老人相亲角

李俊伟

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !"#谈戏献诗

劳大弓面前出现了两朵花，一朵是真花让他赏心悦目，一朵是假花，所谓养老院里迟开的院花，让他神思恍惚。他心中爱的小溪因贺芳的离去而干涸，因邂逅相遇冬雨而开始涨水。他并不明白自己已经产生了爱的冲动，相反却认为自作多情，女方仅是和善相对，做个好邻居。什么眉目传情，暗送秋波，完全是无稽之谈。

养老院每隔半年，都要举行一次大型文艺演出，有时专业团体送戏上门，碰巧还有名角上场献艺。劳大弓运气好，进院十多天就遇到了这一盛会。这次上门演出的却是自娱自乐的业余文艺团体，质量一般。压台戏是京剧《贵妃醉酒》，上场演员头戴凤冠，脚穿凤头窄弓鞋把水袖朝外轻轻一推，又舒展自如地收回，一招一式很有功力，再是一个长长的拖腔，脆亮而悠长，获得了满堂彩。

压台戏获得的如雷掌声，压过了其他节目的掌声。

第二天饭桌上议论的最多的是压台戏的压轴人。劳大弓也参加议论了：“这个演员把贵妃的醉态刻画到极致，也把一个失宠女人的失态刻画得淋漓尽致。皇妃也是女人，要把女人的底色亮出来，又不失皇妃的身份，这个表演实在不容易。这个演员大约是个角儿吧？我不懂京戏，说不出是谁。”

同桌吃饭的王老师没有接话，只是用嘴巴朝右边努了一努。劳大弓理解为向右边的饭友请教，他转过脸就问：“你说是谁啊？”

那位饭友闭口不言，随之而来的却是哄堂大笑。劳大弓犯傻了，为什么大笑？他定睛一看，右边的饭友是冬雨。他慌了神，唐突地问：“我没有问错吧？”又是哄堂大笑。劳大弓丈二和尚摸不着头脑发愣了。冬

雨却涨红了脸。王老师拉着劳大弓离开了饭店，解密地说：“大家为什么笑啊？杨贵妃是冬雨扮演的，你去问她，这不是很滑稽吗？”

劳大弓听了目瞪口呆，他不清楚自己的心情是自责、快活、失落还是迷茫。他也不说什么，就回到了自己的房间。这一夜是在迷迷糊糊中度过的。

第二天午饭时他同冬雨又在一个小方桌上吃饭了。劳大弓对昨天的莽撞表示歉意，并赞不绝口地说她把杨贵妃刻画得入木三分。冬雨摆摆手说：“我是在模仿梅兰芳先生的《贵妃醉酒》，我是画虎不成反类犬，既没有形似又没有神似，差了一大截。”劳大弓喜欢钻牛角尖，问道：“形似是说得清楚的，神似是什么呢？”冬雨被噎住了，这个问题太

深了，不是三言两语能讲清楚的。她只能瞪大眼睛看着劳大弓，想听听劳大弓的高见。

劳大弓指指饭桌边的蝴蝶兰说：“杨贵妃是梅花还是兰花？你瞧这支蝴蝶兰，美丽、华贵，但很柔弱，有阴柔之美，但也弱不禁风啊。杨贵妃是兰花吗？不是。杨贵妃是梅花，寒彻骨，苦寒香。在马嵬坡的兵变中，杨贵妃为保护她的三郎唐玄宗，勇敢赴死，刚烈，铁杆，不怕风霜刀剑，争得芬芳六人间。梅派京戏的戏魂是梅魂和兰魂，《贵妃醉酒》应体现梅派的阳刚的梅魂，这也是神似的神之所在。”冬雨听得出神了，在感情泛滥

之下，她已辨不出劳大弓是胡说还是一得之见。她钦佩劳大弓的八斗之才中，五斗是理工科的，三斗竟是艺术的。文理兼有，大才奇才，她大大赞美了他一番。

劳大弓受宠若惊，当夜就翻箱倒匣，折腾到三更，搞出来一首诗。第二天中午在饭桌上他把这首诗献给了冬雨。诗句是：“深院春无限，香风吹绿漪。王妃清梦醒，花雨落胭脂。”诗句下面有一段文字：“录元王冕《红梅》，赠《贵妃醉酒》扮演者冬雨，劳大弓敬上。”这首诗同《贵妃醉酒》蛮合拍，《红梅》同梅派京剧梅花魂很投缘。冬雨爱屋及乌，因此喜欢得不得了，对劳大弓很崇拜。

劳大弓在晚饭之后，总要到户外散步。黄昏，花园里的白天溽气已散尽了，凉凉的，很舒适；绿叶被落日余晖映照着，色彩更浓，显得翠绿欲滴，看了十分养眼，很是舒心。

王老师也在散步，他们相互打了招呼，嘎起讪胡来。王老师说：“你姓劳，但人一点也不老，老来青，有帅气。是我们养老院里的环球先生。”

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A272016年11月17日 星期四 责任编辑：刘伟馨 编辑邮箱：lwx@xmwb.com.cn 连载杂技好男儿程海宝

陆林森

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! $#痛苦的练功过程

程海宝进馆学艺之前的那一届学员，也就是上海人民杂技团有史以来招收的第一届学员班，规定的学制是 !年，由于急于用人，杂技团不得不改变初衷，对他们进行“速成式”培养。两年多以后，这批学员走上了舞台。他们的表演，虽然很出色，节目很受欢迎，但基本功并不扎实。这是杂技团急于“出人，出节目”的结果。几年后，为了弥补他们的基本功不足，杂技团采取了补救措施：让他们一边演出，一边“回炉”进行“补课”，目的是要“追补”基本功。杨惠芳成为 "#!$年学员班的学员后，一直坚持练习“钢丝跟头”，为了练“提筋”，她在钢丝上将头弯向背脊，然后再一个后翻跟头，为了使动作更加优美，教师把着她的腰，一个接着一个后翻。汗水，从她的脸上滚落下来，浸湿了练功衣衫，她仍然不肯停歇，一个劲儿地练习下去。先天不足，后天发力，由于“补救”措施有力，这一届学员的基本功大为提高，技巧日臻完美，舞台表演也更加出色了。杨惠芳的《钢丝跟头》（后空翻）、薛晶晶的《倒立》（晃八圈，单手顶旱水起）、芮保罗的《驯虎》、朱复正和徐文静的《溜冰》，还有如《蹦床飞人》《四人造型》《双咬花》《钢丝跟头》《空中吊环》《晃球》《顶碗》等一批节目，犹如盛开在杂技舞台上的艺术之花，光彩夺目。杂技艺术的特殊性之一，是“从业年龄

小、专业性强、舞台生命短暂”。可以说，第一届学员班学员的成败得失，为学馆积累了宝贵的教学经验。对于程海宝这一届学员，学馆的教学思路变得非常明确：不急于求成，精工细雕，抓基本功练习。王峰对第二届学员寄以了殷切期望，亲自过问，要求学馆将他们的根基打扎实，为以后的节目训练做好准备。基本功训练，这可是一个漫长而又痛苦

的过程啊，对于离开学校之门，转而跨进杂技团学馆的程海宝来说，决不是一件轻松的事情。每天，天刚蒙蒙亮，学员们就集聚在一起，开始了每天必须完成的课程。学馆规定，每个

学员必须进行两个小时的基本功练习。基本功练习有哪些内容呢？拿顶、下腰、压腿，这些是必须练习的。练完这些，接着要练习业务功。“拿大顶”，这是杂技演员必须掌握的基本技巧动作，看似简单，

可真要掌握要领，非得下一番苦功不可，那种“头朝下，双手撑地，双腿悬空”的滋味，只有身临其境的人才会有体会。拿一次“大顶”，时间足足有 %分钟，练着练着，双手发麻了，脑袋充血了，两条臂膀快要撑不住了。那，就原地休息一会吧？可是，不行！练习有规定指标，不达指标，谁也甭指望老师喊一声：“原地休息！”跌倒了怎么办？爬起来，继续！又跌倒了，再爬起来，还是两个字：继续！

程海宝看看老师，老师紧绷着脸，看上去毫无通融的余地。他身边的小学员们，个个如履薄冰，汗流浃背，但是，没有一个人打退堂鼓。“拿大顶”是最寻常的基本功，老师的要求只有一句话：常练不懈。不到火候，谁也别想停止，更不要说那些练“拿大顶”没有过关的学员了。

实际上，练“拿大顶”这个技巧动作还算是轻的，它属于“静力练习”，比“静力练习”更难、更苦的是“动力练习”。程海宝练“动力练习”，也没有少吃苦头，“粘顶”是“动力练习”中的一个动作，怎么个练法呢？且看，双手撑板凳，双腿并起，向上，悬空，腰、腿要调整到位。难不难？有了“静力练习”基础，再练“粘顶”，不难。问题是，练“粘顶”，不是练一遍，也不是练两遍，而是要练几十遍，一直要练到双腿麻木，失去了知觉为止！冰冻三尺，非一日之寒。“粘顶”，唯有经过难以计数的苦练，方能“熟能生巧”，立于不败之地！“拿大顶”“粘顶”之类的基本功练习，仅仅还只是开了个头。要说更难、更苦的“活儿”，还在后面等着哩。

几十年后。&''#年 ""月 ('日，文汇报发表《上海杂技团人才培养面临难题》一文：

电影《霸王别姬》中，那些超乎人体负荷的京剧魔鬼训练，带来的惊异程度并不亚于角儿在台上美丽绝伦的“人戏不分，雌雄同在”。“台上一分钟，台下十年功。”程蝶衣那句咬牙切齿的“等你流上三船五车的汗，你就明白了”或许是最好的诠释。杂技与京剧有许多相似之处。而严格苛刻的超常训练，考验的不仅是演员，还有院团。