101 things i learn in architecture school (file dich)

101 ĐIỀU TÔI ĐÃ HỌC ĐƯỢC

TRONG TRƯỜNG KIẾN TRÚC Matthew Frederick

101 Things Điều tôi đã học được trong trường kiến trúc

01 Frederick FM-F.indd i 01 Frederick FM-F.indd i 4/25/07 1:37:03 PM4/25/07 1:37:03 PM

THE MIT PRESS CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS LONDON, ENGLAND

01 Frederick FM-F.indd ii 01 Frederick FM-F.indd ii 4/25/07 1:37:04 PM4/25/07 1:37:04 PM

Matthew Frederick

101 ĐIỀU TÔI ĐÃ HỌC ĐƯỢCTRONG TRƯỜNG KIẾN TRÚC

01 Frederick FM-F.indd iii01 Frederick FM-F.indd iii 4/25/07 1:37:04 PM4/25/07 1:37:04 PM

© 2007 Matthew FrederickTất cả các quyền. Không một phần nào của cuốn sách này có thể được sao chép dưới mọi hình thức bởi bất kỳ

phương tiện điện tử hoặc cơ khí (bao gồm cả photocopy, ghi âm, hoặc lưu trữ thông tin lại ) mà không có sự cho

phép bằng văn bản từ nhà xuất bản.

cục báo chí MIT có thể mua với số lượng giảm gái đặc biệt cho doanh nghiệp hoặc bán hàng sử dụng quảng cáo.

Để biết thông tin, xin vui lòng e-mail <[email protected]> hoặc viết thư cho tiêu thụ đặc biệt Cục Báo

chí MIT, 55 Hayward Street, Cambridge, MA 02142.

Cuốn sách này đã được thiết lập trong Helvetica Neue do Báo chí MIT. In và bị ràng buộc tại Trung Quốc.

Thư viện Quốc hội biên mục dữ liệu-trong-Xuất bản

Frederick, Matthew.

101 điều tôi học được ở trường kiến trúc / bởi Matthew Friedrich.

p. cm.

ISBN-13: 978-0-262-06266-4 (hc: alk giấy.)

1. Kiến trúc-học và giảng dạy. 2. Thiết kế kiến trúc-học và giảng dạy. I. Tiêu đề. II. Tiêu đề: Một trăm một trong những điều

tôi học được ở trường kiến trúc. III. Tiêu đề: Một trăm và là một trong những điều tôi học được ở trường kiến trúc.

200603713010 9 8 7 6 5 4 3 2 1

01 Frederick FM-F.indd iv01 Frederick FM-F.indd iv 4/25/07 1:37:04 PM4/25/07 1:37:04 PM

To Sorche, để làm điều này và hơn thế nữa

01 Frederick FM-F.indd v01 Frederick FM-F.indd v 4/25/07 1:37:04 PM4/25/07 1:37:04 PM

CHÚ THÍCH VỀ TÁC GIẢ

Chắc chắn những điều dành cho sinh viên kiến trúc rất ít. Chương trình giảng

dạy kiến trúc là một con thú gây bối rối và rất ngang bướng, liên quan đến nhiều

giờ, văn bản dày đặc, và thường xuyên hướng dẫn một cách khó hiểu. Nếu các

bài học về kiến trúc là hấp dẫn (và họ), họ cũng có rất nhiều trường hợp ngoại lệ

và hãy cẩn thận rằng các sinh viên có thể dễ dàng tự hỏi nếu không có bất cứ điều

gì cụ thể để tìm hiểu về kiến trúc nào cả.

những điều mờ ảo trong giảng dạy kiến trúc chủ yếu là cần thiết. Kiến trúc là

thế , sau tất cả , một quá trình sáng tạo, và những điều khó khăn là dễ hiểu cho

giáo viên hướng dẫn thiết kế bài học nhằm cụ thể hoá các kế hoạch vì lo sợ áp đặt

giới hạn không cần thiết về quá trình sáng tạo. Kết quả là một kết thúc mở dành

cho sinh viên khi bước xuống con đường với nhiều hấp dẫn mới, nhưng thường

với một cảm giác rằng kiến trúc được xây dựng trên cát lún hơn trên trái đất rắn.

Cuốn sách này nhằm mục đích dựng lên nền tảng của các văn phòng kiến trúc

bằng cách cung cấp các điểm tập hợp mà quá trình thiết kế có thể phát triển

mạnh. Các bài học sau đây trong thiết kế, bản vẽ, quá trình sáng tạo , và trình

bày đầu tiên đến với tôi là hầu như còn rất mới mẻ và nghèo nàn.

01 Frederick FM-F.indd vi 01 Frederick FM-F.indd vi 4/25/07 1:37:04 PM4/25/07 1:37:04 PM

có thể nhận thấy rõ những tia sáng le lói qua lớp sương mù dày đặc cảu nền giáo

dục của riêng tôi. Nhưng trong những năm tháng tôi đã trải qua từ khi còn là học

viên cho đến khi là giảng viên, chúng chắc chắn đã trở nên sáng sủa và rõ ràng

hơn. Những câu hỏi thường có địa chỉ là những vấn đề trọng tâm của nền giáo dục

kiến trúc .Những học trò của tôi đã chỉ đi chỉ lại cho tôi rằng những câu hỏi và

những sự nhầm lẫn của trường kiến trúc là gần như vô tận.

Tôi mời các bạn để mở cuốn sách này trên bàn khi bạn làm việc trong văn phòng

, giữ nó trong túi áo khoác để đọc khi bạn phải đi công tác , và lướt qua một cách ngẫu

nhiên khi bạn cần một bước khởi đầu trong việc giải quyết một vấn đề kiến trúc . Dù

bạn định làm gì với những bài học tiếp theo, hãy biết ơn cuốn sách nếu tôi không ở

xung quanh để chỉ ra những trường hợp ngoại lệ , và bạn hãy cẩn thận với chúng .

Kiên trúc sư Matthew Frederick

Tháng 8 / 2007

01 Frederick FM-F.indd vii 01 Frederick FM-F.indd vii 4/25/07 1:37:05 PM4/25/07 1:37:05 PM

Lời cám ơnvô cùng cám ơn Deborah Cantor-Adams; Julian Chang; Roger Conover; Derek

George; Yasuyo Iguchi; Terry Lamoureux; Jim Lard; Susan Lewis; Marc Lowenthal;

Tom Parks; những giáo viên của tôi , những người có giá trị bằng tiếng anh; học

sinh của tôi người đã hỏi và trả lời nhiều câu hỏi đã dẫn đến cuốn sách này, và hầu

hết tất cả các đối tác và đồng nghiệp của tôi, Sorche Fairbank.

01 Frederick FM-F.indd viii01 Frederick FM-F.indd viii 4/25/07 1:37:05 PM4/25/07 1:37:05 PM

101 Điều tôi đã học được ở trường kiến trúc

01 Frederick FM-F.indd 101 Frederick FM-F.indd 1 4/25/07 1:37:05 PM4/25/07 1:37:05 PM

YES

NO

02 Frederick 01-20-F.indd 202 Frederick 01-20-F.indd 2 4/25/07 3:31:33 PM4/25/07 3:31:33 PM

Cách để vẽ một đường1 Kiến trúc sư sử dụng những đường khác nhau cho các mục đích khác nhau,

nhưng hầu hết các loại đường đặc trưng cho kiến trúc được vẽ với một sự nhấn

mạnh ở đầu và cuối. Loại nét vẽ này yêu cầu đặt bút xuống trang giấy với nét vẽ

rành mạch và dứt khoát. Nếu nét vẽ của bạn bị đứt đoạn ở cuối, bản vẽ trông sẽ

rất mờ nhạt và thiếu dứt khoát. để rèn luyện bản thân có được những nét vẽ dứt

khoát , hãy thử chấm một nốt nhỏ ở đầu và cuối mỗi khúc gập.

2 vẽ chồng các nét lên nhau nhẹ nhàng ở nơi chúng gặp nhau. Điều này giữ cho

các góc không bị tròn một cách bất hợp lý.

3 When sketching, don’t “feather and fuzz” your way across the page—that is, don’t

make a vague-looking line out of many short, overlapping segments. Instead,

move your pencil from start to end in a controlled, fl uid motion. You might fi nd it

helpful to draw a light guide line before drawing your fi nal line. Don’t erase your

guide lines when the drawing is complete—they will lend it character and life.

1

02 Frederick 01-20-F.indd 3 02 Frederick 01-20-F.indd 3 4/25/07 3:31:36 PM4/25/07 3:31:36 PM

Ground

Figures


A figure ( hình dáng, con số ) là một yếutố hoặc hình dạng được đặt trên một tấmvải, trang, hoặc nền khác. Nền là khônggian của trang giấy.“A figure “cũng được gọi là đối tượng, hình thức, yếu tố, hoặc hình dạng tích cực.

Mặt đất là không gian được gọi là luân phiên, dư không gian, không gian màu trắng,

hoặc lĩnh vực.

2


4 hình dáng sắp xếpngẫu nhiên trong không

gian

4 hình thù tương tự nhausắp xếp để tạo thành 1

không gian tích cực ( chữ A)

4 hình thùtương tự nhauđược sắp xếpđể tạo thành 1

không giantích cực ( hình

tam giác)


lý thuyết về Figure - ground nói rằngkhoảng trống mà ta có được từ việc đặtcác hình cũng nên được xem xét cẩnthận như chính cái hình đókhông gian được gọi là không gian tiêu cực nếu nó không có vị trí và hình thù cụ

thể của hình vẽ. nó là không gian tích cực nếu nó có một hình dạng.

3


khi các yếu tố hoặc không gian không được thể hiện rõ ràng nhưng lại được nhìn thấy – chúng ta có thể nhìn thấy chúng dù chung ta không thể thấy – thì đó được gọi là không gian được bao hàm.

4

02 Frederick 01-20-F.indd 9 02 Frederick 01-20-F.indd 9 4/25/07 3:31:41 PM 4/25/07 3:31:41 PM

Lý thuyết về chất rắn và chất lỏng là hình chiếu ba chiều để

tìm ra lý thuyết ngầm _ ground theory. Nó chỉ ra rằng những

không gian thể tích được định dạng hoặc được bao hàm bởi

vị trí của các vật thể thực cũng quan trọng như, hoặc còn

quan trọng hơn chính những vật thể đó.

Một không gian ba chiều được coi là không gian tích cực .Nếu như

nó có hình dáng cụ thể hoặc ranh giới giữa trong và ngoài. Không

gian tích cực có thể được định nghĩ bằng nhiều cách như điểm,

đường, mặt phẳng, khối lượng, cây, góc cạnh tòa nhà, cột, tường,

và vô số những yếu tố khác nữa.

5


không gi-an tích cực

không gian tiêu cực

(movement)

A college “quad” is usually the preferred space on a campus for social interaction and hanging out.


Chúng ta di chuyển qua các không gi-an tiêu cực và ở trong các không gian tích cực.Các hình dạng và phẩm chất của không gian kiến trúc ảnh hưởng rất nhiều kinh

nghiệm và hành vi con người, vì chúng ta sống trong không gian của môi trường

xây dựng của chúng tôi và không phải là bức tường vững chắc, mái nhà, và các

cột hình nó. Không gian tích cực gần như luôn luôn ưa thích của người dân cho

kéo dài và tương tác xã hội. không gian âm có xu hướng để thúc đẩy phong trào

hơn là ở tại chỗ.

6


hình dạng mặtbằng thành phố

thời trung cổ

măt bằng hình dạngvùng ngoại ô hiện đại


Lập các tòa nhà ngoại ô là các đối tượng trong không gian. Các tòa nhà đô thị thường được giữ gìn không gian.

Khi chúng ta tạo ra các tòa nhà ngày hôm nay, chúng tôi thường xuyên tập trung

nỗ lực của chúng tôi về hình dạng của họ, với hình dạng của không gian ngoài trời

một còn sót lại khá tình cờ. Những không gian ngoài trời, như thường thấy trong

các vùng ngoại ô, là các không gian tiêu cực bởi vì các tòa nhà không được bố trí

để cho vay hình cho các không gian ở giữa.

các tòa nhà đô thị, tuy nhiên, thường được thiết kế theo các giả định ngược lại:

hình xây dựng có thể được trung vào hình dạng của không gian công cộng, đến

mức mà một số tòa nhà đô thị gần như nghĩa đen “biến dạng” để các quảng trường,

sân, và hình vuông mà giáp chúng có thể được hình dạng tích cực.

7


“Kiến trúc là sự tạo nên không gian mộtcách có ý đồ

—LOUIS KAHN

8


Vietnam Veterans War Memorial, Washington, D.C., 1982 Maya Lin, designer


Sense of placeGenius loci nghĩa là thiên tài không gian. Đó là những không gian được ghi nhớ sâu sắc cho

những đặc tính kiến trúc

9


Trải nghiệm về những không gian kiến trúc chịu ảnh hưởng mạnh mẽ bởi cách chúng ta thâm nhập vào không gian đó.

Một không gian cao và sáng sẽ được cảm thấy cao hơn và sáng hơn nếu như được đối

chiếu với một không gian thấp và tối hơn. Một không gian nghệ thuật sẽ được cảm

nhận ấn tượng hơn nếu được đặt ở vị trí cuối cùng của cả chuỗi không gian ít nghệ

thuật hơn. Một căn phòng với những cửa số hướng về phía Nam sẽ được cảm nhận

mạnh mẽ hơn bởi một người vừa đi qua một loạt những không gian hướng về phía bắc.

10


Sử dụng “Phủ định và phần thưởng” đểlàm giàu cho những không gian đã điqua

Khi chúng ta di chuyển qua các tòa nhà, các thành phố, chúng ta có thể kết nối

những dấu hiệu trực quan với những nhu cầu và mong đợi của mình. Sự thỏa mãn

và giàu có trong kinh nghiệm của chúng ta là kết quả của cách những kết nối này

được thực hiện.

Phủ định và phần thưởng chính là cách kích thích sự hình thành những kinh

nghiệm. Trên con đường thiết kế, hãy cố gắng thể hiện cho người sử dụng cái nhìn

tổng quát về các mục tiêu thiết kế: cầu thang, lối vào, các tượng đài hoặc các yếu tố

khác , sau đó ngay lập tức thử nghiêm cách nhìn đó khi họ tiếp tục lối tiếp cận của

mình. Xác định lại mục tiêu từ một góc độ khác hoặc với những chi tiết thú vị hơn.

Hướng sự chú ý của người sử dụng sang một hướng ko được mong đợi để có thể

tạo ra những ý tưởng khác hoặc thậm chí là tổn thất tạm thời, sau đó đưa ra cho họ

những chi tiết thú vị hơn hoặc những cách nhìn mới hơn về mục tiêu. Những chi tiết phụ

thêm đó sẽ làm cho chuyến hành trình trở nên thú vị hơn và có một đích đến xứng đáng.

11


Bả tàng Guggenheim, New York, 1959kiên trúc sưFrank Lloyd Wright,


Thiết kế một không gian kiến trúcđể phù hợp với một chương trìnhcụ thể, kinh nghiệm, hay ý định.Không nên vẽ một hình chữ nhật, hoặc bất kỳ hình dạng tùy ý về một kế hoạch sàn,

nhãn nó, và giả sử nó sẽ phù hợp với sử dụng. Thay vào đó, điều tra các yêu cầu

chương trình cụ thể để xác định những đặc điểm của các hoạt động đó sẽ diễn ra ở

đó. Hình dung tình huống thực tế hoặc kinh nghiệm mà sẽ xảy ra trong những

không gian, và thiết kế một kiến trúc thích ứng và nâng cao chúng.

12


kho

khu sản xuất

văn phòng

VP

VP

VP

MAIL

phòng chờ ti

êp

kh

ác

h


Không gian quy hoạch là các tổ chức,sắp xếp không gian để đáp ứng nhucầu chức năng.Không gian quy hoạch là một kỹ năng rất quan trọng cho kiến trúc sư, nhưng sắp

xếp không gian để đáp ứng yêu cầu chức năng giải thích chỉ là một chút về những

gì các kiến trúc sư làm. Một kế hoạch không gian địa chỉ các vấn đề chức năng của

một tòa nhà trên trang mạng lưới của mình phù hợp, kiến trúc sư cũng quan tâm

đến ý nghĩa của một trang mạng lưới và các tòa nhà của mình. Một kế hoạch

không gian chức năng tạo ra cảnh vuông cho nhân viên văn phòng, kiến trúc sư

xem xét bản chất của công việc thực hiện trong môi trường văn phòng, ý nghĩa của

nó cho người lao động, và giá trị của nó đối với xã hội. Một kế hoạch không gian

cung cấp không gian để chơi bóng rổ, thực hiện các thí nghiệm trong phòng thí

nghiệm, vật dụng, sản xuất, dàn dựng tác phẩm sân khấu, kiến trúc sư imbues kinh

nghiệm của những nơi này với đau xót, sự phong phú, vui vẻ, sắc đẹp, và mỉa mai.

13


Kiến trúc bắt đầu bằng một ý tưởng

.

giải pháp thiết kế tốt không chỉ đơn thuần về thể chất thú vị, nhưng được thúc đẩy

bởi những ý tưởng cơ bản. Một ý tưởng là một cấu trúc tinh thần cụ thể mà chúng

tôi tổ chức, hiểu, và mang lại ý nghĩa kinh nghiệm bên ngoài và thông tin. Nếu

không có những ý tưởng cơ bản thông báo cho các tòa nhà của họ, kiến trúc sư chỉ

là những nhà quy hoạch không gian. Quy hoạch không gian được trang trí áp dụng

cho “ăn mặc nó lên” không phải là kiến trúc, kiến trúc nằm trong DNA của một tòa

nhà, trong một cảm giác phát mà infuses cả của nó.

14


Odd shapes intrude on “pure” space

Finger poking into the woods

L’s in confl ict

Radial scheme with missing spoke

Box subtractedCore segregates public-private


. Một Parti có nghĩa là ý tưởng trung tâmhoặc là quan niệm của cả công trình.

Các partis hiển thị ở đây là từ trước đó dự án được hình thành, nó là không,

nếu không phải là không thể, thực hiện thành công một parti từ dự án cũ để một dự

án mới. Quá trình thiết kế là cuộc đấu tranh để tạo ra một parti duy nhất thích hợp

cho một dự án.

Một parti [mệnh-TEE] có thể được thể hiện theo nhiều cách, nhưng thường

được thể hiện bằng một biểu đồ mô tả các tổ chức sàn kế hoạch chung của tòa

nhà và, do ý nghĩa, tính nhạy cảm của kinh nghiệm và thẩm mỹ. Một sơ đồ parti có

thể mô tả Massing, lối vào, hệ thống phân cấp không gian, mối quan hệ khu vực, vị

trí cốt lõi, lưu hành nội thất, / quy hoạch công tư nhân, đoàn kết minh bạch /, và mối

quan tâm khác. Tỷ trọng của sự chú ý cho mỗi yếu tố thay đổi từ dự án để dự án.

Một số sẽ cho rằng một parti lý tưởng là hoàn toàn hòa nhập, mà nó thông báo

cho mọi khía cạnh của việc xây dựng một từ cấu hình tổng thể và hệ thống kết cấu

hình dạng của các tay nắm cửa. Những người khác tin rằng một parti hoàn hảo là

không thể đạt được và cũng không mong muốn.

15


Parti xuất phát từ sự hiểu biết đó khôngphải là kiến trúc mà phải được hình thànhtrước khi hình thức kiến trúc có thể đượcsinh raTại hầu hết các tham vọng của mình, parti xuất phát từ những vấn đề siêu hơn so

với kiến trúc đơn thuần. “L’s in conflict” chẳng hạn, có thể là một parti thích hợp cho một

tòa nhà chính phủ mới cho hai phe lâm chiến một lần đã giả mạo một quốc gia mới.

“Finger poking into the wood ” có thể bắt nguồn từ một niềm tin sinh thái về mối quan hệ

giữa trường và rừng. “missing spoke” có thể đề nghị một triết lý mà mất cơ hội mời gọi.

16


Các ý tưởng thiết kế cụ thể hơn , rấtnhiều điều hấp dẫn của nó có thể được.

Thiết kế một chuyến bay của cầu thang trong ngày một cô dâu thần kinh xuống

họ. Hình dạng một cửa sổ khung nhìn của một cây cụ thể vào một ngày hoàn hảo

trong mùa thu. Thực hiện một ban công cho các nhà độc tài tồi tệ nhất trên thế giới

để phục xuống đối tượng của mình. Tạo một khu vực chỗ ngồi cho một nhóm

thanh thiếu niên cáu kỉnh để khiếu nại về cha mẹ và giáo viên của họ.

Thiết kế theo những cách cụ thể ý tưởng sẽ không giới hạn các cách thức mà

người sử dụng và hiểu các tòa nhà của bạn, nó sẽ cung cấp cho họ giấy phép để

mang lại những giải thích của riêng và idiosyncrasies của họ đối với họ.

Là không đặc hiệu trong một nỗ lực để thu hút tất cả mọi người thường không

đạt kết quả trong một. Tuy nhiên, bản vẽ theo một quan sát cụ thể, sâu sắc lệnh,

mỉa mai điểm, dí dỏm phản ánh, sở hữu trí kết nối, lập luận chính trị, hay tín

ngưỡng mang phong cách riêng trong một tác phẩm sáng tạo có thể giúp bạn tạo

ra môi trường sẽ nhận biết với những người khác theo cách riêng của họ.

17


Bất kỳ quyết định thiết kế nên là hợp lýtrong ít nhất hai cách.

Mục đích chính của một cầu thang được cho phép thông qua từ sàn tới sàn nhà,

nhưng nếu cũng được thiết kế nó cũng có thể phục vụ như là một không gian hội,

yếu tố một tác phẩm điêu khắc, và một thiết bị định hướng vào bên trong tòa nhà.

Một cửa sổ có khung xem, tắm một bức tường với ánh sáng, người sử dụng một

định hướng xây dựng các cảnh quan bên ngoài, thể hiện được độ dày của tường,

mô tả các hệ thống kết cấu của tòa nhà, và thừa nhận một mối quan hệ trục với

một yếu tố kiến trúc. Một hàng cột có thể cung cấp hỗ trợ cấu trúc, xác định một

con đường lưu thông, hoạt động như một thiết bị “wayfinding”, và phục vụ như là

một đối trọng nhịp nhàng hơn không đều đặt yếu tố kiến trúc.Cơ hội cho nhiều luận

cứ thiết kế có thể được tìm thấy trong hầu hết mọi phần tử của một tòa nhà. Các

luận cứ hơn bạn có thể tìm hoặc tạo ra cho các phần tử bất kỳ, thì tốt hơn.

18


Vẽ phân cấp.Khi vẽ bằng phương tiện nào, không bao giờ làm việc ở một “mức 100% các chi

tiết” từ một đầu của tấm về phía đầu kia trống, của giấy. Thay vào đó, bắt đầu với

các yếu tố chung nhất của các thành phần và làm việc dần dần hướng tới những

khía cạnh cụ thể của nó. Bắt đầu bằng cách đặt ra toàn bộ tấm vải. Sử dụng dòng

ánh sáng hướng dẫn, sắp xếp hình học, đường ruột, trực quan kiểm tra, và các

phương pháp khác để kiểm tra chéo các tỷ lệ, các mối quan hệ, và vị trí của các

yếu tố bạn đang vẽ. Khi bạn đạt được một số thành công ở mức độ sơ đồ, di

chuyển đến cấp độ tiếp theo của chi tiết. Nếu bạn thấy mình tập trung vào các chi

tiết trong một khu vực cụ thể của các hình vẽ, thưởng thức một thời gian ngắn, sau

đó di chuyển đến các khu vực khác của bản vẽ. Đánh giá sự thành công của mình

liên tục, việc điều chỉnh địa phương trong bối cảnh của toàn bộ bảng.

19


Các kỹ sư có xu hướng được quan tâmvới những thứ vật chất trong và củachính mình. Kiến trúc sư có nhiều liênquan trực tiếp với giao diện con ngườivới những thứ vật chất.

20


Một kiến trúc sư biết mỗi thứ một ít, còn kỹsư thì biết rất nhiều về một thứ

Kiến trúc sư là người có kiến thức tổng quát, chứ không phải là một chuyên gia, tức là

người điều khiển cả giàn nhạc, chứ không phải là nghệ sỹ chơi một loại nhạc cụ nào đó.

Một kiến trúc sư điều phối cả một đội ngũ các chuyên gia, bao gồm các kỹ sư, người vẽ

các chi tiết, các nhà thầu và cả những chuyên gia của các lĩnh vực liên quan. Lợi ích của

các thành viên trong nhóm sẽ được hoàn thành cùng với lợi ích của các thành viên khác.

Một kiến trúc sư phải hiểu biết đủ về các lĩnh vực liên quan để có thể đàm phán và đồng

bộ hóa các yêu cầu và đáp ứng nhu cầu của khách hàng, và tích hợp với toàn bộ dự án.

21


Stylus

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyzCity Blueprint

ABCDEFGH IJ KLMNOPQRSTUVWXYZ1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyzBernhard Fashion

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz


Làm thế nào để tạo một chữ viết tay mang tính kiến trúcMột chữ cái kiến trúc phải đáp ứng các nguyên tắc sau đây

1 Tôn trọng tính pháp lý và cấu trúc của chữ viết

2 Sử đụng hướng dẫn (thực tế hoặc tưởng tượng) để đảm bảo tính nhất quány.

3 Nhấn mạnh điểm bắt đầu và kết thúc của chữ,

4 Tạo cho chữ theo chiều ngang của bạn có chiều hướng đi lên, nếu có hướng đi

xuống trông rất buồn tẻ.

5 những chữ lượn sóng trông phải đầy đặn.

6 Chú ý tới những khoảng trống trong chữ cái. Chữ E sẽ có nhiều khoảng trống

hơn là chữ I, sau đó là chữ S và chứ T

Một số font chữ chuẩn trên máy tính cũng tương tự như những chữ cái kiến trúc và

bạn có thể sử dụng như một hướng dẫn để cải thiện chữ viết của bạn

22


Mục tiêu tham gia của thực tế

Tách rời quan sát

Trực tiếp nhúng

Chủ quan tham gia của thực tế


Thực tế có thể được xem xét một cáchchủ quan, hoặc khách quan

Khách quan bao gồm các nhà khoa học, các nhà toán học, hóa học, logic học hoặc

các nhà kỹ thuật học. Còn chủ quan bao gồm các họa sỹ, nhạc sỹ, thần thoại học

và các lĩnh vực tâm linh khác. Văn hóa hiện đại có thiên hướng theo cái nhìn khách

quan và vì thế cũng có thiên hướng là cách nhìn của bạn, tuy nhiên cả hai thứ đều

là phương tiện quan trọng để bạn hiểu và sáng tạo kiến trúc

23


“Nhà khoa học làm việc với một chuỗihoặc một nhóm các sự vật trong sự xemxét liên tiếp trong khi các nhà làm nghệthuật làm việc với chuỗi liên tiếp các sựvật trong sự xem xét từng sự vật”

—ROBERT PIRSIG, ZEN AND THE ART

OF MOTORCYCLE MAINTENANCE

24


Cầu thang trên lớp Cầu thang song song với các lớp


Sử dụng “parti” của bạn như hướng dẫn để thiết kế các cạnh khác nhau của một công trình.Khi thiết kế một cái cầu thang, cửa sổ, cột, mái nhà, hành lang, thang máy, hoặc

bất kỳ bộ phận nào của một công trình, luôn luôn phải xem xét việc bộ phận đó

được thiết kể như thế nào có thể thể hiện hoặc ngược lại ý tưởng của toàn bộ

công trình.

Hãy thử tưởng tượng, một parti với kiến trúc tầng, mỗi tầng có một chất lượng

kiến trúc khác nhau, cầu thang trung tâm có thể:

1. Xuyên qua các tầng

2. Song song với các tầng

3. Nằm ở phía bên trái của mỗi tầng

4. hoặc ở bất kỳ vị trí nào mà có thể nói lên rằng “tòa nhà này là kiến trúc tầng”

(và không có điểm nào nói lên điều ngược lại)

25


Week 1 Week 2 Week 4

Week 7 Week 8 Week 10


Kiến trúc sư giỏi đi nhanh bằng chính bản thân mình.

Khi thiết kể một bản vẽ kiến trúc, có các vấn đề phát sinh, nhu cầu thay đổi của

khách hàng, những vấn đề về cơ cầu công trình, khó khăn trong vấn đề phòng

chống hỏa hoạn, một chương trình nào đó bị bỏ sót, thông tin được hiểu theo chiều

hướng mới, Parti của bạn có thể sẽ bị thất bại.

Một kiến trúc sư yếu kém có thể cố gắng sửa chữa những parti như vậy và điều này

có thể xảy ra sự bất trùng khớp với cả công trình. Nhưng một kiến trúc sư giỏi có thể chỉ

ra những lỗi sai của parti đó và nhờ đó có thể chỉ ra hướng đi tiếp theo của cả công trình.

Khi sự phức tạp hóa làm hỏng cả hệ thống, hãy thay đổi hoặc từ bỏ nếu cần. Nhưng

đừng từ bỏ việc có một parti, hãy tạo ra một cái khác mà giúp bạn rõ hơn về toàn bộ công

trình.

26


Ý tưởng mềm, các đường vẽmềm; ý tưởng cứng, các đườngvẽ cũng cứng

Chì than, bút màu, các loại chì và các nguyên tố mềm khác đều là các công cụ hữu

hiệu để khám phá những ý tưởng do tính chất tự nhiên của chúng có thể kích thích

đầu óc mở rộng và bỏ đi những quyết định sai lầm. Những chiếc bút máy và chì màu

có thể hữu hiệu giúp quá trình thiết kế tiến đền gần hơn những giải pháp cao hơn.

Những bản vẽ mềm- được vẽ trên máy tính là cách tốt nhất để truyền tải thông

tin mang tính quyết định, định lượng, ví dụ như vẽ sơ đồ một mặt bằng hoặc bức

tường. Chúng có thể được vẽ bằng biểu đồ, ví dụ như khi bạn muốn dựng một

không gian ba chiều để thể hiện một ý tưởng nào đó. Tuy nhiên khi lạm dụng các

công cụ để thiết kế thì máy tính lại có thể tạo ra những chuỗi lựa chọn hơn là khai

thác quá sâu hiểu biết của bạn về vấn đề thiết kế mà bạn đang muốn giải quyết

27


Một kiến trúc sư giỏi ko sợ phải từ bỏmột ý tưởng hay

Bởi vì một ý tưởng hay không có nghĩa là nó thuộc về công trình bạn đang thiết

kế. Đưa ý tưởng vào phân loại và xem xét một cách kỹ lưỡng. Mục tiêu là thiết kể

một công trình tổng thể, không phải là tích hợp tất cả những điểm tốt nhất vào trong

một công trình mà ko cần biết chúng có phù hợp với nhau không.

Hãy nghĩ về một parti như một tác giả viết về một chủ đề hoặc như một nhạc sỹ viết

về một đề tài âm nhạc. Không phải tất cả các ý tưởng đều có thể phù hợp cho một công

trình. Hãy để dành những ý tưởng đó cho những công trình khác hoặc dự án khác.

28


. Là người xử lý chứ không phải là ngườiđiều khiển sản phẩm là kỹ năng quantrọng và khó nhất của kiến trúc sư.Xử lý có nghĩa là :1. Tìm tòi để hiểu vấn đề cần xử lý trước khi đi tìm giải pháp để xử lý2. không ứng dụng những giải pháp của những vấn đề đã cũ cho những vấn đề mới3. Đầu tư toàn bộ vào dự án của mình và từ từ đưa ra ý tưởng4. Làm điều tra về thiết kế và đưa ra quyết định tổng thể (mà xem xét các khía cạnhcủa một vấn đề cùng một lúc) hơn là giải quyết từng khía cạnh một.5. Đưa ra quyết định có điều kiện, tức là quyết định cùng với nhận thức rằng chúngcó thể có hoặc không có tác dụng, 6. Biết được khi nào thì thay đổi quyết định và sử dụng lại những quyết định trước đó.7. Chấp nhận cảm giác lo lắng khi không biết phải làm gì8. Làm việc linh hoạt giữa ý tưởng tổng thể và ý tưởng chi tiết để biết được chúngảnh hưởng đến nhau như nào.9. Luôn luôn đặt câu hỏi “Sẽ như nào nếu như..” ngay cả khi bạn đã thấy hài lòng vớiquyết định của mình.

29


Một công trình hoàn chỉnh phải được xây dựng tự nhiên, logic, có chất thơ bất kể điều kiện nào. KINDERGARTEN —LOUIS SULLIVAN, KINDERGARTEN

CHATS [PARAPHRASE]

30


Cải tiến kỹ năng xử lý thiết kế là bài họcgiá trị nhất bạn rút ra được từ một xưởngvẽ và ứng dụng cho lần sau.

Người hướng dẫn tại một xưởng vẽ, luôn muốn sinh viên có kỹ năng xử lý tốt. Nếu

thầy giáo cho một bản thiết kế tồi điểm cao thì có nghĩa là bản vẽ ấy đã thể hiện

được kỹ năng xử lý tốt. Ngược lại, bạn bị điểm kém cho một bản thiết kế tốt là bởi vì

thiết kế đó có kỹ năng xử lý tồi tệ.

31


Các hiệu quả nhất, giải quyết vấn đề sángtạo nhất tham gia vào một quá trình tư duy-meta, hoặc “tư duy về tư duy.”Meta-tư duy có nghĩa là bạn nhận thức về cách bạn đang nghĩ như bạn đang làm

việc suy nghĩ. Meta-nhà tư tưởng tham gia vào các cuộc đối thoại nội bộ liên tục

thử nghiệm, kéo dài, chỉ trích, và chuyển hướng quá trình suy nghĩ của họ.

32


Nếu bạn muốn nhuộm một không gian kiến trúc hay yếu tố với một chất lượng đặc biệt, hãy chắc chắn rằng chất lượng thực sự ở đó.Nếu bạn muốn có một bức tường để cảm thấy dày, chắc chắn rằng nó là dày.

Nếu không gian là để cảm thấy cao, chắc chắn rằng nó thực sự là CAO.

Các minh chứng rõ ràng về ý định thiết kế là rất quan trọng để bắt đầu thiết kế. nhà thiết kế có kinh nghiệm thường biết làm thế nào để cho tác động lớn đến sự khác biệt tinh tế.

33


Hãy đóng khungmột quang cảnh,đừng đơn thuần phô bày nó ra.

Mặc dù một bức tường kính có thể là một giải pháp cho một view nhìn ấn tượng, tuy

nhiên những trải nghiệm phong phú hơn có thể được tìm thấy ở những view nhìn

được lựa chọn cẩn thận, đóng khung, ngăn che một phần hoặc thậm chí hoàn toàn.

Là một người thiết kế, hãy tìm tòi để tạo hình, chọn kích thước và đặt vị trí cửa sổ để

chúng tạo ra những view nhìn đặc biệt.

34

03 Frederick 21-40-F.indd 6903 Frederick 21-40-F.indd 69 4/25/07 1:44:22 PM 4/25/07 1:44:22 PM

“Tôi thích một view nhìn nhưng tôi thíchngồi quay lưng lại với nó.”

—GERTRUDE STEIN, THE AUTOBIOGRAPHY

OF ALICE B. TOKLAS

35


Các bản vẽ có sắc độ (diễn họa bóng đổvà bóng bản thân) truyền đạt cảm xúc tốthơn các bản vẽ nét.

36


Các đặc tính thẩm mỹ thường được nổi bật lên bằng sự hiện diện của một đối trọng.

Trong quá trình tìm tòi để đưa một đặc tính thẩm mỹ (sáng, tối, cao, thấp, lượn sóng,

thẳng băng,..) vào một không gian, yếu tố kiến trúc hoặc công trình, hãy thử đưa vào

cả một đặc tính đối lập để tạo sự tương phản mạnh. Nếu bạn muốn một căn phòng

trông cao và sáng, hãy thử thiết kế một lối vào thấp và tối. Nếu bạn muốn một sảnh

vào trông như một hình học thuần túy, hãy sắp xếp trung tâm công trình một cách

phức tạp hơn, bao quanh nó các không gian mang tính hữu cơ hay sắp xếp ngẫu

nhiên. Nếu bạn muốn nhấn mạnh sự tinh tế của một liệu, hãy đặt nó bên một vật liệu

tầm thường, đơn giản hơn. Mỗi chi tiết của một công trình đều mở ra những cơ hội:

bề mặt thô ráp đối lập với bề mặt trơn nhẵn, các khối ngang đối lập với khối dọc, các

tuyến thẳng với cong, cửa sổ lớn với cửa nhỏ, các không giản tạo thành dòng chảy

hay không gian ngăn chia...

37


Những phương hướng la bàn mở ra những sự liên tưởng về ý nghĩa, những điều này có thể nâng cao kinh nghiệm về kiến trúc.

Đông: sự trẻ

trung, tươi

mới.

Nam: sự tích

cực, trong trẻo,

giản dị.

Tây: sự uyên

thâm, thông

thái.

Bắc: sự

trưởng thành,

sự thừa nhận,

cái chết.

Những liên

tưởng này,

mặc dù hoàn

toàn không

chính xác, có

thể giúp bạn

xác định vị trí

các không gian

và hoạt động

khác nhau ở

trong khu đất

hay trong công

trình: Hướng la

bàn nào gợi ý

về vị trí của

nhà tang lễ,

xưởng làm

việc, giảng

đường hay

nhà trẻ?

38


Một bố cục tĩnh tạo cảm giác tĩnh tại, yên bình.

Các bố cục tĩnh thường đối xứng. Các bố cục tĩnh tốt có thể thể hiện sức mạnh, sự

vững chãi, sự chắc chắn, quyền lực và sự vĩnh cửu. Những bố cục kém có thể cứng

nhắc và nhám chán.

39


Một bố cục động khuyến khích sự khám phá

Các bố cục động hầu như luôn luôn bất đối xứng. Chúng có thể gợi nên hoạt động,

sự phấn khích, vui vẻ, chuyển động, dòng chảy, sự xung đột. Những bố cục kém có

thể tạo cảm giác chói mắt và rối loạn.

40


Yếu tố kiến trúc và đối trọng.Để tạo nên một bố cục cân bằng động trong không gian 2 chiều hoặc 3 chiều, hãy

có một ý tưởng kiên quyết ban đầu là nó sẽ động và bất cân bằng; sau đó tạo ra một

yếu tố đối trọng với yếu tố ban đầu. Hãy nghĩ một đối trọng là một sự phủ định (bác

bỏ) về thẩm mỹ; nó tương tự nhưng không hoàn toàn giống với yếu tố ban đầu, vì

theo lý thuyết có thể có vô số yếu tố để hợp thành một đối trọng. Ví dụ, một hình xoắn

lớn có thể có đối trọng là một vài hình vuông nhỏ bởi vì‘một vài’ đối lập với‘một’ và

‘nhỏ’ đối lập với ‘lớn’. Nhưng cũng hình xoắn đó có thể đối trọng với một đường zic

zắc, bởi một hình lưới có điểm nhấn, bởi một loạt hình tròn trôi nổi,... bởi vì mỗi chi

tiết đối trọng đều có những đặc tính đối lập với chi tiết của hình xoắn.

Trong bố cục ở trên, có ít nhất 4 đối trọng khác nhau, mỗi đối trọng đều cân

bằng với những cái khác.

41


Những bài tập chán ngắt ở năm thứ nhất “điểm và diện”, “mảng và miếng” thực sự có ích với một kiến trúc sư tương lai.

Rất nhiều sinh viên kiến trúc năm đầu học hành trong sự buồn chán và mất kiên

nhẫn trước một vài bài tập thiết kế về kích thước như là một sự gượng ép khi mới

vào trường. Những học sinh năm sau cảm thấy thật thoải mái khi họ đã vượt qua

được những bài thiết kế đầu tiên, và rất ít khi rút kinh nghiệm được từ những bài

học đầu tiên, cách để mà giải quyết những vấn đề phức tạp hơn trong kiến trúc.

Nếu thầy giáo của bạn không thể làm rõ ràng sự liên hệ giữa thiết kế 2 chiều và

3 chiều với kiến trúc thực tế, hãy hỏi họ những ví dụ. Hay hỏi những thầy giáo có

trình độ cao hơn. Sự hiểu biết một cách triệt để các nguyên tắc cơ bản của thiết kế

2 chiều hay 3 chiều sẽ giúp bạn tiến xa hơn trên một chặng đường dài qua những

lĩnh vực phức tạp của kiến trúc.

42


Site plan study for a college campus


Khi gặp khó khăn trong thiết kế mặt bằng,sơ đồ vị trí, thang máy, mặt cắt hay hìnhdáng công trình, hãy coi nó như một bố cục2 chiều hay 3 chiều.

Điều đó sẽ giúp bạn đánh giá sâu hơn về hình thái và không gian, giúp bạn dung

hợp được những khía cạnh khác nhau và hạn chế bạn tập trung vào những chi tiết

hấp dẫn không quan trọng. Những câu hỏi bạn có thể giải đáp trong bố cục 2 hay 3

chiều:

• Bố cục đã hài hoà hay chưa?

• Sự pha trộn giữa các hình thế có kích thước và tính chất khác nhau đủ sức lôi

cuốn thị giác ở những cách khác nhau và những khoảng cách khác nhau hay

chưa?

• Có yếu tố bố cục chính và các đối trọng của nó không?

• Có phần nào của bố cục bị bỏ qua hay không?

43


Tím Đỏ

CamLục

Xanh láVàng


Nắm bắt được một cách đơn giản nhấtcác quy luật và ý nghĩa của màu sắc qualý thuyết cơ bản:Màu sắc có thể hoà hợp với bốn mùa:

• Đông: xám, trắng, xanh kem và những màu tương đồng.

• Thu: vàng, nâu đất, nâu tím, xanh oliu, gam màu trầm và màu tối.

• Hạ: màu cơ bản hay các gam màu xám

• Xuân: Gam màu lam.

Màu sắc có thể phân thành hai gam màu nóng và lạnh. Màu lạnh khiến cho người xem có một cái nhìn sâu hơn - hay nói cách khác là chúng xuất hiện ở phía xa hơn, trong khi màu nóng lại nổi bật lên ở phía trước.

• Nóng: gam màu đỏ, nâu,vàng hay màu oliu.

• Lạnh: gam màu lục, xám hay xanh lá mạ.

Vòng tròn màu, với mỗi một cặp màu được đặt đối xứng nhau thì bổ túc cho nhau,

có thể dùng để phối màu cho bản vẽ. Sử dụng những màu bổ túc – ví dụ như màu

lục với màu cam – có thể tạo nên một sự cân bằng màu sắc.

44


Ba mức độ nhận thứcMức độ đơn giản: là thế giới quan của một đứa trẻ hay người chưa trưởng thành,

hoàn toàn phụ thuộc vào kinh nghiệm bản thân và không bận tâm đến những điều

ẩn sau bề mặt thực tại trước mắt.

Mức độ phức tạp: tiêu biểu cho thế giới quan của người trưởng thành. Nó được

thể hiện bởi khả năng nhận thức về những hệ thống phức tạp của tự nhiên và xã hội

nhưng không thể nhận thức những hình mẫu điển hình và sự kết nối.

Mức độ tối giản: là một cái nhìn sáng tỏ về thực tại. Nó dựa trên khả năng nhận

thức hoặc tạo ra những hình mẫu điển hình trong những thể phức tạp. Khả năng

nhận ra các hình mẫu là một kĩ năng thiết yếu của người kiến trúc sư, người phải tạo

ra công trình có tính trật tự cao giữa sự hỗn độn của những ý tưởng thường ngày.

45


Đơn giản

3 yếu tố tạo nên 3 không gian

Phức tạp thông qua số lượng

12 yếu tố tạo nên 12 không gian

Phức tạp thông qua sự tối giản

3 yếu tố kết hợp tạo nên 12 không gian

1

3

2

2

1

3 4 5

6 7 8

9

10 11

12

2 1

3

4

5 6

7 8

9 10

11

12


Tạo nên sự phong phú của kiến trúc thông qua sự tối giản hay sự tương tác của những điều đơn giản hơn là thông quanhững tập hợp rối loạn không cần thiết.Ngay cả khi thẩm mỹ công trình thiên về hướng tối thiểu hay phức tạp, sự trải

nghiệm của nó bí ẩn hay rõ ràng, không gian của nó ít lớp hay nhiều lớp, công trình

phải là một thứ có trật tự cao. Tạo ra những hình mẫu đơn giản trong thiết kế công

trình là một cách vận dụng tài liệu tham khảo và kinh nghiệm sẵn có.

Một vài ví dụ về sự phức tạp không cần thiết:

• Tạo ra một tá các thiết kế rời rạc trong khi chỉ cần ba bước hợp lý là có thể làm

được.

• Phức tạp hoá đồ án bằng những hoạ tiết trang trí vì sợ nó quá đơn giản.

• Kết hợp nhiều chi tiết hấp dẫn khác nhau mà không quan tâm sự thống nhất

của tổng thể.

46


Việc bố trí không gian và nhịp điệu trong công trình hình vuông có thể gặp khó khăn.Hình vuông vốn là hình tĩnh, tự nó không gợi ra chuyển động. Vì vậy việc tổ chức

đường giao thông trên mặt bằng hình vuông có thể gặp khó khăn. Hơn nữa, các

phòng phía trong nhà hình vuông có thể thiếu ánh sáng và không khí tự nhiên. Các

hình khác – Hình chữ nhật, hình lưỡi liềm, hình quạt, hình chữ L... – là các mẫu tự

nhiên hơn về sự chuyển động, tập trung và sinh hoạt.

47


Nhưng chắc chắn sự đa dạngcủa những điểm tương đồng sẽlàm tăng sựchuyển động củahình khối, đưa ramột ngôn ngữriêng được hình thành bởi mối quan hệ giữacác trục.

Đồ án này muốn nói vềtính phức tạp của sự đadạng?


Bạn không thể diễn giải ý tưởng của mình cho bà nội hiểu, có nghĩa là ý tưởng đó chưa đủ tốt.Một vài kiến trúc sư, trợ giảng và sinh viên thường dùng những ngôn ngữ kiến trúc

quá phức tạp (thường là vô nghĩa) cố gắng để được thừa nhận và nể phục. Bạn có

thể để họ làm như vậy, nhưng đừng bắt chước họ. Những chuyên gia trong lĩnh vực

của mình đều dễ dàng truyền tải kiến thức của họ đến người khác thông qua ngôn

ngữ thường ngày.

48


Độ cao, góc chiếu và màu sắc của ánh sáng tự nhiên thay đổi theo hướng và thời điểm trong ngày. Ở bán cầu Bắc:Ánh sáng tự nhiên từ hướng Bắc: các cửa sổ thẳng hướng thường không có bóng,

ánh sáng khuyếch tán và có màu trung tính hoặc xám nhạt trong phần lớn ngày và

cả năm.

Ánh sáng tự nhiên từ hướng Đông là ánh sáng mạnh nhất vào buổi sáng. Chúng

có cao độ thấp với bóng mềm và dài, màu xám vàng.

Ánh sáng tự nhiên từ hướng Nam chủ yếu từ cuối buổi sáng đến giữa chiều.

Chúng có xu hướng thể hiện màu sắc một cách chính xác và tạo bóng đổ mạnh,

sắc.

Ánh sáng tự nhiên từ đướng Tây mạnh nhất từ cuối chiều đến chập tối và đậm màu

vàng cam. Nó có thể xuyên sâu vào công trình và đôi khi trở nên quá gắt.

49


Cửa sổ tối vào ban ngày.Khi diễn họa các góc nhìn ngoại cảnh của công trình, việc vẽ các cửa sổ tối (trừ

trường hợp kính phản quang hoặc cửa có rèm hay mành) sẽ tạo tạo cảm giác sâu

và thật hơn.

50


Jaguar E-type


Cái đẹp dựa nhiều vào sự kết hợp hài hòa giữa các yếu tố trong tổng thể hơn là dựa vào tự thân các yếu tố đó.

Hãy mặc chiếc quần, áo sơ-mi và chiếc áo khoác đẹp nhất của bạn mà đừng

để ý xem chúng có hợp nhau không. Sau đó đi ra đường xem có ai cười bạn hay

không.

Thiết kế 1 chiếc xe với các chi tiết của những chiếc xe ấn tượng nhất từng có.

Hỏi xem bạn của bạn có muốn cùng đi với bạn không.

Tưởng tượng ra một người tình lý tưởng với những bộ phận cơ thể của những

diễn viên hot nhất. Nghĩ xem bạn có thích tập hợp này hơn những người ban đầu

hơn không.

Sự thành công về thẩm mỹ được tạo nên từ cuộc ‘hội thoại’ giữa các các bộ

phận, không phải từ tự thân từng bộ phận.

51


Cân bằng động là minh chứng cho một năng lực tư duy cao cấp hơn.

Cả khi tạo nên một bố cục tĩnh hay động, người nghệ sĩ thường hướng đến sự cân

bằng. Cân bằng vốn là tính chất của một bố cục cân xứng, tuy nhiên các bố cục bất

đối xứng cũng có thể cân bằng hoặc không cân bằng. Vì vậy, sự bất đối xứng đòi

hỏi một tư duy về tổng thể phức tạp và tinh vi hơn.

52


Một công trình hay sẽ diễn đạt được những điều khác nhau ở các góc nhìn khác nhau.

53


Tự thân mỗi dạng hình học có những động năng ảnh hưởng đến nhận thức và kinh nghiệm của chúng ta trong môi trường xây dựng.

Ví dụ, hình vuông vốn tĩnh và vô hướng. Vì vậy, một căn phòng hình vuông hoặc

lập phương có thể tạo cảm giác yên bình, mặc dù nếu không thiết kế cẩn thận thì

nó có thể trở nên tẻ nhạt và trống rỗng. Hình chữ nhật, vì có 2 cạnh dài và 2 cạnh

ngắn hơn, nên nó vốn có hướng. Cạnh dài càng lớn, chuyển động thị giác và vật lý

căn phòng càng được nhấn mạnh theo phương của cạnh dài.

Hình tròn có vô số đường kính, vì vậy nó vừa đa hướng vừa vô hướng: một

công trình hình tròn hay hình trụ tiếp cận mọi điểm xung quanh như nhau vậy nên

nó có thể trở thành một trọng tâm hợp lý trên phối cảnh. Đồng thời, không có mặt

nào của công trình tròn vốn là mặt tiền, mặt sau hay mặt bên.

54


Giao thông xấuGiao thông xuyên

phòng đi qua khu vực sử dụng

Giao thông tốtGiao thông không ảnh hưởng đến khu vực sử

dụng


Vị trí đặt tuyến giao thông qua một căn phòng nhỏ tốt nhất thường là đường xuyên thẳng qua phòng, cách vài feet từ một bên tường.

Điều này cho phép người sử dụng căn phòng không bị gián đoạn bởi giao thông

xuyên phòng. Đường giao thông tệ nhất qua phòng thường là đường chéo cắt qua

hoặc song song với trục dài. Việc sắp xếp đồ đạc hợp lý cũng khó khăn trong

trường hợp này, vì người sống trong phòng sẽ cảm thấy chẳng khác gì người đi

qua phòng.

55


Notre Dame du HautSự kết hợp của hình khuôn và cửa sổ khoét

Guggenheim BilbaoSự kết hợp của các hình khuôn

Fallingwater Hình cộng, bất đối xứng

Thorncrown ChapelHình cộng, đối xứng

Hình trừu tượng

Hình trừ


Các hình thể kiến trúc có thể phân thành hình cộng, hình trừ, hình xác định hoặc hình trừu tượng.

Hình cộng: như được lắp ráp từ những phần riêng biệt.

Hình trừ: như được đục hoặc cắt từ một hình hoàn chỉnh trước đó.

Hình xác định hay hình khuôn: như được tạo thành từ một vật liệu dẻo thông qua tác động lực trực tiếp.

Hình trừu tượng: từ những nguồn gốc không xác định.

56


Một bài thuyết trình bảo vệ đồ án hiệu quả thường bắt đầu từ tổng thể và dần đi vào chi tiết.1. Nêu ra nhiệm vụ thiết kế.

2. Bàn luận về các giá trị, quan điểm và cách tiếp cận đến nhiệm vụ thiết kế.

3. Trình bày quá trình thiết kế và các khám phá và ý tưởng chính trong quá trình

thiết kế.

4. Nêu ra parti, hay một ý tưởng chủ đạo xuất hiện trong thiết kế. Minh họa bằng

các biểu đồ đơn giản.

5. Trình bày các bản vẽ (MB, MC, MĐ và các hình minh họa) và biểu đồ, luôn mô tả

chúng trong mối quan hệ với parti.

6. Tự đánh giá đồ án một cách khiêm tốn và tự tin.

Đừng bao giờ bắt đầu thuyết trình bằng cách: ‘Vâng, chúng ta sẽ vào cửa chính ở

đây’ trừ khi mục đích của bạn là giúp mọi người dễ ngủ.

57


Tỷ lệ của một công trình là một tuyên bố có tính thẩm mỹ về việc nó được xây thế nào. Kiến trúc truyền thống (được dùng trước khi các phương pháp xây dựng hiện

đại được ứng dụng vào cuối những năm 1800) thường có nhịp kết cấu ngắn và cửa

sổ dọc. Các công trình hiện đại có nhịp dài hơn và cửa sổ ngang.

Tỷ lệ dọc của các công trình truyền thống là do chiều dài của lanh tô gỗ hoặc đá

(dầm phụ phía trên cửa) bị giới hạn bởi những vật liệu hiện có, được chế tạo và

nâng lên một cách thủ công. Cách duy nhất để làm cửa sổ lớn khi chiều rộng bị giới

hạn là làm nó cao lên.

Các phương pháp xây dựng thép và bêtông hiện tại cho phép những nhịp kết

cấu dài, nên cửa sổ ở các công trình đương đại có thể có tỷ lệ bất kì. Thường thì

chúng có tỷ lệ ngang, điều này phân biệt chúng với các cửa sổ truyền thống về mặt

thẩm mỹ.

58


Monadnock Building, Chicago, 1891Burnham and Root, architects


Công trình truyền thống có tường ngoài dày. Công trình hiện đại có tường mỏng.

Kiến trúc truyền thống dùng tường ngoài để đỡ trọng lượng của tòa nhà. Tường

dày vì chúng phải chịu trọng tải lớn từ sàn, mái và các tường bên trên, sau đó truyền

xuống đất. Ví dụ, tường ngoài của tòa nhà 12 tầng Monadnock Building, tường đế

dày 6 feet.

Đa số công trình hiện đại sử dụng khung thép hoặc hệ cột và dầm bêtông để đỡ

tải trọng và truyền xuống đất. Các tường ngoài được liên kết và hỗ trợ bởi hệ khung

này, do đó chúng chỉ có chức năng là che chắn khỏi thời tiết bên ngoài. Như vật các

tường có thể mỏng hơn nhiều những công trình truyền thống – không kể vẻ bề ngoài

- chúng thường không để hết trên mặt đất. Ví dụ, khi vật liệu gạch hoặc đá được sử

dụng để dùng làm tường phủ lên nhà cao tầng, tường xây cho 40 tầng không được

chất đống trên mặt đất, nhưng được đặt trên mỗi 1 hoặc 2 tầng bên trên.

59


Kiến trúc truyền thống sử dụng cấu trúc 3 phần: đế, thân, đỉnh.Đế các công trình truyền thống thường được thiết kế để thể hiện sức chịu tải trọng

từ các tầng trên và truyền những tải trọng đó xuống dưới đất. Tường đế bằng gạch

được trát loại vữa nhám đặc trưng – các loại đá và vữa được tạo hình để cho thấy

rằng đế công trình nặng và dày. Đỉnh các công trình truyền thống có hình thức

tượng trưng cho vương miện hay mũ thể hiện trên nền trời mục đích hay tinh thần

của tòa nhà.

60


Farnsworth House, Plano, Illinois, 1951Mies van der Rohe, architect


“Ít hơn là nhiều hơn” —LUDWIG MIES VAN DER ROHE

61


Vanna Venturi House, Philadelphia, Pennsylvania, 1962Robert Venturi, architect


“Ít hơn là nhàm chán”—ROBERT VENTURI,

LEARNING FROM LAS VEGAS

62


Khi di chuyển từ cốt cao độ này sang cốt khác, hãy tránh xa bước đi của Dick Van Dyke

Khoảng cách chênh lệch giữa các cốt cao độ khác nhau chỉ là một bậc thang thì

hiếm khi tạo nên sự khác biệt có ý nghĩa về không gian. Thông thường, một người

khách thập phương phiền phức có thể dẫn đến một vụ kiện( bước hụt gây tay nạn).

Ba bậc thang là mức hợp lý tối thiểu. 63

CHÚ THICH: Dick Van Dyke là một diễn viên hài kịch được biết đến với những cú vấp ngã vụng về


Nếu bạn xoay hoặc làm xiên mặt bằng, lưới cột hoặc một mặt nào đó của công trình, hãy chắc rằng chúng mang một ý nghĩa.

Đặt cột, không gian, tường hay một chi tiết kiến trúc không theo hàng lối vì bạn thấy

thế trong các tạp chí kiến trúc thời thượng là một lý lẽ thiết kế tồi. Hãy làm vậy để

tạo một không gian kết hợp, dẫn một tuyến giao thông, hướng sự tập trung vào

sảnh vào, mở ra một khung cảnh, thể hiện sư thành kính với một đài tưởng niệm,

thích hợp với hình dạng của đường phố, hướng đến mặt trời, hoặc định hướng đến

Mecca là những lý do tốt hơn.

64


Luôn luôn thể hiện hệ cột kết cấu trên mặt bằng – ngay từ những bước thiết kế đầu.

Thể hiện hệ hết cấu trên mặt bằng trong suốt quá trình thiết kế - ngay cả với chỉ

một vài dấu chấm hay đốm màu – sẽ giúp bạn tổ chức không gian, làm cho những ý

đồ của bạn trở nên thực tiễn hơn, và có thể giúp bạn kiểm soát đến bản vẽ kết cấu

cuối cùng. Thật vậy, một người KTS mà không tính toán đảm bảo về kết cấu có thể

sẽ gặp khó khăn với hệ kết cấu không tương thích của bên kĩ sư kết cấu.

Sự bố trí và sắp xếp cột kết cấu là một quy luật thông thường cho sự đồng nhất

trong thị giác và hiệu quả trong xây dựng. Những công trình sử dụng hệ kết cấu gỗ

điển hình thường dùng hàng cột hay tường chịu lực với nhịp 10-18 feet (3-5 m),

những công trình thương mại dịch vụ bằng thép hay bê tông thường có nhịp 25-50

feet (8-15 m). Hệ thống kết cấu cho khu triển lãm, sân vận động ... có thể có những

nhịp lên tới 90 feet (30 m) hoặc hơn.

65


Saint Peter’s Basilica, Rome, built 1506–1615Donato Bramante, architect


Hệ cột không chỉ đơn giản là kết cấu, nó còn là công cụ để bố trí và ngăn chia không gian.

Mặc dù mục đích đầu tiên của chúng chỉ đơn giản là kết cấu, những cái cột có

ảnh hưởng một cách nhất định đến các mặt khác của công trình: một hàng cột có

thể phân chia không gian rõ ràng; phân tách hành lang giao thông trong không gian

hỗn hợp; góp phần như là một sự chỉ dẫn mạch giao thông trong ngôi nhà; hay hòa

vào nhịp điệu của ngoại thất ngôi nhà.

Các hình thức cột khác nhau tạo ra nhựng hiệu quả khác nhau về không gian:

các cột vuông thì trung tính; các cột chữ nhật có tính tạo hướng; các cột tròn tạo

dòng chảy cho không gian. Các cột có họa tiết phức tạp thường được dùng trong

các công trình truyền thống tạo sự giao thoa giữa các không gian.

66


Một bài thuyết trình hình ảnh tốt phải đáp ứng tiêu chí “Mười-bước”Những yếu tố quan trọng trong bản thuyết trình đồ án – đặc biệt là tên và thuyết minh

bản vẽ phải được nhìn rõ trong khoảng cách mười bước chân.

67


Thiết kế theo mặt cắt !Người thiết kế giỏi luôn làm việc qua lại giữa mặt bằng và các mặt cắt, chúng tác

động lên nhau. Người thiết kế kém thì sửa chữa mặt bằng và vẽ mặt cắt của công

trình sau khi mặt bằng được hoàn thành . Nhưng bản thân mặt cắt có thể thể hiện

được 50% giá trị công trình . Trong thực tế, một số khu đất (chẳng hạn những khu

đất dốc) và các loại hình công trình ( đòi hỏi chiều cao không gian nội thất , cẩn thận

quản lý sự kết nối giữa các mặt sàn , hoặc sự chú ý đặc biệt về ánh sáng ) yêu cầu

bạn phải thiết kế mặt cắt trước khi bạn nghĩ tới mặt bằng 68


Những giả thiết ngẫu nhiên vô căn cứ :Mặt bằng sàn thể hiện sự logic của công trình , còn mặt cắt thể hiện được tình cảm

của nó.

69


Thiết kế trên phối cảnh :Kiến trúc sư là những chuyên gia về đọc và thông thạo hình học ( mặt bằng , mặt cắt

và mặt đứng ) , nhưng cho dù la những kiến trúc sư giỏi nhất cũng không thể hiểu

hết được theo cách đó . Phác họa chính xác phối cảnh một hoặc hai điểm tụ công

trình của bạn và nội thất thông qua quá trình thiết kế sẽ cho phép bạn kiểm tra được

công trình của bạn trông như thế nào , hoạt động ra sao , cảm nhận được giá trị đích

thực và hình dung ra được những điều mà bản vẽ hai chiều không thấy được. 70


1

2

3

4


Làm thế nào để phác họa được phối cảnhmột điểm tụ của không gian nội thất :1. Vẽ tường kết thúc theo đúng ti lệ . Ví dụ như tường kết thúc rộng 8 feet va dài 12

feet , vậy chiều dài phải bằng một lần rưỡi chiều rộng.

2. Vẽ mờ đường chân trời qua tờ giấy. Đường chân trời có chiều cao từ mắt người

xuống sàn. Nếu bạn cao 5 feet 6 inches, đường chân trời sẽ khoảng 5 feet(5/8

chiều cao) trên tường.

3. Đánh dấu một điểm tụ . Điểm tụ sẽ thẻ hiện vị trí của bạn , cũng như la góc nhìn

của cảnh , tương đối với bề mặt của bức tường . Ở đây , điểm tụ được lập ra

kéo dài 3ft từ bức tường bên trái .

4. Kéo một đường thẳng từ điểm tụ qua bốn góc của bức tường , sau đó mở rộng

chúng kéo dài ra hết tờ giấy . Điểm kéo dài của những đường này vượt quá giơi

hạn của tờ giấy.

5. Để đặt một người có chiều cao tương đương với người quan sát vào điêm nhìn ,

đặt đầu của người đó vào đường chân trời , sau đó tăng hoặc giảm kích thước

của người đó sao cho phù hợp.

71


Thiết kế với các mô hình :Mô hình ba chiều sử dụng cả vật liệu và điện , có thể giúp bạn hiểu được dự án

của bạn theo một cách khác . Mô hình hữu dụng nhất cho xây dựng là mô hình tổng

hợp một vật liệu nhanh ( đất sét , cacton , nhựa , sắt , vật liệu sẵn có...) , khi đó ,

bạn có thẻ dễ dàng so sánh và kiểm tra xem xét .

Cẩn thận lắp ráp , sử dụng vật liệu nhiều chi tiết không phải là một cách thiết kế

hữu dụng, bởi vì mục đích của việc đó chỉ là thống kê các bước thiết kế chứ không

đánh giá được chất lượng của ý tưởng.

72


Hai chìa khóa quan trọng để tổ chứcmặt bằng có hiệu quả la quản ly cácmối quan hệ vững chắc và giải quyếtvấn đề lưu thông .

Đối với mục đích thiết kế , xem các chức năng cốt lõi của một công trình nhà vệ

sinh , phòng lưu trữ , phòng máy , trục thang máy , thang thoát hiểm ,hay những khu

vực lân cận là phần đặc. Các không gian đặc phải được gộp vào nhau hoặc đặt gần

nhau. Khoảng rỗng phải lớn hơn , không gian chính của một công trình hành lang ,

phòng thi nghiệm , không gian thờ cúng , phòng triển lãm , thư viện , hội quán , nhà

thi đấu , phòng khách , không gian sản xuất .Vấn đề cần giải quyết là tạo ra các

mối liên hệ giữa không gian cốt lõi và các không gian phụ trợ.

Một tòa nhà , nơi mà mọi người đi bộ , nên được liên kết bởi các không gian với

cầu thang bộ , sảnh thang máy một cách hợp ly và thú vị : hệ thống làm việc hiệu

quả phải đáp ứng cả công năng ( dặc biệt lả phong tránh lửa ) cũng như thẩm mỹ ,

những bất ngờ thú vị , những khung cảnh thay đổi , ngóc ngách hấp dẫn cũng như

sự biến hóa của ánh sáng .

73


Servant zone(air handling

system)Served space

(gallery)

Servant zone (air handling

system)

Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, 1972Louis Kahn, architect


Nhiều loại hình công trình được bàngiao cho các văn phòng thiết kế nhưbảo tàng , thư viện , và các tòa nhà lắpráp , có thể được tổ chức hợp ly bởiquan niệm của Louis Kahn , “phục vụ”và là “ đầy tớ” của không gian .Phục vụ / đầy tớ không gian là chương trình cốt lõi không gian. Kahn chuyên nghiệp

hóa tổ chức không gian theo những nhu cầu mà công trình đòi hỏi trong khi vẫn điểu

chỉnh nhịp nhàng lặng lẽ cho tất cả .74


HÃY VẼ MỘT CHIẾC HỘP !Các tòa nhà , bởi vì chúng có những đường thẳng và cạnh cứng nên có thể quy

chúng về những dường đơn giản . Tuy nhiên , rất nhiều thứ mà kiến trúc sư phải vẽ

như xe cộ , đồ đạc , cây cối , con người không phải la những đường thẳng . Khi

một đồ vật dường như phức tạp để vẽ , hãy vẽ ra chiếc hộp mà bạn tưởng tượng .

Sau đó , những đồ vật chỉ đơn giản là nằm trong nó.

75


Quá trình sau thiết kế :Ở giai đoạn đầu thiết kế , làm không gian lớn hơn 10% so với đòi hỏi . Trong quá

trình thiết kế , bổ sung các không gian cần thiết như phòng máy , cột cấu trúc ,

phòng chứa , không gian lưu thông , và hàng trăm thứ khác không thể đoán trước .

Điểm mấu chốt la không phải thiết kế ra không gian lớn hơn cần thiết mà là thiết

kế sao cho đúng kích thước . Bạn sẽ thấy dễ dàng thu nhỏ một tòa nhà hơn là tạo

ra không gian mà thục tế là nó không tồn tại.

76


Façade detail, Simmons Hall, Massachusetts Institute of Technology, 2002Steven Holl, architect


Không có và không nên có một hệ thống thiết kế hoàn hảo.

Người thiết kế thường bị cản trở bởi một niềm tin có thiện ý nhưng sai lầm rằng một

giải pháp thiết kế tốt là một hệ thống hoàn hảo và bao hàm tất cả các mặt của nhiệm

vụ thiết kế và không có ngoại lệ. Nhưng những ý tưởng lạ lùng lại là một khía cạnh

phong phú và có tính nhăn văn trong đồ án của bạn. Trên thực tế, ngoại lệ của

nguyên tắc thì hấp dẫn hơn nguyên tắc.

77


Sự thành công của các kiệt tác dường như không nằm nhiều trong những sai lầm tự nhiên – thực tế thì chúng ta bỏ qua tất cả những lỗi sơ đẳng – mà trong sức thuyết phục to lớn của tâm trí, thứ đã hoàn toàn làm chủ được quan điểm của nó.

—VIRGINIA WOOLF,

“THE DEATH OF THE MOTH” 78


diagonal length

½ diagonalrecommended

minimum


Luôn luôn đặt cầu thang thoát hiểm tại 2 đầu đốidiện của toà nhà bạn thiết kế, ngay cả trong gianđoạn đầu của quá trình thiết kế.Dễ dàng nhận ra khi nhà thiết kế quan tâm chú ý về vẻ lộng lẫy hơn là so với cầu

thang thoát hiểm. Nhưng cầu thang thoát hiểm có thể đáp ứng nhiều chức năng hơn

trong 1 toà nhà. Nếu bạn khồng bổ sung vấn đề an toàn một cách cân nhắc trong

quá trình thiết kế, bạn có thể chuẩn bị để bào chữa cho sự bất cẩn của bạn trước

thẩm phán và bồi thẩm đoàn một ngày nào đó. 79


Viết tiêu đề theo đúng phong cách cho sơ đồ thiết kếSử dụng bút Marker sáng màu với đầu bút to để viết chữ kiểu kiến trúc; sau đó bo

viền bằng 1 cây bút mỏng màu đen.

80


Cố gắng giành quyền kiểm soát quátrình thiết kế càng dẫn đến mất kiểmsoát trong chính quá trình đó.Quá trình thiết kế thường được cấu trúc và làm theo một phương pháp, nhưng

đây không phải là quá trình sản xuất công nghiệp. Một quá trình sản xuất công

nghiệp thì đã được xác định trước sản phẩm, nhưng quá trình sáng tạo là để nỗ lực

sản xuất ra những thứ chưa từng có trước đây. Sáng tạo thực sự là khi bạn không

biết mình đang đi đâu, mặc dù bạn phải chịu trách nhiệm định hướng trong suốt quá

trình. Điều này đòi hỏi một cái gì đó khác với bình thường, quyền kiểm soát; một suy

nghĩ mềm mỏng có thể sẽ có tác dụng hơn.

Tham gia quá trình thiết kế với sự kiên nhẫn. Đừng bước vào lỗi mòn tư duy của

quá trình sáng tạo như là dựa theo cảm hứng. Đừng cố giải quyết vấn đề của một

toà nhà phức tạp bằng cách ngồi một chỗ hoặc chỉ trong một tuần. Phải chấp nhận

sự không chắc chắn. Chấp nhận một cách bình thường cảm giác mất mát như là

một bài học cho cả quá trình. Đừng làm giảm sự lo lắng bằng cách quyết định gắn

mình với một giải pháp thiết kế bất kì, kết cục sẽ không bao giờ tốt đẹp cả.

81


Phong cách kiến trúc đích thực không đếntừ nỗ lực để tạo ra một góc nhìn đặc biệt.Nó là những kết quả đan xen - thậm chí vôtình- nằm ngoài quá trình tổng thể.Trái với suy nghĩ hiện tại, những người xây dựng ngôi nhà thực dân Mỹ vào năm

1740 không nghĩ rằng “Tôi thích kiểu thực dân, tôi sẽ xây một cái nhà kiểu này”.

Những ngôi nhà được xây dựng với nguyên liệu và kỹ thuật đương thời, với con mắt

của nhà thiết kế luôn để ý đến tỷ lệ và sự hòa hợp. Cửa sổ của nhà kiểu thực dân có

những tấm kính nhỏ không phải để trông cho giống kiểu thực dân, mà là vì thời đó

người ta chỉ vận chuyển được những tấm kính nhỏ như thế thôi. Cửa chớp thì hoàn

toàn có tính chức năng (để che nắng) chứ không để trang trí. Những ngôi nhà thời đó

ở Mỹ được gọi là kiểu thực dân chỉ là do chúng được những kẻ thực dân ở. 82


Tất cả các thiết kế đều muốn thể hiện zeitgeist Zeitgeist làmột từ tiếngĐức, cónghĩa là tinh thầncủa thờiđại.Zeitgeist lànhữngcảmgiác

thịnhhànhcủamột thời, cảmxúcchungcủaconngười thờiđó,hươngvị củacuộcsống

thườngnhật, nhữngđịnhkiếnẩndướicáchànhđộngcủaconngười.Vàcũngnhờcó

Zeitgeistnênmớicócácxuhướngsonghành (chứ khônggiốnghệtnhau) trongvănhọc,

tôngiáo, khoahọc, kiến trúc,nghệ thuật vàcác lĩnhvựcsang tạokhác.

Takhông thểchia lịchsử loàingười thànhcác thời kỳ riêngbiệt rõ rang,nhưngcó thể tóm

tắt cácxuhướng trí tuệchínhở phươngTâynhưsau:

Thời cổđại: xuhươngschấpnhậncáchuyền thoại

Thời cổđiển (HyLạp): tônvinh lý lẽ, trật tựvàdânchủ

Thời trungcổ: sự thống trị củamột tôngiáocó tổchức

Thờiphụchung: tônvinhkhoahọcvànghệ thuật

Thờihiệnđại: chuộngcácsự thậtđượcpháthiệnbởi cácphươngphápkhoahọc

Thờihậuhiệnđại (hiện tại): xu thếcho rằngsự thật rất khóhoặckhông thểđượcpháthiện

83


Hai quan điểm về kiến trúc :Kiến trúc là sự thực thi sự thật : Một tòa nhà có trách nhiệm với kiến thức chung

và trung thực trong sự thể hiện các chức năng cũng như chất liệu của nó.

Kiến trúc là sự kể chuyện: Kiến trúc là phương tiện để kể chuyện, là tấm vải để

vẽ lên những truyền thuyết của xã hội, là sân khấu của cuộc sống thường nhật.

84


BalconyAntibes, France


KhéoléogợiýcácưuđiểmcủachấtliệuhơnlàthểhiệnchúngtheonghĩađenNhững bản vẽ kiến trúc, dù vẽ tay hay vẽ máy, sẽ trông như những bản vẽ hoạt hình

nếu bạn vẽ gạch “đỏ gạch” và làm mái nhà “đen như nhựa đường”. Hãy sử dụng

những mầu có tính gợi.Và đừng vẽ từng viên gạch một trong cả một bức tường

gạch, hay từng viên đá cuội của mái nhà lợp đá.

85


Kiểm soát cái tôiNếu muốn được nổi tiếng vì thiết kế một tòa nhà tốt, thậm chí là vĩ đại, hãy quên

đi bạn muốn tòa nhà trở nên như nào.Thay vào đó hãy tự hỏi “tòa nhà tự nó muốn

trở thành cái gì”. Vấn đề thiết kế phải được đặc vào các điều kiện của chính nó: nhu

cầu của khách hàng, đặc điểm của địa điểm, thực trạng của chương trình xây

dựng… Những điều này sẽ tạo thành một trật tự thống nhất, và bạn cần biết trật tự

này trước khi cái tôi được thể hiện.

Cố thể hiện những mối quan tâm chung trong tác phẩm của bạn – quá trình tìm

kiếm ý nghĩa và mục tiêu của con người, sự chơi đùa đan xen của ánh sang và bóng

tối trên tường, các mối quan hệ riêng tư và xã hội… và khan giả sẽ hứng thú.

86


Đặtneocẩnthậnđểcónộithấtlinhhoạt

Neo có thể hiểu như những yếu tố tự nhiên, có thể thu hút mọi người. Những cửa

hang bách hóa sẽ được đặt ở các đầu khác nhau của một khu mua sắm, vì chúng

sẽ lôi kéo người thăm. Và khi những người này di chuyển giữa các đầu, họ cũng sẽ

nhìn ngắm cả những cửa hang nhỏ ở trên đường đi nữa. Và do vậy, cách xếp đặt

này đã làm tăng cường hoạt động kinh tế, và làm cuộc sống sống động hơn.

Liệu có cơ hội đặt neo như thế trong dự án của bạn không? Hãy thử đặt lối ra vào

và chỗ để đồ phòng tập ở 2 nơi khác nhau tại một trung tâm giải trí. Để bàn lễ tân và

thang máy trong khách sạn cách xa nhau hơn một chút. Để hành lang văn phòng

cách xa nơi để xe thêm nữa. Trong cách khoảng không được tạo ra ấy, hãy đem lại

các trải nghiệm kiến trúc thú vị cho “nạn nhân” của bạn!

87


Mộtvậtthể,bềmặt,hoặckhônggiansẽcânbằngvàtrọnvẹnhơnnếumạchmáuthứhaicủanóchạyngượcvớicấutrúchìnhhọcchính.

Thử gạch sọc lên một hình chữ nhật bằng những đường song song với cạnh ngắn

của nó. Thử để một vài yếu tố chạy ngang đường hành lang dài. Đối với một không

gian cong, thử thêm yếu tố lan tỏa thay vì tập trung. Khi lát gạch, hãy thử để chiều

dài của gạch song song với chiều rộng của căn phòng.

88


Những tòa nhà nền chiếm đa số trong mộtthành phố. Những tòa nhà mục tiêu, nằm ởphía trước sẽ có tầm quan trọng đặc biệt.

Những tòa nhà nền được sử dụng cho mục đích định cư hoặc thương mại thông

thường.Những thành phố thành công thường có các toà nhà nền tạo thành một cấu

trúc gắn kết cho thấy sự gắn kết của xã hội. Nhưng tòa nhà mục tiêu bao gồm nhà

thờ, các toà nhà của chính phủ, các khu dân cư chính, khu tưởng niệm..Những tòa

nhà này thường có sự tách biệt, nhiều hoặc ít, với nền xung quanh.

89


Cuộn những bản vẽ của bạn lại để dễlưu trữ hơn, với mặt vẽ chìa ra ngoài.Điềunàysẽgiúpbảnvẽthẳnghơnkhi trải ra.

90


Xây dựng vào tường ở trên đườngKhi thiết kế một ngôi nhà để tram chỗ trống trong đô thị, hãy để mặt tiền của nó quay

ra đường. Nhiều kiến trúc sư hiện đại hay để ngôi nhà thụt khỏi mặt đường, nhưng

cuộc sống đô thị cần có sự linh động, cần khoảng cách gần và sự tiện lợi. Để nhà

cách xa vỉa hè cũng có nghĩa khiến chúng cách xa người đi đường, giảm đi tính

năng kinh tế cho tầng 1, và làm mất đi mỹ quan không gian của đường phố.

91


”Luôn thiết kế một thứ khi đặt nó vào bốicảnh lớn hơn –một cái ghế ở trongphòng, một căn phòng trong một ngôinhà, một ngôi nhà trong một khu vực,và một khu vực trong một thành phố.”

—ELIEL SAARINEN

92


Cơ chế chủ yếu mà chính phủ sử dụng đểquản lý thiết kế của các tòa nhà là luật củakhu vực, luật xây dựng và luật tiếp cận.

Luật của khu vực : quan tâm đến sự hòa hợp của toà nhà với khu vực xung quanh.

Điều này sẽ quy định mục đích căn nhà (để ở, thương mại, công nghiệp..), chiều

cao, mật độ, kích thước phòng, khoảng cách tới mặt đường, và khu đỗ xe.

Luật xây dựng: quan tâm tới việc ngôi nhà hoạt động như nào. Luật này sẽ quy

định chất liệu xây dựng, diện tích các tầng (lớn hơn cho các chất liệu khó cháy

hơn), chiều cao, sự sử dụng năng lượng, hệ thống chống cháy, ánh sáng tự nhiên,

sự thoáng khí…

Luật tiếp cận : nhằm đảm bảo những người bị khiếm khuyết thể chất vẫn có thể sử

dụng được ngôi nhà. Luật này quy định về dốc, cầu thang, tay bám, toa lét, công

tắc… Mỗi bang sẽ có luật riêng. Luật quốc gia về tiếp cận là ADA. 93


Longaberger Basket Building, Newark, Ohio, 1997NBBJ Architects


“Duck” là một ngôi nhà mà thể hiện ý nghĩacủa nó một cách trực tiếp, theo nghĩa đen.

94


With regards to Robert Venturi

Meaning conveyed by signage Meaning conveyed byarchitectural symbol


Thuật ngữ “decorated shed” (một túplều được trang trí) là để chỉ một mẫunhà thông thường mà thể hiện ý nghĩacủa nó thông qua các vật trang trí kiếntrúc.

95


Người mùa hè rộng 22 inch. Người mùa đông rộng 24 inch.

96


Sự giới hạn kích thích sự sáng tạo.Đừng bao giờ cho giới hạn là vấn đề của thiết kế - một chỗ quá chật, địa điểm

không thuận lợi, không gian quá dài, chất liệu có màu lạ, yêu cầu mâu thuẫn từ

khách hàng… Trong chính những giới hạn này đã có câu trả lời cho vấn đề của bạn

rồi!

Một địa điểm dốc có làm bạn khó khăn trong việc xây một căn nhà thông thường?

Hãy sử dụng cầu thang hay dốc.Một bức tường xấu xí đối diện nhà bạn ư?Hãy đóng

khung tầm nhìn ra bức tường đó để nó trở nên thú vị và đáng nhớ. Phải thiết kế

trong một không gian, một tòa nhà, hay một căn phòng quá hẹp và dài? Biến chiều

dài thành một chuyến đi thú vị, với sự bất ngờ ở đích đến.

97


Từ “khủng hoảng” trong tiếng Trung đượcghép từ hai từ “nguy hiểm”, và “ cơ hội”.

Vấn đề trong thiết kế không phải là cái gì đó cần vượt qua, mà chính là một cơ hội

cần được trân trọng. Những giải pháp thiết kế không làm vấn đề biến mất, mà chấp

nhận vấn đề như một điều gì đó tất yếu. Giải pháp chính là sự thể hiện lại của chính

vấn đề mà thôi.

98


Hãy làm cái gì đó.Khi một vấn đề thiết kế trở nên quá lớn và quá phức tạp, đừng chờ đợi cái rõ

ràng.Hãy bắt đầu vẽ luôn.Vẽ không chỉ là một cách thể hiện giải pháp thiết kế đơn

thuần, bản thân nó là một cách để học về vấn đề mà bạn cần giải quyết.

99


Đặt một cái tên.Khi nảy ra một ý tưởng, hãy đặt tên cho nó.Những từ như “bánh ăn dở”, “hình lập

phương đang mờ”, “cuộc gặp của những người lạ”… sẽ giúp bạn tự giải thích với

bản thân về những gì mình đã tạo ra.Khi quá trình thiết kế phát triển với những ý

tưởng mạnh mẽ hơn, hãy đặt những tên mới và quên những tên cũ đi.

100


Zaha Hadid b. 1950


Kiến trúc sư là hoa nở chậm.Hầu hết kiến trúc sư chưa làm nên sự nghiệp khi họ chưa đạt tới tuổi 50!

Có lẽ không có nghề nghiệp nào cần đến sự kết hợp các kiến thức rộng trong

một thực thể cụ thể và rõ rang như kiến trúc. Một kiến trúc sư cần hiểu biết về lịch

sử, nghệ thuật, xã hội học, vật lý học, tâm lý học, vật chất học, hình tượng học, các

quá trình chính trị và vô số những lĩnh vực khác, và phải thiết kế một tòa nhà tuân

thủ đúng những quy định và luật, chịu được thời tiết, chịu được địa chấn, có thang

máy và các hệ thống máy móc khác, đồng thời lại đáp ứng được nhu cầu về tính

năng và tình cảm cho người sử dụng. Sẽ mất rất lâu để học cách kết hợp những

mối quan tâm ấy trong một sản phẩm cụ thể.Mất rất nhiều lần thử sai.

Nếu bạn đang chuẩn bị dấn thân vào kiến trúc, hãy đào sâu và theo nó đến

cùng. Và bạn sẽ thấy là nó rất đáng.

101


Matthew Frederick là một kiến trúc sư và nhà quy hoạch sống ở Cambridge, Mas-

sachusetts. Ông đã giảng dạy ở nhiều trường đại học, bao gồm Boston Architectur-

al College và Wentworth Institute of Technology.


101 things i learn in architecture school (file dich)

Documents

Transcript of 101 things i learn in architecture school (file dich)