Arquitectura renacentista española1 Arquitectura renacentista española s. XVI.
A pintura renacentista no s. XVI
-
Upload
profesor-historia -
Category
Education
-
view
1.314 -
download
7
description
Transcript of A pintura renacentista no s. XVI
![Page 1: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/1.jpg)
A PINTURA RENACENTISTA
O ALTO RENACIMIENTO
A CONQUISTA DA PLENITUDE CLASICISTA
![Page 2: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/2.jpg)
Autorretratoc. 1512
333 x 213 mmBiblioteca Reale, Turin
LEONARDO DA VINCI (1452 – 1519)
A PERSONALIDADE DUN ARTISTA XENIAL:
SÍNTESE DO CIENTÍFICOE DO CREADOR
![Page 3: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/3.jpg)
LEONARDO da VinciEstudo de mans
c. 1474 214 x 150 mm
Royal Library, Windsor
![Page 4: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/4.jpg)
LEONARDO da VinciHome vitruviano
1492 343 x 245 mm
Gallerie dell'Accademia, Venice
Trátase dun estudo das proporcións do corpo
humano, realizado a partir dos textos do arquitecto romano Vitruvio –Vitruvii
De Architectura-, e do que o debuxo toma o seu nome
Leonardo represéntase a si mesmo espido e en dúas posicións sobreimpresas
de brazos e pernas, inscrito nun círculo e nun
cadrado
![Page 5: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/5.jpg)
![Page 6: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/6.jpg)
LEONARDO da VinciEstudos de anatomía
1504-06 253 x 197 mm
Biblioteca Reale, Turin
![Page 7: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/7.jpg)
LEONARDO da Vinci
Estudos de anatomía 1510
DrawingRoyal Library, Windsor
![Page 8: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/8.jpg)
LEONARDO da VinciEstudo de cabalos
c. 1490250 x 187 mm
Royal Library, Windsor
![Page 9: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/9.jpg)
LEONARDO da Vincicabeza de muller
c. 150827 x 21 cm
Galleria Nazionale, Parma
LEONARDO da Vincicabeza de home
1503-05Gallerie dell'Accademia, Venice
![Page 10: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/10.jpg)
LEONARDO da VinciEstudo de home vello
Galleria degli Uffizi, Florence
![Page 11: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/11.jpg)
LEONARDO da VinciA Anunciación 1472-75
Témpera sobre madeira, 98 x 217 cmGalleria degli Uffizi, Florence
![Page 12: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/12.jpg)
LEONARDO da VinciA Anunciación
(detalle)1472-75
Óleo e témpera sobre madeira
Galleria degli Uffizi, Florence
![Page 13: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/13.jpg)
LEONARDO da VinciA Virxe da Encarnación
1478-80óleo sobre táboa
62 x 47,5 cmAlte Pinakothek, Munich
A luz é tibia, de contrastes suaves, de ton crepuscular, creando esa atmosfera de misterio que tanto apreciamos nas súas obrasA combinación de luz e cor en diferentes planos reforza unha nova forma de construción do espazo a través do claroscuro
![Page 14: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/14.jpg)
LEONARDO da VinciVirxe das rochas
1483-86óleo sobre táboa
199 x 122 cmMusée du Louvre, Paris
As figuras e as paisaxes presentan un aire de misterio que Leonardo consegue ao difuminar as contornas das figuras (a técnica do sfumato)A natureza é mudable e fugaz, os obxectos non teñen un perfil nítido
![Page 15: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/15.jpg)
LEONARDO da VinciVirxe das rochas
1495-1508óleo sobre táboa189,5 x 120 cm
National Gallery, Londres
Ao difuminárense as cores, o cromatismo varía en función de se se trata de primeiros ou segundos planosOs fondos coloréanse de azuis, para que o aire circule e envolva as figuras e os obxectos
![Page 16: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/16.jpg)
![Page 17: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/17.jpg)
LEONARDO da VinciA Virxe con neno e Santa Ana
c. 1510óleo sobre madeira,
168 x 130 cmMusée du Louvre, Paris
![Page 18: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/18.jpg)
LEONARDO da VinciA Batalla de Anghiari (Tavola Doria) 1503-05
óleo sobre táboa, 85 x 115 cm Formerly private collection, Munich
![Page 19: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/19.jpg)
LEONARDO da VinciMona Lisa (A Gioconda)
c. 1503-5óleo sobre táboa
77 x 53 cmMusée du Louvre, París
![Page 20: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/20.jpg)
![Page 21: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/21.jpg)
QUÉN É MONA LISA?
O retrato de Mona Lisa pode considerarse, sen dúbida algunha, como a obra deste xénero pictórico máis famosa que existe no mundo. A śua fama, non obstante, prexudicouna: vímola tantas veces reproducida que nos resulta difícil considerala como obra dun ser humano de dala hemos visto tantas veces reproducida que nos resulta difícil considerarla como obra de un ser humano de carne e óso
Parte da súa fama provén dos puntos aínda non aclarados. Supomos que a modelo é Mona (apócope de Madonna, é dicir, señora) Lisa, nada en Florencia en 1479 e casada en 1495 co marqués de Giocondo
![Page 22: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/22.jpg)
O PINTOR E A SÚA OBRA
Cónstanos que Leonardo non se separou nunca do cadro; dende a data de súa realización retívoo sempre con el. Isto incide na suposición de que o pintor traballou nel durante moitos anos, segundo un concepto perfeccionista típico da súa mentalidade
A súa execución acusa certamente unha técnica minuciosa e reiterada, na que é imposible distinguir a individualidade das pinceladas. Por isto posúe unha morbideza e unidade dificilmente igualadas na historia da pintura
A limpa calidade do rostro, co seu enigmático e equívoco sorriso, o diáfano modelado das mans e o extraordinario verismo dos efectos de luz sobre as teas son produto dun procedemento exquisito, dunha inusitada insistencia e dun criterio científico aplicado á captación da realidade
![Page 23: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/23.jpg)
O MISTERIO E O SFUMATO
Intentamos mirar o cadro como se fose a primeira vez que o vemos. "O que inmediatamente nos sorprende é o grao asombroso en que Mona Lisa parece vivir. Realmente diríase que nos observa e que pensa por si mesma. Como un ser vivo, parece mudar ante os nosos ollos e mirar de xeito distinto cada vez que volvemos a ela. (...) Unhas veces parece rirse de nós; outras, cando volvemos a mirala, parece que advertimos unha certa amargura no seu sorriso. Todo isto parece un tanto misterioso, é así é, realmente, o efecto propio de toda grande obra de arte. Porén, Leonardo pensou conscientemente como conseguir ese efecto e por que medios. (...) Viu claramente un problema que a conquista da Natureza plantexara aos artistas: a rixidez das figuras pintadas”
(E. Gombrich)
![Page 24: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/24.jpg)
“Leonardo atopou a verdeira solución ao problema. O pintor debería deixar ao espectador algo que adiviñar. Se as contornas non estaban tan estritamente debuxadas, se a forma era deixada con certa vaguidade, como se desaparecese na sombra, esta imprensión de dureza e rixidez sería evitada. Esta é a famosa invención de Leonardo que os italianos denominan sfumato: a contorna borrosa e as cores suavizadas que permiten fundir unha sombra con outra e que sempre deixan algo á nosa imaxinación" (E. Gombrich)
![Page 25: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/25.jpg)
A PERSPECTIVA AÉREA
A sistemática observación dos fenómenos físicos levouno a degradar as cores para marcar o afastamento progresivo da paisaxe e suavizar o debuxo ao difuminaren os perfís como efecto da atmosfera que envolve figura e natureza, de xeito que ambas fican harmonicamente unificadasAsí, mentres pinta as figuras e os obxectos situados en primeiro termo cunha maior precisión, vai suavizando e matizando o trazo a medida que os obxectos se afastan, de xeito que quedan difuminados pola masa de aire interposta, dando a sensación dun auténtico afastamento
![Page 26: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/26.jpg)
A EXPRESIÓN DAMONA LISA
A expresión dun rostro reside principalmente en dous trazos: as comisuras dos beizos e as puntas dos ollos
Precisamente son esas partes as que Leonardo deixou deliberadamente no incerto, facendo que se fundan con sombras suaves
Por este motivo nunca chegamos a saber con certeza como nos mira realmente Mona Lisa. A súa expresión sempre parece escapársenos
![Page 27: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/27.jpg)
![Page 28: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/28.jpg)
OLLA PARA NÓS MONA
LISA?
Pero tamén existen outros motivos para producir este efecto:
Os dous lados do cadro non coinciden exactamente entre si, como o pon en evidencia a paisaxe do fondo. O horizonte na parte esquerda parece situarse máis alto ca na dereita.
"En consecuencia, cando centramos as nosas olladas sobre o lado esquerdo do cadro, a muller semella máis alta ou máis ergueita que de tomarmos como centro a dereita. E o seu rostro, tamén, parece modificarse con este cambio de posición, porque tamén neste caso as dúas partes non se corresponden con exactitude" (Gombrich)
![Page 29: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/29.jpg)
O MODELADO DAS MANS
Pero todos estes recursos non nos ocultan unha representación marabillosa do corpo; observemos o modelado das mans ou as diminutas enrugas das mangas. Leonardo xa non é un fiel servidor da natureza, senón que infunde vida ás cores esparexidas cos seus pinceis
![Page 30: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/30.jpg)
LEONARDO E A SÚA IDEA DA BELEZA
A serena maxestosidade da Gioconda, que noutros pintores é imposición do cliente, é en Leonardo o resultado das súas especulacións filosóficas sobre a alma humanaNon recorre nin a unha actitude sofisticada, nin ao luxo dos vestidos, senón, simplemente, á profundización da idea de beleza, a través do xogo de luces e sombras en suave transición e da disposición serena da actitude
![Page 31: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/31.jpg)
O SEGREDO DE MONA LISA?
![Page 32: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/32.jpg)
LEONARDO da VinciRetrato de Cecilia
Gallerani (A dama do armiño)
1483-90óleo sobre madeira
54,8 x 40,3 cmCzartoryski Museum,
Cracovia(Polonia)
![Page 33: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/33.jpg)
LEONARDO da VinciA Última Cea 1498
técnica mixta, 460 x 880 cmConvento de Santa Maria delle Grazie, Milán
![Page 34: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/34.jpg)
![Page 35: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/35.jpg)
A Última Cea é unha pintura realizada para o seu patrón, o duque Ludovico Sforza de Milán. Representa a escena da Última Cea dos últimos días da vida de Xesús, segundo narra a Biblia. En concreto baséase en Xoán 13, 21, cando Xesús anuncia que un dos seus 12 discípulos vaino traizoarEste é un dos cadros máis coñecidos do mundo
![Page 36: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/36.jpg)
Trátase dunha pintura mural para o refectorio do mosteiro de Santa Maria delle Grazie, MilánDesgraciadamente o emprego experimental do óleo sobre xeso seco provocou problemas técnicos que conduciron ao seu rápido deterioro, cara ao ano 1500. A maior parte da superficie orixinal perdeuse, a pesar das tentativas de restauración que padeceu
![Page 37: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/37.jpg)
A grandiosidade da composición e a penetración fisonómica e psicolóxica dos personaxes dan unha vaga visión do seu pasado esplendorNa obra podemos apreciar aínda os trazos de estupor, idade, temor e carácter dos apóstolos, en contraste co branco do mantel e o colorido das súas vestimentasA serenidade de Cristo contrasta coa axitación e o dinamismo que emana dos apóstolos que se interrogan
![Page 38: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/38.jpg)
A ESTRUTURA COMPOSITIVA DA ÚLTIMA CEA
Usando a horizontalidade teatral pinta unha gran mesa cadradaOs apóstolos están sentados e dispostos en grupos de tres, alineados á mesa con Xesús Cristo no medio (maxestoso coma un triángulo equilátero)Detrás aparece unha sala grande con xanelas ao exterior, fitándose unha paisaxe montañosa. Todo baixo un teito de vigas de madeira, todo elaborado con formas cadradas: as xanelas, a mesa, a caída do mantel da mesa, o teito, etc.
![Page 39: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/39.jpg)
Leonardo ilumina a escena con luz artificial á súa conveniencia (o refectorio onde se atopa a pintura posúe unha fileira de xanelas á esquerda); prescinde da iluminación natural que subministrarían as xanelas traseiras (só a usa difusamente para aureolar a cabeza de Cristo durante este momento que anuncia a traizón de Xudas, para dar un contraluzA visión dende as xanelas aporta perspectiva e unha visión até o fondo pola paisaxe que dende elas se aprecia
![Page 40: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/40.jpg)
A Última Cea (copia) óleo sobre lenzo, 418 x 794 cm -Da Vinci Museum, Tongerlo
![Page 41: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/41.jpg)
LEONARDO da VinciLeda
1508-15óleo sobre táboa,
130 x 77,5 cmGalleria degli Uffizi, Florencia
![Page 42: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/42.jpg)
LEONARDO da VinciLeda
c. 1530óleo sobre madeiraStaatliche Museen,
Kassel
![Page 43: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/43.jpg)
LEONARDO da VinciSan Xoán O Bautista
1513-16óleo sobre táboa,
69 x 57 cmMusée du Louvre,
Paris
En conclusión:A pintura de Leonardo da Vinci é a culminación do clasicismo
e do naturalismo
![Page 44: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/44.jpg)
RAFAEL Sanzio,“O DIVINO”
(1483 - 1520)
A súa obra está impregnada dun equilibrado clasicismoO seu estilo é a mellor expresión da “beleza ideal”A súa aprendizaxe de Piero della Francesca, Leonardo e Miguel Anxo, converten a Rafael no artista que mellor representa o sincretismo renacentista
![Page 45: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/45.jpg)
Estudo de Adánc. 1509
357 x 210 mmGalleria degli Uffizi,
Florencia
![Page 46: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/46.jpg)
Estudo de Madonna1511-13
422 x 273 mmMusée des Beaux-Arts,
Lille(Francia)
![Page 47: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/47.jpg)
Estudo de corpo núc. 1515
410 x 281 mmGraphische Sammlung
Albertina, Viena
![Page 48: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/48.jpg)
Estudo de cabeza e mans dos apóstolos
490 x 360 mmAshmolean Museum,
Oxford
![Page 49: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/49.jpg)
A Anunciación 1502-03 - óleo sobre lenzo, 27 x 50 cm - Pinacoteca Vaticana
As súas composicións equilibradas brillan pola súa claridade e simetría axialPredominan as composicións triangulares, cerradas
![Page 50: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/50.jpg)
Os desposorios da Virxe1504
óleo sobre táboa 170 x 117 cm
Pinacoteca di Brera, Milán
![Page 51: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/51.jpg)
A Madonna do Gran Duque1504
óleo sobre madeira, 84 x 55 cm
Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florencia
Foi un gran intérprete da beleza feminina a través das súas “madonnas”
Rafael é a graza, o encanto poético, sobre todo nas súas obras de mocidade
![Page 52: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/52.jpg)
Madonna con neno1504-05
óleo sobre madeira 58 x 43 cm
National Gallery of Art, Washington
![Page 53: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/53.jpg)
Madonna de Belvedere(Madonna do Prato)
1506óleo sobre madeira,
113 x 88 cmKunsthistorisches Museum,
Viena
A súa paleta cromática é luminosa e colorista, pero mesurada, buscando sempre a complementariedade das cores cálidas e frías
![Page 54: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/54.jpg)
A Madonna Alba1511
óleo sobre lenzo, diámetro 98 cmNational Gallery
of Art, Washington
![Page 55: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/55.jpg)
A Sagrada Familia1518
óleo sobre lenzo207 x 140 cm
Musée du Louvre, Paris
![Page 56: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/56.jpg)
San Xurxo e o dragón1505-06
óleo sobre madeira, 28.5 x 21.5 cm
National Gallery of Art, Washington
A luminosidade dos seus cadros é uniforme e alegre, clara. predomina a luz cenital (parte superior) que se esparexe polo cadro de maneira clara
![Page 57: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/57.jpg)
Retrato de cardeal
1510-11óleo sobre madeira
79 x 61 cmMuseo del Prado,
Madrid
Foi un extraordinario retratista, capaz de penetrar no carácter do personaxe retratado, na súa psicoloxía íntima
![Page 58: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/58.jpg)
Retrato de homec. 1502
óleo sobre madeira, 45 x 31 cm
Galleria Borghese, Rome
Retrato do Peruginoc. 1504
Témpera sobre madeira, 57 x 42 cmGalleria degli Uffizi, Florencia
![Page 59: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/59.jpg)
Retrato de Xulio II1511-12
óleo sobre madeira108 x 80,7 cm
National Gallery, Londres
![Page 60: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/60.jpg)
Retrato de Baldassare Castiglione
1514-15
óleo sobre lenzo, 82 x 67 cm
Musée du Louvre, Paris
![Page 61: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/61.jpg)
A Donna Velata1516
óleo sobre lenzo, 82 x 60,5 cm
Galleria Palatina (Palazzo Pitti),
Florencia
![Page 62: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/62.jpg)
Retrato de muller nova (A Fornarina)
1518-19
óleo sobre madeira85 x 60 cm
Galleria Nazionale d'Arte Antica, Roma
![Page 63: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/63.jpg)
Papa León X 1518-19
óleo sobre madera 35 cm
Galleria degli Uffizi, Florencia
![Page 64: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/64.jpg)
A Escola de Atenas
1509 Fresco, 770 cm - Stanza della Segnatura, Palacio Pontificio, Vaticano
![Page 65: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/65.jpg)
Considerada como o cumio da arte renacentista, é unha obra na que Rafael, quen tiña 26 anos, propón unha ordenación ideal da cultura humanista en clave cristián-platónica: o saber humano como complementario da revelaciónO ciclo dos frescos das Estancias está consagrado á celebración das ideas de Verdade, Beleza, Ben; na Disputa é a Verdade revelada pola relixión cristiá a que é exaltada, na Escola de Atenas éo a Verdade racional da especulación filosófica
![Page 66: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/66.jpg)
Platón e Aristóteles están no centro ideal da perspectiva de toda a composición encadrados no fondo do ceo polo último arcoÁ esquerda atopamos a Sócrates conversando con Alexandre Magno, armadoA configuración da arquitectura do templo da sabedoría, cos nichos de Apolo e Palas Atenea, como espazo renacentista (Bramante) e a representación dos sabios da Antigüidade como homes contemporáneos de Rafael subliñan esta idea de continuidade entre o presente o mundo antigo
![Page 67: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/67.jpg)
Rafael expresa tamén nesta obra a concepción propiamente renacentista da obra artística entendida coma discurso mental, no só traducido de forma visible, senón tamén como busca da "idea"Viuse tamén nesta obra unha representación das sete artes liberais: así, en primeiro plano, á esquerda, Gramática, Aritmética e Música, e á dereita: Xeometría e Astronomía, mentres que no alto da escaleira aparecerían Retórica e DialécticaEn definitiva unha continuidade entre o conxunto do saber antigo e moderno, tendo como protagonista ao ser humano
![Page 68: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/68.jpg)
A Escola de Atenas (detalle)
Neste grandioso escenario arquitectónico inspirado no proxecto de Bramante para nova Basílica, móvense os filósofos máis célebres da AntigüidadeNo centro Platón, que indica cun dedo cara arriba o mundo das ideas, mentres suxeita na súa man o seu libro Timeo; ao seu carón atópase Aristóteles, coa Ética
![Page 69: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/69.jpg)
A Escola de Atenas (detalle)
Apoiado nun bloque de mármore, ensemismado escribindo nunha folla, atópase o pesimista Heráclito, que se asemella a Miguel Anxo, quen estaba a pintar por aqueles anos a contigua Capela Sixtina
![Page 70: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/70.jpg)
A Escola de Atenas
Á dereita pódese ver a Euclides
(posible retrato de Bramante),
quen ensina xeometría aos seus alumnos, Zoroastro co
globo celeste e Tolomeo co terráqueo
![Page 71: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/71.jpg)
Detalle da parte esquerda
Pitágoras, en cambio, está representado en
primeiro plano, concentrado en explicar
algo no seu libro
![Page 72: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/72.jpg)
No extremo dereito, o personaxe coa gorra
que mira para o espectador é o
propio Rafael, que se autorretrata
![Page 73: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/73.jpg)
A expulsión do templo de Heliodoro
1511-12 Fresco, base 750 cmStanza di Eliodoro, Palaio Pontificio, Vaticano
![Page 74: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/74.jpg)
O incendio do Borgo 1514 Fresco, base: 670 cmStanza dell'Incendio di Borgo, Palacio Pontificio, Vaticano
![Page 75: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/75.jpg)
A Batalla de Ostia 1514-15 Fresco, base 770 cm
Stanza dell'Incendio di Borgo, Palacio Pontificio, Vaticano
![Page 76: A pintura renacentista no s. XVI](https://reader033.fdocument.pub/reader033/viewer/2022061219/54b8125a4a7959b43a8b45f1/html5/thumbnails/76.jpg)
A Batalla da Ponte Milvio (detalle) 1520-24 FrescoStanza di Constantino, Palacio Pontificio, Vaticano