Album Evgeniy G. Charskiy

3

Если представить последовательность творческого пути Евгения Гав-риловича Чарского, то ровной, ухоженной, без сомнений, подъемов и на-пряженных преодолений дороги мы не увидим. В своём искусстве, как и в жизни, он мог быть спокойным и размышляющим, импульсивным и рез-ким. Но все это не противоречило его образу и концепции живописца со сложившимся характером, умеющего убежденно отстаивать свои принципы творца. Евгений Чарский прошел две основательные школы, чтобы уверен-но начинать собственную жизнь. Первая из них — Великая Отечественная война, вторая — два художественных учебных заведения: Ростовское ху-дожественное училище им. М.Б. Грекова и Ленинградская Академия худо-жеств. Наверное, нет серьезного художника, прошедшего войну и, не обер-нувшись, не сказавшего о ней ни слова в своем искусстве.

Спустя несколько послевоенных лет, Чарский собрался с мыслями и совсем недавними ощущениями времени и написал негромкое, небольшое полотно, которое получило широкое признание на Всесоюзной выставке, наполненное сложной гаммой человеческих чувств, привнесенных тогда во многие дома безысходным горем минувшей войны. «Воспоминание о сыне» (1953) — так называлась эта композиция, наполненная тишиной и печалью, в которой доживали свой век два пожилых человека. Казалось, что и сам ху-дожник в этом холсте, может быть, был немного сентиментальным, еще не встал и распрямился в полную силу в своем ремесле. Но в эти же пятидесятые годы Евгений Гаврилович твердо шагает по целинным землям, выезжает на Северный Кавказ, Крым, Вологодскую область, Ладогу, посещает донские станицы. Крепче, сильнее и выразительнее становится его палитра — это можно заметить в его «Станичниках», написанных в 1957 году. В их фигурах

все основательно, кряжисто, приземленно без лирики и идеализации. Видно, что люди эти повидали кое-что на своем веку и держатся свободно и уверен-но. Да и сама живопись стала более раскованной, сочной и трепетной.

Как художник донской темы, на наш взгляд, Евгений Чарский наибо-лее ярко раскрылся в таких композициях, как большой холст «Сентябрь на Дону» и полотно «У парома», созданных в 60-е годы. В первой работе разноликая, раскинувшаяся у самого Дона станичная ярмарка, где сложная авторская режиссура взвешенно и равномерно распределила на речном бе-регу разнообразные сюжетные сцены, взаимно дополняющие друг друга в цветовом ритме пятен, движений людских фигур. Что вызывало живой инте-рес своим особым колоритом южного станичного базара.

Поездки по донской земле дали возможность Евгению Гаврилови-чу со-брать и обобщить богатый натурный материал, что и позволило ему написать одну из самых донских картин «У парома». Мы не видим яркого степного солнца, в пейзаже даже нет изображения неба, а лишь плотное вкрутую кипящее стремя Дона, да раскаленный золотистый прибрежный песок с сидящими на нем черными от загара девчушками, да подвозимый на волах к парому стожок сена.

Но так отобрать каждую деталь, придать ей, в связи с образной за-дачей, необходимую в данном случае смысловую нагрузку, найти нужной степени активность каждой цветовой массы — безусловно, мог только мастер-живописец, уже глубоко освоивший свою профессию. Но вот сно-ва размышления художника возвращаются к теме войны. Но здесь уже другой Чарский, не тот, которого мы знали по «Воспоминанию о сыне». В написанной в 1960 году композиции «Тяжелая осень. 1941 год» эмо-

4

Стр. 5Письма погибшего на войне сына

1952 г.Холст, масло

Стр. 6-7

Паром у станицы Раздорская (фрагмент)


ционально напряженная нота горечи и тревоги за судьбы людей, на долю которых выпали тяжелые испытания в первые дни войны, в авторской трактовке образа картины органично сочетается с волей и убежденностью художника в несомненной и неизбежной победе над врагом. Это видно хотя бы в том, как крепко стоит на земле русский солдат, лишь на секунду задержавшийся у порога дома, чтобы выпить глоток воды.

Как и другие художники Дона, Евгений Гаврилович обращался в сво-ем творчестве и к непростой и нелегкой теме событий Октября в России и образам его вождей. И надо сказать, что это были работы достаточно суро-вые по своим трактовкам и без налета ходульности и сусальности. Натура Чарского- художника была способна к преодолению того, что уже пройде-но, и жажда к новым ощущениям в творчестве была присуща ему букваль-но с начала творческого пути. Свидетельством тому может служить почти монументального письма холст «Ровесники века», созданный живописцем в 1967 году. Конечно же он выслушивал от коллег упреки в том, что отступил от всем привычного образа «донского живописца Евгения Чарского». Но он шел своим путем и считал, что ходить по хорошо вытоптанной дорожке серьезному художнику негоже. Его «Ровесник века» — это живопись ново-го порядка и пластического качества. В этой композиции десятки и сотни персонажей, которые могли бы иметь место в картинах, но соединились в единый образ умудренного многими жестокими жизненными событиями человека, все же не потерявшего надежду что-то создать, вырастить для будущего. Он одинок, но в нем могучая сила землепашца и земледельца, и он олицетворяет собой частицу народа, которого от земли не оторвать, и

именно он заложит в землю зерно всхода для будущих поколений. Дальше будут у Чарского и «Верховья Волги», «Станица Раздорская», «Кириллов монастырь» -все это написано по-Чарски крепко и узнаваемо и по-отечески знакомо тому, кто любит свою страну, её края и её заветные уголки. И еще один Чарский — жесткий, но правдивый. Это мы относим к его беспощад-ной по человеческому восприятию, но точно бьющей в образное восприятие человека картине «Похоронка». Здесь еще раз мы видим нового Чарского, но не потерявшего своё жизненное кредо. Верстак, на котором старушечьи очки и извещение о гибели сына, а вокруг гулкая пустота — и все это напи-сано почти в негативном изображении, как бывает в случае, когда у челове-ка, испытывающего горе, меркнет свет в глазах.

Таким был Евгений Чарский, таким он и остался в памяти людей знав-ших его. Он писал и большой раздирающий своей эмоциональной резкос-тью и экспрессией холст «Спасение знамени» (1980), где опять хотел вый-ти за пределы того, что уже преодолел. Интересен, на наш взгляд, был его большой холст, посвященный М.А.Шолохову, осевший где-то в школьных апартаментах.

В заключение хотелось бы сказать, что Евгений и Ирина Чарские не были затворниками своих творческих мастерских. Автор этих строк с большим удо-вольствием и волнением вспоминает, как среди картин за дружеским застольем у Чарских собирались актер Александр Кайдановский, генетик Евгений Гусь-ков, журналисты, писатели, — где было о чем поговорить и иногда получить от Евгения Гавриловича урок в виде символической оплеухи, и с наслаждением услышать тонкий и задушевный голос проницательной Ирины Алексеевны.

В.В. Рязанов

Этюд казака к картине «Станичники»1960 г.Холст, масло

Казак Лактионов (этюд к картине «Станичники»)


10

Сидящий старик, освещенный солнцем1952 г.Картон, масло

Казак в фуражке1958 г.Картон, масло

Тракторист1955 г.Картон, масло

11

Мужчина, вытирающий платком голову1958 г.Картон, масло

Казак Плешкин (этюд к картине «Станичники»)1960 г.Холст, масло

Рыжебородый1958 г.Картон, масло

13

Письмо с Стр. 12Светловолосый мальчик

на солнце (фрагмент)1960 г.

Холст, масло

Этюд с И. Чарской к картине «Прогулка на лыжах»

1952 г.Картон, масло

Снег тает1965 г.Картон, масло

Зимний этюд. Вечер1965 г.Картон, масло

Мартовское солнце1957 г.


17

Стр. 16Этюды1950-1960 гг.Картон, масло

Рыбачий баркас у моря1971 г.Картон, масло

18

Станица Раздорская. Дворик1952 г.

Картон, масло

Стр. 19Станица Раздорская


20

Лодки на Дону. Утро1975 г.


Стр. 23 Кириллов монастырь. Озеро Кубенское1968 г. Картон, масло

Фелюга и лодки. Дон1965 г.Холст, масло

Волга1956 г.Холст, масло

Стр. 24Старая Ладога. Снежная дорога по Волхову1968 г.Картон, масло

Академическая дача. Поле в снегу1957 г.Картон, масло

Башня и ров Кирилловского монастыря1968 г.Картон, масло

27

Стр. 26Зеленеют озимые1967 г.Картон, масло

Вологодские кружева. Первый снег в Кириллове1968 г.Картон, масло

28

Кремль Кириллов, надвратная церковь1956 г.Картон, масло

Галерея Кирилловского монастыря1972 г.Картон, масло

29

Старая Ладога, монастырь Волхов подо льдом1968 г.Картон, масло

31

Стр. 30Вечер на реке1952 г.Холст, масло

Утро на море у Коктебеля1965 г.Картон, масло

Крым. Камни1965 г.Картон, масло

Судак, Генуэзская крепость. Вид на море1965 г.Картон, масло

Ветер над озером1967 г.Картон, масло

Полдень в селе Ферапонтово1968 г.Картон, масло

Деревня Вологодского края1968 г.

Картон, масло

35

Донской натюрморт1965 г.Холст, масло

Пиво и рыба1974 г.Картон, масло

36

Весенний натюрморт1952 г.


Натюрморт с лимоном1971 г.


Стр. 37Натюрморт с раками


39

Стр. 38Эхо войны (фрагмент)


Похоронка1976 г.

Доска, масло

Стр. 40Весенние хлопоты


Стр. 41Новая трасса


42

Стр. 30Старый рыбак

1975 г.Доска, масло

Старик1955 г.Холст, масло

Старик и дерево1988 г.Холст, масло

Ленин в Горках1977 г.Холст, масло

45

Утро в Смольном1986 г.Холст, масло

Ленин в Разливе1970-е гг.Холст, масло

47

Стр. 46Ленин за шахматами


Ленин в тюрьме1968 г.


1919-1993 гг.

1925 г.1932-1939 гг. 1939 г.

1941-1945 гг.

1946-1952 гг.

1952-1955 гг.1952 г.1954 г.1957 г.1965 г. 1968-1969 гг.1979 г.1985 г.1946-1980 гг.

— родился 7 марта 1919 г. в г. Китайгород на Украине. Умер 13 января 1993 г. в г. Ростове-на-Дону— приехал с родителями в г. Ростов-на Дону— учился в Ростовском художественном училище имени М. Б. Грекова— сдал экзамены в Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина. Призван в Советскую армию— участвовал в ВОВ. Награжден медалями «За оборону Кавказа» и «За победу над Германией»— учился в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина у профессоров А. А. Авилова, Р. Р. Френца. Закончил с отличием. — преподавал в училище им. М. Б. Грекова в Ростове-на-Дону— творческая поездка по Волге — творческая поездка на целинные земли Ставрополья— творческая поездка на Дон— творческая поездка в Крым— творческая поездка в Вологодскую область— творческая поездка в Горки Ленинские— награжден «Орденом Отечественной войны второй степени»— ежегодное участие в ростовсих городских, областных, а также зональных, республиканских, Всесоюзных и международных выставках советского искусства

ОСНОВНЫЕ БИОГРАФИЧЕСКИЕ ДАТЫ

www.charskie.ru

Работы Е. А. Чарского находятся в Ростовском, Таганрогском, Архангельском, Ставропольском, Волгоградском музеях изобразительных искусств, в различных краеведческих музеях России, а также в европейских, японских, американских и российских частных коллекциях.

Album Evgeniy G. Charskiy

Documents

Transcript of Album Evgeniy G. Charskiy