625 №1/2011

1[]01�2011 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л

[ От редакции]

w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Уважаемые читатели! Вы держите в руках

первый в 2011 году номер журнала "625". Ми−

нувший год выдался для редакции сколь не−

простым, столь же и интересным. Например,

значительно расширился круг авторов (в том

числе и за счет молодых ученых), "ожили" руб−

рики… Редакция постоянно получает теплые от−

зывы и рекомендации от подписчиков. Хочется

поблагодарить аудиторию "625" за внимание и

за неугасаемое желание сотрудничать с на−

шим изданием. Мы будем и далее прислуши−

ваться к вашим пожеланиям и стремиться

стать такими, какими нас хочет видеть чита−

тель. В течение года несколько изменится ме−

тод подачи материалов, появятся новые рубри−

ки. Наиболее интересные и значимые статьи

будут со−провождаться фотографией и мини−

биографией автора.

Мы всегда полагали, что вложения в передо−

вые медиатехнологии являются формой куль−

турного обогащения, вытекающей из более яс−

ного представления и понимания объективной

реальности в современном мире. Начиная с

2011 года журнал "625" будет проходить неза−

висимый ежемесячный аудит печатного и элек−

тронного тиражей. Мы готовы сказать с точ−

ностью до единиц, какому количеству

подписчиков попадает наше издание в дей−

ствительности. Делается это с целью инфор−

мирования рынка о том, сколь велико сообщес−

тво профессионалов, читающих наш журнал.

Аудит будет проводить российское Бюро Ти−

ражного Аудита.

Теперь о цифрах. На 21 января 2011 года

тираж печатного издания "625" составляет 6

тысяч экземпляров – именно такое количество

копий попадает в руки ведущих профессиона−

лов рынка. Тираж электронной версии нашего

журнала – 7753 экземпляра (данные на

21.01.11). Кроме того, 8943 человека подпи−

саны на новостную рассылку нашего интернет−

портала. "Цифровые" подписчики журнала –

прежде всего молодые профессионалы, для

которых Интернет является главной средой

для получения информации. У "электронного

журнала" и подписки на такую версию – много

преимуществ. В частности, нет необходимости

сохранять свою копию – журнал находится в

постоянном доступе на веб−сайте www.625−

net.ru, а в течение года мы предложим подпис−

чикам и возможность загрузки персональной

копии на свой компьютер или планшетное уст−

ройство. К преимуществам же печатной вер−

сии относится, например, то, что на одну копию

журнала приходится не один читатель.

Войти в новое десятилетие мы хотим рука

об руку с нашими партнерами. Аудит тиража

журнала – первый шаг в этом направлении.

И он очень важен для нас. Мы добровольно

пошли на это и призываем наших коллег пос−

ледовать нашему примеру и "раскрыть тираж−

ные карты". Прозрачность этих, годами поче−

му−то считавшихся секретными, цифр – осно−

ва полной и честной информации о реальном

размере рынка. Как говорил еще Роджер Бэ−

кон – "существует лишь измеримое".

С радостью представляем нового члена ре−

дакционной коллегии журнала – Юрия Валерь−

евича Киринова – человека, создавшего первую

на территории постсоветского пространства

ПТС высокой четкости. Он является автором

многих ноу−хау, применявшихся в крупнейших

проектах по системной интеграции – решения,

предложенные им, работают в студийных аппа−

ратных центральных и региональных телекана−

лов. Новизна решений и надежность – вот

главные характеристики, которыми можно оха−

рактеризовать созданные им проекты. Юрий Ки−

ринов по праву пользуется заслуженным уваже−

нием как специалист высочайшего уровня,

причем не только в нашей стране, но и за ее

пределами. Подтверждением тому является,

например, приглашение его компанией Alfacam

возглавить бригаду ПТС, работавшую в прямом

эфире на пекинской Олимпиаде, транслировав−

шейся полностью в формате ТВЧ. Наши читате−

ли уже имели возможность ознакомиться с кол−

лекцией богатого опыта, которым Юрий

Валерьевич поделился на страницах нашего

журнала – вводные статьи к обзорам "ПТС" и

"Цифровые видеомикшеры" вызвали большой

интерес у специалистов, а редакция получила

живой отклик у читателей, которые просили по−

благодарить автора за интересный и полезный с

практической точки зрения материал. В этом но−

мере читайте материал Ю. Киринова о проекти−

ровании АСБ нового поколения, создание кото−

рого явилось заключительным этапом

модернизации аппаратно−студийного комплек−

са телекомпании НТВ.

Открывает серию обзоров этого года номер,

посвященный высокоскоростным камерам. Ве−

рстая редакционный план журнала на 2011

год, мы с удивлением обнаружили, что более

чем за 17−летнюю историю "625" эта тема ни

разу подробно не освещалась на его страни−

цах. Мы решили восполнить этот пробел и, при−

знаться, не рассчитывали, что тема окажется

настолько объемной – в соответствующей руб−

рике собраны сведения о более чем 20 "быс−

трых" камерах. На первый взгляд тема доста−

точная узкая, но она имеет прямое отношение к

вещательному рынку. В условиях, когда многие

компании−интеграторы расширяют сферу де−

ятельности, созданный нами "путеводитель",

несомненно, может оказаться полезен при вы−

боре той или иной модели.

Сергей Шубин,

кандидат технических наук,

главный редактор журнала "625"

625@625−net.ru

"Cуществует лишь измеримое"

Для корреспонденции:а/я 143, Москва, Россия, 121069

Адрес издательства:121069, Россия, Москва,ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588E-mail: [email protected]://www.625-net.ru

Научно-технический журнал "625"выходит 10 раз в год

"Быстрые" камерыБенджамин Мюллер, Сергей Шубин

Plus Camerimage'2010Мария Безрук

Главный редактор Сергей Шубин

Исполнительныйдиректор Алексей Шапуров

Коммерческийдиректор Максим Малкин

Дизайнер Иван Минаков

Менеджер по рекламе Екатерина Чижик

Менеджерпо распространению Татьяна Побежимова

Референт Ирина Сидорова

Экспедитор Виктор Сычев

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут бытьоспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другиематериалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несетответственности за информацию, содержащуюся в рекламе.Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованыцеликом или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625”Свидетельство о регистрации № 011058выдано 03.03.1997 г.Комитетом Российской Федерации по печати

3

С января 2011 года тираж 6000 экз. (печатная версия)Тираж 7753 экз. (электронная версия)Суммарный тираж 13753 экз.

ООО "Графика" Цена – свободная© Издательство 625, 2011ISSN 0869-7914

Редакционная коллегия:Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П.,Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г.,Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П.

43 57 67 79[новости]

[ выставки]

4450

5861

[обзор]

"Cуществует лишь измеримое"Сергей Шубин1

[ от редакции]

Тестовый пакет Intel NAS Performance ToolkitАлександр Лакуша

Светодиодное освещениеПроекционные системы обратной проекцииАдил Зеруали

Integrated Systems Russia 2010Никон Степанов

64 АСБ нового поколенияТехническое переоснащение телекомпании НТВЮрий Киринов

Конвергентная журналистика уже реальность?Светлана Уразова

[ С О Д Е Р Ж А Н И Е ]

76

[ обучение]

68

3D ТВ: Кодирование и передачасигналов объемного телевиденияСергей Федоров

[ технологии]

70

Вячеслав Муругов:"Как понравиться зрителю и "тусовке"

[ оборудование]

[ опыт]

[ мнение]

ре

кл

ам

а

ысокоскоростная съемка применяется длятого, чтобы показать обычные явления – че-ловеческие движения, поведение животных и

многое другое в необычном ракурсе. При этомизображение замедляется так, чтобы зритель смогувидеть все значимые детали происходящего.

Чтобы достичь точного замедленного воспроизве-дения, камере необходимо осуществлять съемку с час-тотой кадров, превышающей скорость съемки обыч-ных камер. С помощью камер можно делать сотнитысяч кадров в секунду, а затем воспроизвести отсня-тый материал в замедленной прокрутке. Технологияпозволяет, например, снимать и просматривать, каклопается воздушный шарик, наполненный водой, какмеч самурая проходит сквозь циновку татами, как принанесении татуировки игла пронзает кожу человека80–150 раз в секунду, как боец кун-тао проламываетстену из бетонных блоков с силой удара примерно впять тонн. Например, со скоростью 325 000 к/с, тоесть около трети миллиона, можно заснять взрыва-ющийся тонкий провод, когда через него проходитогромное количество тока. Примерно за стотысячнуюдолю секунды провод переходит из твердого состо-яния в жидкое, затем превращается в газ, в плазму и, вконце концов, испаряется. Это очень быстрый про-цесс, который происходит моментально.

Высокоскоростные камеры используются для съем-ки кино, спорта, рекламы, музыкальных клипов, быс-тропротекающих производственных процессов впромышленности, научных экспериментах, баллисти-ке, медицине. Существуют даже специальные телеви-зионные шоу, где показываются материалы, отснятыена такие камеры.

Приступая к высокоскоростной съемке того илииного явления, важно понимать, будет ли это интерес-но зрителям, удивят ли их кадры. Так, многие процес-сы просто становятся медленнее, но ничего нового непривносится – например, быстрая игра на фортепи-ано. А вот съемка таких явлений, как лопанье мыльно-го пузыря, открывает совершенно новые моменты, ко-торые мы упускаем в обычной жизни.Начало

В 1948 году Сообщество инженеров кино и теле-видения (SMPTE) определило термин "высокоско-ростная съемка" (high-speed photography) как быс-трую смену ряда изображений, снятых камерой соскоростью 128 к/с и более, которые можно вос-произвести в виде последовательности трех (какминимум) кадров.

Первое документированное применение высо-коскоростной съемки относится к 1852 году, и свя-зано оно с именем одного из пионеров фотогра-фии – Уильяма Генри Фокса Тальбота (WilliamHenry Fox Talbot). Он интересовался съемкой объ-ектов в движении и искал подходящий для этогометод. Тальбот прикрепил страницу газеты на коле-со, которое могло вращаться с высокой скоростью.Используя искры для кратковременного освещенияповерхности бумаги, он снимал небольшой учас-ток быстро движущегося отпечатка. На негативе от-печаток проявился вполне четко, его можно былобез проблем прочитать. Движение объекта былоэффективно "заморожено" – так родилась высоко-скоростная съемка.

Один из самых известныхдеятелей в истории высоко-скоростной съемки ИдвирдМайбридж (Eadweard J. Muy-bridge) в 1878 году создалсистему, с помощью которойудалось воспроизвести изоб-ражение бегущей лошади в ви-де последовательности кадров.24 отдельных кадра были за-писаны для научного проектастэнфордского университета.Целью проекта было показать,что все четыре ноги лошадинаходятся в воздухе одновре-менно. Последовательность,названная "Салли Гарднер в га-лопе", доказала, что все четыреноги лошади отрываются отземли одновременно, но некогда она их разводит, как по-лагали тогда ученые, а когдаскрещивает их под собой.Камеры были параллельно ус-тановлены по всему пути сле-дования лошади. Скакун, про-бегая мимо аппаратов, каждыйраз разрывал нитку, соединен-ную со спусковым крючкомзатвора. Для отображения дви-жущейся лошади был скон-струирован т.н. "зоопраксис-коп" (zoopraxiscope): онпроецировал изображения с


[ обзор]r e v i e w

w w w . 6 2 5 - n e t . r u

]ВБенжамин Мюллер, Сергей Шубин

Бенжамин Мюллер (Benjamin Müller)

Личное делоРодился в октябре 1980 года в Германии. Пос-

ле получения технического образования в не-мецкой Государственной академии информациии коммуникационных систем начинал как разра-ботчик программных приложений. Затем зани-мался разработкой специализированного прог-раммного обеспечения для систем хранения иуправления данными в компании ConnectData(Эльванген, Германия). В период с 2004 по 2007 гг.проходил обучение в университете медиатехно-логий города Штутгарт, где занимался исследо-ваниями в области аудиовизуальных систем.С 2007 года отвечает за департамент аренды ипродаж скоростных камер в компании DedoWeigert Film (Мюнхен). Работает также техничес-ким консультантом на съемочных площадках,проводит обучение и презентации по высокос-коростным камерам.

вращающегося стеклянного диска и таким образом"воспроизводил" последовательность изображений.

В 1891 году берлинская компания Siemens &Halske начала выпускать Electrical Schnellseher (чтодословно можно перевести как электрический "бы-стрый просмотрщик") – компактную версию элек-тротахископа, разработанного Оттомаром Аншют-цем. Показ Schnellseher на международнойэлектротехнической выставке во Франкфуртепривлек внимание тысяч людей, а кадры, снятые сего помощью, вдохновили пионера авиации ОттоЛилиенталя на съемку с воздуха.

В начале 30-х годов ХХ века Истман Кодак(Eastman Kodak) разработал камеру, которая могласнимать на пленку 16 мм со скоростью 1000 к/с(длина загружаемой пленки составляла 30 м). Од-ним из первых покупателей этой камеры сталафирма Bell Telephone Laboratories. Когда же Кодакотказался разрабатывать версию, поддержива-ющую более высокую скорость, компания Bell Labsразработала ее самостоятельно, назвав камеруFastax. Fastax могла снимать со скоростью 5000 к/с.В компании Bell использовали эту камеру для ана-лиза "дребезга" контактов реле.

В начале 1960-х годов компания RedlakeLaboratories представила Hycam – еще одну камеру16 мм с вращающейся призмой. В те же годы компа-ния Photo-Sonics разработала несколько моделей ка-мер с вращающейся призмой, которые могли рабо-

тать с пленкой 35 и 70 мм. Фирма Visible Solutionsпредставила камеру Photec IV 16 мм в 1980-х.

В 1957 году фирма D.B. Milliken разработала ка-меру 16 мм с покадровым движением пленки длясъемки со скоростью 400 к/с. Компании Mitchell,Redlake Laboratories и Photo-Sonics продолжали вы-пускать в 1960-х годах камеры с покадровым дви-жением пленки с возможностью съемки на пленку16, 35 и 70 мм.

Качество кадров, снятых этими камерами, былоуже на таком высоком уровне, что скоро они сталииспользоваться для ТВ, кино, съемок дикой природы,рекламы и специальных эффектов. Последние 10 леттехнологии меняются очень быстро, и сейчас циф-ровые высокоскоростные камеры используютсядостаточно широко. Но, например, при съемкахфильма "Начало" (Inception) Валли Пфистер (WallyPfister) работал с пленочной камерой Photo-Sonics4ER, которая снимает со скоростью 360 к/с на плен-ку 35 мм. Несмотря на то что негативы до сих пор от-личаются непревзойденным качеством, технологиядвижется в сторону цифровой съемки в связи сзапросами ученых и военных на более высокуюскорость и большее время записи.

Существуют системы, например Pacer Ultra fastили DRS Imacon 200, которые могут снимать соскоростью 200 000 000 к/с и работают со временемэкспозиции 5 нс. Такая экстремально высокая ско-рость вряд ли когда-то понадобится в вещательнойи медиаиндустрии, но цифры свидетельствуют онаправлении, в котором движется технология.Работа с данными

Современные цифровые высокоскоростные ка-меры, которые используются в медиа- и вещатель-ной индустрии, обычно оснащены одним сенсо-ром КМОП размером около 4 мегапикселей, наоснове шаблона Байера.

Скорость системы обычно определяется вели-чиной, представляющей собой максимальную про-пускную способность данных, с которой системаможет справиться. Наиболее сложные системы вмедиаиндустрии обрабатывают данные со ско-ростью около 5-6 гигапикселей в секунду. Это зна-чит, что камеры могут снимать со скоростью около2500 к/с при разрешении 1920×1080. Сейчас техно-логия вышла на такой уровень, что при высокомразрешении можно делать от 10 000 до 20 000 кад-ров в секунду, это позволяет добиться удивитель-ной глубины изображения.


[] Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л 01�20114 w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Скоростная съемка соревнований по гольфу

Кадры, снятые на высокоскоростную камеру

(с)

фо

тоD

isc

ov

ery

(c)

фо

тоA

rri

Me

dia

ре

кл

ам

а

В зависимости от формата и глубины цвета сис-теме требуется сохранять данные со скоростью бо-лее 8 Гб/с. Емкость внутренней памяти современ-ных камер составляет примерно 32–36 ГБ.

Наиболее популярные цифровые высокоскорост-ные камеры имеют практически одинаковые ха-рактеристики в основных категориях: максималь-ная скорость съемки, время записи, разрешение,чувствительность, глубина квантования. Цифровыекамеры стали очень часто использоваться при съе-мках рекламы и специальных эффектов, получиввозможность работать с большим количествомпикселей, что привело не только к повышению чув-ствительности, но и к увеличению размеров сенсо-ра, который стал практически идентичен пленоч-ному формату S35.

Применение микролинз на пикселях позволилозначительно улучшить чувствительность к свету.В зависимости от техники измерений и характерис-тик чувствительность камер достигает от 800 до1200 единиц ASA. Тем не менее, спектральная чув-ствительность каждого сенсора может разниться вразличных условиях освещенности.Освещение

Свет играет важнейшую роль при видеосъемке.При скоростной съемке приходится освещатьпредмет в тысячу раз ярче, чем при обычной.

Серьезной проблемой, связанной с работой вы-сокоскоростных камер, является эффект искус-ственного освещения.

В основном в телевизионных системах частотакадров полностью соответствует частоте сети –частота мерцания 50 Гц соответствует телевизион-ному сигналу с частотой 50 Гц. Поэтому не возни-кает каких-либо видимых изменений в уровне ос-вещенности. Даже если две камеры несинхронизированы, свет попадет в видеополе иобеспечит постоянный уровень освещенности.

Однако если снимать со скоростью, превыша-ющей обычную, кадры будут находиться в разныхчастях энергетического цикла, поэтому они получатразное количество света. При использовании све-

тильников, работающих от сети переменного тока,получается изображение разной интенсивности ос-вещенности, что связано с несущей частотой в элек-тросети (фазой), и в итоге изображение выглядит"полосатым". Данную проблему очень трудно ре-шить. Простая автоматическая регулировка усиле-ния не даст нужного результата: объект, быстро дви-жущийся в кадре, введет в заблуждение схему, и этотолько усилит мерцание. Аналогично этому обра-ботка "картинки" для выявления различных уровнейосвещенности увеличит риск появления нежела-тельной размытости изображения. Некоторые про-изводители камер применяют схемы компенсациивлияния "фазированного" источника света.

Общей для пленочных и цифровых камер являетсяпроблема очень небольшого времени экспозиции. Да-же при обычной фотосъемке видно – чем выше ско-рость затвора, тем меньше света попадает на пленку.То же самое происходит с видеокамерой. Если вы сни-маете обычное видео при скорости 30 к/с, вы знаете,что у вас есть 1/30 секунды, чтобы показать этот кусокфильма. А когда вы снимаете в 10 000 раз быстрее, вамнеобходимо в 10 000 раз больше света, чтобы изобра-жение не получилось совсем темным.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Осветительные приборы в студиидля высокоскоростной съемки

(с)

фо

тоD

isc

ov

ery

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01

http://www.betaservice.ru E-mail: [email protected]

Р о с с и я , 1 2 7 4 2 7 , М о с к в а , у л . А к . К о р о л е в а , д . 2 3 , с т р . 2

©И

зда

тель

ств

о62

5

ре

кл

ам

а

С е р в и с н ы й ц е н т р п р о ф е с с и о н а л ь н о г о и в е щ а т е л ь н о г о т е л е в и з и о н н о г о о б о р у д о в а н и я

Мерцание

Все сети питания работают с частотой 50/60 Гц.Небольшая галогеновая лампа будет равномернопульсировать соответственно этой частоте, в резуль-тате чего при высокоскоростной съемке появитсямерцание. Пульсирование, которое человеческий глазнормально воспринимает при обычной скорости,становится очень сильным и медленным при воспро-изведении последовательности кадров, записанныхна высокой скорости. Главное правило здесь такое:чем больше филамент лампы, тем меньше он реагиру-ет на частоту сети питания, что в результате дает прак-тически равномерный выход света.

Для большинства металогалогенных ламп дневногосвета мерцание проявляется иначе. В связи с тем, чтопри работе с такими источниками света используют-ся электронные балласты, которые воспламеняютплазму, они ведут себя не так, как галогеновые лампы.Мерцание в лампах HMI очень часто вызывается не-стабильным положением плазмы в лампе. Существуетвсего несколько систем, которые дают действительностабильный выход светового потока при очень высо-кой скорости съемки. Лампы с длинной дугой обеспе-чивают очень высокий выход света, а также имеютстабильную плазму, которая постоянно излучает свет.К сожалению, это говорит о том, что измеряющиемерцание приборы не всегда помогают при работе сцифровыми камерами. Большое преимущество совре-менных камерных систем в том, что можно без проб-лем переснимать кадры. То есть уровень мерцанияможно оценить, проведя тестовую съемку.

Безопасность

Другая проблема заключается в том, что для съе-мок требуется очень мощное освещение, но при съе-мке мелких животных, птиц, насекомых свет можетубить их за пять секунд. Поэтому очень важно такорганизовать освещение, чтобы свет был достаточ-но сильным, но живое существо при этом не постра-дало. Например, если использовать очень мощныелампы дневного света, то напротив них можно ста-вить теплозащитные экраны. При этом лампы надодержать на достаточном расстоянии и включать ихна очень короткий промежуток времени, чтобы собъектом съемки ничего не случилось.

Эффективное освещение – это довольно серьез-ная проблема, и я думаю, что в будущем она будетполностью решена.Съемка спорта

В телевизионном спортивном производстве чащеиспользуется термин "камеры slow motion" и его про-изводные – super slow motion, extreme slow motion…

Как правило, для съемки спорта применяются ка-меры, позволяющие снимать со скоростью, в 2 или3 раза превышающей обычную. Хотя на сегодняш-ний день на рынке существуют специальные видео-камеры, ведущие съемку с очень высокой часто-той смены кадров (до 1000 к/с и выше), что даетвозможность создавать замедленные повторы соскоростью в 20 раз меньше обычной скорости вос-произведения. Но такие модели нельзя использо-вать в качестве камер для прямых трансляций.

Практически все выпускаемые на сегодня высо-коскоростные камеры оснащены интерфейсом длявнешней синхронизации, что позволяет использо-вать их в многокамерных системах, а в связи с воз-росшей популярностью объемного телевидения – идля создания замедленных повторов в формате 3D.

Соотношение сигнал/шум

Некоторые спортивные игры (например, баскет-бол) не оставляют достаточно времени для замед-ленного в три раза воспроизведения, а замедлениев два раза является достаточным для просмотра то-го, что происходит во время игры. Это дает воз-можность на 50% увеличить время экспозиции длякаждого кадра, что позволяет улучшить показателисоотношения сигнал/шум.

В основе современной телевизионной камерылежит матрица, которая преобразовывает пада-ющий на нее свет в электрический сигнал. Не име-ет значения, какого типа эта матрица – ПЗС (CCD)или КМОП (CMOS): чем больше фотонов попадаетна нее, тем выше будет напряжение на выходе. Этоочень невысокое напряжение на выходе мгновен-но увеличивается при аналого-цифровом преобра-зовании перед тем, как попасть в другую часть ка-меры для обработки.

Проблемой камер super slow motion является то,что каждый их кадр составляет по продолжитель-ности лишь одну треть от кадра, снятого на обыч-ную камеру. Таким образом, только одна треть от ко-личества фотонов может попасть на матрицу,поэтому и напряжение на выходе будет ниже в трираза.



Высокоскоростная камера на соревнованияхконькобежцев на Олимпиаде-2010 в Ванкувере

(c)

фо

тоA

rri

Me

dia

Съемка ралли на скоростную камеру

(c)

фо

тоA

rri

Me

dia

ре

кл

ам

а

Следовательно, важной задачей для разработчи-ков является создание усилителя с очень низкимпоказателем уровня шума, чтобы повысить такоенизкое напряжение без значительного ухудшениякачества изображения.

Скорость передачи данных

Скорость передачи некомпрессированного циф-рового видеоформата HD составляет примерно 1,5 Гб/с.Следовательно, при съемке на камеру super slowmotion со скоростью, в три раза превышающейобычную, данные будут передаваться со скоростьюоколо 4,5 Гб/с.

Такая высокая скорость требует и высококачес-твенной линии передачи. Для этого используетсяобычный гибридный оптоволоконный кабельстандарта SMPTE или две жилы стандартного одно-модового "темного" волокна. Данные передаютсяна расстояние до 4 км.

На базовой станции данные разделяются на дваили три параллельных потока HD-SDI, которые за-тем передаются на сервер замедленных повторов.

Базовая станция позволяет создавать на выходе сме-шанный видеосигнал со стандартной частотой кадров.Поскольку на этом этапе накладывается видео с обыч-ных камер, такая сложная обработка – особенно в че-ресстрочном формате – должна осуществляться с оченьнебольшой временной задержкой.

Фотофиниш

Высокоскоростные камеры активно применя-ются в программно-аппаратных системах дляфиксации порядка пересечения финишной чертыучастниками соревнований. Наличие протоколафотофиниша является одним из обязательныхусловий при ратификации мировых рекордов влегкой атлетике и ряде других видов спорта,входящих в программу Олимпийских игр. Таки-ми камерами оснащены все места проведениягонок "Формула-1", NASCAR, "Тур де Франс","Джиро д’Италия", "Вуэльта Испании" и рядадругих подобных соревнований мирового уровня.Время, зафиксированное при помощи такихсистем фотофиниша, является официальным,потому как транспондеры, чье время исполь-зуется при телевизионных трансляциях, до-вольно часто теряются в завалах или же призамене мотоциклов или велосипедов послеаварий. В нескольких дисциплинах лыжных го-нок и конькобежного спорта использованиесистем фотофиниша, согласно правилам, обяза-тельно. Так, довольно часто прибегали к рассмот-рению изображения фотофиниша на зимнейОлимпиаде-2010 в Ванкувере. В связи с приближа-ющейся зимней Олимпиадой в Сочи стоит ожи-дать, что эта технология будет активно востребо-вана в России.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Высокоскоростные камеры в стереопаре

ре

кл

ам

а

Также эти системы часто применяются на скач-ках и бегах – на отдельных ипподромах числосистем фотофиниша исчисляется десятками –"цена ошибки" здесь в буквальном смысле оченьвысока.

В системах фотофиниша используется прин-цип так называемой "щелевой съемки", при ко-торой фиксируется только линия шириной водин пиксель, а получаемый в итоге кадр "соби-рается" из этих полосок. Матрицы таких циф-ровых камер, в отличие от обычных, для съемкииспользуют лишь один вертикальный ряд пик-селей . В то же время скорость получения изоб-ражения может достигать 10 000 линий в секун-ду, хотя наиболее распространеннымиявляются системы, сканирующие до 2000 линийв секунду. Получаемые данные передаются накомпьютер, где при помощи специализирован-ного программного обеспечения линии "скле-иваются" в одно непрерывное изображение фи-нишной линии на протяжении времениактивного захвата. Оператор или судья фото-финиша расшифровывает полученное изобра-жение, определяя порядок прихода участников.Важной особенностью здесь является рабочаявысота матрицы, которая обуславливает протя-женность финишной линии, охватываемой ка-мерой фотофиниша. При особо широких фи-нишных линиях (например, в гребле и рядедругих видов спорта) нужны максимальныезначения ширины захвата. Если же ширинызахвата имеющихся систем не хватает, то при-ходится использовать несколько камер для каж-дого из участков финишной линии.Кинематограф

До сих пор высокоскоростные пленочные ка-меры широко используются при съемках рекла-мы и кинофильмов. Главные преимущества пле-ночных камер – длительность съемки ицветопередача – помогают им оставаться в арсе-нале кинематографистов. В основе камер – дватипа механизмов перемещения пленки. Один изспособов – это покадровое перемещение (pin-registered) пленки при скорости 360 к/с. В случаес камерой Photo-Sonics 4ER стабильность и пози-ционирование каждого кадра поддерживаютсявакуумом, что позволяет создавать великолепныеизображения.

В камерах, работающих на очень большихскоростях, используется вращающаяся призма,которая проецирует изображения на негатив,движущийся с постоянной скоростью. Механи-ческая синхронизация призмы, затвора и ско-рости пленки влияют на точность всей систе-мы. Она не настолько совершенна и стабильна,как покадровое перемещение, но позволяетснимать на более высоких скоростях. Высоко-скоростные пленочные камеры также позволяютснимать со скоростью до нескольких милли-онов кадров в секунду. В этих системах исполь-зуются вращающиеся зеркала или принцип ще-левой съемки.Рабочий процесс

Процесс высокоскоростной съемки на пленкуочень хорошо известен и хорошо зарекомендо-вал себя. Рабочий процесс съемки на цифровыекамеры устоялся гораздо в меньшей степени.Вместо того чтобы сравнивать технические ха-рактеристики цифровых камер, гораздо важнееобратить внимание на работу на съемочнойплощадке и на этапе постпроизводства для каж-дой системы. Теперь системы поддерживают всеосновные видеоформаты, обеспечивая выводсигналов HD-SDI 4:2:2 и 4:4:4 и файлов RAW.Сейчас очень многие любят использовать раз-ные типы файлов RAW и перекодировать их вподходящую для них версию. Очень важно тес-ное взаимодействие между постпроизводствоми производством, так как многие новые фун-кции – резервирование, LUT и контроль качес-тва – перемещаются все ближе к съемочнойплощадке.Резюме

Соревнования по достижению более высокойскорости съемки будут продолжаться, сенсоры ка-мер будут совершенствоваться и станут более чув-ствительными к свету, что даст возможность вестивысокоскоростную съемку, используя то количес-тво света, которое требуется для обычной камеры.Но в настоящий момент это невозможно.

Основной задачей по-прежнему будет являтьсявыбор правильного и адекватного инструмента длявоплощения ваших планов. Очень часто возникаютситуации, когда нужен просто компактный аппа-рат, и уже становится неважно, какими характерис-тиками он обладает.



Фотофиниш Камера Photo Sonics 4ER

ре

кл

ам

а

Практичная камераsuper slow motionдля прямых трансляций

Марсель КутстаальЗамедленные повторы во время прямых тран-

сляций играют значительную роль в современ-ном телевидении и особенно в спорте. Они поз-воляют зрителям наблюдать за тем, что на самомделе происходит во время основных моментовсоревнований, и дают возможность оценить опыти работу их любимых спортсменов. Вот почемузамедленные повторы стали очень важной частьютелевещания.

В этой статье я расскажу о том, что мы в ком-пании Grass Valley называем технологией liveslow motion. Речь пойдет о камерах, способныхснимать со скоростью, в три раза превыша-ющей обычную частоту смены кадров. Сначаламы использовали эту технологию при созданиикамеры LDK 23, затем привнесли ее в мир высо-кой четкости, создав модель LDK 8300. В каж-дом из этих случаев блок формирования изоб-ражений был таким же, как и в обычныхкамерах. На сегодня это означает, что камерыLDK 8000 Elite и LDK 8300 Super Slo-Mo иден-тичны в плане преобразователя свет-сигнал.Поэтому режиссер может смело делать нарезкувидео с обеих камер без каких-либо измененийкачества изображения и в то же самое времямгновенно получать идеальные замедленныеповторы.

Такая согласованность камерна практике является необходи-мым условием для внестудийныхсъемок.

LDK 8300 имеет два режимасъемки – с частотой в два и в трираза превышающей обычную.Например, видеоряд, снятый соскоростью 150 (или 180) к/с, мо-жет быть воспроизведен со ско-ростью в три раза меньшей безпотери качества, поскольку вос-произведение со скоростью50 к/с является стандартным.

При съемке с трехкратнойскоростью LDK 8300 отличаетсявысоким соотношением сиг-нал/шум – более 54 дБ, что пре-восходит стандартные пределыдля шума при съемке в форматевысокой четкости.

Как уже отмечалось, при съем-ке какого-либо события во избе-жание необходимости использо-вания еще одной камерытребуется также видео, снятое состандартной скоростью. Вне за-висимости от того, установленли режим съемки с удвоеннойили утроенной скоростью, наблоке камерного канала создает-ся видеоряд со стандартной ско-

ростью – при этом используются современныеалгоритмы, которые суммируют две или три фа-зы видео. Это позволяет улучшить соотношениесигнал/шум еще на 3 дБ и приблизить по этомупоказателю камеру LDK 8300 к модели LDK 8000Elite.Мерцание

При замедленном воспроизведении из-менения в уровне освещенности очень заметны.Многие, наверное, видели, что бывает с изобра-жением, снятым на высокоскоростную камеру,при замедленном повторе: мерцание очень ме-шает и раздражает при просмотре. Приведен-ная диаграмма объясняет это явление.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Изменения уровня освещенности при скоростной съемке

Камера LDK 8300 для съемки super slow motion

Становится ясно, что эту проблему нельзя иг-норировать.

Решение, которое предлагает компания GrassValley, называется AnyLight™. Оно обеспечиваетсоответствующую компенсацию при любых ус-ловиях. Эта система имеет пять режимов пред-установки (в том числе режим "выключено"),которые позволяют видеоинженерам осущест-влять компенсацию в соответствии с каждойконкретной ситуацией:

"оптимальный" – без снижения мерцания,для использования при оптимальных усло-виях освещенности;"хороший" – искусственное освещение сминимальными изменениями амплитуды(свет от ламп накаливания, устойчивоетрехфазовое освещение, комбинация ис-кусственного и дневного освещения);"удовлетворительный" – когда существуютзначительные изменения амплитуды, на-пример при флуоресцентном освещении;"слабый" – используется при освещенностис очень большими изменениями амплиту-ды, например при применении металлога-логенных, газоразрядных и неоновых ламп;"экстремальный" – позволяет получить ви-део без мерцания, но появляется значитель-ная размытость изображения: этот режимдолжен использоваться только при оченьплохих условиях освещенности.

Подобно смешиванию сигналов на выходе,предназначенном для вывода видео со стандар-тной частотой кадров, обработка в режимеAnyLight должна происходить в реальном време-ни с минимальной временной задержкой. Этоповышает требования к возможностям обработ-ки базовой станции.Резюме

Основываясь на большом опыте производствавысокоскоростных камер, мы можем обобщитьпрактические требования к камерам super slowmotion, которые должны обеспечивать:

возможность осуществлять съемку с разреше-нием HD со скоростью, в два и три раза превы-шающей стандартную;

возможность осуществлять вывод высоко-качественного видео со стандартной часто-той кадров так, чтобы камеру можно былоиспользовать как для обычного видеопро-изводства, так и для замедленных повторов.Это позволяет минимизировать состав съе-мочной группы и техники;качество изображения, идентичное полу-ченному со стандартной камеры, имеющейтакой же оптический блок и камерную го-ловку, и сопоставимое с ней соотношениесигнал/шум;наличие системы, подходящей для высо-коскоростной передачи данных (4,5 Гб/сдля видеоформата HD);наличие средства для минимизации эффек-та мерцания при замедленном воспроизве-дении, которое не создает другие нежела-тельные дефекты, такие как размытостьизображения;усовершенствованную обработку сигналадля создания в реальном времени чистого истабильного видеосигнала при высокоско-ростной съемке, даже если камера работаетв чересстрочном режиме;полную согласованность и идентичность вработе и в отдельных компонентах станда-ртной и высокоскоростной камер, включаяодинаковые крепления для объектива и ви-доискателя и панели управления.

Удовлетворить все эти требования не просто.Но мы надеемся, что Grass Valley LDK 8300 насегодняшний день является единственной ка-мерой на рынке, в которой все поставленныезадачи решены. Впервые камера приняла учас-тие в съемке чемпионата Европы по футболу2008 года в Австрии, а затем ее выбрали для съе-мки Олимпиады в Пекине в 2008 году и зимнихОлимпийских игр в Ванкувере в 2010 году.Наравне с камерой LDK 8000 Elite, снимающейсо стандартной скоростью, высокоскоростнуюкамеру LDK 8300 выбирают ведущие вещатель-ные организации по всему миру.

Информация предоставленакомпанией Grass Valley



Камера LDK 8300 на стадионе

ре

кл

ам

а

Система для высокоскоростной съемкиARRI Media Hi-Motion

Энди ХэйфордHi-Motion — высокоскоростная цифровая ка-

мерная система, предназначенная для съемокспортивных событий, разработанная ARRI Mediaсовместно с компанией NAC. Она активно ис-пользуется компаниями Sky Sports, BBC Sport, ITVSport и другими для съемок различных спортив-ных мероприятий.

ARRI Media впервые продемонстрировала про-тотип камерной системы Hi-Motion на выставкеIBC'2005 в Нидерландах, а затем и в других стра-нах – во Франции, Германии и Великобритании.Активное развитие проекта Hi-Motion началось вмарте 2006 года, когда я приступил к работе вкомпании ARRI Media. В это время мы получилипрототип камерной системы Hi-Motion для ис-следования и вскоре начали работать с телекана-лом Sky Sports. Наша камерная система исполь-зовалась в течение двух месяцев во время

проведения футбольных матчей английскойПремьер-лиги, финалов кубка "Гинесса" и кубка"Хайнекен", а также для съемки игр Лиги чемпи-онов в Париже. Затем прототип камеры исполь-зовался телеканалом HBS для съемки всех 24матчей чемпионата мира в Германии. Помимоэтого, Hi-Motion применялась телеканалом SkySports для съемки домашних международныхматчей, проводимых английской сборной покрикету (England Cricket team).

В начале 2007 года нам поставили две первыесистемы Hi-Motion, а к началу 2008 года их былоуже 10.

Другими ключевыми событиями стали поставкасеми камер Hi-Motion для компании BOB (BeijingOlympic Broadcasting Co., Ltd) для съемки пекин-ской Олимпиады 2008 года; восьми камер длякомпании OBS (Olympic Broadcasting Services) наванкуверскую Олимпиаду 2010 года и четырех –для чемпионата мира по футболу в ЮАР в 2010году. Создание, распространение и выдача в эфирвидеосигналов по всему миру осуществлялисьполностью в формате высокой четкости, что сде-лало событие в Ванкувере первыми зимнимиОлимпийскими играми, транслирующимися вформате HD.

В Ванкувере все восемь камер Hi-Motion обес-печивали съемку пяти различных видов спорта нашести разных площадках, включая соревнованияпо горнолыжному спорту и лыжным гонкам, про-ходившие в Уистлере, а также по конькобежномуспорту и керлингу в Ванкувере.

Представители компании ARRI Media предвари-тельно посетили Ванкувер, чтобы обеспечить какможно более органичную интеграцию камерныхсистем Hi-Motion в съемочный процесс каждогосоревнования. Также они проводили тренингидля тех операторов и технических специалистов,которые до этого не работали с этими камерны-ми системами.

Hi-Motion идеально подходит для съемки круп-нейших спортивных событий, поскольку эта HD-камера может быть легко интегрирована в рабо-чую среду ПТС, включающую в себя сервер EVSXT2, один из каналов которого используется длязаписи, другой – для воспроизведения. Камераобеспечивает мгновенный вывод замедленныхповторов во время съемки основных событий, атакже создание красивых кадров, которые позжеможно будет вставить в программу. Потреблениекамеры – 110–220 В переменного тока.

Камерная головка Hi-Motion оснащена тремясенсорами КМОП размером 2,2 мегапикселя,обеспечивающими съемку с разрешением HD1920×1080 пикселей. Чувствительность эквивале-нтна 160 единицам ASA (2000 лк, число диафраг-мы F5). Камера оснащена видоискателем (мон-окуляр и цветной 7-дюймовый) и креплением длятелевизионных объективов В4, что позволяет ис-пользовать с ней любые студийные или внесту-дийные объективы.

Система Hi-Motion способна снимать со ско-ростью от 12 до 300 к/с и в режиме 600 к/с в full



Камера Hi-Motion на ванкуверской Олимпиаде

Конфигурация системы Hi-Motion

HD 16:9. Просмотр материала осуществляется счастотой 300 к/с. Hi-Motion имеет функциюмгновенного замедленного воспроизведения. Съе-мка может быть замедлена в 6 или 12 раз при ско-рости 300 к/с и в 24 раза при скорости 600 к/с,что обеспечивает плавное воспроизведениепри замедленном повторе. Материал воспроизво-дится в режиме 50i. Если необходима запись спрогрессивной разверткой 50р, материал с двух-канальных выходов HD-SDI блока CCU записыва-ется на двухканальные входы видеомагнитофонаSony HDCAM SR. Управлять функциями Hi-Motionможно с выносной панели RCP.

Некомпрессированные данные RGB записыва-ются "по кольцу" на встроенную память RAM объ-емом 48 ГБ, которая позволяет вместить 22 секун-ды материала, снятого со скоростью 300 к/с, и 11секунд при скорости 600 к/с. При этом материалможно выдавать в прямой эфир. Как только опе-ратор выберет такой материал, клип будет сразудоступен для замедленного повтора.

Отснятый видеоматериал по оптоволоконномукабелю передается на блок CCU. Затем возможнонемедленное воспроизведение или запись видеочерез выходы HD-SDI на сервер замедленного вос-произведения HD EVS LSM-XT2 или видеомагни-тофон HD (чаще всего используется Sony SRW-1HDCAM SR). Камера может быть легко интегриро-вана в имеющуюся многокамерную систему ТВЧ.

Hi-Motion можно использовать как при съемкес рук, так и со штатива (пьедестала).

Главная вещательная организация в ВанкувереOlympic Broadcasting Services Vancouver (OBSV)совмещала отснятое камерами Hi-Motion видео сосвоим материалом и направляла его всем веща-тельным компаниям по всему миру. Каждая из та-ких компаний, например BBC и ARD/ZDF, моглапоместить на сервер OBSV клипы, отснятые каме-рами Hi-Motion, и отредактировать их в своихсобственных программах постпроизводства имонтажа.

Одно из первых появлений камерных системHi-Motion состоялось во время проведения чем-пионата мира по футболу в Германии в 2006 году,где она работала на 23 матчах. Тогда они смоглипередать драматические детали ключевых момен-тов первенства, таких как гол, забитый Зинеди-ном Зиданом с пенальти на первых минутах фи-нала.

Благодаря своему успеху в Германии в 2006 го-ду, камеры Hi-Motion были выбраны главной ве-щательной организацией Host BroadcastingServices (HBS), обеспечивавшей прямую трансля-цию всех 64 матчей чемпионата мира по футболув ЮАР. Вещание из Южной Африки было названосамым широкомасштабным и самым технологи-чески развитым за всю историю чемпионатов ми-ра. Во время проведения этого события использо-валось четыре камеры Hi-Motion, поставкукоторых осуществили ARRI Media и ее француз-ский партнер Digital Video Sud (DVS). В ЮАР мыиспользовали новый сервер EVS XT[2] с прошив-кой Multicam 10.01, что обеспечило полное уп-равление камерами Hi-Motion, устранив необхо-димость наличия отдельной панели управления.Это означало, что HBS теперь могла вставить кад-ры замедленных повторов, отснятые камерамиHi-Motion, в свой материал гораздо более прос-тым способом, чем это было в Германии.

Информация предоставлена компанией ARRI Media



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Камера Hi-Motion со стороны разъемов

Портативный пятивходовой HD видео/аудио-микшер.HDSDI- и DVI-входы. Мультиэкранный превью монитор.Наложение титров и логотипов.Цена 170000 руб.

4-входовой видеомикшер, в котором можно комбиниро-вать различные SD-форматы (DV (Firewire), Component(Y:U:V), S-Video (Y/C), композит-видео, стереоаудиосиг-налы по входу и выходу, SDI-выход. SE-800 идеальноподходит для TV-студий, выездных съемок видеоконфе-ренций, прямых трансляций и Web-применений.Цена 185000 руб. SE-800 AV без цифровых входов, цена 108000 руб.

Модульный 8-канальный микшер SD-разрешения.Платы входов - DV, SDI,DVI, YUV и композит. Мульти-экранный превью видеовыход для всех видеосигналов.Двухканальный chromakeyer. Режим "картинка-в-кар-тинке".

Модульный четырехканальный видеомикшер с анало-говыми композит- и S-Video-входами/выходами, а так-же компонентным выходом. SE-500 идеален дляиспользования в школах, институтах, небольшихстудиях, ресторанах, караоке-барах.SE-500 имеет уникальную функцию отображения кар-тинки со всех 4 входов на одном превью выходе. Это

позволяет использовать два монитора для контроля. Встроенный процессор эффектов поддер-живает эффекты шторок, размывания, ухода в цвета, "картинка-в-картинке" и цветокорректор.Цена 43400 руб.

МОСКВА (495) 617-57-57 [email protected] Новосибирск (383) 212-52-51 [email protected] Санкт-Петербург (812) 640-02-21 [email protected]

Cine SpeedCam Mark IIПо материалам

Weinberger TechnologiesКамера Cine SpeedCam Mark II (MK II)

производства Weinberger Technologies пред-назначена для теле- и киносъемки в фор-мате высокой четкости. Этой камерой можноснимать на фоне рирпроекции спецэффектыдля художественных фильмов, документальноекино, спортивные события, музыкальные кли-пы и т.п.

MK II оснащена сенсором CMOS (16,9×11,2 мм)с прогрессивным сканированием и разреше-нием 1536×1024 пикселей. При полномразрешении камера способна осуществлятьзапись со скоростью до 1000 к/с, при болеенизком — до 10 000 к/с. Изображения сохраня-ются в виде последовательности несжатыхфайлов tiff или файлов avi и OuickTime. Видеолегко импортируется в различные HD-системымонтажа или компьютерной графики. Имеетсявход HD-SDI.

Камера позволяет вести съемку в систе-мах PAL и NTSC. Имеется выход VGA дляпросмотра видео в реальном времени.Глубина оцифровки на канал составляет10 бит, глубина цвета — 24 бит (динамическийдиапазон). Чувствительность сенсора экви-валентна 200 единицам ASA. Скорость за-твора — от 1 до 1/100 000 секунд. Режим speedramping позволяет менять скорость затвора,когда камера работает, то есть изображениеможет ускоряться и замедляться в процессе съе-мки. То есть если съемка ведется с частотойкадров 24 к/с, а затем замедляется до 12 к/с, топри последующем воспроизведении с нормаль-ной скоростью объекты будут двигаться быс-трее.

Имеется возможность настройки балансабелого, цветов RGB, гаммы и тона. Послезаписи материал можно просмотреть внеполном разрешении. Просмотр в полномразрешении возможен после рендеринга. Каме-рой может управлять без подключения ккомпьютеру. Данные в формате RAW можно за-писывать на встроенный жесткий диск HDD40 ГБ. Имеется вход внешней синхронизации,на который можно подавать сигнал, соответ-ствующий TTL-уровню. Есть возможность объ-единить в одну систему до четырех камер, уп-равление которыми будет осуществлятьсяпосредством компьютера с Windows XP. Приэтом они могут работать на расстоянии до100 м друг от друга.

На камеру могут быть установлены кинообъекти-вы 35 мм с креплением PL или объективы с крепле-нием С-Mount, Nikon F, Minolta SR. Cine SpeedCamполностью совместима с компендиумами Chroszielmattebox, системами follow-focus, Preston zoomcontrol, различными мониторами и видоискателя-ми, которые крепятся на камеру сверху. Масса ка-мерной головки составляет 4 кг, габариты –120×150×200 мм (Ш×В×Д).

SpeedCam Mega VisКомпания Weinberger Technologies недавно вы-

пустила высокоскоростную цифровую камернуюсистему SpeedCam Mega Vis для теле- и киносъемкив формате высокой четкости. Она построена на ба-зе новейшей высокочувствительной матрицыCMOS 2016×2016 (четыре мегапикселя) с низкимуровнем шума и глубиной цвета 12 бит – такая тех-нология позволяет при скоростной съемке полу-чать изображения превосходного качества с высо-ким уровнем деталировки. Геометрическиеразмеры сенсора – 22,18×22,18 мм, по диагонали –31.36 мм.

Чувствительность преобразователя свет-сигналэквивалентна 800 единицам ASA. В полном разре-шении запись может вестись со скоростью 1 279 к/с.Максимальная скорость составляет 63,841 к/спри разрешении 240×120 пикселей. Скорость элек-тронного затвора может достигать 2 мкс, чтопозволяет избежать смаза изображения при высо-коскоростной съемке.

Камера имеет стандартные интерфейсы GigabitEthernet и USB 2.0 и может подключаться к отдель-ной станции захвата (PC или лэптоп), которая уп-равляется Windows XP Professional и Windows Vista.Имеется вход внешней синхронизации TTL. Опци-ональные выходы DVI и HD-SDI позволяют сразупросматривать записываемое видео со скоростью25 к/с. Объем внутренней памяти – 16 ГБ (опци-онально – до 32 ГБ). В полном разрешении при съе-мке 1 279 к/с записывается 2,4 с материала, опци-онально – до 4,8 с.

Программное обеспечение, входящее в ком-плект поставки, дает возможность проводитьанализ замедленного видеоизображения и под-держивает экспорт записанных клипов в видепоследовательностей единичных кадров в фор-мате bmp или в виде файлов avi. ОпциональноеПО Visart позволяет одновременно управлятьнесколькими камерами и использовать име-ющиеся функции для обработки изображения.ПО Mobile Control обеспечивает управление ка-мерой с мобильных устройств через сенсорныйэкран.

Крепление для объектива – F-Mount (Nikon).Габариты камеры – 170×185×290 мм (Ш×В×Д),

масса – 7 кг.



Скоростная камера Cine SpeedCam MK II

ре

кл

ам

а

Компактная камера FOR-A VFC-7000с переменной частотой кадров

Сусуму ХоттаВ наши дни технология super slow motion явля-

ется неотъемлемой частью многих творческихпроектов и особенно востребована для спортив-ных и медицинских съемок. Фирма FOR-A готовапредложить решение, которое позволит его обла-дателям работать в вышеперечисленных областях.Компания создала невероятно простую в исполь-зовании систему Flash Eye, которая позволит снятьнасыщенное деталями видео в некомпрессирован-ном качестве HD. В ее состав входят камера VFC-7000 и выносная панель управления. Камера обес-печивает запись и воспроизведение с переменнойчастотой (от 125 к/с до 700 к/с) в полном разре-шении. Она оснащена высокочувствительнымцветным сенсором КМОП (1280×720) с прогрес-сивным сканированием 720P и чувствитель-ностью 2000 лк при F1.4. Соотношение сиг-нал/шум составляет 52 дБ. Электронный затворработает со скоростью 1/200 000 с, что обеспечи-вает высокое качество изображения без смаза присъемке быстродвижущихся объектов.

Камера VFC-7000 очень легкая и ее можно пере-носить, держа за встроенную ручку. На нее можноустанавливать объективы с креплением F mount(опция PL mount будет доступна позднее). Встроен-ный блок памяти позволяет записывать девять се-кунд видео в полном разрешении. Имеется режимзаписи "по кольцу". С помощью интерфейсаEthernet (100 Base-TX/1000 Base-T) можно с высо-кой скоростью передать отснятый материал навнешнюю систему хранения или в систему монта-жа. Камера VFC-7000 имеет два выхода HD-SDI(720/59.94P, 720/50P), что обеспечивает выход "жи-вого" видео параллельно со сбросом записанныхматериалов из внутренней памяти.

Камера VFC-7000 поддерживает синхронную ра-боту в многокамерном режиме в паре со второй ка-мерой по системе "ведущий–ведомый" (master-

slave), что может пригодиться при съемке в 3D.Вход синхронизации – аналоговый black burst (SD)или Tri-level (HD). Видоискатель входит в комплекткак опция.

Поставляется камера с выносной панелью, кото-рая оснащена кнопками и сенсорным экраном ипозволяет управлять всеми функциями камеры,включая воспроизведение и запись.

Питание осуществляется от источников постоян-ного тока 12 В, 17 В, а также через сетевой адаптер,что позволяет использовать систему на внестудий-ных съемках.

Габариты камеры (Ш×В×Д) – 115×116,2×244,1 мм(без ручки), масса – 2 кг.

В декабре 2010 года камера VFC-7000 была от-мечена наградой Government Video Salute на про-шедшей в Вашингтоне выставке GovernmentVideo Expo.

Информация предоставлена компанией FOR-A



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Система Flash Eye для высокоскоростной съемки

Частота Разрешение, Соотношение Продолжительность

кадров, к/с пиксели сторон кадра клипа, с

125 1280×720 16:9 52,2

250 1280×720 16:9 26,1

500 1280×720 16:9 13,1

700 1280×720 16:9 9,1

Режимы записи VFC-7000

Высокоскоростные камеры I-MovixВладимир Мигин

Считается, что история компании I-Movix на-чалась с 2005 года, когда была разработана уни-

кальная система замедленно-го повтора Sprint Cam Live.Цель, которую поставила длясебя команда разработчиковI-Movix, – создание системызамедленного повтора с эк-стремальными характерис-тиками (даже был придумантермин – Extreme Slow-Motion), которая позволилабы зрителю увидеть те мо-менты и события, которые непозволяют запечатлеть обыч-ные камеры. I-Movix SprintCam была создана в сотруд-ничестве с компаниейPhotron – одним из лидеровв области производства ка-мер для специальных съемок –и должна была отвечать са-мым высоким стандартам ка-

чества, предъявляемым телевизионной индус-трией. Система SprintCam Live была создана наоснове камеры Photron APX RS с использованиемобъективов Fujinon серии DigiPower и включала всебя также блок камерного канала с встроеннымсервером SprintCam, панель управления парамет-рами камеры (OCP) и контроллер замедленноговоспроизведения.

В 2007 году I-Movix вышла с этим продуктом намировой рынок. И уже на следующий год на пеки-нской Олимпиаде системы замедленного повтораI-Movix SprintCam Live использовались при про-ведении прямых трансляций соревнований по де-вяти видам спорта, таким как синхронные прыж-ки с трамплина, стендовая стрельба, пляжныйволейбол и др.

Основное отличие камер производства I-Movixот подобных систем других производителей заклю-чается в возможности использовать стандартные

аксессуары, предназначенныедля обычных студийных ка-мер. Например, объективы, втом числе и большие внесту-дийные box type, штативы ипьедесталы, аксессуары дляуправления фокусом и мас-штабированием. При этомкамеры I-Movix сохраняютуникальные технические па-раметры камерных головоккомпаний Photron и Phantom,на основе которых они былиразработаны. Все камерыI-Movix поставляются с блокамикамерных каналов и панелямиуправления ими со стандарт-ным студийным пользова-тельским интерфейсом.

На сегодняшний день компания выпускает нес-колько моделей камер серии SprintCam.

SprintCam – это системы высокоскоростной съем-ки, работающие в форматах SD (PAL/NTSC) и HD(720р и 1080i) и обеспечивающие воспроизведениевидео в реальном времени. Они могут использовать-ся как в составе ПТС, так и отдельно, для трансляций(в том числе прямых) спортивных событий.

Камеры серии SprintCam оснащены сенсоромCMOS 1024×1024 пикселей. Запись видео можетосуществляться со скоростью 250-5000 к/с, а вос-произведение — со скоростью 25 к/с. Воспроизве-дение видео в реальном времени осуществляетсячерез выходы SD/HD-SDI. Скорость затвора состав-ляет 1/250-5000 с, чувствительность — 100 единицASA. Связь камеры с блоком управления осущес-твляется по оптоволоконным кабелям стандартаSMPTE. Максимальное расстояние между камерой иблоком управления — 1 км.

Камерой SprintCam Live можно снимать в услови-ях низкой освещенности, например вечером настадионе. Система уже использовалась при съемкахмногих спортивных мероприятий, в том числе наматчах Кубка УЕФА.

Блок управления камерой позволяет прямо вовремя съемки управлять такими ее параметрами,как гамма, точка загиба, баланс белого, баланс чер-ного и так далее.

Для установки объектива Fujinon 2/3" серииDigiPower используется стандартное байонетноекрепление. Масса камеры — 8,3 кг.SprintCam Live V2.1

В состав системы входит высокоскоростная ка-мера, которая обладает высокими параметрамичувствительности и детализации изображения, атакже расширенным динамическим диапазоном.С пульта дистанционного управления во время видео-записи производится непосредственная установкаопорных точек. Панель управления блока камерно-го канала позволяет плавно устанавливать частотыкадров для съемки. С помощью пульта ДУ замедлен-ного повтора осуществляется воспроизведение ви-деофрагментов с мгновенным их вызовом из памя-ти. Видеофрагменты могут быть воспроизведенывживую или позже с видеосервера. Новый блок ка-мерного канала (CCU) подключается к камере стан-дартным оптоволоконным кабелем SMPTE с разъ-емами Lemo. Максимальная дистанция от камерыдо блока камерного канала составляет 1000 метров.Возможно также использование кабеля с разъема-ми Fisher или Tajimi (опция).



Энди Финн (Andy Finn), телекомпанияSKY SPORTS, Великобритания:

"Во время проведения чемпионата мира2008 года по дартсу, проходившего на аре-не Alexandra Palace, мы использовали сис-тему замедленного повтора Sprintcam LiveV2 в режиме 1000 к/с в течение 13 дней.Соревнования транслировались "вживую"телеканалом Sky Sports. ВозможностиSprintcam Live V2 превзошли все наши ожи-дания. С помощью этой системы нам уда-лось снять ряд уникальных кадров, в томчисле полеты дротиков, рассекающих воз-дух и поражающих мишень.

Система показал себя просто велико-лепно, даже учитывая низкий уровень ос-вещения в помещении. Кадры, снятые припомощи Sprintcam Live V2, стали насто-ящим украшением нашей программы".

Баки Гантс (Bucky Gunts), главныйпродюсер NBC Olympics, США:

"На Олимпийских играх в Пекине яувидел систему I-Movix Sprintcam LiveV2 в работе и был по-настоящему по-ражен качеством видеоизображения,которое она позволяет получить.

Система SprintCam Live V2.1 облада-ет уникальными характеристиками,благодаря которым видеосъемкапроизводится с частотой кадров вдиапазоне от 500 до 10 000 к/с,что позволяет получать замед-ление воспроизведения изображения вдиапазоне от 20 до 400 раз от номи-нальной скорости в стандартном раз-решении". Камера SprintCam Live V2.1

SprintCam V3 HDSprintCam V3 HD – система замедленного повто-

ра, которая обеспечивает широкий диапазон уста-новок частоты кадров при качестве изображения,удовлетворяющем стандарту ТВЧ.

Высокие эксплуатационные характеристикисистемы замедленного повтора SprintCam V3 HDпозволяют использовать ее не только в вещатель-ной индустрии, но и при производстве ТВ-про-грамм, рекламы, документальных и художествен-ных фильмов.

Пользователь имеет возможность установки час-тоты кадров в диапазоне от 150 до 2000 к/с с воз-можностью воспроизведения видеозаписи мгно-венно, без задержки, что позволяет получатьзамедление воспроизведения изображения в ди-апазоне от 6 до 80 раз от номинальной скорости вполном ТВЧ-разрешении. Видеокамера, применя-емая в системе SprintCam V3 HD, имеет более высо-кие параметры чувствительности и детализацииизображения по сравнению с обычными камерами.

SprintCam V3 HD также может работать как са-мостоятельно, с возможностью непосредственноговоспроизведения фрагментов, так и в паре с серве-ром EVS LSM или видеомагнитофоном.SprintCam Basic

SprintCam Basic – это версия системы SprintCam,она была специально разработана для тех, кто хо-чет воспользоваться преимуществами систем за-медленного повтора I-Movix SprintCam при ограни-ченном бюджете. Основным преимуществомданной системы является ее доступная цена.

Система ориентирована на региональные и не-большие ТВ-компании, а также на использование вобластях, не имеющих отношения к телевидению(учебные заведения, технические университеты,исследовательские центры и т.п.).

Как и остальные продукты компании I-Movix,система SprintCam Basic – это полностью интегри-

рованное решение, облада-ющее уникальными характе-ристиками.

Она позволяет записыватьизображение в диапазоне от500 до 2000 к/ с с последу-ющей выдачей сигнала в стан-дарте SDI.

Для использования в теле-производстве предлагаетсяспециальная конфигурацияSprintCam Basic.SprintCam Vvs HD

SprintCam Vvs HD – это аб-солютно новая модель систе-мы для сверхзамедленной съе-мки. Она представляет собойполностью законченное ре-шение для спортивного веща-ния, съемок рекламы, художе-ственных и документальныхфильмов.

В модели SprintCam Vvs HDреализованы новые функци-ональные возможности, кото-рые не были доступны в пре-дыдущих моделях I-Movix.

Камерная головка выполне-на на основе камеры Phantom с матрицей CMOS2,5К×1,6К. Для установки объективов она можетбыть оснащена креплением типа B4, PL,C, Nikon F.

Камера позволяет производить съемку в стандар-тах HD-SDI 1080i 50/59.98/ 60, HD-SDI 720p50/59.98/ 60, SDI NTSC, PAL.

Съемка в формате высокой четкости может про-изводиться с частотой до 5800 к/с в режиме 720p и2700 к/с в режиме 1080i.

Блок камерного канала оснащен двумя видеовы-ходами, один из которых предназначен для работыв режиме реального времени, а другой в режимевоспроизведения. Кроме того, имеется интерфейсдля подключения к системам служебной связи.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Камера SprintCam V3 HD

Стив Коттерилл (Steve Cotterill), дирек-тор компании EDITEC Broadcast EditingServices, Великобритания:

"Компания EDITEC гордится тем, чтостала первой британской компанией –обладателем новой системы SprintCam LiveV2.1.

Результаты последних разработок ко-манды инженеров I-Movix произвели на насглубокое впечатление.

Мы только что приобрели совершенноновую версию панели управления камерой(RCP) и контроллер управления повтора-ми. В ней, по сравнению с предыдущей вер-сией, увеличено количество возможных на-строек, что позволяет инженеру болееточно подстроить рисунок картинки, по-лучаемой с камеры I-Movix, под картинку,получаемую со стандартных камер. Этоочень важное новшество, особенно длясистем, работающих в составе ПТС.

О контроллере управления повторамистоит сказать особо – он очень похож наконтроллер управления видеомагнитофо-нами, обучение занимает минуты!"

Камера SprintCam Vvs HD

ре

кл

ам

а

Что касается управления, то новая модель пол-ностью совместима с серверами компании EVS.

К тому же теперь доступна опция, позволяющаяиспользовать камеру для съемки с плеча.

Передача сигнала от камеры до блока камерногоканала осуществляется по оптоволоконному кабе-лю стандарта SMPTE длиной до 1 км.

Панель управления блока камерного канала об-ладает всеми необходимыми регулировками пара-метров, которые обычно присутствуют в подобныхпанелях студийных блоков камерных каналов.

Международные эксперты сразу же отметили,что технологии, применяемые компанией I-Movix всвоих системах, позволяют увидеть в новом ракур-се мастерство спортсменов, пытающихся превзой-ти друг друга.

В настоящее время отдел обеспечения спор-тивных трансляций американской компанииFletcher завершил тестирование и осуществилпоставку камерного комплекта SprintCam Vvs HDдля системы сверхзамедленной съемки в форма-те 3D. Комплект был разработан по заказу спор-тивного канала ESPN для съемки бейсбольныхсоревнований серии Нome Run Derby 2010.

На этих соревнованиях, которые проходили виюле 2010 года, использовались спаренные ка-меры высокой четкости I-Movix SprintCam Vvs с3D-оснасткой компании PACE.

Съемочной группе Fletcher Sports удалось запе-чатлеть удар нападающего по мячу в зоне страй-ка в режиме 1000 к/с. Это было фантастическоезрелище.

"Это был тот удар, который все обсуждали, изрители не могли поверить, что 3D-эффект мож-но передать при съемке на скорости 1000 к/с, –отметил Дэн Грайнж, вице-президент компанииFletcher. – Когда вы видите деформацию мяча,изгиб биты и чувствуете, насколько они близко,вам может показаться, что вы с ними столкну-лись. Этот эффект произвел неизгладимое впе-чатление на зрителей – они действительно былиошеломлены тем, что увидели".

Fletcher Sports планирует использовать подоб-ные 3D-комплекты спаренных камер для тран-сляции спортивных мероприятий турнировNHL, NBA, MLB и NFL. Телевизионная камераI-Movix обладает возможностью повторного вос-произведения видео с сохранением исходногоHD-разрешения и качества изображения.

Компания I-Movix максимально используетсвои ключевые ресурсы: штат высококвалифици-рованных разработчиков, команду высокопро-фессиональных менеджеров, небольшую, ноочень гибкую организационную структуру ипоследний, но не маловажный фактор, – распреде-лительную сеть профессиональных партнеров испециалистов по телевизионным технологиямво многих странах.

Информация предоставленакомпанией Matrix Engineering



Давид Койфье (David Coiffier), директор Pixel’s Revenge, Франция:"Заказчиком перед нами была поставлена задача – провести съемку рекламных

роликов о спорте в формате ТВЧ. График съемок был очень плотный, он включал всебя огромный список видов спорта, о которых необходимо было снять видеороли-ки. С помощью инженера I-Movix нам удалось всего лишь за один день отснять кли-пы по теннису, велоспорту, регби, футболу, прыжкам с шестом и бегу с препят-ствиями на 110 метров.

Высокое качество изображения достигается благодаря работе в полном разре-шении ТВЧ, а высокие временные характеристики – благодаря съемке с частотойдо 2 000 к/с. Это позволяет запечатлеть фрагменты жизни, которые вы никогдане увидите "невооруженным" глазом!

Если говорить о качестве изображения, то те удивительные усовершенствова-ния системы Sprintcam, которые были сделаны компанией I-Movix за прошедшиенесколько лет, позволяют относиться к системе Sprintcam V3 HD как к законченно-му и проверенному решению и рекомендовать его для работы в прямом эфире.

Видеопрограмма, полученная с выхода системы замедленного повтора SprintCamV3 HD, может быть смикширована со стандартной программой и даже смонтиро-вана с ней, и вы не заметите разницы в качестве картинки между ними – види-мость артефактов в этой системе переходит из класса "раздражающих" в новыйкласс – "едва заметных", и это – огромное преимущество.

Благодаря своим высоким параметрам система SprintCam V3 HD способна статьнеотъемлемой частью набора инструментов, которыми пользуются кинематогра-фисты.

Несмотря на то что SprintCam V3 HD нельзя назвать портативным устрой-ством, нам приходилось собирать и разбирать ее по несколько раз в день, и каждыйраз после сборки она работала четко, без сбоев.

Насколько удовлетворен я полученным результатом? Мой ответ в вопросе:"А когда я снова смогу работать с этой зверюгой?!"

Камера SprintCam Vvs HDс объективом Fujinon XA101×8.9BESM

Организация съемки на SprintCam Vvs HD

ре

кл

ам

а

Высокоскоростные камеры IDT VisionHDiablo

По материалам IDTВ камере HDiablo производства компании

IDT используется КМОП-сенсор 2K (2560×1920,4 мегапикселя) размером 20 мм по диагонали.Размер пикселя – 7×7 мкм. Съемку можно вестис частотой 640 к/с в полном разрешении, с час-тотой 1020 к/с в разрешении Full HD(1920×1080), также возможна скорость 1530 к/спри более низком разрешении – 1280×720.Чувствительность матрицы эквивалента 800единицам ASA. Глубина цвета – 30 бит (в черно-белом режиме – 10 бит).

Встроенный массив памяти 16 ГБ обес-печивает до восьми секунд записи HD-видео при съемке 1000 к/с. Когда требуетсязаписать большой по времени объем, камераможет подключаться к внешнему дисковомумассиву.

Передача информации с камеры на компь-ютер производится благодаря покадровомузахвату. Изображения записываются в видепоследовательности снимков (tiff, jpg,bmp) или файлов avi. Для обеспечения большейпроизводительности и простоты использо-вания камера может быть интегрирована дляработы с программой Motion Studio. Это про-граммное обеспечение (Mac или Windows32/64) позволяет получать материал в требу-емом разрешении и с необходимым размеромкадра – даже при съемке с частотой 1000 к/сможно получить HD-изображение с соотноше-нием 16:9 в разрешении 1920×1080. Имеетсяпиксельный конвейер, в который данныепередаются после съемки, а затем под управле-нием специальной программы определяютсязначения пикселей (растеризация), включаяопределение их цвета, яркости (освещения),прозрачности и т.д. Имеется автоматическийрежим контроля экспозиции. Межкадровыйпромежуток в режиме двойной экспозициисоставляет 100 нс.

Камера выгодно отличается такими свойства-ми как пре- и послепуск для выполнениясъемки, циклическая буферизация, внеш-ний запуск и синхронизация (фазовая под-стройка TTL).

Управлять камерой можно с компьютерапо Ethernet или через iPod или PDA по про-токолу Wi-Fi (опция) – например, такимифункциями, как длительность экспозиции,частота кадров, продолжительность записи идр. Также имеется вход USB2.0, что обеспечива-ет простую связь с внешними устройствами.Камера имеет высокую частоту обновлениякадров в процессе записи и проигрывания че-рез цифровой выход HDMI.

Синхронизация осуществляется по син-хросигналу (имеются соответствующиевход и выход) и по стробоскопическому ис-точнику света. Имеется входной разъем –пускатель (триггер) – TTL и коммутатор.Можно подключить внешний источниктайм-кода GPS (опция). Композитный выходотсутствует.

На HDiablo можно устанавливать объективы скреплением C/EF/F/PL, что позволяет приме-нять оптику, предназначенную как для пленоч-ных камер 16 или 35 мм, так и для зеркальныхфотоаппаратов Nikon и Canon.

Это дает возможность использовать камеру длялюбых съемок – кино, реклама, музыкальныеклипы т.п. Камера изготовлена из композитныхматериалов, имеет прочную механическую кон-струкцию и высокое значение ударопрочности(до 100 G во всех плоскостях), благодаря чемуможет быть использована и для экстремальныхсъемок (взрывы, быстрая езда, единоборства, па-дение с высоты).

Прилагаемый батарейный блок дает возмож-ность сохранения изображения при потереэлектропитания, а также автономной работыдо двух часов.

Камера совместима с системой сбора данныхData Acquisition (16-каналов, 500 к/с) ис Timing Hub. Ее габариты (В×Ш×Д)90,5×90,5×220 мм и масса 1,9 кг.

MotionScope M-seriesАнатолий Аликин

Линейка MotionScope M-series включает в себядва варианта камер зонального сканирования,которые разработаны для промышленных и на-учных съемок. Электроника камер надежно "ук-рыта" в очень компактном и прочном корпусе испособна противостоять высоким нагрузкам ивибрациям.

Камера M-5 оснащена сенсором 4 мегапикселяи снимает в полном разрешении на скорости бо-лее 150 к/с.

Передача информации с камеры на ком-пьютер производится благодаря покадро-вому захвату через канал Camera Link. Для обес-печения большей производительности ипростоты использования высокоскоростные



Камера HDiablo

камеры M-series должны быть интегрированы спрограммой MotionPro X suite и CORECOX64 Camera Link PCI-E. MotionPro X suite и SDKобъединяют камеры M-series в единую платфор-му IDT X-series и Redlake MotionXtra.

Высокоскоростные камеры M-series вы-годно отличают такие свойства, как пре-и послепуск для выполнения съемки, цик-лическая буферизация, внешний запуск исинхронизация и простой выбор ROI.Когда требуется записать большой по вре-мени объем, эта удобная и компактнаякамерная система соединяется с пред-назначенным для этого дисковым масси-вом, также она применима для различных за-дач видеонаблюдения и для лабораторныхисследований.

Модель M-3 имеет сенсор 1,3 мегапикселя ипозволяет снимать в полном разрешениисо скоростью более 500 к/с. В отличие откамер прочих производителей она имеет ре-

жим непосредственной связи с компьютером(dual direct link), что снимает, в определеннойстепени, ограничение на объем оперативнойпамяти самой камеры, который не превышает16 ГБ и вмещает восемь секунд записи прискорости 500 к/с и разрешении 1280×1024 пик-селей.

Данный режим позволяет записывать матери-ал непосредственно в оперативную памятькомпьютера, избегая при этом режима переза-писи информации из памяти камеры, скоростькоторой на сегодня не превышает 100 к/с дляразрешения 1280×1024 с глубиной цвета 8 битна канал. Скорость перезаписи при съемке 500 к/св пять раз ниже скорости записи, то есть времяперезаписи двух минут съемки составит10 минут.

Для реализации режима записи dual directlink камера M-3 может быть подключена к сер-веру высокоскоростной видеозаписи – IDTM2D. Сервер имеет в своем составе специаль-ные платы видеозахвата Frame grabber с внеш-ним высокоскоростным интерфейсом ExternalPCIe, позволяющим вести непосредственнуювысокоскоростную запись изображений в па-мять компьютера по кадрам без кодирования ипотерь.

Именно эти высокоскоростные камерыIDT MotionScope M3, а также камера Olympusi-SPEED LT были использованы во второйчасти проекта "Видеорегистрационный ком-плекс на олимпийской спортивной базе ФГУП"Озеро "Круглое", первая часть которого былаописана в журнале "625" (№ 8 , с.74-76)в 2010 году.

В проекте использовалось четыре камеры M3,а также две Olypmus i-SPEED. Они были распо-ложены во втором бассейне для съемки прыж-ков в воду, где требовалось запечатлеть с раз-ных ракурсов процесс полета спортсмена свышки.

Как показала практика, эти высокоскорос-тные камеры полностью оправдали ожиданияпри съемке такого быстропротекающегопроцесса.

Информация предоставленакомпанией OVAKO



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Высокоскоростная камера MotionScope M3

ре

кл

ам

а

Компактная камераMikrotron MotionBLITZ Cube4для высокоскоростной съемки

По материалам MikrotronРазработка немецкой компании Mikrotron

GmbH — высокоскоростная цифровая камераMotionBLITZ Cube4 — является одной из самыхкомпактных в своей категории. Ее габариты –93×69×92 мм (с креплением объектива C-Mount)и 93×69×128 мм (с креплением F-Mount), массабез объектива составляет 900 г. Благодаря не-большим габаритам, эта камера может осущес-твлять высокоскоростную съемку в труднодос-тупных для обычной камеры местах.

Cube4 построена на базе сенсора КМОП с шаб-лоном Байера. Камера ведет съемку со скоростьюот 25 до 1000 к/с в полном разрешении1280×1024 пикселей. Максимальная частота съем-ки — 93 000 к/с. Глубина оцифровки — 8 бит. Чув-ствительность сенсора составляет 200 единиц ASAв черно-белом режиме и 160 единиц ASA при съе-мке в цвете. Динамический диапазон — 59 дБ.Скорость затвора — от 1/40 до 1/250 000 с.

На встроенную память емкостью 1 ГБ можнозаписать 1,5 секунды материала, снятого с пол-ным разрешением и скоростью 1000 к/с (3 се-кунды – как опция). Имеется возможность запи-си "по кольцу". Видео выводится на обычныйкомпьютер или ноутбук с помощью интерфейсаGigabit Ethernet со скоростью 1000 Мб/с. Изобра-жения сохраняются в формате bmp или avi.

Встроенный аккумулятор позволяет осущес-твлять запись в течение одного часа. В станда-ртной комплектации Cube4 имеет креплениедля объективов С-Mount, F-Mount предлагаетсякак опция.

В основу камеры заложен стандарт GigE Vision,благодаря чему с MotionBLITZ Cube4 может ис-пользоваться различное программное обеспече-ние для обработки изображений. Синхрониза-ция камер и сопутствующего оборудованияосуществляется по временному коду IRIG-B.

Высокоскоростные камерыNAC Image Technology

По материалам NACMemrecam Hi-Motion

Компания NAC известна своими высокоско-ростными камерными системами высокой чет-кости для спортивного вещания.

В начале декабря 2010 года системаMemrecam Hi-Motion была отмечена премиейEmmy Technical Engineering Awards за2009/2010 годы. Компания NAC удостоиласьэтой награды за инновации в области спортив-ного вещания и в знак признания ее лидиру-ющего положения в разработке высокоскорос-тных цифровых камерных систем длявещательной, развлекательной и спортивнойиндустрии.

Фирма NAC давно сотрудничает с компани-ями NHK, ARRI Media и Fletcher Chicago, чтотоже способствовало использованию высоко-скоростных систем NAC вещательными органи-зациями для съемки чемпионатов мира по фут-болу в Германии и ЮАР, Олимпийских игр в Пе-кине и Ванкувере, а также для съемкиразнообразных спортивных событий, включаямеждународные соревнования по автогонкам,теннису, футболу, бейсболу, регби, крикету,гольфу, боксу и верховой езде.

Система Memrecam Hi-Motion (подробнее оней – на стр. 12-13) была разработана совмес-тно с NHK. Она является первой в мире телеви-зионной камерой super slow motion высокойчеткости, построенной на основе трех матрицКМОП. Предназначенная для спортивного ве-щания, камера Hi-Motion может легко интегри-роваться в существующую спортивную веща-тельную среду и не требует привлеченияспециального оператора.

Технологии, используемые компанией NACв создаваемых ею камерах, позволяют сни-мать сотни тысяч кадров в секунду, но длявысокоскоростной съемки для телевидениявысокой четкости оптимальной являетсяскорость 1000 к/с. Поэтому NAC нацеленане на увеличение скорости съемки своихкамер, а на интеграцию камерных системsuper slow motion в спортивную вещатель-ную среду и оптимизацию светочувствитель-ности камер.



Камера MotionBLITZ Cube4

Система Hi-Motion на съемках соревнованийпо верховой езде

ре

кл

ам

а

С плодами деятельности компании можно бу-дет ознакомиться на стенде NAC на выставке NAB2011 в Лас-Вегасе, где будет представлена камер-ная система Memrecam Hi-Motion II.Memrecam fx K4

Высокоскоростная камера Memrecam fx K4оснащена сенсором КМОП и 10-битным АЦП.По заявлению производителя, это единствен-ная камера, которая позволяет записывать вполном разрешении (1280×1024 пикселей)10 секунд видео, снятого со скоростью1000 к/с. Максимальная скорость съемкисоставляет 168 000 к/с. Скорость электронногозатвора — до 3 мкс, что обеспечивает высокоекачество съемки быстродвижущихся объектовбез артефактов. Камера отличается высокойсветочувствительностью – 2400 лк (1000 к/с,апертура F4) для цветного изображения и576 лк (1000 к/с, апертура F4) для черно-белого. Глубина квантования – 10 бит. Каме-ра оснащена системой автоматической на-стройки баланса белого и черного (ATCCircuit). Имеется функция расширения динами-ческого диапазона и режим съемки в условияхнизкой освещенности.

Скорость записи на Memrecam fx K4 можноизменять в процессе съемки. Запись видеоосуществляется на внутреннюю память DRAMемкостью 2, 4, 8 или 16 ГБ. На случай сбояпитания есть функция резервной записи,позволяющая сохранять записанные изображе-ния примерно в течение часа. Видеотакже можно записывать на карты CompactFlash, для которых имеется соответствующийслот. Кроме того, есть возможность воспроиз-ведения материала в реальном времени(NTSC/PAL). Скорость воспроизведения можнорегулировать.

Записанные на DRAM изображения могутбыть переданы непосредственно в компьютерпо Gigabit Ethernet. Все настройки записи и за-медленного воспроизведения можно осущес-твлять с помощью кнопок и переключателей,расположенных на задней панели камеры. По-мимо этого, камерой можно управлять дистан-ционно, используя ручной контроллер NACJ-Pad II или компьютерную станцию управления.

Для синхронизации работы нескольких ка-мер и сопутствующего оборудования использу-ется тайм-код IRIG-B. С помощью системы NACM-Hub до 48 камер Memrecam fx K4 могут бытьобъединены для многокамерной съемки (входRemote In).

Memrecam fx K4 оснащена креплением дляобъективов С-Mount или F-Mount. Видеомате-риал можно просмотреть в процессе съемки наЖК-видоискателе (или ЖК-мониторе NAC ViewBox), мониторе VGA или мониторе компьютер-ной станции управления.

Камера NAC Memrecam fx K4 является осно-вой камерной системы Tornado, разработаннойкомпанией Arri Media, и камерной системыClairmont Camera. Вместо креплений С-Mountдля объективов эти системы имеют крепленияPL, позволяющие устанавливать кинооптику35 мм. Кроме того, в данных конфигурацияхс камерой fx K4 может использоваться боль-шое количество киноаксессуаров, в том числекомпендиумы и системы follow focus производ-ства Arri.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Камера Memrecam Hi-Motion на съемкахво время зимней Олимпиады в Ванкувере 2010 г.

Memrecam fx K4 в камерной системеClairmont Camera с монитором NAC View Box

ре

кл

ам

а

Высокоскоростная камераOlympus i-SPEED LT

Анатолий АликинКамеры для качественной высокоскоростной

съемки серии i-SPEED впервые были предложе-ны вниманию специалистов ТВ на выставке VITExpo 2010.

Для работы с новой высокоскоростной каме-рой i-SPEED не требуется специальных навыков –она готова к работе сразу же после включе-ъния. Ушли в прошлое времена, когда требова-лось дожидаться загрузки компьютера – управ-ление этой камерой производится не только скомпьютера, но и с пульта дистанционного уп-равления (RCP) либо с дисплейного блока(CDU). Анализ полученных данных и сравни-тельные измерения по изображениям можнопроводить сразу на месте съемки. Просмотросуществляется в реальном времени непосред-ственно на цветном графическом дисплее бло-ка CDU, который поставляется в комплектеi-SPEED. Он позволяет максимально эффективноуправлять функциями камеры с помощью кнопокбыстрого доступа, которые расположены во-круг экрана по периферии внешней панелиCDU: семь кнопок в нижней части используют-ся как "функциональные клавиши" (soft keys),то есть функция каждой кнопки соответствуеттексту, написанному над ней на экране. Четырекнопки справа соответствуют функциям "Текст","Назад", "Вверх", "Вниз". Такая структура менюбыла задумана специально для обеспечениябыстрого доступа к командам.

Разработчики стремились создать неслож-ную в эксплуатации, компактную и функци-ональную систему, использующую новейшуюэлементную базу и последние достижения впрограммировании по распознаванию графи-ческих образов. Программное обеспечениеOlympus i-SPEED software, входящее в стан-дартный комплект поставки камеры, удобно вработе и содержит множество полезных фун-кций по отображению и обработке записанныхданных.

Система для высокоскорстной съемкиi-SPEED состоит из базовых и дополнительныхмодулей и может быть скомпонована и настро-ена для решения тех или иных конкретныхзадач в зависимости от их сложности. В ка-честве преобразователя свет-сигнал в ка-мере используется специально разрабо-танная матрица КМОП. Максимальная ско-рость записи составляет 33 000 к/с. Разре-шение изображения при съемке на ско-рости 1000 к/с составляет 800×600 точек.Можно получать цветное или черно-белое ТВ-изображение. Камеры доступны в моно-хромной и цветной модификации, со встро-енной памятью 2 и 4 Гб и опцией High G(возможность работы под высоким давле-нием, что позволяет использовать камеру в эк-стремальных условиях). Для увеличения сво-бодного объема цифровой памяти можно ре-дактировать видеозапись и стирать лишниекадры сразу же после съемки. Память способнак удержанию определенного числа изображе-ний полного разрешения. Есть четко опреде-ленное максимальное время записи при ско-рости 1000 к/с. Если скорость съемки будетниже 1000 к/с, то доступное время записи уве-личится, потому что изображения станут по-ступать менее часто.

Для работы с i-SPEED не требуется персо-нальный компьютер, однако записанные кадрымогут быть скопированы на диск компьютера скарточки Сompact Flash или переданы поEthernet.

Среди других возможностей i-SPEED:встроенные функции измерений, записи иредактирования с дисплейного блока;внутренний разъем PCMCIA для карточкиCompact Flash;интерфейс Ethernet для передачи изобра-жения и управления с ПК;непрерывная передача видеосигнала в ре-альном времени с четырех видеовыходов;различные режимы работы триггера, вклю-чая "запись по команде" (ROC) и "импуль-сную запись по команде" (BROC);специально разработанная система точнойнастройки фокуса (back focus);синхронизация при совместной работенескольких камер;бесступенчатое масштабирование и пано-рамирование.

ИнтерфейсыС композитного разъема (Composite video,

BNC) снимается цветной видеосигнал и выво-дится на наружный видеомонитор. СтандартТВ-изображения (PAL или NTSC) выбирается вменю команд CDU. Для более качественногосогласования камеры и монитора следует убе-диться, что входное сопротивление мониторасоответствует номиналу 75 Ом.

Для соединения CDU с камерой служит разъ-ем Controller. Через него передается питание откамеры к CDU, видеосигнал от камеры к CDU и



Внешний вид камеры Olympus i-SPEED LTи дисплейного блока CDU

ре

кл

ам

а

ре

кл

ам

а

информация о командах, заданных с СDU. Дан-ный разъем соответствует стандарту LVDS, норекомендуется использовать только кабели,поставляемые Olympus, и не подключать какое-либо другое оборудование, кроме CDU.

С разъема SVGA может быть снят соответству-ющий сигнал, содержащий видеоизображениес камеры и наложенную на него графику (менюи др.). Снимаемое изображение копирует то,что отображается на экране CDU. Стандарт сиг-нала – PC SVGA (60 Гц), тип разъема – D-sub15-pin. В результате ТВ-изображение можетпередаваться непосредственно на мониторПК (ЭЛТ или ЖК), обеспечивая при этомнаилучшее качество картинки.

Разъем Feature (и входящая в комплект кноп-ка, если необходимо) используются дляуправления камерой в процессе записи.Если триггер установлен на 0 %, время сра-батывания соответствует начальной ячейке(то есть в этом режиме в памяти камеры будетсохранен фрагмент, начиная от подачи ко-манды на запись и далее – до полного из-расходования памяти), а точка старта сле-дующей записи появляется в начале (0 %)записанного ранее видеофрагмента (ранеезаписанный файл стирается). При установкетриггера на значение 100 % в памяти камерысохраняется видеофрагмент, записанный доподачи команды (в данном случае – на оста-новку записи). Сигнал триггера – логическаяединица уровня ТTL, и пользователь можетвыбрать варианты срабатывания по возраста-ющему фронту импульса или по его спаду.Триггерный вход содержит резистор установкирабочей точки, что позволяет пользоватьсяпоставляемой триггерной кнопкой без какой-либо дополнительной электроники. Нужно от-метить, что триггерная кнопка обеспечиваетспад импульса. На практике она также можетпроизводить и возрастающий фронт, но это негарантируется.Съемка быстродвижущихся объектов

Сенсор, захватив свет, преобразовывает его вэлектронный сигнал, то есть "образ" оптичес-кого изображения, и передает изображение впамять – данный процесс повторяется цикли-чески. Период, во время которого захватывает-ся свет, называют “временем интеграции”, “вре-менем экспозиции” или “выдержкой”. Времяэкспозиции обычно равно максимальному вре-мени съемки кадра, называемому также "пери-одом кадра".

Если сцена содержит очень быстро движу-щийся объект, объект может переместиться наочень заметное расстояние во время экспози-ции даже одного кадра, и это приведет к тому,что объект будет казаться размытым. Это "раз-мытие" иногда нежелательно, и Olympusi-SPEED в состоянии уменьшить время экспози-ции до определенной части периода кадра, чтоделает изображение объекта более резким –"замороженным" в каждом кадре.

Время экспозиции обычно измеряется какотношение между периодом кадра и временемоткрытия затвора, например, 10× означает, чтошторка открыта на 1/10 периода кадра. Умень-шение времени экспозиции, однако, уменьшаетколичество времени, которое камера "тратит"на получение света, и изображение становитсяболее тусклым. Поэтому при уменьшении вре-мени экспозиции обычно требуется дополни-тельное освещение снимаемой сцены.

Подобный же эффект происходит, когда ско-рость съемки увеличивается. Доступное времяэкспозиции уменьшается, потому что уменьша-ется период кадра.

Чем быстрее проходят кадры, тем меньшевремени тратится на каждый из них. В резуль-тате этого, увеличение скорости съемки обыч-но требует дополнительного освещения снима-емой сцены.

Скорость электронного затвора i-SPEED – до5 мкс, что обеспечивает высококачественнуюсъемку быстродвижущихся объектов без смаза.Преобразователь свет-сигнал

Сенсор изображения, используемый вOlympus i-SPEED, – микросхема КМОП (CMOS)и, как у всех таких устройств, у него есть свой-ство выводить на изображение так называемый"шум фиксированного изображения". Большин-ство производителей высокоскоростных видео-камер обеспечивают различные способыкоррекции, чтобы удалить фиксированныйструктурный шум FPN (Fixed Pattern Noise).Этот шум приводит к появлению "песка" наизображении, почти как если бы картина быланапечатана на наждачной бумаге, а также мо-жет привести к появлению тонких вертикаль-ных полос.

Чтобы компенсировать шум, пользовательдолжен нажать кнопку Calibrate и затем пол-ностью закрыть объектив крышкой, чтобы ис-ключить попадание света на сенсор. Для этогона экране появляется соответствующая коман-да. Калибровка происходит, и сообщение уда-ляется, как только процесс завершен.

При эксплуатации Olympus i-SPEED выборподходящего объектива и оборудования под-светки рабочей зоны имеет огромное значе-ние. Бывает, что на настройку освещения тре-буется затратить больше времени, чем на самусъемку. Для большинства режимов съемки не-достаточно просто мощного прожектора –часто необходимо сфокусировать и направитьсвет. Таким образом, обычные прожекторы приработе с высокоскоростным видео часто требу-ют фокусировки (например, с помощью линзыФренеля). Количество света значительно менееважно, чем концентрация света.

Две камеры Olympus i-SPEED LT были исполь-зованы во второй части проекта "Видеорегис-трационный комплекс на олимпийской спор-тивной базе ФГУП "Озеро "Круглое".

Информация предоставленакомпанией OVAKO



ре

кл

ам

а

Высокоскоростные камеры OptronisПо материалам Optronis

Серия камер CamRecord производства немец-кой компании Optronis GmbH представлена че-тырьмя моделями, из которых только две имеютразрешение более одного мегапикселя. ЭтоCamRecord 1000 и CamRecord 600, которые осна-щены сенсорами CMOS 1280×1024 (размер ак-тивной области 15,36×12,29 мм) на основе шаб-лона Байера.

Камера CamRecord 1000 позволяет снимать счастотой 1000 к/с в полном разрешении. Глуби-на оцифровки — 8 бит на канал. Динамическийдиапазон — 48 дБ. Внутренняя память камерыможет хранить материал объемом 4 ГБ. Камерапредназначена для ТВ-съемок, производства ви-деоклипов и съемок крэш-тестов автомобилей.

CamRecord 600 осуществляет запись изображе-ний при максимальном разрешении с частотой500 к/с. Предельная скорость съемки составляет100 000 к/с (в низком разрешении). Глубинуоцифровки можно выбирать — 8 или 10 бит. Ди-намический диапазон — 59 дБ. На внутреннююпамять камеры можно записать 8 ГБ видеомате-риала, что равнозначно 13 секундам видео вмаксимальном разрешении, снятого со ско-ростью 500 к/с.

Обе камеры имеют циклический буфер памя-ти, различные режимы триггера, обеспечиваютсинхронизацию входов и выходов. Скорость за-

твора не зависит от скорости съемки и может на-страиваться с шагом 1 мкс. Управление камерамиосуществляется с помощью программного обес-печения CamControl, данные передаются по ин-терфейсу Gigabit Ethernet (опционально —FireWire IEEE 1394a) и сохраняются в форматахbmp, tiff, avi или mpeg. Камеры имеют креплениядля объективов F-mount. Дополнительно их мож-но оснастить креплениями C-mount. Для удоб-ства транспортировки камеры снабжены специ-альной рукояткой. Масса каждой из камер безобъектива и ручки составляет 1,7 кг, габариты(Д×Ш×В) – 250×100×131,5 мм.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Камера CamRecord 600

ре

кл

ам

а

P+S Technik – нам нужныисключительные кадры

Матиас БрабецЦифровая революция, произошедшая в теле- и ки-

нопроизводстве, полностью изменила возможностипрофессионалов. Ее неизбежным следствием сталапостоянная необходимость создавать изображениявысочайшего качества, чтобы выделиться из непре-рывно растущей массы информации. Это привело квозрастанию требований к съемке ultra slow motion.Съемка с переменной частотой кадров активно ис-пользуется в производстве на протяжении десятиле-тий, но, принимая во внимание цифровую экспан-сию, переход от галогенидов серебра к кремнию дляформирования изображения был просто вопросомвремени. Кремний открывает новые возможностидля скоростной съемки, так как механическое пере-мещение пленки обязательно имеет физические ог-раничения. А когда вы начинаете работать со ско-ростью, достигающей 1000 кадров в секунду, топроисходят воистину интересные вещи.

Изначально высокоскоростные камеры использо-вались в научных исследованиях для просмотра фи-зических процессов и движений, которые невозмож-но заметить невооруженным глазом, – например, длякрэш-тестов автомобилей. Затем они попали в рукитворцов, которые придумали новые способы их ис-пользования. Именно так P+S Technik и Стефан Вайс(Stefan Weiss) начали бизнес по созданию высоко-скоростных камер, предназначенных для видеопро-изводства и кинематографа. Чтобы использовать"научные" камеры, а такжевысокоскоростные пленоч-ные кинокамеры в кино и ТВ-производстве, нужно быловнести в их конструкциюмножество изменений. Опе-ратор-постановщик СтефанВайсс начал исследовать итестировать множество вы-сокоскоростных камер, но онникак не мог найти именното решение, которое бы по-казалось ему наиболее вер-ным. Это привело к тому, чтоP+S Technik и Стефан Вайсразработали свою собствен-ную высокоскоростную ка-мерную систему. Немецкаякомпания P+S Technik извест-на во всем мире как разра-ботчик, производитель ипоставщик профессиональ-ного съемочного и оператор-ского оборудования самоговысокого качества.

Однако для P+S Technik всескладывалось не так просто.Первая камера Vision быласоздана как самостоятельнаясистема, не связанная скомпьютером. Немецким ин-женерам пришлось стол-

кнуться с ее невысокой чувствительностью к свету иограничениям по качеству доступных на тот моментсенсоров КМОП. Они также обнаружили, что станда-ртный сетевой интерфейс, например FireWire илиGigabit Ethernet, не справляется с потоком неком-прессированных данных 300 Мб/с.

Компания решила эти проблемы, выпустивсначала камеру Weisscam-HS1, а затем ее вторуюверсию – HS-2 MK II. В ней используется полно-форматный сенсор Super35 КМОП с общим эк-спонированием (global shutter). Сенсор имеетчувствительность ISO 600 и обеспечивает ско-рость до 4000 к/с. Камера также может сниматьсо скоростью 2000 к/с в Full HD, обеспечивая ве-ликолепное качество картинки. Также есть воз-можность снимать с еще большей скоростью,уменьшив общее разрешение сенсора без види-мой потери в качестве изображения. Времявключения камеры составляет семь секунд, чтопозволяет приступить к работе практически не-медленно.

Камера HS-2 MK II имеет встроенную память 36 ГБи опциональную систему хранения DigiMag DM-2емкостью 2 ТБ, что делает ее очень гибкой в рабо-те. Одновременный выход двух потоков HD-SDIпозволяет снимать или в HD, или в RAW, или в обо-их форматах одновременно. Для выдачи обоих сиг-налов используется интерфейс HD SDI. ФункцияRAW IN HD-SDI позволяет передавать файлы RAWпо быстрому одно- и двухканальному интерфейсуHD-SDI.



Подготовка к высокоскоростной съемке(слева направо Стефан Вайс, Кристоф Школич, Франк Пелак)

Частота кадров, к/с

25 50 100 150 250 350 500 1000 1500 2000

Разрешение, Продолжительность, мин.

пиксели

2016×1556 05:28 02:44 01:22 00:54 00:32 00:23 00:16 00:08 00:05 -

1920×1080 08:17 04:08 02:04 01:22 00:49 00:35 00:24 00:12 00:08 00:06

1280×720 18:38 09:19 04:39 03:06 01:51 01:19 00:55 00:27 00:18 00:13

1024×576 29:07 14:33 07:16 04:51 02:54 02:04 01:27 00:43 00:29 00:21

Время записи HS-2 MK II на встроенный массив 36 ГБ

ре

кл

ам

а



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Выходы сигналов камеры HS-2 MK II:HD:режим 1:1 (STANDARD RAW MODE SL):

стандартная передача (один канал);1280×720p: 50p;1920×1080: 23,98 к/с, 24 к/с, 25 к/с, 29,97 к/с, 30 к/с;2K: 25 к/с (1920×1080 Preview);

режим 2:1 (FAST RAW MODE SL):одноканальный: 1080: 50i, 59,94i, 60i;двухканальный: 1080: 50p, 59,94p, 60p.

RAW:режим 1:1 (STANDARD RAW MODE SL):

1280×720: 50p;1920×1080: 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p;2K: 25p;

режим 2:1 (FAST RAW MODE SL):1280×720: 100p;1920×1080: 50p, 100p, 60p, 120p;2K: 50p.

HD-поток выводится в виде YCbCr 4:2:2. Вы можете выби-рать между стандартными линейными кривыми, напримерITU-R 709, и логарифмическими кривыми, если хотите ра-ботать с большим диапазоном контрастности в HD-SDI.Поток RAW представляет собой 12-битный некомпресси-рованный файл Weisscam RAW, что дает пользователюбольшую свободу при дебайеринге (алгоритм снятия ин-формации о цвете с матрицы КМОП при подготовке к мон-

Камера Weisscam-HS-2 MKII

Рекордер DM-2

тажу) на этапе постпродакшн. Кроме того, для фай-лов RAW также имеется внешнее устройствоDeBayerBox, которое обеспечивает полное управле-ние экспозицией постфактум. Рекордер DigiMagDM-2 позволяет записывать оба формата – YCbCr иRAW – по HD SDI. Также возможна запись на PC че-рез GigE или USB 2.0.

Режимы записи:запись "по кольцу" в буфер;в виде последовательностей файлов;пуск (триггер): 70/30, 50/50, 30/70;прямая запись (немедленное воспроизведениебез помещения материала в буфер оператив-ной памяти).

"В США и Японии любят работать в HD, так какзатем они могут использовать отснятый материал всвоем стандартном рабочем процессе", – говоритМайкл Эркеленц (Michael Erkelenz), менеджерBusinness Unit Digital Capturing в P+S Technik. Рабо-чий процесс в HD сокращает время на рендеринг икопирование в четыре раза, а сигнал понимаетсяпрактически всеми рекордерами. Между тем рабо-чая среда в HD сейчас доступна в форматах 720p и1920×1080, то есть содержит информацию на 2 би-та меньше, чем в файлах RAW, и поэтому последу-ющая коррекция на этапе постпродакшн будет нетакая "глубокая".

В целом, HS-2 идеально обеспечивает несложныйи действительно быстрый рабочий процесс в HD.Вы снимаете и сразу же видите результат. Пользова-тель не привязан к лэптопу и ему совершенно ненужно перенастраивать баланс черного после каж-дой съемки. По желанию вы можете переместитьотснятый материал на внешнюю систему храненияили отправить на кассете в постпроизводство.

"В Европе любят работать с файлами RAW и ис-пользовать внешнее устройство DeBayerBox, кото-рое обеспечивает постпроизводство с дебайерин-гом в реальном времени. Пользователи используютфайлы RAW для безопасного резервирования", –объясняет Майкл Эркеленц. 12-битные некомпрес-сированные данные файлов RAW дают большуюсвободу при цветокоррекции или на этапе пост-производства. Более того, в режиме прямой записи(direct recording mode) файлов RAW есть дополни-тельное преимущество – возможность записи до120 к/с на DigiMag DM-2 без буферизации во внут-реннюю оперативную память. Однако изображе-ния все равно должны пройти дебайеринг и цвето-коррекцию. Кроме того, работа в среде RAWтребует значительно больше времени на рендеринги копирование, чем HD, и гораздо больше дисково-го пространства для хранения материалов.

Два формата изображений (4:3 и 16:9) и кинема-тографическое качество картинки позволяют ис-пользовать исходники с Weisscam в качестве мон-тажных перебивок в материалах самого разногопроисхождения.

Используя систему IMS производства P+S Technik,вы можете менять крепление объектива за несколь-ко секунд и установить практически любую оптикуна свою камеру (PL, Nikon F, Panavision и пр.). Этодает для творчества операторов, безпреувеличения, безграничные возможности.

Также на камеру можно устанавливать большоеколичество дополнительных аксессуаров, напри-мер накамерный монитор, системы управленияобъективами и пр. Питание подключается через



Устройство DeBayerBox

Панель управления HU-2Стереориг с камерами HS-2 MK IIна съемках "Мушкетеры в 3D"

ре

кл

ам

а



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

несколько выходов на плате DC/DC. "Умная" систе-ма управления питанием позволяет избежать по-терь при сбое питания во время съемки и дает воз-можность менять батареи "на лету".

Для дистанционного управления камерой быласоздана специальная панель HU-2, благодаря кото-рой оператор может проверить каждую настройкукамеры и рекордера. Этот пульт позволяет пол-ностью управлять камерой и обработкой изобра-жения. Он подключается по кабелю или работает вбеспроводном режиме. "Это не просто камера. Этоцелая система", – добавляет Майкл Эркеленц.

Камера HS-2 MK II – это третье поколение высо-коскоростных камер HD, созданных компанией P+STechnik. Она дает нужную глубину поля как в HD, таки в 2K, и создает великолепные изображения при съе-мке slow motion. Новая разработанная функция –настройка опорного уровня черного и сниженияшумов – улучшает и стабилизирует черные и низкоосвещенные области изображения, одновременнообеспечивая динамический диапазон более чем 10T-stop. Именно поэтому камера позволяет создаватькадры великолепного качества при высокоскорост-ной съемке и при съемке с обычной скоростью.Кроме того, в HS-2 MK II имеются новые функции,которые повышают творческие возможности. Каме-ра HS-2 MK II может работать в многокамерном ре-жиме при съемках в 3D на стандартной и высокойскоростях. Именно поэтому она уже была использо-вана в новом фильме компании Constantin Film"Мушкетеры в 3D". Заранее определяемые режимызаписи и настраиваемые для разных мест съемоксегменты обеспечивают свободу и гибкость при ра-боте. Среди новых возможностей – расширенная до36 ГБ память, что позволяет увеличить время записи,а также оптимизированный электронный видоиска-тель со встроенным интерфейсом DVI.

В Великобритании рентал-компания Movietechиспользует высокоскоростную камеру HS-2 MK II вкачестве базовой системы в своем арсенале с 2009года. После продолжительного и тщательного тес-тирования оператор-постановщик Гэри Холдер(Gary Holder) начал одним из первых использоватьновую камеру HS-2 MK II для съемок автомобилейJaguar. Он полностью поверил в качество камеры иее потенциал, необходимые для реализации его ре-жиссерского видения. Камера полностью отвечала

требованиям заказчика. "Недавно мы работали с ка-мерой HS-2 MK II … результаты были потрясающие!Светочувствительность этой высокоскоростной ка-меры лучшая из всех, что мне встречались до сихпор, и не в ущерб разрешению. Я без сомнения бу-ду использовать HS-2 MK II в моих следующих ра-ботах", – сказал Гэри Холдер.

В целом HS-2 MK II – уникальная модель, разра-ботанная как цифровая камера с учетом потреб-ностей кинематографистов. Это не просто высо-коскоростная камера, это многофункциональнаясистема – ведь она может снимать и с обычнойскоростью. Тот факт, что для работы камеры наплощадке не требуется компьютер, упрощает рабо-ту с ней, особенно на выезде. Она идеально подхо-дит для съемок дикой природы и "живых" съемок встудии или на выезде, но также может использо-ваться для съемок художественных фильмов, рекла-мы и спорта.

Характеристики HS-2 MK II:сенсор Super 35 КМОП, ISO 600;общее экспонирование (global shutter);глубина цвета 12 бит в некомпрессированномформате RAW; 10 бит в YCC 4:2:2;крепления для объективов: PL, Panavision, BNC-R,Professional, Nikon F, Canon EF, Canon FD, Leica-R,Leica-M;динамический диапазон 10-stop;вывод двух потоков (RAW или HD) через HDSDI;встроенная память 36 ГБ;ручной пульт HU-2 для проводного или беспро-водного управления функциями камеры: ско-ростью записи, выбором формата, гаммой,уровнем черного, уровнями RGB, усилением ипр.;внешнее устройство записи Weisscam DigitalMagazine DM-2 емкостью 2 ТБ;внешний DeBayerBox DBB преобразует файлыWeisscam RAW в HD-SDI 4:2:2 с управлениемгаммой, усилением, балансом белого и пр. накаждом канале RGB.

Разъемы:выход 12 В / 0,5 А DC – 4-pin Lemo;выход 12 В / 3 А DC – 3-pin Fischer;питание Weisscam – 4-pin XLR.

Информация предоставлена компанией P+S Technik

Оператор Иво Нюрценберг с камеройWeisscam HS-2 MK II на съемках дикой природы Кадры, полученные при ускоренной съемке на Weisscam-HS-2

pco.dimax – камерадля высокоскоростнойтелевизионной съемки

Виталий ПутилинСкоростные цифровые камеры на базе высокочув-

ствительных матриц КМОП подходят не только дляиспытаний промышленных материалов, научных съе-мок и крэш-тестов, но и для съемок спецэффектовдля телевизионных программ и кино, а также рекла-мы, спортивных соревнований и клипов в режимеsuper slow motion.

Скоростные камерыpco.dimax построенына базе инновацион-ных электронных тех-нологий и оснащены12-битной высокочув-ствительной матрицейКМОП. Благодаря ши-рокому динамическо-му диапазону и высо-кой чувствительностикамера позволяет ре-гистрировать видео-сигнал с частотой до

1279 к/с в максимальном разрешении 2016×2016 пик-селей. Запись видеоматериала производится на внут-реннюю твердотельную память в режиме "петля", чтопозволяет не упустить ни одного кадра. Файлы видео-клипов передаются через интерфейсы камерыGigabit Ethernet или USB 2.0. Для передачи видеоизоб-ражения и функции предпросмотра имеется разъемDVI. Среди функциональных возможностей pco.dimax –контроль питания и уровня заряда аккумулятора.Камера работает в режиме записи до одного часа и дошести часов в режиме резервирования данных навнешние носители. Время экспозиции составляет от2 мкс до 40 мс.

На российском рынке pco.dimax известны не стольшироко, но отличное качество изображения и доступ-ность открывают широкие области для их использо-вания и внедрения.

Область применения pco.dimax:съемка в режиме super slow motion для спортив-ных ТВ-программ;съемка спецэффектов, рекламы, видеоклипов;биомеханика;анализ движений спортсмена;регистрация и видеосъемка быстропротекающихпроцессов;скоростная съемка испытаний;испытания вооружений и средств защиты;баллистика;съемка взрыва;скоростная видеосъемка при испытаниях газо-турбинных двигателей;съемка пусков ракет;аэродинамика;испытания авиационных кресел;настройка и диагностика скоростных производ-ственных линий;испытания автомобилей и подушек безопасности.

Информация предоставлена компанией INTV

Высокоскоростная цифровая камераPhoto-Sonics DCR-655

По материалам Photo-SonicsКамера Photo-Sonics DSR-655 оснащена сенсором

КМОП (геометрический размер 15,36×12,29 мм, подиагонали – 19,67 мм) и может осуществлятьсъемку со скоростью до 500 к/с в максимальномразрешении (1280×1024 пикселей). Глубина кван-тования 8 бит.

Записывающая часть представляет собой блокуправления и дисковый массив VDA (Video Diskarray). Последний состоит из двух помещаемых врэковую стойку блоков, имеющих оптоволокон-ный интерфейс. Каждый из блоков оснащен тремянезависимыми оптоволоконными каналами (ско-рость передачи данных — 2 Гб/с) с четырьмя дис-ковыми накопителями на каждом канале. Стандарт-ная конфигурация VDA включает в себя два блока с12 дисковыми накопителями в первом блоке и во-семь во втором. Емкость каждого дискового нако-пителя — 36 ГБ. При такой комплектации дисковыймассив обеспечивает примерно 15-20 минут запи-си видео в максимальном разрешении, снятого соскоростью 500 к/с. Скорость передачи данных навнешние устройства – 625 Мб/с. Максимальное рас-стояние между камерой и рекордером для качес-твенной передачи сигнала – 200 м.

ПО камеры позволяет осуществлять настройкикамеры и записывающей части, а также запись, вос-произведение и экспорт изображений на внешниеустройства. С помощью ПО TrackEye MotionAnalysis можно почти мгновенно анализировать ви-деоматериал и движение в кадре.

Возможно дистанционное управление одной илинесколькими камерами, объединенными в систему,по Ethernet или RS-232. Помимо этого, камера осна-щена интерфейсами Camera Link и встроенным оп-товолоконным интерфейсом, что позволяет управ-лять ею на больших расстояниях. Интерфейс FDRS(Film Data Recording System), собственная разработ-ка компании Photo-Sonics, позволяет в реальномвремени вставлять данные TSPI непосредственно ввидеокадр.

Для синхронизации нескольких камер или каме-ры с другими устройствами используется времен-ной код IRIG или GPS.



Камера pco.dimax

Камера DSR-655

Профессиональная скоростнаявидеокамера Photron Fastcam BC2 HD

Максим БондаренкоВ последнее время во всем мире люди все больше

и больше тяготеют к просмотру роликов, фильмов,телепередач в высоком разрешении. Это легко объяс-нить. Человеческий глаз, безусловно, радуется пре-восходной четкости и информативности картинки,ее краскам и детализации, а если изображение выво-дится на большой экран, то просмотр превращаетсяв сплошное удовольствие. Все больше и больше раз-личных программ стараются снимать в полном раз-решении Full HD (1920×1080 пикселей). Но если дляобычных видеокамер, которые снимают со ско-ростью 24 к/с, это давно стало привычным, то для ка-мер скоростной съемки ситуация иная.

Чем больше разрешение каждого отдельного кадра,тем больше, соответственно, конечный объем инфор-мации при скоростной съемке, когда последователь-ность состоит из тысяч кадров. При этом информациютакого объема надо очень быстро зафиксировать, обра-ботать и в то же время где сохранить. При этом ещеостаются вопросы, связанные с чувствительностью мат-рицы, с качеством передачи цветов, со временем экспо-зиции и т.п. Такие технические аспекты требуют глубо-ких знаний и богатого опыта. Всем этим в полной мереобладает известный мировой производитель скорост-ных видеокамер – компания Photron (Япония).

Не так давно (в июне 2010 года) эта фирма предста-вила новую высокоскоростную видеокамеру PhotronFastcam BC2 HD, предназначенную специально для те-ле- и киноиндустрии.

Данная модель заслуживает отдельного внимания,поскольку имеет матрицу КМОП (CMOS) с разрешени-ем 2048×2048 пикселей. Она способна снимать со ско-ростью до 2 000 к/с в полном разрешении Full HD илисо скоростью до 6 250 к/с в стандартном разрешенииSD (720×576 пикселей). Максимальная скорость съемкисоставляет 86 400 к/с. Динамический диапазон матрицысоставляет 12 бит, размер пикселя – 10 мкм. При созда-нии данной модели компания Photron опиралась на бо-лее чем 30-летний опыт работы в области высоких тех-нологий визуализации быстропротекающих процессов.Этот опыт помог значительно улучшить качество изоб-ражения, были минимизированы шумы для большей де-тализации на черном фоне и уменьшены ореолы в вы-сококонтрастных областях изображения.

Наряду с проверенной годами репутацией Photron вотношении качества, надежности и поддержки своихпродуктов, обратим внимание на следующие особен-ности данной видеокамеры:

выход Dual HD-SDI;live-режим во время загрузки данных;расширенный диапазон выбора частоты съемки: 50,60, 72, 96, 100, 120 к/с и т.д;синхронизация для съемок в 3D;совместимость с видоискателями Sony;опциональный пульт дистанционного управлениясо встроенным дисплеем;возможность установки оптики с креплениями PL,B4, Nikon F и Canon EF позволяет использовать лю-бые кинематографические аксессуары и системыуправления функциями объективов.

Размер встроенного буфера памяти составляет 32 ГБ,благодаря чему можно записывать видео продолжи-тельностью 5,5 с со скоростью 2 000 к/с с разрешени-ем 1920×1080. Память может быть сегментирована нанесколько разделов (до 64-х) для записи серии экспери-ментов. Записанные данные могут быть сохранены вформатах JPEG, AVI, TIFF, BMP, RAW, MRAW, PNG, MOV иFTIF, при этом есть возможность сохранения записи стекстовыми техническими параметрами съемки и ком-ментариями. Имеется функция просмотра во время за-писи. Для быстроты и удобства работы на задней пане-ли камеры располагаются четыре пользовательскихкнопки, которые могут управлять различными функци-ями или же отвечать за четыре предустановленных ре-жима оператора. Данная модель, как и почти всемодели камер Photron, имеет стандартный интерфейсGigabit Ethernet и может быть подключена к любомукомпьютеру или ноутбуку, при этом управление осущес-твляется на расстоянии до 100 метров без каких-либодополнительных устройств. Также возможно управле-ние по RS-422A.

Время экспозиции составляет – от 16,7 мс до2,7 мкс (электронный затвор).

Для контроля за видеоизображением на FastcamBC2, помимо видоискателя, можно крепить накамер-ный монитор.

Данная модель, безусловно, найдет применение нетолько у зарубежных, но и у российских специалистов вобласти теле- и киноиндустрии, рекламы и докумен-тального кино.

Информация предоставлена компанией "СЕДАТЭК"



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Высокоскоростная камера Fastcam BC2 HD

Sony HDC-3300 Super Motion –камерная системазамедленной съемки

Сергей ШевченкоСегодня ни одна спортивная трансляция не об-

ходится без высококачественных замедленныхповторов острых моментов игры в прямом эфире.Телевизионное вещание постепенно переходит навещание в формате высокой четкости и поэтомусуществует большая потребность в камерах ТВЧ сфункцией замедленного воспроизведения.

C момента выхода в 1984 году системы BVP-3000компания Sony продолжает разрабатывать камерыс функцией замедленного воспроизведения (slowmotion), которые обеспечивают создание высоко-качественных изображений.

Сейчас в арсенале Sony имеется камерная сис-тема ТВЧ HDC-3300 Super Motion, которая включа-ет в себя камеру HDC-3300 и блок управленияHDCU-3300.

Камера HDC-3300 регистрирует изображения вы-сокой четкости с полным разрешением 1920×1080пикселей с трехкратной кадровой частотой в ре-жимах 1080/180i (59,94i) и 1080/150i (50i). В ре-зультате изображение при замедленном воспроиз-ведении не мерцает и имеет очень высокуюстепень детализации. Также можно вести ТВЧ-съе-мку с разрешением 1280×720 линий с нормальнойчастотой смены кадров: 720/180p (59,94p) и720/150p (50p).

Модель HDC-3300 разработана на базе мульти-форматной камеры высокого разрешения HDC-1500 и имеет те же функциональные возможности,отличное качество картинки благодаря 14-битномуАЦП, возможность работать в нескольких форма-тах, высокую надежность – и все это дополняетсяфункцией замедленного воспроизведения.

Другой уникальной характеристикой камеры яв-ляется возможность создания, в дополнение к изоб-ражениям slow motion, высококачественных изоб-ражений, которые воспроизводятся с нормальнойчастотой смены кадров и могут подаваться на мик-шер. Такую возможность предоставляет процессоробработки сигналов LSI (large scale integration).Кроме этого, блок управления HDCU-3300 можетвыводить изображения с обычной частотой смены

кадров для прямого эфира одновременно с сигна-лом super motion. Это позволяет использовать ка-меру HDC-3300 для съемки как в режиме slowmotion, так и в стандартном режиме, что сущес-твенно расширяет области ее применения.

Среди других функций: выбор баланса белого,компенсация "черного пятна", автоматическая на-стройка фокуса и диафрагмы, компенсация дро-жания.

HDC-3300 для большего удобства в работеимеет оптимальную конструкцию, позволяю-щую уменьшить тепловыделения внутри корпусакамеры.

Низкий центр тяжести HDC-3300 создает комфо-ртные условия для оператора при съемке с плеча.В дополнение к этому, плечевую опору HDC-3300можно перемещать вперед или назад без использо-вания отвертки и легко устанавливать оптималь-ный баланс камеры.

Технические характеристики камеры HDC-3300:преобразователь свет-сигнал – 3 ПЗС-матрицы 2/3'';разрешение – 1920×1080 линий;чувствительность – F7 при 2000 лк;глубина модуляции – 45% (800 твл в центре,27,5 МГц, с типовым объективом);четкость по горизонтали – 1000 твл;масса – 4,9 кг (без видоискателя и объектива);габариты (Ш×В×Г) – 173×197×350 мм;отношение сигнал/шум – 50 дБ;рабочая температура – -20 – +45 °С;температура хранения: – -20 – +60 °Cвстроенные фильтры – Clear (прозрачный),1/4ND, 1/8ND, 1/16, 1/64ND, CROSS, 3200 K,4300 K, 4300 K, 8000K.

Блок управления HDCU-3300 соединя-ется с камерой посредством оптоволокон-ного кабеля стандарта SMPTE, по которомупередаются цифровые данные для созданияизображений в формате HD высокого качества.Сигналы с блока управления могут передаватьсяпо кабелю с высокой скоростью 10 Гб/с на рас-стояние до 2500 метров (в зависимости от кон-фигурации системы и количества используемыхкабелей). Ухудшения качества сигнала, как в слу-чае аналоговой триаксиальной системы, не на-блюдается, даже если длина кабеля достигает2500 м. Благодаря наличию трех выходов HD-SDI возможна запись высокоскоростных данныхна совместимые серверы других фирм-произво-дителей.



Камера HDC-3300

Съемка футбольного матча на HDC-3300

ре

кл

ам

а

Технические характеристики блока управленияHDCU-3300:

источник питания – 100/120/220...240 В AC,50 Гц / 60 Гц;потребление тока – 5,4 А (при 100 В AC);рабочая температура – +5 – +40 °C;температура хранения – -20 – +60 °C;габариты (Ш×В×Г) – 424 х 133 х 410 мм;масса – 15,9 кг;входы / выходы – выход HD SDI LINK A/B/CSuper Motion;

выход HD SDI;выход HD/SD SDI;вход синхронизации;служебная связь PD и ENG (XLR 5 pin);

интерфейс оптоволоконного кабеля SMPTE-304M.Камерная система, включающая камеру HDC-3300

и блок управления HDCU-3300, имеет гибкую сис-темную конфигурацию. Благодаря этому она совмес-тима с другим периферийным оборудованием длятелевещания производства компании Sony, включаяпульт ДУ серии RCP-700, сетевые командные блокиCNU-700, многокамерные блоки настройки MSU-900/950. Это обеспечивает простую интеграциюHDC-3300 Super Motion в многокамерную студийнуюсистему или ПТС и максимально широкие функци-ональные возможности. Более того, к камере HDC-3300 подходят адаптеры для больших объективовHDLA-1500 и HDLA-1505, которые быстро и легко ус-танавливаются благодаря уникальной конструкции,которая не требует использования кабелей.

Информация предоставлена компанией Sony Electronics

Typhoon – камеры для высокоскоростнойсъемки под водой

Рудольф ДизельБолее 20 лет я проводил научные исследования в

Средиземном и Красном морях, в Панаме, в морях Ка-рибского бассейна, Новой Зеландии, Малайзии, Тасма-нии и многих других местах. За это время я опублико-вал результаты своих работ в более чем 40 научныхстатях и книгах. Параллельно с научными исследова-ниями я увлекся съемкой дикой природы на видео.В 1999 году основал компанию ScienceMedia и стал рабо-тать в качестве внештатного оператора и продюсера.Мои фильмы были показаны на различных немецкихтелеканалах и в программах BBC.

В 2004 году я увлекся высокоскоростной съем-кой. После тестирования различных камер я разра-ботал TyphoonHD4 – универсальную цифровуювысокоскоростную камеру, которая соответствуетвысоким требованиям, предъявляемым к съемкефильмов о дикой природе.

TyphoonHD4 построена на базе высокочувстви-тельного сенсора КМОП (1280×1024 пикселей).В полном разрешении съемка осуществляется со ско-ростью 1000 к/с. Максимальная скорость съемки –200 тыс. к/с. Чувствительность матрицы эквивален-тна 1000 единицам ASA, глубина квантования цветасоставляет 10 бит. В меню камеры можно управлятьтакими функциями, как формат кадра, скорость за-твора, усиление, гамма, кривые RGB и насыщение вобласти загиба амплитудной характеристики (knee).

Встроенная память RAM емкостью 4 ГБ позволяетзаписывать 3,5 секунды видео на скорости 1000 к/сили семь секунд при частоте смены кадров 500 к/с.RAM вмещает 2500 кадров в полном разрешении,3500 в формате 720 P HD или 7000 кадров в режи-ме SD PAL. Данные сохраняются в виде последова-тельности несжатых файлов tiff или в формате avi.С этой камерой можно использовать дискретныеобъективы Nikon с фокусным расстоянием от14 мм до 500 мм или 17–600 мм (аналог 35 мм), атакже различные макрообъективы.

TyphoonHD4 может работать как обычная камераи снимать со стандартной частотой кадров.

В 2007 году я спроектировал и создал подводныйбокс UwaVis для TyphoonHD4. Это была непростаязадача, ведь все управление функциями камеры иобъектива надо было вывести на поверхность бок-са. Первые серьезные испытания под водой про-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Камерная система HDC-3300 Super Motion

Камера TyphoonHD4 в подводном боксе

(с)

фо

тоS

cie

nc

eM

ed

iaр

ек

ла

ма

шли в Микронезии (остров Понпей), а затем на Гала-пагосских островах, когда я снимал сюжет для BBC(серия "Южная часть Тихого океана"). Мне удалосьтогда снять из глубины удивительные кадры – про-езд серферов внутри гигантских волн. В замедлен-ном воспроизведении это выглядело фантастично.

В 2008 году была готова к работе новая камера –TyphoonHD5, в которую были добавлены новые фу-нкции и возможности для проведения высококачес-твенной скоростной съемки. В камере используетсяматрица КМОП (1280×1024 пикселей) с чувстви-тельностью1000 единиц ASA (0 дБ). Глубина кванто-вания – 12 бит. При съемке в полном разрешениичастота смены кадров составляет 2000 к/с, в режимеHD 720p – 2700 к/с, в стандартном разрешении –7000 к/с. Имеется встроенный накопитель RAM 4 ГБ.

В состав системы также входят ЖК-монитор вы-сокого разрешения и/или электронный черно-бе-лый видоискатель, съемные адаптеры для оптикиNikon, PL и Canon, компактный внешний флеш-на-копитель емкостью 250 ГБ, а также набор аккумуля-торов для автономной работы. С камерой можноиспользовать различные аксессуары для оптики –компендиумы, салазки, системы follow-focus и т.п.Имеется возможность дистанционного управленияфункциями камеры и объектива.

Компактный размер и небольшая массаTyphoonHD5 (весит она менее пяти килограмм)позволяют использовать ее с любыми стедикамами.Также она приспособлена для съемки с рук в ком-плектации с электронным видоискателем и специ-альными ручками.

При съемке в условиях высокой температуры ок-ружающей среды КМОП-матрицы высокоскорост-ъных камер, как правило, сильно нагреваются, чтоприводит к появлению артефактов в изображениии, в конечном итоге, к повреждению чипа. И хотяTyphoonHD5 позволяет видеть на мониторе темпе-ратуру чипа, а схема точной настройки позволяетконтролировать качество картинки в зависимостиот нагрева кристалла кремния, высоких температурвсе же следует избегать. Мы разработали системуохлаждения, которая позволяет оптимизироватьработу камеры в неблагоприятных температурныхусловиях. TyphoonHD5 также показала превосход-ные результаты в условиях низкой температуры(-30 °C) при съемке лавины в Скалистых горах(Канада) на большой высоте. При этом она былаустановлена в специально разработанный нами за-щитный бокс. TyphoonHD5 стала первой высоко-скоростной HD-камерой, снимавшей надвигающу-юся на нее снежную лавину.

Для TyphoonHD5 был создан новый подводный боксUvaVisHD, который стал гораздо легче (12 кг) и компа-ктнее, чем предыдущая модель. На тыльной сторонекорпуса расположен монитор, который позволяет кон-тролировать изображение в реальном времени. Подводой камера может использоваться с различнымиобъективами и выпуклыми портами для оптики. Ши-рокоугольные объективы 14 и 17 мм можно использо-вать с широкоугольным выпуклым портом 240 мм, чтообеспечивает фантастические планы для съемки ипозволяет получать превосходные кадры. Управлятьсъемкой можно кнопками с корпуса или дистанцион-но, используя кабель длиной до 30 м (без компьюте-ра), или по Ethernet с лэптопа на расстоянии 50 м ибольше. Внешний контроль возможен для следующихфункций камеры: триггер, воспроизведение, частотакадров, скорость затвора, запись на внешние устрой-ства. Управлять диафрагмой, фокусом и масштабиро-ванием объектива можно при помощи кнопок на пра-вой и левой ручках бокса или дистанционно. Дебютновой системы состоялся на съемках в районе Соло-моновых островов в Океании, где я работал для оче-редного проекта BBC.

Камеры Typhoon идеально подойдут для ТВ-произ-водства, съемки документальных и художественныхфильмов, музыкальных клипов и рекламы.



(с)

фо

тоS

cie

nc

eM

ed

ia

(с)

фо

тоS

cie

nc

eM

ed

ia(с

)ф

ото

Sc

ien

ce

Me

dia

Съемка серфера из глубины на TyphoonHD4

Кадр со съемки возле острова Понпейв Микронезии на TyphoonHD5

Кадр замедленной макросъемки,полученный на TyphoonHD5

ре

кл

ам

а

Разработки Vision Researchдля высокоскоростной съемки

Леонид ПридорогинВ 1950 году была основана компания

Photographic Analysis Company, которая заняласьразработкой и производством систем для высо-коскоростной фотосъемки для промышленныхнужд. В 1992 году от нее "отпочковалась" фирмапод названием Vision Research Inc., которая сталапроизводить электронные сенсоры и цифровыесистемы для высокоскоростной видеосъемки.Vision Research первой в мире разработала сенсо-ры КМОП для съемки со скоростью 1000 к/с сразрешением 512×512, 1024×1024 и 1600×1200пикселей. Камеры, создаваемые компанией, отли-чаются очень высокой прочностью и надеж-ностью – однажды съемка рекламного ролика ве-лась на камеру Phantom, прикрепленную к крылуистребителя F-18.

На данный момент линейка камер, разработан-ных Vision Research и объединенных общим наз-ванием Phantom, включает в себя 18 моделей —это цифровые камеры серий Miro, V-Series иPhantom. Продукты Vision Research используютсядля высокоскоростной съемки в промышленноми аэрокосмическом секторе, автомобилестро-ении и производстве рекламы. С появлением в2006 году моделей Phantom 65 и Phantom HD, а в2010 – Phanton Flex, область применения расши-рилась и стала включать ТВ- и кинопроизводство.Сравнительные характеристики трех камерPhantom приведены в таблице.

Общие характеристики камер серии Phantom:сенсор SR-CMOS (собственная разработка ком-пании) с глубиной оцифровки 8/10/12/14 бит;изменяемая скорость электронного затвора;расширенный динамический диапазон;выдержка, работающая в автоматическом режиме;

непрерывная запись;запись данных на встроенную память;возможность записи на флеш-память;временной код IRIG;способность выдерживать нагрузки свыше 100 g;передача данных через Ethernet;ПО Phantom (собственная разработка компа-нии), совместимое со всеми камерами линейкиPhantom.

Камеры серии Phantom успели зарекомендоватьсебя как универсальные и высококачественные ин-струменты для съемки.

Они использовались для съемки сцен с огнем вфильме "Пираты Карибского моря-3: На краю све-та", в документальном кинематографе (проекты дляNational Geographic и National Football League), атакже в области ТВЧ (проекты для канала FoxSports).

Многие рекламные ролики также снимались спомощью Phantom: Coca-Cola, Heineken, Budweiser,MTV и другие. Среди крупных проектов, где ис-пользовались камеры Phantom, — высокоскорост-ная съемка для шоу Slow Dancing и создание 360-градусной проекции изображения для самогобольшого в мире отеля MGM Grand в Лас-Вегасе. Наэкране отеля высотой более 6 метров, который со-стоит из 48 проекторов, в режиме slow motion де-монстрируются материалы с замедленным воспро-изведением брызг шампанского, паденияцветочных лепестков, движений пловца и так далее.

Шоу Slow Dancing, которое прошло в рамках тан-цевального фестиваля в июле 2007 года в нью-йорк-ском Линкольн-центре, представляло собой се-рию из 43 видеопортретов танцоров и хореогра-фов со всего мира, каждый из которых демонстри-ровал свою уникальную технику танца. Режиссеромсъемки выступил Дэвид Михалек. Съемка каждоготанцора осуществлялась в режиме 1000 к/с в тече-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Phantom HD Gold Phantom 65 Phantom Flex

Сенсор КМОП КМОП КМОП

Чувствительность, ед. ISO 600 600 1200

Глубина квантования, бит 14 14 12

Динамический 63 63 55диапазон, дБ

Полное разрешение, 2048×2048 4096×2440 2650×1600пиксели

Макс. скорость съемки 540 141 1560при полномразрешении, к/с

Время экспозиции, мкс 2 6 1

Носитель записи Встроенная память Встроенная память Встроенная памятьRAM 8/16/32 ГБ, RAM 8/16/32 ГБ, RAM 8/16/32 ГБ,внешний CineMag внешний CineMag внешний CineMag128/256/512 ГБ 128/256/512 ГБ 128/256/512 ГБ

Крепление для объективов PL (стандартное), PL (стандартное), PL (стандартное),Nikon F (опция) Mamiya 645 (опция), Nikon F (опция),

Nikon F (опция) Canon EOS (опция),B4 (через адаптер)

Габариты (Ш×В×Д), см 19,4×13,9×30,8 19,4×13,9×30,8 14×12,7×29,2

Масса, кг 5,5 5,5 5,33

Таблица. Сравнительные характеристики камер серии Phantom

ре

кл

ам

а

ние 5 секунд. Для каждого такого фрагмента требо-валось 20 ГБ памяти. При замедленном воспроизве-дении 5 секунд съемки каждого участника проектавылились в 10 минут видеоматериала, который де-монстрировался на нескольких экранах высотой15 м, расположенных на фасаде нью-йоркского те-атра (New York State Theater). На шоу Slow Dancingзрители смогли одновременно наблюдать и срав-нивать различные стили и культуру танца. У нихпоявилась возможность оценить сложность на пер-вый взгляд простых движений и увидеть детали, не-заметные при обычном воспроизведении.Phantom HD Gold

Камера Phantom HD Gold появилась в 2009 го-ду, заменив собой предыдущую модель –Phantom HD. Она может применяться в ТВ- и ки-ноиндустрии, для съемки рекламных роликов имузыкальных клипов (с воспроизведением как вреальном времени, так и с предварительной за-писью). С ее помощью можно создавать замед-ленные повторы на спортивных мероприятиях,разнообразные спецэффекты, связанные с визу-ализацией быстрых движений, снимать, к приме-ру, запуск ракеты. Кроме того, камера может ра-ботать и в стандартных режимах киносъемки24р и 25р.

Phantom HD Gold оснащена сенсором КМОП,который обеспечивает высокую скорость съем-ки, возможность выбора различных форматовзаписи и регистрацию изображений, сравнимыхпо качеству с пленочными. Размер сенсора со-ставляет 2048×2048 пикселей (квадрат 2К×2К).Он является эквивалентом кинопленки 35 мм(обеспечивает такую же глубину резкости), бла-годаря чему с камерой могут использоваться ки-нообъективы 35 мм с креплением PL.

Чувствительность сенсора составляет при-мерно 600 единиц ISO. Расширенный динами-ческий диапазон позволяет получать до 10-11

значений диафрагмы. Глубина оцифровки —14 бит на канал. Глубина цвета — 42 бит. Ско-рость затвора, которая может достигать 2 мкс ине зависит от частоты съемки, можно настра-ивать с шагом 1 мкс.

Камера Phantom HD Gold позволяет снимать сразрешением HD и 2K. При съемке в форматахHD стандартное разрешение изображения со-ставляет 1920×1080 (1080р, 1080i, 1080psf) или1280×720 (720р) пикселей. С камерой можно ис-пользовать оборудование и аксессуары, предна-значенные для кинокамер 35 мм.

Помимо возможности съемки с четко опреде-ляемым разрешением (соответствующим опре-деленным форматам), Phantom HD Gold оснаще-на функцией CAR (Continuous AdjustableResolution — "Непрерывно настраиваемое разре-шение"), которая позволяет настроить разреше-ние картинки с шагом 8×16 пикселей. В соответ-ствии с изменением разрешения будет меняться



Замедленное воспроизведение видео,снятого на камеру Phantom HD Gold (1000 к/с)

Камера Phantom HD Gold с флеш-накопителем CineMag

(с)

фо

тоD

ed

ow

eig

ert

film

ре

кл

ам

а

и частота съемки. Скорость смены кадров можноплавно менять с шагом 1 к/с. При этом на часто-ту съемки влияет только отсчет пикселей по вер-тикали, поэтому разрешение 2048×720 и1280×720 пикселей будет соответствовать однойи той же частоте кадров. При полном разреше-нии 2048×2048 пикселей частота съемки можетсоставлять 540 к/с, при разрешении HD(1920×1080 пикселей) — 1000 к/с.

При съемке в стандартных режимах киносъем-ки Phantom HD Gold обладает несомненнымипреимуществами по сравнению с современнымикинокамерами. К ним можно отнести высокуючувствительность (600 ISO), компактный размери небольшую массу (5,5 кг). Кроме того, эта каме-ра более универсальна, а во время киносъемокчасто возникает необходимость в выборе болеевысокой частоты кадров для создания каких-ли-бо спецэффектов.

Phantom HD Gold способна осуществлять за-пись и воспроизведение видео в режимах PAL иNTSC. Камера оснащена буфером памяти с воз-можностью записи по кольцу. У оператора естьвозможность выбора удобных для него режимовзапуска (triggering) и записи. Для синхронизацииработы нескольких камер и другого сопутству-ющего оборудования используется временнойкод SMPTE.

Камеру можно подсоединить к компьютеру,используя интерфейс RS-232, 10/100/1000Ethernet. Это дает возможность дистанционноуправлять камерой и ее настройками и припомощи ПО Phantom скачивать изображенияна жесткий диск без остановки съемочногопроцесса.

Корпус Phantom HD Gold сконструирован изспециально обработанного алюминия. Камеруможно без труда установить на подвесе, штативе,стойке или других приспособлениях для съемок.

Температурный режим, при котором может ра-ботать камера, составляет 0...40 °С, максимальнаявлажность — 80 %.

Видеоматериалы сохраняются во встроеннойпамяти камеры и на внешних флеш-накопите-лях Phantom CineMag. В настоящее времяPhantom HD Gold может комплектоватьсявстроенной памятью RAM на 8/16/32 ГБ, стан-дартный вариант — 16 ГБ.

Phantom CineMag представляет собой съемныйэнергонезависимый полупроводниковый нако-питель на базе флеш-памяти. Он имеет размеркниги стандартного формата и устанавливаетсяна камере сверху, а благодаря своим габаритам иотсутствию движущихся частей отличается

долговечностью и удобством в использовании.Емкость CineMag – 128, 256 и 512 ГБ, при запол-нении памяти его можно легко и быстро заме-нить на другой.

Продолжительность записи на встроеннуюили внешнюю память определяется разрешени-ем картинки, поскольку заданное разрешение бу-дет соответствовать определенному количествукадров, которое сможет вместить накопитель.

Для того чтобы записать 1 секунду видеомате-риала, имеющего разрешение 1920×1080 пиксе-лей, глубину квантования 14 бит на канал и сня-того в режиме 1000 к/с, требуется 3,6 ГБ памяти.

Материал с разрешением 2048×1080 пикселей,снятый со скоростью до 540 к/с, записываетсянапрямую на CineMag. При более высоких ско-ростях запись рекомендуется осуществлять навстроенную память RAM, а затем загружать мате-риал в CineMag. Можно установить более высо-кую скорость съемки в ущерб разрешению.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Камера Phantom HD Gold в кинообвеске

Флеш-накопитель Phantom CineMag

Продажа профессиональныхаудио- и видеоносителей

Наша Компания предлагает:

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.);бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения;доставку носителей по России.

www.express-pro.ru [email protected]Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) р

ек

ла

ма

В некоторых случаях, когда предпочтение от-дается большей продолжительности записи наCineMag, можно переключиться на глубинуоцифровки 8,10 или 12 бит за счет небольшогоухудшения характеристик самой картинки.

Phantom HD Gold осуществляет запись материалав виде необработанных данных RAW. Они сохраня-ются во встроенной или внешней памяти в видефайлов Cine file® (запатентованное название ком-пании Vision Research). Затем их можно загружатьна жесткий диск в формате либо RAW (необрабо-танные неинтерполированные данные), либо RGB(интерполированные данные с компрессией). Ужена жестком диске Cine file можно конвертировать втот файловый формат, с которым удобнее работатьпользователю.

Существует два варианта вывода материала сPhantom HD — в видеоформате или в виде по-следовательности файлов. Первый вариант (ви-део) подразумевает вывод цифрового видеосиг-нала на выход HD-SDI, который используется длянепосредственного воспроизведения материалав формате HD или для его передачи на вход ви-деомагнитофона (например, Sony HDCAM-SRSRW-1 или Panasonic DVCPRO HD 1400). При та-ком варианте вывода материала можно на местепровести основную цветокоррекцию изображе-ния или выбрать нужные настройки гаммы.

На данный момент камера оснащается толькоодним выходом HD-SDI, который обеспечиваетчастоту дискретизации 4:2:2. Этого вполне доста-точно для ТВ-вещания.

Файлы с необработанными данными RAW(Cine File) загружаются из встроенной памятиили из CineMag на жесткий диск. На данный мо-мент применяются в основном диски USB, внеш-ние диски или RAID-массивы с интерфейсамиFirewire и eSATA.

Также имеется возможность скачивать матери-ал с помощью станции загрузки CineStation безпрекращения работы камеры.

Загрузка материалов с флеш-памяти CineMagосуществляется в течение нескольких секунд. Ес-ли же загружать видеоданные RAW из встроен-ной памяти камеры, этот процесс не будет про-текать в реальном времени и может продлитьсядовольно долго. Однако есть возможность уско-рить этот процесс, выбрав для скачивания толь-ко нужные файлы или только часть клипа, опре-делив точки ввода и вывода. Например, призаписи видео с разрешением 1920×1080 пиксе-лей, глубиной оцифровки 14 бит и скоростью1000 к/с встроенная память объемом 16 ГБ мо-жет вместить 4,44 секунды материала. При вос-произведении в режиме 24р получается 185 се-кунд (чуть более 6 минут) видео. Загружаться жематериал такого объема будет 15–20 минут.

Однако при высокоскоростной съемке редкоможет понадобиться весь материал (4,44 секун-ды). Например, когда речь идет о падении капливоды, взрыве, срабатывании мышеловки и так да-лее, 4,44 секунды — это слишком много. Обычнотакие моменты занимают всего 1–2 секунды. По-этому следует выбрать точки ввода и вывода и за-тем осуществить перенос выбранного матери-ала. Так, при выборе 30 секунд материала егозагрузка может занять всего 3–4 минуты.

При загрузке файлы Cine file можно экспорти-ровать в виде последовательностей файлов TIFF,MOV, AVI и так далее, которые могут считыватьсябольшинством программ постпроизводства.В качестве станции нелинейного монтажаиспользуется Final Cut Pro или Avid.

Программное обеспечение Phantom, котороепоставляется в комплекте с камерой, позволяетпросматривать изображение на мониторекомпьютера или на видеомониторе и управлятьнастройками камеры.

Благодаря ПО Phantom есть возможность анали-зировать и корректировать отснятый материал наместе. Оно позволяет увеличить четкость изобра-жения, сделать его светлее или темнее, изменитьнастройки гаммы и затем сохранить изменения.Также ПО Phantom включает приложение для цве-токоррекции IRIDAS SpeedGrade и приложение длявоспроизведения несжатого видео IRIDASFrameCycler. Оба приложения работают с даннымиRAW, извлекаемыми из файлов Сine file.

ПО Phantom поддерживает большое количес-тво киноформатов и форматов изображений.Поддерживаемые киноформаты: Cine, Cine JPEG,Cine RAW, AVI, Multipage TIFF, MXF, QuickTime.Поддерживаемые форматы изображений:Windows BMP, OS/2 BMP, PCX, TGA, TIFF, LEAD,JPEG, GTIF и RAW.



Камера Phantom HD Gold со стороны разъемов

Станция CineStation

Для дополнительного анализа материала, со-ставления отчетов, презентаций и в целях обуче-ния можно устанавливать ПО Phantom на на-стольном компьютере. Данное программноеобеспечение написано только для платформыWindows. Есть возможность работать с ним и накомпьютерах Mac.

В дополнение к ПО Phantom с камерой постав-ляется демонстрационная версия ПО TEMAStarter for Phantom, предназначенная для анализаотснятого материала. С его помощью можно со-ставлять временные диаграммы (по значениямX и T) и динамические таблицы, осуществлятьэкспорт изображений, масштабирование, рассчи-тывать скорость и нагрузку.

Несмотря на то что большинство высокоско-ростных цифровых камер поставляется с креп-лением Nikon F, Vision Research оснащаетPhantom HD креплением PL, которое позволяетустанавливать на камеру различные объективы, втом числе и кинообъективы формата 35 мм. Кро-ме того, если есть необходимость снимать на ка-меру с полным разрешением 2К×2К (квадрат),компания может предложить крепление для объ-ективов F (поскольку крепление PL в этом случаене подойдет).

При съемке на Phantom HD Gold используютсяразличные цифровые видоискатели и мониторы,имеющие выход HD-SDI или YPrPb. Также пред-усмотрен выход 12 В постоянного тока для пита-ния видоискателя.

Для высокоскоростной съемки требуютсяспециальные осветительные приборы, пос-кольку необходимо гораздо большее количес-

тво света, чем при съемке на обычные камеры(несмотря на высокую чувствительность совре-менных камер). Для этих целей компаниейLuminys, которая располагается в Голливуде,были разработаны две версии светильников —15 кВт и 30 кВт. В России их представляет ком-пания Dedotech Russia. Приборы освещаютпредмет съемки в течение 8 с (30 кВт) и 16 с(15 кВт), чего для высокоскоростной съемкивполне достаточно. Они работают от батареи,которая может питаться от обычной розетки.Лампы Luminys не являются металлогалогенны-ми — в них используется смесь газа, котораяпозволяет им "разгоняться" от 1 до 30 кВт за1/1000 с. Впервые в истории высокоскорост-ной видео- и киносъемки при скорости 1000 к/смогут использоваться значения диафрагмы11, 16 и даже 22 без чрезмерного нагрева объ-екта съемки. При этом есть возможность выбо-ра любой глубины резкости.Phantom 65

Камера Phantom 65 оснащена сенсоромКМОП, который эквивалентен пленочномуформату 65 мм и размер которого составляет4096×2440 пикселей (4К). Сенсор Phantom 65обеспечивает такую же чувствительность, дина-мический диапазон, глубину оцифровки, глуби-ну цвета и скорость затвора, как и камераPhantom HD Gold. Съемка на Phantom 65 можетосуществляться в форматах HD (1920×1080),UHD (3840x2160), киноформатах 65 мм(4096×1860) и 35 мм (2048×1108). При полномразрешении (4096×2440) частота съемки со-ставляет 141 к/с.

Камера Phantom 65 имеет те же функции, что иPhantom HD, — "Непрерывно настраиваемое раз-решение", возможность записи по кольцу, раз-личные режимы запуска (triggering) и записи,временной код IRIG-B. Запись материала ведетсяна встроенную карту памяти RAM (8/16/32 ГБ)или внешний Phantom CineMag (128/256/512 ГБ).Камера оснащена одним выходом HD-SDI.Вывод материала осуществляется так же, как сPhantom HD.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Светильник Luminys 15 кВт Phantom 65 с комплектом объективов для стереосъемки

ре

кл

ам

а

Phantom 65 оснащена стандартным креплени-ем PL и может поставляться с креплениямиMamiya или Nikon F.

Phantom 65 – единственная камера в мире, укоторой ширина матрицы составляет 65 мм.В связи с этим ее можно использовать для съемкив стереоформате. Специально для этой камеры вмосковском конструкторском бюро киноаппара-туры (МКБК) был создан набор оптики Zepar,состоящий из семи дискретных объективов сфокусным расстоянием 20, 24, 28, 35, 50, 75 и 100 мм.Расстояние между параллельными осями съе-мочных объективов изменяемое – от 24 мм до26,4 мм. В комплект также входят две сменныеоптические насадки, устанавливаемые передобъективом: с увеличенной до 66 мм и с умень-шенной до 20 мм базой. Комплект расширяеттворческие возможности оператора и позволяетпокрыть сто процентов потребностей съемок встереоформате – меняя насадки в процессе съе-мки можно быстро увеличивать или уменьшатьоптическую стереобазу. Для съемки в стереофор-мате достаточно заменить переднюю часть каме-ры Phantom 65 и установить один из объективовZepar. Каждый объектив с фиксированным фо-кусным расстоянием имеет регулировку дистан-ции рампы (плоскости экрана), что позволяетснимать без искажений от номинально значенияфокусного расстояния до бесконечности. То есть

оптические оси всегда идут параллельно другдругу, не перекрещиваясь. Эта система лишенаэффекта отрицательного параллакса, в отличиеот большинства существующих на рынке реше-ний для стереосъемки.Phantom Flex

Новая камера Flex имеет самую высокую ско-рость записи среди камер семейства Phanton –1560 к/с при полном разрешении 2650×1600пикселей. В режиме 1920×1080 скорость состав-ляет 2570 к/с. Также она имеет самую высокуючувствительность – 1200 единиц ISO и наимень-шую скорость электронного затвора – 1 мкс, чтопозволяет получать высококачественное изобра-жение быстродвижущихся объектов.

Еще одно существенное преимущество – на-личие двух выходов HD-SDI 4:2:2, что позволитвоспроизводить видео без сжатия. Эти выходымогут быть переконфигурированы в dual-linkHD-SDI 4:4:4.

Информация предоставленакомпанией Dedotec Russia



Grass Valleyтел.: (495) 258 0922факс: (495) 258 0925

Arri Mediaтел.: +44 (0)1895 457 100факс: +44 (0)1895 457 101e-mail: [email protected]

Dedotec Russiaтел.: (495) 651 96 42факс: (495) 434 75 98e-mail: [email protected]

FOR-Aтел.: (495) 2252313e-mail: [email protected]

INTVтел.: (812) 326 8374e-mail: [email protected]

Matrix Engineeringтел.: (495) 221 5286тел./факс: (495) 971 5559

OVAKOтел./факс: (495) 921 3318e-mail: [email protected]

P+S Technikтел.: +49 (0) 89 45 09 8230факс: +49 (0) 89 45 09 8240

Sony Electronicsтел.: (495) 258 7669факс: (495) 258 7650

"СЕДАТЭК"тел./факс: (495) 665 6759

Фирмы, принявшие участие в обзоре

Камера Phanton Flex

Flex со стороныразъемов

Камера Phantom 65

[ новости]n e w s

3D-"глаз"

В швейцарском научном центре EPFL Labs(Лозанна), который специализируется насоздании роботизированных видеосистем,была разработана 3D-камера, имеющая уголобзора 360 градусов – как глаз насекомого.По заявлению создателей, устройство, благо-даря специальному выходному алгоритму,способно формировать истинное объемноеизображение (цветное или черно-белое).

В состав системы входит более 100 мини-камер, аналогичных тем, которые использу-ются в мобильных телефонах. Они сгруппи-рованы на металлической полусфереразмером с грейпфрут и размещены настоль-

ко плотно, что их поле зрения немного пере-крывается. Панорамная камера использует ап-паратную платформу, которая может вычис-лять глубину резкости каждой камеры иопределять удаленность объектов в кадре,создавая эффект присутствия в трехмерномпространстве, когда с переменой угла зренияменяется перспектива. Это гораздо болеесложный метод формирования объемногоизображения, чем тот, который используетсясегодня в 3D-телевидении.

Новая камера "видит" вокруг себя все од-новременно и в реальном времени, а затемвоспроизводит изображения без искаженийв 3D. Она работает без зеркал и каких-либомеханических компонентов.

Кроме того, швейцарскими учеными былразработан миниатюрный прототип такойсистемы, который имеет размер мяча длягольфа и состоит из 15 камер. Пользовательможет выбрать панорамный режим, когда всекамеры работают одновременно, или индиви-дуальный режим, когда с каждой камерыформируется отдельное изображение.

Многогигабитный объем данных обрабаты-вается при скорости видеопотока 30 к/с скаждой камеры. О типе используемого преоб-разователя свет-сигнал пока ничего не сооб-щается.

Выставка"Инфотелеком-Экспо 2011"

Компания "Экспо-Сибирь" информирует о про-ведении XIV специализированной выставки-яр-марки "Инфотелеком-Экспо 2011", которая прой-дет в Кемерово с 22 по 25 марта 2011 года. Даннаявыставка и ее научно-практические мероприятияпроводятся в соответствии с целями и задачами"Стратегии развития информационного обществав Российской Федерации", утвержденной Прези-дентом России. Выставка-ярмарка "Инфотелеком-Экспо" призвана способствовать дальнейшемуразвитию информационного общества и новыхинформационных технологий на территории Ке-меровской области.

Несмотря на последствия мирового финансово-го кризиса, рынок инфокоммуникационных услуг

урбанизированного Кузбасса продолжает своединамичное развитие. Постоянное внедрение ин-новационных процессов и современных информа-ционных технологий во все сферы жизни Кузбас-са является важной задачей в деятельностирегиона.

В области телекоммуникаций для Кузбасса ха-рактерно: развитие сотовыми операторами бес-проводных сервисных услуг SMS, MMS, WAP; актив-ное внедрение более скоростного стандарта 3G вкрупных городах Кузбасса; динамичное вытесне-ние коммутируемого доступа к сети Интернет ши-рокополосным доступом; рост объемов предо-ставления пакетированных услуг. Получиларазвитие на инфокоммуникационном рынке Куз-басса и технология беспроводной передачи дан-ных Wi-Max, сети которой еще называют сетямимобильной связи 4G.

Администрация Кемеровской области рассматри-вает проведение выставки-ярмарки "Инфотелеком-Экспо-2011" как эффективную возможность пока-зать достижения инфокоммуникационной отрасли натерритории Кузбасса, продемонстрировать весь ком-плекс услуг операторов связи и IT-компаний, интер-нет-провайдеров, приобрести современное оборудо-вание, найти новых деловых партнеров иинвесторов. Деловая программа выставки "Инфоте-леком-Экспо 2011" традиционно насыщена специ-ализированными мероприятиями: научно-практи-ческие конференции, круглые столы по самымактуальным проблемам: предоставление государ-ственных услуг в электронном виде, создание едино-го информационно-технологического образователь-ного пространства Кемеровской области, развитиецифрового телерадиовещания в Кемеровской облас-ти, проведение конкурсов на лучший сайт и др.

Новые цветные ЖК-мониторы TV One

Компания TV One представила два новых про-фессиональных ЖК-монитора – LM-1920R (диаго-наль 48,2 см) и LM-1520R (диагональ 38 см). Корпусмониторов позволяет перемещать экран вверх иливниз, чтобы оптимизировать угол просмотра. Этоособенно удобно, когда обстоятельства требуют,чтобы монитор был установлен выше или ниже нор-мального уровня просмотра (например, в ПТС). Назадней панели обоих устройств имеется шарнирнаяподставка, чтобы их можно было установить прямона столешницу. Мониторы могут работать как в ре-жиме 4:3, так и в 16:9. Стандарты PAL и NTSC опре-деляются автоматически.

Новые модели отличаются компактностью инизким уровнем потребления. Благодаря при-менению активной матрицы на органических

светодиодах обе новинки имеют высокий уро-вень яркости и контраста и широкий угол полязрения. Функция PiP ("картинка в картинке")позволяет отображать в дополнение к про-сматриваемой программе другую программу вуглу экрана в небольшом прямоугольном окне.В режиме 16:9 функция РоР ("картинка внекартинки") позволяет просматривать дополни-тельные программы в свободной части широ-кого экрана сбоку от основного изображенияформата 4:3, вместе с ним полностью заполняяплощадь экрана.

Оба монитора оснащены входами: двумя ком-позитными видео, одним YC и тремя звуковымистерео. Композитные видеовходы согласуютсяавтоматически. Кроме того, входы HD-15 и DVI-DPC позволяют установить разрешение XGA длямодели LM-1520R и SXGA – для LM-1920R. Два

встроенных динамика обеспечивают стереоаудио-мониторинг. Меню устройства содержит все не-обходимые элементы управления для настройкиконтрастности, яркости, цвета, оттенка и другихпараметров, необходимых для оптимальной ра-боты монитора. Результаты настроек отобража-ются на экране благодаря OSD-контроллеру.

43[]01�2011 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Лw w w . 6 2 5 - n e t . r u

[ выставки]e x h i b i t i o n

Мария Безрук

начале зимы в Польше в 18-й раз состоялсягорячо любимый всеми операторами миракинофестиваль Plus Camerimage. Тысячи кине-

матографистов со всех концов Земли слетелись вмаленький уютный городок Быдгощ на берегу Вис-лы, чтобы на протяжении недели наслаждаться са-мыми яркими операторскими работами года, об-щением друг с другом, а также познакомиться стехническими новинками, представленными навыставке операторского оборудования, традицион-но располагающейся на территории фестивально-го центра.

Уровень конкурсных программ нынешнего го-да ничуть не уступал крупнейшим фестивалямкласса "А". В основном конкурсе были представ-лены хедлайнеры проката – "Начало" Кристофе-ра Нолана и "Погребенный заживо" Родриго Кор-теса; участники венецианского кинофестиваля –"Необходимое убийство" Ежи Сколимовского и"127 часов" Дени Бойла; номинанты "Золотогоглобуса" – "Черный лебедь" Даррена Аронофскии "Король говорит" Тома Хупера, а также мощ-

нейшие работы дебю-тантов, составившиевесьма достойную кон-куренцию маститымкинематографистам –картины "Последняяночь в Нью-Йорке" Мэс-си Тэджидин и "Луис"Дэна Прицкера. Глав-ный приз фестиваля –"Золотая жаба" – дос-тался очень крепкойпрофессиональной ра-боте оператора АртураРейнхарта в весьма не-однозначной картинеЯна Якуба Кольски "Ве-неция". "Серебряная ля-гушка" радостно "прыг-нула" в руки молодого,но весьма титулованно-го российского опера-тора Михаила Кричма-на, отмеченного заработу в фильме Алек-сея Федорченко "Овсян-

ки". Напомню, что Кричман уже был отмечен заэту картину призом венецианского кинофести-валя, однако признание профессиональногосообщества явилось для Михаила особеннойнаградой. Ну а бронза была присуждена блиста-тельному Эдуарду Грау за выдающуюся работу вкартине "Погребенный заживо", действие кото-рой разворачивается... в заколоченном гробу. От-метив европейцев, международное жюри проиг-норировало крепкие американские картиныосновного конкурса.

Обидно, что ни лидер зрительских симпатий –искрометная картина "Луис" – этюд на тему детствавыдающегося джазового музыканта Луиса Арм-стронга, созданный в стилистике чаплинского не-мого кино, ни удивительная по простоте и вырази-тельности мелодрама "Последняя ночь вНью-Йорке" не удостоились внимания членов вы-сокой комиссии. Тем более обидно, что эти филь-мы участвовали не только в основном конкурсе, нои в состязании дебютантов, и вполне могли бытьотмечены хотя бы на уровне соревнования "желто-ротиков". А вот австралийской ленте "Королевствоживотных" досталось сразу два приза – награда залучший режиссерский (Дэвид Мичод) и оператор-ский (Адам Аркапау) дебюты. В конкурсе операто-ров-дебютантов нашлось место и для российскогооператора Андрея Иванова, прибывшего в Польшус картиной Клима Шипенко "Кто я?". Невзирая наотсутствие призов, работа Андрея получила высо-кую оценку опытных кинооператоров.

Одной из самых популярных и обсуждаемыхфестивальной молодежью программ стал конкурсвидеоклипов, в котором были представлены компо-зиции таких исполнителей как Эминем и леди Гага.Однако, несмотря на рейтинговость самих песен,призами были отмечены иные конкурсанты. Награ-ду за лучшее музыкальное видео получил черно-бе-лый польский клип Zabawa w chowanego/Game ofHide-and-Seek исполнительницы Коры, операторМарек Санак. А лучшим оператором в этой катего-рии стал Грэйг Фрейзер за работу в музыкальномтрэш-клипе The Space Between группы How toDestroy Angels.

Конкурс студенческих работ также оказалсячрезвычайно качественным и разнообразным.Большая часть "короткометражек", невзирая нанекоторую шероховатость, по уровню исполне-


]В

Михаил Кричман с наградой


ния ничуть не уступала полнометражным конкур-сантам. Наиболее сильными и профессиональновнятными традиционно были немецкие, американ-ские и польские кинематографисты. Лучшими вэтой категории жюри признало следующие рабо-ты: "Бронзовый головастик" достался Йохану Хо-лмкуисту за фильм "Бекас", "Серебряный головас-тик" отправился в Германию к ФиллипуХаберландту и Йенсу Халлману, создавшим фильмSt. Christophorus: Roadkill, ну а "Золотой головас-тик" остался в Польше у Якуба Гизы, фильм I Won'tBe Here Tomorrow. Среди документальных лент"Золотая жаба" в коротком метре была присужде-на Петру Стасику за работу в картине "Последнийдень лета", а лучшей полнометражной картинойблагодаря стараниям Тима Хазерингтона и Се-бастьяна Янгера стал легендарный "Рестрепо".В конкурсе польского кино лучшей стала картина"Розочка" режиссера Яна Кидавы-Блонски и опе-ратора Петра Войтовича. Кстати, эта работа былаучастником полнометражного конкурса ММКФ-2010 и стала лауреатом премии за лучшую жен-скую роль.

В плотный график конкурсных и внеконкур-сных показов были включены семинары, проводи-мые ведущими операторами мира для многочис-ленных студентов, прибывших из разных стран поспециальной студенческой программе. Суть ее втом, что студенты из разных стран получают воз-можность бесплатно проживать в семьях горожан,в обмен на аккредитации, бесплатно предоставля-емые фестивалем хозяевам квартир. Возможно,некоторым российским фестивалям есть смыслвзять на заметку опыт европейских коллег, и тогдакрупные киносмотры станут уделом не только"элиты" отечественного кинематографа, зачастуюпрожигающей спонсорские деньги, но и рядовыхкиноманов, на которых, по сути, зиждется разви-тие киноискусства.

Семинары в рамках фестиваля Plus Camerimageпровели крупнейшие кинематографисты мира –Михаэль Баллхаус, Стюард Крейг, Крис Либензон.Интересных презентаций было предостаточно.

Например, компания Ajaпоказала новейший без-ленточный рекордер AjaKiPro MINI, а Digital Visionпредставила решения дляцветокоррекции и фи-нальной обработки мате-риала при работе с 3D.

Оператор КристианБергер, который в свобод-ное от съемок время за-нимается разработкойосветительной техники,на одном из семинаровпредставил светильникPanibeam CRLS (CineReflect Lighting System).Фокус нового чудо-прибо-ра в том, что необходимоеоператору освещение дос-тигается путем отражениямощного пучка света, нап-равленного прибором. Засчет площади отражате-лей и различных свойствего поверхностей оператор может получить мяг-кий дневной свет в помещении, безболезненно дляактера создать эффект солнечного дня, а также ос-ветить ночь десятками нюансов от проезжающеймашины до падающей звезды одним легким движе-нием руки. Революционный прибор вызвал колос-сальный интерес со стороны всех участников фес-тиваля, равно как и презентация новой цифровойкинокамеры ARRI Alexa Plus. Экспозиция ARRI во-обще отличалась размерами и разнообразием про-дуктов. Были показаны компактные осветительныеприборы нового поколения Arrilite 750 Plus иArrilite 2000 plus, камера для съемки с плеча ARRI-FLEX 235 и синхронная камера формата 35 ммARRICAM LT с новейшим вариообъективом Alura45-250, разработанным совместно с компаниейFujinon. Здесь же демонстрировалась целая линей-ка объективов Vantage серии Hawk.


Приз "Серебряная жаба"

Обладатель бронзы Эдуард Грау

Кадр из клипа-победителя The Space Between


На стенде ARRI две каме-ры Alexa были установленына платформу для 3D-съем-ки, и эта инсталляция бук-вально притягивала к себепосетителей. В том числе имэтра мирового кино, зав-сегдатая фестиваля Витто-рио Стораро, которого ин-тересовали в первуюочередь разработки в об-ласти стереосъемки. На це-ремонии закрытия маэстропредставил гостям фестива-ля свою новую работу –фильм Карлоса Сауры "Фла-менко, Фламенко" – два ча-са изысканных танцев истранных песен, больше по-хожих на стон, игра свето-тени, невероятная свето-пись, картины испанскиххудожников, одним словом –чистое творчество большо-го художника, вновь и вновьдоказывающего всему миру,что и в свои 70 он по-преж-нему в великолепной фор-ме, вновь и вновь не устаетудивлять зрителя своим фи-лигранным мастерством.По окончании фильма залаплодировал ему стоя, авпечатленный Баллхаус об-нял Стораро и поздравил сграндиозной работой. СамБаллхаус, получивший нафестивале почетную награ-ду Lifetime AchievementAward, был удостоен оглу-шительной овации. Зал нес-колько минут аплодировалстоя, приветствуя мастера,

чьи работы – "Банды Нью-Йорка", "Отступники" – вомногом изменили вектор развития мировой опера-торской школы. Восьмидесятилетний художникпроизнес блестящую речь, признавшись: "Я – счас-тливчик. Всю жизнь занимался любимым делом, ра-ботая с лучшими режиссерами мира. Но кино – этовсегда командная игра. И я бы хотел поделитьсяэтой наградой с моими гаферами, механиками,дольщиками – всеми теми, без кого моя работа бы-ла бы невозможна". С экрана коллегу и друга поздра-вил режиссер Мартин Скорцезе, признавшийся, чтоименно с Баллхаусом он снял свои лучшие фильмы.

Почетных наград фестиваля также были удостоенырежиссер Джоэль Шумахер ("Призрак оперы", "Кли-ент"), режиссер монтажа Крис Либензон, представив-ший на фестивале очередную часть "Гарри Поттера",продакшн-дизайнер Стюард Крейг, поделившийся смолодежью секретами производства "Алисы в странечудес" Тима Бертона, менеджер Михаэль Неубауэр –друг и давний партнер фестиваля.

Выставка нынешнего года представляла собой нас-тоящую феерию киносвета. Один из крупнейших дис-трибьюторов – компания LCA представила целую ли-нейку накамерных светильников для кино-, фото- ивидеокамер – световые панели Litepanels 1×1, MiniPlus,Micro, Ringlite, SeaSun и Sola Fresnel. Легкие светодиод-ные источники позволяют мягко освещать лицо, лег-ко собираются в конфигурации 2×2 и 4×4, позволя-ющие осуществлять студийную съемку, а также могутиспользоваться во время подводных съемок. Из круп-ногабаритных "фонарей" на выставке присутствовалBriese Focus 180 компании Sola.

Также широкий ассортимент оборудования показалана своем стенде компания K5600, в том числе безлинзо-вый светильник Joker-Bug с установленным на негоустройством Softtube. Такая комбинация приборовдобавляет освещенность, но не создает теней, что обес-печивает очень естественный свет на площадке. Проис-


Светильник Panibeam CRLS

Камеры Alexa Plus в стереориге

Технологии 3D привлекли интерес Витторио Стораро

Осветительное оборудование на стенде LCA

На стенде K5600


ходит это потому, что Softtube преобразует узкий лучPAR в линейный источник мягкого света, сравнимый слюминесцентным, но с более высокой светоотдачей.

Немецкая фирма со звучным названием DoPchoiceпредставила решетку Softbox Snapgrid для установки в"софтбоксы" и "химеры", которая позволяет получитьмягкий рассеянный свет даже от мощного источниканаправленного света. Новинка имеет три модифика-ции – для небольших светильников (61×81,2 см), длясветильников среднего размера (91,5x122 см) и длябольших приборов (137×183 см).

Компания Sony представила камеры семействаXDCAM EX – компактный камкордер PMW-EX1R и но-вую модель PMW-320K. Камеры Sony HDC-P1 были ус-тановлены в стереориг. Также была показана полупро-фессиональная видеокамера Handycam NEX-VG10 FullHD со сменной оптикой – можно ставить объективыс креплением E-Mount, а также объективы сбайонетным креплением Sony Alpha камер DSLR (че-рез адаптер LA-EA1). Камера оснащена КМОП-сенсо-ром Exmor APS HD (размер 23,4×15,6 мм) c разреше-нием 14,2 мп.


Одинокий охранник на стенде DoPchoice Стереориг с камерами Sony

ре

кл

ам

а


Panasonic показала кам-кордер AG-3DA1, кото-рый позволяет вести сте-реосъемку в высокомразрешении (1920×1080)и камеру AG-AF-100, по-строенную на базе однойматрицы MOS 4/3 дюйма.Кроме того, был показанрекордер AJ-HPM 200,внешним видом напоми-нающий лэптоп. Записьсигналов HD-SDI осущес-твляется в разрешении1920×1080, с глубинойквантования 10 бит и цве-товой субдискретизацией4:2:2. Данные сохраняют-

ся в виде файлов MXF на картах памяти P2.Из операторского оборудования были представ-

лены операторские тележки компании J.L. Fisher.

Не обошлось на кинофоруме и без сюрпризов. Так,неожиданно в размеренную, дружелюбную, не па-фосную, почти семейную атмосферу фестиваля вто-ргся необычный гость – актер Киану Ривз. Сам Ривз,представляя картину "Криминальная фишка от Ген-ри" режиссера Малькольма Венвилля, признался, чтоприбыл на фестиваль в преддверии работы над доку-ментальным проектом об операторах, который Ки-ану планирует снимать в качестве продюсера. Напротяжении двух дней артист внедрялся в оператор-скую среду, заводя полезные знакомства и связи.Правда на любопытнейших семинарах так и не по-явился, предпочтя проникновение на уровне свет-ской беседы.

Среди многочисленных гостей фестиваля был за-мечен легендарный отечественный кинооператор,педагог ВГИКа Вадим Юсов. Он прибыл на фести-валь вместе со своими учениками, представил вовнеконкурсной программе картину Андрея Тарков-ского "Солярис", а также ознакомился с работойсвоего немецкого выпускника Александера ДюПреля в фильме Конора МакДермоттроя Swansong:Story of Occi Byrne, представленной в основномконкурсе. Вадим Иванович остался доволен рабо-

той своего европейского студента, равно как и ка-чеством фильма в целом.

В плотном графике участников фестиваля нашлосьместо и "культурной жизни". В последний конкур-сный день организаторы преподнесли рождествен-ский сюрприз гостям и хозяевам города – концерторкестра Глена Миллера под руководством Уила Сал-дена. Два часа незабываемых впечатлений – филиг-ранное звучание джаз-бэнда номер один, новыеаранжировки старых хитов и высокий класс блиста-тельных музыкантов стали достойным завершениемфестивального марафона.

Настоящим домом для гостей и участников фести-валя стал быдгощский театр "Опера Нова". Большоетрехэтажное здание с просторным и светлым фойе,массой локаций для семинаров, ресторанчиком, ка-фе и огромным комфортабельным залом с большимэкраном и потрясающей акустикой, свойства кото-рой позволяют досконально донести до зрителя ма-лейшие нюансы звуковых дорожек фильма и вместес тем гасят посторонние шумы зрительного зала (ше-пот, шуршание, сигналы мобильных).

Удивительно, что маленький городок с населением400 тыс. жителей располагает залом, по своим техни-ческим характеристикам превосходящим крупнейшиестоличные кинотеатры в России. Поистине есть чемупоучиться у бывших коллег по соцлагерю. Равно как иумению поддерживать друг друга и общее дело. Каждыйфестивальный показ открывался фирменной заставкойPlus Camerimage. Всякий раз ее появление на экранесопровождалось бурной единодушной овацией, равнокак и все ролики спонсоров фестиваля. Сложились дажезабавные традиции. Так, один из роликов партнеровфестиваля включал в себя сюжет с дайвером, который,сидя под водой, смотрит на мониторчик, не замечая, какза его спиной появилась огромная акула. Всякий раз вмомент, когда зубастый монстр появлялся на экране,молодежь в зале начинала выкрикивать: "Спасайся!","Обернись!", "Беги!". Трогательный, смешной, казалосьбы, глуповатый штрих, однако именно такие наивныевещи характеризуют сообщество.

Очень жаль, что, к примеру, на российском "Кино-тавре" показ аналогичного ролика вряд ли вызвал быподобную реакцию зала. Может быть, поэтому как ат-мосфера, так и программа на отечественных кино-фестивалях столь отличается от европейских, при-чем не в лучшую сторону. К сожалению.

(с) Фото Марии Безрук


Оркестр Глена МиллераГенеральный менеджер компании J.L.Fisher GmbHУорвик Хемплеман (Warwick Hempleman)готовит к показу операторскую тележку Model 11

Видеокамера Handycam NEX-VG10с объективом Zeiss


Никон Степанов

7 по 9 декабря 2010 года в Москве, в Гости-ном Дворе прошла четвертая Международнаявыставка-форум Integrated Systems Russia 2010.

Организаторами выступили компании "МИДЭК-СПО" и Integrated Systems Events, являющаяся сов-местным предприятием ведущих мировых профес-сиональных ассоциаций CEDIA и InfoСommInternational. Поддержку оказали Министерство об-разования и науки РФ, Комитет по телекоммуника-циям и средствам массовой информации городаМосквы, Московская Торгово-промышленная пала-та и Союз архитекторов России.

Прошедшая выставка в очередной раз подтверди-ла свой статус крупнейшего в России и на террито-рии СНГ события в сфере профессиональногоаудиовидеооборудования и системной интеграции.Мероприятие отразило состояние рынка профес-сиональных аудиовизуальных решений и систем-ной интеграции и тенденции их развития в буду-щем. Направленность выставки такова, что на неймы не увидим технологий, напрямую связанных свещанием и производством контента. Тем не менее,можно выделить несколько направлений из пред-ставленных на выставке, которые должны быть ин-тересны читателям "625". В первую очередь нужносказать о таких, уже ставших традиционными длянаших обзоров, направлениях, как устройстваотображения информации, профессиональныепроекторы, аппаратура для коммутации и распре-деления сигналов, а также системы управления ме-диаданными.

Помимо российских экспонентов, а их было бо-лее 85, в ISR'2010 приняли участие компании изШвейцарии, Великобритании, Венгрии, Бельгии,Швеции, Индии, Польши, Нидерландов, Германии,США, Норвегии и Китая.

Наиболее актуальными новинками выставки, не-сомненно, стали продукты, поддерживающие тех-нологию 3D, получившую широкое распростране-ние в минувшем году и сразу ставшую глобальнымтрендом, который подержали все наиболее круп-ные производители. Основным тенденциям в раз-витии объемного стереоизображения в областипрофессиональных видеосистем был посвящен се-минар "3D-технологии для бизнеса", который со-стоялся 7 декабря в рамках четвертой международ-ной выставки Integrated Systems Russia 2010. На нембыл рассмотрен широкий круг вопросов – от тех-

нологических новинок до проблем внедрения иинтеграции технологии 3D. Спикеры рассказали обистории создания 3D, современных высокоэффек-тивных 3D-технологиях, новых продуктах, пробле-мах и перспективах рынка, а также поделилисьпрофессиональным опытом интеграции оборудо-вания. Среди сложностей была обозначена главная –часто невозможна интеграция технологий раз-личных производителей. Как пример, несовмести-мость очков с телевизорами других производите-лей, что, в первую очередь, добавляет неудобствадля конечных потребителей.

Не секрет, что зачастую переход на 3D оказыва-ется сопряжен с рядом проблем. Например, возни-кают трудности с необходимостью замены еще неуспевшего морально устареть проекционного обо-рудования на новое. Выходом из ситуации можетпослужить обновление программной и техничес-кой части уже установленной аппаратуры. Такоерешение проблемы предложила американская ком-пания Christie. Представители фирмы отметили,что это возможно для 70 % выпущенных ими про-екторов, в том числе и наиболее популярной моде-ли Roadster S+20K. Операция производится инже-нерами компании в течение часа. Также былпоказан цифровой осветительный прибор серииChristie Nitro Solutions, который может обеспечитьвидеопроекцию с яркостью 10 000 ANSI лм.


]С

Проектор Nitro Solutions под куполом Гостиного Двора


Помимо проекторов, на стенде компании былпредставлен новый продукт Christie MicroTiles,состоящий из модульных цифровых дисплей-ных элементов, при помощи которых можносоздать бесшовное цифровое полотно почтилюбого размера и разнообразных форм. Зазормежду блоками, выполненными по технологиямLED и DLP, составляет 1 мм. При размере экрана408 мм по ширине и 306 мм по высоте, блокиимеют небольшую толщину – 260 мм и требуетвсего лишь 50 мм минимального зазора для ты-ловой вентиляции. Необходимый для обычнойвидеостены процесс настройки в MicroTiles ав-томатизирован. Каждый блок имеет фронталь-ные датчики с функцией интеллектуальногораспознавания, которые при первом включе-нии определяют положение, настраивают яр-кость и цветовую температуру. Решения на базеданных дисплейных элементов можно былоувидеть на стенде официального дистрибьюто-ра Christie в России – компании "Викинг".

Фирма "ВИАТЕК" также продемонстрироваласвои продукты, основанные на MicroTiles, нарядус видеостенами из видеомодулей Christie EnteroLED Series и тонкошовных панелей Kortek. Нужноотметить, что "ВИАТЕК", известная до ребрендин-га, прошедшего в 2010 году, под торговой маркой"РТА-Инжиниринг", была удостоена премииProIntegration Awards в номинации "Лучшее реше-

ние для социально-значимого объекта" за проектпо оборудованию Национального медико-хирур-гического центр им. Н.И. Пирогова.

Другой новинкой выставки стали проекторыкомпании projectiondesign, созданные по уни-кальной технологии RLS с удаленным (на рассто-яние до 30 метров) от проектора источником све-та. О ней на семинаре "3D технологии для бизнеса"рассказал менеджер компании Тьерри Оливер. Дан-ная разработка компании характеризуется тем, чтолампы, цветовые колеса и электроника находятся вотдельном рэковом корпусе, что обеспечивает бес-шумную работу, а также удобство в использованиии обслуживании проектора. На базе данной техно-логии создан DLP-проектор FR12. Среди проекто-ров projectiondesign традиционной компоновкиследует выделить F82, также представленный навыставке. Это новая модель, обладающая макси-мальным разрешением стандарта WUXGA (1080p),яркостью изображения 10 000 люмен и оснащен-ная тремя чипами DLP.

Стенд российского интегратора CTC Capitalдемонстрировал посетителям выставки два но-вых мультимедийных FullHD-проектора Sanyo –PLC-ZM5000 и PDG-DHT8000L. Отличительнойособенностью этих моделей является возмож-ность установки сменных объективов для луч-шей адаптации проектора под различные усло-вия использования. Сам производительпозиционирует данные проекторы как наиболееподходящие для оборудования небольших кино-залов и различных инсталляций в кафе, барахили клубах.

В этом году на выставке ISR впервые участвова-ла компания Infitec, являющаяся основополож-ником одного из распространенных методовформирования 3D-изображения — узкополос-ной спектральной фильтрации. Принцип егодействия основан на формировании для каждогоглаза изображения с разной длиной волн крас-ного, зеленого и синего цветов. Зритель видитстереоизображение за счет пассивных очков, от-секающих определенные длины волн. Даннуютехнологию используют более чем 20 тыс. кино-театров мира, оборудованных по системе Dolby3D. Однако единственным производителем


Панели Christie MicroTiles на стенде "Викинг" Проектор projectiondesign FR 12

На стенде "ВИАТЕК"


фильтров и очков для этой технологии остаетсякомпания Infitec, что не мешает ей успешно кон-курировать с другими форматами 3D. К преиму-ществам технологии интерференционных филь-тров (INterference FIlters TEChnology) следуетотнести возможность применения ее с проекто-рами всех современных типов, отсутствие мер-цания и необходимости приобретать специаль-ный экран.

На выставке присутствовала также швейцар-ская компания Space3D Solutions SA – лидиру-ющий производитель так называемых программувеличенной реальности (Augmented Reality pro-grams), с успехом используемых в рекламной ивыставочной индустрии, а также в образованиии некоторых видах современного искусства.Компания тесно сотрудничает с швейцарскимПолитехническим институтом в Лозанне, чтопозволяет ей создавать и распространять уни-кальные решения с использованием голографи-ческих дисплеев, сенсорных экранов и интерак-тивных систем.

Рекламные технологии были представлены навыставке системами Digital Signage. В частности,фирма Adissy продемонстрировала посетителяммощные современные решения на базе высоко-производительных компактных промышленныхкомпьютеров AOpen и программного обеспече-ния компании FriendlyWay. Данные компьютерылегко устанавливаются в корпус профессиональ-ных LCD-панелей Philips по технологии SmartInsert. Также была представлена новинка от ком-пании Aavara – устройство, позволяющее переда-вать сигнал Full HD по IP-сетям и открывающееширокие возможности для использования сете-вой инфраструктуры в целях трансляции визу-альной информации.

Компания "Легион", также специализирующа-яся в области Digital Signage, привлекала посети-телей на свой стенд показом видеостены из но-вейших панелей NEC MultiSync X462UN с тонкойрамкой. Видеостена стала частью комплексногорешения, предлагаемого компанией и основан-

ного на системе управления контентом Cisco,интегрированного с оборудованием Crestron.Посетители стенда могли попробовать себя в ро-ли управляющего данной информационной сис-темой. По словам сотрудников компании, пред-ставленное комплексное решение не имеетаналогов в России и наиболее наглядно показы-вает потенциал Digital Signage.

Также свой взгляд на технологию DigitalSignage был продемонстрирован постояннымучастником выставки – компанией Dismart. Еерешения построены на разработках компанииScala и продуктах компании Minicom, переда-ющих HD-сигнал и мультимедийный контентпо витой паре. Рекламные комплексы AVIS мож-но было найти на стенде компании A-videoService, работающей также в направлениивнедрения и построения систем Digital Signageи Indoor TV. Еще одна российская компания –TESSLA совместно с компанией ИТМ, занима-ющейся разработкой профессионального теле-визионного оборудования, также выставиласвою продукцию в сфере рекламного бизнеса.Компания производит автономные рекламныемониторы (в том числе в антивандальном кор-пусе), медиакомплексы со встроенными плеера-ми для помещений и транспорта, автоматизи-рованные рекламные плееры качества HD иинформационно-рекламные табло для выводаинформации с удаленным управлением черезсеть Интернет. К достоинствам данной продук-ции следует отнести то, что изготовляется онана компонентах японского производства с уче-том жестких климатических условий нашейстраны, сохраняя при этом доступные цены.

На стенде ProSoft были представлены образцысетевых медиаплееров IEI, устройств для передачиAV-сигналов по витой паре HBT и другое оборудо-вание, предназначенное для создания сетей DigitalSignage. Широкий спектр коммутационного обо-рудования, кабельной продукции, конференц-сис-тем, LCD- и PDP-дисплеев, проекционного обору-дования и решений для организации и монтажа


Демонстрация 3D-контента от Infiteс, при помощи двух проек-торов Panasonic PT-DZ6700

Видеостена из панелей NEC MultiSync X462UNна стенде компании "Легион"


от известных и хорошо зарекомендовавших себязарубежных компаний, таких как Adder, Altinex,Brightline, Calypso, Commspecial, CypressTechnology, Listen, Neutrik и др., предложил дис-трибьютор профессионального аудио- и ви-деооборудования "СНК-синтез".

Один из ведущих производителей процессо-ров для видеостен – компания Jupiter Systemsпредставила в России свою новую разработкуFusion Catalyst. Процессор, который собирают вСША под заказ, имеет широкие возможности поконфигурации, более высокую производитель-ность, но сохраняет совместимость с уже суще-ствующими установками Fusion и работает подуправлением программного обеспеченияControlPoint. Fusion Catalyst 4000 имеет два про-цессора Quad Core Xeon с частотой 2 ГГц, RAM8 ГБ и два жестких диска по 320 ГБ, объединен-ных в массив RAID 1. Младшая модель FusionCatalyst 1000 имеет процессор Core 2 Duo, RAM4 ГБ и один жесткий диск 320 ГБ. Внутренняяпропускная способность до 192 Гб/с позволяетему обрабатывать до 376 сигналов на вход и 96на выход. Кроме того, Fusion Catalyst можетобеспечивать круглосуточную работу системыи позволяет заменять компоненты системы безее отключения.

Компания texcis trade показала на выставке та-кое актуальное для условий кризиса решение, каксетевые мониторы LG. Основная идея новинки юж-нокорейской компании заключается в экономиисредств, затрачиваемых на эксплуатацию обшир-ного парка компьютеров в организациях и учеб-ных заведениях. Специалисты компании пришли квыводу, что в большинстве случаев используется неболее 10% ресурсов современных компьютеров.Использование сетевых мониторов позволяет под-ключать к одному системному блоку до 11 пользо-вателей, создавая для каждого из них, при помощипрограммного обеспечения, иллюзию работы заиндивидуальным компьютером. Положительнымитогом является низкий уровень шума, снижениерасходов и удобство обслуживания.

На стенде компании Mitsubishi Electric ос-новное внимание было уделено средствам визу-ализации. Посетители могли ознакомиться сLED-видеокубами седьмого поколения, новымидвухламповыми инсталляционными проектора-ми и жидкокристаллической видеостеной,предлагаемой для использования в диспетчер-ских залах, где требуется длительное времянепрерывной работы. Отдельно стоит расска-зать о новейшей линейке инсталляционныхдвухламповых DLP-проекторов Mitsubishi.Старшая модель в данной серии – XD8100Uобладает световым потоком 7000 люмен иразрешением XGA. Функция переключенияламп, автоматический очищающий фильтр исистема охлаждения на тепловых трубках обес-печивают данным проекторам режим работы24/7. Также в этой серии использована новаятехнология сшивки изображений и подгонкицветов, позволяющая стыковать по вертикали игоризонтали неограниченное количествоизображений и создавать единую бесшовнуюкартинку.

Компания Sharp представила свою новейшуюразработку в области жидкокристаллическихпанелей – технологию Quattron. Революцион-ность технологии заключается в реализации че-тырехцветного фильтра, который добавляетжелтый цвет (Y) к трем традиционным цветам(RGB). Благодаря данной технологии удалосьрасширить гамму воспроизводимых цветов иснизить энергопотребление, избыточное коли-чество которого ранее требовалось для подсвет-ки переходных цветов. В свою очередь, вобласти Digital Signage компания продемон-стрировала новую 60-дюймовую LCD-панельPN-V601 с ультратонкой рамкой, созданную спе-циально для видеостен, визуализации информа-ции и инсталляций. Данная модель обладает све-тодиодной подсветкой и мультимониторнымрежимом, позволяющим выводить изображениена 25 мониторов (в конфигурации 5×5) с рабо-чего компьютера. Толщина линий между сосед-


Сетевые мониторы LG Видеостена из панелей Sharp PN-V601с ультратонкой рамкой


ними панелями при создании мультиэкраннойвидеостены составит 6,5 мм. Для управления па-нелями используется программное обеспечениеSharp Digital Signage, которое оказывает полнуюподдержку для создания, планирования, распре-деления и показа различного контента.

Другой гигант индустрии – компанияSamsung также не оставила выставку ISR безвнимания. Корейский производитель, явля-ющийся лидером по производству дисплеев сLED-подсветкой, показал свои новые модели какиз этого сегмента рынка, так и сегмента проек-ционного оборудования.

Интерполяционные экраны, изготовленные изспециального полотна темно-серого цвета, соз-данного по запатентованной технологииRealistic Black, предложила на выставке фирма"3Д Технологии". Оптические свойства новогоэкрана нейтрализуют негативные артефактыцифрового изображения и пиксельной решетки,а также позволяют получить уровень контрас-тности плазменной панели даже при неполномзатемнении помещения.

На выставке также присутствовал стенд компа-нии Projecta B. V. – ведущего международногоразработчика и производителя проекционныхэкранов. Новые экраны этой фирмы имеют тех-нологии 3D Virtual Grey и 3D Virtual Black и спе-циально созданы для пассивных стереоскопи-ческих систем фронтального и обратного3D-проецирования соответственно. Коэффици-ент отражения полотна 3D Virtual Grey равен1,85, что позволяет использовать его в условияхнезначительного освещения. В свою очередь, 3DVirtual Black обладает коэффициентом усиления3,0, и его поверхность удерживает до 99% поля-ризации. Оба типа полотна изготовлены на ос-нове винила.

Широкий выбор средств и возможностей повизуализации информации представила компа-ния Polymedia. На ее стенде было выделеночетыре зоны, демонстрирующие одновремен-но решения для дистанционной коллективнойработы, 3D-визуализации, интеграционных ре-шений в ситуационных центрах и инноваций всфере образования, а также работу видеокон-ференц-связи и интерактивного комплексаSMART Board 685ix. От канадского партнераPolymedia на выставку была привезена 3D-документ-камера Mixed Reality. Ее особен-ностью является возможность считывать спе-циальные маркеры, нанесенные на повер-хность листа бумаги, и затем на экранепреобразовывать их в объемные объекты. Так-же Polymedia представила новую версию про-граммного комплекса ВИРД, предназначенногодля интеграции аппаратных средств и инфор-мационно-аналитической базы ситуационногоцентра. В номинации "Лучшее решение длякорпоративного сектора стоимостью свыше200 тыс. евро" компания получила приз за про-ект по комлексному оборудованию гостиницы"Украина".

Высококачественные светодиодные экраны итанцполы от PRO Line Screen показала посетите-лям выставки "Азия Трейд Мьюзик". На данныймомент компания предлагает две серии светоди-одных кабинетов и танцпол Flexible LED screen.Светодиодный экран LED TV PRO Line ScreenPLC-6 предназначен для показа полноценноговидео внутри помещений: аудиторий, холлов,конференц-залов, кинотеатров, торговых цен-тров. Главные достоинства и преимущества но-винки: интеграция компьютера с жестким дис-ком 150 ГБ, ТВ-тюнер, удобный доступ квнутреннему содержанию экрана для его обслу-живания. Компания также не осталась без номи-нации на вручении премии. Проект "Госу-дарственный русский драматический театрим. Н.А. Бестужева" был признан "Лучшим реше-нием для объектов культуры, досуга и отдыха".

Серию приборов для современных видеосис-тем ProScale можно было увидеть на стенде фир-мы Kramer Electronics. Семейство ProScale соз-дано для решения различных задач примасштабировании и коммутации сигнала. Уст-ройства данной серии позволяют коммутиро-вать источники сигнала без помех и срывов, об-рабатывая сигнал в цифровом виде икорректируя ошибки видеопроизводства. Выход-ной сигнал формируется с заданным числомстрок и элементов изображения, что позволяетподавать на устройства отображения сигнал с ихсобственным оптимальным разрешением. Поми-мо этого, есть возможность улучшения качестваизображения путем снижения заметности и ус-транения артефактов, цветового шума и ряби.

Новые модели компании EIKI привезла навыставку московская фирма VEGA. В частнос-ти, стоило обратить внимание на впервые по-казанный публике проектор LC-HDT1000 с раз-решением 2K. Среди других особенностейданного устройства стоит отметить высокуюяркость – 10000 люмен при контрастности3000:1. Для EIKI LC-HDT1000 существует 10сменных объективов и память на пять различ-ных настроек объектива. Одним из преимуществперед конкурентами является более доступная


EIKI LC-HDT1000


цена, обусловленная использованием техноло-гии 3LCD, тогда как в подобных моделях другихпроизводителей используется более дорогаятехнология DLP. В дополнение к проектору,VEGA предлагала проекционные экраны ан-глийской фирмы Projection Screens, ассорти-мент которой поистине обширен. В него вхо-дят как обычные экраны, так и экраныобратной проекции, двусторонние, голографи-ческие, зеркальные, угольно-черные, повыша-ющие контрастность при ярком свете, про-зрачные пленки обратной проекции исенсорные пленки.

Свои разработки привез и российский произ-водитель "АР ТИ". Компания предложила гостямвыставки серийно выпускаемые наборы компо-нентов для видеостен различных конфигураций,такие как видеокубы с диагональю от 50 до 100дюймов и видеопроцессоры для них, а также ком-плексные решения на их основе. К достоин-ствам видеокубов данного производителя можноотнести оптический зазор менее 0,1 мм, широ-кий рабочий диапазон температур от +5 до +50 °Спри влажности 90 % и двухламповую конструк-цию с возможностью горячей замены ламп. Каж-дый куб, независимо от размера, обладает разре-шением 1400×1050 мм. На базе своих разработоккомпания создает программно-технические ре-шения для ситуационных центров и комплексов"Безопасный город".

Производитель проекционных экрановSnowhite предложил посетителям выставкисвою разработку – новый электронный интел-лектуальный экран с абсолютно ровной повер-хностью, встроенным радиочастотным контро-лем и приемником, работающим на частоте 2,4 ГГц.На выбор предлагаются интерактивные сис-темы – SN00R, SN10R, SN20R, SN30R. Другойинновацией компании стала беспроводнаяинтерактивная доска SN50R Wireless со встро-енной ручкой для письма.

Также, помимо экранов прямой и обратнойпроекции, различные разработки в области ин-терактивных систем предложила компанияVisioplan. Ее арсенал превращения устройствотображения информации в сенсорные состоитиз интерактивных рамок i-frame, которые можноустановить на любую плазменную панель илиЖК-телевизор, и интерактивной пленки i-skin,превращающей любое стекло в инновационнуюсистему. Дальнейшим развитием этого направле-ния стали технологии i-bar и i-table, превраща-ющие покрытие стола или барной стойки в ин-терактивную среду. За проект «Интерактивныйситуационный класс в школе "Логос" компанияполучила на церемонии Prointegration Awards2010 специальный приз за "Лучшее решение дляшколы".

Программное обеспечение для мультиэкран-ных систем Watchout, использовавшееся в бо-



лее чем 30 павильонах ЭКСПО-2010 приинсталляциях и проведении презентаций,представила на выставке его автор – ком-пания Dataton. Watchout – разработка, позво-ляющая получить изображение практическинеограниченных размеров с помощью проек-ционных систем и видеостен, которая посто-янно совершенствуется и используется повсему миру при проведении концертов ишоу, а также на корпоративных мероприятияхи телевидении.

Помимо уже упомянутых в обзоре компаний,необходимо рассказать о других номинантахProIntegration Awards 2010. Подведение итоговотраслевой премии в области профессиональ-ных аудиовидеорешений и оборудования сис-темной интеграции прошло в первый деньработы выставки. Второй год подрядProIntegration Awards представляет уникальнуювозможность для компаний продемонстриро-вать широкой аудитории свои лучшие проектыи авторские решения по оснащению объектовкорпоративного и домашнего сектора совре-менными аудиовизуальными технологиями.В жюри премии вошли редакторы мировыхспециализированных СМИ и эксперты в облас-ти аудиовидео- и IT-технологий. Среди них –представители журналов DVD Xpert, InAVate,Installation Europe, IT Expert, PC Week, компа-нии Integrated Systems Europe. Оценивая про-екты, жюри уделяло большое внимание ориги-нальным и инновационным идеям. Важнымкритерием являлось удобство эксплуатацииоборудования и доступность для различныхкатегорий пользователей, возможность раз-вития проекта после его реализации ипоследующей интеграции дополнительногооборудования, эффективность и экономичес-кая рациональность для заказчика. На торжес-твенной церемонии награждения были объяв-

лены победители по восьми номинациям. По-мимо уже упомянутых ранее компаний, наградбыли также удостоены: I.S.P.A.-Engineering, "Ли-тер", "НАТА-ИНФО", "Викинг" и eleven. Специ-альными призами были отмечены проекты та-ких участников, как НПО "Интеграция",компании INTmedia.ru, "Арис-Про", "Медиа-Трейд Украина"

Хотелось бы отметить, что в этом году осо-бое внимание уделялось важной теме оснаще-ния социально-значимых объектов, объектовкультуры, досуга и отдыха. Многими участни-ками были заявлены проекты по оснащениюнаучных центров, школ, университетов и ака-демий, спортивно-культурных центров, теат-ров, музеев, медицинских центров. Социальнаяориентированность Национальной премииподчеркивает ее роль в развитии отрасли аудио-видеооборудования и системной интеграции вРоссии в целом, а также во внедрении совре-менных технологий в социально-значимыесферы в частности.

В соответствии со стратегией развития обра-зования в Российской Федерации в настоящеевремя полным ходом идет модернизация мате-риально-технической базы учебных заведенийна всех уровнях, в том числе и оснащениеобразовательных учреждений новейшимаудиовизуальным оборудованием, без ко-торого немыслимы современные школа иливуз. В рамках проекта "Цифровое образо-вание" на Integrated Systems Russia 2010системные интеграторы и мировые произво-дители продемонстрировали новейшее обору-дование и решения для высших и среднихспециальных учебных заведений. Теме об-разования была посвящена конференция"Стратегия информатизации образования:аудиовизуальные, информационные и комму-никационные технологии в действии", про-шедшая 7 декабря. Слушателям были приведе-ны эффективные примеры кооперацииобразовательных учреждений по построениюсетевых информационных систем, представ-лен опыт сотрудничества государственных, об-щественных и коммерческих организаций вобласти информатизации образования. Такжезначимым событием деловой программы ISRстал международный форум "Инновационныетехнологии для оснащения спортивных объ-ектов", который состоялся за день до открытиявыставки, 6 декабря, в гостинице "Президент-Отель".

Подводя итоги минувшей выставкиIntegrated Systems Russia 2010, можно заклю-чить, что она прошла на высоком конструктив-ном уровне. Состоявшиеся в ее рамках семина-ры и конференции по сути обозначилинаиболее актуальные направления развитиябизнеса на ближайшее время, а представлен-ные компаниями разработки помогли посети-телям выставки сориентироваться в основныхтенденциях на будущий год.


На церемонии награждения ProIntegration Awards 2010


Фестиваль "Герой нашего времени"

С 25 по 27 ноября в Ростове-на-Донупроводился IV Всероссийский фестивальсоциально значимых телепрограмм ителефильмов "Герой нашего времени". Ор-ганизатором, как и в предыдущие годы,выступила Национальная ассоциациятелерадиовещателей при поддержкеФедерального агентства по печати имассовым коммуникациям, администрацииРостовской области. Соорганизаторомфестиваля являлась медиагруппа "ЮжныйРегион".

Цель проведения фестиваля – привлече-ние внимания к производству программ,сюжетов, телефильмов, которые призваныспособствовать формированию и развитиюподлинных ценностей, активной граждан-ской позиции и воспитанию молодежи в ду-хе гуманизма и патриотизма. В герое, как вфокусе, собирается то лучшее и ценное, кчему мы стремимся сами. И по тому, какие унас герои, можно судить о нас самих и о на-ших ценностях.

В этом году конкурс проводился по деся-ти номинациям: "Кумиры – герои нашихдней?", "Незаметные герои" (о людях, дос-тойных подражания), "Прорыв" (о людях,связанных с новейшими достижениями внауке, спорте, культуре), "Профессия какпризвание", "Добрые дела" (о людях, кото-рые помогают другим, в том числе чужим,

незнакомым…), "В жиз-ни всегда есть мес-то подвигу?" (человеквопреки судьбе и об-стоятельствам), "Име-ни героя" (об участни-ках войны, именакоторых носят улицы,площади, школы), "Ор-ден в твоем доме"(война в семейных ар-хивах), "Просто тыумела ждать" (война илюбовь), "По следамвойны" (о работе по-исковых отрядов).

103 программы, присланные 52 телеком-паниями из 32 городов России, оценивалопрофессиональное жюри под председатель-ством Л. Млечина в составе: Р. Атамалибе-ков, О. Барковская, П. Земцов, К. Легат,В. Манский, С. Петров, С. Сорокина, А. Цвин-тарный.

В рамках конкурсной программы состо-ялись мастер-классы О. Барковской – "Тен-денции развития документального кино наТВ и больших экранах", А. Цвинтарного –"Телепрограммы и телефильмы: от идеи доэкрана", С. Сорокиной – "Интервью и ток-шоу на телевидении", Л. Млечина – "Поли-тическая журналистика и политическая ис-тория", а также круглый стол на тему"Развитие культуры благотворительности в

России. Героем может стать каждый". Дляучастников фестиваля были организованыпросмотр конкурсных работ, встреча с чле-нами жюри и итоговое обсуждение про-грамм и телефильмов.

Представители средств массовой инфо-рмации проявили большой интерес к пресс-конференции, в которой приняли участиепрезидент НАТ Э. Сагалаев, генеральный ди-ректор Фонда Академии Российского теле-видения Р. Беспечная, член жюри фестива-ля С. Сорокина, президент медиагруппы"Южный Регион" Г. Кудинов.

Трансляция дневников фестиваля "Геройнашего времени", а также прямой эфир тор-жественной церемонии закрытия осущес-твлялись на двух спутниковых телекана-лах – "Южный Регион Дон" и "НАТ ТВ".

Новые разработкиFraunhofer Institute

Фраунгоферовский институт интеграль-ных схем (Fraunhofer Institute IS) разрабо-тал компактную ТВЧ-камеру micro2, постро-енную на основе сенсора КМОП 2/3''(разрешение 2048×1080 пикселей). Новин-ка работает в стандартах NTSC / PAL (4:3 /16:9), 720i, 1080p, 1080i и имеет две моди-фикации.

Первый вариант – это мини-камера с бес-проводной передачей сигнала (частота 1,9–2,7 ГГц), оснащенная встроенным передатчи-ком DVB-T и телеметрическим приемником.Она не требует подключения кабелей и мо-жет быть легко интегрирована в имеющуюсяинфраструктуру DVB-T (QPSK, QAM16,QAM64). Полоса пропускания – 7 МГц. Длясжатия используется алгоритм MPEG-4AVC/H.264. Данные могут передаваться в тра-нспортном потоке ASI. Новинка идеально

подходит для съемок спорта, напри-мер, ее можно установить на стеди-кам, на шлем велогонщика, в углуфутбольных ворот, в гоночном боли-де или на санях. В частности, micro2уже используется в таких ралли, какNASCAR и the DTM (German TouringMasters). Также ее можно использо-вать для установки в труднодоступ-ных местах для съемки дикой приро-ды, извержения вулканов и т.п.Габариты камеры без объектива –38×53,5×126 мм, масса – 300 г. По-требление 9-36 В, 10 Вт.

Второй вариант – камера POV свнешней синхронизацией, что даетвозможность использовать ее в

многокамерной системе, в том числе для съе-мки панорам – например, ее можно закре-пить на верхней точке стадиона для соз-дания эффектной панорамы всегоспортивного объекта. Для съемки в Stereo3D компактный размер micro2 позволяетрасположить такие камеры рядом друг сдругом (side-by-side) на дистанции, соот-ветствующей расстоянию между зрачкамичеловека, не прибегая к использованиюстереорига с полупрозрачным зеркалом.

Управление осуществляется по интерфейсуRS-485. Для коррекции изображения имеютсяфункции регулировки усиления в диапазонеот -6 до +18 дБ, ручного и автоматического ба-ланса белого, настройки гаммы (предустанов-ки и пользовательский режим), электронногозатвора (ручной и автоматический режим).Компрессия осуществляется в кодеке MPEG-4AVC/H.264. Имеются выходы HD-SDI и ASI, атакже вход для подключения микрофона. Воз-можна запись на карты памяти CF. Данные мо-гут выводиться также в формате RAW. Габари-ты камеры без объектива – 44×44×87 мм,масса – 200 г. Потребление 9–36 В, 4 Вт. Ос-новные области применения этой камеры: съе-мка спорта, прямой эфир, реалити-шоу, съемкаспецэффектов.


[ оборудование]e q u i p m e n t

Александр Лакуша

од времени неумолим. Кажется, еще вчерабольшинство из нас даже представить себе немогли видеопроизводство без видеопленки.

Столы и стеллажи в монтажных аппаратных былизаставлены "крепкого телосложения" кассетными ви-деодеками. С модернизацией и, как следствие, покуп-кой новых камкордеров цифровых форматов в на-ших студиях увеличивалось количество "шуршащихи шипящих монстров" – ленточных видеомагнито-фонов. По коридорам сновали коллеги со стопками,а иногда и с целыми тележками видеокассет.

Но вот час пробил, и постепенно в студии "запол-зли" сетевые технологии. То, что раньше транспорти-ровалось на тележках, теперь перемещается по кабе-лю. То, что лежало на стеллажах, теперь хранится внакопителях на жестких дисках. Самым распростра-ненным видом устройств памяти на накопителях нажестких дисках являются сетевые хранилища NAS(Network Attached Storage) – решения для храненияданных с сетевыми интерфейсами. В каком бы местефизически ни находились эти устройства, будучиподключенными к студийной сети Ethernet, они ста-новятся ресурсами коллективного доступа.

Если на NAS-накопителе одновременно выполня-ется несколько операций ввода-вывода (транзак-ций), что имеет место при обслуживании несколь-ких монтажных станций, критически важнойхарактеристикой системы хранения становится про-изводительность. Чтобы получить ясное представле-ние о производительности NAS-накопителя, недоста-точно всего лишь записать и считать файл размеромв несколько ГБ и, зафиксировав, сколько временизаймет этот процесс, использовать эту информациюдля определения скорости передачи данных. Такойподход оправдывает себя, если нужно получить пред-ставление о базовой производительности системы.

Другие методики тестиро-вания, такие как использо-вание программ типаIometer, часто являютсясинтетическими и не соот-ветствуют реальному поло-жению дел.

Между тем существуеттестовый пакет от компа-нии Intel – NAS PerformanceToolkit, который можно со-вершенно бесплатно ска-

чать с сайта производителя. ZIP-архив пакета, объ-емом чуть более 55 МБ ("крайняя" доступная версия1.7.1), содержит необходимый для работы Microsoft.NET Framework 2.0. Инсталляция пакета не вызоветтрудностей, на системном жестком диске он "оттяпа-ет" почти 600 МБ. После завершения установки на ра-бочем столе появятся ярлыки для NASPT Exerciser иNASPT Analyzer. NASPT Exerciser выполняет отдельныетесты. NASPT Analyzer можно использовать для того,чтобы подробно изучить результаты тестов.

Тестирование имеющихся в сети NAS-хранилищтакже не вызывает трудностей. В общем случае по-рядок работы следующий: в Windows монтируемNAS-накопитель как сетевой диск и запускаем про-грамму NASPT Exerciser; открываем пункт меню"Configure / Конфигурация"; в поле Target Directoryуказываем путь к тестируемому сетевому диску, атакже дополнительную директорию, в которую бу-дут записываться файлы в процессе выполнениятестов; в поле Output Directory указываем путь и ди-ректорию, в которой должны будут сохраняться ре-зультаты тестов. Затем подтверждаем свой выбор,"кликнув" на кнопку Save, и несуществующие доэтого директории будут созданы программой.

Далее вручную заполняем поля "Manufacture / Про-изводитель", "Model / Модель", "Number of Drivers /Количество жестких дисков" и RAID. В вертикальномсписке справа выбираем интересующие нас тесты,поставив в соответствующих "квадратиках" метки.Нажимаем Prepare и… идем в ближайшее кафе! Посленажатия кнопки Prepare в течение нескольких часов


]Х

Меню Configuration (Конфигурация) в NASPT NASPT Exerciser – установка типа NAS и выбор тестов


(все зависит от производительности и емкости хра-нилища) на NAS-накопитель будут записываться всенеобходимые для выполнения тестов файлы. О за-вершении этого подготовительного процесса NASPTExerciser уведомит и представит краткий отчет.

Процесс тестирования можно запустить нажати-ем на Run или на Batch Run. В первом случае каж-дый из выбранных тестов выполнится только одинраз, и будут выведены результаты. При выбореBatch Run каждый тест выполнится три раза, и бу-дут представлены усредненные результаты. Черезнесколько часов, когда процесс тестирования за-вершится, в подкаталоге заранее заданной директо-рии Output Directory будут представлены результа-ты тестирования. Если выполнялся вариант BatchRun, то показатели производительности будут в те-кстовом файле BATCH_RUN_RESULTS.txt. Болееподробную информацию, касающуюся разных тес-тов, находим в соответствующим XML-файле черезпрограмму NASPT Analyzer.

Половина всех тестов, входящих в Intel NASPerformance Toolkit, имеют четкую мультимедий-ную направленность. По сравнению с предыдущи-ми версиями, сократилось общее количество тес-тов – оставшиеся оптимизированы. Теперьнемного о каждом из них.HD Video Playback, 2x HD Video Playback,4x HD Video Playback

Назначение этих приложений – изучение пове-дения NAS-накопителя при одновременном вос-произведении одного или нескольких видеофай-лов разрешения HD 720р, используя WindowsMedia Player. Для HD Video Playback доля последо-вательного чтения определена на уровне 95%, для2× HD Video Playback – 20%, для 4× HD VideoPlayback – 10%.HD Video Record

Функция данного теста – запись последователь-ных данных файла HD Video в формате 720р наNAS-накопитель.HD Video Playback & Record

Анализ производительности NAS-накопителя впроцессе одновременных записи и воспроизведе-ния файла HD Video в формате 720р, доля последо-вательных данных составляет около 20%.

Content Creation95% всей работы этого теста – запись на NAS-на-

копитель файлов HD Video. Происходит симуляциясоздания проекта так, как это происходит в про-цессе редактирования видео.Office Productivity

Комплексный тест изучения работы NAS-накопи-теля с небольшими, типично офисными докумен-тами. Генерируется большое количество файловразмером 4 МБ.File Copy To NAS / File Copy From NAS

В этих тестах изучается производительность впроцессе копирования файлов с/на NAS-накопите-ля. Копируются файлы по 4 ГБ, но запись / воспро-изведение – блоками по 64 КБ.Directory Copy From NAS / Directory Copy To NAS

Как и в предыдущем тесте, происходит копирова-ние файлов с/на NAS-накопителя. По сети переда-ется в общей сложности 126 файлов общим объ-емом примерно в 188 МБ.Photo Album

Назначение данного теста – определение произ-водительности NAS-накопителя при работе с боль-шим количеством маленьких файлов – например,цифровых фотографий. Он симулирует просмотр вобщей сложности 169 фотографий общим объ-емом около 1,2 ГБ.

Тестовый пакет Intel NAS Performance Toolkit со-ответствует современным требованиям к оценкепроизводительности сетевых хранилищ. Особоеместо занимают мультимедийные тесты. Результатытестирования воспроизводимы – это позволяетсравнивать разные модели NAS-накопителей.Synology DS409Slim

Блок Synology DS409Slim настолько компактен,что поместится на ладони взрослого мужчины.

Это устройство имеет следующие характеристики:габариты 110×155×125 мм;снаряженный вес 730 г;питание внешнее 12 В;потребляемая мощность 19 Вт.

Поначалу не верится, что держишь в руке четы-рехдисковый мощный файловый сервер. Черный,выполненный в фирменном стиле компании, кор-пус из ударопрочного пластика очень легкий ипрочный. На передней панели устройства располо-жены: шесть LED-индикаторов "включения" и ак-тивности каждого из четырех жестких дисков и се-ти, интерфейс USB 2.0 для подключения внешнегонакопителя ("флешка"), три удобные кнопки –"Включение", "Запуск копирования с внешнего USB-накопителя" и "Сброс" (скрытая кнопка).

Задняя панель сервера не менее функциональнаи имеет следующий набор интерфейсов:

1 × 10/100/1000 Mб/с LAN Ethernet (RJ-45);1 × eSATA для подключения дополнительного,расширяющего емкость, накопителя;1 × USB 2.0 для подключения внешнего накопи-теля или внешнего устройства считывания(card reader) – для чтения карт памяти SDHC,SD, SM, CF, MMC, xD и других, отформатирован-ных в NTFS/FAT, а также для подключения пита-ния внешних накопителей eSATA;


Список результатов тестирования


разъем подключения питания (блок питаниявходит в комплект);корзина для четырех дисков HDD 2,5 дюйма сфункцией "горячей замены" (Hot-Swap).

Своими феноменальными массогабаритными ха-рактеристиками устройство обязано применениюновых компактных моделей жестких дисков. В ба-зовую комплектацию стоимостью всего 550 долл.входит четыре диска HDD емкостью по 250 ГБ ("но-утбучные", 5400 об/мин). Также можно без проблемустановить жесткие диски на 500 или на 1000 ГБ, авпоследствии и заменить твердотельными накопи-телями SSD. Установка дисков безвинтовая – каж-дый HDD вкладывается в свою пластиковую корзи-ну, а затем просто вставляется и фиксируетсянебольшими защелками. Всевозможные механи-ческие замки отсутствуют, но и без них легенькиевинчестеры не выпадают даже при достаточно ин-тенсивной тряске.

Хотя жесткие диски нагреваются несильно, прину-дительное охлаждение все-таки есть – 60-мм венти-лятор нагнетает воздух снизу. Его максимальная час-тота вращения – 3600 об/мин, уровень шума – до 26 дБпри производительности 15 м>/час. Но работает

он не всегда – электрони-ка регулирует скоростьвращения, а при наличиихолодных накопителейSSD – отключится вовсе.

Управление и настройкасервера осуществляетсячерез удобный Web-интер-фейс. Благодаря поддер-жке протоколов Samba,NFS, AFP, CIFS, сервер ус-тойчиво работает не толь-ко в Windows, но и в сетяхApple. На базе четырехдис-ковой конфигурации воз-можно построить любыетипы RAID-массива, в томчисле и уровней RAID 5 иRAID 6. Но возможно ис-пользовать и каждый издисков по отдельности.Непрерывно, в режиме ре-ального времени, произво-дится мониторинг пара-метров S.M.A.R.T. каждогодиска с детальным прото-колированием по запросу.

Инсталляция прошлаудачно, и сервер был под-вергнут детальному тести-рованию – "в дело" был пу-щен пакет Intel NASPerformance Toolkit, кото-рый создает файловыетаблицы, соответству-ющие разным задачам,например — просмотруфильма с NAS, копирова-нию на него или с него

файлов и директорий и т.д. Результаты тестов сведе-ны в диаграмму, где в качестве примера показаны ре-зультаты тестирования сервера NAS на жестких дис-ках 3,5" Western Digital RE3 объемом 1 ТБ. Видно, чтоDS409Slim показывает неплохую скорость – до37 Мб/с, и, вероятно, на более быстрых винчестерах2,5" скорость может быть выше. Естественно, чтодиски 3,5" с частотой вращения пластин 7200 об/минокажутся быстрее HDD 2,5” с частотой вра-щения 5400 об/мин, но отставание не критично. Вовсяком случае, производительности хватает для од-новременного просмотра нескольких фильмов("сграбленных" с дисков Blu-ray) в высоком разреше-нии. При записи результаты похуже – подводит мед-ленный процессор сервера.

Описанный сервер NAS найдет себе применениев мобильных монтажных комплектах на базе сетииз 3–4 ноутбуков и в качестве промежуточного на-копителя отснятого материала. Наличие входавнешнего питания 12 В позволяет питать устрой-ство от бортовой сети малобюджетной ПТС.


Сервер Synology DS409Slim – вид спереди

Сервер Synology DS409Slim – вид сзади

Сравнение Synology DS409Slimи QNAP TS-439 Pro RAID-5

Сервер Synology DS409Slim –шасси без дисков


момента своего появления проекционнаятехнология заняла лидирующую позицию кактехнология для показа изображений большо-

го формата и высокого разрешения. Все последу-ющие годы развитие проекционных технологийшло в ногу с ростом качества компьютерной графи-ки и источников видеосигнала, следуя тенденциироста разрешения изображений и размера экранов.

Однако в определенных случаях всегдануждались в более высокой пиксельной плотностиизображений большой площади, чем та, которуюмог бы обеспечить одиночный стационарный про-ектор. В частности, и это рассматривается в дан-ном документе, – применение в диспетчерских та-ких объектов, как электросети, сети связи,транспортные сети и другие виды коммунальныхсетей, производственные предприятия и жизненноважные объекты, нуждающиеся в контроле и управ-лении. Как правило, для таких объектов лучше все-го подходят видеостены, смонтированные из боль-шого числа модулей с использованием технологииобратной проекции. Подобные "плиточные" масси-вы формируют составное изображение, имеющеенамного более высокую пиксельную плотность,чем та, которую мог бы дать одиночный проектор.Проблемы видеостен

С видеостенами связан ряд проблем, с которымиможно столкнуться при использовании проекто-ров. В первую очередь это надежность решения, об-щая стоимость владения, простота монтажа систе-мы и затраты времени на ее техническоеобслуживание. Как оказалось, решение этихпроблем сильно зависит от того, какой источниксвета используется в проекторе.

В качестве источника света цифровых проекторовтрадиционно используются разрядные лампы высо-кой интенсивности (HID-лампы), освещающие одинили несколько микродисплеев. В таких лампах ис-

пользуется электри-ческая дуга, горящаяв стеклянной колбе,в которую под дав-лением закачаны газксенон или парыртути. Чаще всегоприменяются лампына парах ртути. От-личительной осо-бенностью HID-

ламп является просто невероятная контрастностьизображения, создаваемого современными цифро-выми проекторами, построенными на полупровод-никовых компонентах, в том числе с использовани-ем микродисплеев. Однако их источники светапо-прежнему остаются не полупроводниковыми да-же сегодня.

Светоизлучающие диоды (светодиоды, LED) явля-ются полупроводниковыми приборами, способны-ми заменить HID-лампы (рис. 1). Так, будучи ис-пользованной в светодиодной дисплейной системеобратной проекции Christie Entero™, технологиясветодиодных источников света обеспечила на-глядные эксплуатационные и рабочие преимущес-тва, позволившие разрешить массу проблем, свой-ственных как массивам проекторов в целом, так ивидеостенам в частности.Эксплуатационные преимущества

Важнейшими эксплуатационными преимущества-ми светодиодов являются их высокая надежность идлительный срок службы. Например, занимающаясяпроизводством светодиодов компания LuminusDevices приводит следующие данные об их надеж-ности, основанные на суммарном времени испыта-ния образцов, равном нескольким миллионам часов:ожидаемый средний срок службы свыше 50 тыс. ча-сов при возможном сроке службы 80 тыс. часов в ти-пичных условиях работы проекционного оборудова-ния. Это намного больше ожидаемого срока службыHID-ламп, который может быть от 500 часов для не-которых ксеноновых ламп большой мощности до10 тыс. часов для некоторых маломощных ртутныхламп сверхвысокого давления.

Прямым следствием высокой надежности светоди-одов является снижение стоимости владения за счетотсутствия расходов на материалы и оплату работ порегулярной замене ламп, а также на утилизацию ис-пользованных ламп. В ртутных же лампах содер-жится ртуть, а попадание этого вещества в окружа-ющую среду законодательно запрещено во многихстранах, поэтому необходимость обязательной ути-лизации таких ламп нельзя игнорировать.

Более продолжительный срок службы источниковсвета также означает, что проекторы видеостен небудут бесполезно простаивать из-за выхода ламп изстроя и при их замене. Собственная надежность све-тодиодов такова, что замена источников света в про-екторах видеостены может не потребоваться вовсе втечение всего срока ее службы.


]CАдил Зеруали

Рис. 1. Светодиодныйисточник света


Но светодиоды – это не просто более надежный,чем HID-лампы, источник света. Они также могут датьдополнительную экономию за счет увеличения срокаслужбы оптической системы проектора, поскольку визлучении светодиодов отсутствует ультрафиолетовая(УФ/UV) составляющая. Хотя HID-лампы и обеспечи-вают высокую контрастность, но в их свете присут-ствует большое количество ультрафиолетового излу-чения, вызывающего старение просветляющегопокрытия оптических элементов, а также других мате-риалов на основе органических соединений. ПоэтомуУФ-излучение должно удаляться из света лампы до то-го, как оно попадет в оптическую систему проектора.Разумеется, правильный подход к конструированиюпомогает снижать интенсивность ультрафиолетовогоизлучения, однако проекционные технологии, ис-пользующие поляризацию света, такие как LCD (тех-нология на жидких кристаллах) и LCD на кремнии(LCoS), всегда были крайне чувствительны к ультрафи-олетовому излучению.

Кроме того, в случае с использованием одночипо-вого проектора DLP применение светодиодного ис-точника света вместо HID-лампы увеличивает надеж-ность проектора еще по одной причине. Вместе страдиционными HID-лампами одночиповая системаDLP должна использовать механическое цветовое ко-лесо, осуществляющее переключение основных цве-тов в течение каждого видеокадра. Это колесо от-фильтровывает основные цвета из сплошногоспектра светового потока лампы.

К сожалению, присутствие такого движущегося ме-ханического устройства, как цветовое колесо, снижа-ет общую надежность проектора. Использование жесветодиодов полностью избавляет от необходимостииспользования цветового колеса.

Основные цвета поочередно переключаются припомощи схем раздельного электронного управлениякрасным, зеленым и синим светодиодами, что неприводит к снижению их собственной надежности.Особенности эксплуатационных преимуществ

Технология светодиодных источников светаобеспечивает целый ряд эксплуатационных пре-имуществ. Во-первых, это большой срок службысветодиодов, а во-вторых – возможность использо-вания менее дорогостоящих конструкций проекто-ров, когда ценой относительно малой потериконтрастности изображения срок службыоборудования значительно увеличивается. Соглас-но данным о долговременном старении типичныхсветодиодов, снижение максимальной рекомендо-ванной температуры излучающего перехода всеголишь на 20% для красного и синего и менее чем на5% для зеленого цвета приводит к увеличению ре-сурса работы на 20 тыс. часов. Для сравнения: HID-лампы, как правило, за несколько сот часов работыбыстро теряют свою яркость относительно пико-вого значения, падающую на 50% в конце их и безтого небольшого срока службы (типичные значе-ния) (рис. 2).

Медленное падение светового потока светодиодоввыражается в увеличении средней яркости по отно-шению к пиковой яркости в течение всего срокаслужбы. Фактор очень важный при эксплуатации

видеостены, т. к. это упрощает настройку одинако-вой яркости изображения на всей ее площади, пос-кольку яркость отдельных блоков изображения мо-жет падать при их неправильной работе. Длярегулировки равномерности яркости поверхностивидеостены необходим хороший диапазон регули-ровки яркости изображений, создаваемых отдель-ными проекторами. Тут светодиоды вне конкурен-ции. При помощи электронного управления яркостьсветодиодов изменяется в очень широком диапазо-не – практически 100% (от максимально яркого доотсутствия излучения) – при очень малом измене-нии (или без изменения) их рабочих характеристик.И напротив, диапазон управления яркостью HID-ламп, как правило, более ограничен: от 20% у неко-торых ртутных ламп до 50% у ксеноновых.

Возможность точного управления яркостью свето-диодов позволяет не только настраивать равномер-ность яркости проекторов видеостены, но и точно на-строить уровни черного и цветопередачу. Так каксветодиодные проекторы используют по отдельностикрасный, зеленый и синий светодиоды, имеющие не-зависимое управление, то любой дисбаланс цветопе-редачи может легко корректироваться в режиме ре-ального времени. В результате возникает высокаястабильность характеристик цветопередачи. При объ-единении проекторов в видеостену это позволяет точ-но совмещать настройки цветопередачи всех проек-торов. Более того, данный процесс может бытьполностью автоматизирован. Например, технологияChristie ArrayLOC™ обеспечивает непрерывную кор-рекцию в режиме реального времени для параметровяркости, уровня черного и цветопередачи при работев массивах до 128 проекторов.

Общепризнано, что качество цвета является важ-нейшим параметром качества изображения после кон-трастности, разрешения и яркости. И это одно изключевых преимуществ светодиодов. Используемые впроекторах светодиоды красного, зеленого и синегоцветов имеют достаточно узкий спектр излучения смаксимумами вблизи 460 нм для синего, 252 нм длязеленого и 625 нм для красного цвета соответственно.В результате этого светодиодные проекторы имеютсравнительно большой собственный цветовой охват.


Рис. 2. Зависимости светового потока от времени на-работки для ртутной лампы (идеальный график) итиповых светодиодных источников света


Как показано на рис. 3, площадь треугольника диаграм-мы цветности CIE (1931), описывающей цветовой охваттипичного светодиодного проектора, приблизительнона 70% больше охвата цветового пространстваЕвропейского союза телерадиовещания (EBU),обычно используемого в дисплеях, устанавливаемых вдиспетчерских.

Более широкий цветовой охват светодиодных источ-ников света означает более точную передачу цветов ре-альных объектов, выходящую за рамки возможностейцветопередачи привычных ламповых технологий. Этопозволяет использовать соответствующее цветовое ко-дирование исходного контента. Стандартные цветовыепространства, такие как EBU, также могут обеспечитьточность передачи цветов, но ценой уменьшения насы-щенности основных (первичных) цветов.

Возможность индивидуального управления каждымиз основных (первичных) цветов светодиодного источ-ника света, позволяет это делать с минимальным вли-янием на остальные рабочие характеристики.

Наиболее важным параметром для видеостены явля-ется большой цветовой охват проектора, обеспечива-ющий возможность воспроизведения более широкихцветовых пространств, т.к. любые цветовые простран-ства должны приводиться к единому цветовому охвату,который сможет быть воспроизведен каждым из проек-торов. Например, если дисплеи обеспечивают нормаль-ный охват только для цветового пространства EBU, торезультирующий цветовой охват видеостены долженбыть меньше цветового пространства EBU из-за неиз-бежных допусков и погрешностей.

И последнее по счету, но не последнее по важностипреимущество светодиодов заключается в том, что онипозволяют избавиться от свойственных одночиповымпроекторам DLP артефактов переключения цветов. Ско-рость вращения цветового диска у использующего HID-лампу проектора – не более нескольких сотен оборотовв секунду, что ограничивает число переключений RGB-цветов для каждого кадра. По этой причине цветовоеколесо порождает артефакты цветоделения (т. н. "эф-фект радуги"), заметные при быстром перемещениивзгляда или резком повороте головы. Например, черно-белое изображение может в таком случае распадатьсяна множество цветных "контуров".

В светодиодном проекторе вместо цветового колесаиспользуется переключение светодиодов. Это позволяетподнять частоту переключения цветов настолько высо-ко, что она превысит порог зрительного восприятияцветового мерцания. И хотя не все люди одинаково чув-ствительны к переключению цветов, просмотр стано-вится более комфортным для всех без исключения.Навстречу трудностям

Хотя использование светодиодов в качестве ис-точника света для видеостен и имеет массу преиму-ществ в сравнении с HID-лампами, однако, чтобыиспользовать эти преимущества светодиодной тех-нологии полностью, необходимо разрешить рядсерьезных проблем.

Во-первых, излучение светодиодов, в терминахсветового потока (RAW-люмены) и спектральныххарактеристик, зависит от силы тока, протекающе-го через светодиод, и от температуры его излуча-ющего перехода. Оба эти фактора могут приводить

к смещению длины волны пи-ка излучения светодиода, что, всвою очередь, приведет к изме-нению цветового охвата и ка-чества цветопередачи изобра-жения. Поэтому необходимообеспечить точное управлениетоком и температурой перехо-да. В результате нескольких летнепрерывных исследованийкомпания Christie разработаларяд собственных технологийдля управления этими пара-метрами и защитила их мно-жеством патентов.

Во-вторых, температура из-лучающего перехода такжевлияет на надежность светоди-одов и на то, как скоро ониначнут выходить из строя. Поэтому должны ис-пользоваться системы контроля температуры иохлаждения, которые позволяют снизить темпера-туру, увеличить надежность проектора и обеспе-чить его оптимальную работу в течение всего сро-ка эксплуатации.

И, наконец, яркость. Следует признать, что совре-менные светодиоды не могут конкурировать поуровню световой отдачи не только с мощными ксе-ноновыми, но и со многими ртутными лампами.Тем не менее, есть множество применений, для ко-торых вполне достаточно яркости экрана, достига-емой при использовании светодиодов, и для кото-рых гораздо более существенными являютсяпреимущества, приобретаемые за счет использова-ния светодиодов. Одним из таких применений яв-ляются видеостены для диспетчерских.

Но все-таки в ходе интенсивных исследованийсветодиодных источников освещения и технологи-ческих разработок в течение нескольких послед-них лет удалось значительно увеличить световуюотдачу светодиодов. Данная тенденция сохраняет-ся, что позволяет надеяться на дальнейшее увеличе-ние яркости светодиодов в ближайшие годы.Преимущество Christie

Светодиодные источники освещения уже приме-няются в различных проекторах компании, таких кактелевизоры для массового потребительского рынка,использующие обратную проекцию, и т. н. "карман-ные" проекторы прямой (фронтальной) проекции.По мере увеличения яркости крупноформатных све-тодиодов, таких как PhlatLight® компании LuminusDevices, они начинают использоваться во все возрас-тающем числе продуктов, тем самым расширяя спек-тр своего применения.

Однако, несмотря на сложность специальныхтребований к оборудованию для диспетчерских,были разработаны такие новейшие дисплейныесистемы обратной проекции, как Christie Entero™.В них были успешно воплощены преимуществасветодиодной технологии, обеспечившие высокуюнадежность создаваемых видеостен при практичес-ки полном отсутствии потребности в техническомобслуживании.


Рис. 3. Сравнение цветовогопространства EBU с цветовыми

охватами светодиодного источникасвета и ртутной лампы

Юрий Киринов

[ опыт]e x p e r i e n c e


Мнения специалистов и не только:

"Основная задача, которую решала нашакомпания при переходе на "цифру", заключа-лась в том, чтобы из-за внедрения новых тех-нологий наши зрители не испытывали ника-ких проблем", – Людмила Анисина – дирек-тор дирекции по обеспечению эфира теле-компании НТВ.

"Хорошее качество", – отметил В.В. Путин вовремя посещения АСБ-18 телекомпании НТВ.

"За последние три месяца я отработала на всехосновных цифровых микшерах – Euphonix, Studer,Lawo и других, – сказала Елена Терешкова, главныйзвукорежиссер компании НТВ, – Euphonix – номеродин среди них… остальные более ориентированыдля записи звука"

С вводом в строй осенью 2010 года аппаратно-сту-дийного блока АСБ-15 (поставки оборудования и мон-таж осуществила компания "Окно-ТВ") компания НТВфактически завершила техническое перевооружениеиспользуемого при производстве собственных про-грамм аппаратно-студийного комплекса.

В настоящее время основой аппаратно-студийного ко-мплекса телекомпании НТВ являются два АСБ нового по-коления – АСБ-18 и АСБ-15, аппаратно-студийный блокпредыдущего поколения (АСБ-12) и пять студийных па-вильонов (студии 11, 12, 15, 16 и 19). Технологическойособенностью построения студийного комплекса НТВявляется возможность подключения любого студийногопавильона к выбранному АСБ (кроме АСБ-12).

Данное технологическое решение, в отличие отклассического построения АСБ, где каждому студийно-му павильону соответствует своя режиссерская и тех-ническая аппаратная, позволяет с максимальной эф-фективностью использовать имеющиеся техническиересурсы и обеспечивает дополнительную гибкостьпри формировании загрузки различных аппаратных.

Исходя из принятой телекомпанией НТВ техно-логии производства программ и с учетом накоп-ленного за время эксплуатации АСБ-12 (введен встрой в 2003 году) и АСБ-18 (2008 год) опыта, принепосредственном участии специалистов НТВ ибыло разработано комплексное технико-техноло-гическое решение для АСБ-15.

Проектирование осуществлялось с учетом истори-чески сложившейся технологии обмена сигналамимежду аппаратными НТВ. В качестве основного ви-деоформата еще в 1996 году на НТВ был принят циф-ровой стандарт SMPTE-259M, резервный видео – ана-логовый, стандарта PAL (в то время основнойформат, наряду с SECAM, межстудийного обмена ТТЦ"Останкино", инфраструктуру которого используетНТВ), звуковые линии – аналоговые двухканальные.

В процессе проектирования аппаратных НТВ (АСБ-18и АСБ-15) пришлось решать целый комплекс проб-лем. Одна из них – размещение количественно воз-росшего оборудования и организации рабочих мест вусловиях жестко ограниченных площадей аппарат-ных. Другая – использование только уже имеющихсякабельных линий связи (видео, звуковых и управле-ния) между аппаратными и студийными павильонами.Все это предъявляло особые требования как к выборуоборудования, так и к разработке схемотехническихрешений. Тем не менее, в процессе проектированиявсе эти проблемы были успешно решены.

Хотя внешне АСБ-15 и АСБ-18 очень похожи, но,при сохранении общей концепции построения, этодве принципиально разные аппаратные, и в первуюочередь по своим функциональным возможностям.

Аппаратно-студийный блок АСБ-15 предназначендля формирования телевизионных программ из лю-бого используемого компанией НТВ студийного па-вильона в "прямом" эфире и записи их на видеомаг-нитофоны и/или видеосерверы. Кроме того,предусмотрена возможность одновременной рабо-ты аппаратной и формирования программ из нес-кольких студийных павильонов, а также возмож-ность формирования двух независимых программ.Оборудование в АСБ-15

Видеотракт АСБ-15 полностью цифровой (вклю-чая мониторинг сигналов), обеспечивает работукак в форматах стандартной четкости, так и ТВЧ(кроме видеокамер и видеомагнитофонов).

Источниками видеосигналов являются:девять камерных каналов (Sony CCU-590), под-ключаемых к телевизионным камерам выбран-ного студийного павильона при помощи руч-ной триаксиальной коммутационной панели;десять внешних линий, из них шесть цифровыхи четрые аналоговых стандарта PAL;пять линий от видеосерверов (цифровых свнедренным звуком);четыре видеомагнитофона формата DigitalBetacam и два дисковых рекордера Sony.

Для оформления эфира и создания титров ис-пользуются четыре графических станции Vizrt(оборудование телекомпании НТВ).

АСБ имеет четыре основных программных выхода –два цифровых и два аналоговых – и четыре коммутиру-емых выхода для обмена с другими аппаратными илизаписи на видеосерверы (цифровых с внедренным зву-ком). Кроме того, 46 коммутируемых цифровых и ана-логовых выходов разведены на все студийные павиль-оны для подачи сигналов на служебные студийныемониторы или устройства отображения (LCD, видеосте-ны и т.д.) оформления студийных павильонов. Причемвыбор сигналов осуществляется при помощи панелейуправления видеоматричным коммутатором, располо-женных непосредственно в студийных павильонах.

Видеомикшер компании Ross Video, модель QMD, 48HD/SD входов, 16 конфигурируемых выходов. Припрочих равных характеристиках – три M/E-линейки,32 источника в "прямом" наборе на панели управления,четыре DSK на каждой из M/E-линеек и четыре DVE,данная модель выгодно отличается от своих конкурен-тов небольшими габаритами основного блока (высота3RU), широким набором различных интерфейсов ибольшим выбором функциональных возможностей.Кроме того, интуитивно понятный интерфейс управле-ния и возможность оперативной загрузки выбраннойконфигурации, что особенно важно с учетом принятойна НТВ технологии, также сыграли определенную рольпри выборе данной модели.

Цифровой матричный коммутатор – EvertzXenon 64×64 с опцией X-Link, модули обработкисигналов тоже производства компании Evertz.

Выбор Evertz был обусловленне только высокими технически-ми характеристиками выпуска-емого этой компанией телевизи-онного и связного обору-дования, но и наиболее прогрес-сивными, или, как сейчас модноговорить, инновационными, тех-нологическими решениями. Так,например, комбинация цифро-вых матричных коммутаторов(Xenon, EQX и других моделей) сопцией X-Link и системами"мультивьюеров" (MVP или VIPX)позволяет не только существен-но уменьшить необходимуюразмерность матрицы и, соответ-ственно, количество использу-емых кабельных соединений, нои получить новые возможности(мониторинг выходных сигна-лов матрицы в режиме "динами-ческой" индикации набранного"входного" источника).

Другой особенностью Evertzявляется разработанная дан-ной компанией программауправления и мониторингасостояния всех модулей и бло-ков, входящих в систему, –VistaLink. Причем мониторингсостояния может осущес-твляться не только для обору-дования производства компа-нии Evertz, но и дляоборудования других компа-ний (что выгодно отличаетданную систему от аналогич-ных программ других произ-водителей). Единственно необ-ходимым условием длямониторинга состояния моду-лей сторонних производите-лей является поддержка эти-миустройствами протокола SNMP.

Звуковой тракт АСБ-15 позво-ляет принимать и обрабатыватьсигналы, поступающие по 50микрофонным линиям из пятистудийных павильонов, 10 двух-канальным внешним аналоговымлиниям, четырем телефоннымгибридам и от других источников(аналоговых, моно или стерео)сигналов (всего 130 аналоговых входных линий). Кро-ме того, 26 цифровых каналов AES и 12 SDI-линий с 16-канальным внедренным звуком для каждой из них обес-печивают возможность включения в тракт практическилюбого из потенциально возможных источников звуко-вых сигналов.

Выходные сигналы – 96 аналоговых линий, 30цифровых каналов AES и четыре 16-канальных ли-нии SDI с внедренным звуком.



Киринов Юрий Валерьевич

Личное делоЛауреат премии Н.Е. Жуковского

(1997 г), победитель конкурса "Инже-нерная Слава России" (2006 г.), награж-ден медалью "За укрепление боевогосодружества" (2007 г.). Окончил вечер-ний факультет МЭИ (1984 г.) по специ-альности информационно-измеритель-ная техника. С 1972 по 1990 работал вЦАГИ, где занимался разработкой специ-альной аппаратуры (в том числе телеви-зионной и тепловизионной) для прове-дения летных и стендовых исследованийаэродинамики ЛА. Имеет квалификациюведущего инженера по летным испыта-ниям.

С 1990 работает в различных компанияхв области вещательного телевидения(ВНИИТР, СП "Арвекс", ООО "Супернова",SymbolicTechnologies, WiredHub). В 2003-2007 гг. занимал должность директора де-партамента технологии и развития ТТЦ"Останкино". Является автором многихсистемных проектов телевизионных ком-плексов, в том числе и первой в РоссииПТС ТВЧ (2005 г.). Принимал непосред-ственное участие в организации трансля-ций инаугурации президентов России(2004 и 2008 г.), конкурса "Евровидение-2009" и других значимых мероприятий.

Увлечения: фотография, литература,кинематограф.

Стойки с видеомагнитофонами и видеосерверами

Помимо двух основных про-грамм (моно и стерео), звуко-вой тракт формирует четыренезависимые программы зву-чания и четыре канала опове-щения для студийных павиль-онов, команды ведущим "наухо" (по две для каждого изстудийных павильонов) и до-полнительные звуковые и слу-жебные программы для записина видеомагнитофоны и виде-осерверы и раздачи другимпотребителям.

Тракт построен на базе циф-рового микшера (консоли)Euphonix System-5B (индекс"В" – Broadcast – в названии моде-ли означает специализирован-ную версию, разработаннуюдля эфирного вещания).

Консоль имеет 56 фейдеровпанели управления, 160 цифро-вых каналов обработки, 32шины микширования, 24 груп-повые шины, 24 шины допол-нительно назначаемых выхо-дов (AUX) и может одно-временно формировать до 16программ различных форматов –от моно до стерео 7.1. Выборданной модели обусловлен вы-сокой надежностью продукцииEuphonix (консоль имеет 100%резервирование DSP и, естес-твенно, блоков питания и уп-равления, модульную конструк-цию панели управления ииндивидуальные каналы управ-ления (TCP/IP) для каждого извосьми модулей фейдерных ли-неек). System-5B отличается по-нятным интерфейсом управле-ния каналами с возможностьюрегулировки восьми парамет-ров в прямом доступе и позво-ляет оперативно изменять кон-фигурацию и назначать каналына линейки непосредственно спанели управления.

В состав тракта также вхо-дит цифровая звуковая MADI-матрица (Euphonix SH-612)размерностью 768×768, син-хронизированная с виде-оматрицей, телефонные гиб-риды Sonifex, внешниеустройства обработки звуко-вых сигналов компании TCElectronics, устройства мони-торинга (Genelec) и индика-ции уровня (DК-Audio) звуко-вых сигналов.

Систему управления и контроля АСБ-15 можно ус-ловно разбить на три уровня, формально независи-мых, но, тем не менее, связанных между собой.

Первый уровень – управление видео- и звуковы-ми матричными коммутаторами (используется ко-нтроллер управления компании Evertz – SC-1000);второй уровень – формирование сигналов Tally икоманд управления (TSL TM2-Plus, Evertz Xenon иRoss QMD); третий уровень – формирование слу-жебных команд ("Микрофон включен" или On Air)для каждого студийного павильона в зависимостиот выбранного режима работы. Последнее, как нестранно, оказалось наиболее сложным. Однако, сиспользованием специально разработанных ком-панией LES по заказу НТВ интерфейсов и возмож-ностей логического программирования пультаEuphonix, и эту задачу удалось успешно решить.

В данной статье ничего не говорится про системуслужебной связи, это продиктовано тем, что во всехаппаратных задействована штатная система, исполь-зуемая НТВ на базе матриц Drake и Trilogy, и задачаинсталляции новой не ставилась.

Не претендуя на исключительность, тем не менее,можно предположить, что в настоящее время, по со-вокупности реализованных технических решений,аппаратная АСБ-15 телекомпании НТВ является, по-жалуй, одной из наиболее "продвинутых" студийныхаппаратных из тех, что эксплуатируются на терри-тории России и СНГ и, возможно, Восточной (и За-падной) Европы.



Рабочее место звукорежиссера в АСБ-15

Состав оборудования аппаратно-студийного комплексателекомпании НТВ

АСБ-12 (введен в эксплуатацию в 2003 г.):видеотракт цифровой, звуковой – анало-говый двухканальный;видеокамеры Sony BVP-E10 и CCU-550,штативы Vinten, объективы Canon;видеомикшер Phillips Xten-DD 2;5 M/E,36 входов, 12 выходов;видеоматрица Phillips Triton 32×32;система управления Phillips Jupiter;инфраструктура – модули Snell&Wilcox;видеомониторинг – NEC 61”×2 и MirandaKaleido (впоследствии заменен на EvertzMVP-3000);видеомониторы Sony серии PVM;звуковой микшер Soundcraft B800;звуковая аналоговая матрица PhillipsTriton 32×32;измерительное оборудование Leader;поставка оборудования – компания "Ок-но-ТВ", монтаж – ТТЦ "Останкино".

АСБ-18 (введен в эксплуатацию в 2008 г.):видеотракт цифровой, звуковой – циф-ровой;видеокамеры Sony BVP-E30 и CCU-590,штативы Sachtler, объективы Canon;видеомикшер Sony DVS-9000 SDI 2;5 M/E,51 вход, 12 выходов;видеоматрица Evertz Xenon 64×64;система управления Evertz SC-1000;инфраструктура – модули Evertz;видеомониторинг Planar LCD 46"×6 иEvertz MVP-3000;видеомониторы Sony серии BVM и PVM,JVC серии DT;звуковой микшер Euphonix System-5B;звуковая цифровая матрица MADI –Euphonix SH-612 768×768;измерительное оборудование Tektronix;поставка оборудования и монтаж – ком-пания "Окно-ТВ".

АСБ-15 (введен в эксплуатацию в 2010 г.):видеотракт – цифровой SD/HD, звуковой– цифровой;видеокамеры Sony BVP-E30+CCU-590,штативы Sachtler, объективы Canon;видеомикшер Ross Video QMD 3 M/E,48 входов, 16 выходов;видеоматрица Evertz Xenon X-Link64×64;система управления Evertz SC-1000 и TSLTM2-Plus;инфраструктура – модули Evertz;видеомониторинг Planar LCD 46”×6 иEvertz VIPX-16Х2×6;видеомониторы JVC серии DT;звуковой микшер Euphonix System-5B;звуковая матрица цифровая MADIEuphonix SH-612 768×768;измерительное оборудование Tektronix;поставка оборудования и монтаж – ком-пания "Окно-ТВ".

Дэвид Росс (справа) и Виталий Мелешниковский (НТВ)тестируют микшер Ross Video QMD



Новая камера Canon XA10

Canon представила новый профессиональ-ный камкордер XA10 формата AVCHD с за-писью в файлы в режиме 1080p со скоростьюпотока данных до 24 Мб/с. Эта компактная мо-дель весит всего 800 г и предназначена длябюджетного видеопроизводства – съемки ре-гиональных новостей, реалити-шоу, свадеб,корпоративных вечеринок, документальныхфильмов и т.п.

В качестве преобразователя свет-сигналиспользуется КМОП-матрица 1/3'', котораяобеспечивает исходное разрешение1920×1080 пикселей и многоканальное счи-тывание пиксельных конфигураций, что оз-начает более быструю обработку данных вы-сокой четкости.

Новый процессор DIGIC DV III обеспечива-ет эффективную обработку большого потокаданных, имеет уникальную систему подавле-ния шума и обеспечивает отдельную обработ-ку фото- и видеоизображений, благодаря чемувидеоряд отличается великолепной цветопе-редачей и широкой гаммой тонов независимоот того, какое устройство будет использовать-ся для просмотра. DIGIC DV III поддерживаетрасширенное цветовое пространство xvYCCColour Space (x.v.Color).

Новинка оснащена съемной рукоятью свнешним держателем для микрофона-пушки,который определяет и отфильтровывает фоно-вый шум на средних и низких частотах, повы-шая общее качество звука и его четкость присъемке тихих сцен. Сняв рукоять, камеру мож-но приспособить для съемки с нижней точкиили для скрытой съемки, поместив ее в укром-ном месте. На ручке имеются кнопка"Пуск/Стоп", два входа XLR, регулировки длязвука (ручной и автоматический режим), пе-реключатель масштабирования, а также ин-фракрасная лампа для ночной съемки. Кам-кордер поддерживает стандарт AC-3 DolbyDigital стерео. Имеется встроенный стерео-микрофон.

Режим инфракрасной съемки дает воз-можность получать высококачественноеизображение ночью. Для этого в объективеиспользуется уникальное покрытие Canon,позволяющее получить четкое изображениес оптимальной яркостью по всему полю кад-ра. Поддерживаются два режима инфра-красной съемки: зеленый и белый.

Камкордер оснащен вариообъективомвысокой четкости Canon 10x HD с диапазо-ном изменения фокусного расстояния30,4–304 мм, который может быть увеличенвдвое благодаря встроенному экстендеру2х. Восьмистворчатая диафрагма с числомапертуры f1,8 позволяет получать красивоеразмытие фона (т.н. эффект "боке"). С XA10совместимы адаптеры и фильтры диаметром58 мм, например широкоугольный адаптерWD-H58W. Линзовая группа обеспечиваетэффективную стабилизацию изображенияна всем отрезке изменения фокусного рас-стояния, даже при длиннофокусной съемке.Имеется динамический оптический стаби-лизатор изображения, усиленный стабили-затор изображения и система моментально-го автофокуса.

Материал записывается на встроеннуюфлеш-память емкостью 64 ГБ либо на картыпамяти SDXC, для которых предусмотренодва соответствующих слота. Записыватьможно на обе карты одновременно или врежиме эстафетной записи, что позволяетвести непрерывную съемку – при заполне-нии одной карты памяти камера автомати-чески переключается на другую. Таким об-разом, оператор имеет возможностьработать долгое время, не прерываясь насмену медианосителя. Функция предвари-тельной записи Pre REC постоянно сохраня-ет три секунды действия в буферную па-мять, что позволяет не упустить внезапновозникший динамичный эпизод.

В XA10 реализовано редкое для компак-тных видеокамер ручное управление таки-ми параметрами изображения, как диафраг-ма, выдержка, экспозиция и усиление. Этифункции могут регулироваться независимо,а также их можно назначить на настраива-емый диск управления. Две программиру-емые кнопки также могут использоватьсядля быстрого доступа к ряду дополнитель-ных функций – например, Face-Only AF (ав-тофокусировка только на выявленных ли-цах) или Powered IS (усиленнаястабилизация изображения). Для приданиябольшей выразительности изображениюпредусмотрено девять кинематографичес-ких фильтров.

Имеется сенсорный ЖК-монитор с диаго-налью 8,8 см и цветной электронный видо-искатель с диагональю 0,61 см.

Появление нового камкордера ожидается вмарте этого года.

ре

кл

ам

а

[ обучение]t u t o r i a l

доцент ИПК работников ТВ и РВСветлана Уразова,

последнее время среди представителей ме-диасообщества все чаще звучит новое слово-сочетание – "конвергентная журналистика".

Разным аспектам этой темы посвящаются встречи,семинары, конференции, где диалог ведут не толь-ко российские профи медиарынка, но и их зару-бежные коллеги. Вот и на исходе 2010 года этапроблематика стала предметом бурной дискуссии,развернувшейся на круглом столе "Конвергентнаяжурналистика: вопросы обучения и подготовкикадров", организованном ИПК работников ТВ и РВпри поддержке Федерального агентства по печатии массовым коммуникациям. Участвовали в ней кактеоретики, анализирующие и обосновывающиепроцессы реформ в индустрии электронных СМИ –ученые, преподаватели, аспиранты института-организатора, других вузов, так и практики – пред-ставители профобъединений, российских телека-налов, известных компаний-интеграторов профес-сионального оборудования.

Среди множества вопросов, звучавших во вре-мя обсуждения, стоит выделить несколько. Чтоозначает понятие "конвергентная журналисти-ка", и какое значение она имеет для нынешнихреформ, охвативших отечественный медиары-нок? Какова роль процессов конвергенции в рас-ширении информационного пространства, и ка-

кое воздействие они оказывают на медиабизнес?Что собой представляет мультимедийный ин-формационный продукт, и как он способствуетпривлечению потенциальной аудитории СМИ?В чем роль современной журналистики, и какимипрофессиональными навыками должен обладатьжурналист, работающий в различных медийныхсредах? Обширность поставленных вопросовочевидна, однако, забегая вперед, стоит сказать,что и этот спектр не получил (да и не мог полу-чить!) каких-то окончательных однозначных вы-водов – уж слишком неоднозначной оказаласьзаявленная тема, а это означает, что дискуссиябудет продолжена.

Так что же такое конвергентная журналистика?Для понимания сначала разберемся с термином"конвергенция", в большей степени знакомымтехническим специалистам, нежели гуманитари-ям. Начиная с 1970-х годов он активно использу-ется для интеграции информационных и комму-никационных технологических устройств –компьютеров, телефонов, телевизоров, а ныне ха-рактеризует процесс слияния новых технологий.Собственно, конвергенция (от лат. convergere –приближаться, сходиться) и означает "схожде-ние", "сближение", что в контексте медийных ре-форм обеспечивает разным СМИ новое концептуа-льно-стратегическое взаимодействие с учетом ихорганизационно-структурного сближения илиполного слияния, включая формирование новыхуправленческих методик для оперативного созда-ния оригинального информационного продуктас целью его размещения в различных медийныхсредах и захвата внимания потенциальной ауди-тории. Сегодня ни для кого не секрет, что внедре-ние цифровых технологий (компьютерных, ве-щательных, телекоммуникационных) повлекло засобой и масштабные преобразования как медий-ных структур, так и медиарынка в целом, где веду-щими становятся процессы конвергенции и ин-теграции.

Чтобы выжить в конкурентной среде, различа-ющиеся по своей специфике медиа (интернет-СМИ, печатные периодические издания, радио, те-левидение) начинают организационно-структурнообъединяться, соединяя банки данных и создаваяединый медийный архив с целью массового произ-водства мультивариативного информационного


]В

Валерий Цвик (ИПК) и Владимир Лившиц (НАТ)на круглом столе в ИПК работников ТВ и РВ

[ обучение]t u t o r i a l

продукта, завладения вниманием разных сегментовпотенциальной аудитории. Это позволяет медий-ным бизнес-структурам активнее конкурировать нарынке, укреплять свою капитализацию. Процессыэти уже находят отражение на практике, в России иза рубежом. Создание конвергентных редакций,объединяющих несколько типов СМИ – интернет-СМИ, телевидение, радио, периодику, мобильнуюсвязь – становится сегодня нормой.

К этому их подталкивает сменяющаяся мономе-дийная среда, в которой прежде действовали тра-диционные СМИ (печатные, электронные – теле-видение, радио, информационные агентства), насреду цифровую мультимедийную, где "соседству-ют" и конкурируют традиционные СМИ и новыемедиа (интернет-издания, IPTV, интернет-веща-ние, мобильное ТВ) с учетом ускорения ритмажизни, оперативного обновления событийнойинформации. Собственно, и сами СМИ отнынеизменяют свое квалификационное название, те-перь их все чаще называют средства массовойкоммуникации (СМК), а их основными свойства-ми становятся скорость, мобильность, мультиме-дийность, универсальность, интерактивность.

Что, казалось бы, может объединять СМИ, раз-личающиеся по своей специфике? Оказывается,признаки для такого сближения и интерграциисуществуют. Это тематика медийного продукта,сбор информации (формирование объединен-ного тематического банка данных); потребностьв мультивариативных формах информационногопродукта (расширение сетевого обслуживания).Общими для всех СМИ являются и принципыпривлечения внимания аудитории (PR- и марке-тинговые структуры); новые методы распростра-нения рекламного продукта с учетом увеличениярекламной площади и рекламных объемов (кросс-медийная реклама); стремление к росту капита-лизации медийной структуры при сокращениииздержек (кросспромоушн медийной организа-ции конвергентного типа). Нетрудно предста-вить, что оригинально созданные и различающи-еся по специфике материалы одного и того жесобытия, обнародованные в разных СМИ, получа-ют больший промоушн и позволяют конверген-тной редакции как объединенной структурепривлечь разные сегменты аудитории, увеличитьее общий объем. А это, в свою очередь, приводитк наибольшему привлечению рекламодателей(кроссмедийная реклама). Больше рекламы –больший приток финансовых средств, для меди-абизнеса это аксиома. А сокращение издержекдостигается за счет привлечения в штат так назы-ваемых универсальных журналистов, способныхоперативно работать в интернете, готовить мате-риалы для радио, телевидения, периодики. Еслижурналист обладает такими универсальнымипрофессиональными навыками, то его ценностькак работника многократно увеличивается, медиа-структура, создав команду из журналистов новогопоколения, может чувствовать себя устойчиво,несмотря на увеличивающуюся конкуренцию.А помогают журналистам в оперативном созда-

нии разнообразного информпродукта как совре-менные системы ньюсрум (newsroom), так и циф-ровая техника, например, фото- и видеокамеры,технологические устройства, а также разныепрограммные обеспечения (ПО).

Во время круглого стола, в частности, отмеча-лось, что универсальный журналист должензнать особенности технической базы и новей-ших цифровых технологий, применяемых в пе-чати, на телевидении и радио, в интернет-СМИ,мобильных медиа. Он должен уметь использо-вать в профессиональной деятельности цифро-вые IT-технологии, цифровую технику – видео-камеру, микрофоны, иную цифровую технику,пользоваться основными операционными систе-мами, ПО для создания и обработки текстов, ви-зуальной и аудиовизуальной информации, циф-ровыми устройствами ввода текстовой,графической, аудиовизуальной информациии т.д. Важно, разумеется, при этом иметь широкийкругозор, уметь писать оригинальные и качес-твенные тексты – основа журналистской де-ятельности, быть способным к анализу события,но обладать при этом и технической грамот-ностью, поскольку ньюсрум – инструмент, пред-назначенный для повышения эффективностибизнеса, извлечения максимальной прибыли отсоздания конвергентного новостного контента влюбой редакции, и надо уметь грамотно и опе-ративно пользоваться им. И раз в центре начав-шихся реформ медиарынка находится журна-лист как создатель разнообразного иоригинального мультимедийного информаци-онного продукта, то и конвергентная журналис-тика обращена к его личности, способной кре-ативно и неординарно мыслить, а такжеприобретать новые профессиональные навыки.Именно журналист как первичная ячейка медий-ной структуры, незыблемая ее основа способен,мобилизуя свой творческий потенциал, нахо-дить новые решения при создании оригинально-го образа медийного продукта, используя, крометекста, различные виды инфографики (рисунки,схемы, графики), статистические данные и т.д.

Пока идет только становление конвергентнойжурналистики как новой формы приобретенияжурналистами профессиональных навыков, дик-туемых цифровым временем. И в ИПК работни-ков ТВ и РВ многие работники центральных ирегиональных телерадиоканалов, печатной пери-одики уже проходят переподготовку. Однако этотпроцесс только в начале пути, так как для эффек-тивно работающей конвергентной редакции нуж-ны и иная методика управления медиабизнесом,и обновленный бизнес-план, а главное – принци-пиально новая концепция деятельности конвер-гентной редакции, нацеленная на устойчивое истратегическое развитие. А это означает, чтопришло время и топ-менеджменту проходить пе-реподготовку, учиться мыслить и управлять по-новому, поскольку без современных методик уп-равления конвергентная редакция не сможетуспешно конкурировать.


[ технологии]t e c h n o l o g i e s

Сергей Федоров

ак известно, для получения объемного (стерео-скопического) изображения необходимо переда-вать два сигнала: один сигнал левого кадра стерео-

пары, а другой – правого. Одной из основных задач встереоскопическом телевидении является выбор спо-соба кодирования и передачи объемных изображений,позволяющего удовлетворить двум противоречивымтребованиям: компактность передаваемых данных исохранение высокого качества синтезируемых на при-

емной стороне изображений.В настоящее время в России и зарубежом ведутся интенсивныеработы по созданию системобъемного телевидения. Сущес-твующие методы кодированияи передачи сигналов объемноготелевидения можно разделитьна те, которые используют неза-висимую передачу сигналовстереопары, и те, которые опи-раются на свойство "похожес-ти" двух кадров стереопары.Независимая передача сигна-лов стереопары

Сформированные камеройдва кадра стереопары кодиру-ются и передаются независи-мо, например, используя со-временный стандарт сжатияH.264/AVC (рис.1). Транспор-тные потоки с выхода каждо-го кодера поступают на муль-типлексор, который создаетгрупповой транспортный по-ток одной стереоскопическойпрограммы. Задача мульти-плексора состоит не только вобъединении потоков, но и вформировании системнойинформации (таблицы PAT,PMT и др.), обеспечивающейпринадлежность двух потоководной программе.

Немаловажным обсто-ятельством для системы объ-емного телевидения являетсяее совместимость с "плос-ким" телевидением, т.е. вла-дельцы обычных телевизи-онных приемников должныбез искажений принимать

объемную программу в "плоском" виде. В даннойсистеме совместимость обеспечивается за счетдекодирования на приемной стороне любого издвух потоков, а для их передачи может быть ис-пользован принцип иерархической модуляции,заложенный в стандарте DVB-T. Единственное от-личие будет заключаться в том, что приоритет-ность потоков станет означать не различныеусловия использования помехоустойчивого коди-рования, а принадлежность левому или правомуракурсам.

Качество объемного изображения в данной сис-теме при оптимальном выборе параметров сжатияи помехоустойчивого кодирования считается хо-рошим, поскольку информация об объеме не выде-лена в виде отдельного сигнала и, соответственно,воздействие на него со стороны системы кодирова-ния отсутствует.

Недостатком этого варианта является избыточностьв передаче информации, поскольку два потока, по су-ти, незначительно отличаются друг от друга (биноку-лярная избыточность). Используя корреляцию междулевым и правым изображениями, с помощью расче-тов можно получить информацию об удаленностиразличных объектов сцены. Суть расчетов сводится кнахождению величины параллакса соответствующихточек, по которому потом вычисляется дальность.Данный подход находит применение в машинномзрении, фотограмметрии и в других областях. Ис-пользуя этот прикладной опыт при построении сис-темы объемного телевидения, можно, с целью сокра-щения количества передаваемых данных, вычислитьвеличины параллаксов соответствующих точек изоб-ражения и на приемную сторону передать один изкадров стереопары (для обеспечения совместимостис "плоским" телевидением) и информацию об объеме.Для вещательных целей, в силу ограниченной пропус-кной способности каналов связи и необходимостирационального использования существующих диапа-зонов частот, интерес представляет именно этот под-ход, связанный с использованием корреляции междукадрами стереопары.Передача стереоскопических изображений с учетомкорреляции между кадрами стереопары

В этой группе можно выделить три варианта пере-дачи:

один из кадров стереопары (для совместимости)плюс разностный кадр;один из кадров стереопары плюс векторы парал-лакса;один из кадров стереопары плюс карта глубины.


]К

Личное делоРодился 08 августа 1974 г. в Новосибирске.

В 1996 году окончил Санкт-Петербургский го-сударственный университет телекоммуникацийим. проф. М.А.Бонч-Бруевича (СПбГУТ), а в 1999 г. –аспирантуру СПбГУТ (кафедра телевидения и ви-деотехники). Кандидат технических наук.С 1996 по 2002 г. на кафедре телевиденияСПбГУТ занимался разработкой и исследовани-ем методов кодирования и передачи стереоско-пических изображений.

С 1999 по 2003 г. работал младшим научнымсотрудником, а затем научным сотрудником в Ле-нинградском отраслевом Научно-исследова-тельском институте связи (ЛОНИИС). Занималсяразработкой речевых кодеков и систем распо-знавания речи.

С 2003 г. по настоящее время – старший науч-ный сотрудник санкт-петербургского филиала На-учно-исследовательского института радио "Ленин-градское отделение научно-исследовательскогоинститута радио". Занимается системными иссле-дованиями в области цифрового телевизионноговещания.

С 2004 г. по настоящее время доцент кафедрытелевидения и видеотехники СПбГУТ.

Хобби – строительные технологии, генеалогия.

Федоров Сергей Леонидович


Первый вариант предполагает, что вместо одногоиз кадров стереопары передается разница (разност-ный сигнал) между ними (рис. 2).

Под разностным сигналом или сигналом параллак-тических разностей (СПР) понимается разность (пояркостной и по цветоразностной компонентам) меж-ду двумя сигналами, образующими изображения сте-реопары EСПР=Eпр -Eл или EСПР=Eл -Eпр, где EСПР – СПР;Eпр, Eл – сигналы соответственно правого и левогоизображений.

Как известно, формирование пространственногообраза в сознании наблюдателя определяют в боль-шей степени яркостные перепады. Цветовая составля-ющая изображения при этом играет второстепеннуюроль и повышает качественный уровень изображения.На основании этого можно полагать, что при образо-вании СПР информация о пространственном распо-ложении объектов заключена в яркостной составля-ющей. Тем не менее, цветоразностные данные такжедолжны присутствовать в СПР. Это позволяет синтези-ровать на приемной стороне второй кадр в цвете иисключить уменьшение насыщенности объемной мо-дели сцены.

Как отмечено в многочисленной литературе, теле-визионные сигналы обладают значительной избыточ-ностью. Большая часть изображения обычно прихо-дится на поля, имеющие постоянную или маломеняющуюся яркость, а резкие световые переходы идетали малых размеров занимают малую долю площа-ди изображения. Очевидно, что это распространяетсяи на стереоскопические изображения. В результате,СПР содержит контуры предметов и разности “новых”элементов, т.е. таких, которых нет в обоих кадрах сте-

реопары. Толщина контуров объектов изменяется взависимости от величины параллакса.

Рассматривая динамический диапазон СПР можноотметить, что в целом СПР близок к нулевому значе-нию и лишь изредка значительно отклоняется от ну-ля. Это поясняется на рис. 3, который содержит стерео-пару с выделенной строкой и соответствующими этойстроке видеосигналами.

Поскольку СПР имеет в основном нулевое значение,то распределение плотности вероятностей амплитудрассматриваемого сигнала выгодно с точки зренияпередачи информации, отличается от распределенияплотности вероятностей значений сигналов стерео-пары, а именно, имеет неравномерный характер смаксимумом в области нулевых значений.

В работе К. Шеннона "Математическая теория свя-зи" доказаны два важных математических свойствадля среднего количества информации на символ илиэнтропии:

1. Если вероятность одного из символов равна еди-нице (т.е. вероятности всех других символов равнынулю), то энтропия равна нулю.

2. Энтропия максимальна при равенстве вероятнос-тей всех символов.

Из этих свойств следует, что чем более неравномер-но распределение вероятностей, тем меньше энтро-пия. На основании этого можно полагать, что энтро-пия передаваемого СПР меньше энтропии исходныхсигналов, образующих левое и правое изображениястереопары. Для подтверждения этого было проведе-


Рис. 1. Независимая передача сигналов стереопары

Рис. 2. Передача стереопары с формированием СПР

Рис. 3. Пример распределения яркостидля выделенных строк изображений стереопары и СПР,сформированного из указанных строк


но сравнение по энтропии одного из изображенийстереопары и изображения, образованного СПР дляразных сюжетов.

Исходя из формулы формирования СПР и иллюстра-тивного примера (см. рис. 3) следует, что СПР биполяр-ной природы и имеет больший динамический диапазонпо сравнению с исходными сигналами. Для его кодиро-вания необходимо либо использовать двоично-допол-нительный код, либо осуществлять некоторое преобра-зование СПР, позволяющее заключить его в диапазон,предусмотренный для цифровых телевизионных сигна-лов "плоского" телевидения. Второе предпочтительней,поскольку двоично-дополнительный код приводит кпередаче дополнительных бит.

При кодировании отсчетов телевизионного сигна-ла 8-битовой длиной кодового слова, динамическийдиапазон составляет [0…255]. Однако на практике дляяркостного сигнала используется диапазон [16…235], адля цветоразностных сигналов – [16…240]. Формиро-вание СПР с диапазоном [0…255] возможно за счет ис-пользования коэффициента компрессии 2 и смеще-ния на 128.

Таким образом, обусловленное СПР изображениепредставляет собой полноправное изображение созначительной частью равномерного серого фона, со-ответствующего нулевому уровню, не являющемусяинформационным. Разностное изображение имеетпространственную избыточность. Передача динами-ческих стереоскопических ТВ-изображений приво-дит также и к временной избыточности.

Вторым вариантом передачи стереоскопическихизображений является метод с оценкой и компенса-цией параллакса (рис. 4).

Очевидно, что имеется близкая аналогия между изоб-ражениями "двумерного" телевидения, отличающимисявременным интервалом, в которых изменение содержа-ния определяется как движением камеры, так и движе-нием объектов, и изображениями, составляющими сте-реопару. Этот факт позволяет распространить идеюустранения временной избыточности, которая осущес-твляется на основе ДИКМ с компенсацией движения настереоскопические изображения, для устранения бино-кулярной избыточности. В этом случае речь идет уже оДИКМ с компенсацией параллакса.

Таким образом, процесс компенсации параллаксасостоит из двух этапов:

1) определение величины параллакса различныхучастков стереопары. Результатом является совокуп-ность векторов параллакса – векторное поле;

2) по полученным векторам осуществляется пред-сказание одного из кадров стереопары и формирова-ние ошибки предсказания.

Вектор параллакса может быть определен либодля отдельных элементов изображения, либо длягруппы элементов, либо для объектов, составля-ющих стереоскопическое изображение (случайобъектно-ориентированного кодирования), т.е.оценка параллакса может быть осуществлена со-поставлением точек, фрагментов или объектов ле-вого и правого изображений.

Процедура нахождения параллакса требует зна-чительных вычислительных затрат, поэтому основ-ным требованием при ее осуществлении являетсябыстродействие, сопровождающееся точным обна-ружением параллактических смещений объектовсцены. Быстродействие можно обеспечить, приме-няя, например, метод фазовой корреляции дляоценки параллакса.

Рассмотрим принцип фазовой корреляции с пози-ции выявления параллактических сдвигов между кад-рами стереопары. Ядром фазовой корреляции являет-ся преобразование Фурье. Пусть отсчеты левого иправого изображений будут обозначены соответ-ственно через fл(x, y) и fпр(x, y). Тогда,

Fл(u, v)=OF{fл(x, y)}=|Fл(u, v)|exp{iφл(u, v)},Fпр(u, v)=OF{fпр(x, y)}=|Fпр(u, v)|exp{iφпр(u, v)},где OF{∙} - оператор преобразования Фурье; u, v –

координаты в частотной области; x, y - координа-ты в пространственной области.

Полагая для простоты, чтоfл(x, y)=fпр(x+p, y),где p – линейный горизонтальный параллакс,

можно записать, опираясь на свойство сдвига пре-образования Фурье,

Fл(u, v)=Fпр(u, v)exp{2πupi}Fпр(u, v)exp{2πfpi},

N

где N – размер области преобразования.При этом|Fл(u, v)|=|Fпр(u, v)|,φл(u, v)=φпр(u, v)+2πfp.Для выделения фазовой информации умножим

комплексно сопряженный продукт преобразова-ния левого изображения на продукт преобразова-ния правого изображения и разделим на модуль ихпроизведения:

Ф(u, v)= Fпр(u, v)Fл*(u, v)=

|Fпр(u, v)Fл*(u, v)|

=|Fпр(u, v)||Fл*(u, v)|exp{i(φпр(u, v)-φл(u, v)}=

|Fпр(u, v)Fл*(u, v)|

=exp{i(φпр(u, v)-φл(u, v)-2πfp)}=exp{-2iπfp}.

Применяя обратное преобразование Фурье кпоследнему выражению, получим:

P(x, y)=OF-1{Ф(u, v)}=OF

-1{exp(-2iπfp)}=δ(x-p, y).Две последние формулы определяют сущность мето-

да фазовой корреляции. В результате работы метода на


Рис. 4. Передача стереопары с оценкой и компенсацией параллакса


корреляционной поверхности P(x, y) образуются пики,положение которых соответствует смещениям междуучастками изображений. Величина смещения определя-ет значение параллакса. На рис. 5 иллюстрируется рабо-та метода на примере одной телевизионной строкиизображений стереопары. В данном поясняющем при-мере для простоты использовано одно измерение, напрактике процесс является двумерным.

Природа спектрального преобразования такова, чтопри точном измерении расстояния и направлениясмещения точно определить область изображения, гдепроисходит смещение, не удается. Поэтому требуетсядополнительный анализ, позволяющий идентифициро-вать смещенные объекты и присвоить каждому из нихсвой параллактический вектор. Этот анализ произво-дится уже с помощью найденных на предыдущем этапезначений параллаксов, что в отличие от метода полно-го перебора ограничивает число возможных перемеще-ний. В случае передвижения нескольких объектов, какэто имеет место при параллактическом смещении меж-ду кадрами стереопары, рассматриваемый метод позво-ляет существенно снизить вычислительные затраты. Не-обходимо отметить, что при наличии несколькихобъектов, имеющих разную величину параллакса, накорреляционной поверхности образуются несколькопиков, каждый из которых смещен в соответствующемнаправлении (по горизонтали) и на соответствующуюкаждому объекту величину параллакса. При нулевом па-раллаксе между кадрами стереопары фазовых разли-чий нет и корреляционная поверхность содержит толь-ко один пик, находящийся в месте, принятом за началокоординат и соответствующей нулевой диспаратности.

Принципиальная сила фазовой корреляции сос-тоит в том, что осуществляется фактическое изме-рение величины параллакса, а не его оценка, полу-ченная в результате поиска или экстраполяции.Изъятие из процесса пространственного анализаамплитудной информации дает возможность сох-ранить работоспособность метода при локальныхяркостных различиях, образованных как специфи-кой съемки, так и шумами.

Как известно, вычисления, связанные с преобразо-ванием Фурье, резко возрастают с увеличением разме-ров преобразуемого участка изображения, в общемслучае (без использования быстрых алгоритмов) дляодностороннего преобразования необходимо выпол-нить – N4 операций с комплексными числами, гдеN×N элементов – размер обрабатываемой области.Кроме того, как было упомянуто ранее, вследствиепринципа неопределенности метода фазовой корре-ляции, не позволяющего однозначно определить, ка-кому из объектов соответствует найденный вектор па-раллакса, оперирование всей областью изображенияявляется нецелесообразным. В связи с этим метод фа-зовой корреляции необходимо применять для фраг-ментов изображений, размер которых для двумерноготелевидения варьируется от 32×32 до 128×128 элемен-тов. Для стереоскопических изображений, из-за нали-чия только горизонтального параллакса, использова-ние квадратных участков может привести к ложномуприсваиванию векторов параллакса. Для исключенияэтого форма участка преобразования или зоны анали-за должна быть прямоугольной.

Большое значение имеет и размер области присва-ивания найденных векторов параллакса. Величина зоныанализа зависит от размера области присваивания.

После нахождения вектора параллакса необходимоего присвоить определенной области изображения.Это означает, что все элементы этой области имеютодно и то же значение параллакса. В действительнос-ти каждый элемент изображения имеет свою диспа-ратность, которая, в зависимости от принадлежностик одному или разным объектам сцены, может совпа-дать или не совпадать с соседними элементами. Оче-видно, что объединение элементов в группу и присва-ивание ей только одного вектора вносит некоторуюпогрешность в представление пространственногорасположения объектов сцены. Однако при сжатиистереоскопических изображений не требуется точноенахождение величины параллакса, как, например, вфотограмметрии. Кроме того, присваивание областитолько одного вектора уменьшает количество переда-ваемых данных. Рассматривая создание системы сте-реоскопического телевидения на основе вещательно-го стандарта H.264/AVC, относящегося к стандартам сблочной обработкой, форму области присваиванияцелесообразно выбрать в виде квадратного блока. Раз-мер этого блока, с одной стороны, должен быть такой,чтобы наилучшим образом формировать кадр с пре-дсказанием (предсказание используется для компен-сации параллакса при передаче стереоскопическихизображений), т.е. величина среднеквадратическойошибки между фактическим кадром и его предсказа-нием должна быть минимальна. Резонно предполо-жить, что с уменьшением размера блока предсказаниеулучшается, т.к. вероятность, что левое и правое изоб-ражения имеют аналогичные большие блоки, мала. Сдругой стороны, уменьшение размера блока вызываетповышение количества векторов и в результате – по-вышение скорости цифрового потока.

Поскольку в фазовой корреляции используется пре-образование Фурье, то увеличение размера блока по-требует увеличения размера зоны анализа, что в резуль-тате приведет к повышению количества выполняемыхарифметических операций, т.е. к снижению быстродей-ствия. Поэтому с этой стороны выбирать относительнобольшой блок нецелесообразно.


Рис. 5. Пояснение принципа фазовой корреляции


Другой аспект проблемы связан с возможным ухуд-шением качества восстановленного кадра стереопарына приемной стороне при увеличении размера блока.В самом деле, чем больше размер блока присваивания,тем больше объем ошибки предсказания. Поскольку вкодере имеется возможность регулирования скоростипотока, то в силу различных причин скорость дополни-тельного потока, которая несет данные о глубинномрасположении объектов сцены, может быть установле-на ниже рекомендованной. Действие механизма адап-тивного квантования приведет к возникновению иска-жений именно со стороны ошибки предсказания.В данном случае применение небольшого размера блокаприведет к лучшим качественным показателям восста-новленного кадра стереопары.

Третьим фактором является совместимость со струк-турными элементами вещательного стандарта, т. е. ис-пользование стандартных элементов для оценки парал-лакса позволяет исключить усложнение алгоритмаобработки и кодера в целом.

Исходя из вышесказанного, в качестве областиприсваивания векторов параллакса может быть вы-бран блок размером 8×8 отсчетов. Не исключается иадаптация размера блока к различным участкам изоб-ражений стереопары.

Определив размер области присваивания, необхо-димо найти и размеры зоны анализа, принимая ееформу прямоугольной.

При отсутствии вертикального параллакса, ухудша-ющего восприятие стереоскопических изображений, нетнеобходимости проведения анализа в вертикальном нап-равлении, поэтому вертикальный размер зоны соответ-ствует размеру блока присваивания, т.е. 8 элементам.

Горизонтальный размер должен быть выбран такой,который бы позволил обнаружить максимально воз-можное параллактическое смещение деталей объектов.Это возможно, если размер зоны в рассматриваемомнаправлении будет не меньше величины допустимогомаксимального линейного параллакса Pmax, а именно(Pmax + размер блока). Добавка "размер блока" позволя-ет повысить достоверность обнаружения смещения.Действительно, установление горизонтального размеразоны анализа равного Pmax может привести к непопада-нию детали, имеющей также величину параллакса Pmax,в зону анализа. Для попадания детали в зону анализа го-ризонтальный размер ее несколько расширяют, в час-тности, на один блок.

Разделение изображений стереопары на зоны можетсопровождаться тем, что в соответствующие зоны анали-за, т.е. зоны анализа, имеющие идентичные координатыкак в левом, так и в правом изображениях, могут не по-пасть исследуемые на параллактическое смещение объек-ты. Для устранения этого зоны делают с перекрытием.

На рис. 6 показана структурная схема блока оценкипараллакса на основе фазовой корреляции.

Левое и правое изображения одновременно поступа-ют на формирователь прямоугольных зон анализа, кото-рые затем подвергаются преобразованию Фурье. Обычнов спектральном анализе для улучшения качества обра-ботки используют оконные (взвешивающие) функции.Поэтому в формирователе происходит также умножениевыделенных зон анализа на взвешивающую функцию, вкачестве которой может быть использована, например,функция Кайзера.

Полученные на выходе формирователя взвешенныепрямоугольные участки изображений преобразуются спомощью быстрого преобразования Фурье (БПФ) в час-тотную область и после нормирования, позволяющеговыделить фазовую информацию, осуществляется обрат-ное БПФ. Эти три операции (БПФ, нормирование и ОБ-ПФ) выполняются согласно приведенным выше выраже-ниям, результатом которых служит корреляционнаяповерхность, имеющая один или несколько пиков, чьеположение указывает на направление и величину смеще-ния объектов в анализируемой зоне. Когда в зону попада-ет только малая часть объекта, корреляционная повер-хность содержит малый по своей величине пик, которыйможет быть пропущен. Поскольку зоны анализа сделаныперекрывающимися, то смещенный объект появляетсяболее чем в одной зоне, что приводит к повышению ам-плитуды пика в других окнах. Однако из-за спецификиспектрального преобразования неизвестно, каким объек-там в зоне принадлежат найденные пики. Для установле-ния этого служат блоки смещения и отбора участковизображений.

Работа блока смещения заключается в том, что зонаанализа одного из изображений разбивается на участки,размером 8×8 элементов. Каждый такой участок последо-вательно смещается на ту величину, которая была опре-делена на предыдущем этапе, и сравнивается с фрагмен-тами другого изображения. Поскольку в зону анализамогут попасть несколько объектов, имеющих разную ве-личину параллакса, то это вызовет появление несколькихпиков с разной величиной смещения. Поэтому обработ-ка производится для всех пиков, превышающих некото-рое установленное пороговое значение. В качестве кри-терия сравнения рекомендуется использование суммыабсолютной разности (SAD) как обладающей минималь-ным количеством арифметических операций. На основа-нии рассчитанных значений SAD далее происходит от-бор подходящих участков изображений и присваиваниеим соответствующих векторов параллакса.

Необходимо отметить, что операция нахождения иприсваивания векторов фрагментам изображений пред-ставляет собой некоторую форму перебора, посколькупозволяет обнаруживать похожие значения яркости ванализируемых зонах. Однако этот процесс выполняетсяпосле оценивания параллаксов – когда они уже известны,в то время как перебор используется для оценивания ве-личины параллакса. Следовательно, количество корреля-


Рис. 6. Схема блока определения величины параллаксана основе фазовой корреляции


ций, которые нужно вычислить для полного перебора,весьма велико по сравнению с дополнительным анали-зом, осуществляемым в методе фазовой корреляции.

Рассмотренный подход к оценке параллакса на основефазовой корреляции позволяет по отношению к методуполного перебора сократить время выполнения анализаи, как следствие, ослабить аппаратные требования присоздании кодирующих устройств. Вместе с этим, исполь-зование фазовой корреляции обеспечивает нечувстви-тельность к яркостным изменениям, которые характер-ны для стереоскопических изображений, и уменьшениеколичества ошибок в случае периодических структур.

Стереоскопические изображения могут быть такжепредставлены в виде одного из кадров стереопары и кар-ты глубины (рис. 7). Карта глубины – это черно-белоеизображение, по размеру совпадающее с изображениямистереопары и несущее в себе информацию о глубинеобъектов сцены. Удаленность по глубине представленана карте как изменение яркости элементов изображения.Существуют различные методы получения карты глуби-ны. Кодирование стереоскопических изображений,представленных согласно этому методу, может осущес-твляться в виде формирования двух цифровых потоков:один поток – левая или правая видеопоследовательность(для совместимости с "двумерным" телевидением), вто-рой – видеопоследовательность карт глубины. На прием-ной стороне происходит синтез второго кадра стереопа-ры. Существуют телевизионные приемники, на входкоторых можно подавать декомпрессированные потокиодного из изображений стереопары и карту глубин.Приемник восстановит второй кадр и представит трех-мерное изображение, которое можно наблюдать безвспомогательных очков (автостереоскопическое воспро-изведение).

Исследования показывают, что при передаче програм-мы объемного телевидения с использованием корреля-ционной связи между кадрами стереопары дополнитель-ный поток (СПР, ошибка предсказания и векторыпараллакса, карта глубины) дает примерно 20 % при-рост по скорости по отношению к передаче обычной"плоской" программы телевидения.Стандартизация систем 3DTV

В августе 2008 г. организация по стандартизацииSMPTE создала рабочую группу, целью которой являетсяразработка стандарта, посредством которого осущес-твлялись бы передача стереоскопических телевизионных

изображений по различным каналам связи и воспроиз-ведение их на стационарном устройстве наблюдения.

Однако организация SMPTE не единственная, котораясоздала рабочую группу по направлению 3DTV. Другиеорганизации, такие как CEA, 3D@Home Consortium, ITU иETC, также создали исследовательские группы и изъявля-ют готовность к сотрудничеству для достижения общегорешения.

Группа MPEG занимается исследованием в области 3D-видеокодирования с середины 2000-х годов. Первым ре-зультатом этого исследования является добавление кстандарту H.264/AVC возможности кодировать многора-курсные изображения (Multiview Video Coding – MVC).Кодирование стереоскопических изображений (содер-жат только два ракурса – стереопара) при этом такжеподдерживается. Идеология MVC-кодирования показанана рис. 8. На передающей стороне многоракурсное изоб-ражение кодируется. Сервер передает цифровой потокчерез медиашлюзы абонентам, имеющим разные устрой-ства воспроизведения. На приемной стороне абонентпросматривает программу в том виде, в котором позво-ляет его воспроизводящее устройство. Так, сценарий 1описывает возможность выбора зрителем ракурса про-смотра, тем самым реализуется идея интерактивного теле-видения, позволяющего увидеть именно то, что хочетзритель, а не режиссер программы. В этом случае изоб-ражение наблюдается в обычном "плоском" виде.

Для просмотра объемного изображения абонент можетиметь автостереоскопическое устройство, которое в зави-симости от канала связи и способности декодера можетвоспроизводить изображения как с широким, так и с уз-ким углом обзора (сценарии 2 и 3). Существует возмож-ность показа и двух ракурсов – сценарий 4, при этом зри-тель может иметь какие-то вспомогательные наглазныеустройства. Если для просмотра используется обычныйтелевизор, то для него формируется изображение станда-ртной (SD) или высокой (HD) четкости – сценарий 5.

Необходимо отметить, что при кодировании многора-курсных изображений предполагается использованиекорреляции как между изображениями разных (сосед-них) ракурсов, так и между изображениями одного ра-курса (аналогично кодированию стереоскопическихизображений, основные принципы которого были изло-жены в данной статье).

Ожидается, что внедрение 3DTV начнется с передачидвухракурсных программ.


Рис. 7. Передача стереопарыс формированием карты глубины

Рис. 8. Архитектура системы MVC-кодирования

[ мнение]O p i n i o n

Мария Безрук: В чем основной секрет вашей прог-раммной стратегии?

Вячеслав Муругов: Мы моделировали сетку такимобразом, чтобы аудитория взрослела с заходом солнца.За эти пару лет перед нами стояло много параллельныхзадач. Все подзабыли тревожные времена, когда у наспросто не хватало программного продукта, для того что-бы, выстроив сетку, оградить ее от рейтинговых колеба-ний. В итоге нам удалось сделать 4-5 рабочих слотов, адальше мы отрабатывали по аудитории 18-45, котораядля нас очень важна. И, надо сказать, мы заметно приба-вили в ней: если посмотреть соотношение аудитории 4-17 и 18-45, "прирост" второй очевиден. Для того чтобы вбудущем стабилизировать долю, мы запустили на три го-да вперед производство собственного продукта. Когда явступил в должность, грянул кризис. И мне, помимо теку-щих стратегических задач, пришлось решать те же проб-лемы, с которыми столкнулись все. Но для меня опыткризисного продюсирования был бесценен. Если ты всостоянии решать задачи на фоне глобального экономи-ческого спада – это высший пилотаж. Поле ровное, мячкруглый, все как бы в одной и той же позиции. Только, вотличие от коллег, наша компания выставлена на IPO инаходится под неусыпным контролем акционеров.

М.Б.: Почему в тот момент, когда все стараютсямаксимально экономить на производстве, вы рискнулиснять телевизионный продукт с кинематографичес-ким качеством?

В.М.: На протяжении нескольких лет мы в основномспециализировались на производстве ситкомов и дра-меди. "Туманом" мы открыли новое направление для се-бя. Ломоносов говорил, что могущество России будетприрастать Сибирью. Перефразируя его, можно сказать,что ТВ должно прирастать кино. И мы будем выстра-ивать это направление.

Кино на СТС так или иначе присутствовало всегда, мылишь оттачиваем сам путь. Сейчас мы все больше дума-ем о конвергенции ТВ и кино и будем продолжать раз-рабатывать этот тренд. Эта синергия дает очень инте-ресные результаты. Телевизионщикам зачастую нехватает вкуса и видения кинематографистов, а кинош-никам – наглости, азарта и драйва телевизионщиков.И когда эти две силы соединяются – получается малень-кий успех.

М.Б.: В чем выразился "маленький успех" "Тумана", го-воря языком цифр?

В.М.: Доля 40 по аудитории 6-54 и почти 35 по ауди-тории "Первого канала". Это высокие показатели. Чтокасается коммерческого успеха, благодаря решениюпродать первый показ "Тумана" на "Первый канал" мыпокрыли две трети производственного бюджета карти-ны. Он навсегда останется в библиотеке нашего канала,и мы сможем показывать его, зарабатывая на рекламе,которая будет хорошо продаваться за счет высоких рей-тингов, которые дал первый показ. Вообще "Туман" –это интересный пример продюсирования. Мы занима-емся монетизацией творчества, поскольку для продюсе-ра творчество бессмысленно, если оно не имеет цены.Такой уж у нас век: если картина стоит мало – значит,плохой художник. Сегодня продюсер зачастую обраща-ет внимание на творческую составляющую проекта,лишь узнав цену. И "сарафанное радио" имеет большоезначение в формировании этой цены. Распространен-ная ситуация сегодня: "Смотрел проект?" – "Да, цифрыклассные!". Зачастую продюсеры не видят сам проект,


Генеральный директор телеканала СТС, генеральный продюсер холдинга "СТС-Медиа", лауреат премии ТЭФИВячеслав Муругов представляет собой формацию топ-менеджера новой волны. Будучи на вершине ТВ-власти, Му-ругов не изменяет своим принципам товарищества и порядочности, не утрачивает адекватности, ведет "жи-вой журнал" и, невзирая на безошибочность собственных решений, продолжает прислушиваться к мнению дру-зей и коллег. Возможно, именно в этом секрет оглушительного успеха Муругова на телевизионном рынке, ккоторому, безусловно, относится продажа формата ситкома "Папины дочки" на немецкое телевидение. В 2010году на "Первом канале" был показан мини-сериал "Туман" производства СТС, где Муругов выступил в качестве ге-нерального продюсера. Эфир ленты собрал долю 40. О пути к столь мощному успеху и планах на будущее мы ипоговорили с Вячеславом Муруговым. Этим материалом журнал "625" открывает серию интервью с ведущимипродюсерами и топ-менеджерами российских телеканалов.

Генеральный директор телеканала СТС Вячеслав Муругов


судя о нем лишь по коммерческому успеху. Наверное,когда у творчества есть материальная оценка – это хо-рошо. И сборы в кинотеатрах, и рейтинг на телевиде-нии. И то, что наш проект купил для премьерного пока-за "Первый канал" и поставил в прайм-тайм в 19.00 9 мая –в этом уже для нас была высокая оценка. С ней жепришла ответственность. Когда во время трансляциираздался звонок Константина Эрнста, а после, когдапришли рейтинги, я испытал буквально "творческий ор-газм". Можно спорить о "плюсах" и "минусах" качествапроекта. Но, когда есть некий объективный фактор, вы-ражающийся в цифрах, это вселяет уверенность в том,что ты на правильном пути. У нас есть свои исследова-ния по молодой аудитории. Мы получили просто шквалблагодарностей от простых людей. А вы знаете, что од-на из основных проблем нашего бизнеса, как понра-виться и зрителю и "тусовке". И когда я своим соратни-кам и друзьям говорю: был звонок "оттуда" и там сказалито-то и то-то, мои друзья говорят мне: "Слава, я бы натвоем месте не забывал прислушиваться в первую оче-редь к тем людям, которые смотрят СТС". Тусовка тусов-кой, но все-таки главное для нас – это мнение зрителя,мы ведь для него работаем. Всем, естественно, не уго-дишь. Но с "Туманом" мы, кажется, нашли некий язык,который оказался понятен всем.

М.Б.: Вы сказали, что Константин Эрнст звонилВам во время показа. То есть у вас, руководителей кана-лов, сегодня уже есть инструменты, позволяющие по-лучать объективную информацию по рейтингу в ре-жиме он-лайн?

В.М.: Нет, в режиме он-лайн можно получить лишьпредварительные отзывы. У каждого из нас есть инстру-менты, дающие возможность понимать, насколько успе-шен проект. Скажем, во время важного показа можноорганизовать опрос, результаты которого дадут, покрайней мере, понимание того, успешен проект илинет. А когда приходят официальные цифры, мы лишьможем сопоставить их с теми результатами, которыеполучили при предварительном мониторинге, и, какправило, рейтинги лишь подтверждают ту информа-цию, которую мы получаем он-лайн.

М.Б.: А что касается второго показа, может быть,учитывая все вышеизложенное, есть смысл продать егона другой канал, скажем на "Россию", и таким образомвернуть оставшуюся треть бюджета?

В.М.: Для нас в этой сделке был важен не только фи-нансовый фактор. Это был комплекс преимуществ. Я по-нимал, что если премьерный успех будет на "Первом ка-нале", то все последующие показы у нас пройдут сгораздо большей долей, нежели если бы эта успешнаяпремьера состоялась на СТС. Поэтому просто гнаться заматематикой здесь бессмысленно и продавать проект надругие каналы не нужно. Он раскручен мощно и на этойволне нам лишь остается грамотно отработать его наСТС. Для нас показать этот фильм на "Первом канале"было все равно, что выпустить его в кинотеатральныйпрокат, поскольку аудитория, посмотревшая "Туман" на"Первом", вполне сопоставима с возможной аудиторией,которая сходила бы на него в кино, а возможно и шире.Особенно учитывая то, что речь идет о военной теме.Кинотеатральные военные релизы последних лет пока-зали, что аудитория сложно ходит на такое кино –вспомните судьбу "Предстояния". Качество фильма былосовершенно ни при чем, это же не падение на второмуик-энде. Аудитория просто не пришла в кинотеатр.А это говорит о том, что зритель в принципе не рассмат-ривает поход на военный фильм в качестве семейногопраздника. Даже в День Победы. И это очень серьезныйтревожный звонок для всех тех, кто планирует в ближай-шее время снимать блокбастеры на военную тему. В ус-пешном показе "Тумана" на "Первом" важную роль сыг-рали и авторитет канала, и необычность истории, ирежиссерское решение, и актерские работы. Анализируяэтот успех, мы не стоим на месте, разрабатывая проектыновых мини-сериалов с киношным качеством.

М.Б.: Главное оказаться в тренде вовремя…– Да, если идея не нова, но востребована – это уже

тренд. Угадать с идеей, которая будет востребована зри-телем, – самое сложное в продюсерской работе. Понят-но, что воплощение не менее важно, и для этого требу-ются талант и мастерство. Но, если ты ошибся с идеей,все дальнейшие "телодвижения" бессмысленны.


ре

кл

ам

а


М.Б.: Оригинал "Маргоши" был закуплен вами в Ла-тинской Америке. Однако третий сезон – это уже вашоригинальный материал. Не высказывали ли авторыформата желания купить российский материал дляобратной адаптации?

В.М.: У нас с ними есть договоренность. Естественно,без них мы бы не смогли делать свое продолжение. Ониразрешили нам развивать историю, а мы с ними за этоделимся прибылью. Зритель – существо ненасытное, егопостоянно нужно чем-то удивлять. Поэтому мы стара-емся насыщать сетку разнообразным контентом. В буд-ни мы работаем ситкомами и драмеди, в выходные дни –развлекательными спецпроектами. В этом сезоне в на-шей сетке появились такие программы как "Это мой ре-бенок", шоу "Уральских пельменей", "95 квартал", успеш-но развиваем полюбившиеся зрителю скетч-комы"6 кадров" и "Даешь, молодежь!". За годы работы я понял,что лучше удивлять зрителя не количеством премьер, акачеством проектов. Пусть премьеры выходят реже, ноони будут событийными. А пока не родится что-то но-вое, лучше совершенствовать уже зарекомендовавшиесебя продукты. Зритель "не переваривает" больше четы-рех брендов за вечер, и наивно полагать, что весь вечерон будет проводить с одним каналом.

М.Б.: Чем, на ваш взгляд, объясняется такая ста-бильная многолетняя популярность скетч-кома "6кадров"? Ведь, казалось бы, экранизировать анекдоты –занятие неблагодарное.

В.М.: Когда мы запускали этот проект, изначальноотдавали себе отчет в том, что не найдется столькоанекдотов, сколько мы хотим просуществовать на эк-ране. Поэтому мы для себя сразу решили, что это бу-дут истории, придуманные нами, но в стилистикеанекдотов, а среди них то и дело будут проскакиватьизвестные анекдоты. Я достаточно часто замечаю, какрепризы, созданные мною еще во времена КВН, сегод-ня гуляют в народе в виде анекдотов. Иногда вижу ихв заголовках газет и лишь радуюсь этому. Что касается"6 кадров", то здесь ключевую роль играл актерскийсостав. Наши артисты – очень талантливые професси-ональные люди, с хорошим вкусом. А наш коллективавторов – очень опытные ребята, тонко чувствующиетех, для кого пишут. И когда соединились две блестя-щие команды – авторов и актеров, получился какой-то уникальный сплав, который и рождает вот такойуникальный юмор. Нам было очень важно, чтобы этоне превратилось в КВН или "капустник". Поэтому мы

решили пригласить теат-ральных актеров. На самомделе программа оттачива-лась на протяжении двухлет. Там был внутри такойпарадоксальный юмор.Нужно было, чтобы ауди-тория привыкла к такомуформату юмора, когда нетни драматургии, ни логи-ки, но при этом оченьсмешно.

М.Б.: Ваш ситком "Папи-ны дочки" в виде форматабыл продан на один из не-мецких телеканалов. Это

первый случай в российской телевизионной практике.Не планируете ли вы продавать другие эксклюзивныеформаты вашего канала?

В.М.: Да, у нас в этом смысле большие планы и на "Ка-детство", и на "Ранеток", и на "6 кадров". Мы, кстати, ужеделали адаптацию нескольких сезонов "6 кадров" для31-го канала в Казахстане. Сумасшедшие рейтинги!

М.Б.: А как же трудности перевода? Юмор – штукаспецифическая. И как раз актуальный юмор "6 кадров",как мне казалось, очень локальная история для нас.

В.М.: В этом-то и заключается искусство адаптации.Там играют казахские актеры, на казахском языке.И рейтинги этой программы обгоняют среднюю долю ка-нала, на котором она выходит. Мы попробуем там адап-тировать "Папины дочки". В Украине все наши проектыидут уже давно в чистом виде с колоссальными рейтин-гами на двух телеканалах. Скажем, в 2009 году у нас бы-ло продано этих проектов на 20 миллионов долларов.И мы только продолжаем увеличивать рентабельность на-шего контента. На основе такого успеха можно "на бе-регу" договариваться о выгодных условиях копродак-шна будущих проектов. Сейчас, производя контент, мыстараемся делать его таким, чтобы он в идеале подходилвсем трем нашим каналам – СТС, "Домашний", ДТВ, нуили как минимум двум.

М.Б.: Сказался ли кризис на стоимости канала наIPO, и если да, то как это повлияло на стратегию ка-нала?

В.М.: Вместе со всеми в какой-то момент чуть снизи-лась и наша стоимость, но затем все выровнялось. Делов том, что стоимость акций не привязана к рейтингу.Я в свое время шутил, что индекс Доу Джонса сравнялсяс нашим рейтингом. Вообще, кризис очень интересносказался на производстве контента. У одних работы ста-ло еще больше, а у других ее не стало вообще. Эффек-тивность деятельности возросла, так как цена ошибкистала заоблачной. В этой ситуации работаешь только спроверенными людьми. И тогда уже совершенно точноотказываешься от каких-то проектов, где раньше прив-лекал эксперимент. Как ни странно, но все это время мывсе равно выдавали премьеры, фокусируясь на долгоиг-рающих форматах – ситкомах, скетч-комах. Здесь исказалось преимущество концепции таких каналов какСТС. Кстати, это мировой тренд – голливудские каналыв сложные времена фокусировались именно на ситко-мах и скетч-комах ввиду того, что этот формат можноэксплуатировать многократно, в отличие, скажем, отдрамеди, который работает в эфире канала один – мак-симум два раза, остальное – вопрос продаж на другиеканалы. Я очень рад, что все это случилось с нами. Кри-зис сжал сроки обучения, мобилизовал мозг, раскрылчакры. Мы смогли преодолеть эту ситуацию, отжать ше-луху. Но в целом, мне кажется очень важным, что мысотрудничали с другими каналами и производственны-ми компаниями. В трудный момент производители шлинам навстречу, снижали цены. Кризис сблизил людей –все оказались в одной ситуации. И поодиночке выка-рабкаться из нее было бы невозможно. Продюсер нас-только профессионал, насколько при изменении "Да-но", может выдать "Итого" без потери качества. Я думаю,что самые сложные времена у нас позади, а бесценныйопыт остался – ведь в таких ситуациях ты приобрета-ешь уникальные качества.


Актеры Эдуард Радзюкевич и Сергей Дороговв передаче "6 кадров"



Новые аксессуары ChroszielКомпания Chrosziel выпустила несколько

новых устройств для камер Panasonic.Комплект аксессуаров для S3D-камкордера

Panasonic AG-3DA1 – 3DA1Kit (456-203DA1KIT) –включает в себя облегченную установочнуюплощадку LWS 401-415 с направляющими 15 мм,компендиум 456 Academy Double и кре-пежный адаптер 410-65 специальной формыдля двойного объектива стереокамеры.

Те пользователи, у которых в арсенале имеют-ся установочные площадки для камер PanasonicHVX200, Sony PMW-F3 и Canon XF300/305, могутиспользовать их для работы с Panasonic AG-3DA1,ввиду полной идентичности LWS.

Новый компендиум оснащен двумя пово-ротными фильтродержателями 510-01 с ком-бинированной рамкой 5×5 / 4×5,56 дюймов.Рамка 5×5 вращается свободно.

Также в комплект входит крепежный адап-тер 410-24, который позволяет использоватьсо стереокамерой Panasonic AG-3DA1 любыетелевизионные (для объективов 2/3") и кине-матографические компендиумы, имеющиекрепление 142,5 мм.

Помимо этого Chrosziel выпустила комплектыаксессуаров для камеры Panasonic AG-AF100(матрица 4/3 дюйма). Комплекты сформирова-ны на основе облегченной установочной пло-щадки LWS 401-427 с "салазками" 15 мм, на ко-торые устанавливается компендиум 450R2 сдвумя вращаемыми фильтрами. Фильтродержа-тели – комбинированные: передняя рамка 5×5 /4×5,56 дюймов, задняя – 4×4 дюйма.

В зависимости от типа используемой опти-ки (кино или фото) наборы укомплектованыкольцами-адаптерами разного диаметра. По-этому комплект 450R2AF1KIT включает в себякольца для фотообъективов (4/3 дюйма) с пе-редним диаметром 50-85 мм, а комплект450R2AF2KIT оснащен адаптерами для компа-ктных объективов (крепление PL) с переднимдиаметром 75-90 мм. Для больших кинообъек-тивов с передним диаметром до 130 ммChrosziel предлагает комплект 456-20AF1KIT, вкоторый входят установочная площадка LWS401-427, компендиум 456 Academy Double икрепежные адаптеры 411-68 (диаметр – от 95до 125 мм).

14-я специализированнаявыставка "Связь"

С 15 по 17 марта 2011 года на территории выс-тавочного центра "Казанская ярмарка" состоитсяФорум безопасности и связи, который включает всебя 14-ю специализированную выставку"Связь", 16-ю специализированную выставку"Безопасность" и 5-ю специализированную выс-тавку "Охрана и безопасность труда".

"Связь" – единственное выставочное меро-приятие в республике Татарстан, где представленыновейшие технологии, разработки и оборудова-ние в области инфотелекоммуникаций. Выставки"Безопасность" и "Охрана и безопасность труда"направлены на продвижение российских техно-логий в области обеспечения информационной,индивидуальной, противопожарной безопаснос-ти и безопасности промышленных объектов.

Участниками Форума являются производителиоборудования связи для сетей общего пользова-ния и технологических сетей; компании, занима-

ющиеся проектированием и строительством теле-коммуникационных сетей, локальных вычисли-тельных сетей, систем видеонаблюдения и теле-фонии; компании, предоставляющие услугителемаркетинга, Call-центров, а также производи-тели спецодежды, спецобуви, поставщики про-фессиональных систем пожаротушения, по-жарной сигнализации, взрывозащищенногооборудования пожарной сигнализации, средствиндивидуальной защиты и многого другого.

Ежегодно данные выставки вызывают боль-шой интерес со стороны специалистов отрасле-вых министерств и ведомств, различных сферэкономики и промышленности, науки, руководи-телей промышленных предприятий, представите-лей малого и среднего бизнеса.

Разнообразие представленных на выставкахинноваций дает возможность специалистам ком-плексно познакомиться с достижениями индус-трии связи и безопасности, с состоянием и пер-спективами развития данных отраслей.


СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

ВЫСТАВКИ

BROADBAND CONGRESS

& CIS 2011 55

DVB WORLD 47

КНИГИ

СПРАВОЧНИК ПО

ТЕЛЕВИЗИОННЫМ МИКРОСХЕМАМ.

ГЕРМАН ШРАЙБЕР 80

СПУТНИКОВОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ.

УСТАНОВКА, ПОДКЛЮЧЕНИЕ,

РЕМОНТ. ДАНИЛИН А.А. 80

КНИГИ 3-Я ОБЛ.

АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ 49ИТМ 23ОВАКО 25ОКНО–ТВ 13ПРОНТО 7ПРОФИТТ 15СУПЕРНОВА 17ЭКСПРЕСС–ПРО 39

625-NET 2-я обл.BETA–SERVICE 5CRISTIE 19DEDOTEC RUSSIA 79DNK 67, 4-я обл.GRASS VALLEY 11LES 29MATRIX 2MrCABLE 21PROLAND 77SYNCHRO 27

ВНИМАНИЕ!Подписка на журнал "625"

В редакции журнала «625».Для жителей России, стран СНГи Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам:«Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год,

индекс 12346 - полгода;Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080,

индекс 10435.В агентствах альтернативной подпискидля жителей Москвы и других регионов РФ:«Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65;«Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08,

e-mail: [email protected];«Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];«ПА Юнипресс» – тел.: (499) 500 9708,

e-mail: [email protected];«Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37,

e-mail: [email protected];«Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58,

e-mail: [email protected].Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:«Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];«Мастер-Пресс» – тел.: (495) 729-47-00,

e-mail: [email protected].

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах:http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22,

e-mail: [email protected];http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716,

e-mail: [email protected]

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайтеhttp://www.625-net.ru

[ книги]b o o k s

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: [email protected]По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069.

На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу.В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè

"Анализ и проблемы записи, мониторингаи архивирования цифровой информации"Л.Г. Лишин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Англо-русский словарь терминов кино ителевидения". О. К. Швечков. 144 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"АТМ: Принципы и технические решениясоздания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разжи-вин, М.В. Симонов. 406 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"АТМ: Технические решения созданиясетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин,М.В. Симонов. 376 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Вещание без помех".Квинси Маккой. 285 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 –стандарты нового поколения".Ян Ричардсон. 366 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Видеомагнитофоны и видеокамеры".В.А. Васин. 324 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех".Д.В.Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6".В. Пташинский. 319 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7"В. Пташинский. 317 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Видеосъемка одной камерой".Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Волоконно-оптические линии связи.Практическое руководство".О.В.Родина. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Домашний видеомонтаж от Adobe"223 стр. + DVD.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Живой репортаж: Профессиональныесоветы тележурналисту"А.Е. Ермилов. 112 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Запись CD и DVD. Наиболее полное и под-робное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Запись звука на видеокамеру".Т. Грант. 256 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Кабельные системы для телефонии,данных, TV и видео".Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Кабельные системы: проектирование, мон-таж и обслуживание". Б. Верити.400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Киновидеокамеры и осветительное обору-дование". Д. Самуэлсон. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 210 ðóá.

"Композиция кадра в кино и нателевидении". П. Уорд. 196 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá."Мастерство оператора-документалиста".С.Е. Медынский. 144 стр.Часть 1. Изобразительная емкость кадраÖåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

С.Е. Медынский. 304 стр.Часть 2. Прямая съемка действительностиÖåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá.

"Мастерство продюсера кино ителевидения". Под ред. П.К. Огурчикова,В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 540 ðóá., ïî ïî÷òå – 616 ðóá.

"Мировое вещательное телевидение".А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Многоканальные телекоммуникационныесистемы".В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве.Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá.

"Монтаж: телевидение, кино, видео".А.Г. Соколов. Учебник.Часть первая. 242 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть вторая. 210 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть третья. 204 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"Настольная книга осветителя".В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá."Новости в телерадиоэфире.Подготовка, продюсированиеи презентация новостей в СМИ".К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Нормирование качествателекоммуникационных услуг".В.И. Битнер, Г.Н. Попов. 312 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Оптические системы передачии транспортные сети".В.Г. Фокин. 288 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Освещение на телевидении".А. Бермингэм. 335 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Основы звукозаписи ввидеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Основы инфокоммуникационныхтехнологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин,В.П. Шувалов. 712 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá."Основы маркетинга в телекоммуникациях".Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Основы построениятелекоммуникационных систем и сетей".В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Основы современного телерадиовещания.Техника, технология и экономикавещательных компаний".В.И.Щербина. 224 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Основы схемотехники устройстврадиосвязи, радиовещанияи телевидения".Г. А. Травин. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá.

"Основы телевидения и видеотехники".Р.Е.Быков. 398 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Основы электроники, радиотехники и связи".А.Д. Гуменюк, В.И. Журавлев,Ю.Ю. Мартюшев, и др. 480 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж".Пол Экерт. 535 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Оцифровка и реставрациявидеокассет VHS и кинопленок 8 мм".Т. Ширмер, А. Хайн 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Полвека у стены Леонардо. Искусство и мас-терство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Принципы и протоколы взаимодействиятелекоммуникационных сетей".В.И. Битнер. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Природа экранного творчества:Психологические закономерности".А.Г. Соколов. 277 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Продюсирование и режиссура"короткометражных кино- видеофильмов"Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá.

"Проектирование и техническая эксплуата-ция цифровых телекоммуникационныхсистем и сетей". Е.Б. Алексеев,В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев,А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Производство эфирных новостей"Тед Уайт. 479 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá.

"Профессия – кинематографист: Высшиекурсы сценаристов и режиссеров за 40 лет".Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов,В.И. Симонов. 742 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá.

"Расчет антенн земных станцийспутниковой связи".А.В. Сомов. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 473 ðóá.

"Секреты компоузинга в Adobe After Effects".А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Сети кабельного телевидения".С.В. Волков. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Сигнальные микропроцессоры и ихприменение в системах телекоммуникацийи электроники". В.С. Сперанский 168 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Системы и устройства коротковолновой ра-диосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Системы кабельного телевидения"З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов,М.Ф. Тюхтин. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá.

"Создание современных системрадиосвязи и телерадиовещания в России:Разработки и исследования Научно-исследовательского института радио".М.А. Быховский.Часть первая. 328 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

Часть вторая. 152 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Создание спецэффектов для ТВ и видео".Б. Уилки. 188 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Справочник по телевизионныммикросхемам".Герман Шрайбер 208 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Справочник по цифровому телевидению".Р. Брайс. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Спутниковое телевидение в вашем доме".С.Л. Корякин-Черняк 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Спутниковое телевидения от А до Я".Дерек Стивенсон. 432 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Спутниковое телевидение. Установка,подключение, ремонт".А.А. Данилин. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Стандарт 625: мировое признание". 68 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 55 ðóá., ïî ïî÷òå – 66 ðóá.

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá.

"Телевидение взаимодействия. Интерак-тивное поле общения".Е.В. Поберезникова. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Телевидение и радиовещание".Англо-русский и русско-английский словарьтерминов. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá.

"Телевидение - любовь моя".Золотаревский Л.А. 200 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Телевизионная журналистика"В.Л. Цвик. 495 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Телевизионное производство".Джеральд Миллерсон. 568 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá.

"Телевизионный редактор".И.Н. Кемарская. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Телекоммуникации России: состояние,тенденции и пути развития"В.В. Макаров. 296 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шу-валов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попан-тонопуло, В.П. Шувалов, под редакциейВ.П. Шувалова. 672 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá."Телекоммуникационные системы и сети".Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П.Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакциейВ.П. Шувалова. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Теория и практика стереофоническогорадиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Конт-роль и настройка оборудования в радиове-щании и звукозаписи". М.А. Сергеев.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá.

"Техника аудио- и видеозаписи".Ю.А. Василевский. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Техника работы профессиональногохудожника-гримера".Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Трудности словоупотребления на ТВ и РВ".Словарь. 111 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá.

"Управление производством кино- ивидеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Управление развитием информационныхсистем".Р.Б. Васильев, Г.И. Калянов, Г.А. Лёвочкина. 376 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Устройства приема и обработки сигналов."Е.А. Колосовский. 456 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая обработка изображений"Б.Яне. 583 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá.

"Цифровая обработка сигналов в трактахзвукового вещания". О.Б. Попов,С.Г. Рихтер. 341 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов.Издание 3-е, исправленное. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Цифровое вещание: от студиик телезрителю".Б.А. Локшин. 447 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 616 ðóá., ïî ïî÷òå – 693 ðóá.

"Цифровое видео. Полезные советы иготовые инструменты по видеосъемке,монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Цифровое видео. Профессиональныйвидеофильм в голливудском стиле".В.А. Гамалей. 408 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Цифровое кодирование звуковых сигна-лов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá."Цифровое преобразование изображений".Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Ман-цветов. 228 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровое телевидение: от теории к прак-тике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровое телевидение".В.Л. Карякин. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá.

"Цифровые и аналоговые системыпередачи". Под редакцией В. И. Иванова.Учебник. 232 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровые системы передачи".В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Человек из Останкино".А. Стефанович. 464 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá.

"Электрические кабели связи и их монтаж:учебное пособие для вузов".

Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Электропитание устройств и системтелекоммуникаций".В.М. Бушуев, В.А. Деминский, Л.Ф.Захаров, и др. 384 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"Эфирное цифровое телевидение DVB-T/H".А.В. Серов. 464 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"3ds Max 2011 + видеокурс".С.М. Тимофеев. 512 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 506 ðóá.

"Adobe After Effects CS3 Professional".Официальный учебный курс + видеокурсна DVD-ROMÖåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Adobe Premiere CS4. Видеокнига".Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá.

"Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов,Е. Кирьянова. 544 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Adobe Premiere Pro CS3:официальный учебный курс".448 стр. +DVD-ROM.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Anime Studio Pro 5.6/6.0".В.А. Зеленьковский. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 550 ðóá., ïî ïî÷òå – 638 ðóá.

"Maya. Профессиональные советы и приемы".Ли Ланье. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Motion 3: Дизайн и анимацияграфики в Final Cut Studio 2".Дамиан Аллен, Марк Спенсер,Брайс Баттон, Тони Хьюитт. 560 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá.

"Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows.Пол Экерт. 523 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Pinnacle Studio Plus 11. На примерах +видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá.

"Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видеона ПК для начинающих"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá.

"Pinnacle Studio Plus. Основывидеомонтажа на примерах"В.П. Молочков.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4"А.И. Мишенев. 152 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 83 ðóá., ïî ïî÷òå – 132 ðóá.

"Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж снуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменноеруководство". 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

ре

кл

ам

а

625 №1/2011

Documents

Transcript of 625 №1/2011