纪录片创作走向

雷建军 2009.7.12

第二期北京 · 奇遇花园

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纪录片创作走向纪录片创作走向

2009.7.12

纪录片与纪录片人的角色纪录片与纪录片人的角色 柏拉图：没有反思的生活是毫无意义的

从未有人通过纪录片来致富，所以你要趁早打消这种念头

纪录片与纪录片人的角色纪录片与纪录片人的角色大量的人类历史没有被纪录下来，这是过去的悲哀，但我们今天完全有能力

纪录片的动力：历史的动力，表达的动力，纪录的动力

片子有它自己的生命力

纪录片与纪录片人的角色纪录片与纪录片人的角色纪录片把我们的理性思考用真实生活的影像碎片呈现出来。

纪录片是由拍摄者和被拍摄者共同创造的世界。

格里尔逊的纪录片定义“对真实的创造性处理”纪录片试图通过控制大众对真实的理解，来表达自己的思想

纪录片对个体生存和生活经验的深度延展

纪录片与纪录片人的角色纪录片与纪录片人的角色 纪录片导演是什么样的人 理性的思考者，勤奋的实践者，真诚的关怀者， 纪录片导演不是靠天才而是靠勤奋 与故事片的工业化不同，纪录片保持了即兴创作的方式

通过制作纪录片，你会觉得自己充满活力 进入他人的内心，必须先熟悉自己的内心 纪录片者是需要不断地与自己交流的

纪录片与纪录片人的角色纪录片与纪录片人的角色 人类不能容忍过多的真实 现实主义的纪录片让观众在观看的过程中安静下来 通过影片去刺激观众的想象力，并去填补叙事中不完善的部分

最优秀的纪录片应该引起情感的震动 拍摄纪录片是向被拍摄者生活学习的过程 观看纪录片，不是来审视别人的生活，而是来反思自己的生活

中国纪录片三十年中国纪录片三十年 ------ 语言语言

从四部关于西藏的作品看中国纪录片语言的流变：《西藏的诱惑》、《藏北人家》、《八廓街南街 16 号》、《云上的日子》

配音 --- 背景声 --- 同期声 --- 混合《云之南》成熟而稳定的语言方式，对象与内容成为主角

中国纪录片三十年中国纪录片三十年 ------ 光辉岁月光辉岁月

孙增田与《神鹿啊我们的神鹿》张以庆与《英和白》、《幼儿园》彭辉与《平衡》康健宁与《阴阳》个人风格与内容的完美结合

中国纪录片三十年中国纪录片三十年 ------ 独立制片独立制片

王海滨《铁路沿线》王兵《铁西区》杨天乙《老头》吴文光《村民影像计划》段锦川《暴风骤雨》在地下与半地下之间

中国纪录片三十年中国纪录片三十年 ------ 大片时代大片时代

康健宁《晋商》周兵、徐欢《故宫》任学安《大国崛起》金铁木《圆明园》高概念纪录片改革开放 30 年的系列纪录片

创作走向创作走向 重视画面 重视故事 重视观点 重视自我表达 动画深度介入

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