6 postprod2

Kurs realizatorów fandubbingowych 2016

Razjel - [email protected]

4 lipca 2016

1/ 17

2/ 17

Podejścia do miksowania (projekty grupowe)Procesowanie - efekty i porównywanie

Część I

Proces post-produkcji - miks 2

Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych

3/ 17


Podejścia do miksowaniaPodejście seryjnePodejście równoległeZacząć miksować od refrenu?

Podejścia do miksowania

Istniej wiele podejść do miksowania. Większość może byćumieszczona w 2 głównych kategoriach

Seryjne (liniowe)Równoległe

Wiedza o używanych narzędziach często wpływa na różneaspekty powyższych metod, np. w którym momenciedecydujesz się na ważne decyzje w miksie


4/ 17



Podejście seryjne

Podąża według kolejności najważniejszych partii wokalnych wpiosence. Czyli najpierw praca nad wokalem prowadzącympotem nad chórkami, itd.

Może również podążać za postrzeganą istotnością lubstosownością poszczególnych głosów – może na to wpływaćgatunek piosenki (kontekst)


5/ 17



Kolejność wedle głównych partii w piosence

Pozytywy: silna podstawa kluczowych partii wokalnych

Negatywy: może być trudno miksować dodatkowe elementy.Każde dodatkowe nagranie musi być miksowane względempoprzedniego bez względu na jego istotność w całej kompozycji

Pracowanie w ten sposób powinno liczyć się z regularnymporównywaniem głównego wokalu do nieobrobionychdodatkowych nagrań


6/ 17



Praca w kontekście całej piosenki

Nie pracuj za długo nad poszczególnymi nagraniami bezkontekstu (innych nagrań i instrumentalu)

Słuchaj całości, nie tylko elementów


7/ 17



Kolejność wedle subiektywnej istotności elementów

Wybierz i zacznij pracę od najważniejszej partii wokalnej wpiosence

Pamiętaj, aby ciągle porównywać swoją pracę do kontekstupiosenki

Niebezpieczeństwo polega na tym, że różne partie wokalnebędą tworzyć nieskładne brzmienie

Nie ma dobrej lub złej metody – (są tylko preferencje)


8/ 17



Podejście równoległe

Polega na stwórzeniu odpowiedniego balansu głośności,rozłóżenia panoramy nagrań i edytowania w kolejności wedleupodobania

Unika problemów z miksowaniem w izolacji, ale może skończyćz brzmieniami, które do siebie nie pasują

Może być trudne z wieloma elementami w sesji i z perspektywyefektownego ‘project managementu’


9/ 17



Podejścia

Ważne żeby cały czas trzymać się wyznaczonego przez siebiekierunku z każdym z podejść jeżeli nie będziesz miksować zwyznaczonym celem to prawdopodobnie nie skończysz wdobrym miejscu


10/ 17



Sekcje w piosence

Praca nad poszczególnymi częściami piosenki

Niektórzy preferują zacząć miksować od refrenu i potempracować chronologicznie

Często zaczynam pracę od intra, potem przechodzę do wersuprzed ostatecznym zajęciem się refrenem – lubię żeby refrenymiały zauważalne znaczenie w miksie dlatego buduję tęatmosferę z kontekstu tworzonego miksu


11/ 17


Balans miksu i nakładanie efektówKolejność obróbki nagrańProcesowanie efektami - wtyczki audioJak słuchać swojego miksu?Porównywanie do innych piosenek

Balans miksu i procesowanie

Na początku trudno zadecydować jak procesować poszczególneścieżki wokalne

Czy rozdzielać procesowanie dynamiczne (np. kompresor),spektralne (np. EQ) i czasowe (np. pogłos)?Niektórzy preferują miksować na sucho – inni na morko

Osobiście uważam pogłos za ogromną część produkcji dlategoczęsto miksuję z pogłosem. Każdy będzie miał inne podejście ipotrzebuje wyrobić sobie swój workflow


12/ 17



Kolejność obróbki

Suwaki (głośność) → Panorama → Procesowanie(EQ, kompresja) → Modulacja → Delay → Reverb→ Automacja Głośności


13/ 17



Procesowanie

Ważne żeby pamiętać, że procesowanie efektami wpływa naprzestrzeń, którą okupują różne ścieżki dźwiękoweMoże być rozpraszające jeżeli elementy w miksie mają różneefekty np. pogłosy

Rozważ używanie Aux Sendów, aby wysyłać jeden reverb doparu ścieżek wokalnych

Często używam techniki miksowania grupowego gdziewysyłam parę nagrań wokalnych do jednej grupy w moimDAWie. W ten sposób mogę jednocześnie nałożyć te sameefekty na wszystkie ścieżki w grupie

Uwaga na nakładanie zbyt wielkich zmian na grupy nagrań!Można w ten sposób łatwo zatracić ich jakość


14/ 17



To kwestia wyczucia

Ostatecznie to do ciebie należy wybór podejścia domiksowania, które najbardziej Ci pasuje

Niektórzy realizatorzy dźwięku mają bardzo strukturalnepodejście do swojej pracy podczas gdy inni preferują bardziejpragmatyczne podejścia

Ufaj swoim uszom i myślom, ale jak wspomniane wcześniejważne jest posiadanie metod porównawczych i krytycznejoceny swoich miksów


15/ 17



Metody odsłuchu

Cicho – zmienia balans i dobrze pokazuje czy miks cały czas siętrzyma w kupieZza drzwi – inna perspektywa brzmienia (pokazuje jak twójmiks trzyma się w bardziej kompleksowych przestrzeniachakustycznych w porównaniu do słuchawek i miejsca przedgłośnikami)Słuchawki – różnej jakości (nauszne i douszne) – zastanów siękto, gdzie i jak będzie słuchać twoich piosenekLaptop – naprawdę dobrze wyrzuca nieregularności z balansembrzmień i głośnościTelewizor – rozumowanie jak powyżejSamochód – jeżeli masz dostęp to warto zorientować się jaktwój miks brzmi w środku (dobre miejsce porównania miksówdo innych materiałów)


16/ 17



Piosenki referencyjne

Można używać ścieżek referencyjnych, aby po prostuodświeżać swoje uszy - jeżeli jesteś zmęczony idź spać. Rzadkopodejmujesz dobre decyzje będąc zmęczonym

Można używać piosenek gatunkowo specyficznych dlaprojektu nad którym pracujesz jeżeli uważasz, że twój mikspasuje do jakiegoś docelowego gatunku

Porównuj do szczególnych cech w piosenkach – brzmieniegłównego wokalu, chórków w jakiejś piosence, energia wrefrenie

Słuchanie kawałków referencyjnych tylko dlatego, że jekochasz – może zainspirować i przypomnieć Ci dlaczego robiszto co robisz


17/ 17



Dzięki!

[email protected]


6 postprod2

Engineering

Transcript of 6 postprod2