nonperil
cinema”(153).Indirettamenterispondeaquelledue
vocidiscordiPieroFrattarisu‘IlLavoro’:“Bisogna
partiredaunfattorechehailcardinenellanostra
‘culturadell’immagine’:tuttii‘generi’sianoessi
letterari,filmici,teatralieccetera,perdonodigiorno
ingiornoillorolinguaggiospecificoperconfondersi
conlospecificodel‘genere’piu’affine.Equestoe’
avvenutosoprattuttoconl’avventodellatelevisione,la
qualepuravendounsuolinguaggiospecificoha
immediatamenteassorbitoperesempiolospecifico
cinematografico,(nonpernullailcinemacostituiscela
93
![Page 89: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/89.jpg)
primafontediaudienceperlaTV)lospecifico
teatrale,eccetera.
Oggidiciamochel’altadefinizionepermette
dirovesciareleparti:ilcinemaassorbelospecifico
televisivo.
•..11tuttoavvieneperche’allabasecisono
motivazionieconomichemoltobenprecise:sela
telvisioneassorbivailcinemaeraperche’ilcinema
avevalapossibilita’diessere“visto”
contemporaneamentedaunnumeromoltoaltodipersonee
latelevisioneavevalapossibilita’diavereaudiencee
quindipubblicita’.Oggiconl’altadefinizioneil
cinemaassorbelatelevisioneperche’dastudimoltoben
accuratirisultamoltochiarochefarefilmadalta
definizioneinvececheconilvecchio35inm,fa
risparmiareil20%suicostiglobali”(154).
AlconvegnodiL’Aquilavenneroanche
presentatiglialtriesperimentiadaltadefinizione
fattiinaltrenazioni:“ChasingRainbows”serial
televisivodiquindiciore,presenatoronosolonovanta
minuti,prodottodallaCanadianBroadcasting
Corporation.AlcunivideoclipdellostudioReboHigh
Definitionstatunitense.“RendezVous”delBryerischer
RundfunkGermaniaFederale.“Kiotoinautumn”della
NHK,televisionedistatogiapponese.
Il29agosto1987laproiezionedi“Giuliae
Giulia”inauguralaXLIVMostradelcinemadiVenezia,
lastessacollocazionedellaproiezioneevidenzia
94
![Page 90: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/90.jpg)
1‘importanzaattribuitaall‘evento.
Ilgiudiziodeicriticifuperlopiu’severo
neiconfrontidelvaloreartisticodelfilm,giudicato(1
incomprensibileeconfuso:erlaqualita’tecnicadel
prodotto,perlafotografiadiRotunnoelascenografia
diGrabuglia.
Aquestopropositoe’interessanteleggere
alcuneosservazionideicriticicinematografici;cosi’
siesprimeLiberoMazzisulPiccolo:“Collocatonel
ruolinodimarciacome‘eventospeciale’a“Giuliae
Giulia”e’statoaffidatol’incaricodiinaugurarela
XLIVmostradelcinemadiVenezia,volendoforse
adombrareinesso,senonpropriounmomentostoricodel
cinema—tipodalmutoalsonoroodalbiancoeneroal
colore—almenounasvoltaimportantenellaprossima
unificazionetecnicatratelevisioneecinema.Inaltre
parole,unulterioresviluppotecnologico,comead
esempiofuquellodell’usoparticolaredelcoloretatto
daAntonioniin“desertorosso”.Efinquiiconti
potrebberoanchetornare:lefuturestoriedelcinema
potrannoportarechel’altadefinizionevennetenutaa
battesimoaVeneziaaddi“2agosto1987,...Doveinvece
icontinontornanoe’nelrisultato.Noninquello
tecnico,dicuilospettatorecomunenonriescead
avvertireunasostanzialedifferenza,mainquellodel
film“toutcourt”,di“GiuliaeGiulia’,chee’in
definitivacio’cheinteressaallospettatorecomune.
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Maperche’questadissociazionesichiede
LiberoMazzi?Vediamo.
Ilsoggettodi“GiuliaeGiulia”nacquedaun
trattamentodelladuratadimezz’oraperunfilma
episodi,autriceSilviaNapolitano.
Unasituazionecomplessadarendere,un
intersecarsisemprepiu’angosciosodirealta’e
fantasiamalata,unadisponibilita’sempremutevoledi
interpretazioni,dicaduteedirisalite.Unamateria
diestremadifficolta’ancheperantichimestierantidel
cinema.
DalMontenon,e’ne’anticone’mestierante.
Innamoratosideltema,incredulomaancheunpotimoroso
nell’averdaguidareduestarcomelaTurnereSting,
giocalacartadellaletturaasoggetto:e’tuttoun
sognomaforseno....Sisentechelamezz’ora
previstadalprimosoggettoe’statadilatataaun’orae
mezza,el’affannocistatutto(155).
ParolecriticheesprimeancheFabioFerzetti
sulMessaggero:“...Madiciamochaadun’ambientazione
straordinaria(meritodellalimpidafotografiadi
GiuseppeRotunnoedellescenediMarioGarbuglia)cor
rispondeunavicendasempresingolarmenteesanguee
incoerente.
DalMontesembradecisamentepiu’dotatoper
filmarestrade,palazziecantierìnavaliche
personaggi,eseTriestenone’maistatacosi’magicae
inquietante,nonaltrettanropotrebbedirsidiKathleen
96
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Turner,chedafondoadunainsospettatagigioneriaper
farfronteadunpersonaggioincuinoncredeunsecondo
(156).NegativopureilgiudiziodiSergioSurchisu
‘IlPopolo’:‘...L’esitodelfilme’essenzialmente
quellodiunthrillerdalleideeconfuse,asensazionea
volte,moltealtreridicolo(157).
OsservapolemicoVittorioSpigasu‘Ilresto
delcarlino’:“...LasplendidafotografiadiGiuseppe
Rotunno,lasapientescenografiadiMarioGarbuglia,la
bellezzamisteriosaealgidadiTriestevistacome
immaginespecularediunapsichesconvolta,nonfanno
pero’decollareilfilm:eDalMontegiocasuglieccessi
dellasuaintelligenzacinematograficaesulvorticoso
intrecciofraspazioetempo,finatunainestricabile
confusione(158).
LapidarioilparerediValerioCa?rarasu‘Il
Mattino’:“...Ilfilmperdelucidita’,incappaìn
qualcheforzatura,sispecchiainsestessoevira
involontariamentealgrottesco’(159).
MenoseveroilgiudiziodiSauroBorellisu
‘L’unita’’:“...Parlandoneinterminiapodittici,anoi
“GiuliaeGiulia”e’parsosenz’altrounfilm‘girato’
splendidamente.Nondiciamounbelfilm,ne’ancormeno
uncapolavoro.
•“GiuliaeGiulia”trova,peraltro,ilsuo
limiteoggettivonell’insistito,inestricabileermetismo
delracconto,oltretuttoappesantitonelloscorcio
97
![Page 93: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/93.jpg)
finaledaincongruenzeesimbologiesoverchianti(160).
TralepochevocidiconsensoquelladiLino
Micciche’su‘L’avanti’:“...Unottimoesperimento,che
affidatoadunregistaintelligenteedotatodibuone
capacita’linguistiche,efondatosuunasceneggiatura
brillantemeearticolata,haportatoancheaduno
spettacoloinnulladisdicevoleedanzi,acontifatti,
piacevole.Sipretendevaforsequalcos’altro?(161).
Vociisolatedidissensosilevaronoanche
sullastrategiadellaRaiesullaintroduzionedella
nuovatecnologia.
Cosi’affermaPaoloD’agostinisu‘La
Repubblica’:“Chesensoharealizzareimmaginicon
tecnologietantosofisticateeavanzatesepoi,visto
chenonesistonoapperecchitelevisivipredispostia
riceverel’altadefinizione,bisognatrasferirele
immaginidanastroapellicolaperpoterlefar
circolare?E’un“fìoreall’occhiello”davverocosi’
italianovistochegliattorisonoamericaniele
tecnologieusatesonomadeinJapan?”(162).
Ancorapiu’categoricoPaoloGranzottoscrive
su‘IlGiornale’:“L’altadefinizionenonserveallatv
perche’nonesistonotelevisoriingradodiesaltarla.
Nonservealcinemaperche’inquelcasoilmateriale,
giratosunastromagnetico,deveessereriversatosu
pellicola.Insommaperoranonserveanessuno(163).
98
![Page 94: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/94.jpg)
LARIPOSTAEUROPEAALLATECNOLOGIAGIAPPONESE
Nonlapensavano,pero’,comeGranzottole
maggioriindustrieeuropeeproduttricidielettronica
civile.Gia’datempolanotiziacheilGiappone
possedevailknowhowperrealizzareguantooccorreper
unsistemacompletodialtadefinizioneavevagettato
nelpanicolesuddetteindustrielaproiezionedi
“GiuliaeGiulia”nonfececheconfermarechenonc’era
tempodaperdere.
Ilpanicoe’determinatoda11enormita’degli
interessiingioco:soloperquellocherigurdatelevi—
sorievideoregistratori,ilmercatomondialenel1986
siavvicinaai90milionidiapparecchiperunvalore
totaledi40miliardididollari.Ilmercatoeuropeo
rappresenta2lmilionidiunita’,quelloUSA30inilioni,
quellogiapponese13equellodelrestodelmondo22.
Leattivita’didiffusioneinEuropa,cheoccupano
direttamenteeindirettamentecirca90.000persone,sono
stimateattornoaglilimiliardidiECUnel1986(164).
Ilsettoreelettronicoe’diventatounaverae
propriariservadicacciagiapponese,ilGiapponerap
presentaglobalmente±145%delmercato.La
situazionedell’industriaeuropeanone’brillante,il
GiapponeinfattiinvesteprogressivamenteinEuropa,
impiantandouncertonumerodiunita’diproduzioneo
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![Page 95: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/95.jpg)
megliodiassembiaggio(14nelRegnoUNito,8in
Germania,6inIrlanda,2inBelgio).
L’industriaelettronicaeuropeahadeidifetti
d’origineinconfrontoaquellagiapponese:essasi
rivolgeadunmercatomoltofrazionato,haunaminore
produttivita’,inol,treunaanalisideicostirivelache
iprodottieuropeihannounosvantaggiodiprezzoalla
produzionerispettoaquelligiapponesi,chesiriper
cuotesuiprezzidivenditaaldettaglio.
Infine,unaltrosvantaggiodell’industria
elettronicaeuropeae’ladipendenzaestrema
dall’industriagiapponeseeamericanadeicomponenti,
situazionechemetteinpericoloilfuturodei
produttorieuropei(165).
Sel’industriaelettronicaeuropeadovesse
soccombereleconseguenzesarebberogravissime,infatti
essae’unodeimotoridellosviluppodell’intero
continente.Magliinteressiingiocononsonosoltanto
economiciessisonoancheculturaliepolitici,
l’adozionedellostandard“defacto”stabilitodai
giapponesi,gestitosindall’iniziodaipiu’grandi
fornitorimondialidiprogranilniTV,gliamericani,
avrebbeevidentementeconseguenzedrammatichesia
riguardoalladiffusionedellaculturaeuropeachealla
tecnologiaeall’industriadell’Europa(166).
“Iltrendplanetariodiconsumoedomandadi
programmitelevisivìe’infattimoltevoltemaggioredel
trenddiproduzioneeofferta:ilrapporto,comesie’
100
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cercatodistimare,e’dialmeno5a1,eilgapnon
appareaffattodestinatoridursi.Secondocalcoliche
giudicoattendibili,ladomandainternazionaledipro
grammi(daprodurreodaimportare,cioe’,persoddisfa
regliappetitidelleemittentitelevisivedituttoil
pianeta)e’dicirca2milionidioreall’anno,afronte
diun’offertadicirca400milaore,tranuoviprodottie
dirittidisfruttamentodiprogrammigia’esistenti.
Eancora:iltotaledelleoreditrasmissione
dellesoleTVnazionalieuropeee’gia’di25Oinilaore
l’anno,esiprevedechesiraggiungailtettodi
45Omìlaorenel1995”(167).Lanaturael’ampiezza
diquesteconseguenzeconferisconoalproblemauna
dimensionepolitica’(168).
Lavalutazionedeirischichele
innovazionitecnologichegiapponesifacevanocorrere
allosviluppodellinterocontinenteconvinsequindii
paesieuropeielemaggioriindustriecostruttriciad
unirsiperunosforzocollettivo.
Il30giugno1986nacqueil“progetto95”per
lamessaapuntodiunsistemaeuropeodialta
definizione,il“Progetto95”nascenelquadrodel
programma‘Eureka’(natoasuavoltanel1985come
rispostapacificaall’iniziativaamericanadidifesa
strategica).Al“Progetto95”aderiscono19Paesi
europei,inizialmentel’italiasimantienesuuna
posizioned’attesa.
101
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LaCEEfungedacoordinatricetraivarienti
postelegrafonicinazionali,leindustrieelestazioni
radiotelevisive(169).
Laricercaeilmaggiorsforzoeconomicosono
sostenutidalla:olandesePhilips,labritannicaThom
Emi,latedescaBoschelafranceseThomson.Intermini
disforzodiricercaedipartecipazionealfinanzia
mentolaspesacalcolatae’di270milionidiECUnel
triennio1988-90,oltre400miliardidilire.
Sonopureassociatealprogettoditvadalta
definizioneeuropeaaltreistituzionieorganizzazioni
chehannounruolonellaricerca,ohannocompiti
puramenteconsultivi.L’elencocomprendelaAngenieux
(Francia),laBarca(Belgio),laNokia(Finlandia),in
Germania:Forschungsinstiut,Fuba,Graetz—Nokia,
Grundig,Heimann,Heinrich-Hertzinstitut,Intermetail,
SCHNEIDERoptischewerk,l’universita’tecnicadi
Brunswich,l’universita’diDortmund.Nelcomplesso,
ricercatori,tecniciepersonaleamministrativo
coinvoltinelprogettosono1717uominianno.1275
nellequattrosocieta’protagonistee442nei
partecipantisussidiari(170).
LASITUAZIONENEGLISTATIUNITI
AnchenegliStatiUnitisie’verificato
qualcosadianalogoaquellochee’accadutoinEuropa:
102
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“...11businesstelevisivoe’traip±u’
contesieattesi,oggi,negliStatiUniti.Laspiae’
unaseriedimanovre,approdatesoprattuttoadalcune
clamorosefusioni,siatracanalinazionali,siatra
aziendeproduttricidiapparecchiTV(dueesempi:laAbc
acquistalaCapitalCities,laGeneraiElectricfusacon
laRca,asuavoltaproprietariadellareteAbc).E
cosi’via,perarrivarealgigantescoconsorziotraAbc,
Cbs,Nbc,Rca,GeneraiMotorsemoltialtrigruppifino
acomprendereaddirittura“Time”,perrinnovarele
tecnologietelevisivenelcentrostudiavanzatiperla
TV”(171).
Daunpuntodivistapolitico,nelquadro
dellediatribeinternazionaliattualiefuture,lanuova
compattezzaeuropeaassumeun’importanzastrategica
fondamentale.Questaappareancorapiu’evidentesesi
confrontaconilfattocheloschieramentoamericano,al
contrario,nonsidimostrapiu’compattocomeuntempo
afavoredell’altadefinizionegiapponese.Anzi,dal
DavidSarnoffResearchCenter,collegatoallaRCAe
quindiall’altrograndenetworktelevisivoNBC,alla
finedel1987e’emersoilprogettoActv(Advanced
CompatibleTelevision),unsistemainterstizialedi
“definizionemigliorata”,compatibileconlostandard
americanoNtsceanche,infuturo,conl’altadefinizio
negiapponese.Lasuaprincipalecaratteristicae’di
poteraggiungereunoschermodiampiedimensioniall’at
trezzaturatradizionaledell’Ntsc,percuivieneconsi—
103
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deratodaiproponentiuna“piu’sicura”alternativadi
altadefinizione(172).Uncolpodefinitivol’ha
poidato,nell’autunno1988,laFederalCoirununications
Commission,quandohastabilito,nellesuelinee.guida
perl’altadefinizione,cheilnuovostandarddeve
esserecompatibilecongliapparecchiNtscesistenti,e
quinditrasmettibileancheattraversolebandedi
frequenzaattualmenteusatedaibroadcasting
tradizionale:unadecisioneche,seperseguita,
metterebbeaddiritturafuoricausa,negliStatiUniti,
l’altadefinizionegiapponese(173).
PRIMIRISULTATIDEIRICERCATORIEUROPEI
L’imponentesforzoeconomicoeuropeononha
tardatoadaredeifrutti:nellugliodel1988la
Thomsoneraingradodipresentarelaprimatelecainera
europeaadaltadefinizione,lacaratteristica
principalediquestonuovosistemae’diessere
compatibileconilsistemaFai,adifferenzadelsistema
Musegiapponesecheprevedelasostituzionedituttoil
parcodeitelevisiorimondiale.Questa
compatibilita’e’unvantaggioevidenteperche’permette
unapenetrazionelentaedindoloredellanuova
tecnologia,infattichinonpotesseononvolesse
acquistareuntelevisoreadaltadefinizionepotrebbe
continuarearicevereiprogranunitrasmessiconilnuovo
104
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sistema,perdendonaturalmenteivantaggi.
Lecaratteristichetecnichedelsistema
europeosonoleseguenti:1250linee,conconuna
frequenzadi50Hrtz,ledimensionidelloschermosono
similial“Cinemascope”cioe’16/9.
PRIMAPROVACONL’ALTADEFINIZIONEEUROPEA:“UNBELDIVEDREMO”
Nell’agosto1988laRAI,sempreinteressataa
sperimentarenuovisistemodiregistrazioneelettronica,
pote’utilizzarelenuoveattrezzatureeuropee.
Furealizzatounpiccolofilmdiundiciminuti
dalsignificativotitolo“Unbeldivedremo”pertale
produzionelaRAIhaallestitounmezzomobiledi
ripresaassembiandosudiessogliapparatifornitidel
consorzioEureka,ilperiododisperimentazionefubreve
appenatresettimane.
L’addestramentodelpersonaleelamessaa
puntodelleapparecchiaturevenneroeffettuatipressoil
centrodiproduzioneRAIdiMilanochevantaunasquadra
ditecniciespertainaltadefinizione,lastessacheha
fattotutteleprecedentisperimentazioni.
Leripresedelfilm,effettuateaFirenze,
duraronosettegiorni.
Alcuneinquadraturevennerorealizzatecon
pellicola35mmalloscopodiconfrontareiduesistemi,
105
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cosacheerastatafattagia’conilsistemanipponico.
“Unbeldi’vedremo”e’unpretestonarrativo
permostrareladoppiafacciadiFirenze.Unae’quella
contemporanea,rumorosaeaffollata,l’altrae’lacit
ta’vecchia,iscrittanelpassato.
Ilfilmitalianoadaltadefinizionegiocacon
questeduefacceedimensioni,mostrandochel’anima
dellacitta’,isentimentieleemozionisonosempregli
stessi.
Ancoraunvoltal’usodell’altadefinizione
sollecitaunastoriafantasticadisdoppiainenti,era
gia’successocon“Oniricon”esoprattuttocon“Giuliae
Giulia”,questavoltailregistaVitoZagarrioracconta
lastoriadiunaragazzastranierachearrivaaFirenze
eincontraunbelragazzo.
Giraperl’affollatacitta’incercadiuna
pensione.Nellacamerad’albergoaprelafinestraed
improvvisan’tentaassunteunadiversadimensione:vivenel
passatoeviveunastoriad’amoreparallelanella
Firenzeodierna.
DaquestomomentoleduafaccediFirenzeele
duafaccedellaragazzasicombinanoesimescolano
l’unaconl’altra.
E’untraferimentopsicologico?Unsogno?Una
fantasialetteraria?Ungiocodiimmaginazione?spetta
alpubblicorispondere(sembrapropriochel’usodelle
nuovetecnologieconfondaunp0’leideeagliautori
infattiancheinquestocasosinotaunpo’di
106
![Page 102: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/102.jpg)
confusione).
“Unbeldi’vedremo”utilizzaduechiavi
musicali:l’operadiPuccinidacuiprendeiltitoloe
lamusicarockcontemporanea.
Ilmontaggiodelbrevefilme’statorelizzato
‘0ffLine’comenelcasodi“GiuliaeGiulia”per
intenderci,nelcentrodiproduzioneTVdiMilano.
L’edizionedifinitivasunastrodaunpolliceadalta
definizionee’avvenutapressolaPhilipsdiEindhoven
congliapparatimessiadisposizionedalgruppodiri
cercasullatvadaltadefinizioneeurpea,ede’durata
tregiorniconl’utilizzodeinastrioriginalidi
ripresa.
Perunasperimentazionepiu’completai
tecnicidellaRAI,sempreadEindhoven,oltreallacopia
daunpollice,hannofattodellecopiesunastroda
mezzopolliceesuvideodiscoalaser(174).“Un
beldi’vedremo”e’statopresentatoinanteprimaalla
“Internationalbroadcastingconvention”diBrighton,il
23settembre1988,inquellaoccasionevennepresentata
anchelacatenacompletadiapparecchiatureadalta
definizioneeuropea:dallatelecanieraalloschermo.
Laprovafattaconlatecnologiaeuropeanon
hasoddisfattoleaspettativedicolorochesioccupano
dialtadefinizione.
Ungrossolimitedelsistemaeuropeoe’la
assenzadiunvidigrafocheconsentalatrascrizione
107
![Page 103: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/103.jpg)
delleinunagini,realizzatesunastro,supellicola35mm.
Lapossibilita’diproiettareleimmaginiinalta
definizionesugrandeschermo,dopoiltasferimentoda
nastroapallicola,e’unpuntofermonellastrategia
dellaRAI.
LaRAI,comeabbiamoprecedentementevisto,
motivaquestasceltaconlaimpossibilita’,momentanea,
divederesutelevisorieschermicherendanoappienola
bellezzaeladefinizionedelleimmagini(175).
Ilproblemaprincipale,legatoallaproduzione
deitelevisoriadaltadefinizione,e’latensionedi
accelerazione,superioreaivalorideicinescopi
ordinarienecessariaadottenereunfasciodielettroni
sufficientementepiccoloperlecaratteristichedi
definizionerichieste.
Lamaggioreaccelerazioneimplicailpericolo
diemissioninocive,sidevecosi’ricorrereadunvetro
speciale(allostronzioanziche’alpiombo)dispessore
equindidipesoimportante(80Kg),concostiche
andrebberoalivellidimoltosuperioriaquellidei
cinescopiordinari.
Igrandischermicuisifaricorsonelle
dimostrazionidellaHdtvsonocolpitidalleimmaginidi
unvideoproiettorecheconsistenell’insiemeditretubi
araggicatodici,unoperciascunodeitrecolorifonda
mentaliediunsistemaotticodifocalizzazione;lo
schermopuo’essereilluminatoconproiezioneanteriore
eposteriore.L’ingombroeladifficolta’diallinea
108
![Page 104: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/104.jpg)
mentodeitreproiettori,labassaluminosita’econ
trasto(lavisionesifainassenzadiluceambiente)
sonoiprincipalidifettidiquestisistemi,difficil
menteinseribiliinunambientefamiliare.
E’regionevolesupporrechelasoluzionedi
questiproblemiavverra’quandopotrannoessere
applicatenuovetecnologie(plasma,cristalliliquidi)
attualmenteallostudio.
Inconclusione,ilsistemaadaltadefinizione
domestico,richiedendoungrandeschermoperaverela
massimaefficaciasoggettiva,habisognodipannellia
grandesuperficie,lacuifattibilita’edeconomicita’
e’ancoradatrovare(176).
ComedettoquindilaRAIritienechelasola
viaperpromuoverel’altadefinizionesiaprodurrecon
quellatecnologiaepoirendereilprodottofruibiledal
pubblicoconlaproiezionecinematografica;e’per
questochedopolaperimentazioneconleapparecchiatu
reeuropeeidirigentiRAIhannoritenutoopportunofare
altreproveconilsistemagiapponese,cheperilinonìen
toe’piu’evoluto.
L’ULTIMAGENERAZIONEHDVSGIAPPONESE:“Adatewithrobots”,“Ilcieloinunastanza”.
E’cosi’chee’nato“Adatewithrobots”una
cooproduzionedellaRAIedellaFIAT.“Adatewith
109
![Page 105: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/105.jpg)
robots”e’undocumentariodelladuratadi25minuti
sullanuovacatenadiproduzionediautovetture
interamenteautomatizzatadallacasatorinese,catena
chesitrovanellafabbricadiCassino.
InquestodocumentariodelregistaSilvio
Maestranzi—adifferenzadi“GiuliaeGiulia”dovela
sceltapoeticadìPeterDalMonteeerastataquella
dinonfarericorsoaglieffettispecialielettronici
(salvocheperalcunichromakey)—sonostatisperimen
tatituttiglieffettichelatecnologiaelettronica
rendepossibili,compresalavideograficael’usodel
computer.
Tuttoquestoe’avvenutoalloscopodifare
esperienzasuglieffettispecialielettroniciin
previsionedellaproduzione,dapartedellaRAIdiun
filmchesiaveramentediversodaquellirealizzaticon
ilsistematradizionale(177).
“GiuliaeGiulia”infatti,“diceFrancesco
Pinto,none’statounfilmmaun“replicante”,un
androideche,comenelfilmdiRidleyScott“Blade
Runner”,halecaratteristichefisichediunuomomae’
geneticamntediverso.
Simile,assolutamenteidenticoaglialtri
prodottirealizzatiin35inmsie’aggiratonellesale
cinematografichedituttoilmondoraggiungendoinpieno
ilsuoobiettivo:nonfarsiriconoscere.
Maunavoltacompiutalasua“missione”il
replicantedevefarsiriconoscere.Metteregiu’la
110
![Page 106: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/106.jpg)
maschera,rivelareilsuoverovolto.Ilcinema
fattoconisistemielettroniciadaltadefinizionenon
puo’cheessereuncinemadiverso,nelmodoincuiesso
sifa,neglioggetti(neisognieneimessaggi
culturali)chevuoleprodurre.Uncinemadiverso
dunque,equestadiversita’nonpuo’checoncretizzarsi
inunadiversaconcezionedelsetedellefigure
professionalichesiformanoinesso.
See’veral’intuizionediStoraro,continua
Pinto,ilnuovosetelettronicoridiventailluogo
privileggiatodellaformazionedell’immagine.
Lacarettaristicadell’elettronicadiprodurre
econtrollareindirettaleideecompositivedegli
autori(regia,direttoredellafotografia,responsabile
deglieffettispeciali,ecc.)rendono,infatti,
possibileprovareinimediatainenteleinfinite
possibilita’con±ìnatoriedeglielementichecompongono
unascena.
Sequestoe’veronelcosi’dettocinema
realistico(durantelaripresedi“GiuliaeGiulia”il
grandeschermoelettronicocollocatoapochipassidal
luogodell’azionee’continuamenteservitoamodificare
leluci,lecomponentiscenografiche,larecitazione
degliattori,ecc.)e’ancorapiu’veronelcosi’detto
cinema“fantastico”.
Pensiamoproprioaglieffettispeciali:oggi
tuttoilprocessodellalorocreazione,risulta
111
![Page 107: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/107.jpg)
percellizzatoediviso,dispersoneltempoenello
spazio.Ilsete’illuogodelsololavorosulcorpo
dell’attore,tuttoilresto:fondo,effetti,usodi
inodellinivienerealizzato,oprimaodopo,sullabase
diunapianificazionerigidadeirisultati.
L’usodelchromakeyelettronicoriconduce,al
contrario,tuttiglielementialset(senzanegarele
possibilita’tradizionali).Ilregistahaa
disposizionecontemporaneamentetuttiglielementi,puo’
aggiungere,tagliare,modificareedutilizzarein
manieradiversafondi,modellini,attoricontrollando
continuamenteilrisultatodelsuopensiero.Si
accorciacosi’iltempotral’immaginepensataelasua
realizzazione,ede’possibileinodificarlacosi’come
avvienenella‘grandemacchina’delnostrocervello.
Ilsetdiventadunqueancheunluogodi
ricercacollettiva,sostienePinto,checoinvolgetutti
gliautoriperche’illavorodiognunoe’li’
controllabiledatutti.
Questastradae’moltointeressanteper
un’artevisionariacomeilcinema;conlenuove
tecnologiel’attivita’creativadegliautoririsulta
esalt,rilanciata,sollecitatastrutturalmentea
cercare,aprovarenuovestradeespressive.
Inquestadirezionee’possibilerecuperarela
‘liberta’’dellascrittura,lapossibilita’dipoter
continuamentemodificare,cambiare,‘riscrivere’un
testo.
112
![Page 108: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/108.jpg)
Sitratta,dunque,dicontinuareaprodurre
cinemaelettronicopersperimentarequelloche
l’elettronicahadadareinpiu’alcinemaavendola
consapevolezzache,oggi,ilcinemaelettronicoapre
nuovepossibilita’espressivee,soprattutto,introduce
unpericolosoelementoinquestomondo:ildubbiochevi
sianoaltrimodidiimmaginareeprodurreunfilm.
L’usodel4omakeye’infattisolounadellevarianti
chel’elettronicaoffre.Sipensiinquestadirezione
allepossibilita’creativeoffertedallaintegrazione
traaltadefinizioneecomputergrafic,attraversola
qualee’possibilecreareinteriunìversiaiqualisi
chiedediesserelogicamenteverosimilìecioe’
matematicamenterappresentabili.
Ilcinemaelettronicononpuo’nonaddentrarsi
nelterritoriodelcinemafantasticoequestosara’il
prossimosforzoproduttivodellaRAI”(178).
“Adatewithrobots”e’statounottimo
esperimentoedhaancheottenutoimportanti
riconoscimenti:ilgranpremio“Astrolabio”alFestival
delcinemaelettronicodiMontreaux;Primopremiodi
categoriaalFestivaldeldocumentarioindustrialeeun
premiospecialeAnica.
Dopoquestaprovacosi’lusinghiera,sie’
volutomettereallaprovailsistemaHdtvnipponicocon
unmodelloproduttivofinoadoramaisperimentato;e’
statorealizzato“Ilcieloinunastanza”un
113
![Page 109: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/109.jpg)
documentariodi40minutiperlaregiadiClaudio
Sestrierisullenuovetecnologiedicomunicazione
europea.
Questofumatohalapeculiarita’diessere
statogiratoconilmodelloproduttivoENG(179),che
prevedeuntipodiripresaagileeflessibilecome
quelladitipogiornalistico.
Alterminediquestedueproveconl’alta
definizionegiapponese,avvenuteneiprimimesidel
1989,eallalucedell’esitodellasperimentazionefatta
conlatecnologiaeuropea,l’ingegnerFrancoVisintin,
dirigenteresponsabiledeiservizitecnicidelCentrodi
produzionediMilano,haespressoquestigiudizi:“Credo
chesipossanodarealcunisuggerimentiadentrambii
gruppidiricercatoriecostruttori,alloscopodi
migliorarelaresadelleapparecchiature.
Sarebbeauspicabile,rispettoallesoluzioni
proposteattualmente,unariduzionedelledimensioni,
deipesiedeiconsumidegliapparatidiripresa,al
finedidareallaripresatelevisivamaggiori
possibilita’,rnobilita’eflessibilita’.
Inlineaconquestiauspicatimiglioramentisi
puo’intravvederelapossibilita’diutilizzareimezzi
inaltadefinizioneleggerisiaper‘operazioniENG’
(Electronicnewsgathering),ossiaperripreseditipo
giornalistico,aspallaeconlacameramunitadi
viewfinder(180)oculare,siaper‘operazioniEFG’
(Electronicfieldgathering),cioe’perripreseconil
114
![Page 110: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/110.jpg)
cavallettoelapossibilita’diusareunviewfinderdi
dimensioniridotte,manonnecessariamenteoculare,per
docuinentarieinchiesteecc.
Alfinediaverequestotipodimigliorieuna
soluzioneottimalesarebbecostruireunatelecameracon
ilvideoregistratoreincorporato,oinalternativaun
sistemaditrasmissionedelsegnalevideoviaradiodal
latelecemeraalvideoregistratore;seleduecoseper
ilmomentosonoimpossibilisarebbebeneusarecaviin
fibraotticaperlaconnessionetracameraevideore—
gistratore.
Questicavisonoinfattimenoingombrantie
piu’leggeridiquelliusatiattualmente.
Altraesigenza,messainrisaltodaVittorio
Storarofindallasuaprimaesperienzaconl’Hdtv(181)
epoiriaffermatadaGiuseppeRoiunnoduranteleriprese
di“GiuliaeGiulia”,e’l’aggiuntaall’obiettivodella
telecameradiunsistemafilamessaafuocodelsogget
todatodapartedell’assistenteoperatorecosi’come
dasempreavvienenellaproduzionecinematografica.
Finoadogginelleripreseelettroniche,
graziealleridottedimensionideglischermi,chefanno
notaremenoleeventualisfocature,eallabassa
definizionedell’immagine,e’l’operatorediripresa
stessocheoltreacurarel’inquadraturacontrollala
messaafuocodelsoggettodato,iltuttoconunacerta
approssimazione.
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Adessoconl’altadefinizioneelaproiezione
sugrandeschermotuttocio’nonsara’pìu’possibile.
Labassasensibilita’delletelecameree’un
altroproblemacherendelatecnologiaelettronicameno
competitivarispettoaquellacinematograficatradizio
nale,sebbeneoggilanuovagenerazioneditelecainere
Hdtvgiapponesie’prossimaalle100ASA”.
‘Datenereingrandeconsiderazione—afferma
ancoral’ingegnerFrancoVisintindellaRAI—e’la
funzionalita’delvideoregistratoresoprattuttoincon—
siderazionedell’elevatonumerodigenerazionidelinate—
rialefilinatodeterminatedallelavorazionidiedizione.
Inquestoambitosipongonoitentatividi
varicostruttoriperrealizzarevideoregistratori
professionalinonpiu’analogicimanumerici.La
Sonyharecentementepostosulmercatounnuovo
videoregistratorenumerico.
Perquantoriguardaisistemidiriproduzione
delleimmaginiadaltadefinizione,essisonoancorain
fasedisperimentazione”.
L’ingegnerVisintincosi’concludelasua
valutazionedeisistemiadaltadefinizioneesistenti:
“Ilsistemapropostodaglieuropei,seppurepartendoda
tecnologiepiu’recentiequindipiu’avanzatediquelle
impiegatedallostandardnipponico,disponediapparati
diproduzioneancoraalivellodiprototipooquanto
menodiprimagenerazione,cheinquantotalisoppe
risconosoloinpiccolapartealleesigenzeimpostedal—
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laproduzione”.“Perleragionidette(telecainerepiu’
sensibilievideoregistratoridigitali)ivariprodutto
riinteressatiall’usoditecnologiediiimnaginiadalta
definizionestannogia’realizzandoprodottidestinati
aimercaticommerciali(Horne-video,pubblicita’,diffu
sionetelevisiva)colsistemagiapponese”.“LaRAI
stessanonrinunciaasperimentareisisteminipponici
peracquisireesperienzeecosi’facendocontribuirein
manierapiu’efficaceallosviluppodeimezziproduttivi
costruitisecondoilsistemaeuropeo”.
“Rilevanteintalsensoe’lamessedi
consigliediraccomandazionichelaRAIsta
indirizzandoaicostruttorieuropeicoifinedimettere
adisposizionedeiproduttorimezzipiu’efficacisul
pianooperativo”(182).
LaRAIquindicontinuaadavereunaposizione
intermedianellaguerradeglistandardinattotraeuro
peiegiapponesi.Daunaparteprestainfattimolta
attenzioneaiprogressieuropei,essendol’Italiacoin
voltanelprogetto”Eureka95”,alqualepartecipanoat
tivainenteleaziendechefannocapoallaFinnieccanica
(Seleniaspazio,SgsThomson)oallaRei(comelaSele—
co,presentenelprogettoperglischermidìgrandidi
mensione)(183).
D’altrapartenonrinunciaasperimentaree
produrreprogrammiconimezzidiripresaemontaggioad
altadefinizionegiapponese,equestoproprioalloscopo
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distimolarelaricercaeuropea.
Laposizionee’così’spiegatadaMassimo
Fichera:“L’Italia,attraversolaRAI,haesercitato
un’importantefunzionedistimoloneiconfronti
dell’Europa.L’industriacontinentale,rispettoal
dinamismodelGiappone,sieraunpo’addormentata
sull’altadefinizione”(184).
Lafrettadell’Italiadiraggiungereprestoun
sistemaHdtvingradodiesseretrasmessoericevutodal
grandepubblicosispiegaconiltipodisviluppocheil
nostropaesehaavutonelsettoretelevisivo.Lagrande
quantita’diemittentitelevisiverendel’Italiaunica
inEuropainfattodioffertadiprogrammiconilsiste
madeiripetitoriaterra.Unutenteitalianobendif
ficilmente,quindi,sarebbedispostoasostenereuna
spesaperinstallarelaparabolaperricevereprogrammi
diffusiconisatellitiadiffusionediretta.Per
convincerloe’indispensabileunrealemiglioramento
qualitativodelleimmagini.
ISATELLITIADIFFUSIONEDIRETTADBSEGLISTANDARDMAC•EMUSE.
Apropositodeisatellitiadiffusione
diretta,vadettochela‘guerra’tralostandard
europeoequellogiapponesenonsicombattesoltantosul
pianodelletecnologiedìripresa,maanchesuisistemi
ditrasmissione.
118
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Iduesistemiallostudioeparzialmente
operativi,oggiesistenti,sonoil“MAC”eil“MUSE”.
LostandardMACe’quelloeuropeo,essoe’un
sistemaditrasmissionechemiglioralaqualita’del
sistemaPal,quindipercomprendereilfunzionamentodel
MACe’opportunospiegarebrevementeincosaconsisteil
sistemaPAI.
IlsistemaPalelesuevariantiNtsceSecam
sonounveroepropriomiracolodellatecnica,essisono
ilprodottodiun’ideageniale,quelladiinfilarein
mezzoalsegnaleinbiancoenerounasottoportanteper
latrasmissioneacolori.
Inquestomodoletrasmissioniacolori
potevanoesserericevuteancheinbiancoenero.Questo
pero’e’uncompromessochehaqualcheinconveniente:la
definizionedell’inuhaginee’lievementepeggiore,la
contemporaneatrasmissionedelsegnalebiancoeneroe
colorepuo’dareluogoal“crosscolor”,alla
apparizionecioe’dialonicoloratiinpuntiincuiil
colorenondovrebbeesserci,ealla“crossluminance”,
rigaturenellepartiintensamenteilluminate
dell’immagine.
IlnuovosistemaeuropeoMACe’natoproprio
pereliminarequestiscadimentidellaqualita’,inesso
la“luminanza”(segnalebiancoenero)ela“crominanza”
(segnalecolore)anziche’esseretrasmessecontempora—
neamentecomenelPal,sisuccedonol’unaall’altra,
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compresseneltempodiunariga.L’immaginemigliorama
enecessariounnuovodecodificatoreperriceverla.
EsistonoilC/MACchedisponediottocanali
audio,eilD2/MACchericevesoltantoquattrocanali
audio,maadifferenzadell’altropermettela
distribuzioneviacavo.
LafamigliadeisistemiditrasmissioneMAC
coniltrascorreredeltemposie’ingranditaenei
laboratoridell’IBA(IndipendentBroadcastingAutority)
e’statoprogettatol’ExtendedMAC,chesiavvicina
ancoradipiu’allaqualita’dell’altadefinizione
giapponese,conlostessonumerodilineediscansione
orizzontali;agendoinoltresullelineeverticalisi
riesceaportareilformatodeltelevisoredalla
proporzionedi4a3,comee’attualmente,a5a3come
hannofattoigiapponesi.
Nonbisognadimenticarepero’cheinipponici
hannomessoapuntoilsistemaMUSE(MultipleSub
NyquistSaniplingEncoding),medianteilqualesi
comprimonoisegnaliinmododafarlitransitareinun
solocanaletelevisivopianificatoperlaricezione
direttadasatellite;edhannopoirealizzatodegli
apparaticherendonolaloroHdtvcompatibileconla
televisioneattuale,mediantedecodificatoriapplicati
alnormaletelevisore.
Dacio’l’ipotesi,quantomaisuffragatada
taliiniziative,diavereundoppiostandardtelevisivo
inEuropa(185).
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La“guerramondiale”perl’altadefinizionee’
comunquetuttoraaperta.
NellaprossimariunionedelCcir(Comitato
ConsultivoInternazionaleRadiodiffusione),previstanel
1990,dovrebbeesserestabilitoununicostandard
mondialeperlatelevisioneviasatellite.Maanche
questadecisionepotrebbenonesseredefinitivaper
l’altadefinizioneepotrebbesvilupparsiunacompeti
zioneselvaggiaaimmagineesomiglianzadiquellacui
abbiamoassistitoperglistandardditelevisioneaco
lorioperquellideivideoregistratori(186).I
POSSIBILISCENARIDELLAFUTURAINDUSTRIADELLACOMUNICAZIONE
Qualunquesial’esitodiquesta‘guerra’un
fattoe’certo,inunfuturomoltoprossimol’alta
definizionesara’ilsistemadiripresaetrasmissione
usatodalletelevisioni.
Apertalastradaadunautilizzazionedimassa
dell’altadefinizioneanchel’industriacommerciale
operera’lasuarivoluzioneeunodeglieffettisara’la
trasformazionedeivideoregistratoridomestici.
Oggiconladefinizioneelaqualita’della
registrazionel’usodomesticodelvideoregistratorenon
consentedifruiredellospettacolocinematograficocon
lastessaqualita’dellevisioneinunasala.
Autorevoliespertisostengonochel’avvento
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dell’altadefinizionenelmercatodella
videoregistrazionedomesticarendera’questala‘memoria
elettronica’delcinema.
IlprofessorGuidoAristarcoaquesto
propositoparladiunoscenariocongrandischermia
paretenellecaseeneiluoghidistudio,diarchivi
elettronicidelleilrunaginiedipochesalepubblicheper
laproiezionediavvenimenticinematograficispeciali
(187).
AncheilregistaPeterDalMontesie’
espressoafavoredell’usodell’altadefinizionecome
‘cinemacasalingo’:“Iononcredoalmitodellasala,
ancheperche’oggilesalesonotalmentedegradate,ela
qualita’dell’immaginee’talmentescadenteacausa
dellacattivaproiezionecinematograficachepossoavere
unanostalgialegataallamiainfanziaperlaproiezione
insala,maquandovadoavedereunfilminsalailpiu’
dellevoltemiirritoperunmotivooperun’altro,
perche’lagenteparlaoimascherinisonosbagliati,
l’immaginee’fuorifuoco,ecc.
L’altadefinizionenone’necessariamenteuna
riduzionedell’aspetto‘mitico’,diciamo,delcinema;ma
puo’essereinveceunasalvaguardiadellasuaqualita’
purche’vengaripropostainmanieraconsona.Le
prospettivedelfuturosonoenormieanchemoltosedu—
centiperche’quellocheuccideoggiilcinemaproposto
intelevisione,e’proprioilmezzopiccolocheriprodu
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cemaleabassadefinizionelaqualita’dell’immagine.
Maundomaniquandosipotra’vedereincasapropriaun
filmsuunoschermogrande,aparete,inaltadefinizio
nesalvaguardandolaqualita’assolutadell’immagine,
allorasifara’unpassoavantirispettoall’attuale
degradodellasalacinematografica,esipotra’intro
durreunmetrodiletturapiu’profondodelfilm,che
nonnecessariamentedeveesserefruitoinun’oraemezza
mapotra’esserevistoelettocomeunlibro.Quindisi
potrannofarefilmdìunquartod’oramaancheunfilm
didieciore,davedereerivedere,soprattutto,con
l’attenzionechemeritanoleoperechenonsonolegate
allamoda”(188).
Molteplicisarannolepossibilitadell’utente
televisivopertrascorrereiltempoincompagniadel
televisore;oltreallosviluppodettodellavideore
gistrazionedomestica,visara’infattil’irruzionedei
programmiricevutidaisatellitiadiffusionediretta,
cheoffrirannoaltricanalisiapubblicicheprivati,e
visarannoleretiinterattiveinfibraottica.
Nellasocieta’deglianni‘90latelevisione
fara’lapartedel‘leone’:lodimostrailnumerodei
canali(programmi)chel’Europa,comegia’l’Italia,si
accingeadassorbire.
Nonc’e’soltantolapercezionedeltrionfo
dellatelevisionecomesimbolodellasocieta’moderna,
malasuaonnipresenzaelasuadiffusaaccettazioneda
partedituttinellavitaquotidiana.
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Latelevisionediventera’‘panorama
esistenziale’diciascuno,giovanieanziani,nonostante
labanalizzazionedell’offertadibase.
Segia’l’offertadeiprodottitelevisivisul
tradizionalesupportodelbroadcastingspingesempre
piu’versocooperazioniecoordinaxnentiinter—mediali,
l’ingressodialtriprotagonistidotatidinuovi
strumenti,e’destinatoadaccelerareneltempoe
svilupparenellospazioquestoprocessod’integrazione,
finoadelineareunveroepropriomodellocomplessivo
dioffertainultimediale.Questopermettera’una
reciproca,semprecrescenteìnterrelazionetraindustria
eelettronica,daunlato,eivarisettori
dell’informazioneedellospettacolo,dall’altro,
favorendolaprogressivaconnessione(suscala
nazionale,internazionaleeglobale)deicampi
finanziario,tecnologico,produttivo,commerciale.
L’industriadellacomunicazionesiavviapertantoad
essere,sottoognipuntodivista,ununicograndeset
tore,incuipossonodivoltainvoltaconfluiretutteo
alcunedelleattivita’aessopertinenti(televisione,
radio,cinemaeteatro,musicalirica,sinfonicaorock,
libriedischi,pubblicita’ernerchandaising),distri
buitesuqualsiasisupportotecnicotraquelliresipos
sibilidall’evoluzionetecnologicainatto(189).
Malenuoveemigliorioccasioninonsi
offrirannoatuttigliutenti:ogninuovomezzoedogni
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![Page 120: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/120.jpg)
serviziorichiederannounpagamentosuppletivo.
Inconclusionepiu’sientrera’nello
special tzzatoenelnuovopiu’l’utentedovra’pagare.
Il‘supermercato’dell’evsionee
dell’informazione,arricchira’diquestibeni
soprattuttoipiu’ricchilasciandoaipiu’poverii
prograimnidibase.Iinediapotrannodiventaretanto
piu’redditizineglistatiovel’informazione,
l’evasione,epersinolaculturapossonoessereoggetto
dicommercio(190).
Aquestoproposito,secondoalcuni,
l’acquisizionedinuovetecnologiepotra’faraumentare
ilgaptrapopolazioniriccheepoveredellaTerra;
l’introduzionedell’altadefinizioneneipaesi
industrializzatirendera’ancorapiu’lontanele
cinematografiediquellidelterzomondo.
Contemporaneamentelenazionipiu’sviluppatesaranno
ancorapiu’invadenticoniloroprodottiaumentando
cosi’ladiffusionedivaloriappartenentialmondo
occidentale,equestopotra’crearenonpochiproblemi,
irrompendoinrealta’socioculturalicompletamente
estranee.
Maancheall’internodeipaesipiu’
industrializzatiunaevoluzionevorticosadell’usodel
televisoreedelvideoregistratoredomesticopotrebbe
portareadunasituazioneperalcuniversiinquietante.
Inunaculturabasatasull’estremararefazione
dellafruizionesulconsumoindividualedella
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comRunicazione,sipotra’averel’effettodidisperdere,
daunaparte,iritualidelconsumocollettivo,edi
apriredall’altrapartenuovepossibilita’diesercizio
incontrollatodelpotere(191).
Questeperplessita’,sull’avventodellenuove
tecnologienelmondodell’informazioneedellospettaco
lotelevisivo,sonocondivisedaalcuniautoridicinema
cheguardanocondiffidenzaall’ondatamontanteditanta
tecnologia.Senesentonounpo’‘condizionati’,lo
standardtecnologicocomportainfattischemichiusi,
rigidamenteimposti,quasiuna‘gabbia’cheimprigiona
l’espressionecreativa(192).
Aquesteperplessita’rispondeCarloLizzani:
“Credocheinrealta’laliberta’diespressionenonci
siamaistata,perche’l’artehadovutosemprefarei
conticonletecnologie:bastipensareall’architettura,
allapittura,alletecnicheimpostedaicommittenti.Mi
parecheilcinemasisiaunpo’troppostrappatoica
pellirispettoallacosiddettaliberta’dell’artista.
Mentrel’artistahasemprelavoratodentroprecisicon
dizionamenti.
Maquandoc’e’iltalentoelaforzadi
uscirneodidominarli,alloralecosecaiabiano”(193).
LeaffermazionidiCarloLizzanisonodettate
daunentusiasmoincondizionatoperlenovita’incampo
tecnologico;nonacasoquandofudirettoredellaMostra
delcinemadiVeneziaorganizzo’deiconvegni
126
![Page 122: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/122.jpg)
sull’immagineelettronica.Questalasuaopinionesu
quellochesara’ilfuturodiquellochefinoadoggi
abbiamochiamatocinema:“Secondome,chevedolecose
inpositivoelodicodaanni,l’evoluzionetecnologica
stadandoall’audiovisivo,achivuoleesprimersiper
immagini,un’areapiu’grandediquantononavesseil
cinema.
Delrestoilcinemahapotutodaresviluppo
espressivosoltantoacolorochelohannoadottatonella
misuradiunromanzo:cioe’unfilmequivalegrossomodo
adunromanzoinletteratura.Mae’statamoltorarala
possibilita’dicrearecortometraggioppurefilmlun
ghissimi,comequalchevoltahapotutofareVisconti,
andandofuorimercato”.
“Conletecnologieeisistemidistributivi
televisiviandiamo,invece,semprepiu’versola
possibilita’dipalinsestimoltoliberi,moltovari,
moltoelastici,flessibili:propriocomeinletteratura
sipuo’andaredalraccontobrevealromanzo”.
“Gliautoridicinemaavrannocosi’la
possibilita’difarecomposizionianchebrevie
brevissime.(...)Grazieallatecnologiailregista
potra’diventaredivoltainvolta,poeta,narratore,
giornalistausandoil‘mezzo’conlastessaliberta’con
cuiusalaparolascritta”(194).
L’entusiasmodiLizzaninonsembrapero’
tenerecontodialcuniproblemichesonoinqualchemodo
legatiallaproduzioneedistribuzionetelevisivain
127
![Page 123: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/123.jpg)
relazioneallaliberta’dell’autore.
FrancescoMaselliinuninterventoalconvegno
sulrapportotracinemaetelevisione,tenutosiaRoma
nell’apriledel1989,facevanotare,intervenendoanome
degliautori,che:“l’apporto,ormaideterminantedelle
televisioninellaproduzionecinematograficaportaalla
distruzionedellaliberacircolazionedelleidee,per-
che’lamentalita’diunapparatotelevisivo,chee’di
pianificazioneedipalinsesto,togliealfilmilcarat
terediprototipo,l’unicita’,lamisteriosita’dell’e
sitocommercialecheinveceilcinema‘puro’gli
conferiva”(195).
Se,dunque,lasituazioneattualee’
preoccupanteacausadellasparizionedelproduttore
‘puro’,cherischiavaisuoisoldipermettendoadun
autorediesprimersi,pensiamoaquantedifficolta’
dovra’superareunautoreinfuturoquandoperpoter
realizzareunfilmdovra’‘fareiconti’conuna
tecnologiacosi’indissolubilmentelegataallaformadi
fruizionetelevisiva.
Letelevisioni,comesappiamo,tendonoa
produrrefilmcommercialielecensuresonopesantisu
quegliautorichenonvoglionofareoperepopolari,vi
sonopoioggicondizionainentipoliticimoltopiu’
pesantirispettoaitempidelproduttore‘puro’.Ai
verticidelletelevisionediStatosonouomini
dichiaratamenteappartenentiaschieramentipolitici,e
128
![Page 124: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/124.jpg)
letelevisioniprivatenonsonomenopermeabiliai
condizionamentipolìtici,edoltretuttosono
notevolmentepiu’sensibiliaquellicommerciali.
Allecensuredeterminatedasceltecommercialie
politichevainoltreaggiuntaunanuovatendenzache
gia’negliStatiUnitie’moltopresenteecherischia
diarrivareanchedanoi:ilboicottaggiodapartedi
associazionipolitiche,religioseerazzialidiprograin
mitelevisivichesonoritenuticontrariagliidealio
alleconvinzionidelleassociazionistesse.
Adesempiosie’verificatocheuna
organizzazionedicristianiprotestantiestremisti,
guidatidalreverendoDonaldWildmoneraccoltisottola
sigla“cristianiperunatelevisioneresponsabile”hanno
annunciatoilboicottaggiodituttiiprodottididue
aziende,laCloroxchevendedetersivielaMennen
fabbricadicosmetici.Leduesocieta’erano
‘colpevoli’diaversponsorizzatounprogramma
televisivosull’aborto.Quandohannosaputodel
boicottaggioleduesocìeta’multiriazionalihanno
immediatamenteritiratolasponsorizzazioneecancellato
tuttiilorospot.Ilprogrammae’andatoinonda
mailnetworkchelohatrasmessohapersomiliardi.Si
puo’esserecertichepermoltotemponessunadellereti
americanevorra’piu’mettereinondaprogrammiche
possanoappariretroppofavorevoliall’aborto.Manon
e’finitaqui’perche’lapiu’grandeorganizzazione
femministadegliStatiUniti,chiamata“Now”Vfortedi
129
![Page 125: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/125.jpg)
l7Omilaiscritte 1hagia’fattosapereaipresidenti
deglistessinetworkcheseessimaipensasserodi
trasmettereprogrammiantiabortosarannoloroa
boicottareglisponsorcommercialidiquelle
trasmissioni.
Ilrisultatodiquestanuovatecnicadi
utilizzareil‘ricattoeconomico’permettereil
‘silenziatore’agliavversarie’lostessodiquello
ottenutoinpassatodaicensoriconleforbici.
Letrasmissionipotenzialmentecontroverse,
quellechetrattanodiargomentipoliticioscabrosio
dovesiesprimonopuntidivistachiari,vengonosempre
piu’evitateafavorediprogrammialla‘vasellina’,
coimnediolecretine,documentariinsulsi,varieta’
demenzialichenonfannopensare,equindinon
disturbanoisonnidellospettatoreconsumatore(196).
CONCLUSIONI
Sonodueleconsiderazionifinalicuiinduce
questolavorodiricerca.Daunapartee’lagrande
curiosita’perlenovita’addottedallenuovetecnologie
eleprospettivefuture,novita’entusiasmantipergli
spettatorierivoluzionariepergliaddettiailavori.
Bastipensareallesinergiechesarannopossibili,inun
giornonontantolontano,tral’immaginecreatadal
computerequellatradizionalecinematograficaoforse
130
![Page 126: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/126.jpg)
sarebbemegliodiretelevisivainaltadefinizione.
D’altraparteaffioralanostalgiaperunmodo
difarecinemache,see’tecnicamentepiu’rudimentale
rispettoallepossibilita’offertedaimezzielettroni
ci,e’senz’altrocreativamentepiu’avventuroso,impre
visto,magico.Atalesentimentodiamarezzadi
fronteallastagionedella‘celluloide’chesegnaormai
ilpassosiaggiungelapreoccupazionechelaricerca
tecnologicafiniscaperserviresoprattuttosestessa
nellemanidelmigliorofferente,dimenticandodi
valorizzareanzituttoilprodottodell’intellettoumano.
Inaltreparolevie’timorefondatochedopo
una‘guerra’senzaesclusionedicolpitraindustrie
europeeegiapponesi,dopotantistudidiscienziati
elettronicieteoricidellecomunicazionidimassa,i
produttoriditelevisioneecinemaobbediranno
soprattuttoadesigenzecommerciali,mirandoanon
urtarelasuscettibilita’deipotenti,degli
inseionistidipubblicita’,delpubblico,dichi
conta,eccetera;efinirannoperprodurresoprattutto
programmiinsulsitipoi‘contenitori’(perlopiu’
contenitoridiidiozie)otv—serialspazzatura,
confermandounatendenzagia’inatto.
Sipuo’provaresgomentoalpensierochetanta
sofisticatatecnologiadiffondera’nellenostrecase
l’espressioneebete,inprimissimopiano,dellacondut
tricediturnoaltelefonoconla‘casalingadiVoghe
ra’,olaboccavoluttuosadell’ultimasexy—attricetta
131
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inunodiqueipenositv—moviedelletelevisioni
commerciali.
Seilcinemaelatvsaprannoinvece
respingerel’assaltodelleoscurantisteeperverse
spintecommercialiepolitiche,eliberarsidalla
‘gabbia’degliindicidiascoltoallorapotranno
beneficiarenonpocodelleopportunita’offertedalla
tecnologiaelettronica.Sesoprattuttononrinunceranno
adesprimereprodotti‘intelligenti’diqualsiasigenere
eformato,esaprannogestiremaggioribenierisorse
perarricchireilpatrimonioculturalecolle1ivo.
Sipuo’pensareadesempiodivedereungiorno
l’operadiungrandemaestrodelcinemainunasala
munitadiunoschermoadaltadefinizionein
contemporaneamondialeviasatellite.Peraltro
versooccorreesorcizzarelapauradiritrovarsinelle
nostrecasedavantiaschermigiganti,inebriatidalla
solitariavisionediimmaginiperfettesemprepiu’
incapacidicondividerelenostreemozioniconaltri.
Conl’avventodell’altadefinizionesi
prospettainfattiilveniremenodiquellepeculiarita’
dellafruizionecinematograficaetelevisiva.Andareal
cinemacomportal’attovolontariodirecarsiinunluogo
pubblicocheobbligaacerticomportamentisociali.
Nellasalabuiailgrandeschermodelcinemaavvolgelo
spettatoreeloportaadidentificarsiconiprotago
nistidellastoria,perpoifarloriemergereallareal—
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ta’conilritornodelleluci.Lastoriae’consumata
inunritochesiripete,guidatoesottocontrollo.Lo
spettatoree’complice,insiemeatuttiglialtriin
sala,ede’portatoaparteciparel’esperienzadelsuo
‘viaggioimmaginario’unavoltaconcluso.
Accendereiltelevisoreincasae’certamente
unattomenoimpegnativo.Sipuo’seguireonola
“storia”sulpiccoloschermoedinsiemecompierecento
altrigestidelquotidiano.Ilrapportotralo
spettatoreelatve’menocoinvolgenterispettoalla
“storia”,mae’piu’personalizzatoecreaunamaggiore
dipendenzarispettoalmezzo.“Latelevisioneaccesa—
sisentespessoripetere—e’un’abitudine”c’e’da
chiedersicosapassanellamentedeitelespettatori
attraversoquestaabitudineinconsapevole.Echecosa
accadra’unavoltacheloschermodapiccolodiverra’
grandeeinaltadefinizione?Findovesispingera’la
suainvadenzaelasuatendenzaadisolarci
nell’intimita’dellenostrecase?
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U) (i o -‘-4
4-) o z
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1.TalefrasefupronunciatadaIngmarBergmaninoccasionedelprimooscareuropeo,Berlino,Novembre1988.Citazioneda“L’agodellabilancia”programmaRaiTV2,8marzo1989,ore17,45,acuradiAdaAcquaviva.
2.Cfr.CarloSartori“Lagrandesorella”,Mondadori,Milano,1989,pag.27.
3.Ibidein
4.Ibidem,pag.42
5.Ibidem
6.Ibidem
7.Ibidem,pag.43.Anchesu:“Videoconcepts:achronology”,in“Secretdigest”,ottobre—novembre,1986
8.Cfr.RobertoSavoca“ChiadorailnuovoDioe’nell’universoanalogico?“su“Cinemanuovo”agosto-ottobre,1986,pag.29
9.GaetanoStucchi,DirigenteRaiespertodinuovetecnologie,conversazioneconillaurearido,12maggio1988
10.UmbertoRomanoresponsabiledell’ufficioProduzionedelTG1Rai,conversazioneconillaureando20giugno1989
11.Cfr.S.LuginbuheleS.Cardazzo,“Videotapes,arte,tecnica,storia”Mastrogiacomo,Padova,1980,pag.18
12.Ibidem
13.Cfr.V.Fagone“Videoalvideo”,inGuidoeTeresaAristarco(acuradi)“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”Dedalo,Bari1985,pag.92
14.Cfr.S.LuginbhueleS.Cardazzo,operacitata,pag.26
15.Cfr.V.Fagone,operacitata,pag.95
16.AndreaRuggeri,operatorediripresadelTG1unodeicomponentidelpooi,cheutilizzaval’ampexVr3000.Conversazioneconillaureando.Nel1973laRaicostitui’unpooldicinquetroupedotatediregistratori‘AlnpexVr3000’,utilizzateperleemergenzeeperimportantiavvenimentisportivi
135
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17.LeggeapprovatadalParlamentoitalianoil26marzo197518.Cfr.RobertoFaenza(acuradi)“Senzachiederepermesso”Feltrinelli,Milano,1973
18.Cfr.RobertoFaenza(acuradi)“Senzachiederepermesso”Feltrinelli,Milano,1973
19.Ibidem,pag.87
20.Ibidem,pag.85
21.Ibidem,pag.93
22.Ibidem,pag.94
23.Ibidem,pag.58
24.Cfr.GiovanniCesareo“Latelevisionesprecata”Feltrinelli,Milano,1974.Vedianche:CelestinX)Spadasu“Rinascita”del14giugno1974,n.24,pag.28
25.Cfr.RobertoFaenza,operacitata,pag.87
26.Ibidem,pagg.90—91
27.Cfr.DarioValori“Lepropostedeicomunistiperunaverariformademocratica”su“Rinascita”del4ottobre1974,n.39,pag.15
28.Referendumpopolareperl’abrogazionedellaleggesuldivorzio,campagnaelettoralesvoltanelLazionelMaggio1974.Elezioniregionalidel1975,campagnaelettoralesvoltanelleMarche,giugno1975.Elezionipolitichedel1976,campagnaelettoralesvoltanellaregioneSiciliagiugno1976
29.Apparecchioperlaproiezionediimmaginitelevisivesuschermodidimensionicinematografiche
30.Notadell’autorechee’statounodeicomponentidelletroupeinviateafarelecampagneelettorali
31.Presentatonellasezione“Internationalesforumdesjungenfilms”,il6luglio1975PresentatoallaXXXIImostradelcinemadiVenezianellasezione“SpazioAperto”,il7settembre1975
32.Cfr.EnzoUngari(acuradi)“Annaseneva”,su“Gong”,gennaio1976,anno3n.1,pagg.34-35
33.Ibidem
34.Ibidein
35.Cfr.MassimoSarchielli,“Annaseneva”,articolo
136
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citato,pag.37
38.Ibidem
39.AccorciativodiVidiconoscopio,tuboterinoelettronicodiripresausatonelletelecainere
40.Cfr.AlbertoGrifi,“Annaseneva”,articolocitato,pag.37
41.Ibidem
42.Ibidein
43.Ibidem
44.C±r.AlbertoGrifi,“NotesuAnna”,in“Teatroltre”Bulzoni,n.12,pag.30
45.Cfr.MassimoSarchielli,“Annaseneva”,articolocitato,pag.36
46.Cfr.AlbertoGrifi,“NotesuAnna”,articolocitato
47.Ibidem
48.Cfr.SandroPetragliaeStefanoRulli,“Filmarelavita?”,su“Ombrerosse”,n.14,pag.65
49.Cfr.EnzoUngari,“Annaseneva”,articolocitato,pag.34
50.Cfr.GuidoFink,“Annaodell’abdicazione”,in“Cinemaecinema”anno3,n.7e81976,pag.67
51.Cfr.G.Mantegna,“Videografare”,in“Fotografare”,ottobre1979,pag.40
52.Cfr.GuidoFink,articolocitato,pag.68
53.Cfr.CallistoCosulich,“AnnadiGrifieSarchielli:lavitanone’unfilm”,in“Paesesera”del9novembre1975
54.Ibidem
55.Cfr.GiovanniGrazzini,“DuevoltididonnachiudonoalLido”in“Ilcorrieredellasera”del9settebre1975
56.Cfr.SandroPetragliaeStefanoRulli,articolocitato,pag.66
57.Cfr.GuidoAristarco,“SuAntonioni”,LazatteradiBabele,Roma1988,pag.134
137
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Vedianche:Cfr.PierPaoloPasolini,”Osservazionisulpianosequenza”,in‘Empirismoeretico”,Garzanti,Milano,1972
58.Cfr.GuidoFink,articolocitato,pag.75
59.Ibidem
60.Cfr.“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,n.107,Roma,luglio1980
61.Ibidein
62.Ibidem
63.Apparecchioelettronicochemiscelaivarisegnaliprovenientidafontidiverse:telecainere,telecinema,videoregistratore,ecc.
64.Cfr.GilloDofles,“Leproprieta’linguistichedell’eleborazioneiconica”,su“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”,operacitata,pag.39
65.Cfr.MarcelloW.Bruno,“Definizionealtaebassa”in“Cinemasessanta”,n.174del1987,pag.48
66.Cfr.JeanPierreBeauviala,“Paluche”inTonyVerita’(acuradi)“Ilcinemaelettronico”,Liberoscambio,Firenze,1982,pag.82
67.Cfr.WimWenders,“Insertivideo”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.97
68.Cfr.FrancisFordCoppola,“Zoetropestudios”,in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.20
69.Cfr.“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,articolocitato
70.Ibidem
71.Ibidem.Vedianche:Cfr.MichelangeloAntonioni,“Sorgeilcolore”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.43
72.Cfr.GuidoAristarco,“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”,operacitata,pag.17
73.Ibidem
74.Ibidem
75.Cfr.MichelangeloAntonioni,“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,articolocitato.Vedianche:Cfr.Michelangelo
138
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Antonioni,“Sorgeilsole”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.43
76.Cfr.FrancisFordCoppola,“Zoetropestudios”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pagg.20-
23
77.Cfr.JeanPierreBeauviala,“Paluche”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.82
78.Ibidem,pag.83
79.Ibidem
80.Cfr.GuidoAristarco,“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”,operacitata,pag.17
81.Cfr.VittorioStoraro,intervistadiGiacomoMazzonisu“Videomagazine”,n.61,1986
82.Cfr.“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,articolocitato
83.Ibidem
84.Ibidem
85:Cfr.VittorioStoraro,“Altadefinizionevideo”in“Alfabeta”,n.50—51,1983,pagg.22—23
86.Cfr.MarshallMcLuhan,“Glistrumentidelcomunicare”,Garzanti,Milano,1976,pag.329
87.Cfr.MarcelloW.Bruno,“Definizionealtaebassa”,articolocitato,pag.48
88.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.30
89.Cfr.GiuseppeCereda,“Cinemaetelevisione:rapporti,mercato,modelli”inRobertoZaccaria(acuradi)“Railatelevisionechecambia”,Sei,Torino,1984,pag.83
90.Ibidem,pag.84
91.Ibidem
92.Cfr.IvanoCipriani,“Ilgrandeeilpiccoloschermo”,in“Rinascita”del3settembre1976,n.35,pag.22
93.Cfr.GiuseppeCereda,“Cinemaetelevisione:rapporti,mercato,modelli”in“Railatelevisionechecambia”,operacitata,pag.85
139
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94.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.49
95.Cfr.GiuseppeCereda,operacitata,pag.86
96.Ibidem
97.Ibidem
98.Ibidem,pag.88
99.Cfr.MassimoRendina(direttoredelcentro“febbraio74”econsulentedellafondazioneBordoni)intervistadiEnzaTroianelliin“Cinemasessanta”,n.178del1987,pag.28
100.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.251
101.Societa’compostaditecnicidellatelevisioneedelcinema,consedenegliStatiUniti,cheriuni—sceipiu’grandiespertidelmondoperseguire,studiareeprovvedereancheasuggerimentidistandard
102.Cfr.EnzaTroianelli,“Lastradaversoilduemila”,in“Cinemasessanta”,n:178,pag.25
103.Cfr.DarioCalabrese,“L’altadefinizione,achepuntoe’?”in“Millecanali”,giugno1988,n.160,pag.16
104.Ibidem
105.Cfr.LorenzoFratti,“ColpireilPal”in“Videomagazine”n.61,1986,pag.45
106.Ibidem
107.Ibidem
108.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.32
109.Cfr.LorenzoFratti,“ColpireilPal”,articolocitato,pag.47
110.GaetanoStucchi,conversazioneconillaureando,12maggio1988
111.Cfr.“RadioeTv”notiziariodellaradiotelevisioneitalianan.177,del23agosto1985
112.Cfr.VittorioStoraro,intervistadiGiacomo
140
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Mazzonein“Videomagazine”,n.61,pag.59
113.Cfr.GiulianoMontaldo,intervistadiAnnaMariaMoriin“LaRepubblica”del22novembre1983.Vedianche:“Ilnuovomondodell’immaginealettronica”,operacitata,pag.168
114.Cfr.VittorioStoraro,“Tonalita’edenergie”,in“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”operacitata,pagg.54—60
115.CfrMassimoFichera:VicedirettoregeneraledellaRaiperinuoviservizi,lerelazioniesterneegliaffarigenerali.IntervistadiMaurizioPorroin“LaRaiall’assaltodell’elettronica”sul“Corrieredellasera”del29aprile1986
116.Ibidem
117.Cfr.MassimoFichera,intervistadiVitoOlivain“Altadefinizionequasipittura”sul“Giorno”del29aprile1986
118.Cfr.MassimoFichera,intervistadiOrnellaRotain“PerGiuliaeGiuliaallaTvtelecainereadaltadefinizione”su“LaStampa”del29aprile1986
119.Cfr.MassimoFicheraintervistadiMarioDiFrancescoin“Tivideobene”su“IlMessaggero”del22settembre1987
120.GaetanoStucchi,conversazioneconillaureando,12maggio1988
121.Cfr.FrancescoPinto:DirigenteRairesponsabilesettoreproduzionealtadefinizione,intervistadiAntonioZolloin“Unfilmtralerighe”su“L’Unita’”del29aprile1986
(1L122.GaetanoStchi,conversazioneconillaureando,12
maggio1988
123.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988
124.Ibidem
125.Cfr.WiinWenders,“L’ideadipartenza”,Liberoscainbio,Firenze,1983,pag.173
126.Cfr.JeanLucGodard,“Versolaluce”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.67
127.Cfr.MarcelloW.Bruno,“Definizionealtaebassa”,articolocitato,pag.50
141
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128.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988
129.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988
130.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988
131.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988
132.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988
133.Ibidem
134.Ibidem
135.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988
136.Luceprincipalechedailtonoall’inquadratura
137.Unita’dimisuradell’intensita’luminosa
138.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988
139.NelloRipanti,conversazioneconillaureando,3luglio1988
140.Ibidem
141.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988
142.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglìo1988
143.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988
144.MarcoDenna,conversazioneconillaureando,3luglio1988
145.Cfr.PeterDalMonte,intervistadiPaoloVermiglionein‘Altasublimedefinizione”su“IlMessaggero”del18marzo1987
146.MarcoDenria,conversazioneconillaureando,3luglio1988
147.LuciaBertolini,conversazioneconillaureando,3luglio1988
142
![Page 138: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/138.jpg)
148.Cfr.GiuseppeRotunno,intervistadiMarioDiFrancescoin“L’irresistibilefascinodell’immaginepulita”su“IlMessaggero”del26aprile1987
149.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988
150.Cfr.MarcelloGatti,intervistadiMariaPiaFuscoin“OralaTve’bellasembracinema”su“Repubblica”del26aprile1987
151.Cfr.MarioFormisanoin“SiafattalucesuGiulia”su“L’Unita’”del3maggio1987
152.Cfr.GianfrancoBettettiniin“Incognitamercatosull’altadefinizione”su“IlSole24ore”del26maggio1987
153.Cfr.EnzoTarguiniintervistadiMarioDiFrancescoin“L’irresistibilefascinodell’immaginepulita”su“IlMessaggero”del26aprile1987
154.Cfr.PieroFrattariin“Larivoluzionea1125linee”su“IlLavoro”del29aprile1987
155.Cfr.LiberoMazziin“Trieste,citta’daldoppiovolto”su“IlPiccolo”del30agosto1987
156.C±r.FabioFerzettiin“Dueautorilontanianniluce”su“IlMessaggero”del30agosto1987
157.Cfr.SergioSurchiin“Biennalevetrinaolaboratorio?”su“IlPopolo”del30aogosto1987
158.Cfr.VittorioSpigain“Leragionidelcuore”su“IlRestodelCarlino”del30agosto1987
159.Cfr.ValerioCaprarain“LeoccasionidiGiulia”su“IlMattino”del30a.gosto1987
160.Cfr.SauroBorelliin“IlgiocodiRohmer”su“L’Unita’”del30agosto1987
161.Cfr.LinoMicciche’in“Laprovvisoriaeternita’dell’amore”su“L’Avanti”del30agosto1987
162.Cfr.PaoloD’Agostiniin“C’e’unanovita’e’ilcinemaelettronico”su“LaRepubblica”del29agosto1987
163.Cfr.PaoloGranzottoin“Bollettinidivittoriamanonsisapercosa”su“IlGiornale”del31aogosto1987
143
![Page 139: "ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" di MASSIMO LAVATORE](https://reader030.fdocument.pub/reader030/viewer/2022033101/5695d4f71a28ab9b02a37f65/html5/thumbnails/139.jpg)
164.Cfr.MichelLarpenter,direttoregeneraledelletelecomunicazionidelleindustriedell’informazioneedell’innovazionedellacoimnissionedellacomunita’europea,alcomitatodirettivodell’annoeuropeodelcinemaedellatelevisione,in“Larivoluzionetecnologicaunasfidaperl’Europa”su“Gulliver”,n.3,3marzo1988,pag.32
165.Cfr.EnzoCastelli,“LaTvtrasatellitiealtadefinizione”in:GiovanniGiovannini(acuradi)“Massmediaanni‘90”Gutemberg2000,Torino,1988,pagg.180—181
166.CfrMichelLarpenter,articolocitato,pag.33
167.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.56.Vedianche:Cfr.AngeloZacconeTeodosi,“Ilmercatoaudiovisivointernazionaletraeconomiaecultura”in“BiancoeNero”n.1,1986,pag.43
168.Cfr.MichelLarpenter,articolocitato,pag.33
169.Cfr.EnzoCastelli,“LaTvtrasatellitiealtadefinizione”,operacìtata,pagg.180—181
170.Cfr.GiainpieroGrainaglia,“NascelaTveuropeaadaltadefinizione”,su“MediaDuemila”,n.2,1988,pag.86
171.Cfr.ClaudioTrionfera,“Imperiinguerra”su“BiancoeNero”,n.3,luglio—settembre1987
172.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.254vediinteressanticonsiderazioniinpropositosu“Varaiety”del4maggio1988
173.Ibidem,vedianche:Cfr.EvaBlinder,“Channels”,dicembre1988,anchesu“FieldGuide”1989,pagg.54—57
174.GaetanoStucchi,conversazioneconillaureando,12maggio1988
175.FrancoVisintin,conversazioneconillaureando,23ottobre1989
176.Cfr.EnzoCastelli,“Latelevisionetrasatellitiealtadefinizione”in:GiovanniGiovannini(acuradi)“Massmediaanni‘90”,operacitata,pag.179
177.FrancoVisintin,conversazioneconillaureando,23ottobre1989
178.FrancescoPinto,conversazioneconillaureando,28
144
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settembre1989
179.ElettrinicNewsGathering,troupeleggeraperripreseditipogiornalistico
180.Mirinodellatelecainera
181.Vedinota114
182.FrancoVisintin,conversazioneconillaureando,23ottobre1989
183.Cfr.“Altadefinizioneeuropea”su“IlMessaggero”del25aprile1989,pag.17
184.Cfr.MassimoFichera,intervistadiRobertoStiglianosu“IlMessaggero”del3aprile1989
185.Cfr.MassimoRendina,“Latelevisionealcinema”su“Studiaredagiornalista,teoriaepratica”,consiglionazionaleordinedeigiornalisti1986,volume1,pagg.229—230
186.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.254
187.Cfr.GuidoAristarco,in“Lofailcomputermarestacinema”sulla“Stampa”del15gennaio1987
188.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988
189.CfrCarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.281
190.Cfr.EnzoCastelli,“Latelevisionetrasatellitiealtadefinizione”su,GiovanniGiovannini(acuradi)“Massmediaanni‘90”,operacitata,pag.189
191.Cfr.ClaudioTrionfera,“Altadefinizione:imperiinguerraperlostandard”su“BiancoeNero”,n.3,luglio-settembre1987,pag.79
192.C±r.PietroTrivelli,“Eoravideodivertiainocì”,su“IlMessaggero”del7maggio1989,pag.21
193.Cfr.CarloLizzani,intervistadiPietroTrivelli,articolocitato
194.Ibidem
195.notiziadiagenziaAnsa,“Cinemaintelevisione”,convegnoaRoma,14aprile1989,notiziadelle16,37
145
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196.Cfr.VittorioZucconi,“Lacensuradellospot”,su“Epoca”del20agosto1989,pag.28
146
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