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HAYAO MIYAZAKI SE DESPIDE DEL CINE CON SU NUEVA PELCULASE LEVANTA EL VIENTO

El fado de Dulce PontesM. John Harrison y El curso del corazn

Los elegidos del BaficiEntrevista con Vera Spinetta

NO HAY MS?

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MARMOTA LENTA, PERO SEGURA

Que s, que no, quizs... De unos aos a la fecha, el tema oscilante va y viene,atrapado en su correspondiente loop temporal, pero finalmente ha encontrado un nor-te en tanto habemus fecha, habemus musical! Al menos, segn el sitio Hollywood Re-

porter, que ya ha plantado el 9 de marzo de 2017 como estreno total de la versin can-tada, de Broadway, de Hechizo de tiempo, ttulo criollo para Groundhog Dayo El da dela marmota, aquella maravilla surrealista de 1993, acaso el mejor film dirigido por elcazafantasma Harold Ramis. Sin elenco confirmado pero no, no estarn ni Bill Mu-rray ni Andie MacDowell, lo nico seguro es que no faltar ni la irritante chicharrade un reloj-despertador ni I Got You Babe, de Sonny & Cher, el tema que cada da alas 6 AM anunciaba el comienzo del... mismo da, para horror/bendicin del eglatrameteorlogo Phil Connors.

Por lo dems, aunque falte poco menos de dos aos para volver a vivir el argumento(una y otra vez, siempre que el bolsillo habilite), ya hay datos prometedores. Como elhecho de que tanto el director, Matthew Warchus, como el compositor Tim Minchiny el diseador Rob Howell, dream team involucrado en la exitosa adaptacin musical-teatral de la novelaMatilda, de Roald Dahl, lideren el proyecto. Y que, para colmo de

bienes, lo hagan junto a uno de los guionistas originales de la pelcula, Danny Rubin.Adems de contar con el visto bueno del legendario Stephen Sondheim, ni ms ni me-nos. La impertinencia central de la historia es perfectamente adaptable a las tablas.De hecho, muchas de sus ideas podran mejorarse en el escenario. Tiene potencial os-curo, completo, visualmente fascinante y temticamente rico, sin dejar de ser una co-media romntica alegre, con tonos frescos y cantidad de gags, explic Minchin. Sunico temor? Que todo el proyecto quede atrapado en un vrtice temporal y no sea-mos capaces de concentrarlo hasta no alcanzar la mxima sabidura. Por si las moscas,mejor prenderle unas velitas a Cronos...

NO TAN QUERIDA LUCY

Ya nadie ama a Lucy en su Celoron natal, aquella pequea villa en el condadoChautauqua donde esta intuitiva humorista naciera en 1911, y pasara buena parte desus aos mozos. Empero, vale la aclaracin: no es a la rutilante Lucille Ball a quien loslocales le han jurado desprecio eterno sino a su estatua conmemorativa que, de 2009 ala fecha, no slo no le hace justicia: aterroriza al pueblo entero con sus vacantes ojosde bronce. Parece un extra de The Walking Dead, aducen algunos. Luce como unmonstruo No parece humana! Y por las noches, se ve an ms terrorfica, dice unode los vecinos del sitio. El mismo que, aunque no da su nombre, batalla a diario paraque el engendro sea removido. De hecho, con tales fines, en las ltimas semanas hacreado We Love Lucy! Get Rid of this Statue, un grupo de campaa facebookiana quebusca instalar el tema y lograr una representacin ms... feliz. Lucille Ball fue una delas ms talentosas, bellas y graciosas mujeres que han aparecido en televisin. Mi nicoobjetivo es que su escultura en su pueblo natal le haga justicia, dicta el acta de objeti-vos del mentado sitio.

Y aunque el gobernador de Celoron, Scott Schrecengost, recoge el guante, explicaque no se har cargo de resolver la turbacin generada por tamaa obra de arte. Des-

pus de todo, reemplazar la cabeza costara entre 8 mil y 10 dlares y, segn sus decla-raciones, no puede usarse el dinero de los impuestos en ello; no cuando hay otrosasuntos de urgencia que requieren de los fondos. Por fortuna, el ar tista que cre a laLucy-no Lucy, David Poulin, ha reconocido que la infame pieza es, por lejos, mi es-cultura ms inquietante. Y aunque no gan ni ganar un peso por el controvertidotrabajo, promete volver a poner manos en la masa creativa y, como gesto de respeto ycario, arreglar a Ball. Fue una mala decisin haberla exhibido; nunca deb sacarla demi taller, ha sido el mea culpa de quien buen juicio mediante reparar a la criatura.Empezando por esos dientes. Ay, esos dientes... Ninguna gracia; puro horror!

Seth Casteel dice ser fantico del auto retrofuturista De Lorean y de la msica de los80. Aunque, de cara a sus piezas fotogrficas, se intuya que su ms grande aficin sea elagua. Despus de todo, fue capturando imgenes de cachorros y canes sumergidos que eljoven fotgrafo estadounidense, residente de California, logr hacerse de una famita viral,editar libro temtico, llenarse los bolsillos con billetes de curso legal. De hecho, tan bienfuncion la frmula que ahora ha vuelto a emularla, aunque en esta ocasin disparadapor un fin social. Para su nueva serie, explicativamente intituladaUnderwater Babies, elmuchacho reemplaz perritos por bebs y, haciendo uso de su equipo subacutico, proce-di a retratarlos en pleno pataleo inicitico. Acompaados los ms de 750 purretes de di-

ferentes estados norteamericanos por padres y supervisores, no vaya a ser cosa, amn deposar involuntariamente para las ms de 10 mil imgenes logradas. De ellas, sin embargo,solo 70 darn forma a un venidero y homnimo libro, cuya intencin ser concientizaracerca de la importancia de los programas de nado a temprana edad, que permiten quechiquilines aprendan y desarrollen tcnicas e instintos de supervivencia en dicho medionatural. Chapotear, aguantar la respiracin bajo el agua, flotar; una celebracin de los ni-os, con un giro que requiere seriedad, dice el don que motoriz la idea tras conocer undato alarmante: una de las principales causas de muerte entre nios de 1 a 4 aos en Esta-dos Unidos es el ahogamiento no intencionado. Con todo, ms all del toque serio, estnlas fotos: ldicas, simpatiqusimas y ocurrentes, repletas de mini Aquaman.

VALEDECIR

NEVERMIND...

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POR MARCELO FIGUERAS

Suele decirse, a modo de elogio,que Hayao Miyazaki es el Disneyjapons. Los puntos de compara-

cin son obvios: su popularidad (en Ja-pn, El viaje de Chihiro meti ms espec-tadores que Titanic), el hecho de queambos fundaron sus propios estudios(Ghibli, en el caso de Miyazaki), la ten-dencia a inspirarse en fuentes literarias(Disney apel a fabulistas como losGrimm y Perrault, Miyazaki reley, entreotros autores, a Ursula K. Le Guin,Saint-Exupry y Roald Dahl) y su xito ala hora de elevar el largo de animacin ala categora de arte.

Pero entre Miyazaki y Disney lo que

prima son las diferencias. El japons seconcentr ms en su obra que en la crea-cin de un imperio de algodn azucara-do: adems de escribir sus propios guio-nes, supervisa la realizacin de sus pelcu-las cuadro por cuadro, a menudo dibu-jando l mismo. Esta dedicacin hace quela obra de Miyazaki exhiba un nivel arts-tico y una consistencia de la que Disney,

como factora, carece inevitablemente.

La diferencia esencial, sin embargo, esotra. Disney parti de la crueldad peda-ggica de los clsicos (la madrastra mal-vada, la transformacin de Pinocho enburro) y la fue edulcorando. (En la se-gunda era dorada del estudio, a la prota-gonista de La sirenitase le impidi morircomo en el cuento de Andersen.) Con laexcusa de la correccin poltica, los filmsse homogeneizaron, al punto de perdertoda frescura. Si hasta Pixar, que surgicomo una anomala, se marchit al inte-grarse a Disney y asumir algunas de susmalas costumbres: la produccin de se-cuelas, las princesas, la primaca del mar-keting por sobre el encanto verdadero.(La saga de Cars, por cierto, debera dar-

les vergenza.) Y el fenmeno de Frozenreforzar su ethos conservador: por msque acenten la rebelda y el feminismo,las princesas forman parte de esa liteque se atribuye una nobleza que est exi-mida de probar en los actos.

Viendo las pelis de Disney, uno sabe to-do el tiempo qu va a pasar. Son predeci-bles porque fueron medidas y testeadas

hasta el hartazgo. Pero con las pelis de Mi-

yazaki, nunca se sabe. Son ventanas a uni-versos diferentes: con otro ritmo, con otrasensibilidad y hasta con una valorizacinde los silencios y de los tiempos muertos.(Pocas pelis, animadas o no, reflejan mejorla psicologa infantil queMy Neighbor To-toro.) A pesar de haber surgido en el senode una cultura machista, tienen las mejo-res protagonistas femeninas: la princesaMononoke, Chihiro, Ponyo. Hacen galade una imaginacin que jams toca fondo.(Sin Miyazaki, Pendleton Ward no habrapodido concebir esa maravilla televisivaque es Hora de aventura.) Y examinan afondo las obsesiones de su autor: la fasci-nacin por el vuelo y el mundo natural, lapreservacin del equilibrio ecolgico, el

rechazo a la guerra. (Cuando gan el Os-car por Chihiro, declin viajar a Hollywo-od porque no quera visitar un pas quebombardeaba Irak.)

Las obras de Miyazaki poseen una be-lleza rara, en todas las acepciones del tr-mino. Son piedras preciosas que, como elamuleto de Sheeta en Castle in the Sky, leconceden al espectador el poder de ele-

varse hasta alturas donde el corazn

bombea de modo caprichoso y las clulascerebrales producen sinapsis nuevas. Algoque tambin puede predicarse de la pel-cula con que eligi retirarse, El viento selevanta(The Wind Rises). Abandonandolos cdigos que ligan la animacin al cinepara nios, se trata de una biografa fic-cionalizada de Jiro Horikoshi (1903-1982), el diseador del avin MitsubishiZero que fue, durante la Segunda Gue-rra, el ltimo hogar de tantos kamikazes.De modo inevitable, El viento se levantaes la pelcula ms personal y controverti-da de su carrera.

EL EMPERADOR DEL AIREMiyazaki naci en 1941 en Bunkyo, To-

kio. Su padre era el director de MiyazakiAirplane, una fbrica de timones para losaviones A6M Zero que combatieron du-rante la Segunda Guerra. Esa contiendasupuso fortuna y trauma en simultneopara la familia, que debi ser evacuada msde una vez. Miyazaki recuerda an la expe-riencia del bombardeo sobre Utsunomiya,cuando tena apenas cuatro aos. Para

Desde chico, Hayao Miyazaki estuvo obsesionado por los aviones: su padre era el director de una compaaque fabricaba timones para los que se utilizaron en la Segunda Guerra Mundial. Luego sobrevendra su pasin porla historieta y la animacin, la que lo llev a incursionar en la industria (fue uno de los animadores de la versincinematogrfica de Heidi) hasta empezar a dirigir sus propias pelculas para chicos y grandes. Creador depersonajes inolvidables como Chihiro, Totoro o Ponyo, el cine de Miyazaki se caracteriza por una enormesensibilidad frente a la naturaleza, la condicin femenina y un fuerte sentido antiblico. No es extrao entoncesque El viento se levanta, que se estrena este jueves y se anuncia como su film de despedida, vuelva a los aviones, estavez contando la historia de Jiro Horikoshi, el diseador del Mitsubishi Zero que supo transportar a los kamikazesnipones en la guerra. Una despedida en el aire, contra la guerra y con toda la carga lrica de su extensa carrera.

EL LTIMOVUELO

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HAYAO MIYAZAKI

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la convierte en una mujer de noventa

aos. En Ponyo, la nia-pez Brunhilde serebela contra su destino al probar la san-gre humana y aventurarse en tierra.

Pero estos procesos forman parte de untejido mayor, que tambin brega: a escalade un pueblo, de un pas, de un mundo.En Nausica of the Valley of the Wind(1984), el planeta que se recupera de unapocalipsis sigue dividido: de un lado es-tn los humanos y del otro la Jungla T-xica, que no es otra cosa que la naturale-za tratando de procesar las consecuenciasde una guerra que no provoc. En Castlein the Sky, Muska persigue el cristal queSheeta usa para elevarse, con un objetivorastrero: cimentar su poder, sin compren-

der que, de obtenerlo, no hara otra cosaque pervertir una energa natural. Por-que, a menudo, la intervencin humanacorrompe. El dios jabal que ataca alprncipe Ashitaka, en La princesa Mono-noke, lo hace impulsado por la bala quetiene alojada en un flanco.

En Miyazaki, la naturaleza no es slobuclica. Frecuentemente es una fuerzacatica, que desconcierta y horroriza a loshumanos. (Las secuencias del tsunami enPonyo y del terremoto de El viento se le-vantason de tal potencia expresiva, queno la empardara ni el mejor team de efec-tos especiales.) Ocurre que el planeta tam-bin es un ser viviente, y por ende finito,lidiando con sus propias fragilidades. Y

que las criaturas que viven en sus flancosno comen sus sobras, como las rmoras,sino que lo desangran como parsitos, opeor: lo condenan a la vez que se conde-nan, como hace el escorpin de la fbula.

As como volar requiere una energaque contrarreste la gravedad, sobrevivirdepende del equilibrio entre nuestras ne-cesidades y las del entorno. El Jiro que

protagoniza El viento se levantaimagina

aviones que se derrumban, porque temeestar seteado como la especie toda parael fracaso; pero aun a s persiste, porquede haber una mnima y fugaz oportuni-dad de triunfo, depende de la apuestapor nuestras mejores facultades.

UN MUNDO REGIDOPOR MARTE

Lo opuesto a ese equilibrio es la gue-rra. La violencia institucionalizada bajodisfraces recurrentes (nacionalismo, esp-ritu deportivo, defensa propia) es el fue-go que consume y, en consecuencia, nie-ga nuestras presuntas virtudes. En Nausi-

ca, la guerra es contra la naturaleza quetrata de reponerse del apocalipsis produ-cido por el hombre. La guerra es lo queconvirti al piloto que protagoniza PorcoRosso en un cerdo. EnMononoke, los dio-ses del bosque se rebelan contra los hu-manos que lo arrasan y queman. Y en

Howl, dos reinos vecinos se bombardeana causa de la desaparicin de uno de susprncipes. (En la cual, se descubrir, nadatuvo que ver el reino atacado.)

Pero nunca es ms evidente su condenaa la guerra la ms prspera de las indus-trias humanas que en El viento selevanta. Su protagonista, Jiro, tiene el al-ma de un artista. De hecho, Miyazaki se

sinti llamado a hacer el film cuando ley

una frase del Jiro Horikoshi real: Todolo que quera era hacer algo bello. Elproblema es que a Horikoshi le toc viviren un pas donde los recursos humanosestaban dirigidos, y consagrados, al pro-yecto de hacer la guerra. Jiro vive la po-breza que afecta a gran parte del Japncomo una ofensa, a sabiendas de que lariqueza se destina a la industria armamen-tista. (El beb dormido o estar yamuerto? es parte de un tro de nioshambrientos que vaga por la calle y que,llamativamente, rechaza la comida que Ji-ro ofrece.) Y en ese contexto, su genio esempujado a disear aviones bellos, s, pe-

ro para ser aplicados a la destruccin.El film produjo controversia en Japn,

por derecha (que le atribuy falta de na-cionalismo), izquierda (que castig el re-lato amoroso sobre un constructor demquinas de matar) y hasta, ay, por partede un grupo antitabaco. Y es verdad que

cabe preguntarse si Horikoshi no habradebido negarse a contribuir con la indus-tria blica. Su consagracin a la belleza escriticable por partida doble. Porque, enprimer trmino, prosigue a pesar de quedesconfa de su gobierno. (Al punto deser perseguido, en un momento, por loque algunos subttulos definen como lapolica del pensamiento.) Y porque, en

segundo lugar, su aplicacin a la tarea le

quita tiempo junto a Nahoko, su noviatuberculosa.

Todo hombre debe hacerse cargo delpotencial uso de sus creaciones; una res-ponsabilidad que, por cierto, persigui aEinstein hasta la muerte. Este mundo se-ra mejor si los fabricantes de tornillos senegasen a venderlos a la industria arma-mentista. Pero Miyazaki no lo ignora:simplemente habla de un sujeto histrico,que se movi como pudo o supo en uncontexto determinado. (Y que podra ha-ber dicho no a un gran costo personal,como los nios que se niegan a aceptarcomo ddiva el alimento que merecanpor derecho.) Lo criticable, parece decir,

es la guerra que mata a muchos y corrom-pe al resto, por el mero hecho de haberlaconsentido. En todo caso, Miyazaki secomporta respecto de Jiro como su noviaNahoko: con la ternura de quien sabe queel ser amado no sera quien es, de no serpor su obsesin; y por eso lo alienta a lle-varla a la fruicin, aun cuando sabe que lagracia de su creacin ser lastrada por elpeso de las bombas.

El viento se levantaendiosa tanto, y tanpoco, a Horikoshi, como el Lawrence de

Arabiade David Lean a T. E. Lawrence.Ms que una biografa de Jiro, el film

es una velada autobiografa de Miyazakicomo artista.

SOPLANDO EN EL VIENTOHay muchas similitudes entre el dise-

ador Horikoshi y el cineasta Miyazaki.El amor compartido por la posibilidad devolar y la belleza en estado puro. La ex-periencia, adquirida en plena juventud,de un mundo que se derrumba alrededor.La tuberculosis amenazando de muerte aun ser querido. Y, por supuesto, la obse-

En la obra de Miyazaki, lo natural y lo sobrenaturalconviven en perfecta armona. Lo aceptan los msviejos, que recibieron las leyendas como partede la tradicin, tanto como los nios que estnabiertos a la maravilla.

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MI VECINO TOTORO, 1988

EL INCREIBLE CASTILLO VAGABUNDO, 2004

PONYO Y EL SECRETO DE LA SIRENITA, 2008EL VIAJE DE CHIHIRO, 2001

LA PRINCESA MONONOKE, 1997

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sin por el trabajo escogido, que a menu-do aliena al obsesivo de sus seres queri-dos. (Como Miyazaki parece habersealienado de su hijo Goro, a pesar de quesigui sus pasos.)

Miyazaki tuvo una doble fortuna de laque Horikoshi careci. Para empezar eli-gi, entre sus dos amores, aquella formade volar que menos dao poda causar. Yadems le toc un tiempo donde le fuedado defender su integridad sin temer ala muerte. Cosa que hizo, y a ultranza.Cuando el productor Harvey Weinsteinquiso cortarMononokepara adaptarla alpblico de Estados Unidos, Miyazakipermiti que uno de sus subordinadosle enviase a Weinstein una afilada katanacon un mensaje claro: Sin cortes. En miconsideracin, cualquiera que le pare elcarro a Harvey Manos de Tijera es vir-tualmente un hroe.

Si se tratase de otro artista, la eleccin

de El viento se levantacomo despedidade la creacin sonara extraa. Pero ha-blamos del idiosincrtico Miyazaki, ypor eso su obra ltima no puede ser msperfecta. All est todo lo que aprendi-mos a amar de sus pelculas: el lirismo,los personajes inolvidables no a pesar si-no a causa de su imperfeccin, las altu-ras y bajezas que definen a nuestra espe-

cie, la belleza de su arte, la ternura, elhumor, la imaginacin lanzada a volar.En El viento, Jiro dialoga en sueos conel italiano Caproni, creador del avin dereconocimiento al que bautiz Ghibli,

como el estudio creado por Miyazaki; ytambin se cruza con un personaje ficti-cio, el Hans Castorp de La montaa m-

gica, que se vuelve clave en su relacinamorosa con Nahoko. En la obra de Mi-yazaki, lo natural y lo sobrenatural con-viven en perfecta armona. Lo aceptanlos ms viejos, que recibieron las leyen-das como parte de la tradicin, tanto co-mo los nios que estn abiertos a la ma-ravilla. Cuando hay que llegar rpido aalgn sitio, quin perdera tiempo pro-testando, si en lugar del 60 aparece ungato gigante con un bondi por vientre, yal que ni siquiera hay que pagarle el pa-saje?

El hombre que llam a su estudio co-

mo el avin que evoca a un viento enLibia, el ghibli es el siroco, cargado depolvo rojo saba, sin dudas, que su des-tino era pasar. Pero aunque no haya mspelis nuevas de Miyazaki, su obra perma-necer, as el asteroide descubierto en1994 al que se bautiz 10160 Totoro y elgusano de varias patas al que tambin sele dio su nombre... aunque, en realidad,

se parezca ms bien al gato-bondi. Tam-bin seguirn presentes las marcas quedej en nuestras vidas: en mi caso, el re-cuerdo de Marcelo Panozzo mostrndo-

me Totoro en su depto de Avenida deMayo, a mediados de los 90; mis hijasemulando a Mei y Satsuki sin saberlo; mihijo Bruno en Barcelona, repitiendo unafrase caracterstica de Ponyo (Mi mamme gusta mucho... Y me da mucho, mu-cho miedo!); tantos personajes converti-dos en parte actuante de la familia(mientras ultimo este texto, mi hija

Agustina manda mensaje contando quese compr unos axolotes que son tipoPonyo); y en general, las pelis todas lle-nndonos de gracia y valenta, viento que

frena las agujas del reloj.Mi sensacin es de duelo y alegra en

simultneo. Por suerte mi abuelo, queera como el de Kamchatka, me ense arer y llorar al mismo tiempo. Ahora en-tiendo por qu Miyazaki quiso citar, ensu despedida, al Valry de El cementeriomarino: El viento se eleva... Hay queintentar vivir!

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POR WALTER LEZCANO

Alguna vez, el ingls Martin Amisescribi: En un nacimiento, en-tran dos personas en una habita-

cin y salen tres. En una muerte, entrauna persona y no sale ninguna. Se tratadel comienzo y del final del camino. Y

esas son instancias que forman parte de lavida como relmpagos culminantes, defi-nitivos, y que lo cambian todo.

En la vida de la joven Vera Spinettahubo varios de esos momentos, de losque se consideran imposibles de olvidar.

Algunos tuvieron que ver con la felicidadms extrema y otros con la tristeza msprofunda. Sin embargo, ella, que dedicasu tiempo a la actuacin, al canto y, enmenor medida, a la conduccin, todavasonre. Como si les hiciera honor a unosversos de la cancin de su padre Que-dndote o yndote: y debers crear/ siquieres ver a tu tierra en paz.

A pesar de ser la hija de una persona tan

ilustre y vital para la cultura popular de es-te pas, Vera sabe que Luis Alberto Spinettafue slo una parte en ese rompecabezasque es la formacin inicial de una persona.La otra pieza, tal vez ms importante, fuela de Patricia Salazar, su madre: En unpunto, me cri ms con mi mam que conmi pap. As que, de alguna manera, tengoms recuerdos de ella que de l. Y, s, haymucho de m que es parte de mi mam.Nos parecemos en la personalidad, en mu-chas cosas. Somos un poco melanclicaslas dos, tambin est la otra cara, que es demucha alegra y mucha risa, nos remosmuy fuerte, dice.

De nia, Vera viva con su mam y suhermano Valentino. Recuerda esa etapa

como muy solitaria: Me gustaba estarbastante sola o me gustaba estar con unaamiga con la que prcticamente vivamos

juntas. Pero, bsicamente, me gustaba es-tar sola: para comer, para jugar, para casitodo. Siendo la menor haba conmigo unpoco de proteccin. Siempre fui un pocola rebelde de la familia. En un momentome senta la oveja negra. En una cena fa-

miliar me pintaba irme a comer sola y lodisfrutaba. Era la que ms bardito arma-ba. Y un poco me diverta con todo eso.Pero no era un bardo real. Somos muy ta-nos los Spinetta: se levanta la voz muy f-cilmente. Era divertido ver todo eso. Noera una confrontacin real.

A los cuatro aos empez danza. Su al-

tura y delgadez la ayudaban. Ella amababailar como quien tiene una pasin in-controlable, as que sus padres la manda-ron a estudiar. Durante esos aos comen-z a descubrir que era parte de un clanque tena mucha visibilidad: En unprincipio era normal para m que cono-cieran a mi familia. Tampoco saba ni en-tenda muy bien por qu pasaba eso.Pensaba que los paps de todos eran as:que son conocidos y queridos por todaslas personas. Pero no es as. Lo fui enten-diendo de ms grande, cuando se acerca-ban y me hablaban de pap. Y no sabapor qu lo conocan si era mi pap. Ha-ba muy poca intimidad en el afuera: no

podamos tomar un caf tranquilos o ir alsupermercado o pasear por cualquier la-do porque se acercaban muchos. Siemprelo tom con mucha naturalidad porqueno conoc la vida de otra manera.

La danza ocup su niez hasta los ca-torce aos. A esa edad, las cosas comenza-ron a cambiar para ella y empez a libraruna batalla difcil contra el aburrimiento:Intent abrir un poco el juego porque ladisciplina del estudio de danza me resul-taba un tanto tediosa y a veces me aburramucho. Recuerdo que me deca a m mis-ma: Me quiero morir de lo aburrida queestoy. Y en realidad a veces los nios seaburren y ya. Pero yo me lo tomaba demanera muy personal. Y me deca que no

tena que bailar o s tengo que bailar perotengo que hacer algo ms divertido. Todoeso lo hablaba como mi mam. Con ellasiempre habl todo porque fue muy com-paera. Ella, y la familia, siempre me res-petaban por completo en lo que yo querahacer. Y entonces no slo estuve con ladanza, sino que me disfrazaba y ah s queme diverta mucho porque bailaba y ac-

tuaba al mismo tiempo. Eso era en casa yen todos lados, era como un payasito. Notena ninguna meta establecida, por su-puesto, era un juego noms. Ah empeccon teatro. Primero en un taller muy di-vertido y medio experimental. Despusme puse ms seria y me fui a lo de Agus-tn Alezzo a estudiar.

LA PRDIDA DE LA INOCENCIAMientras se meta con la actuacin, Ve-

ra cursaba el secundario como si fuera elpurgatorio o un pasillo muy largo e inter-minable. Ah tambin apareca su enemi-go ms terrible: el aburrimiento: En elcolegio era vagusima. No me gustaba es-tudiar. No me gustaba despertarme tantemprano para encerrarme en un lugar.Me quedaba dormida en los bancos, eraun desastre. Y eso que los profesores mequeran. Yo me hubiese echado sin pie-dad. Ahora lo recuerdo y fue un lindomomento. Pero en segundo ao pas lode Santa Fe y mi vida se cort en dos.

Se refiere a la tragedia de Ecos. El 8 deoctubre de 2006, en la Ruta Nacional 11,en Margarita, departamento de Vera, 229kilmetros al norte de esta ciudad, tuvolugar un accidente de trnsito que se co-br la vida de doce personas, entre ellasnueve alumnos y un docente de la escue-la Ecos que volvan a Buenos Aires de ha-cer actividades solidarias en Chaco. Veraasista a esa escuela: Muchos de elloseran mis amigos, otros eran los novios demis amigas. Ah ya la pasaba mal porqueno quera estar en ese lugar donde faltabagente: lo sentas, te dabas cuenta, faltabala gente con la que venas todos los das,con quienes compartas. Fue la prdidade la inocencia. Un ao muy duro.

Cuando sos chico no penss que te puedepasar a vos o que le puede pasar a tu ami-go o a alguien tan querido. Fue darmecuenta de que esto era la vida y de queexista la muerte. Pero tambin descubrirlo que era la injusticia, porque fue algoevitable lo que sucedi. Eso me terminde hastiar con respecto al colegio.Cul era el lugar donde sentas que

estabas aprendiendo algo si no era enel colegio?

En mis clases de teatro y en la casa demi viejo y de mi vieja. Yo viva con mivieja en ese entonces y pasaba algunos d-as con pap. O a veces aprovechaba y meiba con l de gira para tener un momentode estar juntos. Era meterme en lo que

era su mundo.Cmo es la relacin padre-hija en elmedio de una gira?

Muy divertida. Ibamos en micros quellevaban a todos los msicos. Yo dormaen una cucheta, cerca de mi viejo. Y eraentretenido porque era no dormir y estarcharlando o escuchando msica con l ylos dems. Era un momento completa-mente salido del tiempo. No era la vidanormal. Era otra forma de vivir. Y en loshoteles yo tena mi habitacin y pap mellamaba por telfono y se vena conmigoa ver tele. Nos llevbamos las cosas a lacama. Sobre todo caf: nos gustaba mu-cho tomar caf juntos. Eran muy lindos

momentos.Una vez que dej la escuela (la termina-ra un tiempo despus), Vera se meti conintensidad en varias cuestiones. Por un la-do la lectura: Siempre me gust mucholeer. Pas por una tapa de fanatismo porCortzar, una poca de mucho amor ypasin por l. Despus, Simone de Beau-voir. Tambin muchas novelas. Me acuer-do de Agatha Christie, entre otras. Y des-pus mucho teatro, pero mucho en serio.Tambin descubri que el aprendizaje dela actuacin tena que ver con cierta rigu-rosidad, y que eso no era para ella toda-va: Me tomaba un colectivo los mirco-les despus del colegio y me iba con unaamiga a estudiar a lo de Alezzo. Al princi-

pio pensamos que no nos iban a tomarporque ramos muy chicas y haba gentegrande estudiando ah. Pero estuvo rebien, nos aceptaron. Estuve ah un ao.En ese momento necesitaba algo ms li-bre porque estaba descubriendo lo que eraactuar. Sent que la severidad de un mto-do y disciplina que propona Alezzo eraalgo que tena que experimentar de ms

E N T R E V I S T A Est comenzando su carrera y lo que para cualquier otra mujer joven sera un inicio cuidadoso, para

Vera Spinetta, por la fuerza de su apellido, es un empujn al centro de la escena. Pero ella va despacio y elige bien.

Como actriz, recientemente estuvo en la pelcula Voley, de Martn Piroyansky, y tambin en la serie La casa, de Diego

Lerman; como conductora, luci su encanto en el programa En el carrousel, donde dialogaba con msicos. En esta

entrevista, Vera habla sobre su relacin con la msica, el vnculo con sus padres Patricia y Luis Alberto, ese corte en su vida

que fue la tragedia de Ecos y por qu est a la espera de un artista contemporneo que la conmueva tanto como su pap.

HOJA

DELVIENTO

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grande. En ese momento quera algo msldico. Al principio me lo tomaba comoun juego, mi relacin con la actuacin eramuy relajada. Era muy distinto de esta si-tuacin actual, donde ya es mi trabajo yhay otras responsabilidades y tiempos. Ylo disfruto, pero ya sabs que es tu profe-sin, tu laburo. As como la ams a la ac-tuacin, a veces te agota porque no es unaprofesin fcil, requiere de todo tu ser, tuconcentracin, tu voz, el alma, todo.

Pero tambin estaba la msica roden-

dola por todos lados. Su padre y sus her-manos eran msicos experimentados yexitosos, era natural que en algn mo-mento Vera accediera a ese mundo: Lamsica fue apareciendo de una maneraconflictiva. Porque siempre tuve muchapresin interna, psicolgica. Claro, te-niendo a estas figuras en la familia: lostres hombres son grandes msicos. Los

admiro a los tres. Y yo siendo tan fan deellos me gener mucha presin y estabaun poco negada. Me gustaba cantar, perono me animaba. Mi viejo de chica me in-sista con que tome clase de piano porquedeca que tena manos grandes. Me deca:Tens manos hermosas de pianista.Tambin haba algo que yo tena con laidentidad, de poder encontrarme en algoque fuera mo y nada ms que mo.Igual, cuando el amor es tan fuerte poralgo tarde o temprano aparece.

En qu momento sali este amor porla msica?

Tengo una imagen. Estaba en la casade mi pap y haba por ah una guitarraBaby Taylor. Me volva loca porque te-na el tamao perfecto para m. Probla guitarra un poquito. Y mi pap, quesiempre me estaba espiando cuando yotena algn acercamiento a la msica,

toc un poco conmigo y le preguntunos acordes. Ah decid estudiar guita-rra. Pero era para jugar, no me lo pusecomo meta. Despus pas al piano. Ycon el canto pas esto: un da yo estabacantando, otra vez, en la casa de pap.Distrada, porque yo no me lo permitamucho. Y viene pap con la guitarra yme sigue y despus me pregunta: Teanims a cantar conmigo?. Yo le dijeque no, ni loca, olvidate. Al final meanim. Tambin porque era una manera

de estar ms cerca los dos. Vivir todoeso que, tal vez, no habamos vivido enmi infancia o de estar ms juntos. Yempezamos a viajar y a tocar. Fue muylindo. Despus, Dante tambin quisoque cantara con l. Y eran cosas muydistintas: en cuanto a sonidos, pblicos,energa, todo. De alguna manera eraparte de la actuacin porque yo me su-

ba a cada escenario con mi personajede cantante y me poda desarrollar conms soltura. De la vergenza inicial po-da ir a una zona de libertad.

LA CASA PROPIAEl camino profesional que fue cimen-

tando Vera Spinetta tiene mucho que vercon la seleccin y el cuidado de cierta ca-lidad. Empez con la actuacin en cinecon Las viudas de los jueves, sigui con al-gunas miniseries, En terapiay La celebra-cin, por ejemplo, pas por la conduccinde un programa musical donde entrevis-taba a reconocidos rockeros argentinos,En el carrousel, y actualmente tiene encartel una exitosa comedia juvenil dirigi-

da y escrita por Martn Piroyansky: Voley.Pero las verdaderas alegras de hoy para

Vera Spinetta pasan por cuidar a su hija,Elosa, y por tener a su lado la compaade Pedro Merlo, a quien conoci en el cas-ting de La casa, la serie de Diego Lermanque emite actualmente la Televisin Pbli-ca. Es decir, se ocupa de la vida que trajo almundo y del amor que supo construir. Ytodo esto ocurre mientras el recuerdo de supadre, que muri el 8 de febrero del 2012,est rondando con una fuerza tan grandecomo la obra inmensa que dej.Qu relacin tens hoy en da con lamsica y el legado de tu viejo?

A mi pap lo escucho todo el tiempo.

Antes y despus de que falleciera. Siem-pre me gust mucho, es de mis favoritos.No se puede evitar el hecho de que es mipap, pero lo escucho tambin como unartista increble. Le pongo sus discos aElosa, mi hija. Lo disfruto y lo extraoun montn. Es as. No pods hacer nada.Por otra parte, siento que todava hay unlugar, de alguna manera, vacante. Porqueno est Cerati, ponele, ni mi viejo. Yo es-toy esperando que salga un artista con-temporneo de ac que me vuele la cabe-za as, como me pasaba con mi viejo. Co-mo cuando escuchs una banda y sentsque todo tiene sentido, que te devuelvenla felicidad total. Tal vez no me est pa-sando con nadie de ac. Quiz no conoz-

co tanto o quiz venga ms adelante. Y,s, se extraa esa magia que tena mi vie-

jo. Son magos. Yo siempre sospech quemi viejo era un poco extraterrestre, conuna conexin suprema a todo nivel. Untipo muy elevado, muy increble en mu-chos sentidos. Pero, bueno, queremosms marcianos. Supongo que estn porah y estoy ansiosa por conocerlos.

Siempre fui un poco la

rebelde de la familia.

En un momento me senta

la oveja negra. En una

cena familiar me iba a

comer sola y lo disfrutaba.

Era la que ms bardito

armaba. Y un poco me

diverta. Pero no era un

bardo real. Somos muy

tanos los Spinetta:

se levanta la voz muy

fcilmente.

Vera Spinetta

FOTO: NORA LEZANO

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Para aparecer en estas pginas se

debe enviar la informacin a la redac-

cin de Pgina/12, Sols 1525, o por

Fax al 4012-4450 o por e-mail aagendaderadar@gmail.comPara que sta pueda ser publicada

debe figurar en forma clara una

descripcin de la actividad, direccin,

das, horarios y precio, a lo que se

puede agregar material fotogrfico. El

cierre es el da mircoles, por lo que

para una mejor clasificacin del mate-

rial se recomienda que ste llegue

los das lunes y martes.

DOMINGO 12 LUNES 13 MARTES 14

ARTEGatti en el cine Esta seleccin de 58posters rene algunos de los icnicos diseos delartista plstico, fotgrafo y diseador Juan Gatti,junto a la proyeccin de 20 secuencias de ttulos.Unos y otros aluden a su devocin por la moda,el cine clsico, la historia del arte y la cultura pop,gentilmente influenciados por el cine clase B, alcine mudo, y la revista portea de antao; aunqueaqu presentes en el imaginario europeo, msprecisamente del cine espaol desde mediadosde 1980 a la actualidad.

l A partir de las 12, en el Teatro Dante,Almirante Brown. Gratis.

MSICAFranco Luciani+Celso de AlmeidaNuevo encuentro de Cruces Magistrales entreBuenos Aires y San Pablo. De Almeida es un re-conocido baterista, famoso por su obra junto a labanda de Rosa Passos y de la mano de numero-sos trabajos nacionales e internacionales. Lucianies uno de los msicos ms deslumbrantes de lanueva generacin. A su implacable armnica sesuman msicos de la calidad de Daniel Godfrid(piano) y Ariel Argaaraz (guitarra).

l A las 19, en la Usina del Arte, Caffarena 1.Gratis.

TEATROSucede Un mix de artes que combina hu-mor, poesa oral, sketches, msica, Internet, dan-za, cine, Facebook, YouTube, stand up, magia,entre otras expresiones orales o tecnolgicamentemediatizadas. Con ms de una decena de artistasen escena, presentanHandball, en una nica fun-cin donde prometen viajar en el tiempo, que-brando la historia de las artes.

l A las 20, en el Teatro Xirgu-Espacio Untref,Chacabuco 875. Entrada: $ 80.Ensayo sobre La Gaviota Conce-bida y dirigida por Marcelo Savignone, la obra re-visita el clsico de Anton Chjov, La Gaviota; y Elcuaderno de Trigorin, de Tennessee Williams. Dra-ma y clown elevan la potica de la actuacin yconjugan el presente apoyado en la contempora-neidad del lenguaje, en una relectura ldica y di-nmica de ambas, en una.

l A las 20.30, en La Carpintera Teatro, JeanJaurs 858. Entrada: $ 120.

ETCTERAFLIA Las siglas representan a la ya clsica Fe-ria del Libro Independiente, una feria alternativa yautogestiva que abre un espacio a editoriales, es-critores, poetas, y en esta edicin tambin tendrun escenario para el teatro callejero, la msica,ms talleres y exposiciones, entre otras produc-ciones fuera del circuito tradicional. Hoy es su l-timo da en la ciudad de Buenos Aires.

l A partir de las 11, en el Corraln de Floresta,Av. Gaona 4660.

ARTEOtro cartel mexicano La exposicinabre un espacio al universo de la grfica polticadel Mxico actual. All pueden encontrarse car-teles, grabados e impresos pertenecientes a laEscuela de Cultura Popular Mrtires del 68, Co-lectivo Sublevarte, Mujeres Grabando Resisten-cias, Taller Grfica de Lucha, entre otros. Lasobras transitan el vnculo entre arte y poltica, altocar enfocarse en los 43 desaparecidos y otrasluchas del pueblo mexicano.

l A partir de las 12, en La Tribu, Lambar 873.Gratis.Construcciones de la realidadEl tesoro est en las ruinas es un fragmento deltexto que acompaa la exposicin de Rubn Grau.Un conjunto de objetos, dibujos y fotografas queabordan las posibilidades subjetivas y colectivas dela construccin de sentido y la necesidad de unadeconstruccin potica para destilar la realidad.

l A partir de las 14, en el Centro Cultural de laCooperacin, Av. Corrientes 1543.

MSICAEl Desamble El proyecto parte de la ex-ploracin ldica de la msica en relacin con pie-zas audiovisuales silentes, en un dilogo entre ci-ne y msica a partir de diversos gneros y pro-puestas musicales populares y clsicas. Hoy pre-

sentan su repertorio musical junto a la proyeccinde piezas silentes experimentales comoRhythmus 21 y Vormittagsspukde Hans Richter yMenilmontan de Dimitri Kisanoff, entre otras.

l A las 19.30, en Macba, Av. San Juan 328.Gratis.Broder Bastos En el marco del ciclo quepropone recuperar la Msica Popular Brasileasube al escenario el cantautor oriundo de RioGrande Do Sul, acompaado por una banda es-pecialmente organizada para este pequeo con-cierto. El quinteto est conformado por Ariel Miz-rahi en saxo, Sapo Miodownik en batera, RikProz en teclados, Diego Wainer en bajo y el pro-pio Bastos en voz y guitarra.

l A las 21, en Cirse, Av. Crdoba 4335.

TEATROLa mujer puerca Ella vivi a pleno paraconseguir la santidad, sin poder conquistarla.Esa ausencia la convirti en puerca, mundana,puesto que la beatitud no conjuga con su ser.La obra escrita por Santiago Loza, dirigida porLisandro Rodrguez, y protagonizada por ValeriaLois, traza este retrato, con melodrama y hu-mor, por el amor no correspondido por Dios ha-cia esta pequea mujer herida.

l A las 21, en el Teatro El Picadero, EnriqueSantos Discpolo 1857. Entrada: $ 150.

ARTERelatos grficos Cuatro dibujantes argen-tinos protagonizan la exposicin. La naturaleza su-praterrestre de Jorge Garnica, con sus grafismosconscientes, relata el testimonio escrito de un fol-klore por venir. Contrariamente, los personajes deDiego Perrotta provienen de mundos sin abeceda-rio, donde el artista conjuga violencia social, clavos,armas y rostros enmascarados. Ese barroquismocrea un puente a la obra de Matas Waizmann, en-tre el caos y el control. Hasta que Ernesto Pescetraza los enlaces de la naturaleza y la sensualidad.

l A partir de las 14, en la Galera Grafica Textual,Arce 730.

CINEAl fin del mundo La pelcula de FrancaGonzlez est situada en Tolhuin, un pueblito perdi-do en sur argentino. All un hombre busca que lagente no se vaya a travs de un nuevo intento: uncarnaval en pleno invierno. Gonzlez presenta losesfuerzos que hace el hombre por adaptarse a undestino no elegido, un territorio que le resulta hostily que lo enfrenta a la naturaleza.

l A las 19, en la Biblioteca Nacional, Agero 2502.Gratis.

FOTOGRAFAJuntos Esta reunin presenta 50 obras: 25 deBernard Plossu y 25 Franoise Nez. La exhibicinrecorre esas fotografas realizadas por la parejaPlossu-Nez, detallando su estilo y profundidad.Plossu naci en Vietnam en 1945, vivi en Francia,Mxico, pases que marcaron su inicio en la fotogra-fa y su obra. Nez comenz en 1975, trabaj enEspaa, India, Grecia, Turqua, Etiopa, Senegal yJapn; viajes que definieron un balance sutil entre elinterior y el exterior, entre la realidad y la ficcin.

l A partir de las 12.30, en el Museo Nacional deBellas Artes, Av. Del Libertador 1473.

MSICAJuan Quintero+Edgardo CardozoNueva noche del ciclo Msica Maestro, un espaciode encuentro con referentes del nuevo folklore ar-gentino donde el tucumano Juan Quintero obra deanfitrin. Durante los ltimos tiempos, Cardozo yQuintero han logrado convertirse en iconos de esenuevo sonido, tanto en su formacin de do comoindividualmente y con sus respectivos proyectos.

l A las 21, en el Espacio Tucumn, Suipacha 140.Entrada: $ 100.El prncipe idiota Canciones acsticas yla idea de un principado contemporneo, hasta quela batera de Leonardo Gudio, el bajo de DiegoMartnez, la guitarra de Juampi Di Cesare y los te-clados de Gusti Monsalvo llevaron el proyecto a unsonido elctrico, espacial y experiencias cotidianasen el disco Domstico. En este Martes Indiegentessuenan Una Fbrica y Los Chicos de Portugal.

l A las 20, en Niceto Club, Niceto Vega 5510.Entrada: $ 60.

Imagine DragonsFormada en 2009 con el vocalista Dan Reynolds, elguitarrista Wayne Sermn, el bajista Ben McKee, yel baterista Daniel Platzman, los Imagine Dragonsganaron popularidad por el lanzamiento de una se-rie de EP en forma independiente. Despus de queAlex Da Kid los contrat para su sello InterscopeKIDinaKORNER, la banda hizo su debut con el lan-zamiento de Continued Silence, un EP de 2012. Labanda llega al pas para presentar su nuevo discoSmoke+Mirrors . La agrupacin liderada por DanReynold alcanz posicionarse como una de lasbandas ms importantes del mundillo indie a tra-vs de singles como Radioactive y Demons.

l A las 19, en Tecnpolis, J. B. de la Salle 4365,Villa Martelli. Entrada: desde $ 345.

Laurence AnywaysEn el marco del estreno de Mommy, el ciclo Pro-yecciones fuera de la comn vuelve sobre lospasos de sus joven director y presenta Laurence

Anyways (2012) y Tom la Ferme (2013), los doslargometrajes anteriores de Xavier Dolan, el nue-vo enfant terrible del cine independiente y niomimado del Festival de Cannes. Hoy podr ver-se Laurence Anyways, donde Melvil Poupaud in-terpreta a un profesor de literatura que con untrabajo estable y una slida relacin con su no-via (Suzanne Clment), sin embargo, un da de-cide contarles a sus amigos y seres ms queri-dos sus planes para cambiarse de sexo.

lA las 19.30, en BAMA Cine Arte, Diagonal Norte1150. Entrada: $ 50.

Les Avant-PremiresHasta el 15 de abril contina la sptima edicindel clsico ciclo de preestrenos franceses, unprograma dedicado a difundir pelculas que hacediez aos todava se estrenaban en Buenos Aires,pero hoy slo pueden verse a travs de este tipode festivales. Entre otros films, hoy se proyectaDos das, una noche, de los hermanos Dardenne,con Marion Cotillard; La Venus de las pieles, deRoman Polanski, con Emmanuelle Seigner y Ma-thieu Amalric como actor; Les Yeux Jaunes DesCrocodiles, de Ccile Telerman, con Julie Depar-dieu y Emmanuelle Bart, y Saint Laurent, de Ber-trand Bonello, con Gaspard Ulliel.

l En Cinemark Palermo, Bulnes y Beruti.Ms informacin en cine-frances.com

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MIRCOLES 15 JUEVES 16 VIERNES 17 SBADO 18

Escenas de la vida tumultuosaEn las pinturas de Mariano Sapia est latente laintencin de transmitir el universo de ideas ypensamientos que condensan su perspectiva.Fuera de la intencin de la experiencia del artecomo un tratado o un estudio sociolgico, Sa-pia propone volver al sentimiento, a ver el mun-do, la naturaleza, y en ese entramado sus cono-cimientos e ideas. Desde esa concepcin, sur-gen estas escenas, mezcla de urbanidad y fan-tasa: coloridas crnicas visuales de la vida co-tidiana que componen una excepcional y agudaantologa de tipos, escenarios y costumbres.Hasta el 3 de mayo.

l En el Centro Cultural Borges, Viamonte 525.Entrada: $ 30.

MSICAVernon Reid En su trayectoria, el guitarris-ta vivi la escena subterrnea del funk, punk yrock de Nueva York hasta encontrarse al frentedel grupo pionero Living Colour, tambin colaborcon espritus creativos que van desde CarlosSantana al cantante africano Salif Keita, Reidsiempre vivi la amplitud de sonidos. Esta visita alpas lo tendr en formato tro junto a Steve Jen-kins en bajo y Dana Hawkins en batera.

l A las 21, en el ND/Teatro, Paraguay 918.Entradas desde $ 250.Martn Buscaglia El cantautor uruguayocre un estilo propio, siempre movedizo entre unapoesa contempornea y un sonido activo y en-cendido. Entre sus siete discos editados, esta no-che Buscaglia promete volver al ltimo, SomosLibres, en formato Hombre Orquesta revival.

l A las 21, en Santos 4040, Santos Dumont 4040.Entrada: $ 130.

ARTELiu Bolin Desapareciendo es el nombre de laexposicin del artista y fotgrafo proveniente dela Repblica Popular China, que rene sus traba-jos de camuflaje realizados a partir de una seriede foto-performances. Su mtodo naci con laserie Hiding in the City, con el desalojo y posteriordestruccin de su estudio en 2005. El artista co-menz a usar la ciudad como teln de fondo, pin-

tndose a s mismo para ocultarse y mimetizarsecon el paisaje en flujo constante.

l A partir de las 12, en Macba, Av. San Juan 328.Entrada: $ 40.

TEATROEl susurro de los bosques Dosmujeres rodeadas de telaraas cuidan a su herma-na moribunda, perdidas entre las repeticiones deltiempo y los llantos de la luna. El relincho de uncaballo anuncia la llegada de la esperada muerte.Un hombre llama a la puerta. Entonces, el bosquesusurra, escondiendo presagios enterrados en loprofundo de la noche. Cuento de hadas macabro,melodrama de terror de Lisandro Outeda.

l A las 21, en el Teatro del Perro, Bonpland 800.Entrada: $ 80.

ETCTERAZapatos en la heladera O 50 aosde dibujos en busca de un lugar, es la exposicinde Toms Sanz, ilustrador y guionista en las revis-tas Satiricn y Chaupinela y director de las revis-tas El Ratn de Occidente y Humor. Escribi el li-bro Pequeo diccionario del ftbol argentino, ilus-trado por Roberto Fontanarrosa. A partir de la d-cada de 1980 particip en numerosas muestrasde humor e historieta. Actualmente escribe y di-buja en el diario deportivo Ol.

l A partir de las 10, en el Museo del humor,Av. de los Italianos 851. Entrada: $ 10.

HidrogenesseSe autodefinen como do de art-rock electrnico,compositores de canciones pop populistas, pro-ductores de mantras romntico-sexuales, autoresde llenapistas situacionistas, intrpretes del gneromstico-cmico. Como parte de una gira que tam-bin los lleva a Chile y Per, el eclctico do for-mado en 1996 en Barcelona por Carlos Ballesterosy Gens Segarra viene a presentar Roma, su nuevodisco, que a diferencia de su anterior, Un dgito bi-

nario dudoso, recital para Alan Turing, se componede canciones diferentes entre s; aunque se tratade canciones sin estructura aparente. Estarnacompaados por 107 Faunos y Santi Motorizado.

l A las 21, en Niceto Club, Niceto Vega 5510.Entradas: $ 120.

Dead KennedysLa banda de punk oriunda de la ciudad de SanFrancisco ofrecer un recital en vivo junto a 2Minutos en el marco de una nueva Fiesta Clan-destina. Dead Kennedys es una corrosiva bandaestadounidense de punk rock y hardcore punksurgida a fines de la dcada de 1970 en la ciu-dad de San Francisco. Editaron cuatro lbumesde estudio a lo largo de su carrera, siempre co-mandados por el vocalista Jello Biafra, disol-vindose hacia 1986. Se reunieron en el ao2000, aunque sin Biafra, y esa es la formacinque llega a Buenos Aires.

lA las 23.30, en Groove, Av. Santa Fe 4389.Entrada: $ 200.

Gabo FerroCantante, autor y compositor con una ampliatrayectoria dentro del rock y la msica popularcontempornea, en abril de 2005 se presentabasu primer disco solista: Canciones que un hom-

bre no debera c antar. A ese disco siguieronotros ocho ms, como pasos de un andar firmey generoso. Discos y tambin recitales y libros ycolaboraciones y premios y participaciones enpuestas de msica contempornea y cocreacio-nes con otros artistas. A 10 aos de aquellafundacin, Gabo se encuentra nuevamente consu pblico para celebrar.

l A las 21, en Teatro Xirgu, Espacio Untref.Chacabuco 875. Entrada: $ 120.

ETCTERABoris Groys Filsofo, crtico de arte, tericode los medios, y protagonista entre los pensadoresdel arte contemporneo en Alemania. A la par de sutrabajo acadmico, Groys realiz ensayos flmicos einstalaciones y es un destacado curador de arte. Ensu primera visita al pas, dar tres charlas y esta esla primera: Volverse pblico. Todo ser humano esun artista? En dilogo con Flavia Costa desarrollarla influencia de Internet, las redes sociales y latransformacin de la vida y del arte en el gora me-ditica contempornea.

l A las 19, en la Facultad de Ciencias Sociales,Santiago del Estero 1029. Gratis.

CINEEl extrao Un clsico moderno, el ciclo queproyecta una retrospectiva del director Orson We-lles contina con el film de 1946. Wilson, un agentede la comisin de crmenes de guerra, busca aFranz Kindler, uno de los cerebros de los camposde exterminio nazis, quien huy sin dejar huellas.Siguiendo la pista de un antiguo camarada de Kin-dler llega hasta Harper, Connecticut, donde es ase-sinado antes de poder identificar al fugitivo.

l A las 20, en la Universidad del Cine, Pasaje J. M.Giuffra 330.Beatriz Portinari Tambin titulado Un do-cumental sobre Aurora Venturini, film de AgustinaMassa y Fernando Krapp. Portinari es el seudnimo

con el cual la escritora Aurora Venturini se presenten 2007 al concurso Nueva Novela, organizado poreste peridico, en el que obtuvo el gran premio porsu trabajo Las primas. Llena de picarda y gracia, vi-talidad y misterio, esta mujer que a lo largo de susnoventa y un aos nunca par de escribir, tuvo unavida ligada a la literatura y a la historia del siglo XX.

l A las 20.15, en el Club Cultural Matienzo, Pringles1249. Entrada: $ 30.

MSICANicols Pauls Despus de muchos aos enla msica como baterista de diversos grupos, Las 4Estaciones, La Terminal, 4espacio, actualmente enHorizonte, Nicols Pauls edita su primer disco so-lista llamado Comienzo. Con la compaa de Gon-zalo Aloras en casi todas las canciones ms la par-ticipacin de algunos msicos como Sebastin L-pez (Los Tekis), Daniel Ferrn, Matas Camisani, PolMedina, Ricky Leguizamn, este primer disco tieneun aire acstico e ntimo. Trece canciones, algunas

de cuna, algunos tracks mas elctricos.

l A las 20.30, en Bebop Club, Moreno 364.Hernn Mandelman Esta noche es lapresentacin de su segundo lbum solista, Re-flexiones en verano, y lo har en formato sexte-to, acompaado por Francisco Lo Vuolo en pia-no, Rodrigo Domnguez en saxo alto, NatalioSued en saxo tenor, Juan Cruz de Urquiza entrompeta, Sebastin de Urquiza en contrabajo, yel propio Mandelman en batera.

l A las 21.30, Virasoro Bar, en Guatemala 4328.Entrada: $ 80.

MSICASalgan al sol! Se presenta el doble disco

Salgan al sol! Avant-Rock en la Argentina del Si-glo XXI, una compilacin realizada especialmentepor Norberto Cambiasso (con la colaboracin deAlan Courtis) y editada en Per por Buh Recordscon el arte grfico de Muriel Holgun. El conciertocontar con la participacin de Ricarda Cometa,Vlub y Antihroe, adems de la participacin es-pecial de Liquidarlo Celuloide (Per), una de lasbandas emblemticas de Buh Records y figuradestacable de la escena independiente de Lima.Antes del show y en los intermedios un set confull psicodelia peruana de los 60 y 70.

l A las 21, en Club Cultural Matienzo, Pringles1249. Entradas: $ 50.Silvia Iriondo La cantante presenta su dis-coAnnima tributo a Leda Valladares junto aFederico Arreseygor en piano, Fernando Bruno enpercusin y Horacio Hurtado en contrabajo. Ten-dr como invitados a Quique Sinesi en guitarra,Ignacio Montoya Carlotto en piano, Marcos Ca-bezaz en marimba y Horacio Lpez con su grupoEscuela Clave en persusin.

l A las 21, en Hasta Trilce, Maza 177. Entradas: $120.Tango en el ECuNHi Hoy comienza laquinta edicin del festival apadrinado por SusanaRinaldi y Jos Colngelo. De esta tarde y hasta eldomingo el encuentro promete las actuaciones dela Orquesta de Msica Nacional Argentina Juan

de Dios Filiberto, Omar Mollo; Amores Tangos yRita Cortese, entre otros cantores, orquestas yagrupaciones; adems habr encuentros de poe-tas, peas, talleres de danza, y por supuesto, mi-longas. En su primer da tendr los conciertos deBrbara Grabinski, Alfredo Piro, Guillermo Fer-nndez, y el cierre a cargo de Jos Colngelo tro.

l A partir de las 18, en el ECuNHi, Av. delLibertador 8151. Gratis.Audia Valdez El proyecto artstico de Elo-sa Lpez tiene nueva forma en su quinto lbumFotogramas, el primero en el marco de Audia Val-dez. A partir de su coexistencia entre la msica,las artes visuales, el video, la poesa y las perfor-mances, el disco toma el camino de la cancinelectrnica-experimental, rock-pop y algunas re-miniscencias folklricas.

l A las 19, en Cceba, Florida 943.

CINELintrus Contina el ciclo Tesoros de cine-mateca con el film de Claire Denis. En las mon-taas francesas de Jura, Trebor, hombre solitarioa pesar de sus perros y su amante, decide sufra-gar un trasplante de su corazn prematuramenteenvejecido y dbil. Denis presenta el largo adisdel moribundo protagonista, quien emprendetrayectos por tierra y mar para rendir cuentas fi-nales de su conciencia culposa.

l A las 19, en Macba, Av. San Juan 328.Entrada: $ 20.

CINEGrand Central La Comedia Humana, elciclo de cine francs contemporneo, presentaesta pelcula de Rebecca Zlotowski. A pesar deno contar con la experiencia debida, Gary consi-gue trabajo en una planta nuclear. Su trabajo cer-ca de los reactores, donde las dosis radiactivasson intensas, resulta peligroso. De todas formas,procede con alegra. Hasta que conoce a Karole,la mujer del encargado.

l A las 19, en la Casa de la Lectura, Lavalleja 924.Gratis.

MSICAQuinteto Negro La Boca Presenta-cin de Tangos libertarios, once temas originalesque giran alrededor de la historia del anarquismo,en su mayora compuestos por el escritor e histo-riador Osvaldo Bayer y el bandoneonista y direc-tor del quinteto, Pablo Bernaba. El disco naci apartir de una milonga en homenaje al militanteanarquista Severino Di Giovanni.

l A las 22, en el CAFF, Snchez de Bustamante764. Entrada: $ 100.Palo Pandolfo Su aporte al cancioneropopular qued plasmado en clsicos de Don Cor-nelio & La Zona como tambin con Los Visitantes.Lo acompaa la banda La Hermandad, con quie-nes comenzar a despedir las canciones de su l-timo trabajo Esto es un abrazo y a adelantar can-

ciones del prximo, ms la interpretacin degrandes clsicos de su carrera.

l A las 21, en Niceto Club, Niceto Vega 5510.Entrada: $ 150.Paula Maffia Acompaada por la cantau-tora Jazmn Esquivel, prometen recorrer sus re-pertorios, ms otras canciones de Las Taradas,La Cosa Mostra (bandas paralelas de Maffia), enuna reunin junto a msicos amigos, y en una ce-lebracin de cumpleaos.

l A las 21.30, en Casa Brandon,Luis Mara Drago 236.

ETCTERAQueruza El ciclo de fiestas y conciertos pre-senta un recital junto a Prietto, Mambo Surf y ElOrgullo de Mam. Luego: fiesta de toda la noche.

l A las 23.45, en Niceto Club Lado B,Humboldt 1358. Entrada: $ 60.

Crudo & Cocido El ciclo de lecturaspresenta un encuentro con Ana Lpez, FernandoJ. Verissimo, Silvina Gruppo y Salvador Biedma.

l A las 19.30, en El Gaucho (Planta Alta),Av. Rivadavia 16257, Haedo.Todos ramos hijos Presentacin dela ltima novela de Mara Rosa Lojo. Ser un de-bate sobre los 70 junto a Elsa Drucaroff, MarceloFigueras, Federico Lorenz y Valentino Cappelloni.Modera: Sebastin Basualdo.

l A las 19, en Librera Gandhi de Palermo,Malabia 1784.

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POR JUAN IGNACIO BABINO

El Ro Tajo es el ms grande de lapennsula Ibrica: nace en Espa-a, muere en Portugal, ms preci-

samente alrededor del puerto de Lisboa,antes de perderse en el ocano Atlntico.

Montijo es una pequea ciudad ubicada,Ro Tajo de por medio, justo enfrente deLisboa. Y era en esas costas de Montijo ymirando a ese ro que Dulce Pontes acos-tumbraba, de nia y entre otras cosas, acantar algunas canciones; animada y co-reada por su madre, tas, tos y vecinos.

Hija de Lourdes y Toms, Dulce nacien esa pequea ciudad en abril de 1969en un ambiente en el que la calle era unaextensin ms del patio de mi casa. Tuvoun breve paso por la danza, un an ms

que no es caprichosa la relacin que sepuede encontrar entre este gnero tpicode Portugal y el tango. Si hasta ambostienen un ro importante el Tajo y el dela Plata que los cruza y moja.

Y para seguir entendiendo su amplsi-mo registro vocal y su variada bsquedamusical basta revisar un poco los artistascon los que colabor o trabaj: CaetanoVeloso, Andrea Bocelli, Jos Carreras,Daniela Mercury, The Chieftains, JaquesMorelembaum, Marisa y Estrella Moren-te, entre tantsimos otros. En el ao2003, despus de editar un compilado,public Focus, a do con Ennio Morrico-ne. En ese disco no slo revisitan algunosclsicos del compositor y director de or-questa italiano, sino que el propio Morri-cone compuso canciones especialmentepensadas para la voz de Dulce. Algunasde esas sesiones de grabacin se llevarona cabo en Roma, en un estudio ubicado

debajo de una iglesia llamada, justamen-te, Dulce Mara. En 2006, a raz de sudebut en el Carnegie Hall de Nueva

York, una crtica del The New York Timesdeca: La seora Pontes tiene una vozextraordinaria: intensa y fiel, delicada yfuerte, con una extensin igual a la deuna soprano natural.

Quien conoce bien mi camino sabeque nunca me dediqu slo al fado, queamo, pero necesito otras formas de ex-presin y de libertad artstica, no quedarprisionera de un nico gnero musical.

Y vale aclarar que la msica de raz dePortugal no se resume al fado, as comola msica de Argentina no se resume al

tango y la de Espaa al flamenco. Exis-ten muchos gneros musicales folclri-cos en Portugal, desde el cante polifni-co femenino o masculino, cancionesinstrumentales y costumbres que no sesabe cun antiguos son, siendo que se-guramente muchsimos son ancestrales,relacionados con la vida del pueblo, conlas actividades agrcolas, con animales,el cante a los lobos, que reflexionan so-bre la historia de Portugal, sus gentes, elciclo de la vida y la muerte, dice. Yagrega: El fado siempre ha sido fado.Existe el fado tradicional y de otros ti-pos. Veo tambin una curiosa similitudarmnica y meldica con algunos com-positores de msica clsica: por ejemplo

Bach era un fadista, sin duda. Para m elfado es el desnudar del alma, el compar-tir heridas. Y alegra tambin.Cantante, cantora, compositora?Cmo te definiras?

La compositora viva de espaldas conla cantante. Siempre deca que lo quecompona eran apenas instrumentales.Con el paso del tiempo y el nimo de

M S I C A Con un cancionero y un recorrido tan variadocomo eclctico, la fadista, cantante y compositoraDulce Pontes es una de las voces ms importantes yreconocidas de Portugal, con veinte aos de trayectoria.Por estos das viene a Buenos Aires a presentar un discodoble curiosamente, lo hace antes de editarlo que laenlaza directamente con Argentina versionando, entreotros, a Astor Piazzolla y Ariel Ramrez, adems demusicalizar un poema indito de Ral Carnota.

UN FADOEN EL FINDEL MUNDO

fugaz grupo de rock en su adolescenciaOs Percapita y algunos aos en el Con-servatorio Nacional de Msica de Lisboa;el piano fue su instrumento. Pero, ms allde todo eso, la ms temprana y esencialeducacin musical que tuvo vino por la fa-milia: Mis padres tenan una gran colec-

cin cuenta y, cuando tuve autorizacinpara poner esos discos de vinilo que esta-ban en mi casa, escuch todo tipo de m-sica, desde clsica a la popular de distintospases y claro, el fado y el folclore de Por-tugal. La msica clsica siempre me des-pertaba las ganas de bailar imitando a Nu-ryev, que una vez lo vi en la tele y mequed impresionada. Y adems de lo quehaba en mi familia, desde mi to CarlosPontes, un fadista bohemio de verdad, a lavoz de mi padre y la guitarra de mi her-

mano Luis. Y agrega: Cuando escuchpor primera vez a Amlia Rodrigues nopoda parar de repetir el disco. Entonces,con esas cosas ya sentidas y abrazadas des-de temprano, ms el descubrimiento de

Amlia, ms el hecho de haber visto y es-cuchado en vivo a Fernando Maurciouno de los referentes ms importantes dela msica portuguesa junto a su to enlargas noches de fado, el camino estabamarcando y abrindose.

DESNUDAR EL ALMAUn canto triste, como nacido del des-

garro, dramtico. As se lo conoce al fa-do, la cancin folclrica por excelenciade Portugal. Y ms all de que los hay dediferentes tipos y caractersticas (cantado,bohemio o vagabundo, de Lisboa, de Co-mbra, corrido, Marialva estos dos lti-mos alegres) esos son sus rasgos ms co-munes. Tambin es el fado amor, ceni-

za, fuego, dolor y pecado, tal como lo de-fini, cantando, la misma Amlia. Y tam-bin es ni alegre ni triste, slo fatiga delalma fuerte como lo escribi el poeta Fer-nando Pessoa. Son nueve discos en casiveinte aos. Y todo eso que pas entre elprimero, Lusitana(1992), yMomentos(2010, su hasta ahora ltimo registro)traza un recorrido que, claro, tiene sufuerte en ese gnero, pero se descubrebastante eclctico. En sus discos los hayen vivo y en estudio se pueden escuchardesde baladas soul o ciertos giros propiosde la msica pop hasta canciones pura-mente instrumentales, rasgos rabes, can-tos ancestrales, magrebes, msica clsica,

y ms. Hay canciones en el formato mstpico del fado a pura voz y guitarraportuguesa (doce cuerdas, los pares afina-dos a una octava de diferencia), versio-nes de alguna cancin clsica griega (porcaso, tiene canciones en las que se acom-paa solamente del bouzuki, tpico ins-trumento heleno), de cante flamenco,una versin de La llorona, poemas dePessoa musicalizados (O infante), ver-siones de Amlia Rodrigues (Lgrima,Estranha forma de vida), tonadas po-pulares y annimas (Laurindinha,Senhora de Almortao, As sete mulhe-res do Minho), canciones propias y aje-nas, muchas de ellas arregladas por lamisma Dulce. Todo eso toda esa geogra-

fa musical cabe en su voz, en esa almaportuguesa, que es de donde parece nacersu canto. Su to Carlos es el autor de Ju-lia Galdira y ella se dio el gusto de ho-menajearlo grabando su propia versin:un tanto ms rpida su instrumentacin,las palabras como cantadas con ciertapremura. Alcanza con volver sobre cual-quiera de las dos versiones para entender

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tiene el desarrollo interpretativo en direc-to de lo que est grabado. Para m es im-

portante ese contacto con el directo antesde grabar en definitivo, ese vivir juntocon las personas que, gracias a Dios, medan esa libertad. No es el primer proyec-to que hago de esta forma. Normalmentese graban los discos y luego se hace el di-recto de los mismos. Me encanta hacertodo al revs, y el pblico lo acepta sor-prendentemente muy bien. El disco Pere-

grinaao es un disco doble: por un ladouno en portugus que lleva el nombreNudez y otro en castellano que es Puertosde Abrigo, junto con un DVD. Algunosde los temas que formarn parte de estedisco son Vamos Nina (Piazzolla y Fe-rrer), Alfonsina y el mar (Ariel Ramrezy Flix Luna), La bohemia (Aznavour y

Plante), La leyenda del tiempo (poemade Federico Garca Lorca en la versinadaptada por Ricardo Pachn para Ca-marn de la Isla), entre otros. He en-contrado muchas similitudes entre el fol-clore de Argentina y el de mi pas, es to-do un descubrimiento, un suelo frtilque me encanta abordar. El repertoriofue elegido poco a poco, escuchando y

muchos amigos msicos empec acredi-tndome de eso. Me gusta mucho escri-

bir tambin, as que andamos en paz.

CANCIONES DE PUERTOY si en 1999 tuvo la oportunidad de

grabar con Horario Ferrer Balada paraun loco mi conexin con el tango vie-ne desde que escuch esa cancin, meapasiona su poesa y tuve el enorme pla-cer de trabajar con l y en enero de2011 toc por primera vez en nuestropas en el marco del Festival de Folclorede Cosqun, es en estos das que parecemandar ancla definitiva por estas tierras.No slo porque se apronte su segunda vi-sita a Argentina, sino tambin porque ensu prximo disco Peregrinaao, que rara-mente est presentando aunque no est

editado an aborda canciones del reper-torio folclrico contando con algunasparticipaciones de peso: En mi nuevodisco participan Jaime Torres y LenGieco, a quienes considero con gran esti-ma y gratitud y tambin admiro. Y a sugira an sin disco la explica as: Puertosde Abrigo ha sido el nombre de la giraque vengo haciendo hace tres aos que

sintiendo. Por un lado temas que siempream, por otro, nuevos temas que desco-noca y que Juan Carlos Cambas, el pia-nista, me acerc. Y adems, Ral Carno-ta puso letra, un poema al tema clsico

Asturias. Un poema muy bello que des-afortunadamente no ha podido escuchar.As que espero que de alguna manera lealcance con toda mi ternura.Podras compartir una parte de esepoema de Carnota?

Perdn pero todava no.Y se re.Hay una foto muy conocida de Dulce:

ella delante de un piano saluda adusta-mente al pblico, viste un enterito naran-

ja, el pelo apenas recae sobre los hom-bros, con esa sonrisa entre pcara y tmi-da, tan propia de ella. De alguna manera,Dulce parece siempre estar volviendo aesa imagen. A esa o aquella otra, de cuan-do siendo muy pequea cantaba frente al

Ro Tajo, con esas aguas baadas por ellucero de la tarde, con Lisboa de aquel la-do. O tal vez, como ella misma dice: Aesa nia de enterito rojo a las orillas delTajo. Volviendo a esas imgenes siemprecon el canto sobre todo.

Dulce Pontes se presenta el sbado 25 de

abril, a las 21, junto a Lidia Borda, en el

Teatro Coliseo, Marcelo T. de Alvear 1125,

en el marco del Mestiza Festival.

Mi conexin con el

tango viene desdeque escuch Balada

para un loco, me

apasiona la poesa

de Horacio Ferrer y

tuve el enorme placer

de trabajar con l

DULCE PONTES

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POR LEOPOLDO ESTOL

Batman?, se pregunta Roger Kozasubiendo el tono frente a Carlos En-gel. El reconocido programador ycrtico de cine discute con el intendentede La Cumbre porque pareciera que lasierra cordobesa, adems de suculentossenderos, tiene una efervescente escenacultural. Y la escena sigue, mientras Kozainsiste: No te puede gustar Batman yendurece su postura tras aos de cultivaruna mirada ms sutil en la sala de cine lo-cal. A lo que Engel responde con sarcas-mo: S, me gusta Batman inicia, El caba-llero de la noche

,Batman asciende

... Bien-venidos a La Semana del Arte, donde estpermitido polemizar, poner cara de esolo puede hacer un nio, comer rico y to-mar vino sin pagar: gran franquicia queana a los art lovers ms fervientes de laregin con sabores de meritorios chefsmediterrneos y sus altas cocinas, sazona-do con muchas pero muchas visiones per-sonales. Ana Gilligan y Leo Menna en ca-lidad de gestores del encuentro recibencon los brazos abiertos y la entraable ca-lidez serrana de lo que no termin y ya seest anhelando que se repita.

El formato es mundial, igualito a lasGallery Nights o si prefieren, a la Nochede los Museos. Como su nombre lo indi-

ca, La Semana del Arte se extiende duran-te varios captulos a travs de sesudas con-ferencias y complementarios y liberadorestalleres, pero el epicentro es una noche.Observemos: dos chicos dan vueltas alre-dedor de un cuadro que es iluminado porun potente foco de exteriores. Los cuadrosreposan sobre caballetes, algunos lo hacende hecho sobresaliendo bastante. Los chi-

cos se mueven de manera audaz y se sor-prenden de que el chanchullo ocurra sobreuna tela, quizs nunca se haban detenidoa ver un cuadro de cerca y pensaban quepintar siempre se haca sobre papeles, co-mo en el colegio. Le dan vueltas y msvueltas y se miran con una sola pregunta:Cunto cuesta?. Los cuadros de Alejan-dra Kohan son coloridos, estn llenos demanchas y lneas vigorosas, no son estric-tamente lindos... son por dems intensos.La artista responde a las dudas de los quellegan hasta ese patio nocturno. Esta no-che la gente va y viene.

Alejandro Bovo Theiler se hace otra pre-

gunta y la intriga crece como si de unapartida de Go se tratara. Qu es la perife-ria? Pregunta pertinente siendo la metrallanoticiosa de la capital por dems abun-dante. Con actitud digna de un jugadorzen, negar sus propias pisadas al rechazarla idea de que los artistas sean productoresde sentido, que en resumidas cuentas seracomo decir que los artistas no hacemosgoles. En su lugar, sugiere: Los artistas ar-mamos juego. Parece extrao, si los rbo-les brindan madera y oxgeno a la vez, en-tonces, la obra de arte de qu estar he-cha? Cada uno encuentre una respuestapropia. Con parsimonia Alejandro enu-mera una tras otra las ciudades como si deuna larga sucesin de cobijos estuviese he-

cho el mundo. Como si todo quedase cer-ca de algo. O sencillamente demasiado le-

jos de todo lo otro. As avanza junto a ungrupo de vecinos dejando atrs el pramo:han logrado tras sucesivos escndalos re-fundar el Museo Ambato de La Falda. Lapremisa es aprovechar su acervo arqueol-gico para vincular lo ancestral con el prol-fico caleidoscopio actual.

Esta semana se habl mucho del tren, eltren que sigue sin llegar a La Cumbre. Sultima fecha de aparicin es incierta:1981?, 1996?, 2001? As como vas ydurmientes se han reciclado con los msdiversos usos, parte de la vieja estacin eshoy una bella sala de arte, espaciosa e im-pecable. El encargado de devolverle el almaes Fernando Allievi, que anda por los se-senta, cordobs de mirada serena, trabajaun registro hiperreal que por momentos seperfila excelso como un Chuck Close crio-llo y ms all de los retratos de amigos ypaisajes logra colar cual hacker sutilezas degramaje onrico entre alcachofas o en ese

fulgurante higo que, cortado a la mitadbrinda un indito fulgor sexual. En ms deuna mirada (se cubre el crtico y con l suinconsciente) se hizo patente la fijacin, esun higo pero por lo pronto parece una vul-va colmada de dedos. Y como los coloresson vibrantes no hay ambigedad posible.Se puede ver, se puede tocar.

En la casa de Manuel Mujica Lainezno hay nadie, apenas un sereno que cui-da. Con una linterna reparamos en susmiles de libros y con cierta melancolanotamos que estn llenos de polvo, atra-vesamos salones jalonados por la picardade sus curaduras, que mezclan lo profa-no con la familia y una rfaga de luz ilu-mina las flores que abundan en su jar-

dn. El Paraso, se fue el nombre que re-cibi la casa de su constructor y anteriordueo, luce desteido. Y si no, imaginenlo que habrn sido los carnavales vene-cianos que organizaba cuando estaba vi-vo. Poco y nada queda. Habramos deremover los zcalos para ver si apareceun poco de confeti.

En la casa de la familia Tesoriero la

suerte del arte avanza a todo trapo: msde cien cuadros y esculturas de cabezasenormes han tomado el living. En el jar-dn, los amigos comparten una rondamusical. Desde la calle se escucha esa co-frada como si fuese una FM rural: a me-dida que nos acercamos se hace tangiblela necesidad de romper el hielo. Los deafuera son en principio desconocidos,por ende, las seales fraternales son bienrecibidas. En la casa, Damin Tesorieroensaya una visita guiada. Estamos en LaCumbre, pero parece una galera de Ber-ln. Lentamente ha depositado grafito enun papel. Tan cuidadoso ha sido su tra-

bajo que las tonalidades emergen conver-tidas en mscaras africanas. Su hermanopinta convencido de que es un pjaro yderrama franjas negras sobre las paredesde su taller. Le escribe desde Italia, pin-talo a Ocampo antes de que se muera.

Apremiante y sin medias tintas: as es lavida cuando se encuentra en retirada. Pe-ro no termina ah, desenrollando un am-plio papel nos ofrece una magnticamancha oscura que no es otra cosa que lahuella que ha dejado la placenta de sumujer Sofa sobre un hermoso papel can-son. Impresin directa con cordn umbi-lical. Seis meses tiene ese aventurado ex-perimento. Tan aventurado como esteencuentro entre las sierras que, de seguro,

se repetir el ao que viene.

La Semana del Arte de La Cumbre tuvo su

primera edicin del 2 al 5 de abril. La muestra

de Fernando Allievi se puede visitar los das

viernes, sbado, domingo y feriados de 11 a 13

y de 17 a 21. Hasta el 17 de mayo en la

Estacin de Arte. Av. Caraffa 300, La Cumbre,

Crdoba. Ms informacin ww.lacumbre.gov.ar

E V E N T O S La semana pasada se llev a cabo la primera edicin de La Semana del Arte en La Cumbre,Crdoba. Adems de intentar reafirmar a la ciudad serrana donde tuvo su casa Manuel Mujica Lainez como unsofisticado polo de consumo artstico, busca reflexionar sobre la relacin entre el centro y la periferia y ofrecer unmen que tiene desde muestras hasta talleres, performances, conferencias y arte en las calles.

FOTO: MARIO TIZN. OBRA PERRO GIGANTEDE SANTIAGODARTI

CERCA DEL PARASO

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te muy valiosa. Qu hay de esa radia-cin que lleva a que las tiras que hacenal libro estn superpobladas de un Hulk-Chorizo, ramoneros barriales, starwars-chiturros, pesadillas generadas por labuseca y dems criaturas? Lo mutanteviene sin dudas de la ciencia ficcin y lashistorietas, pero no es algo muy cons-ciente. En un momento me pareca quelas mutaciones eran una exteriorizacin

de la esencia interior. Ya no estoy tan se-guro, pero me interesa mostrar la reali-dad distorsionada.

Lo que genera fascinacin de sus de-formes seres populares es tanto su fielodo en accin (son apuntes al natu-ral) como su capacidad en el dibujo,cargado de lneas (Breccia deca habaque cuidar la lnea, yo no entenda: te-na un montn). Un trazo hiperactivoy capaz de crear varios focos posibles enuna misma vieta, ya sea un asado fa-miliar al pie de un ataque de deidades oun linyera con la 10 en la espalda y sinmedio cuerpo. Es obsesin pura, in-tenta explicar. Siempre pienso en lasntesis, en controlar la informacin,

pero termino llenando de cosas las p-ginas. Pero es mi manera de crear cli-ma, no lo veo como algo lisrgico.

La mezcla de Vega se construye entregeografas muy reconocibles y seres dig-nos de una pelcula de ciencia ficcinde los 50, pero que hablan como si es-tuvieran en la calle Florida en hora picoy segn afirma ha generado ms de

cien cuadernos: me lo llegu a tomar co-mo algo medio religioso. Fue un estiloque despert no con el maestro Brecciasino con Robert Crumb: El periplo conBreccia tuvo subidas y bajadas. A partirde Crumb, me liber. Me dio esa cosade entender los dos mundos que yo ve-a: la artstica y la experimentacin.Breccia nos hablaba del expresionismo y

yo entenda lo que me deca pero no.Me met a estudiar con los hermanosVillagrn, con el estilo de editorial Co-lumba, esa historieta literal, con pocotiempo de laburo y muy popular, que selea en los trenes. Y en Crumb se unanesos dos mundos, la base realista slidacon la expresin, y vi que poda hacerun mundo propio. Cuando me di cuen-ta de eso ah empec a experimentar, ahacer historietas.

Mortadelas salvajesrecopila la obra deVega en Fierro, una pgina que se dividaen tres tiras: Pititi (de personaje), Plu-tonio, el sapo karateca (de aventuras) yKiosco Karuchas (un bestiario). El

nombre Pititi viene de un alumno de mimujer, Florencia, que es maestra de chi-cos especiales. Uno tena una frase quedeca: Y Pititi?. Pero tambin est Pity

Alvarez y la referencia a E. T. Lo uso paracontar cosas que me pasaron, o a misamigos o conocidos, con experiencias la-borales. Su realidad es un futuro vistodesde los noventa, donde el neoliberalis-mo se desarroll espantosamente. Sobre

Plutonio sostiene: Es un homenaje alformato de videojuegos como MortalKombat. Algo que se nota en su diseoenloquecido, capaz de crear un gordosojero envuelto en llamas a lo Goku,que no es otro que Don Barriga pidiendola renta. Y, finalmente, Kiosco Karuchas:Algo instantneo que juega con el len-guaje, basado en la observacin.

Entre mantis gigantes metidas en unapelopincho en marzo y Pititi deliverychocando su moto, Vega ha encontradoun hbitat para aquello que define comogrotesco. Pienso todo el tiempo quepueden creer que me ro de determina-das formas de hablar. Pero no lo hagodesde un mal lugar, aclara. Es un extra-o sitio, reconocible y digno de un di-mensin desconocida, al que lleg alabandonar la autobiografa y entre espe-ras que iban apareciendo cuando traba-

jaba en publicidad. Hay mucho tiempomuerto, y aprovechaba esos momentospara captar algo, transformarlo en unaespecie de respuesta, un prisma de lo

que vea. Mejor dicho: es un espejo ro-to. Y agrega, mientras prepara historiasa loAsterixprotagonizadas por Pititi (al-go como Los trabajos de Pititi) y cien-cia ficcin patagnica: Lo que intentoes perseguir el tiempo real en el que vi-vo, lo que realmente pasa. Trato de no

juzgar. Quiero que sea algo que vaya aun lugar ms oscuro. El prejuicio estti-co no tiene un valor real.

POR JUAN MANUEL DOMNGUEZ

Un post-punk apocalptico mutanteen el conurbano del siglo 23. As escomo el dibujante Diego Pars, feroz

esquirla nacional del estilo RobertCrumb, escribe sobre el mundo de FrankVega desde la contratapa del flamante

Mortadelas salvajes, el primer libro de sucolega. Al mismo tiempo que el conten-

diente Pars cede el ttulo de campenlocal del estilo Crumb al ex integrante dela revista El Tripero, expone en semejantedescripcin el ncleo duro del estilo deVega: una versin Mr. Hyde de idios in-crasias berretas cotidianas, pero exacerba-da tambin desde literales mutaciones,que asoman en seres intensos, imposibles,cargados de lneas. Sujetos-alucinacionesque visten musculosas blancas o chombasLacoste, y que van desde panchos parlan-tes a una versin lovecraftiana de unacriatura con mltiples cabezas.

Alguna vez, un metalero sub-18 quequera dibujar superhroes y estudiabacon Alberto Breccia, Vega define sus tirasy su naturaleza: Lo del conurbano viene

porque me cri en Zona Norte, viv lamayor parte del tiempo en San Isidro yPacheco, tena amigos en Victoria, Caru-p, Tigre, Boulogne, Villa Adelina. Lospaisajes que me quedaron grabados sonlos lmites de la urbanidad, las zonas fa-briles, la Panamericana, los barrios po-bres y los ricos, los monoblocks, las ante-nas, los pequeos desiertos. Conoc gen-

EL HOMBRESUBURBANO

H I S T O R I E T A Celebrado por sus colegas como el

campen del estilo Crumb en la historieta local,

Frank Vega acaba de editarMortadelas salvajes,

su primer libro, donde despliega lo mejor de su trazo

mutante. Alumno de Alberto Breccia pero tambin

del estilo Columba, sus tiras resultan admirablesexplosiones lisrgicas bonaerenses, que estallan en

un dibujo tan absurdo como expresivo.

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POR SANTIAGO RIAL UNGARO

Son relatos silenciosos. As es como

define Vernica Palmieri a las pinturasde Convivencia, su nueva muestra: co-

mo un relato que siempre te deja un espa-cio en blanco, como un dilogo virtual en-tre seres de diferentes planos y diferentespocas. Realizadas en leo con una maestraenvidiable, las pinturas de Vernica gene-ran un espacio de interseccin entre los dis-tintos estados mltiples de los seres, pero

apoyndose en el ambiguo realismo queofrece la pintura. Lo que hago es armar es-cenas, que muchas veces parten de un esce-

nario real, aunque tambin van mutandomientras lo hago: son espacios muy ntimosen los que voy contando una historia. Param pintar es una manera de reafirmar loque veo: aunque sean seres que pueden es-tar en este plano o en otro. Y es que aun-que las imgenes estn sucediendo ah enfrente nuestro, siempre nos llevan a una si-multaneidad en la que lo ilgico se vuelve

exacto, lo improbable riguroso: unas her-manas siamesas en camisn en un patio;una sala de una reikista amiga, decorada

con imgenes budistas y hasta un cuadro deMalevich; la visita no necesariamente in-quietante de una aparicin en uno de sustalleres de pinturas. Una mujer rubia que seasoma por una ventana. Cada obra de Pal-mieri plantea siempre una escena ntida,pero cada escena nos llena de interrogantes.O la suma nos transmite la misma extraacerteza de su autora: No pinto para tratar

P I N T U R A Escenas y relatos, algunas inquietantes, otras

cotidianas. Personajes que tienen algo cinematogrfico y

algo espectral. Las pinturas deVernica Palmieri en

su nueva muestra Convivenciason una especie de

exorcismo y de espiar realidades paralelas, guiadas

por textos de su abuelo poeta Arturo Marasso y

por coordenadas concretas que marcan momentosdel da, los momentos en que estas presencias

visitan el taller de la pintora.

VIDAS PARALELASde entender: pinto porque no entiendo.Mi pintura es el ejercicio del no entendi-miento, dice esta artista nacida en 1974en Buenos Aires y egresada de la EscuelaNacional de Bellas Artes Prilidiano Puey-rredn. Hace ya ms de 10 aos que Ver-nica viene indagando en su universo de ob-sesiones en obras paradjicas, en el que lapintura parece estar al servicio de ciertospasadizos secretos entre el tiempo y las dis-tintas dimensiones, tratando de traduciruna experiencia ntima pero universal: Escomo traer en imgenes dilogos con genteque no est. Yo digo que son personas queestn en otro plano, pero los dilogos yolos tengo igual. Cuando hablo de diferentes

planos me refiero a que nosotros estamoseducados para poder percibir un solo pla-no, pero pasan muchos planos todo eltiempo. Y en realidad el ejercicio que hagoes unir eso en un escenario concreto a unahora de da.

Sus pinturas entonces funcionan comodispositivos que generan interrogantes, pre-guntas que no necesariamente tienen unarespuesta: Yo veo que mis obras dan intri-ga. La obra requiere de un acercamiento, ylas personas se acercan y me dicen que lestransmite una emocin, aunque despusquieran entenderla. Siempre me hacen unmontn de preguntas, pero yo trato de nodecir nada: de hecho no s si ese hombre es-t ahogado o est nadando, o qu sucede.

La gente igual en general se siente cercana alas obras, me hacen muchas preguntas, peroninguno me dice que no entiende de qutrata. Ms all de esas preguntas, a m meinteresa transmitir esa emocin de una his-toria concreta con un argumento: la historiaes una excusa. Creo que queda en evidenciaque hay otro relato.

Aunque Vernica no quiera dar respues-

15:30, leo sobre tela. 60x100cm , 2014.

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tas concretas, s se anima a transmitir algu-nas de sus propias experiencias: Creo quehay una simultaneidad, y a veces uno to-ma conciencia de que hay antepasados queestn muy presentes. De hecho, las frasesde la muestra son de mi bisabuelo (el poe-ta y profesor Arturo Marasso, 1890-1970), con quien siento que tuvimos untipo de dilogo desde sus libros. Pero no esque yo sienta que es como si estuviese su-cediendo. Sucede realmente, y capaz queo pods ver como tortuoso, pero vos no

dejs de sentir algo por alguien porque semuera. A veces incluso llegs a percibir al-go por procesos fsicos, o imposibilidadesmuy profundas que despus te das cuenta

de que tienen que ver con otras cosas. Lapintura es materia, entonces para m haceresto es como materializarlo: por eso esaobsesin por tener una pincelada muyconcreta y que se vea bien; esa obsesinpor contarlo bien es muy adrede. Por unado est esa falta de confianza en uno

mismo que te lleva a tener que materiali-zarlo, pero por otro lado tambin tengo lanfinita confianza de pasarme millones de

hora haciendo esto. Es un acto de fe to-tal. Desarrollando entonces la exactitudde lo improbable, Palmieri, que descreencluso de la palabra crear (Yo no creo

nada: nunca uso esa palabra) tiene de to-dos modos muy claro cmo lograr estas f-bulas sin moralejas, al punto tal que se po-

dra decir que sus obras son como conju-ros: exorcismos internos de rara eficaciaplstica. Palmieri: Hay algo cinematogr-fico en las pinturas, como si necesitara ele-gir algunos personajes, hacerlos interactuarde alguna manera, elegir la luz y el mo-mento del da. Ah entro como directora,quiz pueda tener que ver con el control,con pretender tener control sobre algo so-

bre lo que no hay ningn control. Lo mis-mo con la rigurosidad de la pintura: hayuna necesidad de controlar la materia y loselementos del oficio. Consciente enton-ces de que en sus imgenes el espacio fun-ciona como punto de interseccin de dife-rentes momentos y estados, los nombresde los cuadros son horarios: Es una coor-denada concreta, lo ms concreto que te-nemos en este universo: son las 3 de la tar-de, sale el sol, etc. Pero en ese nivel de rea-lidad pueden pasar un montn de cosasque no estn asociadas con las 3 de la tar-de. Armar un escenario es una forma dedarles lugar a estas apariciones o desdobla-mientos. Hoy justo vino un grupo de per-

sonas y me pregunt por una obra, que esuna imagen de un taller que yo tena. Yquiz sea una sensacin, o un llamado queyo tengo en esa obra: es un dilogo inter-no, s, pero no es algo que tenga que vercon la neurosis, sino que es ms bien co-mo un desdoblamiento. Palmieri tambinacepta estar influenciada por sus lecturas:Me interesa una rama de la psicologa, laPsicologa Transgeneracional, que tratamucho sobre lo no dicho, que es algo quedespus siguen padeciendo las generacio-nes siguientes. De alguna manera, aunquevos lo niegues, quieras o no, eso tambinconvive adentro tuyo. Aunque lo nieguesesa parte est igual presente, sobre todo elsecreto. Eso sobrevive de generacin en ge-

neracin: los fantasmas, las cosas no re-sueltas, los espectros. Las cosas que estnclaras o resueltas no sobreviven. Los fan-tasmas de los que hablo son los fantasmascon los que convivimos todos, ms all deque los reconozcamos o no.

Incluso los animales tienen en esta cons-telacin espectral otro rol: Se dice que losanimales son como nexos entre este mun-

do y el otro. Los nios y los animales sonlos que guardan los secretos. Hay algo sim-blico en cada elemento de la pintura, ylos animales tienen esa verdad secreta quea m me interesa. En la vitrina que da a lacalle, acompaando una de las obras msmisteriosas de la muestra en la que se ve auna serie de figuras caminando por la no-che con unas lmparas y unos palos, se leeuna frase de Arturo Marasso, el bisabuelopoeta de Palmieri: El tiempo se ha pegadoa las paredes. Despus de un rato en con-tacto con estas pinturas en compaa dePalmieri, esa convivencia de la que habla elttulo resulta ineludible: pero en vez de re-sultar opresiva, la conciencia de esa multi-

plicidad resulta de algn modo liberadoray hasta reveladora: sealando una de lasobras en la que se ve un guerrero zen enun jardn, Vernica confiesa que durantemucho tiempo practic chuang tzu, un ar-te marcial milenario. Hubo un momentoen el que trabajbamos con palos y era co-mo que yo tena todo ese conocimientomuy adquirido, como de antes. Era algoimpresionante: ms que tener facilidad erala certeza de que yo ya haba hecho antes.Tena una velocidad y una destreza tre-menda, y me vi haciendo eso ahora, perotambin antes. Tena una sensacin muyfuerte de andar todo el tiempo con una es-pada. No es casual que la muestra ante-rior de Vernica se haya llamado justa-

mente Vigilia: detrs de estas imgenes hayun riguroso ejercicio de la visin, una con-ciencia de que lo que llamamos realidadnunca deja de ser una construccin denuestra imaginacin, un fragmento a me-nudo artificial de todo lo que realmentepodemos percibir. Palmieri seala ahoraotra de sus pinturas en las que se ve a doshermanas siamesas en un misterioso patio,

rodeadas de animales y plantas: Es el ni-co escenario que no es real: quera hacerun patio de noche, se me vino a la cabezaese patio y hubo un armado muy cons-ciente de esa imagen, con dos personajes.

Y el camisn tiene que ver con u