7_CONFERENCIA. Armonía Moderna y Guitarra

8/13/2019 7_CONFERENCIA. Armona Moderna y Guitarra

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POR: RAUL FELIX NAVAS MACIA

PARA CUALQUIER CONSULTA ESTE

ES MI CORREO

[email protected]

1


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CONFERENCIA N !

Despus de haber discutido una gran cantidad de reglas que nos ha dado la

oportunidad de familiarizarnos con aspectos esenciales de la Armona aplicada a la

Guitarra, discutiremos algunas tcnicas de MD!"A#$%&

"os di'ersos recursos Modulatorios que discutiremos en esta #onferencia, lo

a(udar)n a lograr Modulaciones bien elaboradas en la construcci*n de una +ecuencia

Acordal&

A continuaci*n brindamos algunos conseos pr)cticos que a(udar)n a losguitarristas a construir Modulaciones correctas&

1- "as Modulaciones deben ser lo m)s bre'es posible para e'itar monotona o

distracci*n de la obra musical&

.- Aseg/rese que el acorde final modulatorio le permita al solista 0'ocal

sobretodo- escuchar claramente la nota con que empieza su actuaci*n, esto se

logra casi siempre a tra's del Acorde dominante 02-&

3s posible modular de tonalidad ma(or a ma(or, de ma(or a menor ( 'ice'ersa&

E" A#o$%e Xm! &'() es la f*rmula perfecta para modular a tonalidades

menores, 3&

A) *E C a Am PUNTO MO*ULATORIO

&+)

C Am7 Dm7 Bm7(b5) E7

4

4 I VIm7 IIm7 IIm7(b5) V7

Am7 G7 F7 Dm7 E7 Am

I VII 7 VI 7 IVm7 V7 Im


3/10

+

04unto de Modulaci*n-

4 1 1

4 2 2 2 1 2 2 3

3 3 4 4

X X X X X X X X X

E7

E G# D E

C

C G B E

Am7 Dm7 Bm7(b5)

A G C E D A C F B F A D

1 1 1

2 2 2 2 2 3

3 3 4

4

X X X X X X X X

E7

Am7

G7 F7 Dm7

1

2

X X

Am7


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,

tro eemplo utilizando el mismo Xm! &'()pero para modular de tonalidad

ma(or a ma(or&

-)

E C#7(9) F#m7 B7 G#m7 C#m7

4####

4 I VI 7(9) IIm7 V7 IIIm7 VIm7

C#m7(b5) F7 Bm7 E7 A

IIm7(b5) V7-II IIm7 V7 I

3n este 3&5 el Xm!&'()crea el punto de modulaci*n utilizando la cadencia

0$$m 6 2 7 $- como cadencia de paso para modular a tonalidad ma(or&

Debido a su gran fle8ibilidad son mu( efecti'os para crear modulaciones,

independientemente que son e8celentes acordes de paso, 3&5

A A#7 Bm7 C7 C# A#m7 D#m7(9)

4####

4 I I#7 IIm7 III7 I VIm7 II#m7(9)

G#7 C#

V7 I

EL ACOR*E X! &ACOR*E *ISMINUI*O)


5/10

4

1 1

2 3 2 3

2 2

3 3 4 45 2

6 3 4

X X X X X X X X X X

C#

C# G# B# E#

A

A E G# C#

A#7 Bm7 C7

A# E G C# B F# A D C Gb Bbb E

A#9D3 MD!7 %!3A"A:9$ :%A"$DAD

6 6

7 7 2

8 3 4 8 3

9 9

10 10 2 2

11 11 3 3 4

X X X X 4 X X

X X

A#m7

A# A# C# E#

D#m G#7 C#

D# A# C# F# G F# B# F# C# G# B# E#

MD!"A#$% ;A+ADA 3% #$#"+ D3 X!DM$%A%:3&

Aplicando la regla que dice5 C/a"0/1e$ a#o$%e 2/e%e 1$ %es2/3s %e" a#o$%e %e

5n1#a& 3& 5

a) Mo%/"a$ %e C a A'.

7 #2 6


6/10

(

') Mo%/"a$ %e C a A'

7


7/10

6

9ecuerde siempre los Acordes X! &*om1nane) pueden ser utilizados con sus

tensiones 0>na&, 11na& * 1?na&- para lograr meores sonoridades al igual que los de5n1#a&

3& 5 &A)# 7 Am2 7 Dm2 7


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!

!tilizando la regla de las notas comunes podemos crear acordes in'ertidos (

conducciones bien l*gicas

a)

C Em7 Dm7 G7 C6

B D C F A

G G F D G

E E D B E

BAJO C B A G C &

.da $%& .da $%&

O$o:

')

C Em7 Dm7 G7 C (9)

B D C F D

G G F D B

E E D G EBA"# C B C B C

.da& $%& ?ra $% 01ra $%-

0 2mo& en el

;ao-

#omo hemos podido 'er en ambos eemplos el bao se mue'e sobre inter'alosde .da& #reando una mu( emoti'a conducci*n ( al mismo tiempo una sonoridad m)s

amplia&

+" #

$%39+$

%3+


9/10

7

G!$:A99$+:$#AM3%:35

a)

1 1 1

2 2 3 2 2 2 3

3 4 4 3 4

X X X X X X X X X X

C 6

C E A C

C

C G B E

Em7$B Dm7$A G7

B G D E A A D F G G B F

')

1 1

2 2 3 2 2 1

3 4 3 4 3 2 3

4

X X X X X X X X X X

C (9)

C E B D

C

C G B E

Em7$B Dm$C G7$B

B G D E C A D B G D F

#)

F7 Am7$5

E E A C

1 2 3 1

1 2 3 4 2

1 2 3 4

2 3 4

1 2 3 4 4

X X X X X X X X X XX

F Eb A C

Am7

A G C E

E$G# G7 D $F#

G# E B E G F B D F# D A D


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