2-й КОНЦЕРТ Рахманинов
-
Upload
taichiaikidoka -
Category
Documents
-
view
9 -
download
0
description
Transcript of 2-й КОНЦЕРТ Рахманинов
ГАРМОНИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ (по ДМК)
КОНЦЕРТ №2 С.Рахманинов. Соч.18 (фрагмент)
M1
S T II /-1 /N /+1 /N VII/-3 bVII-1/3 VI Fm Fm+5 Fm6 Fm7 F7 Fm7 Dø/-3 Dbmaj7/3 Cm
M2 M3
T D T S D T D S T
VI IIIH VI IIIH VI VII /-3 IIIH VI IIH/-3 I/3 #VH/-5 IV/5 VIM/3 Cm G7 Cm G7 Cm7 Dø /F G7 Cm Fø/Ab Eb/G Bo/F Ab/Eb C7/E
M4 M5
S T D T S D T D S T II VI IIIH VI IIIH VI VII /-3 IIIH VI #VHM/4 IV/5 VIM/3 Fm /Ab Cm G7 Cm G7 Cm7 Dø /F G7 Cm E7 Ab/Eb C7/E
(2) M6 S D T T S D S T II(-1) IIIH VI #IV+1 VII+1H IIIH II VI V/ 3 I Fm7 G7 Cm Aø D G Fm7 Cm Bb7/D Eb
M7 T S T S D D T IH IV I VII/-3 IIIH #V-1U/2 IIIH I-1 VIM Eb+5 Ab Eb Dø/F G7 Db7 G7/D Eb7 C7/E
M8 S D T S S D T S D T II V-1H/-5 I-1 IV VII+1H III-1 VIM II IIIH Fm Bbø/Fb Eb7 Ab D7 Gø C7 Fm G7 +9
M9 S D T D T
IH /-1 -2(II H/-5 VH I ) #V-1U/2 IIIH VI (M) (H)
Ebmaj7+5 Eb7 Ebø/Bbb Ab7-9 Dbmaj7 Db7 G7 Cm Cm+7 Cm7
M10 (3) M11 S D S D T S T S II+1 bVII-1/3 #VH/-5 #IIU IIIH VIM VII VIM/3 II F7 Db/F Bo/F Ab7/Gb G7 C7 Dø C7/E Fm
T S D T II/-3 #I-1H II/-3 #II+1H/-3 IVU IIIH VI Fm/Ab Eo/Bb Fm/Ab F#o/A Ab7 G7 Cm
Разъяснения формул
Структурную основу данного фрагмента составляет модальность диатоники МИ , в
которой музыкальная система (MUS) представляется в следующих модальных ступенях:
M U +1 H -1
Аккорды диатоники Eb (Eb F G Ab Bb C D), образующей данную модальность имеют
следующие обозначения:
I II III IV V VI VII
Эти аккорды называются белыми неальтерированными. Белые они потому, что ступени,
на которых они построены без альтераций (такие ступени в ДМК называются белыми или
чистыми) – белые ступени. Соответственно – на черных («нечистых»??) ступенях
аккорды будут черными. А неальтерированными они называются потому, что это
аккорды диатоники чистой (натуральной N) формы. Экспонента N в этих аккордах может
не ставиться (подразумевается «по умолчанию»).
Белые аккорды могут быть альтерированными. Альтерация обозначаются экспонентой,
означающей изменение в аккорде. Например, в аккорде IIIH экспонента H означает
альтерацию #5/b6 (В♮/C ¨ ), которая превращает чистый аккорд III (Cm7) в
альтерированный С7. Альтерированные аккорды это аккорды альтерированных диатоник
(подробней см. в Трактате ДМК-2010).
Экспоненты H, M и U называются собственными, в данной модальности они относятся к
образующей диатонике. Например:
IH IIH IIIH IVU VH VIM VIIH
Зная структуры белых неальтерированных аккордов, легко вычисляется структура любого
белого альтерированного аккорда. Модальные символы передают точно и наглядно
структуру полного аккорда, они легко запоминаются.
Модальные символы IH IIH IIIH IVU VH VIM VIIH Буквенные символы Maj9+5 m7-5 (ø) 7-9(-13) 9 (+11) 7-9 9+5 dim7 (o) Интервальные символы ДМК R+5 L-5 P P(-5) P-9 P+5 Lo
Несобственные экспоненты (имеют цифру со значками «плюс» или «минус») означают в
данной модальности несобственные аккорды. Цифра определяет модальность, в которой
такие аккорды являются собственными.
Несобственные аккорды очень просто определяются по ККС (квартово-квинтовой
спирали.)
ККС
Например, несобственный #IV+1
имеет структуру собственного аккорда VII, который
можно получить, двигаясь по ККС от #IV на один шаг в «плюс» (по стрелке), на что
указывает символ +1. Аналогично получаем:
I-1
по структуре будет, как V
II+1
по структуре будет, как V
V-1H
по структуре будет, как IIH
VII+1H
по структуре будет, как IIIH
#I-1H
по структуре будет, как #VH
#II+1H
по структуре будет, как #VH
#IV+1
по структуре будет, как VII
#V-1U
по структуре будет, как #IIU
bVII-1
по структуре будет, как IV
bVII-1U
по структуре будет, как IVU
Такая операция освобождает нас от необходимости вычислять структуры несобственных
аккордов, переводя их в хорошо известные нам собственные.
К собственным аккордам относятся и черные аккорды от черных ступеней M, H и U.
Черные аккорды в рассматриваемом фрагменте этого концерта – это аккорды ступеней: #I,
#II, #IV, #V и bVII.
#I-1H
#IIU
#II+1H
#IV+1
#VH
#V-1U
#VHM
Eo Ab7/Gb F#o Aø Bo E7/B Db7
Формулы in С
M1
S T
II /-1 /N /+1 /N VII/-3 bVII-1/3 VI Dm Dm+5 Dm6 Dm7 D7 Dm7 Bø/-3 Bbmaj7/D Am
M2 M3
T D T S D T D S T S
VI IIIH VI IIIH VI VII /-3 IIIH VI IIH/-3 I/3 #VH/-5 IV/5 VIM/3 II /-3 Am E7 Am E7 Am Bø /D E7 Am Dø/F C/E G#o/D F/C A7/C# Dm /F
M4 M5
T D T S D T D S T S D T T S D
VI IIIH VI IIIH VI VII /-3 IIIH VI #VHM/4 IV/5 VIM/3 II(-1) IIIH VI #IV+1 VII+1H IIIH Am E7 Am E7 Am7 Bø /D E7 Am C#7 F/C A7/C# Dbm E7 Am F#ø B E
M6 M7 S T T S T S D D T S D T S
II VI V/ 3 I IH IV I VII/-3 IIIH #V-1U/2 IIIH/5 I-1 VIM/3 II V-1/-5 I-1 IV Dm7 Am G7/D C C+5 F C Bø/D E7 Bb7 E7/B C7 A7/C# Dm Gø/Db C7 F
M8 M9 S D T S D T S D T D T
VII+1H III-1 VIM II IIIH IH /-1 -2( IIH/-5 VH I ) bVII-1U/2 IIIH VI(M) N (H) N B7 Eø A7 Dm E7+5 -9 +9 Cmaj7+5 C7 Cø/Gb F7-9 Bbmaj7 Bb7 E7 A Am m+7 m7
M10 (3) M11 S D S D T S T S T S D T
II+1 bVII-1/3 #VH/-5 #IIU IIIH VIM VII VIM/3 II #I-1H/-5 II/-3 #II+1H/-3 IVU IIIH VI D7 Bb/D G#o/D F7/Eb E7 A7 Bø A7/C# Dm /F C#o/G Dm/F D#o/F# F7 E7 Am