26 I 26.02.2011 I de standaard Magazine I MODENUMMER

ACHTER DE SCHERMEN VAN EEN DEFILE 24 UUR BIJ A.F. VANDEVORST

Het modedefilé is voor ontwerpers het hoogtepunt

van een halfjaar keihard werken. Zelfs de dagen voor de show zijn zenuwslopend en razend druk.

Modellen kiezen tijdensde casting, het verloop van

de show bepalen ende laatste hand leggen aan

enkele ontwerpen? Het gebeurt tot net voor het defilé. ONzE VROUw lIEp ExclUSIEF mEE IN DE BAckSTAgE,

DE lAATSTE 24 UUR VOOR hET DOEk OpgINg BIJ

A.F. VANDEVORST. Door Veerle Windels, foto’s Marleen Daniëls

FIlIp ARIckx: ‘ wElkE mODEllENwE zOEkEN? zE mOETEN pASSEN IN

hET TOTAlE BEElD, mAAR zEmOETEN OOk gOED kUNNEN lOpEN.’

ACHTER DE SCHERMEN VAN EEN DEFILE 24 UUR BIJ A.F. VANDEVORST

28 I 26.02.2011 I de standaard Magazine I MODENUMMER

Woensdag 29 september 2010. Parijs. Rue Saint-Maur, in het elfde arrondissement. Een donkere poort leidt naar een bin-nenkoer en een pand achterin. Daar zit sinds jaar en dag de showroom van het Antwerpse modelabel A.F. Vandevorst. ANN VANDEVORST EN FILIP ARICKX, het duo achter het merk,

zijn verknocht aan de plek. Het achterhuis heeft charme. Er zit een keukentje aan waar Lex, de kok met dienst, elke dag vers kookt, en er is één ruimte die net groot genoeg is om de volledige collectie een plaats te bieden. In een hoek van de binnen-koer hangen enkele kledingstukken te drogen aan een waslijn. Ze zijn net beschil-derd door Katrien Wuyts, een Antwerpse artieste, en Lieve Pynoo, sinds drie jaar de assistente van Ann.Binnen in de showroom is de casting al een eind aan de gang. Meisjes komen en gaan, met hun fotoboek onder de arm. Eventueel een appel in de hand. Of een boek. Geduldig wachten ze hun beurt af in een grote sofa. Aan een tafel zit LIEVE GERRITS. Ook zij is deel van het meubilair geworden: ze is verantwoordelijk voor de casting bij A.F. Vandevorst en leidt het defilé zelf in goede banen. Een dag voor de show oogt ze als een doorgewinterde multitasker: ze houdt haar mails in de gaten op haar computerscherm, ze belt met verschillende modellenbureaus tegelijk en ze wisselt voortdurend van gedachten met Ann en Filip over de modellen die binnen- en buitenlopen.In de andere hoek van de ruimte staat PATTI WILSON, een internationaal gere-nommeerde topstiliste die grote namen assisteert bij de voorbereiding van hun show. Ook Ann en Filip hebben haar graag in de buurt de dagen voor het defilé. Als derde oog maakt zij combinaties waar Ann en Filip misschien nooit aan zouden denken. Bovendien beslist ze mee over de modellen en hun outfits. ‘We hebben dit seizoen zeventien modellen nodig’, zegt Filip. ‘Voor in totaal 32 silhouetten.’ Lieve, met een blik op haar papieren: ‘Momenteel zijn we van zeven meisjes zeker. De rest moet snel gaan, zo nauwelijks een dag voor de show. Over het laatste meisje kunnen we ten laatste morgenochtend beslissen, want elk model moet haar outfit ook nog eens komen passen.’ Lieve: (in haar telefoon) ‘Kan ze komen? Het mag heel laat zijn, geen probleem.’Filip: ‘Wie is de volgende?’Lieve: (tegen Filip) ‘Lotte.’Lieve: (in haar telefoon) ‘O, en Anastacia is onderweg. Goed zo. Ik geef je een belletje als ze aangekomen is.’Filip: ‘Kan Lotte eens op en neer lopen? (tegen Patti en Ann) Wat denken jullie?’Er ontspint zich een woordeloze conversatie tussen Patti, Ann, Lieve en Filip.Een soort codetaal. Blijkt dat Patti ‘two’ roept als ze het meisje niet oké vindt.

SNEL NAAR DE IJZERWINKELIn de ruimte staan twee grote borden van piepschuim tegen de muur. Op het ene bord hangen foto’s van alle meisjes die Lieve, Ann en Filip voor hun komst naar Parijs al geselecteerd hebben. Op het tweede bord hangen de zeven definitief gese-lecteerde meisjes. Filip hangt er nog eentje bij: Olga is definitief. Naast Kersti, Marike en Monica, om er maar enkele te noemen. Ze werken voor modellenbureaus als Elite, Marilyn en Next. ‘We zoeken modellen die passen in ons verhaal’, zegt Filip. ‘Geen al te brede heupen en schouders zijn een pluspunt, maar schoonheid is rela-tief. Ze moeten wel goed kunnen defileren, maar vooral ook in het geheel passen.’Zeventien modellen is weinig, zeker in vergelijking met grote defilés zoals die van Vuitton, Chanel of Dior. ‘We proberen de prijs van elk model zo laag mogelijk te houden’, zegt Lieve. ‘Maar elk seizoen gaat de basisprijs opnieuw omhoog. Dit sei-zoen zijn ze weer dertig procent duurder. Onder de 1.400 euro vind je niemand fat-soenlijk. Grote ontwerpers of modehuizen kunnen zich veel en vooral dure model-len permitteren, wij niet.’‘Het is ook best moeilijk, omdat je als kleine speler nooit zeker bent van een model’, zegt Filip. Worden ze plots geboekt door een heel grote naam, dan kiezen ze daar meteen voor. En dan moet je dat meisje laten gaan. Wat jammer is. Ik begrijp hen wel. Deze week moet opbrengen, het is voor hen ook business.’ Lieve: (tegen Anna S., een model) ‘Where are you from?’Anna S.: ‘From Holland.’Lieve: (lacht) ‘Dan kunnen we beter verdergaan in het Nederlands.’ (Anna S. kan niet blijven. Ze heeft meteen een andere show.) ‘Terugkomen, hé. Echt doen, hoor.’Filip: (nadat Anna S. vertrokken is) ‘Die is écht keischoon.’ Filip loopt weer naar het bord. Hij overlegt met Lieve wat ze van Dorothea vindt. Het meisje heeft de juiste looks voor het defilé, maar er is één probleem: ze loopt ook voor de Amerikaanse ontwerper Rick Owens, en dat defilé staat net voor dat van A.F.Vandevorst geprogrammeerd. ‘Zo kunnen we er ons wel eentje permitteren, meer niet’, zegt Lieve. ‘Anders wordt het wel erg krap voor make-up en haar.’Ze overlopen de meisjes van Elite. Intussen begint Lieve weer te bellen. Ze bevestigt Julia en Katja, Michelle en Imogen houdt ze even in beraad. ‘Geef me één uur’, ver-zekert ze de agent aan de andere kant van de lijn. En dan belt ze Lotte af. Of dat niet erg is voor het meisje? Filip relativeert. ‘Tuurlijk is dat erg, maar die meisjes zijn dat gewoon.’ Ann: (terwijl ze kleren past met een model) ‘Die sleep van dat jurkje slaat voortdurend naar voren. Dat is niet de bedoeling. Misschien moet er iemand naar de ijzerwinkel.’Filip: ‘Klopt. Dat moet echt zwaar zijn.’ (tien seconden later) ‘Wat staat er vandaag op het menu?’

pATTI wIlSON chEckT DE

mODEllEN: ‘kAN JE EVEN

Op EN NEER lOpEN? ‘

FIlIp AAN hET BORD mET FOTO’S VAN

AllE mODEllEN

ANN FATSOENEERT EEN OUTFIT: ‘ hEEFT ER NOg IEmAND TIJD Om

NAAR DE mETAAlwINkEl TE gAAN? ’

lIEVE EN ANN TUSSEN DE mODEllEN

30 I 26.02.2011 I de standaard Magazine I MODENUMMER

EEN DAG LATERVanaf 15 uur zijn we welkom in de Salle Wagram, waar het straks tegen zevenen allemaal moet gebeuren. Door de luidsprekers komt zwijmelmuziek van Julio Iglesias, iets wat Lieve ‘voor de goeie ambiance’ meegebracht heeft. Greet, de zus van Filip, staat achter een lange tafel broodjes te smeren voor iedereen die in de backstage aan het werk is. Voortdurend vult ze de drankjes aan en kleine beker-tjes vol vers fruit — gegeerd bij de modellen, zo blijkt.Filip is aan de andere kant van de coulissen, in de frontstage, druk in de weer. Hij bouwt een soort tent op aan het eind van de catwalk, maar het wil helemaal niet lukken. ‘Ben jij scout geweest?’ roept een medewerker grappend. Waarop Filip: ‘Ja, elf jaar zelfs.’ Na wat zoeken en vooral veel sukkelen wordt de tent opnieuw opgevouwen. Ze blijkt te groot in verhouding tot de rest van de ruimte. ‘Sneu voor de man die de tent speciaal in Tsjechië heeft gehaald, maar het leek nergens op’, besluit Filip.Backstage zijn nog maar weinig modellen aanwezig. Kapper RUDI CREMERS heeft al postgevat aan zijn kaptafels. Ook make-upartieste INGE GROGNARD is van de partij. Al jaren verzorgt zij de look van de A.F. Vandevorst-meisjes. Ze is klaar voor een eerste briefing aan haar assistenten. ‘Het is een heel frisse look’, hoor ik haar zeggen. ‘Een rozige blush op het gezicht, de lippen puur natuur en verder glans over het hele lichaam. Het gezicht mag er niet te druk uitzien, om de speldjes in het haar alle aandacht te geven. We mogen elkaar niet dood doen, hé (lacht).’Plots komt een buslading jong volk binnen. Het zijn de modestudenten van de Ursulinen van Mechelen, die zowat zes keer per jaar naar Parijs komen om er backstage mee te helpen. ‘Op die manier leren ze het wereldje wat kennen’, zegt docente Diane De Rooster. ‘Veel dichterbij dan dit zullen ze niet gemakkelijk komen.’ Om 17 uur komt persagent Kuki aan in de backstage. Sinds acht jaar werkt hij samen met Ann en Filip. ‘In totaal zijn zowat zeshonderd journalisten uitgeno-digd’, zegt hij. ‘Daarnaast komen ook buyers en een pak vrienden van het huis.’ En weg is hij, naar zijn team voor een laatste stand van zaken.Intussen worden Ann en Filip opgemaakt door Inge. ‘Voor de finale van straks’, grapt Filip. En dan: ‘Wist je dat ik mijn allereerste Parijse defilé ooit in deze zaal heb gezien? Als veertienjarige won ik een wedstrijd van het modeprogramma Blikvanger. Ik mocht mee, met de Zes van Antwerpen trouwens, naar een show in Parijs. Ik was zo onbevangen dat ik op de eerste rij ben gaan zitten. Ik dacht: daar zijn lege stoelen, waarom zou ik daar niet gaan zitten? En de rest daarboven maar teken doen dat ik van die eerste rij weg moest. Wist ik veel (lacht).’ Lieve: ‘Het is tien over zes. We moeten absoluut aan de repetitie beginnen, maar waar blijven de meisjes?’Filip: ‘Moet ik zenuwachtig worden?’Ann: ‘Ik zwijg.’Kuki: ‘Ik vind wel dat het defilé tegen halfacht moet kunnen beginnen. Veel later kan niet.’ OP ZOEK NAAR DE MANNEQUINHet defilé staat geprogrammeerd om zeven uur, maar om halfzeven is de repeti-tie nog steeds niet begonnen. Er zijn al flink wat meisjes gearriveerd, die een voor een langs make-up en kapper passeren. Lieve roept ze nadien een voor een bij zich. Katja, Nastya, Atavi. Grote meisjes vooral, niet altijd de mannequinschoon-heden die je op straat denkt te herkennen.Ook stiliste Patti Wilson is in de buurt. Ze gaat naar de rekken waar de outfit van elke mannequin klaar hangt, samen met kousen of schoenen. ‘Ann en Filip ver-rassen me’, zegt Patti. ‘Wat een team. Hoe die samenwerken! Ze doen ook iets heel persoonlijks. Ze hebben iets met lingerie, maar op een heel andere manier dan gangbaar is in de mode. Ik hou dit keer ook van de metaalaccenten in de col-lectie. Fantastisch.’ Waarop ze de jurk van een meisje fatsoeneert en vraagt of ze rechtop kan gaan staan, en alvast de bijpassende schoenen kan aantrekken. En dan: ‘Kan iemand deze outfit wisselen? Die lengte is veel te kort voor dit meisje.’ Lieve: ‘Wie gaat Simona kleden?’Niemand antwoordt.Lieve verliest haar geduld: ‘Zeg, horen jullie me niet? Is mijn stem niet luid genoeg?’Waarop de meisjes een voor een aangekleed worden door hun respectieve kleed-ster en in de rij gaan staan. Klokslag zeven uur mist Lieve nog één mannequin. Ze rept zich als een gek naar de backstage, op zoek naar het meisje dat noch in de make-up, noch aan de kap-tafel zit. Blijkt dat het meisje stilletjes is binnengekomen en aan een tafeltje net haar Quick-hamburger soldaat wil maken. Lieve gaat bijna uit haar dak. ‘I’m very tired’, hoor ik het meisje zeggen. ‘Kan best’, zegt Lieve, ‘maar je krijgt hier wel 1.500 euro voor. Laat komen is dus geen optie. No way.’ Waarop meteen zowel make-up als kapsel in orde gebracht wordt en het meisje naar haar rek kan om de kleren aan te trekken.Nu gaat het snel. Aan de meisjes wordt gevraagd in een line-up te gaan staan, vlak bij de toegang tot de catwalk. Lieve overloopt de lijst. ‘Kan ik Yanna hebben? En waar is Ariane?’ Ann en Filip kijken stilletjes toe. ‘Mannekes, doe dat goed, hé’, zegt Ann nog. Iedereen die niet langer in de backstage moet zijn, wordt wegge-stuurd. Terwijl we snel onze plek naast de catwalk innemen, horen we Lieve luid roepen: ‘I want all the girls ready in three minutes!’Eindelijk kan de show beginnen.

hET glAmgEhAlTE VAN DE ShOw lEVERDE Op STylE.cOm DE VERgElIJkINg mET VERSAcE Op.hET glAmgEhAlTE VAN DE ShOw lEVERDE Op STylE.cOm DE VERgElIJkINg mET VERSAcE Op

ANN EN FIlIp gROETEN hET pUBlIEk. AmpER TIEN

mINUTEN DUURDE DE ShOw.