3 miksowanie2
Click here to load reader
-
Upload
maciek-tomczak -
Category
Engineering
-
view
148 -
download
0
Transcript of 3 miksowanie2
2/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
Część I
Miksowanie 2
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
3/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
Przestrzeń w czasieWidmo częstoliwościPrzestrzeń w widmie częstotliwościowymTembr brzmień
Przestrzeń w czasie
W przestrzenii może istnieć wiele kierunków
Od lewa do prawa – panorama/delay
Od góry do dołu – wysokość, zazwyczaj uzyskana przez EQ(korektor częstotliwości)
Od przodu do tyłu – głębokość uzyskana przy użyciu pogłosu,delay i kompresji
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
4/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
Przestrzeń w czasieWidmo częstoliwościPrzestrzeń w widmie częstotliwościowymTembr brzmień
Rysunek: Fala głosowa pokazana w czasie (lewo) i jej widmo częstotliwościowe (prawo)
1 Reprezentacja czasowa sygnału dźwiękowego pokazuje jego kształt izmiany w czasie
2 Widmo częstotliwościowe pokazuje rozmieszczenie energii różnychgrup częstotliwości
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
5/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
Przestrzeń w czasieWidmo częstoliwościPrzestrzeń w widmie częstotliwościowymTembr brzmień
Przestrzeń w widmie częstotliwościowym
Przestrzeń istnieje w pasmach częstotliwości
Luki w widmie częstotliwościowym mogą być użyte, abysłuchający poczuł się nieswojo, jednak taki efekt powinien byćzamierzony
Wyczyść przestrzeń dla ważnych elementów miksu, używającsubtraktywnego equalizera (EQ)
Walka o niskie częstotliwości! Duety? Który głos wygrywa?Czy któryś ma wygrać? Ty decydujesz
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
6/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
Przestrzeń w czasieWidmo częstoliwościPrzestrzeń w widmie częstotliwościowymTembr brzmień
Kontrast brzmień
Rzadkie i gęste brzmienie – wyciszanie ścieżek w grupówkach
Ciemne i jasne brzmienie – zmiana EQ, kolor/rodzaj pogłosu?
Kontrast - pomiędzy sekcjami piosenki albo innymielementami w projekcie ma wpływ na słuchającego
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
7/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
OdkryciaEnergiaJaka nagroda? Dla kogo?Praca z reżyserami piosenekRób przerwy i odświerzaj uszy
Odkrycia
Na początku procesu miksowania odkrywaj nowe kierunki,pracuj nad stworzeniem świeżej produkcji
Daj sobie 10-30 minut na stworzenie balansu głośności(panoramy), aby odnaleźć nowe kierunki dla swojego miksu
Później w procesie miksowania małe zmiany wielkości1 decybela (dB) będą brzmieć porównywalnie co różnica 4 dBna początku miksowania. Wyobraź sobie, że rzeźbisz twarz.Zacznij od przybliżonego kształtu
Nie próbuj rzeźbić pięknego nosa przed skończeniem twarzy
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
8/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
OdkryciaEnergiaJaka nagroda? Dla kogo?Praca z reżyserami piosenekRób przerwy i odświerzaj uszy
Energia
Znajdź sekcję piosenki, która ma najwięcej energii i tam zacznijmiksowanie. W ten sposób wyznaczysz sobie maksymalnypoziom energii (głośności)
Pracuj od fragmentu, który ma znacząco wpłynąć nasłuchającego
Ustaw kluczowe elementy, tak aby szczytowały na ok.-10dBFS* (zależy od stylu projektu). W ten sposób zachowaszmiejsce na mastering (późniejsze podniesienie głośności przedfinałową wersją piosenki)
*Decibels full scale (dBFS) to maksymalny poziom sygnału przed przesterowaniem
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
9/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
OdkryciaEnergiaJaka nagroda? Dla kogo?Praca z reżyserami piosenekRób przerwy i odświerzaj uszy
Nagroda
Która część piosenki ma być perełką? Solo wokalisty? Cichaczęść piosenki? Refren? Znajdź ten fragment!
Miksuj tak, aby zwiększyć wpływ, jaki miks będzie miał nasłuchającego
Dla zaawansowanych – użyj automatyki głośności (volumeautomation), żeby przesuwać elementy do góry, do przodui do tyłu, tworząc kontrast pomiędzy ważnymi fragmentamipiosenki
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
10/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
OdkryciaEnergiaJaka nagroda? Dla kogo?Praca z reżyserami piosenekRób przerwy i odświerzaj uszy
Praca z reżyserami piosenek
Podczas pracy nad projektem staraj się nie wysyłać zbyt wieluwersji swojego miksu
Jeżeli się do tego nie zastosujesz, twój miks może cyrkulowaćpomiędzy tobą a reżyserem piosenki (i innymi) przez długi czas
Myśl o każdym miksie, który wysyłasz w świat jako o dzielereprezentującym ciebie. Dbaj o swoją reputację. Oczywiściemożesz popełniać błędy, ale i tak sprawdzaj jakość swojej pracyprzed wysłaniem jej gdziekolwiek
Staraj się nie pytać o ocenę twoich miksów ludzi, z którymipracujesz. Szukaj ludzi otwartych na różne style muzyczne,którzy niekoniecznie są muzykami/realizatorami
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
11/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
OdkryciaEnergiaJaka nagroda? Dla kogo?Praca z reżyserami piosenekRób przerwy i odświerzaj uszy
Rób przerwy i odświeżaj swoje uszy
Upewnij się, że podczas miksowania będziesz robił przerwyi odświeżał, uszy słuchając dobrego materiału referencyjnego
Wybierz sobie jakiś cel, np. 50 minut na skończenie miksu. Tojedyny sposób na wyćwiczenie umiejętności potrzebnych domiksowania sprawnie i szybko
Jeżeli ktoś nienawidzi twojego miksu to przynajmniej udało cisię wywołać u niego jakąś reakcję. Pracuj ku wyznaczonemucelowi za każdym razem
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych
12/ 12
Czas, widmo i tembrRady i wskazówki 2
OdkryciaEnergiaJaka nagroda? Dla kogo?Praca z reżyserami piosenekRób przerwy i odświerzaj uszy
Dzięki!
Razjel - [email protected] Kurs realizatorów fandubbingowych