1.la indumentaria de 1868 a 1914

LA INDUMENTARIA

DE 1868 A 1914

1ª PARTE

• En este periodo vamos a constatar dos hechos:

a) La evolución análoga del traje de tipo europeo en los

países del Viejo y Nuevo Mundo.

b) La moda francesa dominará esta evolución y se

consagrará a nivel mundial.

• En la época del colonialismo se da un periodo de

estabilidad en la indumentaria, salvo puntuales

evoluciones. Una sociedad con una intensa vida social.

• Se caracterizará por una amplitud de las formas,

sobrecarga de la ornamentación, variedad de tejidos y

reglamentación de maneras de llevar la indumentaria.

• Las escasas tentativas de un cambio en la indumentaria

procedieron:

a) De intentos más ideológicos que prácticos en este

sentido, como el movimiento sufragista.

b) El desarrollo de la práctica deportiva por parte de las

clases acomodadas.

• En el mundo de la sociedad de la época, los estrenos

teatrales eran también lugares que marcaban la

tendencia. Los modistos de la época convirtieron a las

actrices en iconos de la moda

4 SARAH BERNHARDT

5 SARAH BERNHARDT

6 SARAH BERNHARDT

7

MARTHE REGNIER EN 1905 APARECE CON UN

VESTIDO QUE NO TOCABA EL SUELO.

8 MARTHE REGNIER

9 MARTHE REGNIER

10 CECILE SOREL

11 CECILE SOREL

• Las influencias exteriores se vieron favorecidas por el

desarrollo de las relaciones internacionales en el marco

de las Exposiciones Internacionales y el fenómeno del

colonialismo.

• Al lado de los vestidos complicados de los grandes

modistos, aparecen los grandes almacenes que

introducen, para el uso cotidiano, unas prendas de

vestir sobrias y practicas, cuya simplicidad no excluye

la elegancia.

• La influencia de esta moda de los grandes almacenes, en

base a la generalización de la publicidad, llegará a las

casas de los grandes modistos del periodo.

13 GALERÍAS PARADISE

• En el periodo analizado se dio paralelamente un

aumento de la producción de textiles de manera

constante hasta el comienzo de la IGM.

• Lo anterior, junto con el perfeccionamiento de la

maquinaria, de entre la que destacaremos el telar

automático de Northrop en 1889, contribuyeron a un

descenso de los precios.

• Ello será causa y consecuencia también del desarrollo

de los grandes almacenes a partir sobre todo de la

década de los 70´s del XIX.

17 TELAR AUTOMÁTICO DE NORTHROP

18 GALERÍAS

• La sociedad del periodo de la Paz Armada (1870-1914)

para satisfacer su gusto por la elegancia se encontró a

merced de los grandes creadores de moda.

• La antigua aristocracia, la burguesía que habían creado

su fortuna en las finanzas, el ambiente optimista y

especulador del periodo, contribuían a un crecimiento

del gasto en la alta costura.

• Worth había sido el maestro indiscutible de la moda

durante el II Imperio francés.

• Fue un símbolo de elegancia casi hasta su muerte en

1897, pero en este periodo le crece paulatinamente la

competencia.

• Así aparecen figuras como Redfern, un sastre inglés

que se estableció entre Londres y París y al que

debemos la introducción del traje sastre después de

1885. Y a inicios del s. XX el costume trotteur o traje de

caminar. Y el abrigo sastre, inspirado en el corte del

masculino.

• Sus diseños tuvieron gran popularidad en EE.UU.

Francia e Inglaterra.

21 JOHN REDFERN 1820-1895

22 REDFERN INICIOS XX

23 REDFERN INICIOS XX

24 REDFERN 1910

25 REDFERN 1910

26 REDFERN

27 REDFERN EN HARPER´S BAZAR 17 SEPT 1887

28 REDFERN DÉCADA DE LOS90´S

29 REDFERN ANUNCIO EN NY 1885

30 REDFERN 1880

31 REDFERN VESTIDO DE DÍA 1887-1889

41

REDFERN VESTIDO DE MONTAR 1885-6

FRANELA Y SATÉN

42


FRANELA Y SATÉN

43


FRANELA Y SATÉN

44


FRANELA Y SATÉN

45


FRANELA Y SATÉN

46 HÚSARES

47 HÚSARES

48 REDFERN VESTIDO DE DÍA 1892

49 REDFERN VESTIDO DE DÍA 1892

50

REDFERN VESTIDO DE DÍA 1892

51

REDFERN VESTIDO DE DÍA 1892

52 REDFERN CHAQUETA Y FALDA

55

• Redfern continuó como marca a su muerte.

• Siguió vistiendo a las mujeres de clase alta de dos

continentes.

• En la década de los 30´s creó incluso una línea de

perfumes.

• Trató de adaptar sus diseños a los nuevos tiempos, sin

perder el estilo de la marca.

56 REDFERN 1895

57 REDFERN 1902

58 REDFERN 1905

59 REDFERN 1906

60 REDFERN 1906

61 REDFERN 1906

62 REDFERN 1907

63 REDFERN 1907

64 REDFERN 1911

65 REDFERN 1911

66 REDFERN 1911

67 REDFERN 1911

68 REDFERN 1911

69 REDFERN 1911

70 REDFERN 1912

71 REDFERN 1912

72 REDFERN CHAQUETA PARA TEATRO 1912-13

73

REDFERN ROPA PARA FIESTA EN EL JARDÍN

1913

74 REDFERN ROPA PARA LAS CARRERAS 1913

75 REDFERN ROPA PARA LAS CARRERAS 1913

76 REDFERN VESTIDO DE TARDE 1914

77 REDFERN 1914

• Otro de los grandes modistos será Jacques Doucet, el

modisto que mejor supo sacar partido a la prenda

femenina explotando esa femineidad.

• Gusto por los vestidos refinados y vaporosos, en los que

los encajes hacían juego sobre crespones de seda de

matices suaves.

• Vistió a grandes actrices y damas de la sociedad

francesa.

• En su casa entró como modelista Madeleine Vionnet,

que planteaba ya para el vestido la técnica del corte al

bies, que triunfará pasada la IGM.

• Vionnet ya desde su primera colección en la casa

Doucet fue revolucionaria, presentando sus maniquíes

descalzas y sin corsé.

• Se instaló por cuenta propia en 1912.

• Creó unos modelos cuyos pliegues oblicuos

proporcionaban una caída sorprendente que mantenía

la línea del cuerpo pese al movimiento.

• Se convertirá en el periodo de 1918-1939 en uno de los

referentes de la moda parisina por sus conocimientos y

aportaciones técnicas y por crear conjuntos armónicos

mediante el equilibrio de proporciones.

80 JACQUES DOUCET 1853- 1929

81 JACQUES DOUCET

82 JACQUES DOUCET

83

JACQUES DOUCET 1880

SEDA Y ALGODÓN

84 JACQUES DOUCET 1880´S . SEDA

85

JACQUES DOUCET 1890

CAPA PARA LA ÓPERA. SEDA Y PIELES

86

JACQUES DOUCET 1893-96

VESTIDO DE NOCHE. SEDA

87 JACQUES DOUCET 1897 SEDA

88


TRAJE DE NOCHE SEDA Y PERLAS

89


VESTIDO DE NOCHE. SEDA, METAL Y PLASTICO.

90 JACQUES DOUCET 1898-1900 SEDA

91 JACQUES DOUCET 1898-1900 SEDA

92 JACQUES DOUCET 1898-1900 SEDA Y METAL

93


VESTIDO DE TARDE. SEDA, LINO Y DIAMANTES DE

IMITACIÓN

94

JACQUES DOUCET CAPA DE NOCHE

1900-1905 LANA, SEDA Y PEDRERÍA

95


VESTIDO DE VISITA. SEDA

96


CHAQUETA DE TARDE. SEDA, ALGODÓN,

METAL Y MADERA

97

JACQUES DOUCET 1900-05 VESTIDO DE CENA

SEDA Y LINO

98 JACQUES DOUCET 1900-06 ALGODÓN

99

JACQUES DOUCET 1902 VESTIDO DE NOCHE

SEDA Y LINO

100 JACQUES DOUCET 1902 SEDA Y METAL

101

JACQUES DOUCET 1902 TRAJE DE TARDE

SEDA

102 JACQUES DOUCET 1902 SEDA Y METAL

103

JACQUES DOUCET 1902 ABRIGO DE NOCHE

LANA, PIELES Y SEDA

104

JACQUES DOUCET 1903 TRAJE DE VISITAS

LANA, ALGODÓN, SEDA E HILO METÁLICO

105

JACQUES DOUCET VESTIDO DE TARDE

1903 SEDA

106

JACQUES DOUCET VESTIDO DE TARDE

1903 ALGODÓN Y SEDA

107

JACQUES DOUCET 1904


108

JACQUES DOUCET 1905

VESTIDO DE NOCHE. SEDA, LENTEJUELAS,

PERLAS Y METAL

109


TRAJE DE NOCHE. SEDA

110



111



112



113

JACQUES DOUCET 1907 VESTIDO DE TÉ

SEDA Y LINO

114

JACQUES DOUCET 1907 VESTIDO DE BODA

ALGODÓN, SEDA Y CERA

115



116 JACQUES DOUCET 1910

117

JACQUES DOUCET 1910 TRAJE DE NOCHE

SEDA, PIELES Y LINO

118 JACQUES DOUCET 1910 SEDA Y ALGODÓN

119 MADELEINE VIONNET

120

LANTELME CON UN SALTO DE CAMA DE

MADELEINE VIONET 1906

121

LANTELME CON UN SALTO DE CAMA DE

MADELEINE VIONET 1908

• En los primeros años de siglo las pieles adquieren una

gran importancia.

• Dejan de ser un adorno para adquirir carácter propio.

• Desaparecen los polisones y posteriormente las mangas

globo.

• Esto permitirá la aparición de chalecos y abrigos

innovaciones de Revillón, que se variaron y

perfeccionaron desde entonces.

• En París, después de haber trabajado en la casa Worth,

y después como jefe del departamento de sastrería, para

Jacques Doucet, abre en 1904 Paul Poiret su propia

casa de costura.

• Según James Laver, aportaba la originalidad del color

en la búsqueda de un vestido personal.

• Sustituyó los tonos pálidos y difuminados por el violeta

oscuro, el rojo brillante, el verde, el anaranjado, azules

vivos.

• Con sus diseños contribuyó a la liberación de la mujer y

a crear la estética que marcaría todo el siglo XX.

• A Poiret debemos también el turbante a la oriental, los

vestidos de bajo estrecho, las túnicas suntuosas, los

pesados mantos cubiertos de borlas y flecos, los

penachos de plumas multicolores, los entorchados de

perlas que colgaban debajo de echarpes de zorro

blanco.

• También acabó por desterrar el incómodo corsé en sus

diseños, siguiendo el camino trazado por Madeleine

Vionnet.

• Poiret inventó el primer perfume de modisto y fundó

en 1911 su propia casa de perfumes: Rosine.

133 PAUL POIRET

134

PAUL POIRET 1910 VESTIDO DE NOCHE

SEDA y LINO

135

PAUL POIRET 1912

SEDA, CELULOSA Y LINO

136

PAUL POIRET 1912 VESTIDO

SEDA

137

PAUL POIRET 1912-14 VESTIDO DE NOCHE

SEDA

138

PAUL POIRET 1913

SEDA, PEDRERÍA Y CUERO

139

PAUL POIRET 1913 VESTIDO

SEDA, LINO, LANA y ALGODÓN

140

PAUL POIRET 1911 ABRIGO DE NOCHE

SEDA, HILO METÁLICO Y PIELES

141

PAUL POIRET 1911 ABRIGO DE ÓPERA

SEDA

142

PAUL POIRET 1912 ABRIGO DE ÓPERA

SEDA Y METAL

143

PAUL POIRET 1912 ABRIGO DE NOCHE

SEDA Y METAL

144 PAUL POIRET 1913 ABRIGO

145

PAUL POIRET 1913-19 ABRIGO DE NOCHE

SEDA Y HILO METÁLICO

146

PAUL POIRET 1912 CHAQUETA

LANA, ALGODÓN Y RAYÓN

147

PAUL POIRET 1910 TOCADO

METAL

148 PAUL POIRET 1911 TOCADO

150 PAUL POIRET TOCADO

152 PAUL POIRET

153

PAUL POIRET 1920 TOCADO

SEDA, HILO METÁLICO Y PLUMAS

154 PAUL POIRET 1923 SOMBRERO Y VESTIDO

155 PAUL POIRET 1910 PARASOL

156 PAUL POIRET MODELO

157 PAUL POIRET 1914 CONJUNTO

158 PAUL POIRET PANTALONES HAREM O SULTANA

159 PAUL POIRET FALDA Y TÚNICA 1912

160 PAUL POIRET

161 PAUL POIRET ROSINE

162 PAUL POIRET 1919 ROSINE

163 PAUL POIRET ROSINE

164

PAUL POIRET UNA DE SUS PRIMERAS

CREACIONES PARA LA CASA DOUCET

165


CREACIONES 1906

166


CREACIONES 1906

167 PAUL POIRET ANUNCIO DE MODA 1911

168 PAUL POIRET CARICATURA 1911

169 PAUL POIRET 1912

170

PAUL POIRET 1911 DISFRAZ

METAL, SEDA Y ALGODÓN

171 PAUL POIRET 1911 FIESTA DE LAS 1002 NOCHES

176 PAUL POIRET ETIQUETA

• Junto a estos grandes creadores tenemos a otros que no

aportaron innovaciones tan resonantes, pero no por ello

menos importantes.

• Nos referimos a modistas como Madam Paquín, a la

que le gustaba, como a Worth, los vestidos suntuosos, y

que sin embargo fue la primera en mandar a las

carreras a modelos con el mismo vestido.

• Las hermanas Callot, que introdujeron en la moda los

bordados con hojuelas metálicas y siempre lograban

realzar cada clase de tejido.

• Jeanne Lanvin con un estilo muy personal y

ornamental, con brocados, tejidos de oro y plata,

incrustaciones y bordados.

• Caroline Reboux, con creaciones cargadas de buen

gusto.

• En definitiva, un nuevo orientalismo era el que

dominaba el vestido en los momentos previos a la Gran

Guerra.

• Cubría el cuerpo de la mujer con un vestido estrecho,

recto y flexible; coronaba su cabello, cubierto de laca,

con turbantes y copete de plumas.

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