[2012] Varanasi/Pérez Sanz: entre la síntesis y la ornamentación
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fundación osde
consejo de administración
presidente
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deBustamante
secretario
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tesorero
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protesorero
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vocales
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filial rosario
apoderados
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gerente
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espacio de arte
fundación osde rosario
Bv.Oroño973,4°,5°y6°-piso
CiudaddeRosario-SantaFe
Tel:0810-555-6733
www.artefundacionosde.com.ar
exposición
y catálogo
curaduría y texto
MaríaLauraCarrascal
montaje
NicolásBoni
diseño gráfico
AngelaPilotti-OSDEFilialRosario
agradecimientos
LaFundaciónOSDEylacuradoraagradecenmuyespecialmentea:
MarioBuraglio,VictorDelgrossoyJulioPérezSanz,LucianoPérezSanz,SilviaDelgrosso,SusanaSaulquin,CatalinaCampra,PompeoFazzari,FlorenciaTricerri,AntoniaRobirosa,RaquelGarcíaOrtuzaryEnriqueGoldberg,AnaTorrejónyequipodeHarper’s Bazaar,GracielaMayayequipodeElle,RominaZolloyequipodeG7.
créditos fotográficos de obras reproducidas
TodaslasimágenespertenecenaAndreaOsterayLauraGlusman,excepto:
MartínDrescher, contratapa.
fundación osdeCiudadAutónomadeBuenosAires
octubre2012
Todoslosderechosreservados
©FundaciónOSDE,2012
LeandroN.Alem1067,Piso9(C1001AAF)
CiudadAutónomadeBuenosAires
RepúblicaArgentina.
Quedaprohibidasureproducciónpor cualquiermediodeformatotaloparcialsinlapreviaautorizaciónporescritodeFundaciónOSDE.
ISBN978-987-9358-72-6
Hechoeldepósitoqueprevienelaley11.723
ImpresoenlaArgentina.
Carrascal,MaríaLaura
Varanasi-PérezSanz:entrelasíntesisylaornamentación
-1aed.-BuenosAires:FundaciónOSDE,2012.
100p.;22x15cm.
ISBN978-987-9358-72-6
Del2deoctubreal16dediciembrede2012,Rosario
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VARANASI/PEREZ SANZENTRE LA SÍNTESIS Y LA ORNAMENTACIÓN
María Laura CarrasCaL
Ya es tiempo de reconocer que hemos entrado a otro mundo de la experiencia estética y del arte, un mundo en el que la experiencia estética
tiende a colorear la totalidad de las experiencias y las formas de vida deben presentarse con la huella de la belleza, un mundo en que el arte
se vuelve perfume o adorno.YvesMichaud1
El delicado equilibrio de la belleza
Esteeselresultadodeunapositivaexperienciadetrabajoencomúnquevadesdeelsimplecomplementodedoscolecciones,vestimentayaccesorios,alafusiónquedacomofrutoelnacimientodelalíneaOpus Nigrum.Nuestraspropuestaspretendenser,másqueunarmoniosoconjuntodeideas,elresumenestrictodenuestrosconceptosenmateriademoda:unestilo.Esperamos que este momento sea el punto de confluencia, talvez mágico, de la creación y su destinatario: el público, al queagradecemossupresenciaennuestrodesfile.Dedicamosestacolecciónalaelegantemujerdenuestraciudad.2
En una de sus recurrentes y exitosas colaboraciones, los integrantesde las firmas Pérez Sanz y Varanasi explicitaban al diario La Capital deRosario,casientonodemanifiesto,laimprontaconceptualdesuscreaciones resumiendo lo que consideraban estilo. Anunciado en unreportajepreviocomoelresultadode“unequilibriodelasproporciones
1 El arte en estado gaseoso,México,FondodeCulturaEconómica,2007,pág.18.
2 “Unmágicodesfile”,La Capital,Rosario,9deseptiembrede1987,s/p.
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ytexturas,unavueltaalaslíneaspuras”3,laalquimiapropuestaentreprendas y accesorios tenía como inspiración la novela del mismonombredeMargueriteYourcenar.4Estareferenciaesimportanteporquealudíaaloselementospuestosenjuegoenlacreacióndeesacolección,asumiendolacomplicidadconelpúblicofemeninoalquedirigíanestaspalabras.Principalmente,mujeresderecorridosintelectualesligadosacarrerasartísticasohumanistasquedecodificabanlosrecursostécnicos,visualesyconceptualesoperantesencadaunadesuscreaciones.5Ensíntesis,ungrupodeparesquedesdequecomenzaronsuscarreraslossiguenyfestejansusdiseños,siendofielesasusproductosmásalládelavolatilidadpropiadelsector.6Lograr trascender losaltibajosqueafectanalmundode lamoda fueposible a partir del temprano y amplio reconocimiento que tuvieronenlaprensaespecializada:revistasysuplementosdelosdiariosmásimportantesdelpaíssiguieronlasdiferentesinstanciasquetransitaron,legitimandounrecorridoquetrascendióelámbitolocalylasfronterasnacionales. Este fenómeno, vigente en la actualidad, fue el resultadode las formaciones multidisciplinares de los arquitectos MarioBuraglioyVíctorDelgrossoydelescultor JulioPérezSanz:creadoresabocadosalatareadediseñarapartirdeunavisiónintegraldelafigurahumana.Porellohansidoconscientesque,comoprimerespaciodehabitabilidaddelhombre,elcuerpovestidodevieneensoportedeunlenguajesumamentecomplejodondelasprendasyaccesorios“aunqueparezcanmerosapéndicesextraños,hanpenetradoenelnúcleomismodenuestraexistenciacomosereshumanos”.7
Enfuncióndeanalizarlastrayectoriasdeestoscreadoresesfundamentalhacerunseñalamientosobrelaexperienciavanguardistadelosaños’60porque,engranmedida,susproduccionesprovienendeeseclimadegranefervescencia.Unacoyunturaenlacualloscrucesyconvergenciasentrelaplástica,lamúsica,elteatroyeldiseñoexpandieronelcampoartísticodesdibujandolosgénerosylasdisciplinas,nutriéndosedeotros
3 “OpusNigrum”,La Capital,Rosario,9deagostode1987,s/p.
4 ANGIOLINI,Norma,“Ropadiseñadaenfuncióndeaccesoriosartesanales”, La Razón,Rosa-rio,14deagostode1987,s/p.Equilibrio,proporciónysíntesisrespondíanalasideasperse-guidasporelprotagonistadelahistoria:Zenóneraunmédico,filósofoyalquimistaquevivelatransiciónentrelaEdadMediayelRenacimientoenlaEuropadelsigloXVI.Cfr.YOURCENAR,Marguerite,Opus Nigrum,BuenosAires,Puntodelectura,2012.
5 EntrevistapersonalJulioPérezSanz,21deenerode2009.EntrevistapersonalMarioBuraglio/VíctorDelgrosso,26dejuniode2012.
6 ElfenómenodelastendenciasylasujeciónasusmovimientosesanalizadoenERNER,Gui-llaume,Víctimas de la moda. Cómo se crea, por qué la seguimos,Barcelona,GustavoGili,2005.
7 FLÜGEL,JohnCarl,Psicología del Vestido,BuenosAires,Paidós,1964[1930],pág.12.Unseña-lamientosobrelaimportanciadeestosaspectosalahoradediseñarseencuentraenSALZT-MAN,Andrea,El cuerpo diseñado. Sobre la forma en el proyecto de la vestimenta,BuenosAires,Paidós,2004.
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repertorioscomolamoda,ladecoraciónolosmediosdecomunicación.8
Desconcertantes osadías en la moda porteñaLa década de 1960 fue una época prolífica en la que varios artistas,movilizados por las tensiones que atravesaban el campo cultural,hicieron confluir prácticas con el fin de derribar los límites entreexpresionesde laalta cultura y lasprovenientesdel ámbitopopular.9DeliaCancela yPabloMesejeán, creadores “conunamiradaartísticaque trabajan con la imagen y la moda”10 fueron una dupla ejemplar.Precursores en este abordaje realizaron, entre otras cosas, collagesqueincluíanprendasdelguardarropafemeninoymasculinoypinturasalusivas afiguras emblemáticasdel espectáculo y lamoda como loscantantesSonny&CherolasfamosasmodelosJeanShrimptonyRitaTushingham.EnelDiTellapresentaronRopa con riesgo,undesfiledeprendas realizadas con materiales no convencionales desfiladas porpersonas corrientes. Las empleadas del Instituto se convirtieron ensoportedesuscreacionescuandolasvistieronen Experiencias Visuales 1967 y, al año siguiente, realizaron Yiyish: “una inusual revista demodas”quesevendiódurantelaexhibiciónydelaquesedestacaronsusdiseños“muyinfluidosporlosatuendosmodypsicodélicos”queganaron el mote de “los Imposibles, no por su precio sino por susdesconcertantesosadías”.11Otrocasosimilarpor lasintoníade intereses, fueprotagonizadoporDalilaPuzzovioquienhabíasidopremiadaen1967conunamenciónespecial en el Premio Internacional Instituto Torcuato Di Tella conDalila doble plataforma.Estaobraconstabadeunaseriedeveinticincopares de sandalias iguales, de colores contrastantes, presentadas enuna vitrina que por sus características formales se asemejaba a unaestructuraprimaria.Simultáneamente,lasmismaspiezasseexhibieronenlasvidrierasdelazapateríaGrimoldi,ubicadaenlapeatonalFlorida,dispuestas a la venta de cualquier transeúnte interesado. Un gestoque “pone de manifiesto una pulsión que ya no puede ocultarse: la
8 Unarecienteexposiciónrecalóenestefenómeno.Cfr.HERRERA,MaríaJosé,POP! La consa-gración de la primavera,BuenosAires,FundaciónOsde,2010.
9 Unadiscusiónqueyasehabíaproducidoeneltranscurrirdelvanguardismohistóricoyquefuepuestaafocorespectoalasmiradastotalizantesqueserealizaronsobreelmodernismo.Cfr.HUYSSEN,Andreas,Después de la gran división. Modernismo, cultura de masas, posmodernis-mo,BuenosAires,AdrianaHidalgo,2002.
10 EntrevistapersonalDeliaCancela,15dejuliode2011.
11 “Delpopalamoda”,Claudia,AñoXII,Nº134,BuenosAires,juliode1968,pág.38.LamismarevistasedeteníaenlasfigurasdeDalilaPuzzovioyCharlieSquirruyencómotrasladabanasucasayasusprendaslastendenciasvigentesdelpop,esgrimiendoquenosólosepuedehablardeunconceptoestéticosinodeunamaneradevivir.En“Lospopesdelpop”,Ibíd.,pág.112-115.
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necesidaddeescapardelespacioasfixiantedelasinstituciones.”12Conelafáncompartidodeestrecharlazosconunpúblicomásamplio,Juan Stoppani y Alfredo Rodríguez Arias, entre otros, frecuentaronexperiencias similares antes de partir al extranjero buscando ejercerlibertades personales que la dictadura de Onganía censuraba.13 Fueen el ámbito que rodeaba al mítico Instituto, zona conocida como“la manzana loca”, donde se configuró un microclima en el que laimagenpersonalseconvirtióenunaformaalternativadeexpresión.14LadiseñadoraMaryTapiarecordabasuincursióneneseespaciocuandopercibiólavariedadylibertadconquesearreglabanlaspersonasqueasistíana losvernissagesdelDiTellayquediscurríanpor lascuadrascircundantes. Ese contacto devino en sus primeras creaciones queluego,conelauspiciodeRomeroBrestyenelmarcodeactividadesdelInstituto,seproyectaronendesfilessumamenteresonantes.15
Esposible afirmarque el puntoneurálgico ligadoal comerciode lasúltimas tendenciasenvestimenta, accesorios,discos,pósters y joyasartesanalesseubicóenesafamosaGaleríadelEste.DuranteelapogeodelDiTella,aquel lugar fueel focodevisionesdesprejuiciadassobreel diseño y esa impronta perduró un tiempo después del cierre delInstituto. La periodista Felisa Pinto, que tenía a su cargo la secciónEstravagario del semanario Primera Plana, tenía un local allí. Abiertaen 1967, la boutique Etcétera estaba decorada por Rodríguez Arias yStoppaniycomercializabalascreacionesdeartistasdelDiTella–lossuéteresdeDalilaPuzzovio,loscinturonesdePablo&Delia,loshuevosdeMargaritaPaksa–ylaspiezasdediseñadorescomoJuanGattioMaryTapia.16
12 ALONSO,Rodrigo,“Unartedecontradicciones”enHERKENHOFF,Paulo,Arte de contra-dicciones. Pop, realismos y política. Brasil-Argentina 1960,BuenosAires,FundaciónProa,2012,pág. 35.Diálogosqueesteautor tambiénestablecióen lamuestra Imán: Nueva York. Arte Argentino de los Años 60,BuenosAires,FundaciónProa,2010.
13 JavierArroyuelo,reconocidoautorycolumnistaligadoalmundodelaimagenydelamoda,eraunjovenprotagonistadelaculturaporteñacuandoemigróaParísen1969,ciudadquetambiénacogióaStoppaniyRodríguezArias.Susrecuerdosdelaépocaresultansumamentegráficos:“lascomisaríassehabíanvuelto,muyanuestropesar,nuestraspeluquerías…Lospocosmelenudosencirculacióndefinitivamentenogustaban.Conintolerableobstinaciónlosjóvenescultivábamossignosexterioresdediversidad(creíamosenelrock,enelars gratia artis, en la vida de bohème),todossujetospercibidosconalarmayacidezporlasociedadargentinadeentonces,violentamenteconvencional.”ARROYUELO,Javier,“ApuntessobreelestilodeBuenosAiresporteño”,textomecanografiadopara Vogue Italia,abrilde1996,pág.4.ArchivoJulioPérezSanz.
14 KING,John,El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la década del sesenta,BuenosAires,AsuntoImpreso,2007,pág.168-172.
15 EntrevistapersonalMaryTapia,12defebrerode2010.Unabordajedesurecorridoseencuen-traenCARRASCAL,MaríaLaura,“MaryTapia:unamodaargentinaenelclimainternacionaldelaavanzadafolk”,Rosario,Separata «Versiones de lo nacional y regional»,AñoIX,Nº14,CIAAL/UNR,octubrede2009,pag.43-59.
16LESCANO,Victoria,“FelisaPinto:Crónicasdeloefímero”,Página/12,Las12,BuenosAires,20deagostode2004.
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Rosario / Buenos Aires ApesardequeelInstitutoyanofuncionaba,laGaleríadelEstecontinuósiendo paso obligado del diseño de vanguardia. Allí junto a otrosestudiantesdearquitecturaarribaronVíctorDelgrossoyMarioBuraglioen1971,ofreciendocollares,sandaliasyzuecosdegamuzadevibrantestonalidadesquesevendieronenElángelrosa.17Delgrossorecuerdaqueen Rosario, al principio esas cosas “no tenían mucha cabida porqueestaban fuera del establishment” y sólo eran consideradas por unpúblicoacotadoquecoincidíaensusgustosconloshabituédelagaleríaporteña. Un espacio que según Buraglio “generaba un microclimaporqueera el epicentrode lonuevo.Ahípasaba lomásexcitantedeBuenosAires”.18FueronlosdueñosdelaboutiquequieneslessugirieronquecomenzaranarealizarropayasífuecomosusdiseñosdeprendasyaccesoriosllegaronacomercializarseenLaSolderie–considerada“unainstitución”enaquellosaños–yenellocaldeMaryTapiaenlaGaleríaPromenade.19
Los diseños de calzados que realizaron a comienzos de los años‘70 manifestaban las conexiones con el pop y es posible que lasplataformasdeDalilaPuzzoviofueranunreferentesignificativoporque,consuaparición,marcaron“una fechacapital en la relaciónporteñaarte-moda.”20 Las prendas, en cambio, respondían a una miradaconscientementeretrospectivaqueseinicióconelmovimientohippieyquesetradujoenlarecuperaciónestilísticadelArtNouveauyelArtDecó.21Referenciasqueinteractuabanconlarevalorizacióndeculturasnooccidentales,visiblesenlaincorporacióndeprendasyaccesorioscomo
17 ComenzaronsiendoungrupodecompañerosquecomercializabansusdiseñosconelnombreDopo.En1983,luegodeuninspiradorviajealaIndia,laduplacreativaBuraglio/DelgrossofundóVaranasi.
18 EntrevistapersonalMarioBuraglio/VíctorDelgrosso,op. cit.
19 EneseespaciotambiénseencontrabaFueradeCaja,elemprendimientodeun“arteparacon-sumir”creadoporJorgeRomeroBrest,MartaBontempiyEdgardoGiménez.Comoresoluciónalacoyunturacríticaqueatravesabalaplásticaeneseperíodo,RomeroBrestconsiderabaqueelhedonismoproducidoporlosobjetosquerodeanalosconsumidoresgenerabanfelicidadyque“estaeslamaneracomounartistahacelaRevolución”.EnROMEROBREST,Jorge,“LacrisisdelarteenLatinoaméricayelmundo”enBAYÓN,Damián,América Latina en sus artes,México,SigloXXI,1978[1974],pág.101.
20 RESTANY,Pierre,“Lacalidaddevidaenlapuntadeunadobleplataforma”enAA.VV.,Puzzovio,BuenosAires,FondoNacionalde lasArtes,2002,pág.27.Es importanteseñalarqueestediseño,presentadoen1967porlaartista,noeraestrictamentenovedosoperofueconmocio-nante,entreotrascosas,porqueseadelantóaunadelastendenciasdominantesdeladécadasiguiente.Estecalzado,originariodeTurquíaydemodaenelcinquecentoveneciano,fuere-cuperadoafinesde1930porSalvatoreFerragamoyenlosaños’70sepusonuevamentedemoda.UnrecorridoporsuhistoriaseencuentraenKODA,Harold,Extreme Beauty: The Body Transformed,NewYork,TheMetropolitanMuseumofArt,2003[2001].
21 “LaropaquecreanlosresponsablesdeDoporescatanuevamentelaimagendelamujer[…]conalgodenostálgicoparentescoconlamodadelosaños30.”En“Modas&Etc.”,Etcétera,Rosario,4deabrilde1975,pág.56.
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elcaftándelaIndia,lasblusasrumanasoelponchosudamericano.Dehecho,BuraglioyDelgrossorecorríanlaciudadypoblacionesaledañasbuscandocasasdetelasomerceríasquevendieranmaterialesantiguospara trabajar en sus diseños. “«Ahí vienen los hippies de Rosario»,decíanenLaSolderielasseñorasdeBarrioNorte”,asombradasporloscreativosestampadosdelosdiseñadoresque,sibiensepreocupabanporconfigurarunaimagenalternativaalasmodasdominantes,noseidentificabanconesemovimiento.22
Sorprendidos por el éxito de sus creaciones, que se vendíaninmediatamente,comenzaronatrabajarmásorganizadamentedentrodel circuito comercial. Sin embargo, a pesar de producir en unaescalamayorparavenderaboutiquesdediversas localidades,nuncaabandonaron la veta creativa que los caracterizó desde sus inicios.La singularidad de sus diseños también se trasladó a la decoracióndesuprimer local,abiertoen1984,ya las famosasvidrierasqueallírealizaron.Enelpequeñoespaciodeexhibición, juntoalasprendas,podíaninteractuargigantescepillosdedientes–aloClaesOldenburg–o jarrones minimalistas que producían imágenes impactantesy adelantadas a su época.23 Un artículo de prensa recalaba en laprestigiosazonaqueabarcabalahistóricacalleCórdoba,“convidrierastanrestallantesquehacensombraamuchasdeprimerniveldeBuenosAires”24,probablemente refiriéndose,entreotras,a laspropuestasdeVaranasi.
Buenos Aires / RosarioLos iniciosde JulioPérezSanz tambiénpuedenvincularsealagitadoclimadelosaños’60.Sutempranaformaciónartísticafueconsecuenciade laatentamiradadesuspadresqueadvirtieroncómo,siendomuypequeño, le fascinaba construir objetos con elementos del entorno.Esohizoqueen1962,alosdoceañosingresaraalaEscueladeBellasArtes “ManuelBelgrano”que funcionabaen “unpreciosopetit hotelrodeado de vegetación, con un patio desde donde se podían ver laspalmeraspindodelPalacioPereda.”Estevívidorecuerdoqueregistralos elementos arquitectónicos y la naturaleza circundante, se enlazaconlosviajesquedepequeñoemprendíaconsufamiliaparavisitaraunaabuelaquevivíaenMisiones.Enesaprovinciaencontróunmundoexuberantedeplantascentenariasyejercitó,desdeentonces,unaprecioporlasflores,losanimalesylosinsectosqueterminaronconvirtiéndose
22 EntrevistapersonalMarioBuraglio/VíctorDelgrosso,op. cit.Esimportanteseñalarquelapala-brahippieseutilizabademúltiplesmanerasenelámbitolocal.Cfr.KING,John,op. cit.,pág.170.
23 ComunicaciónpersonalGuillermoFantoni,22dejuliode2008.
24 “CalleCórdoba,desdeParaguayaOroño.Antesyahora”,La Capital,Rosario,19dediciembrede1987,pág.9.
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enunnutridoreservoriodesutrabajo.Esterepertoriotemáticoresultóuncampodeinterésapartirdelamorososeñalamientodequieneslorodeaban:adultosquelehacíanprestaratenciónsobrelassingularidadescromáticasproducidasporbrillos, iridiscencias y texturasdepétalos,plumas,cortezasypiedras.25Luegodecompletarlaeducaciónsecundaria,yenposesióndeunrigurosoconocimientoadquiridodeprofesoresdelatalladeAídaCarballo,PérezSanzcursóalgunasmateriasen laEscueladeBellasArtes“PrilidianoPueyrredón”.Almismo tiempo trabajóenDomus, conocido localdedecoracióndeesosaños,mientrasabsorbíatodoloquesucedíaenlasconvulsionadasarteriasquerodeabanalDiTella,lugarobligado“porquemuchosdelosprofesoreshablabandeél,algunosbienyotrosmal.”Erangruposencontradosporqueestaban“losquesehorrorizabandeloqueahípasabaylosmásprogresistas,quenoshacíandelirarconlascosasquenosmostraban.”PorsupuestoquelaGaleríadelEstefueunlugarvisitadoporeljovenestudianteenreiteradasocasiones.Elclimafestivoqueallí sevivíapropiciabaunaexperienciade lossentidos: “siemprehabíamuchomovimientoyresultabaembriagadorelaromadelagenteconlosperfumesdelaépoca.”Deestamanera,PérezSanzinvocabaelvisibleafándeexperimentarconlaimagenpersonal,unhechonotoriotanto en las actitudes y comportamientos como en la extravaganciadelosaccesoriosyvestimentasutilizados.Dentrodelmismoespacio,BijouterieXyLospicacobreserandoslocalesdedicadosalaventadejoyería contemporánea que fascinaban al incipiente creador por suspiezas“distintasalasofrecidasenlasjoyeríasconvencionales”.26
En1970,luegodetrabajarensuprimertallerconobjetosquemostrabanunprecisomanejodelosmetales,PérezSanzpartióaEspañaconelobjetivodeperfeccionarse.EnMadridcursóestudiosenelRealColegiodeSanFernandoydiseñóaccesoriosparalaprestigiosayreconocidafirma Loewe. Fueron dos colecciones compuestas de collares/gargantillas con guías de metal espiralado donde se engarzabanpiedras y otros elementos como botones encontrados en El Rastro:“un lugar increíble porque había piezas muy buenas y de diferentesépocas:azabachesnegros,tornasolados,blancosqueeranfantásticosyquenuncamásvolvíaver.”27LuegodedosañosretornóaBuenosAires y siguió produciendo para diversas casas de decoración hastaque, en 1973, se trasladó a Rosario. Contratado como encargado deldepartamento de diseño de Borgia, importante casa de decoraciónde laépoca, se instalóen laciudadycomenzóa trabajarenel taller
25 EntrevistapersonalJulioPérezSanz,op. cit.
26 Ibíd.
27 Ibíd.RelatoquecoincideconlabúsquedadematerialesantiguosrealizadaporBuraglio/Del-grossoparasusprendas,ensintoníaconlasmiradashaciaelpasadoconelfindeinspirarseestéticamente.
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dediseñoyenelmontajedelasvidrieras.Tiempodespués,semudóaBrasilconsumujer–AdelaidaCampra–ysupequeñohijoLucianohasta que retornó definitivamente al país a comienzos de los años’80.DevueltaenRosario,comenzóadesplegarensuproducciónunaestéticainconfundible,característicadesutrabajo,queresultóelpuntodepartidadesuconsagración.Apartirdeesemomento,ellocaldecalleSalta1861–elprimeroqueabrió–,seconvirtióentestigodeldiscurrirdehombresymujeresfascinadosporsusjoyas,esculturasyobjetos.28
Artistas y diseñadoresMarianoFortuny,SoniaDelaunay,ElsaSchiaparellieYvesSaintLaurent,enelámbitointernacionalyFridlLoos,Cancela/Mesejeán,MaryTapiayPuzzovio/Squirruenelpaís,sonalgunosdelosejemploshistóricosqueabordaronelcampode lacreaciónde indumentariayaccesoriosdesdeunavisióninterdisciplinaria.Loscrucesestablecidosarticularoncombinaciones de materiales novedosos y subversión de las formas,arriesgadascombinacionesdecolorytejidosautóctonosolainclusióndelaserigrafía,elcollagetextilylapinturaparalacreacióndenovedosastexturas y estampados. Frente a otras figuras que desarrollaron susproduccionesexclusivamenteenlaplásticaoenlamoda,sereconocióenestoscreadoreslasingularidadconqueabordarondiferentesobjetosdediseño.Eloscilarsinprejuiciosentreamboscamposdelacreación,lespermitiócuestionarlaideadequelapertenenciaexclusivaalámbitodelaplásticanodefine,necesariamente,unaexperienciaestética.29Alrespecto,yteniendoencuentaloselementosintrínsecosdelamodacomounaindustriacultural,30debedecirsequelaimprontacompartidaporVaranasiyPérezSanzsehacaracterizadoporunabordajeplásticoyespacialdondeelcuerposeconsideraunsoporteestéticomásalláde estaciones y temporadas. La singular manera en que combinanmateriales, formasycoloresdemuestraelconocimientoadquiridoencarreras como Arquitectura y Bellas Artes y se trasluce en el devenirde sus trayectorias. Por ello, fueron tempranamente convocados porgaleríasymuseosparaexhibirsuscreacionesenelmarcodemuestrasydesfilesimpactantes,yaseadeformaindividualoconjuntamente.Sin
28 EnestelugarseencuentraactualmenteVaranasi.Recorrerellocalpermiteadvertireldiálogoqueseinstaurósiempreentreambasfirmas,porejemplo,resultamuysugestivalainteracciónestablecidaentre lataraceageométricadelospisos,realizadaporPérezSanzapartirde layuxtaposicióndediferentesmármoles,ylosplanosconstructivosdelamolderíasesbozadasporBuraglio/Delgrossoparasusprendas.
29 MICHAUD,Yves,op. cit.
30 “Paracomprenderlamodaesnecesariotrascenderelargumentodelaestéticapura,puestoqueloquesedefineyreconocecomo«moda»eselproductodeunacadenadeactividades,económicasyculturales,asícomoestéticas.”ENTWISTLE,Joanne,El cuerpo y la moda,Barce-lona,Paidós,2002,pág.265.
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embargo,elhechodesostenerproduccionesdeunrigorconceptualymaterialcomolaselaboradasporestasdosfirmas,esunatareaarduaal interior de un mercado que se tensiona a partir de estrategias demarketing que priorizan cuestiones comerciales por sobre el diseño.Másaún,sielobjetivodeestoscreadoresfuesiemprelaconcepcióndepiezasvestimentariascomodispositivosdecomunicacióndentrodelacultura,unaestrategiavigentequelossigueposicionandoenunlugardiferenciadoydeamplioprestigio.
Síntesis y geometría Laspiezasquecomponenestenúcleosehallansignadasporunavisiónarquitectónicadominadaporlasíntesisylageometría.Laformacióndeloscreadoresenrelaciónaesadisciplinaloshallevadoatrabajarenelcampodelaindumentariaydelosaccesoriosintegrandoelcuerpoyelcontextoenqueésteseinscribe.Combinacionesdetexturas,pliegues,recortesestratégicos, zonasde colorpleno y transparenciasdenotanuna preocupación incesante por la forma, que gana protagonismofrenteaunapaletaaustera,dominadaportonosdesaturados,dondeelnegroesgrimesuvigentepoderío.31
Sinónimodeunarigurosaelegancia,estecolor ingresóampliamenteal guardarropa femenino a comienzos del siglo XX de la mano deChanel, diseñadora que se había inspirado en el uniforme de lasmonjas del convento de Aubazine, lugar donde se educó y pasó suinfancia.32 Esta connotación del color negro proviene de la Reformacuando“declaró laguerraa lostonosvivosyprofesabaunaéticadelaausteridadylooscuro”,momentoenquesepusodemodanosóloentre loseclesiásticossino tambiénentre lanobleza.33Lasprendasyobjetosdecolornegroconllevanunaaproximaciónmenossensorialyaquesuanálisissecircunscribealacombinacióndeformasytexturas,propiciandounamiradaqueimplicaunminuciosojuiciosobrelacalidaddematerialesyconfección.Uninterésqueperduraeneltiempoyque
31 Esteaño, la edición francesade la revistaVoguededicópor completoelnúmerodesep-tiembreaestecolorbajoeltítulo:Mode.Lefureurdunoir(Moda.Elfurordelnegro).Loquesepublicaenestemesesconsideradounreferenteatenerencuentaporquepresenta lastendenciasotoño/invierno,disparadorasdelsector.Enelhemisferionorteseanunciaelfríoylasprendasyaccesoriostienenuncostomayorenestaépocadelaño,porello,movilizanlaeconomíadelasmarcasydetodolorelacionadoaellas.Dehecho,lasrevistasdemodasue-lentenerenseptiembrerecordsdeventa.EldocumentalThe September Issue(2007)registraestefenómenoenlaediciónnorteamericanadelarevistacitada.
32 LEYMARIE, Jean,Chanel,Barcelona,Destino, 1988,pág.41.CristóbalBalenciaga fueotrodiseñadorque,inspirándoseenlafuertepresenciadeestecolorenlaEspañacatólica,louti-lizóenreiteradasocasiones.Cfr.ARZALLUZ,Miren,Cristóbal Balenciaga. La forja del Maestro (1895-1936),Donostia-SanSebastián,Nerea,2010.
33 PASTOUREAU,Michel ySIMONNET,Dominique,Breve historia de los colores,Barcelona,Akal,2006,pág.101.
13
llevóadiseñadoresconestilosdiversosaexplorarlasposibilidadesdeestecolor:CocoChanel,CristóbalBalenciaga,YvesSaintLaurent,YohjiYamamotoyAnnDemeulemeestersonalgunosejemplosquepuedencitarse.Dentro de este grupo de prendas de Varanasi, enlazadas por susdepuradasformas,predominanlaspiezasdecolornegroy,entreellas,se destacan dos diseños por su gran dramatismo. En primer lugarTruffaut:elvestidodenoviaquecerróeldesfiledelacolecciónotoño/invierno2011,denominada“AmoriSfigati”.34Estaprenda,realizadaenmicrotulnegroypequeñaslentejuelasdetonoazulintenso,citaalgunasformasycostumbresfiniseculares.Unperíododondeelpolisóntuvogranvigencia,35 y enelquese impusoel colornegropara lasbodas.EstamodasurgiódelainfluenciaejercidaporlaReinaVictoriacuando,al quedar viuda, lo adoptó por varios años. El nombre elegido porBuraglio/Delgrosso es importante porque brinda otra pista sobre loselementosquevinculanalahoradediseñar: La mariée était en noir (Lanoviavestíadenegro),eselfilmdeFrançoisTruffautestrenadoen1968quetienecomoprotagonistaaunamujerquebuscavengarseluegodelasesinatodesumaridoeneldíadesucasamiento.Porotrolado,SaltamontesesuncollardePérezSanzqueplanteaunasíntesisentreorienteyoccidenteenlamedidaqueproduceundiálogoentrelagorgueraisabelinayelplegadoorigami.Realizadoconcueroyplata,materialessingularesparaesasreferenciashistóricas,estapiezaintegraunaserieenlaqueelartistaexperimentóconlasposibilidadesdel papel, el metal y el cuero junto a diversas combinaciones queincluían,alternativamente,elplateado,elblanco,elnegro, loscoloresmatesymetalizados.36Lafuertepresenciadeesteaccesorioremitealaeleganciadelostrajesdegala–“herenciadirectadelnegroprincipescodelRenacimiento”–37,yalasexperimentacionesmorfológicasdeIssey
34 “Algoasícomoamoresdesgraciadosenitaliano[…]elnombredeldesfileestáinspiradoenunaseriede50cartascreadaseilustradasporlaartistaplásticaitalianaChiaraRapaccini,quecuentandemaneraseria,peroconironíayciertaternuralosproblemasqueafligenalosena-morados.Rapaccini,nacidaenFlorencia,viveytrabajaenRoma,dondeescribeeilustralibros,colaboraconlosdiariosCorriere della Sera, La Repubblica, L’Unità e Il Manifesto yvistedesdehacetiempolasprendasquediseñanlosrosarinos.”ZACHARÍAS,MaríaPaula,“Unregresoprestigioso”,La Nación,BuenosAires13defebrerode2011,s/p.
35 Piezaformadaporalmohadillasoestructurasdeaceroqueseutilizóparaahuecarlafaldaensupartetrasera.Hacia1880,esazonasetornómenosvoluminosaaunquemásprofusaensuornamentacióndesuperficie,conformandounacascadadepuntillasytelasquegenerabamásmovimiento.Formabapartedeunvestidoque“noteníacosturahorizontalenlacintura,sinoqueutilizabapinzasverticalesparaajustarseaésta,realzandoelbustoylascaderas.”FUKAI,Akiko(ed.),Moda. Una historia desde el siglo XVIII al siglo XX. La colección del Instituto de la Indumentaria de Kioto,Köln,Taschen,2003,pág.246.
36 AlgunasdeesascombinacionesfueronexhibidasenlamuestraJoyería Contemporánea,reali-zadaenelMuseoMunicipaldeArteDecorativo“FirmayOdiloEstévez”enabrilde2008.
37 PASTOUREAU,MichelySIMONNET,Dominique,op. cit.,pág.101.
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Miyake.Lascreacionesdeestediseñador japonéshansidovaloradastempranamente como referencias ineludibles de la convergenciaentrearteydiseño,motivoporelquehasidoprotagonistadevariasexposiciones.38UnaposturasimilaralaacontecidaconVaranasiyPérezSanz,convocadosasiduamentepormuseos,galeríasyotrosespaciosdeexhibicióndesdequeiniciaronsusproducciones.39Blanc et Noir fue una de las tantas ocasiones en la que participaronjuntos.Esteevento,organizadoen 1991porelTeatroColón, se tratóde una presentación conjunta con otros diseñadores en la que cadaunodebíainterpretarunpersonajefemeninodeunaópera.Medea,deLuigiCherubini,fuelafiguraasignadayladuplacreativaeligióelnegroabsoluto para intensificar su dramatismo en un diseño desarrolladoentrespiezas:vestidoycapadeVaranasiycorsagedePérezSanz.Esimportanteseñalarque,parareforzarlaestructuranarrativa,elvestuariooperístico es “más estilizado y sobredimensionado”40, por ello, loscreadores recurrieron a materiales alternativos y a una impactanteornamentación para acentuar la tragedia que protagoniza estepersonajeeneldevenirdelaantigüedadclásica.Sinembargo,apesarde las inevitables referenciasdelmundogriego, el conjuntoproponeinteresantesdiálogosconMarianoFortunyyMadrazo,particularmente,en la recuperación de prendas de ese período como el chitón y elhimatiónquederivaronendosdesuscélebrescreaciones:Delphos y Knossos. Este último, un paño cuadrangular de grandes dimensionesestampado por Fortuny con palmetas, flores de papiro y grecas,41guardaunaestrecharelaciónconelgranmantodelaMedeadeVaranasiyPérezSanz.Esta telacubreelcorsageyelvestidodegasadesedanaturalplisada,queseasemejaalmagistral DelphosdeFortunyporsusterminacionesbordadasconcuentasparadarlemáspesoymejorcaídasobreelcuerpo.42
38 Unestudiosobresusdiseños, instalaciones,performancesyexposicionesseencuentraenHOLBORN,Mark, Issey Miyake,Köln,Taschen,1995.
39 Porcitaralgunosejemplos:PérezSanz(MuseoMunicipaldeArteDecorativo“FirmayOdiloEstévez”:1981-1991-2008,GaleríaMiróArtesPlásticas:1982-1983-1984,CentroCulturalParquedeEspaña:1995,InstitutodeCooperaciónIberoamericana/ICI:1996,MuseodeArteEspañol“EnriqueLarreta”:1996,MuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”:2000,CentroCulturalRecoleta:2000).Varanasi(MuseodeArteModernodeBuenosAires/MAMBA:1991,MuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”:1992,2004,FundaciónProa:2003,MuseodeArteContemporáneodeRosario/MACRO:2010).
40 BERTOTTO,MaríaJulia,“Diseñoycine”enCROCI,PaulayVITALE,Alejandra(comp.),Los cuerpos dóciles. Hacia un tratado de la moda,BuenosAires,Lamarca,2000,pág.89.
41 Motivosqueelartistahabíavistoen1906,duranteunavisitaalpalaciodeKnossosenCreta.MARTÍNEZDELAPERACELADA,Eloy,“Inspiraciones”enAA.VV.,catálogoexposiciónInspira-ciones. Mariano Fortuny y Madrazo,Madrid,MuseodelTraje/MinisteriodeCultura,2010,pág.29,30y34.
42 Paraunanálisisfocalizadoenlapermanenciahistóricadelaculturaclásicaenlamoda,lle-gandoalpresente,cfr.KODA,Harold.Goddess: The Classical Mode,NewYork,MetropolitanMuseumofArt,2003.
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Naturaleza y ornamentación Lapasiónporelmundonaturalseplasmaenestegrupodeprendas,accesoriosyesculturasquecitaneldecorativismodepétalosyfloresyeldelicadomundodepájarosypequeñosseresqueformansingularesmicrocosmos.Unpersonaluniversodondelaslíneasondulantespuedenconvertirseensinuosasguíasvegetalesoarcaicascaligrafías.Deestamanera,elplacersuscitadoporlafloraylafaunaesmaterializadoconunaexplosióndetonalidadesvibrantesqueconvivenarmoniosamentecon la iridiscencia del plateado, el dorado y el bronce y con el brillocaracterísticodetelas,piedrasymetales.Buraglio/Delgrosso y Pérez Sanz tienen una relación muy particularcon lanaturaleza circundante.Esta fascinaciónsehace visible enunconjuntodepiezascaracterizadaspor laorganicidadde las formasyporlastexturasymaterialesutilizados.Laindumentariaylosaccesoriosdeestoscreadoresremitenalacervodetradicionespasadasque,comounaformaderesistenciaanteelembatedeunaindustrializacióncadavezmásacelerada,depositabansuconfianzaenlamaterializacióndeobjetos bellos. Estos movimientos decorativos de fines del siglo XIXy principios del XX, comparten el universo de intereses de Varanasiy Pérez Sanz, sintonía que puede rastrearse en la sinuosidad de lasformas y en las combinaciones cromáticas de vestidos, esculturas,brochesycarteras.A partir de múltiples técnicas, las prendas y accesorios exhiben unaprofusaornamentacióndesuperficie.Vestidoscomo Jirafa y Camelia aludenalmundonaturalypreanuncian,consuscintasyplegadosdeseda, lacoleccióndeVaranasi“NaturalezayCivilización”,presentadaposteriormente e inspirada en la floresta tropical de la provincia deMisionesyenlanoveladeAlejoCarpentierLos pasos perdidos.43Porotrolado,sepuededecirquePérezSanzhaestadoconstantementeatentoasuentornobuscando inspiraciónpara la realizacióndesus joyas ypiezasescultóricas.Alusionesalaflorayfaunatípicadelpaísyelusodemineralesdelaregiónresultanunaconstanteensuscreaciones,quesibienpartendebocetosmuchasveceselmaterialterminasiendounfactordeterminanteenelprocesocreativo.44Apartirdediversosmateriales,VaranasiyPérezSanzlograntransmitirunasensacióndegran levedadapartirdeldiálogoentre losvestidos
43 Ilustrativadelconceptode“lorealmaravilloso”,lahistoriarelataelviajedelprotagonistahaciaelinteriordelaselvaamazónicaenbuscadeunprimitivoinstrumentomusical,recorridoenelquelageografíadesdibujaeltiempolinealproduciendounviajeaépocasprimigenias.Cfr.CARPENTIER,Alejo,Los pasos perdidos,Madrid,Alianza,1999.
44 “Puedopartirdebocetos,quehagosinordenprevioyqueacumulocomoideasenunacajaparaluegodesarrollarlos,orealizodibujosprefigurativosmásdetallados;noquitaqueelma-terialmismo–unjaspedelaIslaGorritiounmármoldelassierrascuyanas–puedadarmeelpiedeundeterminadotratamientoformal.”EnCHANDLER,Miriam,“Porelartealobjeto”,Summa,BuenosAires,s/f.
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de tul, surcadospor cintasde intensoscolores yTregua, la esculturadelaseriePanópticosrealizadaconunatramaondulantedealambresdealpaca, rematadaconplacasdenácar.Unaderivadeesaprimeraserie de atuendos constituyó la presentación con la que Buraglio/Delgrosso ganaron el concurso Givenchy Hot Couture en marzo de2001.Peonías, Caligrafía, Laberinto, Puzzlesonalgunosdelosnombresde esas prendas intervenidas con texturas de tela donde, según susautores, “cada vestido fue concebido comopiezaúnica” y “se llevancomo dibujos flotando sobre la piel.”45 En las reseñas de la época,se destacó especialmente un vestido que incluía una mixtura decaligrafíasconfrasesdeGoethe,haikusyotrasformasdelaescriturafusionadoscomolatramadecorativadeunestampado.46Unoriginalrecursoqueretomaronen lacolección“Huellas”donde los textossecircunscribieronallatínyasuapogeoenlaRomaImperial.Ensintoníacon esta fascinación por el mundo antiguo, Pérez Sanz realizó unaspeinetasquereproducíanlasmismasfrasesenfiligranadebronce.La naturaleza tuvo un lugar preponderante en una de sus últimascolaboraciones y África fue el reservorio del cual bebieron parainspirarse.47 La colección primavera/verano 2011-2012 combinóprendas realizadas con técnicasde patchwork y cortes láser, en telasconvencionales y engomadas, con accesorios de Pérez Sanz. Estosconjuntos de colores saturados y de apariencia simple, pero decompleja moldería por sus precisos cortes al bies, dialogaban conlaspiezasornamentales inspiradasenantiguassociedadesafricanas.La idea de materializar joyas contemporáneas pero “recuperando elsentidoancestraldeladorno”48llevóaPérezSanzarecrearenversiónoccidental los aros usados por la población Fulani. También reparóen los cuellosdehombres ymujeresdinka, turkanao samburuparamaterializar colgantes y cinturones con capullos de metal tejido ygargantillasenpasamaneríadecoloresycairelesderesina.Estaspiezasy el microcosmos creado desde sus inicios: “un mundo de rarezastropicales y de animales fabulosos”,49 revelan su gran pasión por eluniversonatural.Deellodancuenta losmilesdeseresnacidoseneltiempoatravésdesufrondosaimaginación.
45 LESCANO,Victoria,Followers of Fashion. Falso Diccionario de la Moda,BuenosAires,Interzona,2004,pág.40.
46 LANUS,Catalina,“Lavidacolorderosa”,La Nación,BuenosAires,15demarzode2001,s/p.
47 Estampados,coloresygrafismossurgierondellibroEthiopia: Peoples of the Omo Valley,delfotógrafoHansSilvester.“InspiraciónBAF”,La Nación,BuenosAires,7deagostode2011,s/p.
48 SAULQUIN,Susana,Historia de la moda argentina. Del miriñaque al diseño de autor,BuenosAires,Emecé,2006,pág.274.
49 FANTONI,Guillermo,“LosTemas.LosObjetos”,encatálogoexposiciónPérez Sanz-1991,Ro-sario,MuseodeArteDecorativo“FirmayOdiloEstévez”,1991,pág.11.
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Formas animadas Mujeresconcapuchasdelasquesurgenaletasaerodinámicasconvivencon asaltantes y asaltadas, discurriendo en el mismo espacio conpersonajesderostrosescondidosentrepiedrasymetalesquecitanlaiconografíadeculturaspretéritas.Unconjuntoquemuestraunabordajecreativodondelasreferenciasprovienendeunvastoconocimientoqueabarcamanifestacionesdelpresenteyelpasado,delámbitotradicionalypopular,enunacombinaciónqueconfronta lasmiradas jerárquicassobrelosprocesosculturales.EstemundodepersonajesanimadosdevelalaimprontalúdicaconqueBuraglio/DelgrossoyPérezSanzseaproximanaldiseño.DeVaranasisedestacanKika y Tánaca/Full,conjuntosamarillosdesiluetasimplecon recortes geométricos en bolsillos y texturas volumétricas en elcanesú.Susformasycolorestridente,cercanosalaestéticadominantede los años ’60, responden al punto de partida que llevó a crearlos:Astroboy.Esteanimé,muyfamosoenesadécada, llevabaelpeloconun corte geométrico del que sobresalían dos mechones triangulares,convertidosporVaranasienlasaletasdelascapuchasquecompletanlasdosfiguras.Estosconjuntosintegran“Passage”,lacolecciónotoño-invierno2012inspiradaenellibrodeIrvingPenntituladoconelmismonombre.50Estos,yotrosdiseños,sepresentaronenundesfilequealudíaensupuestaenescenaaldiscurrirdepersonasenunaeropuerto.Losdiseñadoresjugaronconeltérmino“pasaje”enmúltiplessentidos,sobretodo,sisetieneencuentaquesepodíanadvertirsiluetasdelosaños’50alternándoseconlíneastrapecio,propiasdeladécadasiguiente,peroenversionesactualizadasyconelselloqueloscaracteriza.Enrelacióna esto, la socióloga Susana Saulquin sostiene que “la sinergia entrela formaciónproyectual y la sensibilidadartísticaconvirtióaVaranasien la transiciónperfectaentre lamodadelpresenteyelconceptodevestimenta del futuro.”51 Argumento que los creadores sustentan alplantearqueellossonelresultadodelaevolucióndesupropiotrabajoehistoriayqueesfundamental“estaractualizado”porqueeso“tedalasherramientaspararesponderalasnecesidadesdelmomento.”52Es así que estas super-heroínas del presente juegan a vigilar a lospersonajesdelaserieparaBandidosrealizadaporPérezSanzapartirdelosaños’90.Elcreador,preocupadoporlascondicionessocialesdeesadécadaseñalabaque,sibienaludía“aunhechodedespojamientoydesprotección[…]quenosrepresentaenelmomentoactual”,sepodíatrabajarydecirmuchosinperderelhumorquesirvepara“superarlas
50 AA.VV.,Irving Penn. Passage,NuevaYork,AlfredA.Knopf,1991.
51 SAULQUIN,Susana,op. cit.,pág.203.
52 CONDE,Cecilia,“Arquitectosdelamoda”,Harper’s Bazaar,BuenosAires,mayode2011,pág.68.
18
situaciones.”53 La contrapartida de esta escena es Asalto de Pepa, laesculturaquerepresentaelmomentoenqueunamujeresatacadayquedacongeladaconungestodepavorylosbrazosenalto.Pepa,losbandidosyotrasfigurassiguenvigentesencarteras,hebillas,brochesyllaverosporquesonpersonajesligadosa“lafrescura,alainocenciayalacotidianeidad”,definiendounaposturaqueconsisteen“notomardemasiadoenserio,inclusiveenburlarnosoalmenossonreírnos,deesapartedenuestro«serhumanos»endonderadicatodavulgaridad,todacodicia.”54
Varanasi/Pérez Sanz. Entre la síntesis y la ornamentación esunamuestraquesaldaunadeudaenlamedidaqueseexhibenjuntasporprimeravezydialogandoentresí,cientosdepiezasdeestoscreadoresenlaciudadque fue testigo de su éxito. Prendas y accesorios, junto a figurines,fotografíasyesculturas,plasman laequilibrada relaciónentreel rigorde lageometríay laarborescenciade lanaturaleza;unacombinaciónqueambasfirmasmantuvieroneneltiempocomoinspiracióndesuscreaciones.Endefinitiva,porqueMarioBuraglio,VíctorDelgrossoyJulioPérezSanz siempre consideraron sus creaciones comoherramientasparacomunicarunmensajeyhansentido lanecesidadde transmitirideas,aportandoconvozpropiaalaconstruccióndeunaexperienciaestéticaúnicaquesediluyeenlasvaporosasformasdelabelleza.
53 FANTONI,Guillermo,“Temasdeunaexposición”,enAA.VV.,catálogoexposiciónPérez Sanz. Esculturas 1991-1995. Serie para bandidos,Rosario,CentroCulturalParquedeEspaña, 1995,pág.13.
54 PADELETTI,Hugo,“Sobretodaslascosasy,enespecial,sobrelascosasdeJulio”,enIbíd.,pág.29.
1919
SÍNTESIS Y gEOMETRÍA
20
Truffaut, otoño/invierno 2011
21
1 2
1. Gorguera, 2011 2. Atenea, 2011
22
Saltamontes, 2005
2323
Medea, 1991
24
Tron, 2005 (Inédito) presentado en otoño/invierno 2012
25
El Jardín de los tallos cortos, 2009
26
Elsa, 2012
27
Archigram, primavera/verano 2004
28
Colec., 2011
1 2
1. Concun, 2009 2. Organic, 2007
2929
1
3
2
1. Tomasa, 2010 2. Cordo, 2011 3. Martina, 2011
30
Darling, primavera/verano 1995-1996
31
Rebecca, primavera/verano2010-2011
32
Teresita, otoño/invierno 1989
33
Nequi, otoño/invierno 1989
34
Griego, primavera/verano 1989-1990
35
Magnífico, 1989
36
Oleg, primavera/verano2001-2002
3737
Casatti, primavera/verano2001-2002
38
Monticello, otoño/invierno 2011
39
Tulam, 2001 Circol, 2009
40
Tilda, otoño/invierno 2011
41
Taormina, otoño/invierno 2011
42
1. Floralis, 1986 2. Bis a bis, 1992 3-6. Flor, 1986 7. Geometric, 19848. Flor, 1994 9. Paisaje, 1984 10-11. Tuli, 1987 12. Geometric, 1989 13. Flor, 1996 14. Geometric, 1988
1
5 6
4343
2
3
4
3
7
8
910
11
12 1314
44
Elle, 2004
45
Orange, 2009
46
República/Liza, 2006
47
NATuRALEzA Y
ORNAMENTACIÓN
48
Algas del nuevo mundo, 1992
49
Swahili, primavera/verano 2011-2012
50
Jacquie, primavera/verano 2011-2012
51
Asta el agua, 1992 Asta la luna, 1993 Asta el cuello, 1994
52
Chebbi, 2011
53
Fulanis, 2011 La alegría de Máxima, 2006
54
Séneca, otoño/invierno 2011
55
Tregua, de la serie Panópticos, 2010
56
Rome/Letter 1, primavera/verano 2001-2002
57
Cuore/Letter 2, primavera/verano 2001-2002
58
1. Camilo, 2007 2. Cumpleaños de Perla, 2004 3. Conco, 1987 4. Insecto, 1987 5. Miror, 1985 6 Libélula, 1989 7. Pensou, 19878. Gervasio, 1985
3
5
59
1
2
4
6
7 8
60
Caligrafía, 2001
61
Peonías, 2001
62
Luces rosas, 2005(inédito) presentado en otoño/invierno 2012
63
Luces verdes, 2005(inédito) presentado en otoño/invierno 2012
64
1. Leopoldo, 2001 2. Multitunis, 2000
1
1
2
65
1-2. Cuo, 1988 3. Teodoro, 1988 4. Romina, 1988 5. Lin, 1982 6 Anacleto, 1988 7. Francisco, 19888. Lin, 1982
1
2
3
4 5
6
78
66
Acerca del descubrimiento,1991Óleos/tela115x130
Salmón, primavera/verano1989-1990
67
Verde, primavera/verano1989-1990
68
El agua sueña,1996Óleos/tela90x125
Crema, primavera/verano1989-1990
69
1-2. La fiesta, 1999 3. Fiesta de narices, 2005 4. Pájaro 21, 1991
1
2 3
4
70
1. Tent, 1985 2. Vola Bola, 1986 3. Pájaro de nueve plumas, 1987 4. Flegor, 1992 5. Nueve plumas, 1999 6 Mai, 1985 7. Mi ala, 20118. Mi alon, 20129. Loritos argentinos, 2008 1
4
71
2
3
5
6
7
8
9
72
Jirafa, primavera/verano2000-2001
73
Puerto Madero,2006Acrílicos/tela110x196
Camelia, primavera/verano2000-2001
74
Tecno, primavera/verano2000-2001
75
Pop, primavera/verano2000-2001
76
Fucsia, primavera/verano2000-2001
77
Azul, primavera/verano2000-2001
78
Subcomandante Marcos,2010Óleos/tela45x35
Amarillo, primavera/verano2000-2001
79
Coco, el subcomandante y yo,2010Óleos/tela45x35
FORMAS ANIMADAS
80
Tippi, otoño/invierno 2012
81
Asalto de Diana, 1994
82
Tánaca, otoño/invierno 2012
83
Kika/Full, otoño/invierno 2012
84
Asalto de Pepa, 1994
85
1. Asalto de Pepa, 1995 2. Asalto en la colina, 1998 3. Asalto de Pepa, 1995
1
2
3
86
1
2 3
4
1. Guardián del campo, 1994 2. Guardián, 1995 3. Guardián, 19964. Guardián, 1995
87
Lucía, 1994
88
1
2
3
1-2. Bandido, 2002 3. Guardián, 1998
89
1. Mistery, 1985 2. Mistery, 1984 3. El tiempo vuela, 1992 4-5. Mistery, 1981 6. Mirasol, 1984 7. El señor de las ranas, 19848. Mira como veo, 1985 9. Mistery, 1984 10. Sol-otu, 1984
1
23
45
6
2
7
89
10
7
90
1
2
3
1. Conversaciones, 1984 2. Conversaciones con la luna, 1984 3. Conversaciones, 1984
91
Aquel que esté libre de culpas..., 1984
92
Pactos, 1990
93
S/T, 1976-1984
94
95
listado de obras
96
Síntesis y geometría
Varanasi
Jail,primavera/verano1989reeditadoen2012Vestidodepurolinoconenrejadodelmismomaterialenlaespalda
Nancy, otoño/invierno1989Topyfaldadeorganzadesedanatural
Nequi, otoño/invierno1989Vestidodeorganzadesedanatural
Teresita, otoño/invierno1989Vestidodeorganzadesedanatural
Lagarrigue,primavera/verano1989-1990VestidodecrepedeChinedesedanaturaltableado
Mikonos,primavera/verano1989-1990VestidodecrepedeChinedesedanaturaltableado
Griego,primavera/verano1989-1990VestidodecrepedeChinedesedanaturaltableado
Medea,1991Varanasi:vestidodechiffondesedanaturalplisadaconruedobordadoencanutillosyperlasdeazabache;capadeorganzadesedanaturalconplacasdeacetatocortadasamanoPérezSanz:corsagedeplacasdeacetatocortadasamanoycordóndeseda
Darling,primavera/verano1995-1996Vestidodeorganzaytaftandesedanatural,forradoenacetato
Isabel, otoño/invierno1999Túnicadegasaconaplicacionesdeacetatoyzirconiasencapsuladas;visodejersey
Nao,primavera/verano2000-2001Vestidodeorganzacristalcortadoalbiesyenaguadejersey
Casatti,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal
Cassini,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal
Oleg,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal
Pompis,primavera/verano2001-2002VestidodemicrotulconcorbatasdecrepedeChinedesedanaturalyenteritodemodal
Archigram,primavera/verano2004Vestidodemicrotulyvoilecontransferdepoliuretanocortadosaláser
Elle,2004Vestidodemicrotulysaténcontransferyaplicacionescortadasaláser;(diseñoespecialmentecreadoparalarevistaElleensu10ºaniversario)
Tron,2005(inédito)presentadoenotoño/invierno2012Vestidodeorganzadesedanaturalconalforzasenlafaldayrecortesdesaténduchesseenelcorsage
República/Liza,2006RemeradeplumetíelastizadoconaplicacionesdetelaytroqueladosdePETcortadosaláser;faldadetulconaplicacionesalbiesdegasatornasol;(diseñoespecialmentecreadoparalarevistaElleensu12ºaniversario)
Orange,2009Vestidodeorganzadesedanaturalyrasodealgodónmatelaseado;(diseñoespecialmentecreadoparalarevistaElleensu15ºaniversario)
Rebecca,primavera/verano2010-2011Vestidodemicrotulconaplicacionesdecintasdediversosmaterialesypolleríndetulrígido
Kalimera, otoño/invierno2011Abrigodelanacottaconaplicacionesdelmismotejido;visodemicrotul
Monticello,otoño/invierno2011Tapadodelanamohairconpañocortadoaláser;visodemicrotul
Taormina, otoño/invierno2011Tapadodepañocortadoaláserconcuellodegasadesedanatural;visodemicrotulcontransferdegoma:ilustraciónChiaraRapaccini
Terra,otoño/invierno2011Camperacortaenpañocortadoaláser;blusadechiffondesedanaturalycalzasdejerseydeviscosa
Tilda,otoño/invierno2011Abrigo/capadelanacottaconvivosyespaldadetextilcompuesto(nylon,aceroyrayón);visodemicrotulcontransferdegoma:ilustraciónChiaraRapaccini
Truffaut, otoño/invierno2011Vestidodemicrotulconlentejuelassublimadasypolisónconvoladosdediversosmateriales
Elsa,2012 Vestidodeorganzadesedanatural;bodydepaillettes
Pérez Sanz
Geometric,1984Brochedealpacaypiedra
Paisaje,1984-1993Pulseradebronceypiedracaliza
Flor (2),1986Brochesdebronceycristal
Flor (2),1986Brochesdepiedrayalpaca
Floralis,1986Brochedealpacaypiedra
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Tuli,1987Brochesdealpaca,oro,plata,cristalypiedra
Geometric,1988Brochedebronceypiedracaliza
Geometric,1989Pulseradebronceypiedracaliza
Magnífico,1989Colgantedealpacaypiedracaliza
Bis a bis,1992Brochedepiedracalizayalpaca
Geometric,1992Brochedealpaca,piedraynácar
Flor,1994Brochedealpacaycristal
Flor,1996Brochedepiedra,hueso,rodocrositayalpaca
Tulam,2001Colgantedealpaca,piedraypasamanería
Saltamontes,2005Collardecuerodevacayterminalesdeplata
Organic,2007Carteradecuerodecaimányacaré,alpaca,crisopasaylapislázuli
Circol,2009Hebillasdealpacaypiedra
Concun,2009Carteradecuerodecaimányacaré,alpaca,piedraynácar
El jardín de los tallos cortos,2009Carteradealpaca,resina,nácar,cueroybronce
Tomasa,2010Brazaletedebronceycristaldeónix
Atenea,2011Brazaletesdealpaca(diseño:MarioBuraglio/VíctorDelgrosso)
Colec.,2011Colgantedealpacayresina
Colec.,2011Collardealpacayresina
Colec.,2011Pulserasdealpacayresina
Cordo,2011Colgantedealpacaycordonesdecuero
Martina,2011Collardebronce
Naturaleza y ornamentación
Varanasi
Crema,primavera/verano1989-1990Vestido/babuchadeorganzaycrepedeChinedesedanatural
Salmón,primavera/verano1989-1990VestidodeorganzaycrepedeChinedesedanatural
Verde,primavera/verano1989-1990BlusaypantalóndeorganzaycrepedeChinedesedanatural
Amarillo,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural
Azul,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural
Camelia,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesorigamideshantungdesedanatural
Fucsia,primavera/verano2000-2001Vestidodetulconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural
Jirafa,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural
Pop,primavera/verano2000-2001Vestidodetulconaplicacionesdecintas denylon
Tecno,primavera/verano2000-2001Vestidodetulrígidoconaplicacionesdecintasdeshantungdesedanatural
Caligrafía,2001Vestidodetulrígidoconcaligrafíasbordadasyaplicadasendiversosmateriales
Peonías,2001Vestidodetulrígidoconfloresdeshantungdesedanaturalbordadasyaplicadas
Pshiche/Letter 3,primavera/verano2001-2002Remeraycalzademicrotulconaplicacionesdegrafitisromanosencintasdesedanatural
Rome/Letter 1,primavera/verano2001-2002Vestidoycalzademicrotulconaplicacionesdegrafitisromanosencintasdesedanatural
Luces rosas,2005(inédito)Presentadoenotoño/invierno2012Vestidodetulcontransfermetálicoypiedrasfacetadas;culottedepaillettes
Luces verdes,2005(inédito)Presentado enotoño/invierno2012Vestidodetulcontransfermetálicoypiedrasfacetadas;culottedepaillettes
Sargent,otoño/invierno2011Vestidodetafetáncortadoaláserymicrotulcontransferdegoma:ilustraciónChiaraRapaccini
Séneca,otoño/invierno2011Vestidoconcorsagedegasadesedanaturalycuerpodetafetáncortadoaláser
Jacquie,primavera/verano2011-2012Vestidodenylonyspandexcortadoaláseryforrodeorganzadesedanatural;collardeacrílicocalado
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Swahili,primavera/verano2011-2012Vestidoconpecheradenyloncortadoaláserycuerpodesargadesedanatural;collardeacrílicocalado
Pérez Sanz
Pez min,1980Colgantesdebronce,jadeyágata
Flor de octubre,1981Brochedeplata,hueso,madreperlaycaracol
Flor de río,1982Colgantedebronce,avalonypiedra
Lin,1982Brochesdebronce,plata,nácar,huesoyresina
Gervasio,1985Brochedebronce,amoniteypiedra
Mai,1985Brochedebronce,piedrayplata
Miror,1985Brochedealpacaypiedra
Tent,1985Brochedealpacaypiedracaliza
Vola Bola,1986Colgantedebronce,plataypiedra
Conco,1987Arodebronce,piedra,cristalyresina
Flor,1987Brochedeplata,oroypiedra
Insecto,1987Brochedealpaca,piedraycristal
Pájaro de nueve plumas,1987Brochedealpaca,piedraycoco.
Pensou,1987Colgantedepiedracalizayalpaca
Anacleto,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina
Cuo,1988Brochesdebronce,piedracalizaynácar
Francisco,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina
Romina,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina
Teodoro,1988Hebilladebronce,alpaca,piedracalizayresina
Libélula,1989Brochedebronce,piedra,ébanoyhueso
Pájaro 21,1991Carteradecuerodevaca,alpacaypiedras
Algas del nuevo mundo,1992Esculturadebronce,cedro,jadeyónix
Asta el agua,1992Esculturadehierro,bronceycartapestadeseda
Flegor,1992Colgantedealpaca,piedraynácar
Floren,1992Hebilladecarey,bronceyhueso
Asta la luna,1993Esculturadehierro,bronceyalpaca
Asta el cuello,1994Esculturademadera,bronce,ónixycuero
La fiesta,1999Carterasdecuerodecaimányacaré,alpacaypiedras
Nueve plumas,1999Arosdealpaca,piedrayébano
Multitunis,2000Juegodebotones dealpacaycalabaza
Leopoldo,2001Brochesdealpaca,bronce,calabazaynácar
Cumpleaños de Perla,2004Pulseradealpaca,piedraynácar
Fiesta de narices,2005Carteradecuerodecaimán,yacaré,alpacaypiedras
La alegría de Máxima,2006Carteradealpaca,coral,cuerodevacaymostacillas
Antonito,2007Brochedealpaca,piedracalizaynácar
Camilo,2007Colgantedealpaca,piedra,nácarygranates
Loritos argentinos,2008Arosdealpaca,piedraycristal
Tregua,delaseriePanópticos, 2010Esculturadenácaryalpaca
Baobabs,2011Colgantederesinatejidayalpaca
Chebbi,2011Colgantesdealpaca,resinaypasamanería
El negro de tus ojos,2011Colgantederesinayalpaca
Fulanis,2011Arosdealpaca,bronceycuero
Gorguera,2011Collardealpaca
Mi ala,2011Arosdepiedrayalpaca
S/T,2011Cinturóndecuero,resina,turquesayalpacatejida
Mi alón,2012Arosdealpaca,perlabarrocaypiedra
FORMAS ANIMADAS
Varanasi
Kika/Full, otoño/invierno2012Chalecoyfaldadepañotramadodelana;capuchaconaletas
Tánaca, otoño/invierno2012Tapadodepañotramadodelana;capuchaconaleta
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Tippi,otoño/invierno2012Tapadodepuralanadiagonalconaplicacionesdematerialesdiversos
Pérez Sanz
S/T,1976-1984Esculturasdemaderaybronce
Mistery,1981Colgantesdebronce,piedrayjaspe
Aquel que esté libre de culpas…,1984Esculturadepinotea,floritaypórfido
Conversaciones,1984Esculturadenogalypórfido
Conversaciones,1984Brochedecristalyalpaca
Conversaciones con la luna,1984Brochedepiedra,nácaryalpaca
El señor de las ranas,1984Brochedebronce,piedrayresina
Mirasol,1984Brochedebronce,piedrayresina
Mistery,1984Brochedenácar,bronce,rodocrositaypiedra
Mistery,1984Brochedebronce,mulitaypiedra
Sol-otu,1984Hebilladebronceypiedra
Mira como veo,1985Hebilladebronce,piedraynácar
Mistery,1985Brochedebronce,mulita,piedra,cristalyalpaca
Pactos,1990Hebilladebronce,palmerafosilizadayporcelana
Pactos,1990Hebilladebronce,caracolyporcelana
Pactos,1990Hebilladebronceyporcelana
Pactos,1990Hebilladebronce,amonitefosilizadoyporcelana
El tiempo vuela,1992Relojdecristal,ónix,bronce,cocodriloyalpaca;ybocetos
Asalto de Diana,1994Esculturadehierro,bronce,cerda,maderaynácar
Asalto de Pepa,1994Esculturadecedropolicromadoymármol
Guardián del campo,1994Esculturadepiedra,bronce,cerdayalpaca
Lucía,1994Esculturadehierro,alpaca,latónycerdaAsalto de Pepa,1995Carteradecuerodevaca,alpaca,nácarypiedra
Asalto de Pepa,1995Esculturadenácarypiedra
Guardián,1995Brochesdealpaca,bronce,piedracaliza,cerdaynácar
Guardián,1996(diseño:LucianoPérezSanz)Brochesdealpaca,piedracaliza,cerdaynácar
Asalto en la colina,1998Esculturadealpaca,nácarypiedra
Guardián,1998Llaverodealpaca,cuerodecabragamuzada,piedracalizaycerda
Bandido,2002Carteradecuerodevaca,alpacaycerda
Bandido,2002Cinturóndecuerodevacatrenzado,alpaca,cerdaymostacillas
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Seterminódeimprimirenelmesdeseptiembrede2012enBORSELLINOIMPRESOSS.R.L.,OvidioLagos3562/78,Rosario,
SantaFe,RepúblicaArgentinaTirada300ejemplares.
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