Alborea 18 Baja

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Revista del Instituto Andaluz del Flamenco


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Revista del Instituto Andaluz del Flamenco

Ao V. Nmero 18. Julio-Septiembre 2011

Edita:JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de CulturaJUNTA E ANDALUCA. Consejera de Cultura

Produccin:Agencia Andaluza de Instituciones CulturalesInstituto Andaluz del Flamenco

Consejero de Cultura:Paulino Plata

Director de la Agencia Andaluza deInstituciones Culturales:Luis Miguel Jimnez Gmez

Directora del Instituto Andaluz del Flamenco:Mara de los ngeles Carrasco Hidalgo

Direccin de La Nueva AlboreAida Rodrguez Agraso

Equipo de redaccin:Aida Rodrguez AgrasoMara Jos Garca RamosMara Molina Muoz

Impresin:Tecnographic S.L.

Diseo:Tree Comunicacin

D.L.: CA-13/07ISSN: 1887-5106

Edicin:6.000 ejemplares

La nueva Albore es una revista gratuita que pretende difundirlos diferentes aspectos relacionados con el mundo del arte a-menco. La totalidad de su contenido no debe interpretarse como

el punto de vista del Instituto Andaluz del Flamenco o la Conseje-ra de Cultura a menos que se especique explcitamente.

De acuerdo con la Ley Orgnica 15/1999, de 13 de diciembre,de Proteccin de Datos de Carcter Personal, los suscriptoresa esta revista podrn, en todo momento, ejercer sus derechosde oposicin, acceso, recticacin o cancelacin de sus datospersonales dirigindose a la siguiente direccin postal:

Agencia Andaluza de Instituciones Culturales.Instituto Andaluz del Flamenco.C/ Santa Teresa, 8. 41004 Sevilla.

O al siguiente correo electrnico:[email protected]

Sumariojulio-septiembre 2011

4 En presentePresentado el Congreso de Flamenco quese celebrar en noviembre, coincidiendocon la inclusin del arte jondo en la ListaRepresentativa del Patrimonio Cultural

Inmaterial de la Humanidad.

18 De leyEl Consejo de Ministros aprueba un RealDecreto por el que se crea la especialidadde Flamenco dentro de las EnseanzasArtsticas Superiores de Grado en Msica yregula su contenido bsico.

22 De actualidadEl Instituto Andaluz de Flamenco convoca

las ayudas a festivales y la recepcin deofertas para la programacin de Flamenco

Viene del Sur de 2012.

38 ReconocimientoEnrique Morente, caballero de la Legin deHonor de Francia, y Jos Merc, Jos de la

Tomasa y Matilde Coral, galardonados.

50 Con arte

Mlaga celebra el Ao Chicano, con el quese conmemora el 75 aniversario de un pintorque ha captado el sentir amenco.

68 En el recuerdoHomenaje a Antonio Gades, bailarn ycoregrafo que aport a la danza espaola yal amenco momentos que forman parte delgran patrimonio del arte jondo.

Portada: Eva Yerbabuena, protagonista del ciclo Lorcay Granada en los Jardines del Generalife. FOTO: Rubn

Martn. Cedida por la Compaa de Eva Yerbabuena.

Fe de erratas: La fotografa de Rubn Olmo que apare-ca en el nmero 17 de la revista, en la pgina 74 y 75,ha sido realizada por Eduardo Rubaudonadeu.


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Editorial

El famenco,

en toda su complejidad

La historia habla. Y

dice que el amenco

es una expresin cultu-

ral y artstica compleja,

producto de la multicul-turalidad histrica de

Andaluca, que cristali-

z en la Andaluca del

siglo XIX producto de la

convergencia de cultu-

ras musicales de larga

trayectoria. Aunando

msica y narracin oral,

maniesta en forma de

coplas las difciles con-

diciones de existenciade los estratos sociales

ms desfavorecidos de

Andaluca, apelando al

destino, la tragedia, al

duro trabajo, al desen-

gao y el hambre. De

estas capas sociales

surgieron la mayor par-

te de los protagonistas

y artces del amenco:

msicos, poetas e intr-

pretes annimos.

La inclusin del amenco

en la Lista Representativa

del Patrimonio Cultural Inmaterial de la UNESCO mere-

ce realizar una reexin colectiva acerca de su papel en

Andaluca, as como su rentabilizacin social y cultural, y

en otros trminos, econmica. Es necesario atender al a-

menco no solo por la capacidad de generar benecios sino

tambin como patrimonio cultural y su valor como sea de

identidad en Andaluca.Y todo ello se tiene en cuenta en el I Congreso Internacio-

nal de Flamenco que, organizado por el Instituto Andaluz

del Flamenco, se cele-

brar en Sevilla entre

los das 10, 11 y 12 de

noviembre, el mismo

mes en que, hace unao, la humanidad se

hizo amenca o, mejor

dicho, ms amenca si

cabe. Las mesas pro-

puestas para este con-

greso van dirigidas en

este sentido y servirn

para intercambiar expe-

riencias metodolgicas

en el conocimiento del

patrimonio cultural a-menco y para comunicar

estrategias para la con-

servacin y salvaguarda

del mismo. Un mandato

estatutario y una obliga-

cin que se asumen con

la rme conviccin de

estar trabajando a favor

de una de las mximas

expresiones culturales

andaluzas.

El amenco es una de

las expresiones que repre-

sentan a Andaluca. Forma

parte del presente histrico andaluz. Se puede conocer,

aprender y analizar cientcamente frente a una errnea

consideracin del amenco como algo inabarcable. Su his-

toria ha quedado reejada documentalmente y su realiza-

cin material e inmaterial forma parte de diversos estudios

de investigacin, que conviene sean fomentados tanto en

los aspectos literarios, histricos, sociolgicos, antropol-gicos, lingsticos y musicolgicos. Es una historia, es un

saber, es una cultura, es, en suma, nuestro patrimonio.

FOTO: Paco Snchez. Perteneciente a la coleccin El color del baileamenco. Fondos del Centro Andaluz de Flamenco.


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El consejero de Cultura, Paulino Plata,

present el pasado 26 de julio en Se-villa el programa del primer Congreso

Internacional de Flamenco, que se ce-

lebrar en la capital hispalense durante

el mes de noviembre. En el acto estu-

vo acompaado por el Consejo Asesor

del Flamenco -reunido previamente ensu segunda convocatoria trimestral-,

as como por artistas y personalidades

del mundo amenco.

Paulino Plata destac que con el

congreso se ahonda en la percepcin

del amenco como objeto de estu-dio proponiendo un acercamiento

integral, cientco y multidisciplinar,

elaborado de forma colectiva por la

pluralidad de agentes que intervienen

El famenco celebra su

I Congreso InternacionalEl Instituto Andaluz de Flamenco organiza la cita, que se celebraren Sevilla entre el 10 y el 12 de noviembre y que sentar el corpusterico del Libro Blanco

En Presente


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alrededor del hecho artstico. El resul-

tado del foro sentar las bases para la

redaccin del Libro Blanco del Flamen-co, que pretende analizar el presente

del arte jondo y sentar las bases para

su adecuada gestin y promocin en

el futuro.

El I Congreso Internacional de Fla-

menco se celebrar entre los das 10,

11 y 12 de noviembre y tendr dos se-

des: el Convento de Santa Clara y la

Fundacin Tres Culturas. El escritor y

amenclogo Jos Manuel Caballero

Bonald ofrecer la conferencia inau-gural de un evento que tiene como

objetivos crear un foro de encuentro

y reexin entre los profesionales a-

mencos que permita establecer plan-

teamientos consensuados entre el

amenco y su papel en la industria cul-

tural, en los medios de comunicacino su inuencia desde el punto de vista

patrimonial; identicar y compartir los

cambios ms relevantes del sector y

valorar su impacto en el mercado; po-

tenciar la investigacin, la aportacin

de ideas y el debate sobre expertos

del arte amenco; e instalar las bases

consensuadas para la publicacin del

Libro Blanco del Flamenco.

Bajo estas premisas, se dirige a

empresarios/as y profesionales delamenco, artistas, programadores/as,

gestores/as culturales pblicos y pri-

vados, investigadores/as y expertos/

as en amenco, comunidad universi-

taria, profesorado de conservatorios,

profesionales de la industria cultural

asociada al amenco, representantesdel tejido asociativo y a todos y todas

los acionados a este arte.

El comit organizador del Congre-

so est dirigido por Mara de los n-

geles Carrasco, directora del Instituto

Andaluz del Flamenco, y cuenta con

el consejo asesor de esta institucin

-integrado por Antonio Fernndez

Daz Fosforito, Juan Manuel Surez

Japn, Antonio Carmona Fernndez y

Olga de la Pascua Ramrez-. El eventoest organizado por el Instituto Anda-

luz del Flamenco con la colaboracin

del Instituto Andaluz del Patrimonio

Histrico, la Direccin General de Bie-

El consejero de Culturay la directora del

Instituto Andaluz delFlamenco, con los

miembros del ConsejoAsesor y los artistas y

representantes de InsRosales y Acquajet,

patrocinadoresdel Congreso,

que asistierona la presentacin.


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nes Culturales, la Direccin General

de Innovacin e Industrias Culturales

y la Agencia Andaluza de Instituciones

Culturales, organismos todos ellos de

la Consejera de Cultura de la Junta de

Andaluca.

Tres mesas de trabajo

Para lograr sus objetivos, el evento

ha sido estructurado en tres mesas de

trabajo. En la primera de ellas, dedi-

cada a El amenco como patrimonio,

se persigue un intercambio de las

experiencias, retos y nuevas perspec-

tivas en la investigacin y la gestinpatrimonial del amenco que sirvan de

base para comunicar estrategias para

su conservacin y salvaguarda. Si-

guiendo para ello una mirada transver-

sal, las sesiones que integran el traba-

jo de esta mesa tienen como objetivo

principal vincular la dimensin terica

del amenco con la prctica cientca

e investigadora y las competencias

de la Administracin en la Gestin

patrimonial. Se abordarn, adems,

experiencias desde la investigacin y

la gestin y se aportar una propuesta

de buenas prcticas.

Coordinada por la antroploga Cris-

tina Cruces Roldn, Olga de la Pascua

Ramrez (directora del Centro Andaluz

de Flamenco), Juan Manuel BecerraGarca (Servicio de Proteccin del

Patrimonio Histrico, de la Direccin

General de Bienes Culturales), Gema

Carrera Daz (antroploga del Institu-

to Andaluz de Patrimonio Histrico y

coordinadora del Atlas del Patrimonio

Cultural Inmaterial) y Mara Eusebia

Lpez Martnez (antroploga del Insti-

tuto Andaluz del Flamenco), ser mo-

derada por Cristina Cruces.

En ella guran como intervinientes

Francisco Lpez Morales, Antonio Or-

tega Lpez, Juan Carlos Limia Mateo,

Kurt Gross, Francisco Romo Palacios,

Eulalia Pablo Lozano, Philippe Donnier,

Aniceto Delgado Mndez, Fernando

Carlos Ruiz Morales, Rafael Cceres

Feria, Rosa Satu Lpez, Jos LuisGonzlez Montesinos, Alfonso Vargas

Macas, Hlne Guigere, Jos Miguel

Imagen que ilustr el documento de la candidatura del amenco como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.


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Daz Bez, Alicia Gonzlez Snchez,

Fuensanta Plata Garca y Francisco

Pereira.

Su trabajo se dividir en cuatro se-

siones, que versarn sobre El amen-

co como patrimonio, Anlisis de ex-

periencias en la gestin y difusin del

amenco como patrimonio, Evalua-

cin en investigacin sobre amenco

y, por ltimo, Debate y reconstruccin

del DAFO.

La segunda de las mesas, que gira

en torno a El Flamenco como industria

cultural, argumenta que la cultura es

un factor que incide de forma ms que

notable en el progreso econmico deuna regin. En Andaluca, el amen-

co puede convertirse en uno de los

elementos generadores de riqueza

ms potentes. Para ello, es necesario

cambiar el paradigma y alcanzar una

perspectiva de conjunto que lo analice

y siente las bases para consolidarlo

como industria cultural andaluza.

Dividir su labor en cuatro sesio-

nes: El amenco como industria cultu-

ral-moderada por Mara Paz Snchez

Zapata, de la Direccin General de In-

dustrias Culturales-, Flamenco y mer-

cado, mercado autonmico, nacional e

internacional-moderada por Domingo

Gonzlez Lavado, del CICUS Universi-

dad de Sevilla-, Las industrias tecnol-

gicas del amenco: industria fonogr-ca y audiovisual y nuevas tecnologas

en la distribucin y comercializacin

-moderada por Anabel Carrillo Lafuen-

te, presidenta del Consejo Social de la

Universidad de Crdoba- y, por ltimo,

Otras industrias culturales del amen-

co. Turismo, moda y formacin, mo-

derada por Manuel Macas Moreno,

director gerente de Sevilla Congress &

Convention Boureau.

En estas sesiones se estudiarn los

datos sobre el potencial econmico

del amenco, su presencia en Andalu-

ca y en el panorama cultural nacional

e internacional y la amplia variedad de

industrias relacionadas con lo jondo

existente en la actualidad.

Coordinada por Salvador GarcaGarca, Ana Prieto Forner y Paula Oli-

vares Murcia (todos ellos del Instituto

Un momento del ensayo del espectculo Cdiz.


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Andaluz del Flamenco), esta Mesa 2

contar adems con la presencia de

Cristbal Ortega Martos, Rafael Bur-gos Lucena, Jess Cantero Martnez,

Jos Ruiz Navarro, un o una respon-

sable de EXTENDA, Ral Comba

Rodrguez, Cisco Casado, Monique

Dechambre, Daniela Lazary, Csar

Parejo, Jos Mara Cmara, Juan

Lebrn, Antonio Prez, Silvia Calado,

Jordi Bux, Mara Luisa Amores, Jos

Francisco Prez Moreno, Jos Carlos

Morales, Roco Montero, Oliver Farke,

Jos Antonio Molina Gonzlez, IsamayBenavente y Ulrich Brandner.

Por ltimo, la tercera de las mesas,

dedicada a Flamenco y medios de co-

municacin, parte de la base de que

el binomio amenco y comunicacin

es indivisible. Por ello, abordaremos el

estudio de lo jondo mirando al pasado

para continuar hoy y en un futuro am-

plicando el sentir del pueblo andaluz

a travs de las nuevas herramientas

que nos ofrecen los medios de comu-nicacin de masas.

Estructura su labor en tres sesio-

nes: La imagen del amenco: pasa-

do, presente y bases para el futuro

-moderada por Flix Grande, escritor

y amenclogo, Premio Nacional de

Literatura-, Medios, mediadores y

amenco -moderada por Francisco

En Presente

Folleto anunciadordel Concurso decante jondo deGranada en el ao1922. Fondos delCentro Andaluz deFlamenco.


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Perujo Serrano, director de comuni-

cacin de la Universidad de Cdiz- y

Las nuevas tecnologas aplicadas a ladifusin del amenco. Flamenco 2.0,

moderada por Antonio Manfredi, presi-

dente de la Asociacin de Periodistas

Digitales de Andaluca y director de

Medios Interactivos de RTVA.

Coordinada por Andrs Mellado

(jefe de prensa de la Consejera de

Cultura), Aida Rodrguez Agraso y

Mara Molina Muoz (del Instituto An-

daluz del Flamenco), guran como

intervinientes, adems de los men-cionados moderadores, Juan Luis

Cano, Jos Luis Ortiz Nuevo, Jos

Mara Velzquez-Gaztelu, Fernando

Gonzlez Caballos, Rosala Gmez,

Luis Clemente, Juan Luis Manfredi

Mayoral, Carmen Arjona Pavn, Mar-

ta Carrasco, Ildefonso Vergara, Mar

Barrera, ngeles Castellano, Rafael

Manjavacas, Sonia Blanco y Fermn

Lobatn.

A ellos se suman los intervinientesen las dos mesas redondas previstas,

protagonizadas en una de ellas por los

y las artistas (y que ser moderada

por el periodista Manuel Curao) y otra

en la que participarn representantes

de las administraciones, empresarios

y peas, que conducir Juan Manuel

Surez Japn, rector de la Universi-


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10, 11 y 12 DE NOVIEMBRE DE 2011

CONVENTO DE SANTA CLARA

Colaboran: Patrocinan:

INTERNACIONAL DE

Radio y Televisin de Andaluca


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Texto: Aida R. Agraso

Manuel Santiago Maya, Manolete,

naci en Granada en el mtico barrio

del Sacromonte, formando parte de

una de las dinastas gitanas ms im-

portantes del amenco granadino. En

ese entorno crece, absorbiendo todo

el sabor y el saber de una cultura que

l expresa a travs del baile, un baile

que le hizo merecedor, en 2001, del

Premio Nacional de Danza de la Cte-

dra de Flamencologa. Antes, cuando

solo tena 15 aos, comparti viven-

cias con las guras de la poca de oro

de los tablaos madrileos, colabor

como bailaor y coregrafo con el Ballet

Nacional de Espaa en sus distintas

etapas Ahora imparte su magisteriodesde la Escuela Internacional de Fla-

menco Manolete, transmitiendo a sus

alumnos lo que ha aprendido de sus

mayores y de la experiencia. Adems,

esta escuela cont en el mes de julio

con cursos de Isabel Bayn y Farru-

quito.

-Ya a los siete aos daba buenas

muestras de sus dotes para el baile.

Cmo recuerda aquellos primeros

pasos en el amenco?

-Bueno, yo empec en el Sacromonte,

en las cuevas, con seis aitos, y poco

a poco fui aprendiendo de estar todos

los das 8 o 10 horas trabajando en las

zambras y en la escuela que estaba

enfrente. Cuando mi hermano, Juan

Maya Marote, uno de los mejores

guitarristas que ha habido, se fue a

Madrid y ya estaba consolidado y letocaba a todas las grandes guras me

llev a m. Y all empec a ensayar, a

ensayar y a ensayar, y a ver, y a ver

y a ver, y cuando tuve 15 aos ya me

llamaban las guras para trabajar con

ellas. Con seis o siete aos fue un co-

mienzo bonito. Luego se me hizo muy

cuesta arriba porque una cosa es de

pequeo y otra es cuando ya eres ma-

yorcito y quieres llegar al escaln que

has querido, saltar un escaln ms.

Pero lo de las cuevas es un recuerdo

precioso que no olvidar en mi vida.

En el baile no se puedeempezar por el tejado

Manolete, bailaor

La raz


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-A los 15 aos, como dice, se trasla-

d a Madrid, en la poca de oro de

los tablaos madrileos. Fue unabuena escuela?

-S, antes me fui a Bagdad y estuve un

ao por Chipre, por Grecia y Oriente

Medio, y cuando baj y llegu a Madrid

ya empezaron a llamarme La Chunga,

Manuela Vargas y las guras que ha-

ba, y a trabajar en los tablaos Torres

Bermejas, Los Canasteros, Las Bru-

jas... En n, recorr todos los tablaos.

Fue una escuela fortsima porque no

es ensayar sin pblico, sino trabajartodos los das para el pblico. Ade-

ms, antes las guras estaban traba-

jando en los tablaos, como el primo

Mario (se reere a Mario Maya), Anto-

nio Gades, El Farruco Solo vindo-

los ya aprendas.

-A quines considera sus maes-

tros?

-La verdad es que no he tenido maes-

tros, pero s que he visto bastante.

Cuando fui con Gades aprend mucho

de su forma y su estilo, de la sobrie-

dad, de lo que es un escenario, las

luces Todas esas cosas. Claro, mi

primo Mario que era un fenmeno

tambin. Adems trabaj con l con

Pilar Lpez, El Gito, tambin de Fa-

rruco he aprendido cosas sin trabajar

con l Fue una escuela perfecta

porque adems era la escuela de Pilar

Lpez, que sac a todos los hombres,a todas las guras. Desde Antonio Ga-

des para abajo Pilar Lpez fue la que

sac a todos los maestros bailarines y

bailaores que hay ahora mismo. Y se

lo agradecemos bastante.

-Habra sido todo igual si no hu-

biera nacido en el Sacromonte?

-Es que lo del Sacromonte fue desde

pequeo, escuchando msica, viendo

bailar los bailes y los toques autcto-

nos de aqu, de la zambra, y las segui-

riyas, la sole, los tangos, las buleras,

que tambin se bailaban. Despus el

tablao era ms duro, porque aqu en

la cueva no tenas tanta responsabi-

lidad, pero en Madrid estaba la res-ponsabilidad de que te vean guras

como Caracol o Lola Flores, y cuando

haba algo que mereca la pena todos

los artistas iban a ver a ese bailaor o a

ese grupo. Lo de los tablaos fue muy

fuerte.

Si no hubiera nacido en el Sacromonte

igual no hubiera saltado a Madrid. All

aprend mucho, escuchando msica

desde chico Bueno, mi madre em-

barazada iba a la zambra, no s si yaescuchara algo, seguro que s.

-De sus muchas vivencias artsti-

cas, qu recuerdos atesora con

mayor intensidad?

-Es que si te cuento He estado en

todos los Ballets Nacionales, estuve

con el primero de Mara Rosa, cuan-

do se llamaba Ballet Folclrico Nacio-

nal; con Antonio Ruiz, ese pedazo de

maestro; con Antonio Gades, Mara de

vila, con Jos Antonio dos o tres ve-

ces, con Elvira Andrs, con Ada G-

mez Total, que he estado en todos

los Ballets Nacionales como artista y

como coregrafo.

-Habla de la responsabilidad de su-

birse a un escenario, pero y la de

crear una coreografa?

-S, porque una coreografa no es para

ti, es para otras personas. Tienes que

saber cmo bailan, lo que les va y paracuntas personas, porque se han mon-

tado coreografas para 40 personas,

por ejemplo con Jos Antonio, Latido

Flamenco, y hay que echarle muchas

hojitas, y pintarrajearlas, y eso no te

sirve, y ahora por dnde sale, por dn-

de entran Es muy difcil. Y saber lo

que bailan y lo que te pide directamen-

te el director, necesitamos esto. Te

cuesta mucho trabajo. Y ms en vivo,

porque no es as una msica como la

de Falla, que te escuchas la msica y

la tienes, no, es todo en vivo, treme

En estas pginas, Manolete, en diversas imgenes cedidaspor su Escuela Internacional de Flamenco.


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dos falsetitas, treme dos temas, y as

se empez a montar la coreografa.

-Qu faceta le gusta ms?

-Es que ahora me gusta todo. Me gus-

ta dar clases, me gusta hacer coreo-

grafas y me gusta bailar, claro, que es

lo principal y por lo que he empezado

yo.

-Dicen que la farruca es su creden-

cial. Comparte esta idea?

-Creo que la farruca, desde pequeo,

la bailaba porque haba gente que

bailaba la farruca. Estaban los Pelao,

despus Antonio Gades se hizo amigo

del Pelao, del Gato, y le mont la farru-

ca, despus entr en el Ballet Nacional

y Gades me dijo que bailara la farruca,

que yo ya saba ms de la mitad por-

que he trabajado con todos los Pelao

y me la saba entera, pero los cambios

que le hizo Gades no los saba y lostuve que ensayar con el Ballet.

-Pero es el palo que ms le gusta,

el que ms le inspira?

-No. Como la he bailado tantas veces

y tanto tiempo y siempre me piden la

farruca en todos lados, porque ade-

ms por lo visto le gusta mucho al p-

blico Pero no es el palo que a m me

va del todo. Me gusta bailar soles,

seguiriyas, las alegras que no sean

tan alegres, que sean un poquito msbajo del ritmo de unas alegras, que no

sean tan rpidas... En n, por todos los

palos. Por desgracia o por suerte he

bailado todos los palos, puedo apaar-

me con todos los palos del amenco.

-Ahora imparte clases en su es-

cuela, la Escuela Internacional de

Flamenco Manolete, que abre sus

puertas en el Camino del Sacro-

monte. Es esta escuela un sueo

hecho realidad?

-Claro. Yo tampoco vine a Granada

para hacer una escuela. Vena de

vacaciones, como cualquiera va a su

tierra de vacaciones. Hice un trabajo

en el Teatro Isabel la Catlica de Gra-

nada, vino el teniente de alcalde y me

pregunt si quera quedarme con La

Chumbera. Yo le dije que de nio juga-

ba en las cuevas de dentro; lo que es

ahora mismo la Escuela era el lugar de

juego de nosotros, eran todo cuevas

donde bamos todos los nios a jugar.Y no la haba visto como est ahora. Y

me cedieron la escuela y lo acept.

-Qu intenta transmitir como pro-

fesor a sus alumnos?

-Lo que quiero transmitir es que no

empiecen como queriendo bailar ya

un baile solo o sola, con siete u ocho

aos, que eso es imposible, que hay

que comenzar como se comienza. Es

como una casa, no se puede empe-

zar por el tejado. Hay que empezarpor abajo, para que cuando te pongan

cmo se baila lo puedas aceptar, que

tengas las cualidades. Que hay que

empezar poco a poco.

-Ver cmo los alumnos experimen-

tan un cambio, que evolucionan

gracias a usted, debe ser una satis-

faccin enorme.

-Eso es una satisfaccin grandsima,

porque vas viendo cmo van avanzan-

do sin amanerarse, si amaneran una

cosita, un cuerpo o un brazo ya no hay

forma de quitarlo. Lo que se intenta es

que no lleguen a amanerarse de esa

forma. Y esa es la satisfaccin ms

grande del mundo.

-Creo en estos momentos tiene en

mente el estreno de un espectcu-

lo con obra de unos de los mejores

poetas que ha dado la literatura.

Es as?

-S, eso quiero, lo que pasa es que

estamos en crisis y se necesita dineropara hacerlo. Pero creo que lo voy a

conseguir aunque sea con menos di-

nero.

-Es el poeta Lorca?

-S, es Lorca. Aunque ya estamos

abusando todos los artistas de Lorca,

pero claro, abusamos de l porque es

el mejor poeta que ha dado el mundo.

La obra que ha escrito es para hacer-

la, y todo el mundo quiere hacer algo

de Lorca. Es una fuente inagotable;de tres renglones suyos puedes sacar

una obra.


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La savia nueva

Texto: Aida R. Agraso

Al verle sobre un escenario, da la im-

presin de que Andrs Marn tiene

mucho mundo interior que expresar.

Que es perfeccionista, que nada de lo

que hace es balad, que todo es frutode un intenso trabajo. Todo eso va en

concordancia con mi bsqueda perso-

nal. Por supuesto, mis formas estn

reexionadas buscando la depuracin.

Se trata de una reexin de apertura

hacia la libertad de expresin, pero ba-

sada en la tradicin. He sido siempre

un tanto solitario en mi bsqueda; re-

exiono y maduro hasta llegar al punto

de lo esencial, asiente. He aqu su vi-

sin del baile y del amenco.

-Tradicin amenca, cantes clsi-

cos, esttica contempornea. Cul

es el nexo de estas tres cosas?

-Incorporar el cante clsico es funda-

mental porque este se basa en la tra-

dicin oral. Ah est el secreto de la

unin de todas estas piezas, en la bs-

queda hacia la pureza y la esenciali-

dad de cada cante. De hecho, no pue-

de haber contemporaneidad si no esdesde el conocimiento de la tradicin.

Por ello, debemos conocer el legado

de nuestros maestros, ya que fueron

grandes msicos. Nosotros podemos

reinventar ese legado pero sin olvi-

darnos del pasado, ya que olvidamos

muy rpido y eso me parece injusto.

Me interesa mucho jugar con otro tipo

de instrumentacin para abrir la pale-

ta tmbrica. Por ejemplo, he trabajado

con marimba, con clarinete, con acor-den, contrabajo, con un barreo con

agua, metales, campanas, cencerros

procedentes de la localidad de Iturn,cascabeles en los pies Todo lo que

he considerado til para transmitir el

mensaje que requera cada creacin.

Sin embargo, la guitarra es primordial

y necesaria. Prueba de ello es que

cuando tras introducir otra instrumen-

tacin vuelve la guitarra se agradece

an ms: es como salir de tu casa y

volver a entrar. Aunque me baso en la

tradicin huyo de la nostalgia y del ro-

manticismo, que es como una prisin

que no te deja explorar. Bajo mi pers-

pectiva, los cantes tienen unos mati-

ces muy esenciales y concretos, por lo

que tambin huyo de los movimientos

circenses o gratuitos porque solo sor-

prenden la primera vez. Es ms intere-

sante buscar el efecto interno, aunque

eso sea menos comercial.

-Baila desde muy pequeo y per-

tenece a una familia de artistas.Desde pequeo era el baile su vo-

cacin?

-Bailo desde pequeo ya que perte-

nezco a una familia de artistas. En mi

casa somos cinco hermanos, yo soy el

tercero y estuve mucho tiempo en las

giras con mis padres cuando acompa-

aban a Juan Valderrama (por aquel

entonces yo era el pequeo). Para mera como un juego e imitaba a mi pa-

dre. Desde pequeo apost por que

yo bailara, ya que queran que siguiera

con el legado familiar y de esa manera

me empez a estimular. Cuando abri

la academia me ense los cdigos

bsicos. Desde entonces el amenco

ha experimentado un cambio amplio;

no quiere decir que sea mejor o peor.

Considero que el arte es un reejo de

lo social y en este momento todo se

mueve muy rpido. Hoy da te exigen

estrenar espectculo de ao en ao y

antes no era as. Tambin es verdad

que el mensaje es otro.

No obstante, a los 14 aos tuve un

parn. Al retomarlo tuve la necesidad

de encontrar mi lenguaje personal. He

impartido clases por todo el mundo,

incluso viv en Berln, y al verlo des-

de la distancia me di cuenta que habanexos de unin entre todas las artes.

En denitiva, es el lenguaje del Hom-

bre.

-Qu es lo ms importante que le

ense su padre? O, en general,

qu es lo ms importante que ha

aprendido?

-Lo ms importante que me ense

mi padre es a diferenciar entre el mal

gusto y el buen gusto: los detalles, los

matices y la musicalidad. Tendemos ajarnos en el envoltorio, en lo primero

que se percibe, pero no nos jamos en

No es cundo te mueves,

sino por qu te mueves

Andrs Marn, bailaor

Andrs Marn. FOTO: Christian Ganet.


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La savia nueva

los detalles que es en realidad donde

est la belleza. Tambin me ense a

distinguir la elegancia, la profundidad,la integridad. Es decir, a huir de movi-

mientos vacos ajenos al estilo o palo,

que son movimientos que la masa re-

conoce pero que para el buen aciona-

do no son reconocibles porque estn

metidos en el sitio inadecuado, vacos

de mensaje. Tambin huyo del efecto

fcil y de la exageracin, as como de

la nostalgia y el romanticismo. La gen-

te tiene miedo a lo desconocido, por lo

que al nal siempre termina cayendoen el huevo frito con papas en lugar

de abrirse a nuevos paladares, como

hara un chef que, conociendo las ba-

ses, investigara en nuevos sabores

realzando la esencia. No es cunto te

mueves sino por qu te mueves.

-Cmo surgi la necesidad de ex-

presar el amenco con un lenguaje

propio?

-Encontrar tu lenguaje personal es b-

sico en todas las artes y para todo ser

humano, para no quedarte solamente

en intrprete. Es importante para toda

aquella persona que tenga una inquie-

tud de bsqueda. Uno no tiene que

pensar en crear, sino en buscar su ca-

mino. Tras aprender los bailes bsicos,

necesitaba buscar para encontrarme

de nuevo, como se dice popularmente

reinventarse o morir. Desde que era

joven sigo en el mismo camino-Fue entonces una cuestin de in-

quietudes artsticas? Se le qued

pequeo el lenguaje tradicional del

amenco?

-El lenguaje tradicional nunca se que-

da pequeo. Como bien dices, se trata

ms bien de una cuestin de inquie-

tudes artsticas. Por ejemplo, soy un

amante de la pintura, de la arquitec-

tura, de expresin del ser humano, del

baile contemporneo, de la profundi-

dad del arte y, en general, de todas las

manifestaciones artsticas. El lenguaje

tradicional es riqusimo, por ejemplo,

no me canso de escuchar a Marche-

na, entre otros, un musicazo del queapenas se habla y del que muchos

han bebido y se han inspirado. Pero

a la vez soy amante del vrtigo y lo

desconocido. Desde pequeo he sido

muy atrevido y siempre me ha gusta-

do abrir ventanas, aun sabiendo que

poda caerme al vaco. En este mundo

hay que tener la suerte de coger el au-

tobs en el momento adecuado; si te

adelantas, esperas mucho, y si llegas

tarde, ya ha pasado: todos tenemosnuestro destino.

-Ha sentido alguna vez que ha co-

gido algn autobs antes de tiem-

po?

S. Cog un autobs cuando no era

el momento de cogerlo, pero fue una

decisin ma, personal. Hice el cami-

no en un momento inadecuado, en un

momento en el que mi baile era dis-

tinto al que entonces estaba sobre los

escenarios. Pero el tiempo coloca todo

en su sitio.

-En otro orden de cosas, ha bebi-

do de otras fuentes que no sean las

del arte jondo?

-No, porque mi inters es hacia todas

las fuentes que son jondas. Para m las

artes deben ser profundas y transmitir

un mensaje. De hecho, intento huir de

lo comercial ya que no me interesa el

aplauso.-Se considera valiente, innovador

o ambas cosas?

-Me considero libre porque nunca he

tenido miedo al qu dirn. No soy

quin para decir si soy o no innovador,

aunque intento buscar mis propios

cdigos de puesta en escena y musi-

cales. Es fcil navegar en youtube y

calcar las coreografas de danza con-

tempornea. Lo que es ms difcil es

inspirarse en alguien y encontrar tu

propia esttica, porque te encuentras

muchas veces en aguas pantanosas.

FOTO: Miguel ngelGonzlez. Cedida por laCompaa Andrs Marn.


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17

Por ejemplo, en Ms all del tiempo

incorpor el clarinete, en El cielo de

tu bocahice lo propio con las campa-nas y los cencerros de Iturn -donde

tambin bail a mi propia muerte- y en

La Pasin segn se mirehe introduci-

do otro tipo de tmbrica Me gusta el

riesgo y siempre propongo una puesta

en escena bastante personal. Asimis-

mo, me interesa mucho el lenguaje del

ser humano, nuestros gestos, nuestros

estmulos, as como nuestras formas.

Existen movimientos que son un len-

guaje universal y por ello me interesabuscar en el gesto y en la expresin.

-Se declar bailaor no acadmico.

En qu sentido?

-En que solo pas por la academia de

mi padre. He aprendido de los gran-

des maestros, les tengo un respeto

inmenso pero me considero libre por-

que todo lo que he aprendido ha sido

a travs de mi visin, de mimetizar y

de depurarme yo solo con todas sus

consecuencias. Prueba de ello es que

no he pasado por ninguna compaa.

-Qu palo le inspira ms?

-La seguiriya, por la profundidad y

porque fue el palo que ms marc mi

niez. La seguiriya es un estilo que

destapa todo el mal gusto. Tienes que

ser solemne y profundo y, adems, es

un palo muy completo. Ah se destapa

mucho al intrprete. Est llena de sen-

sibilidad y de visceralidad, y tiene unritmo que te hace imaginar y navegar.

Para m sera uno de los bailes ms

completos, por no decir el ms com-

pleto.

-Su ocina de produccin se llama

Flamenco Abierto. Es una declara-

cin de intenciones?

-Exacto. El amenco se ha convertido

en un arte universal, Patrimonio de la

Humanidad. Ya lo era de antes pero se

ha reconrmado ahora y fue una gratanoticia cuando se logr, porque se le

da su reconocimiento y el lugar que le

corresponde. Fueron muchos grandes

artistas los que, con su labor, lo situa-

ron en ese lugar. Somos ya una granfamilia y tenemos la suerte de que

existe una cantera de alumnos pro-

cedentes de todo el mundo deseando

que se les ofrezca una oportunidad.

Para apoyar a todos estos jvenes

cre el Estudio de Baile de Andrs

Marn Flamenco Abierto, que no solo

es la sede y la ocina de la compaa,

sino que tambin acoge las produccio-

nes de mis alumnos.

En Andrs Marn Flamenco Abierto seda cabida a todos aquellos que quieren

hacerse profesionales. Con este obje-

tivo hemos creado unos Programas

Intensivos donde formamos atendien-

do a los distintos niveles del proceso

de enseanza y aprendizaje. Adems,

tenemos la suerte de contar con Jos

de la Tomasa, que va a impartir clases

durante todo el curso acadmico 2011-

2012, adems de rsula Lpez, Vicky

Barea, Leonor Leal y Roco Mrquez.

Tambin hacemos actividades parale-

las como cursos de comps, cursos

especiales de Navidad con Enrique

Soto, etctera.

-Como profesor, qu procura

transmitir a sus alumnos?

-Respeto a la historia del amenco y

al cante, honestidad e integridad. Esto

es una carrera de fondo, de muchos

aos, por lo que hay que trabajar des-de la reexin y la sinceridad. Solo con

el compromiso se puede llegar a ser

profesional. De hecho, seleccionamos

a los alumnos ms destacados de la

academia para que formen parte de

la Compaa de Alumnos Andrs Ma-

rn Flamenco Abierto. Dicha compa-

a surgi con el objetivo de ofrecer

a los alumnos una oportunidad para

poner en prctica sus conocimientos

y familiarizarse con el ambiente profe-

sional escnico. As, las coreografas

de dichos alumnos son supervisadas

por m. Siempre estoy con ellos y les

aconsejo y oriento en esos primeros

pasos profesionales. Es ms, algunosde mis alumnos han llegado a formar

parte de mi propia compaa de baile y

eso es siempre motivo de orgullo.


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De Actualidad

El Consejo de Ministros aprob el

pasado 20 de mayo un Real Decreto

por el que se crea la especialidad de

Flamenco dentro de las Enseanzas

Artsticas Superiores de Grado en M-

sica y regula su contenido bsico.

Debido a la importancia del Fla-

menco como patrimonio cultural del

Estado, su extraordinaria proyeccin

cultural a nivel internacional y su re-

ciente incorporacin al Patrimonio

Cultural Inmaterial de la Humanidad

de la UNESCO, el Gobierno ha re-

suelto crear una especialidad dentro

de las Enseanzas Artsticas Superio-

res para poder atender a las actuales

necesidades de formacin, informa al

respecto el Consejo de Ministros.La nueva especialidad de Flamen-

co -abunda- pretende formar especia-

listas en este complejo arte, los cuales

renan las caractersticas interpretati-

vas del Cante y de la Guitarra con un

valor terico/humanstico aadido.

Este Real Decreto establece las

competencias especcas, el perl

profesional correspondiente y conteni-

dos de la nueva especialidad.

El amenco tiene as el mayor ran-

go acadmico, arm el presidente

de la Junta de Andaluca, Jos Anto-

nio Grin, el pasado 20 de mayo en

Crdoba. Grin manifest que a par-

tir del prximo curso, estos estudios

conducirn a la obtencin del ttulo

del graduado en msica en esta es-

pecialidad, e indic que el amenco,

incluido en la Lista Representativa del

Patrimonio Cultural de la Humanidadpor la UNESCO, ambiciona desde

hace tiempo formar parte de las Ense-

anzas Artsticas Superiores de grado

en msica, establecidas por la Ley de

Educacin de 2006.

El presidente de la Junta arm que

el Gobierno andaluz ha puesto todo su

empeo en la difusin y en la valori-

zacin del amenco como un arte que

auna la msica, el cante, la danza y

la poesa, con las antropolgicas, cul-

turales y sociales de nuestro pueblo.

Para Jos Antonio Grin, difundir el

amenco es conocernos mejor y ha-

cerlo en sus conceptos y en toda su

profundidad es una obligacin de las

instituciones educativas. La Conseje-

ra de Educacin de la Junta de Anda-

luca explic que la primera promocin

de alumnos graduados en Msica en

la especialidad de Flamenco comen-zar sus estudios el prximo curso

en el Conservatorio Superior de Cr-

doba, nico centro junto a la Escuela

Superior de Msica de Catalua que

ofertarn inicialmente estos estudios

en Espaa.

Por su parte, el consejero de Edu-

cacin, Francisco lvarez de la Chica,

record durante su intervencin en el

Pleno del Parlamento andaluz el pasa-

do 26 de mayo la aprobacin del Real

Decreto del Consejo de Ministros e in-

cidi en que la creacin de esta nueva

especialidad se produjo a propuesta

del Gobierno andaluz que, durante

todo el ltimo ao, ha trabajado en el

diseo de los contenidos bsicos que

compondrn el currculo del Flamen-

co.

Los nuevos estudios contarn con

una carga lectiva de 240 crditos,distribuidos en 60 que se impartirn

a lo largo de cuatro cursos acadmi-

cos. Los alumnos que cursen esta

especialidad obtendrn el Grado de

Msica en la especialidad de Flamen-

co, ttulo equiparable a cualquier otro

del mbito universitario europeo. El

Plan de Estudios desarrolla la carrera

de Flamenco a travs de los itinera-

rios de Guitarra y Flamencologa. El

resultado, segn indic lvarez de la

Chica, garantiza que la investigacin

y la teora del Flamenco ocupan un

papel tan importante como la propia

interpretacin.

El Ministerio de Cultura, por su par-

te, acogi favorablemente la aproba-

cin del Real Decreto. La subsecreta-

ria de Cultura, Mercedes del Palacio,

aplaudi esta iniciativa del Consejo de

Ministros ya que, segn consider, su-pone un paso adelante en el recono-

cimiento profesional y artstico de esta

disciplina artstica.

Durante toda la legislatura, el Mi-

nisterio de Cultura ha promovido el

amenco, dada su importancia dentro

del patrimonio cultural espaol. Ade-

ms, su proyeccin internacional se

ha visto impulsada gracias a su inclu-

sin, el pasado 16 de noviembre, en

la Lista Representativa del Patrimonio

Cultural Inmaterial de la UNESCO.

La nueva especialidad de Flamenco

mejorar la formacin de unos artistas

que representan a un sector cultural

de gran importancia. De esta forma,

arman desde el Ministerio de Cultu-

ra, queda garantizada una mejor con-

servacin de un arte tradicionalmente

ligado a su transmisin oral.

En la actualidad, hay un nmerocreciente de estudiantes tanto nacio-

nales como extranjeros que demandan

una formacin global en este arte.

El Flamenco, especialidad en las

Enseanzas Artsticas Superiores


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Guitarra donada por JosRodrguez Pea al Centro

Andaluz de Flamenco.


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De Actualidad

El Boletn Oficial de la Junta de An-

daluca (BOJA) nmero 146, con

fecha 27 de julio, publicaba en sus

pginas las bases reguladoras delprocedimiento de concesin, en r-

gimen de concurrencia competitiva,

de subvenciones para la promocin

del tejido profesional y el tejido aso-

ciativo del flamenco en Andaluca.

Ambas bases, que se pueden con-

sultar en su integridad en la referi-

da publicacin oficial, marcan las

pautas que rigen estas ayudas, pro-

movidas por el Instituto Andaluz del

Flamenco a travs de la Agencia An-

daluza de Instituciones Culturales.

En referencia a las subvencio-

nes para la promocin del tejido

asociativo, el BOJA de 27 de julio

afirmaba, entre otros aspectos, que

con la finalidad de promover y fo-

mentar actividades relacionadas

con el flamenco y mejorar las condi-

ciones para hacer de Andaluca un

territorio propicio para la creaciny difusin de su expresin artstica

ms universal, la Agencia Andaluza

de Instituciones Culturales ha pro-

puesto colaborar en el sector con

subvenciones a entidades sin nimo

de lucro que desarrollen actividades

relacionadas con el flamenco, cons-

cientes de las dificultades que, sin

colaboracin econmica, las mis-

mas tienen para llevar a cabo accio-

nes que divulguen y promocionen elflamenco.

Podrn solicitar las subvenciones

las asociaciones y personas jurdi-

cas sin nimo de lucro vinculadas

al sector del flamenco, exceptuando

las federaciones de asociaciones.La entidad deber tener entre sus

fines estatuarios el desarrollo y pro-

mocin de actividades relacionadas

con el flamenco. Podrn ser objeto

de estas ayudas aquellas activida-

des que, de forma directa, contribu-

yan eficazmente al fomento del arte

jondo. El plazo de ejecucin de es-

tas actividades debe iniciarse den-

tro del ao en curso y finalizar como

mximo dentro del ao siguiente.

La cuanta mxima de cada sub-

vencin se fija en 3.000. Para

ms informacin sobre este y otros

aspectos, se recuerda que las ba-

ses que rigen la concesin de es-

tas ayudas fueron publicadas en el

BOJA nmero 146.

El formulario para solicitar la

subvencin podr ser obtenido en

el Portal de la Administracin de laJunta de Andaluca; en la direccin

electrnica www.aaiicc.es; y en las

sedes de la Agencia Andaluza de

Instituciones Culturales (Instituto

Andaluz del Flamenco) y del Cen-

tro Andaluz del Flamenco. Estas

solicitudes sern remitidas a la Di-

reccin de la Agencia Andaluza de

Instituciones Culturales, y podrn

ser presentadas en el Registro Te-

lemtico nico de la Administracinde la Junta de Andaluca, a travs

de la direccin electrnica http://

www.andaluciajunta.es, o en los lu-

gares y registros previstos en el ar-

tculo 38.4 de la Ley 30/1992, de 26

de noviembre, de Rgimen Jurdicode las Administraciones Pblicas y

del Procedimiento Administrativo

Comn y en el artculo 82.2 de la

Ley 9/2007, de 22 de octubre, de la

Administracin de la Junta de Anda-

luca.

Los criterios de valoracin para la

concesin de las subvenciones, por

orden decreciente de importancia,

son los siguientes: el inters del pro-

grama propuesto, incidiendo en la

labor de conservacin, divulgativa,

pedaggica y de investigacin res-

pecto del arte flamenco, as como

calidad y viabilidad del proyecto; el

protagonismo de participantes jve-

nes en la realizacin de la actividad;

la repercusin del proyecto en los

asociados y en el pblico en gene-

ral, especialmente del pblico ms

joven; la orig inalidad de la actividadprogramada y formato de la misma;

las caractersticas del local y medios

tcnicos adecuados a la actividad a

desarrollar; y la consideracin que

el proyecto tenga de la igualdad de

gnero y las medidas que al efecto

el mismo prevea. En caso de empa-

te en la puntuacin obtenida, tendr

prioridad el solicitante que haya ob-

tenido mejor puntuacin en el crite-

rio de valoracin referido al inters

cultural y artstico del proyecto o

evento.

Subvenciones al tejidoprofesional y al asociativo


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Ayudas al tejido profesional

En el BOJA nmero 146, en las pgi-nas 165 y siguientes, se publicaban

tambin las bases reguladoras del

procedimiento de concesin de sub-

venciones, en rgimen de concurren-

cia competitiva, para la promocin del

tejido profesional del amenco en An-

daluca. Con ellas, el Instituto Andaluz

del Flamenco, a travs de la Agencia

Andaluza de Instituciones Culturales,

persigue fomentar tanto la produccin

de espectculos como la distribuciny difusin de las producciones que se

realicen, para que puedan estar pre-

sentes en programaciones y festivales

de inters cultural.

En el BOJA se pueden consultar

el texto articulado, cuadros resumen,

formulario de solicitud (Anexo I) y for-

mulario para presentar alegaciones

y efectuar reformulacin, la acepta-

cin y la presentacin de documen-

tos (Anexo II) de estas ayudas. En

el cuadro resumen de las ayudas a la

asistencia a festivales y eventos inter-

nacionales de especial inters cultural

(pgina 175 y siguientes del BOJA

146) se indica, entre otros aspectos,

que podrn presentarse a esta moda-

lidad proyectos de participacin en fes-

tivales amencos de especial inters

cultural y carcter internacional, cuyo

plazo de ejecucin se inicie dentro delao en curso en el que se realice la co-

rrespondiente convocatoria, y nalice

como mximo dentro del ao siguiente

al de la mencionada convocatoria.

El ejercicio profesional de la activi-

dad objeto de la subvencin constituye

un requisito indispensable para poder

obtener la condicin de beneciario,

por lo que la misma deber quedar

debidamente acreditada tal y como se

indica en el BOJA.La cuanta mxima de la subvencin

es de 75.000 . El formulario de soli-

citud podr obtenerse en el Portal de

la Administracin de la Junta de Anda-

luca; en la direccin electrnica www.aaiicc.es o en las sedes de la Agencia

Andaluza de Instituciones Culturales

(Instituto Andaluz del Flamenco) y

Centro Andaluz del Flamenco.

Las solicitudes estarn dirigidas a

la Direccin de la Agencia Andaluza

de Instituciones Culturales, pudiendo

presentarse de idntica forma que

las subvenciones al tejido asociativo,

anteriormente mencionadas. Los crite-

rios de valoracin son el inters cultu-ral y artstico del evento/proyecto para

el que se solicita la subvencin y su

adecuacin a los grandes festivalesinternacionales, as como la participa-

cin en la Feria Mundial del Flamen-

co; el presupuesto y su adecuacin al

proyecto; la contribucin al fomento

del empleo en el sector, en Andalu-

ca; la contribucin a la recuperacin

del patrimonio cultural de nuestra Co-

munidad y/o originalidad y carcter

innovador del formato propuesto; la

trayectoria profesional de la compaa

o formacin del solicitante as como

de los integrantes de la misma y, por

ltimo, la consideracin que el pro-

yecto tenga de la igualdad de gnero

y las medidas que al efecto el mismo

prevea. En caso de empate en la pun-tuacin obtenida, tendr prioridad, en

ambas modalidades, el solicitante que

haya obtenido mejor puntuacin en el

criterio de valoracin referido al inters

cultural y artstico del evento/proyecto

para el que se solicita la subvencin y

su adecuacin a los grandes festivales

internacionales, as como la participa-

cin en la Feria Mundial del Flamenco.

En cuanto a las ayudas a la produc-

cin y distribucin de espectculos,podrn solicitarlas las personas fsicas

o jurdicas dedicadas profesionalmen-

te a la creacin, produccin o distri-

bucin de espectculos de amenco.

El ejercicio profesional de la actividad

objeto de la subvencin constituye,

como en el caso anterior, un requisito

indispensable para poder obtener la

condicin de beneciario, por lo que

deber ser tambin acreditada.

Los criterios de valoracin por or-

den decreciente de importancia son

los siguientes: el inters cultural y

artstico del proyecto; el presupuesto

y su adecuacin al proyecto; la con-

tribucin al fomento del empleo en el

sector en Andaluca; la contribucin a

la recuperacin del patrimonio cultural

de nuestra Comunidad y/o originali-

dad y carcter innovador del formato

propuesto; la trayectoria profesionalde la compaa o formacin del solici-

tante as como de los integrantes de la

misma y, por ltimo, la consideracin

que el proyecto tenga de la igualdad

de gnero y las medidas que al efecto

el mismo prevea. En caso de empa-

te, tendr prioridad el solicitante que

obtenga una mayor puntuacin en el

criterio de valoracin referido al inters

cultural y artstico del proyecto o even-

to. Como en el anterior caso, la docu-

mentacin que se debe presentar se

estipula en estas bases reguladoras.

Las subvenciones

al tejido profesional

comprenden tanto la

produccin de

espectculos como

la distribucin y

difusin de las obras,

para que puedan estar

presentes en

programaciones y

festivales de inters

cultural


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De Actualidad

El Boletn Ocial de la Junta de Anda-

luca (BOJA) public el pasado 12 de

julio la Orden por la que se establecen

las bases reguladoras del procedi-

miento de concesin de subvenciones,

en rgimen de concurrencia compe-

titiva, para la promocin de festivales

amencos de pequeo y mediano for-

mato. En ella se recogen los requisitos

necesarios para solicitar ayudas desti-

nadas a veladas y noches de un da de

duracin, festivales de pequeo for-mato -de dos a tres das- y de mediano

formato -entre cuatro y siete das-. Las

ayudas alcanzarn como mximo los

3.000, 5.000 y 12.000 segn la mo-

dalidad a la que opte. La convocatoria

de estas subvenciones, publicada en

el BOJA nmero 142, de 21 de julio,

marca como plazo para presentar las

solicitudes un mes a contar desde el

da siguiente al de su publicacin.

La Orden donde se establecenlas bases reguladoras, publicada en

el BOJA nmero 135, pginas 25 y

siguientes, de 12 de julio, comienza

estableciendo que el Plan Estratgico

para la Cultura en Andaluca (PECA),

aprobado mediante acuerdo del Con-

sejo de Gobierno de 13 de noviembre

de 2007, recoge entre sus objetivos

especcos el de fortalecer las ba-

ses de extensin del amenco como

hecho social, econmico, losco y

cultural de Andaluca. Por ello, apunta

el BOJA, con la nalidad de promo-

ver y fomentar el tejido profesional del

amenco, en sus distintas expresiones

musicales y dancsticas, y mejorar las

condiciones para hacer de Andaluca

un territorio propicio para la creacin y

difusin de su expresin artstica ms

universal, el Instituto Andaluz del Fla-

menco, a travs de la Agencia Anda-

luza de Instituciones Culturales de la

Consejera de Cultura, ha propuesto

la convocatoria de ayudas mediante

la que se fomente la realizacin deFestivales Flamencos de Pequeo y

Mediano Formato.

Podrn ser objeto de las ayudas,

segn gura en el cuadro resumen

(pgina 36), los festivales, noches o

veladas amencas de un solo da; los

festivales amencos de pequeo for-

mato, entendiendo como tales aque-

llos cuya programacin tenga una du-

racin de entre dos y tres das; y los

festivales amencos de mediano for-mato, es decir, los que se prolonguen

entre cuatro y siete das. En todo caso,

el plazo de ejecucin de la actividad

deber iniciarse dentro del ao en cur-

so en el que se realice la correspon-

diente convocatoria, y nalizar como

mximo dentro del ao siguiente al de

la mencionada convocatoria.

Podrn solicitar las subvenciones

las personas fsicas o jurdicas, insti-tuciones o entidades, pblicas o pri-

vadas, organizadoras de los festivales

amencos. Se marca como requisito,

entre otros que guran en la Orden

publicada por el BOJA -al que se pue-

de acceder a travs de la pgina web

www.juntadeandalucia.es/boja/boleti-

nes-, el estar empadronado o tener el

domicilio social en Andaluca.

Las solicitudes se presentarn

ajustndose al formulario incorporado

a la convocatoria, que podr obtener-

se en el Portal de la Administracin de

la Junta de Andaluca, en la direccin

electrnica www.aaiicc.es o en las se-des del Instituto Andaluz del Flamen-

co (Casa Murillo, calle Santa Teresa,

8, de Sevilla) y del Centro Andaluz de

Flamenco (Palacio Pemartn, Plaza de

San Juan, 1, Jerez de la Frontera).

En la Orden se especica, adems,

la documentacin necesaria para op-

tar a la ayuda. Las solicitudes deben

ir dirigidas a la Direccin de la Agencia


y podrn ser presentadas tanto en elRegistro Telemtico nico de la Ad-

ministracin de la Junta de Andaluca

-a travs de la direccin www.andalu-

ciajunta.es- o en los lugares y regis-

tros previstos en el artculo 38.4 de la

Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de

Rgimen Jurdico de las Administra-

ciones Pblicas y del Procedimiento

Administrativo Comn, y en el artculo

82.2 de la Ley 9/2007, de 22 de octu-bre, de la Administracin de la Junta

de Andaluca.

Los criterios de valoracin esta-

Convocadas las subvencionespara la promocin de festivalesEl Instituto Andaluz del Flamenco quiere rearmar su compromisocon las citas que se suceden a lo largo del periodo estival por lageografa andaluza y recupera la convocatoria


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blecidos, en orden decreciente de im-

portancia, y su ponderacin sern los

siguientes: trayectoria y relevancia delfestival, hasta 20 puntos; adecuacin

del espacio propuesto, hasta 20 pun-

tos; valoracin artstica, con especial

atencin a la incorporacin a la pro-

gramacin del festival de jvenes va-

lores y artistas veteranos fuera de los

circuitos de programacin, as como

al equilibrio entre las distintas disci-

plinas amencas, hasta 20 puntos;

valoracin econmica, adecuacin del

presupuesto a la actividad, hasta 20puntos; programa de captacin y sen-

sibilizacin de nuevos pblicos, hasta

10 puntos; y consideracin que el pro-

yecto tenga de la igualdad de gnero

y las medidas que al efecto el mismo

prevea, hasta 10 puntos. En caso de

empate, tendr prioridad el solicitante

que haya obtenido mejor puntuacin

en lo referente al inters cultural y ar-

tstico del proyecto o evento.

Una comisin de valoracin integra-

da por expertos y expertas del mundo

del amenco evaluar las solicitudes

recibidas.

A esta publicacin de las bases re-

guladoras le sigui, el pasado 21 de

julio, la Resolucin por la cual se con-

vocaban las subvenciones, que fue

publicada en el BOJA nmero 142, p-

gina 26 y siguientes. En esta convoca-

toria se informaba de que el plazo depresentacin de solicitudes sera de

un mes a contar desde el da siguiente

al de su publicacin.

Las solicitudes, dirigidas a la perso-

na titular de la direccin de la Agencia


debern formularse conforme al mo-

delo contenido como Anexo I que -

gura en el mencionado BOJA nmero

142, publicado conjuntamente con la

Resolucin. Asimismo, se explicabaque las alegaciones, la reformulacin,

la aceptacin y presentacin de docu-

mentos debern formularse conforme

al modelo contenido como Anexo II de

la Orden de 21 de junio, igualmentepublicada junto a la Resolucin.

La resolucin de concesin deber

dictarse y noticarse en el plazo mxi-

mo de seis meses, contados desde el

da siguiente a la nalizacin del plazo

para la presentacin de solicitudes,

pudiendo entenderse desestimada si

transcurrido este plazo no hubiera re-

cado resolucin expresa, de acuerdo

con lo establecido en el ltimo prrafo

del artculo 120.4 del Texto Refundidode la Ley General de la Hacienda P-

blica de la Junta de Andaluca, apro-

bado mediante Decreto Legislativo

1/2010, de 2 marzo.

La directora del Instituto Andaluz

del Flamenco, Mara de los ngeles

Carrasco, arm que los festivales en

Andaluca siguen gozando de presen-

cia estable en las agendas culturales

del verano y son uno de los mejores

escaparates con que cuenta nuestro

arte para su difusin. Adems, cada

vez es ms frecuente incluir espec-

tculos de amenco en festivales de

jazz, rock o las llamadas msicas del

mundo, con los que estamos llegando

a nuevos pblicos.

En un ao especialmente difcilpero importante para nuestra cultura

amenca -continu-, el Instituto An-

daluz del Flamenco quiere rearmar

su compromiso con las citas que se

suceden a lo largo del periodo esti-

val por la geografa andaluza y por

ello ha recuperado la convocatoria de

ayudas a festivales de pequeo y me-

diano formato que est abierta hasta

el prximo da 22 de agosto. Una con-

vocatoria que por motivos presupues-tarios se suprimi y que recuperamos

con un objetivo: el de colaborar con

el mantenimiento y consolidacin de

nuestros festivales, algo que revierte

directamente en el fortalecimiento de

este arte como industria cultural, como

motor econmico y como generador

de empleo.

Podrn ser objeto de

las ayudas los

festivales, noches o

veladas amencas de

un solo da; los

festivales amencoscuya programacin

tenga una duracin de

entre dos y tres das, y

los festivales

amencos que se

prolonguen entre

cuatro y siete das


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Nueva convocatoria paraFlamenco Viene del SurEl Instituto Andaluz del Flamenco vuelve a publicarlas bases para la presentacin de ofertas escnicaspara el ciclo de cara a la temporada 2012

De Actualidad

El Instituto Andaluz del Flamencoabri a mediados de junio el plazo

para la presentacin de ofertas esc-

nicas para la temporada 2012 del ciclo

Flamenco Viene del Sur. Desde el 13

de junio, lunes, y hasta las 13,00 ho-

ras del viernes 15 de julio se pudieron

presentar los proyectos en la sede de

este organismo de la Consejera de

Cultura, situada en la sevillana Casa

Murillo (calle Santa Teresa, 8).

El objeto de esta iniciativa tenacomo nalidad ltima la contratacin

de espectculos ya estrenados y en

periodo de exhibicin segn los cri-

terios de seleccin establecidos. El

proceso era, de esta forma, abierto a

todas las empresas y compaas pro-

fesionales de amenco, de carcter

privado, constituidas en algunas de las

guras empresariales previstas por la

Ley, segn rezaba en las bases de la

convocatoria, que se pudieron consul-

tar en www.juntadeandalucia.es/cultu-

ra y en www.agenciaandaluzadeinsti-

tucionesculturales.es, as como en la

web del Centro Andaluz de Flamenco

(www.centroandaluzdeflamenco.es).

Asimismo, estas bases -donde se es-

pecicaba la documentacin empre-

sarial y artstica que se deba presen-

tar- fueron difundidas a travs de los

medios de comunicacin andaluces.La iniciativa parta del objetivo de

fomentar y difundir las propuestas

escnicas y amencas de empresasy compaas en los distintos teatros

andaluces adheridos al programa de

este ciclo.

La valoracin de los espectculos

y su propuesta para programacin al

Instituto Andaluz del Flamenco ser

realizada por una Comisin Asesora

de Programacin, compuesta por ex-

pertos en la materia.

Para la seleccin de ofertas, la

Comisin Asesora de Programacin

tendr en cuenta los siguientes crite-

rios: la calidad y el valor artstico del

proyecto; la incidencia cultural que su-

pone para la difusin de las obras de

creadores andaluces y el fomento de

la creacin artstica contempornea;la idea, creatividad y originalidad del

espectculo; la utilizacin del espa-

cio escnico; el concepto global delespectculo y coherencia entre todos

los elementos (msica, vestuario, es-

cenografa, etctera); y, por ltimo, la

idoneidad para el programa Flamenco

Viene del Sur.

De este modo, la programacin de

los espectculos de la edicin de 2012

no ser arbitraria sino que, como se lle-

va haciendo desde la temporada 2009,

se seguir un proceso transparente y

garantista porque se elegir entre laspropuestas recibidas en funcin de su

idoneidad y valoracin, expresadas en

la Comisin de Programacin de Fla-

menco Viene del Sur reunida una vez

cerrado el plazo de recepcin de ofer-

tas. El Instituto Andaluz del Flamenco

es la primera institucin que articula

un proceso de seleccin de dichas

caractersticas para constituir su pro-

gramacin.



Carrasco, explic que todos nues-

tros artistas, que al n y al cabo son

quienes llevan nuestro arte ms repre-

sentativo dentro y fuera de nuestras

fronteras, tienen que tener opciones

de participar en nuestras programa-

ciones. Precisamente por eso hemos

articulado esta forma de recepcionar y

seleccionar aquellas propuestas esc-nicas que mejor se adaptan a cada es-

pacio escnico y a cada ciudad. Es

La programacin de

los espectculos de

la edicin de 2012 no

ser arbitraria sino

que, como se lleva

haciendo desde la

temporada 2009, se

seguir un proceso

transparente ygarantista


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un proceso garantista y transparente-reiter- que da opciones a todas las

compaas y empresas.

Los espectculos programados en

la pasada edicin, 42 funciones en las

que participaron 18 nuevos artistas

como cabeza de cartel, fueron el re-

sultado de una seleccin entre las ms

de doscientas propuestas artsticas

presentadas en el Instituto Andaluz del

Flamenco en julio de 2010, tras rea-lizarse la convocatoria de recepcin

de ofertas. As, de las 218 propuestas

presentadas, una comisin eligi los

espectculos que posteriormente for-

maron la programacin.

Flamenco Viene del Sur es el ciclo

de arte jondo organizado por la Conse-

jera de Cultura de la Junta de Andalu-

ca a travs del Instituto Andaluz del

Flamenco. En 2012 se cumplirn 15

aos de celebracin del programa enSevilla. En este tiempo, se ha ido ex-

tendiendo paulatinamente a todas las

capitales de provincia andaluzas. As,el Teatro Alhambra de Granada acogi

el primer ciclo en 1999 mientras que

Mlaga hizo lo propio en 2003. Cdiz,

Crdoba y Jan se sumaron en 2008 y

el crculo se cerr en 2009, llegando a

Huelva y Almera.

Por tanto, Flamenco Viene del Sur

viene siendo desde hace aos el a su

cita con los acionados y acionadas

al arte jondo. En este tiempo se haconsolidado como un circuito de cali-

dad y de referencia que, en la actua-

lidad, comparte y mantiene los objeti-

vos que lo inspiraron: el compromiso

institucional a favor del amenco des-

de la Junta de Andaluca, la creacin

de nuevos espacios y nuevos pblicos

para el arte jondo, la ruptura de la es-

tacionalidad estival tradicional en este

arte, el apoyo a las nuevas creaciones

y la garanta de una programacinestable y equilibrada de amenco en

todo el territorio andaluz.

El consejero de Cultura, PaulinoPlata, y la directora del Instituto

Andaluz del Flamenco, Marade los ngeles Carrasco, con

los artistas que intervinieron enFlamenco Viene del Sur en 2011.

FOTO: Beln Vargas.


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El arte jondo es uno de nuestros teso-

ros culturales, pero tambin un atrac-

tivo turstico de primer orden. As se

destac en la presentacin de la XXIX

edicin de los Jueves Flamencos, la

tradicional cita veraniega que, organi-

zada por la Pea Flamenca Enrique El

Mellizo con la colaboracin de varias

instituciones y empresas, se desarro-

llar en Cdiz, en el Baluarte de laCandelaria, desde el 21 de julio hasta

el 18 de agosto.

A la presentacin del programa acu-

dieron la delegada de la Consejera de

Cultura en Cdiz, Yolanda Peinado; la

directora del Instituto Andaluz del Fla-

menco, Mara de los ngeles Carras-

co; el concejal de Cultura del Ayunta-

miento de Cdiz, Antonio Castillo, y el

presidente de la Pea Enrique El Me-

llizo, Antonio Bentez. No faltaron a lacita algunos de los artistas participan-

tes este ao, como Mariana Cornejo,

Carmen de la Jara, Felipe Scapachi-ni, Juan Villar, David Palomar, Nano

de Jerez o Pansequito, entre otros,

as como Antonio Parrilla, el autor

del cartel que ilustra tambin el pro-

grama, cuyo calendario de actuacio-

nes, todas previstas para las 22.00

horas, comenz el 21 de julio con el

espectculo Con Temple, en el que

se cont con el cante de Joselete

de Linares, Ezequiel Bentez, Mara

Mezcle y Eva de Rubichi; las guita-

rras de Domingo Rubichi, Antonio

Higuero y Manuel Valencia, y el baile

de Miguel Tllez y su Grupo.

El da 28 del mismo mes, y bajo el

ttulo de Races, subieron al escena-

rio del Baluarte de la Candelaria los

cantaores Morenito de llora, Felipe

Scapachini, Rubito de Parada (Hijo) y

ngel Pastor; a la guitarra Antonio Ca-

rrin, Adriano Lozano, Paco Fernn-dez y Nio de la Leo; y al baile David

Nieto y su Grupo.

El 4 de agosto le tocar el turno a

El Comps, con el cante de Nano de

Jerez, Mariana Cornejo, Alicia Gil y

Samuel de los Santos; las guitarras de

Paco Cepero, Pascual de Lorca y Lito

de Alicia, y el baile de Lydia Cabello y

su Grupo.

Los jueves ms jondos de la capi-

tal gaditana continuarn el da 11 bajoel ttulo de El Duende de Cdiz, con

Carmen de la Jara, Antonio Reyes,

David Palomar y Ral Glvez al cante;las guitarras de Diego Amaya, Ricar-

do Rivera, Juan Jos Alba y Nio de

la Leo; y al baile, ngeles Espadaero

y su Grupo.

Para el da 18 se anuncia el espec-

tculo Magisterio Flamenco, con el

cante de Juan Villar, Jess Mndez,

La Pitu de Cdiz y Caracolillo de C-

diz; a la guitarra Nio Jero, Miguel Sa-

lado y Juan J. Ortega, y al baile Car-

men Guerrero y su Grupo.

La directora del Instituto Andaluz del

Flamenco de la Junta de Andaluca,

Mara de los ngeles Carrasco, cali-

c el programa como un gran patio de

los cabales a cielo abierto al poner de

maniesto el apoyo que merecen ini-

ciativas como los Jueves Flamencos.

La Consejera de Cultura, a travs del

Instituto Andaluz del Flamenco, cola-

bora con este programa.Por su parte, Antonio Bentez, pre-

sidente de la Pea Enrique El Mellizo,

explic que la reduccin en dos actua-

ciones respecto a anteriores progra-

maciones se debe a la actual crisis:

Tenemos que ajustar el programa al

presupuesto de 80.000 euros, un 30%

menos que el ao pasado. Lo conse-

guimos acortando el programa y gra-

cias a los artistas que tambin han

rebajado un poco sus cachs, porquela entrada seguir al mismo precio, 20

euros, que el ao pasado.

Vuelven a Cdiz losjueves ms jondos


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Los pueblos de la cultura,

en Siete Soles, Siete LunasLa edicin de 2010, que cuenta con la colaboracin del InstitutoAndaluz del Flamenco, rendir homenaje a Jos Saramago

Los pueblos de la cultura es el lema

de esta edicin del festival Siete So-

les, Siete Lunas (SSSL), que arranc

en Algeciras el viernes 30 de junio y

que rendir homenaje al desaparecido

escritor Jos Saramago. La programa-

cin fue presentada en la Delegacin

del Gobierno andaluz, en un acto que

cont con la participacin de la direc-

tora del Instituto Andaluz de Flamen-

co, Mara de los ngeles Carrasco.

La Consejera de Cultura, a travs

del Instituto Andaluz de Flamenco, lle-

va colaborando desde 2007 con estainiciativa, que incluye el amenco en

su programacin. Siete Soles, Siete

Lunas es un proyecto cultural promo-

vido por ms de 30 ciudades de 10

pases regados por el Mediterrneo o

de habla hispana o lusa. Est dirigido

al sector de las artes populares a tra-

vs de diferentes representaciones:

msica, teatro, artes plsticas. Artistas

y grupos gaditanos actuarn en varias

de las ciudades en las que se celebra-

r el festival, enmarcado en el proyec-

to SAWA de la Unin Europea, dentro

del Programa Operativo de Coopera-

cin Transfronteriza EspaaFronteras

Exteriores FEDER. Su objetivo es po-

tenciar la cooperacin entre la provin-

cia de Cdiz y otras reas geogrcas

a travs de la promocin, el dilogo

cultural y la cooperacin, potenciando

valores como la diversidad cultural ycon el patrimonio cultural como ele-

mento a compartir, adems de la va-

riedad expresiva y la educacin.

La programacin dio comienzo el 1

de julio en el Kursaal (auditorio Fun-

dacin Dos Orillas) con la actuacin

de Al-Maqam. En rabe, Al-Maqam es

fragmento o escala musical donde se

desarrolla la msica mgica del orien-

te con Tarab que alude a las sensa-

ciones o sentimientos que la msica

despierta en el alma. En la Espaa

mulsumana, este arte estaba ligado a

los procesos csmicos y a los estados

de nimo humanos.

El programa continu en la Plaza

de Rafael Alberti de Puerto Real (C-diz) el 9 de julio, con la presencia de

Mario Incundine (Sicilia). Actor, can-

tor, msico, compositor... Estas son

las muchas caras de este artista ex-

traordinario que, a travs de un estilo

brillante y teatral, expresa con pasin

el amor por su tierra.

El 30 de julio, en la Plaza de La

Alameda de Medina Sidonia, actuar

el portugus Sebastio Antunes. Su

actividad musical profesional de Se-

bastio Antunes, que presenta un pro-

yecto ms libre, en el que busca todo

tipo de sonoridades e introduce, sobre

un sustrato folk lusitano, evocadores

sonidos de Oriente, Shara, Turqua

o frica.

El 31 de julio ser Dos Orillas En-

semble el grupo que actuar en la

Plaza de la Alameda de Tarifa. La for-

macin naci de la iniciativa de AzizSamsaouij y Joaqun Linera, que unen

voz y percusin. El 12 de septiembre,

en el Pallazzo delle Instituzioni Italia-

ne de Tnger, actuar el bailaor Da-

vid Nieto. Nacido en San Fernando

(Cdiz), incorpora a su baile parte de

su formacin clsica y lrica. En 2004

form parte de la compaa de Danza

Espaola y Flamenco de Javier Marn,

participando en festivales por Europa.

Desde el ao 2007 form parte de la

compaa de Sara Baras y el 2010

consigui el primer premio nacional de

Baile por Alegras. En diciembre estre-

n Rbrica, su primer espectculo con

compaa propia. Para este ao cuen-

ta con A Posteriori, que protagonizajunto a Ana Gonzlez y David Martn.



Carrasco, arm que ser el broche

de oro amenco a un verano que de

nuevo viene baado por las dos orillas

de la cultura. Un arte que han prota-

gonizado otros artistas gaditanos en

otros tantos escenarios nacionales

e internacionales, un objetivo que ha

puesto en marcha la organizacin

que fomenta la creacin artstica en

la provincia y con el que contribuye al

fortalecimiento de la industria cultural

andaluza, ya que adems de la pro-

gramacin cultural, se ha creado una

orquesta y este ao se producir un

intercambio de artistas plsticos gadi-

tanos e italianos.

Este ao, por otra parte, se conso-

lida la retransmisin en directo, en di-versas localidades, de los espectcu-

los desde los escenarios que acogen

la programacin del festival.

De Actualidad


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Cultura distribuir obras de famencoen establecimientos hoteleros

El consejero de Cultura, Paulino Pla-

ta, present en Mlaga el pasado 4 de

julio una iniciativa que persigue la di-

fusin del arte jondo en hoteles anda-

luces. Se trata de la reedicin de dos

volmenes clsicos, digitalizados por

la editorial Extramuros que, gracias alconvenio de colaboracin suscrito con

la Federacin Andaluza de Hostelera,

pasarn a formar parte del imagina-

rio turstico. Su reparto se har entre

los establecimientos hoteleros con

disponibilidad de bibliotecas, salones

o crner donde disponer de estos li-

bros para la consulta y disfrute de sus

huspedes.

Andaluca tienen entre sus gran-

des ventajas competitivas dentro delconocido como Turismo Cultural, ser

la cuna del amenco, destac Pauli-

no Plata, quien incidi en que con esta

iniciativa se fomenta el conocimiento

de los fondos bibliogrcos clsicos

sobre el amenco entre los turistas y

visitantes que se alojan en Andaluca.

De esta forma, la Consejera de Cultu-

ra acerca al pblico la literatura clsicasobre nuestra manifestacin cultural

ms genuina en un perfecto maridaje

entre cultura y ocio-turismo.

As, se van a distribuir en total 1.500

ejemplares de dos obras procedentes

de los fondos del Centro Andaluz de

Flamenco, que han sido selecciona-

das, digitalizadas y editadas con la

colaboracin de la editorial Extramu-

ros. Ambos ttulos datan de nales del

siglo XIX, ofrecen una imagen primige-nia de lo jondo y son muy signicativos

dentro del legado bibliogrco pues

suponen un primer acercamiento al

amenco como objeto de estudio.

Se trata de Coleccin de Cantes

Flamencosde Antonio Machado y l-

varez Demlo, cuya primera edicin

data de 1881 e incluye 880 letras co-

rregidas y anotadas por Antonio Ma-chado y lvarez. Es la primera obra

estrictamente amenca y fue publica-

da en Sevilla.

El segundo volumen que se distri-

buir es Cancionero ertico-sentimen-

tal y amenco, de Juan Manuel Villn.

Un facsmil fechado en el ao 1887

cuyo autor aporta una seleccin de su

propia obra, cancionero que recopila

seguiriyas o estrofas cortas de diver-

sos palos, con un carcter completa-mente histrico de cantes sentimenta-

les y amencos.

Se trata de dos facsmiles del siglo XIX de los fondos del CentroAndaluz de Flamenco digitalizados por la editorial Extramuros ydistribuidos en colaboracin con la Federacin Andaluza de Hostelera

El consejero de Cultura y la directora del Instituto Andaluz del Flamenco, junto al editor Manuel Iglesiasy la directora editorial Mara Luisa Amores, ambos de Extramuros. FOTO: Jos Manuel Blanco.


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Lorca, en la AlhambraEl consejero de Cultura, Paulino Pla-

ta, present en el Palacio de Carlos V,

el pasado 11 de julio, el montaje que

anualmente aporta su departamen-

to al festival Lorca y Granada en los

Jardines del Generalife, que este ao

celebra su undcima edicin. En esta

ocasin es la bailaora Eva Yerbabue-

na la protagonista con el espectculo

Federico segn Lorca, un montaje que

tambin puso el broche de oro al Fes-

tival Internacional de Msica y Danza

de Granada el 12 de julio.

La obra estar en cartel desde el 20

de julio hasta el 28 de agosto. Paulino

Plata destac que esta cita es la ms

interesante de la programacin cultu-

ral de verano y una de las que ms ex-

pectacin levanta en toda Espaa.

Para el consejero de Cultura el es-pectculo combina la belleza de la

poesa de Lorca, la plasticidad del ba-

llet y la fuerza del amenco, y record

tambin el escenario donde se repre-

senta -los jardines del Generalife- as

como el talento de Eva Yerbabuena,

que conoce y respeta el clasicismo,

pero como base para expresar sus

sentimientos y no vindolo como un

cors.

Federico segn Lorca, noveno es-pectculo dirigido y coreograado por

Eva Yerbabuena (Premio Nacional de

Danza, 5 Premios Max de las Artes

Escnicas, entre otros galardones),

est coproducido por el Patronato de

la Alhambra y Generalife y la Compa-

a Eva Yerbabuena Ballet Flamenco,

con la colaboracin de la Consejera

de Cultura de la Junta de Andaluca

a travs de la Agencia Andaluza de

Instituciones Culturales. La obra tran-

sita los claroscuros de una vida, la de

Federico, que se refugia en las obras

de Lorca y al que la coregrafa, la bai-

laora y la persona buscan, entre las

grietas de un muro, en un viaje de re-

gresin a la infancia y al lugar comn,

esa Granada que ambos compartieron

en distintas pocas, tan lejanas y, en

el fondo, tan prximas y en la que ju-

gar un papel importante la voz del ac-

tor Juan Diego, en una sorprendente

colaboracin especial.

La bailaora y coregrafa se mostr

-durante la presentacin realizada en

la Residencia de Estudiantes de Ma-

drid el pasado 29 de junio- emociona-

da con el reencuentro que ha tenido

con Federico Garca Lorca: Gracias a

este espectculo he conocido ms in-

tensamente a Federico, no solo como

escritor, sino como persona. Para

m es un sueo actuar en el Teatrodel Generalife de la Alhambra de la

mano de Federico Garca Lorca. La

directora general del Patronato de la

Alhambra y Generalife, Mara del Mar

Villafranca, confes que Federico se-

gn Lorca ha sacado lo mejor de una

bailaora como Eva Yerbabuena. Este

espectculo no ha podido estrenarse

en mejor ocasin que esta, en la que

el Festival de Msica y Danza celebra

su 60 edicin y el amenco ha sidoelegido Patrimonio de la Humanidad.

Federico segn Lorca se mueve

entre dos polos, buscando algo nuevo

desde la tradicin, de la pasin del a-

menco, los sentimientos de la poesa

del autor y las innovaciones artsticas

de Eva, apoyadas en la msica de

Paco Jarana, que indaga, igualmen-

te, en distintos estilos musicales que

trascienden el amenco. Una bsque-

da que proviene, como en el caso de

la coregrafa, de otra bsqueda, la de

llegar a tocar el alma de la persona,

Federico, que se esconda tras

el gran escritor.

El programa Lorca y Granada

en los Jardines del Generalife se

ha convertido, en sus 10 aos de

existencia, en un referente cultural

que trasciende la ciudad de Grana-

da aunque parta de ella, y de este

hito dan buena cuenta los ms de

400.000 asistentes, procedentes de

todas las partes del mundo, que han

acudido a los espectculos programa-

dos. En l han participado artistas de

proyeccin internacional como Antonio

Gades, Mario Maya, Cristina Hoyos o

Blanca Li.

La gura de Federico Garca Lorca

y el conocimiento que universalmente

se tiene de su obra constituye un po-

deroso atractivo para todos los pbli-cos; si a ello unimos todo lo que evo-

ca el mundo del amenco tenemos la

frmula perfecta que parte de nuestros

autores y de nuestras ms antiguas

races culturales, en denitiva: del po-

tencial cultural de Andaluca.

En esta dcima edicin del progra-

ma Lorca y Granada, el Patronato de

la Alhambra y Generalife ha puesto en

marcha novedosas propuestas como

la posibilidad de combinar en una no-che especial, la asistencia al espect-

culo Federico segn Lorcacon la visita

nocturna, privilegiada, a los Jardines y

Palacio del Generalife. Para tal n, de

un aforo de 1.670 entradas se ha re-

servado un cupo diario de 500 combi-

nadas para grupos concertados y per-

sonas que quieran disfrutar tambin

de esta actividad, que se desarrollar

diariamente desde las 20,30 hasta las

22,00 horas, momento en que comien-

za el espectculo.

Ser un recorrido por los lugares


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ms emblemticos del Generalife, en un

horario excepcional. Asimismo, la organi-

zacin ha previsto un servicio de buf enel recinto para contribuir a hacer ms gra-

ta la visita y la asistencia al espectculo.

Otra novedad destacable es la posibilidad

de adquirir la entrada en venta anticipada

hasta el 19 de julio con un 33 por ciento de

descuento, ya que se rebaja de su precio

normal de 30 euros a 20.

Desde la organizacin del evento se ha

querido facilitar al pblico la posibilidad de

poder comprar su entrada en los siguien-

tes puntos: El Corte Ingls o Hipercor, Pa-belln de taquillas del Generalife, durante

el mes de julio en las taquillas del teatro

Isabel la Catlica de Granada y venta te-

lefnica en el 902 400 222 o en www.el-

corteingles.es. Para cualquier duda puede

llamar al telfono de informacin 958 028

000 o al correo electrnico infolorcaygra-

[email protected].

Eva Yerbabuena, en Federico segnLorca. FOTO: Cedida por la CompaaEva Yerbabuena Ballet Flamenco.


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De Actualidad

Francia tiene una importante presen-

cia en el calendario internacional del

amenco. Enero es en este pas, y

en el arte jondo, el mes de Nmes. Y

julio el de Mont-de-Marsa

Alborea 18 Baja

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