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T a n a t o r i o s d e l a v i s i n .

Sant os Zu nzu negu i U n iv e r sidad d e l P as Vas c o

Bo l e t n H isp n i c o H e lv t i c o , volu men 0 (p r imaver a-ot oo 2002).

P ar a los su eos leves exist en t an slo d os pu er t as:hecha est d e mar f il u na, y hecha d e cu er no la ot r a.Los qu e p or el p or t al d e mar f il aserr ad o nos vienen,nos engaan y nos t r aen p alab r as qu e nad a nos d iceny los qu e p or la pu er t a d e cu er no pu lid o nos lleganen ver d ad es acab an, qu e son los d e qu ien los ha vist o.

O dis e a (X I X)

Vivimos r od ead os, imp r egnad os d e imgenes, y sin emb ar goa n no sab emos casi nad a d e la imagen: Qu es? Qu signif ica?C mo act a? Qu comu nica? C u les son su s ef ect os p r ob ab les,y cu les su ef ect os inimaginab les? C oncier ne la imagen al homb r epu r o, al homb r e ant r op olgico, o al cont r ar io, al homb r e socia-lizad o, al homb r e ya mar cad o p or su clase, su p a s y su cu lt u r a?En r esu men, comp et e a u na p sicof isiolog a o a u na sociolog a?Y, si comp et e a las d os, seg n qu d ialct ica?

Est as p alab r as d e Roland Bar t hes, p r onu nciad as hace ya cu a-r ent a aos1, sigu en siend o, hoy en d a, u n t ant o p ar ad jicament e,u n r esu men vlid o d e las t ar eas qu e cont in an int er p elnd onosen la act u alid ad como est ud iosos d e los med ios d e comu nicacin

1 Roland Bar t hes: La inf or macin visu al (1961),en L a T o rr e Ei ff e l , Bar celona,P aid s, 2001,p gs. 51-54.

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d e masas, en la misma med id a qu e algu no d e los p r e ju icios qu eent onces d et ect ab a el semilogo f r ancs a la hor a d e t r at ar d er esp ond er a las p r egu nt as pu est as sob r e el t ap et e han cont inu ad ohaciend o d e p ant alla d e los ver d ad er os p r ob lemas d e f ond o.

C u l er a el p r incip al p r e ju icio al qu e apu nt ab a Bar t hes? Lisay llanament e, lo qu e l d enominab a el r ed u cir const ant ement eel p r ob lema d e la inf or macin visu al al d e su s e f e c t o s. Loexp r esab a en est os t r minos:

P o d e mo s p e nsa r l o s f e n me no s s o c ial e s en t r minos d e cau salid ad ;p er o t amb in p od emos p ensar los e n t r mi no s d e sig n i f i c a c i n ; laimagen pu ed e t r ansf or mar el p siqu ismo; p er o t amb in pu ed esignif icar lo; a u na sociolog a o a u na f isiolog a d e la inf or macinvisu al hab r a pu es qu e aad ir u na se m n t i c a d e las img e n e s. (L asc u r sivas s o n mas )2.

De hecho, y au nqu e no lo p ar ezca, al r evest ir se a menu d o conel mant o d e la f ilosof a cu and o no con los at r ib u t os d el au gu r , esecamp o d e los ef ect os y no ot r o es el t err eno d e p r ed ileccin en elqu e se mu even d iscu r sos ms o menos ap ocal p t icos cu yop r incip al ob jet ivo es d enu nciar los e f e c t o s p e r v e r so s qu e la imagen(t omad a casi siemp r e b a jo su sincd oqu e t elevisiva) p r od u ce enlas socied ad es cont emp or neas. As el ho mo vid e ns3 se p r esent acomo el avat ar p ost r er o d e u na cad ena evolu t iva en la qu e hanhecho p r esa los vir u s d e u n t u mor qu e, en su p r olif er acincancer gena, amenaza con arr u inar cu alqu ier p osib ilid ad d ecomp or t amient o r acional. P or eso no d eb e ext r aar qu e la nicaact it ud qu e algu nos4 p r op onen como f or ma d e r esist encia ant eest a p olu cin visu al p ase p or p r ed icar la inhib icin ant e u n

2 Un p oco ms d elant e, en el mismo t ext o, Bar t hes insist ir con u na f r mu laclar if icad or a en est a maner a d e p lant ear el p r ob lema: La imagen t r ansmit ef at alment e o t r a c o sa ap ar t e d e s misma, y est a ot r a cosa no pu ed e no mant eneru na r elacin con la socied ad qu e la p r odu ce y la consu me.

3 G iovanni Sar t or i: H o mo vid e ns. L a so c i e dad t e l e di r igida , Mad r id , T au r u s, 1998.4 P ierr e Bou r d ieu : S o b r e la t e l e visi n , Bar celona, Anagr ama, 1997.

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med io (d e nu evo la t elevisin como pa r s p r o t o t o ) d el qu e esimp osib le cont r olar su s d et er minaciones f u nd ament ales.

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Ms int er esant e me p ar ece d et ener nos, p or u n inst ant e, en elsegu nd o p r e ju icio d et ect ad o p or Bar t hes. Me r ef ier o a su llamad ad e at encin acer ca d e qu e el u so eu f em st ico d e la exp r esini n f o r ma c i n visual r ecu b r a, en aqu ellos d as, ap enas el est u d io d elcine y su supu est o lengu a je con f lagr ant e exclu sin d e ot r osavat ar es d e la imagen, b ien se t r at ase d e la t elevisin o d e laf ot ogr af a. Sin dud a, nad ie en su sano ju icio sost end r qu e est aact it ud pu ed a consid er ar se d ominant e en la act u alid ad cu and olos t r ab a jos d e t od o t ip o y cond icin acer ca d e la t elevisin est na la or d en d el d a. Au nqu e sea l cit o p r egu nt ar se hast a qu pu nt oalgu nos d e los anlisis qu e se han llevad o a cab o sob r e est emed io no han sid o t r ib u t ar ios d e esa conf u sin qu e d enu nciSer ge Daney a med iad os d e la d cad a d e los aos ochent a d esd elas p ginas d e L i b r a t i o n mient r as cu b r a, como r ep or t er o a laalt u r a d e los nu evos t iemp os, los Ju egos Ol mp icos d e Los ngeles

f r ent e a la p ant alla d e u n t elevisor , enclau st r ad o en la hab it acind e u n hot el o acod ad o en la b arr a d e u no d e esos b ar es amer icanosen los qu e la imagen mud a d el t elevisor cont emp la ind if er ent e alos p arr oqu ianos ab ismad os en su vaso d e whisky. C onf u sinqu e, en p ocas p alab r as, consist a en segu ir p ensand o la t elevisincon las cat egor as acu ad as p ar a el cine (conf u nd ir el i nst a n t r e play con el f lash- b a c k ; d esconocer qu e el p r imer p lano es, en lat elevisin, u na f or ma d e ap lau so; ignor ar qu e el z oo m t elevisivono es sino u na maner a d e acab ar con la dis t a nc ia ver i n f r a )5.

P or qu e el int ent o d e sup er ar el p r e ju icio d et ect ad o p orBar t hes ha p r od u cid o, qu d u d a cab e, not ab les conocimient ossob r e lo qu e p od r amos llamar sin eu f emismos la d imensingener alist a d e la imagen t elevisiva (y d e la misma d el con ju nt od el u niver so au d iovisu al),en un int ent o d e alcanzar lo qu e d u r ant e

5 P u ed en leer se est as cr nicas en Ser ge Daney: Ci n j o u r nal 1981-1986 , P ar s,C ahier s d u cinma, 1986,p gs. 243-249.

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cier t o t iemp o se d enomin su esp ecif icid ad como lengu a je. Aest e t err eno p er t enecen, ent r e ot r as, ad qu isiciones concep t u alescomo la id ea p ioner a d e Raymond Williams d e la t e l e visi n c o mo f l u j o (1975), la d ist incin p r opu est a p or Umb er t o Eco ent r e

pal e o t e l e visi n y ne o t e l e visi n (1983), la exp licit acin d el nu evo pa c t o c o mun i c a t iv o p lan t ead o p o r la neo t elevisin a su sesp ect ad or es (Fr ancesco C asett i, 1988)o la clar if icad or a nocind el vu ot o a r end er e acu ad a p or Omar C alab r ese (1989).

A p ar t ir d e aqu se ha p od id o t r azar u na l nea d e d emar cacinqu e t r at ab a d e mant ener u n esp acio no cont aminad o (al menosp ar cialment e no cont aminad o)ent r e el c i ne y el a udi o visual . P or qu eel cine, r ecu er d a R ohmer , no p r odu ce img e n e s sino pla n o s,ent end iend o p or p lanos esos b loqu es d e esp acio y t iemp o qu e seor ganizan seg n u na r esp ir acin mu sical, seg n u n r it mo. El cineslo exist e cu and o las imgenes r esp ir an,se encad enan, cu and ono son t er minalesy r eclaman u n f u er a d e camp o6, a d if er enciad e las imgenes d el aud iovisu al qu e, en p alab r as d e Ser ge Daney,

es p r eciso qu e se vean, qu e se r econozcan al p r imer golp e d evist a. La imagen no es u n moment o p r ovisional, u n t il, u nmed io, es u na imagen p iad osa, u n logo, u n emb lema qu e lib er ainst ant neament e el f lu jo d e ad r enalina p asional, qu e p er mit er econst it u ir ar t if icialment e lo qu e se ha d eshecho e n la r e alidad 7.

Si la imagen se ha conver t id o en u n logo, en u n emb lema esp or qu e, como seala t amb in Daney, la t cnica y la est t ica d eb ase d e la comu nicacin d e nu est r os d as no es ot r a qu e la d e la

p ub li c idad , en el sent id o d e qu e los med ios se concib en, d emaner a cr ecient e, como esp acios d ond e se pu ed e hacer p b lica

6 Lo qu e op one las imgenes cinemat ogr f icas a las t elevisivas pu ed esint et izar se en la t r ip le op osicin ent r e ar t e d e la d ist ancia / ar t e t ct il, ar t e d elf u er a d e camp o / ar t e d ond e t od o est a la vist a y ar t e d el mont a je / ar t e d el inser t o(en Ser ge Daney: C omme t ou s les vieu x coup les, cinma et t lvision ont f ini p arse r essemb ler , en o p. c i t . (1986),p gs. 68-71.

7 Ser ge Daney: L e x e r c ise a t p r o f i t a b l e , M o nsi e u r , P ar s, P .O.L., 1993,p g. 188.C hant al Aker man ha p r opu est o como t ar ea esencial d el cineast a d e nu est r os d asla f ab r icacin d e imgenes qu e no d esemb oqu en en la id olat r a.

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cu alqu ier cosa, inclu so aqu ellas qu e ant es se consid er ab anp r ivad as (b ien p or qu e no d ab an imagen, b ien p or qu e esaimagen er a t ab o sagr ad a). De ah qu e se haya p asad o d elcamp o d el d ocu ment al (d ond e la inf or macin es p ensad a,t r ab a jad a, or ganizad a en t or no a l neas d e f u er za qu e la vu elvancomp r ensib le, e n f r iada en u na p alab r a) al d el d ocu ment o b r u t oen el qu e emer gen lo monst r u oso, lo f at al, lo sangr ient o. Deb esor p r end er qu e est e gir o qu e lleva d esd e el d ocu ment al hast ael d ocu ment o se vea acomp aad o p or el au ge, en el camp o d elos d enominad os p r ogr amas ent r et enimient o t elevisivo, d e losRe ali t y Sh o ws como esp acio p r ivilegiad o p ar a la emer gencia d eaqu ello qu e p r eced e al sent id o, como t err it or io d ond e se vu elveexp l cit a esa pu lsin d e mu er t e -en t ant o t end encia hacia loinf or me, hacia lo qu e se sit a ant es d e qu e su r ja cu alqu iersignif icacin-, qu e su b yace a t od a vid a social y qu e hace qu e loqu e hemos d enominad o d ocu ment o se viva como camp o d e lar evelacin d e u na ver d ad p r imor d ial?

No hace f alt a est ar en d esacu er d o con est e d iagnst ico p ar aconst at ar qu e aqu encont r amos, en f iligr ana, la af ir macin d e laau sencia d e esp esor d e las imgenes p r odu cid as en el int er ior d elt err it or io d el aud iovisu al, lo qu e au t or izar a (cor olar io p osib le) eld esint er s acer ca d e las mismas, con lo qu e llegamos al hechoob vio d e qu e est a mir ad a en pla no g e ne r al no r esu elve el p r ob lemad el anlisis y comp r ensin d e las imgenes p ar t icu lar es inser t ad asen ese f l u j o aud iovisu al y, ad ems, ha ser vid o, en no p ocos casos,d e coar t ad a p ar a aliment ar p osiciones ap ocal p t icas como lasqu e hemos sealad o ms arr ib a y qu e p ar ecen volver innecesar iacu alqu ier mir ad a cer cana, en p r im e r pla no , hast a el pu nt o d e qu ela f or ma concr et a en la qu e se ha sup er ad o hist r icament e elsegu nd o p r e ju icio ha d if icu lt ad o la r emocin d e las b arr er asconcep t u ales qu e el p r imer o (el olvid o d e la d imensin semnt icad e la imagen) hab a inst alad o.

Si t r aigo a colacin est as id eas es p or qu e me p ar ece qu enecesit amos volver a consid er ar la maner a en la qu e las imgenesaud iovisu ales nos int er p elan, t ant o ms cu ant o qu e la r ad icalevid encia p r op or cionad a p or la t elevisin el 11d e Sep t iemb r e d e2001ha vu elt o a p oner d e act u alid ad no slo las r elaciones ent r e

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imagen t elevisiva (el d ir ect o) y la f iccin cinemat ogr f ica sino,d e maner a mu cho ms t r ascend ent al, las f or mas en las qu e la u nay la ot r a se imb r ican, se hab lan y se cont aminan. En ot r as p alab r as:se t r at a d e u b icar se en el mar gen concep t u al d el camp o d elau d iovisu al (ah d ond e se cod ea con ot r a f or mas d e r e la t o ) p ar ame jor ent end er lo en su d imensin d iscu r siva, int err ogand o su simgenes p ar a me jor ent end er c mo se ha b la (ah ) d e l o q ue se ha b la .De lo qu e se t r at a, p or t ant o, es d e int ent ar arr ancar a la imagend e su d imensin d e emb lema, d e logo mu d o, p ar a hacer le hab lard evolvind ole t od o su esp esor semnt ico p ar a ir ms all d e suconcr ecin, en lu gar d e ver la imagen aud iovisu al como mer af igu r a d e lo r eal en s mismo [es d ecir , como no] ot r a cosa qu elo no signif icant e. Lo r eal es t an en s qu e a veces se p er mit e noqu er er d ecir nad a (en p alab r as d e Eliseo Ver n8), t r at ar la comor ed d e r elaciones, como esp acio d ond e se coagu la el sent id o,ent end iend o qu e en las imgenes act u ales no es el mu nd o el qu ese convier t e en imagen, es el imaginar io el qu e se convier t e enmu nd o9. En el f ond o, la t ar ea consist e en ir ms all d elr econocimient o d el supu est o est at u t o b r u t o d e las imgenes d elaud iovisu al p ar a d ecir algo sensat o sob r e el sent id o d e la mismas,

con la f inalid ad d e d e jar d e t r op ezar , como d ec a Ser ge Daney,como ciegos en la hip er visib ilid ad d el mu nd o.

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Es en u n t err it or io b alizad o d e est a maner a en el qu e lasimgenes d el 11d e Sep t iemb r e irr u mp en d e imp r oviso p oniend oa p r u eb a nu est r a cap acid ad d e comp r ensin y anlisis. P or qu e el11d e Sep t iemb r e d e 2001 (aniver sar io d el inf ame golp e d e est ad op er p et r ad o p or el G ener al P inochet en C hile) en el p r incip io f u ela imagen10 . Ese d a, gr an n mer o d e esp ect ad or es, sent ad os

8 Eliseo Ver n: E f e c t o s d e ag e nda , Bar celona, G ed isa, 1999,p gs. 95-96.9 Ser ge Daney: O p. Ci t . (1993),p g. 193.10 Est a id ea se exp r esa gr f icament e en el d esconcier t o inicial d e t ant os

p r of esionales d el med io t elevisivo b ien ilu st r ad a p or la f r ase p r onu nciad a p or elr esp onsab le d e inf or mat ivos d e la cad ena T ele 5: P or p r imer a vez, t en amos las

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ant e su s t elevisor es, asist ier on at nit os a la ap ar icin d e u nasimgenes cu yo est at u t o er a cu and o menos conf lict ivo: invest id asd e la i nme dia t e z y la c r e di b ilidad d el di r e c t o t e l e visiv o 11 , p ar ec an,sin emb ar go, p r ovenir , en l nea r ect a, d el u niver so d e la f iccin y,p or t ant o, p od an ser vist as como i nc r e b l e s. Se t r at ab a d e u nasimgenes qu e, al t iemp o qu e se imp on an a la p er cep cin d elesp ect ad or en su r ad ical esp ect acu lar id ad p r ivnd ole lit er alment ed el hab la, r eclamab an d e inmed iat o su t r ansf or macin en ob jet osd e signif icacin1 2 . En est e sent id o es r azonab le p r egu nt ar se si lap r imer a incap acid ad (r esist encia?) p ar a ot or gar signif icad o a loqu e se est ab a viend o p u ed e ser r elacionad a con la cad a vez msinsist ent e p r olif er acin en las lt imas d cad as d e hist or iasincr e b les d e las qu e p ar ec a imp osib le ext r aer ningu na enseanzay qu e, d e imp r oviso, han vist o cmo su alcance se ha vist or evit alizad o p or u nos su cesos qu e p on an en cr isis la f r ont er a qu ep ar ec a clar ament e est ab lecid a ent r e lo p osib le y lo imp osib le13 .

P or eso, esas imgenes, au t omt icament e, se conver t an enob jet os d ob lement e med it icos. Ob jet os qu e slo au t or izab an laconst r u ccin d e u n signif icad o p osib le yend o ms all d e sur ot u nd a y b r u t al evid encia, si se er a cap az d e p r odu cir esa

imgenes ant es qu e la inf or macin (r ecogid a en Ana P or t o: El d a qu e d err ib ar onlas T orr es, El M un d o , 23 / 09 / 2001).

11 Est as imgenes se p r esent ab an b a jo el lema imp l cit o est oy t r ansmit iend o,y es ver d ad d el qu e hab l Eco (L a e st r a t e gia d e la il usi n , Bar celona, Lu men, 1986),hecho r ef or zad o p or la d ob le d ecisin d e no cor t ar la t r ansmisin d e losacont ecimient os con pu b licid ad y su sp end er (en la p r ct ica t ot alid ad d e lascad enas) la p r ogr amacin hab it u al.

12 P r ecisemos, d e ent r ad a, qu e los acont ecimient os t elevisivos d el 11 d esep t iemb r e d e 2001no t ienen nad a qu e ver con lo qu e Daniel Dayan y Elihu K at zcalif icar on como event os med iales (Ver M e dia Ev e n t s, Har var d Univer sit y P r ess,1992).Si los su cesos d e Nu eva Yor k y Washingt on cu mp len las car act er st icas d eser int err up ciones d e la p r ogr amacin t elevisiva hab it u al, t r at ar se d e t r ansmisionesen d ir ect o, conect ar con inmensas aud iencias, est ar or ganizad os f u er a d e losmed ios d e comu nicacin, no pu ed e d ecir se qu e, a n hab iend o est ad o p lanif icad os,

f u er an -p or r azones ob vias- anu nciad os ni p u b licit ad os, ni mu cho menos qu eceleb r ar an r econciliaciones y no conf lict os ni qu e est u vier an d ot ad os (au nqu eest o sea ya ms d iscu t ib le) d e gr an p od er social int egr ad or .

13 Sob r e est e asp ect o pu ed e ver se G iovanni Bott ir oli, Misin: I mp lau sib le.C r isi d ella f or ma-r acont o e nou vi f att i narr at ivi, S e g no c i n e ma , n 105,p gs. 7-8.

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susp e nsi n d e la i nc r e di b ilidad qu e, como es b ien sab id o, const it u yeel cont enid o esencial d el p act o comu nicat ivo qu e se anud a ent r ela ob r a y el lect or en los t ext os d e f iccin y qu e hace p osib leacced er a la const r u ccin hip ot t ica d e u n sig n i f i c ad o p o si b l e . P ar amillones d e o jos est up ef act os, no slo la imagen no equ ival a ainf or macin inmed iat a (qu sent id o t en a lo qu e se est ab aviend o?) sino qu e, ad ems, p ar a d ar le u n sent id o hab a qu er ecu rr ir a lo qu e la f iccin, p acient ement e, nos hab a id oenseand o.

Decimos, p or t ant o, sig n i f i c ad o p o si b l e con p lena conciencia yp or var ias r azones. La p r imer a t iene qu e ver con el hecho d e qu eel su r gimient o d e la d imensin inf or mat iva d e esas imgenesslo se hac a p osib le cu and o se p r odu c an d os hechos r elacionad osp er o no concat enad os: u no qu e t iene qu e ver con la p r ocesu alid add e los su cesos (el signif icad o se mod if ica p r ogr esivament e: u navin se est r ella: accid en t e; d os aviones se est r ellan:t err or ismo) y su car ct er d e sint agma du r at ivo qu e alt er a elsignif icad o d el d iscu r so qu e p r odu ce seg n se van inst aland o lasp iezas qu e lo comp onen, p iezas qu e el esp ect ad o r t r at aab du ct ivament e med iant e u na const ant e r ef or mu lacin d e su s

hip t esis int er p r et at ivas. Se t r at a d e algo qu e no p er mit e cont r olara d icho esp ect ad or (ni t amp oco a los r esp onsab les d e las d iver sascad enas t elevisivas qu e emit an en d ir ect o u n p r ogr ama qu e noest ab a p r evist o en su s r e jillas) la evolu cin d iscu r siva d e losacont ecimient os y p lant eab a el p r ob lema ad icional d e cu nd od eb a consid er ar se t er minad o (y p or t ant o su scep t ib le d e sert r at ad o como t ot alid ad d ot ad a d e sent id o) el d iscu r so p r evist op or los t err or ist as. C onviene r ecor d ar qu e la p sicosis mu lt ip licen las p r imer as hor as los su cesos f alsos qu e d ilat ab an el d iscu r sod el t err or (la amb ig ed ad d el su ceso d el avin est r ellad o en lascer can as d e P itt sb u r gh: en est e caso el p ar ecer d el hecho nop er mit a ni p er mit e hoy en d a d ef inir clar ament e el ser d e laaccin), p or qu e ya se sab e qu e slo d e lo qu e ha t er minad opu ed e d ar se cu ent a d ef init iva.

Las imgenes se const r u an a p ar t ir d e ot r as imgenes,p r ecisament e d e la qu e of r ec an en s mismas las d os t orr esgemelas d el Wor ld T r ad e C ent er hace ya t iemp o conver t id as en

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su st it u t o d el ed if icio qu e du r ant e mu chos aos hab a ser vid ocomo emb lema d e la ciud ad d e Nu eva Yor k, el Emp ir e S t at eBu ild ing14. Es p or eso p or lo qu e esa imagen d e las T orr es G emelaser a, ant es d el at aqu e, lu gar p r ivilegiad o en el qu e se f u nd an t r esniveles d if er ent es qu e no se est or b ab an ent r e s : el p r op iament eicnico (las T orr es como imagen d e s mismas, d e su mismad imensin a r qu it ect nica); el ind icial (p or con t ig id ad ysincd oqu e se hab an conver t id o en emb lema d e la ciu d ad en laqu e se elevab an); el simb lico, en f in (d el p od er d el d iner o, d e lat ecnolog a, p er o t amb in d e esa r azn mu scu losa y car t esiana15t an b ien encar nad a en su p r ismt ico minimalismo).

Al lad o d e est e f enmeno ot r o no menos imp or t ant e: casid esd e el p r imer moment o esas imgenes d e d est r u ccin se vier onacomp aad as d e los corr esp ond ient es t ext os escr it os qu e, d esd elas p r imer as e int er minab les r ep et iciones d e los imp act os y, lu egod el d err u mb e d e las T orr es G emelas (el i nst a n t r e play arr ib acit ad o), anclab an u n sent id o p osib le. Er an t ext os cu ya lgicap r ocesu al t en a como f inalid ad conver t ir en narr acin lo qu e, d emoment o, er a algo qu e p ar ec a agot ar se en su mer a r ep et icin.P asand o d e Amer ica u nd er Att ack, a Amer ica at War y,

f inalment e, a Amer icas New War , lo qu e inicialment e sep r esent ab a como u n a c o n t e c imi e n t o a b so l u t o (p or u t iliza r lat er minolog a d e Jean Baud r illar d 16) p asab a a inscr ib ir se en u nr e la t o (y p or t ant o p r e su p o n a u nos ant eced ent es e impli c a b a u nas

14 El cine, como no p od a ser menos, ya hab a t omad o not a d e est amod if icacin. Vase el caso e jemp lar d e los r e ma ke s hollywod ienses d e d os d e su sgr and es xit os d e t aqu illa: d el K i ng K o ng d e la d cad a d e los t r eint a al d e los aosset ent a, p er o sob r e t od o d e la cit a en lo alt o d el Emp ir e S t at e (com n a las d osp r imer as ver siones d e 1939 y 1957) en la cleb r e comed ia d e Leo McC ar eyt it u lad a en Esp aa T y y o (qu e r esp ond e a los t t u los or iginales d e L o v e A ff ai r yAn A ff ai r t o Re me mb e r , r esp ect ivament e) y su t r aslad o al WT C en su ver sin msr ecient e r ealizad a p or G lenn G or d on en 1994.

15 La exp r esin es d e Lu is Fer nnd ez-G aliano (El p ar qu e d e cr ist al,A r q u i t e c t u r a Viva , n 79-80,Ju lio-Oct u b r e 2001,p g. 31).T od o p ar ece ind icar qu eest a d imensin simb lica d e las T orr es ha sid o lo su f icient ement e f u er t e comop ar a eclip sar la d el P ent gono: el d iner o como d et er minacin en lt ima inst anciad e lo milit ar .

16 Jean Baud r illar d : Lesp r it du t err or isme, L e M o nd e , 2 / 11 / 2001.

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consecu encias p ot enciales)y, d e f or ma consecu t iva, en la Hist or ia.A p ar t ir d e ah no d eb e sor p r end er qu e el micr o-r elat o d el 11-S (ylos acont ecimient os p ost er ior es lo han conf ir mad o cab alment e)haya acab ad o sit u nd ose en el int er ior d e u n macr o-r elat o p ar a elqu e se b u scar on, d esd e el p r imer moment o y con insist encia, not ant o sig n i f i c ad o s cu ant o t i t u la r e s cap aces d e of r ecer , en suvelocid ad sint t ica, u na f r mu la t r anqu ilizad or a (gu err a d ecivilizaciones ser a el e jemp lo ms f lagr ant e) y supu est ament eexp licat iva.

Es ah , en ese lu gar inest ab le, ent r e u n f u t u r o qu e, se d ecr et au r b i e t o r b e , ha sid o mod if icad o p r of u nd ament e y u n p asad o qu eno lo ha sid o menos d ond e, p r ecisament e, viene a inst alar se elsignif icad o p ar t icu lar . P or qu e si algo ensean las imgenes d el11-S (ms all d e su b r u t al concr ecin sob r e la qu e volver emos)es qu e no slo el f u t u r o es imp r ed ecib le (ver el e jer cicio d ep ol t ica-f iccin d esarr ollad o p or Umb er t o Eco, met od olgica-ment e irr ep r ochab le en t ant o qu e e jer cicio d el mo d us p o ne ns17)sino qu e, en la misma med id a, el p asad o (su sent id o) se ha vist omod if icad o r ad icalment e: el p asad o no es f i jo, como r ecu er d aAr t hu r Dant o, p or qu e el f u t u r o est ab ier t o y lo signif icat ivo d e

aqu el d ep end e no slo d e lo qu e acab a d e acaecer sino d e lo qu eest p or venir 18.Al lad o d e est o, cmo no t omar not a d e qu e hemos asist id o a

la emer gencia d e lo qu e Yu r i Lot man llamab a memor ia d elf u t u r o? C u and o se hace r ef er encia a qu e est o lo hab amos vist oya en d et er minad as p el cu las19, slo ver b alizb amos el qu e la

17 Umb er t o Eco: Escenar ios p ar a u na gu err a glob al, El P as , 23 / 10 / 2001.18 Ar t hu r Dant o: Analy t i c al P hil o so phy o f H is t o r y , C amb r id ge (UK ),C amb r id ge

Univer sit y P r ess, 1965 (exist e u na t r adu ccin cast ellana p ar cial con el t t u lo d eH is t o r ia y na rr a c i n , Bar celona, P aid s, 1989).

19 La list a d e p el cu las invocad as p ar a con ju r ar el ox mor on (incr e b le, p er ocier t o) qu e esas imgenes p ar ec an p r op oner es int er minab le: Desd e la ya clsicaEl c o l o so e n llamas (Th e T o w e r i ng I n f e r no , 1974)hast a las ms r ecient es A r mag e dd o n ,D i e H a r d III (L a j un gla d e c r is t al III ), D ee p Impa c t , I nd e p e nd e nc e D ay , M a r s A tt a c k !,G o dzilla , et c. No menos singu lar es son las coincid encias d e los hechos con algu nad e las sit u aciones d escr it as en el b e st se ll e r d e T om C lancy r d e n e s e j e c u t ivas ,p u b licad o inicialment e en 1996.

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f iccin el r elat o hab a f u ncionad o como inst au r acin d ef u t u r os p osib les, act u alizab les p ot encialment e, sit u nd onos, comoesp ect ad or es, en u n ver d ad er o f u t u r o ant er ior . En el f ond oesas imgenes hab an f u ncionad o act ivand o u n r ep er t or io d esignos qu e pu ed en t ener en cier t os cont ext os signif icad osesp ec f icos (y p or t ant o ser memor izad os), p er o qu e pu ed en est art amb in d isp onib les p ar a ot r as signif icaciones t od av a ind it as,en t ant o en cu ant o esos r ep er t or ios f u ncionan no slo comosint agmas b loqu ead os, sino como sist ema d e r elaciones a losqu e es p osib le at r ib u ir u n signif icad o nu evo y d e invencin(memor ia cr eat iva, en p alab r as d e Omar C alab r ese20). Est o esalgo qu e p ar ece hab er sid o mu y b ien comp r end id o p or los au t or esd e los at ent ad os, en su f u ncin d e cr ead or es d e u n esp ect cu loaud iovisu al, al seleccionar como b lanco u na conf igu r acin visu alqu e, como la d el WT C , er a ya, en s misma, p r op ensa a at r aersignif icad os21. En r esu mid as cu ent as: ah d ond e Baud r illar dhab la d e acont ecimient o- imagen, p ar ece ms corr ect o hacer lo d eimag e n -a c o n t e c imi e n t o .

De id nt ica f or ma no se pu ed e d e jar d e lad o qu e esas imgenesincesant ement e r ep et id as son, en cier t o mod o, u nas imgenest er minales (sealan u n hit o, u na f r ont er a, mar can u n ant es y u nd espu s) y p or eso mismo son el p ot encial d et onant e d e u nasecu ela (en est e sent id o es r azonab le hab lar d e imgenes-cer o22)qu e ha comenzad o, p r ecisament e el mismo 11-S. Son imgenesqu e se ar t icu lan con ot r as qu e las su ced ier on casi d e inmed iat o(esa imgenes d e alegr a f ilmad as en la f r an ja d e G aza y qu e sesup one r ecog an el imp act o emocional p r ovocad o p or losat ent ad os ent r e las p ob laciones r ab es) con la f inalid ad d e or ient aral esp ect ad or sob r e la d ir eccin qu e ib a a segu ir el r elat o d elqu e ent onces est ab a a pu nt o d e iniciar se u n nu evo cap t u lo.

20 Omar C alab r ese: L e zi o n i d e s e misim b o li c o . C o me la s e mi t i c a a naliza l e o p e r e

d a r t e , Siena, P r ot agon, 1999,p g. 28.21 C at hy Lang Ho: Un vr t igo colect ivo. G eogr af as neoyor kinas d elr ecu er d o, en A r q u i t e c t u r a Viva , n 79-80,Ju lio-Oct u b r e 2001, p g. 64.

22 Oliver Joyar d . 11 Sep t emb r e, image zer o, Cahi e r s d u Ci n ma , Oct ob r e2001,p g. 45.

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t r ansmit id as en vivo a t od o el mu nd o? Qu in es ese Alg u i e n qu ehab a d emost r ad o u n sent id o esp elu znant e d e la pu est a enescena24, qu e no slo p r od u ce u n acont ecimient o sino d e jamu y clar o qu e t ant o como el hecho en s , se b u scab a conf er ir a laimagen d e esos hechos u na d imensin d e ob jet o p r ivilegiad o?P r imer a r eaccin: t iene qu e hab er u n au t or id e n t i f i c a b l e , qu e sehaga r e sp o nsa b l e , qu e r e ivi ndi q ue p ar a u sar la p alab r a f et iche, laau t or a. Y si nad ie lo hace (t amb in aqu el esqu ema lit er ar iop r ef or mad o est p r esent e a t r avs d e la r eed icin d el t o p o shomr ico: N adi e ast u t o ha agr ed id o al c clop e d emasiad o conf iad oen su p od er 25) hab r qu e const r u ir lo, id ent if icar lo a cu alqu ierp r ecio y d e inmed iat o. C u r iosa sit u acin qu e hace qu e est e au t ord eb a d e ser id ent if icad o d e maner a mu y similar a como lasemit ica lo hace con lo qu e se ha venid o llamand o (Eco) au t ormod elo, b u scand o en el t ext o (en esas acciones ent end id as comou n t ext o) las hu ellas su scep t ib les d e p er mit ir nos ob t ener u naimagen d el mismo.

Es u n au t or mod eloqu e se exp and e y se cont r ae. Se exp and ehast a el Islam ent er o d el qu e los t err or ist as no ser an sino sud elegad o (b r azo ar mad o en u na gu err a d e civilizaciones) o

se cont r ae hast a la b iogr af a ind ividu al en la qu e pu ed encond ensar se innu mer ab les d et er minaciones (Osama Ben Lad eny su s mot ivaciones p sicolgicas: el od io a Occid ent e, el d esp echocomo or igen d e la secu encia p asional qu e p r odu ce la cler aasesina), p asand o p or Al-Qaed a como or ganizacin d e l mit esimp r ecisos y sit u ad a a mit ad d el camino ent r e el escu rr id izosu jet o ind ivid u al y la inap r ensib le (p or d emasiad o ext ensa)d imensin civilizat or ia d el Islam, au t nt ico e jr cit o secr et o, en la

24 As d escr ib e C har les T esn (Ret ou r lenvoyeu r , Cahi e r s d e Ci n ma , n ,Oct u b r e 2001)el t imi ng d e esa pu est a en escena: El p r imer avin cont r a la T orr esacr if icad o med it icament e (hu b o imgenes, p er o d emasiad o t ar d e, con laexcep cin d e u na, most r ad a lu ego, ob t enid a p or u na p er sona qu e f ilmab ap r emonit or iament e a los b omb er os en la calle), en b enef icio d el segu nd o avin,qu e concent r a t od a la at encin, cu b ier t o b a jo t od os los ngu los y at r ap ad o end ir ect o (la cr u el ir on a d e la p alab r a liv e inscr it a en las p ant allas).

25 Ot r os cu ad r os int er t ext u ales mane jad os: David y G oliat h, Sansn d err ib and olas colu mnas d el T emp lo.

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somb r a (p od r amos hab lar , t omand o p r est ad a la exp r esin aHollywood , d e amenaza f ant asma), d e p er f iles inhu manos ycu ya car act er izacin d e est a gu isa ha d esemb ocad o, cor olar iolgico e imp lacab le, en esa ot r a imag e n insost enib le d e los p r isio-ner os r ab es en G u ant namo r ed u cid os al est at u t o pu r ament eob jet u al d el qu e es colocad o al mar gen d e la hu manid ad .

P er o est e su jet o qu e hemos convenid o en llamar Ben Lad ent iene t amb in u n est at u t o f u er t ement e semit ico. Au nqu e slof u ese p or qu e se p r esent a a s mismo como u n su jet o est r ict ament emed it ico, cu ya visi b ilidad est p er f ect ament e r egu lad a y suexist encia y acciones clar ament e p u est as en escena. No est enningu na p ar t e, ocu p a u n no-lu gar slo accesib le med iant et ecnolog as, o mu y sof ist icad as (el d eb at e en t or no a la vi r t ualidad d el d ecor ad o qu e ven a sir viend o d e f ond o a su s ap ar iciones) omu y ar caicas (la cu eva en la qu e, se sup one, se ocu lt ab a; el vid eollevad o en mano p or u n mensa jer o a la emisor a t elevisiva), qu er egu la d e f or ma p r ecisa el r it mo d e su s int er venciones (slohab l t r as los p r imer os b omb ar d eos amer icanos sob r e Af ganist n),qu e p r esent a con la ext r ema simp licid ad d e su pu est a en escena(f r ont alid ad , d iscu r so d ir igid o d ir ect ament e a la cmar a) su s

p er or at as (vehicu lad as solament e a t r avs d e la cad ena saud d et elevisin Al-Yazir a en r igu r osa exclu siva)26. Y, sob r e t od o, set r at a d e algu ien qu e es cap az d e hacer su yas las hip t e sis d e l e c t u r a ad elant ad as d esd e Occid ent e d e los hechos qu e se le impu t an27 yqu e p onen a la lu z la ef icacia simb lica28 (qu e no se conf u nd e con

26 Ant es d e los su cesos d el 11-S, las p r d icas d e Ben Lad en se d if u nd an ent r elas p ob laciones mu su lmanas a t r avs d e caset es qu e cont en an su s mensa jesgr ab ad os.

27 Vase el r id cu lo p ap el ju gad o p or los qu e se han d ed icad o a b u scarsignif icad os ocu lt os (supu est as r d enes a comand os t err or ist as) en las p alab r ascont enid as en los v d eos d e Ben Lad en, en lu gar d e ad mit ir qu e en ellos no hayms qu e lo qu e se ve y oye.

28 P od r amos d ef inir la ef icacia simb lica, d e maner a r p id a, como u namanipu lacin d e id eas en la qu e, p or med io d e s mb olos, se vu elve p ensab le yse hace acep t ab le u na sit u acin d ad a. T od o ello d e acu er d o con las id easd esarr ollad as p or C laud e Lvi-S t r au ss en su f amoso t ext o d e 1949t it u lad o d e esamaner a e inclu id o en su An t r o p o l o ga e st r uc t u r al (Bu enos Air es, EUDEBA, 1968,p gs. 168-185).

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act i t ud es anal t icas, en la med id a en qu e t od as es t asconf igu r aciones (imgenes, t ext os, acont ecimient os) r ecu b r en u nmismo u niver so d e sent id o. P or eso qu ier o r ef er ir me, p ar ap oner las en cont act o, a u na ser ie d e id eas qu e han ap ar ecid o d ef or ma d isp er sa a lo lar go d el t ext o: el acont ecimient o comomoment o d e u n r elat o en el qu e se encad enan p r esup osiciones eimp licaciones; la d ef inicin d e est ad os p asionales (cler a, od io)qu e ap ar ecen inext r icab lement e mezclad os con los hechos ent ant o qu e cau sa o consecu encia d e los mismos.

Si ad mit imos qu e u n r elat o no es sino u n encad enamient o d eacciones y p asiones, est ar emos en me jor cond icin d e ent end erp ar t e d e la lgica su b yacent e a los acont ecimient os d el 11-S.Ad mit amos, como as lo han hecho no p ocos d e los analist as qu ese han ocup ad o d el t ema, qu e en el at ent ad o cont r a el WT C y elP ent gono es posib le leer t ant o la exist encia d e u n o di o manif iest o30como d e u n d e sa f o evid en t e (B aud r il la r d hab la r d ed esp lazamient o d e la lu cha a la esf er a simb lica en la qu e lar egla qu e r ige es la d el d esaf o).

Hab lar d e o di o 31 (au nqu e se t r at e d e u n od io f r o,est r at gico)o hab lar d e c l e r a sup one comp r end er qu e est a conf igu r acin

p asional no es sino la coagu lacin d e u na ser ie d e concep t os qu e,p ar a ser corr ect ament e comp r end id os, d eb en ser exp and id os d emaner a ad ecu ad a. En est e sent id o, la agr esivid ad nihilist a (veri n f r a ) qu e p onen d e manif iest o los at ent ad os d el 11-S no pu ed eexp licar se si no es u b icnd olos en u na cad ena sint agmt ica en laqu e d icha agr esivid ad se vea p r eced id a, lgicament e, p or u nf u er t e d escont ent o qu e, cau sad o p or u na f r u st r acin, d esemb oca,

30 Noam C homsky en su 11 / 09 / 2001 (Bar celona, R BA Lib r os, 2001)d escr ib ir est e od io con las sigu ient es p alab r as: P ar a los islamist as r ad icales movilizad osp or la C IA y su s socios, od io es exact ament e lo qu e exp r esan [los at aqu es d el 11-S]. A Est ad os Unid os le gu st ab a ap oyar est a violencia y ese od io cu and o est ab and ir igid os cont r a su s enemigos. No r esu lt a t an agr ad ab le qu e, el od io qu e Est ad osUnid os ayu d a aliment ar est d ir igid o cont r a l y su s aliad os, como ha ocu rr id or ep et id as veces en los lt imos veint e aos.

31 Est a es la d ef inicin qu e d a d e od io el D i cc i o na r i o d e U so d e l Espa o l d eMar a Moliner (ed icin d e 1984): Sent imient o violent o d e r epu lsin hacia algu ienacomp aad o d e d eseo d e cau sar le d ao.

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nat u r alment e, en u n d eseo d e venganza32. T od o ello sup one,cor olar io lgico, qu e si exist e f r u st r acin es p or qu e el su jet of r u st r ad o se hab a sent id o (en sent id o r eal o imaginar io, p ocoimp or t a) con d er echo a r ecib ir (o no se r p r ivad o d e ) alg n b ienf sico o mor al. Desap ar ecid a la conf ianza en qu e est e hecho t engalu gar algu na vez, el su jet o af ect ad o p asa a vivir u na d ecep cinqu e pu ed e cond u cir le a u na accin qu e t enga como ob jet ivo elcast igo d el d ecep t or , d and o lu gar a u na v e nga nza qu e p r od u zcau n r eequ ilib r io d e los su f r imient os ent r e los su jet os ant agonist as.Nos encont r amos d e lleno en el camp o int er su b jet ivo d e lar egu lacin social d e las p asiones, t al y como lo d ef ini G r eimas.No hace f alt a d ecir qu e est as p osiciones vac as as d escr it as p orel semilogo pu ed en y d eb en d e se r llenad as con losacont ecimient os hist r icos d e los qu e aqu se t r at a. P er o siqu er emos encon t r a r en el ma r co d e nu es t r a cu lt u r a u naconf igu r acin (au nqu e sea d e p ap el) qu e d cu ent a, con laf u er za qu e t ienen siemp r e las cr eaciones lit er ar ias, d e u na sit u acinhomologab le, es inevit ab le hacer r ef er encia al d ilogo qu emant ienen la p ob r e y monst r u osa cr iat u r a y su haced or , el Dr .Fr ankenst ein, en la inmor t al ob r a d e Mar y Shelley. Est as son las

p alab r as con las qu e el monst r u o se d ir ige a su cr ead or33

: P ord oqu ier veo la d icha d e la qu e yo slo est oy irr evocab lement eexclu id o. Yo er a b u eno, ms el inf or t u nio hizo d e mi u n malvad o.Hazme f eliz y d e nu evo ser vir t u oso34.

Es en est e cont ext o en el qu e se aclar a el sent id o qu e cob r a lasegu nd a conf igu r acin d e sent id o, el d e sa f o 35. Bast ar r ecor d ar

32 El t ext o f u nd ament al p ar a est e anlisis es la ob r a d e A.J. G r eimas, De lacolr e. t ud e d e smant iqu e lexicale, or iginalment e pu b licad o en 1981y lu egoinclu id o en D u se ns II. Essais s mi o t i q u e s (P ar s, Seu il, 1983,p gs. 225-246).

33 Mar y Shelley: F r a nk e nst e i n , Bar celona, Lay, 1965,p g. 82.34 C onviene no p er d er d e vist a el alcance d e la r espu est a d el Doct or : Vet e!

No qu ier o o r t e. No pu ed e hab er u nin ent r e t y yo; somos enemigos. Vet e omid amos nu est r as f u er zas en u na lu cha d e la qu e slo qu ed e vivo u no d enosot r os.

35 A.J. G r eimas: Le d f i, en o p. c i t ., p gs. 213-223. El 11-S of r ece u n camp oid eal p ar a llevar a cab o el p r ogr ama d e t r ab a jo p r opu est o p or G r eimas: Unanu eva p r ob lemt ica se ab r e ant e el semilogo: nace d e la necesid ad d e d escr ib ir

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qu e el d esaf o p ar ece ju gar su s car t as en el t err eno d e la mani-pu lacin (hacer qu e algu ien haga algo) med iant e la pu est a end u d a d e la cap acid ad p ar a ob r ar d el su jet o int er p elad o. Si est o esas , no cab e d u d a d e qu e ant e la d ob le p osib ilid ad qu e se ab r a, ent r minos int er p r et at ivos, ant e el su jet o p asivo d e la accint err or ist a d el 11-S : t r at ar los como mer os act os d e i n t imida c i n(concr et ad a en la exhib icin d e u na ser ie d e valor es negat ivosb ien p at ent es en la d est r u ccin cau sad a)o como p r o v o c a c i n (d u d aant e la cap acid ad d el su jet o manipu lad o p ar a llevar a cab o u nd et er minad o p r ogr ama36), la op cin p or la segu nd a p osib ilid ad(el r econocimient o d e hallar se ant e u n d esaf o) se encu ent r a en lab ase d el comp or t amient o d e los Est ad os Unid os t r as los at ent ad os:sit u ad os ant e u n d esaf o no p od an no r esp ond er al mismo.C onocemos b ien la f or ma en qu e d icha r espu est a se concr et .

Sealad o t od o lo ant er ior , pu ed e ser op or t u no p r egu nt ar se sien est e caso no est ar amos, ms b ien, ant e u n nu evo t ip o d econf igu r acin mod al en la qu e hab lar , p or e jemp lo, d e d e sa f o sir vier a ms p ar a ocu lt ar el ver d ad er o sent id o d e las cosas qu ep ar a r evelar lo. C r eo qu e la clave p ar a ent end er el signif icad op r of u nd o d e los acont ecimient os d el 11-S pu ed e encont r ar se en

u na id ea apu nt ad a p or casi t od os los est ud iosos qu e se hanocup ad o d e los mismos, p er o mu y su b r ayad a p or Jean Baud r illar den p ar t icu lar . Est oy p ensand o, en concr et o, en la id ea d e o di o n ihilis t a qu e d if er encia los at ent ad os d el WT C y el P ent gono d e,

las est r u ct u r as d e la manipu lacin, u na vez mod alizad as en el nivel semio-narr at ivo, en sit u acin, inscr it as en el mar co d e su f u ncionamient o hist r ico,es d ecir en el d iscu r so (p g. 222).

36 Lo t r ascend ent e viene d e la d if icu lt ad d e id ent if icar con clar id ad el cont enid od e ese p r ogr ama p r op u est o imp l cit ament e a t r avs d el d esaf o. Sin ir ms le jos,d ond e la mayor a d e los analist as leen en los at ent ad os u na cond ena r ad ical d e laglob alizacin (y p or t ant o, la necesid ad d e mod if icar est e cu r so d e las cosasp ar a Occid ent e), C homsky (O p. Ci t ., p g. 32)hila b ast ant e ms f ino al ind icar qu e

a la r

ed d e Ben Lad en la glob alizacin y la hegemon a cu lt ur

al le pr

eocup an t anp oco como los p ob r es y los pu eb los op r imid os d e Or ient e Med io (...)Ben Lad end ice en voz alt a y clar a cu les son su p r eocup aciones: G u err a Sant a cont r a losr eg menes corr up t os r ep r esivos y no islmicos d e la r egin -y cont r a qu ienes losap oyan.

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p or e jemp lo, los qu e t ienen lu gar casi a d iar io en Isr ael y P alest ina.Baud r illar d , t r as hacer not ar qu e la violencia d esp legad a en losat ent ad os se sir vi d e ar mas f acilit ad as p or el sist ema mismo (eld iner o y la esp ecu lacin b u r st il, las t ecnolog as inf or mt icas yaer onu t icas, la d imensin esp ect acu lar y las r ed es med it icas;asimilacin, pu es, d e la mod er nid ad y la mu nd ializacin, p ar ame jor d est r u ir las), d est aca el hecho t r ascend ent al d e qu e a est asar mas se le su m u n ar ma f at al, la p r op ia mu er t e d e lost err or ist as. Ser a u n t err or ismo d e r icos,p r osegu ir Bau d r illar d ,qu e lo d if er encia d el t err or ismo su icid a p r act icad o hast a ahor ap or los p ob r es y d et r s d el qu e se encont r ab a siemp r e, aad ir ayo, el su eo d e u na negociacin. P u es b ien, ju st ament e aqu esd ond e r esid e la noved ad r ad ical d e los su cesos d el 11-S : si msarr ib a hemos sealad o qu e se t r at a d e acont ecimient os nor eivind icad os es p or qu e no t ienen necesid ad d e ser lo, la lgica enla qu e se inscr ib en no es la d e f or zar al enemigo a negociar , ad ob legar se, a arr ancar le d et er minad as r eivind icaciones (f in d elt err or ismo p alest ino: r ecup er ar la p at r ia p er d id a)37. Se t r at a d eu n ver d ad er o n ihilism o qu e no b u sca mod if icar el comp or t amient od el ad ver sar io y qu e, p or eso mismo, se u b ica en el ext er ior d e las

est r u ct u r as t r ad icionales d e la manipu lacin ent end id a st a lt imacomo u n hacer -hacer . Lo qu e asu st a d e est as acciones (ah r esid e su irr edu ct ib ilid ad , no en qu e est emos ant e ning na c o n t e c imi e n t o p u r o ) es qu e su f inalid ad no p ar ece ir ms all d einst au r ar u n disc u r so apasi o nad o en el qu e la p r u eb a d ecisiva(p ar t e p r agmt ica d e la secu encia p asional) se compu sier a d e lacomb inacin d el d olor inf lingid o y el p lacer d el hr oe vict or ioso,mient r as qu e la d ob le mu er t e inf lingid a (la d e los ot r os y la d eu no mismo) pu ed e ver se como p r u eb a glor if icant e en t ant o encu ant o se d est r u ye al ad ver sar io38 y se af ir ma d ef init ivament e el

37 Mar c Ferr o (o p. c i t .): Est e silencio es nu evo p or qu e los t err or ist as nob u scan, r eivind icand o la accin, cr ear u na sit u acin qu e nos ob ligar a a negociarcon ellos. Si no r eivind ican es p ar a signif icar qu e no hay negociacin p osib le.

38 Osama Ben Lad en: El homb r e cu lp ab le slo es f eliz si r ecib e su cast igo.Est e f u e el t t u lo elegid o p ar a encab ezar el r esu men d e la ent r evist a con BenLad en r ealizad a p or Rob er t Fiske en Ju lio d e 1996y pu b licad a en El P as el 16 / 09 / 2001.

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yo d el su jet o imp licad o en la accin, en est e caso a t r avs d e esa f er eligiosa qu e vu elve a hacer p r esent e p ar a el colect ivo d el qu e lost err or ist as qu ier en hacer se p or t avoces lo qu e G r eimas llamlengu a je d e la ver d ad .

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Un p ost r er asp ect o va a r et ener nu est r a at encin. C u and o enlos d as inmed iat os a los su cesos d e Nu eva Yor k, Washingt on yP itt sb u r gh, el comp osit or alemn K ar l Heinz S t ockhau sen d eclar qu e el at ent ad o a las T orr es G emelas hab a sid o la p r imer a gr anob r a d e ar t e d el siglo XX I , las r eacciones b ienp ensant es no t ar d ar onen p r odu cir se. C ond enas sin p aliat ivos, acu saciones d e f r ivolid adcu and o no d e comp lacencia con los t err or ist as, d e d esp r ecio a lasv ct imas, t od os los calif ica t ivos p a r ecie r on p ocos p a r aanat emat izar sin int ent ar ent end er las las p alab r as d el ar t ist a.P er o S t ockhau sen no f u e el nico en p ensar d e est e mod o. Iakib alos ha cont ad o39 cmo asist i a los su cesos d el 11-S p egad o au n t elevisor en u n hot el d e Lima en comp a a d e u na ser ie d ear qu it ect os cleb r es y la r eaccin d e los asist ent es ant e el f u lgord e las imgenes (Baud r illar d dixi t ) qu e ap ar ec an ant es su o jos

asomb r ad os:algu ien se a t r e vi a hab lar d e la p od er osa at r accin visu al d elhorr or y coincid imos en qu e lo qu e est b amos viend o er a laencar nacin misma d e lo su b lime cont emp or neo, u n esp ect cu loqu e en la ant ig ed ad solo t ip os como Ner n se hab an p er mit id o,y qu e ahor a se ser v a d emocr t icament e en d ir ect o a t od os losciud ad anos d e la ald ea glob al. (L a c u r siva e s ma ).

No est d e ms r ecor d ar qu e K ant 40 a la hor a d e d ist ingu irent r e los sent imient os d e lo b e ll o y d e lo sub lim e sealab a qu e lob ello e nc a n t a y lo su b lime c o n mu e v e , p ar a, a cont inu acin,

39 I aki b alos: C nones d e la escala. Lo su b lime, lo p int or esco y lo b ello,en A r q u i t e c t u r a Viva , n 79-80,Ju lio-Oct u b r e 2001,p gs. 84-89.

40 Immanu el K ant : O b se r va c i o n e s a c e r c a d e l se n t imi e n t o d e l o b e ll o y d e l o sub lim e (1764),ver sin esp aola d e Lu is Jimnez Mor eno, Mad r id , Alianza Ed it or ial,1990.

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d ist ingu ir ent r e las d if er ent es esp ecies d e lo su b lime: lo n o b l e , lomag n f i c o y lo sub lim e -t e rr i b l e . A la hor a d e e jemp lif icar lo su b lime-t err ib le, K ant movilizar las nociones d e la soled ad p r of u nd a, d elas gr and es ext ensiones d esr t icas en las qu e u no pu ed e f igu r ar set od a clase d e somb r as horr ib les, d u end es y f ant asmas, u na gr anp r of u nd id ad (at r ib u ir la cat egor a d e su b lime nob le a u na gr analt u r a) y u n f u t u r o incalcu lab le ya qu e como d ice, sigu iend o aAlb r echt von Haller , la et er nid ad f u t u r a inf u nd e u n su avehorr or . De la misma maner a af ir mar qu e u na venganzamanif iest a y valient e, d espu s d e u na gr an of ensa, encierr a algogr and ioso y, p o r il c i t a q ue p ue da s e r , su narr acin conmu eve a lap ar con horr or y comp lacencia (las cu r sivas son m as). P or siest o f u er a p oco, en la seccin cu ar t a d e su op scu lo d ed icad a a lad ef inicin d e los car act er es nacionales en cu ant o se ap oyan en elsent imient o d if er enciad or d e lo su b lime y d e lo b ello,at r ib u ir aalemanes, ingleses y esp aoles el d ist ingu ir se d e los d emscar act er es cont inent ales p or el sent imient o d e lo su b lime. Y a lahor a d e sealar e jemp los p ar a t r azar el p er f il d e lo su b limehisp nico el p ar ad igma elegid o ser , nad a ms y nad a menos, ela u t o d e f e qu e, p ar a K ant , se su st ent a en la inclinacin ext r avagant e

d e la nacin, qu e se conmu eve ant e u n cor t e jo vener ab lement ehorr ib le.Fr ancesc T orr es, t est igo d ir ect o d e los acont ecimient os d e

Manhatt an d e los qu e nos ha d e jad o u n v vid o r et r at o41, t omnot a d e algu nas imgenes qu e se gr ab ar on a f u ego en sumemor ia: p or supu est o, las gent es d esesp er ad as qu e se arr o jab anal vac o d esd e lo alt o d e las T orr es d el WT C , el d esp lome ver t icald e los colosos qu e le t r a an a la memor ia las b ien gr ab ad as ennu est r as r et inas d e esos b u qu es qu e se ab isman en el ocano conla p r oa al cielo, o esa gigant esca hu mar ed a qu e p er manecid u r ant e lar go t iemp o como hu ella d e la t r aged ia; p er o t amb inot r as ms su t iles, ms evanescent es, como esos p ar es d e zap at osd e t acn qu e su s p r op iet ar ias hab an ab and onad o sob r e las acer as

41 Fr ancesc T orr es: Ar t e y Ap ocalip sis. C r nica err t ica d e u n 11 d eSep t iemb r e, en A r q u i t e c t u r a Viva , n 79-80,Ju lio-Oct u b r e 2001,p gs. 54-58.

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p ar a p od er corr er ms r p id o o esa nu b e inmensa d e p ap eles d eof icinaqu e cr u z el East R iver y lleg hast a B r ooklyn, p r odu cid ap or el imp act o d el p r imer avin cont r a la T orr e Nor t e.

P or mi p ar t e, ms d e u na vez, r ep asand o las f ot os d e losneoyor kinos cu b ier t os d e p olvo y holl n (esa imagen emb lema d eu n e jecu t ivo sent ad o con su or d enad or en med io d e los escomb r osy cu b ier t o d e cenizas),me han venid o a la memor ia las escu lt u r as,ahor a t r gicament e d e act u alid ad , d e Ju an Mu oz. C omo en suinst alacin r ecient e en la T at e Mod er n lond inense, las f igu r asd e Manhatt an p ar ec an hallar se at r ap ad as en u n d ob le v ncu loqu e las conver t a, al t iemp o, en su p er vivient es d e u na t r aged ia yen ob r as d e ar t e amb u lant es. O si se p r ef ier e en encar nacionescont emp or neas d e ese Ang e l us no v us b en jaminiano qu e es p r esad e u n hu r acn qu e se ha enr ed ad o en su s alas y qu e (...) leempu ja irr et enib lement e hacia el f u t u r o, al cu al d a la esp ald a,mient r as qu e los mont ones d e r u inas cr ecen ant e l hast a elcielo42.

Fu e, p r ecisament e, Ben jam n el qu e seal en el mismo t ext oqu e jams se d a u n d ocu ment o d e cu lt u r a sin qu e lo sea a la vezd e la b ar b ar ie43. Es p osib le y r azonab le inver t ir los t r minos y

ver las imgenes d el 11d e Sep t iemb r e como u n d ocu ment o d eb ar b ar ie qu e lo es a la vez d e cu lt u r a?

Bil b a o , E ne r o -F e b r e r o 2002

42 Walt er Ben jam n: T esis d e f ilosof a d e la hist or ia (1940),en D isc u r so si n t e rr umpid o s I , Mad r id , T au r u s, 1973,p g. 183.

43 Walt er Ben jam n: O p. Ci t ., p g. 182.

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