Наши раритеты (часть Наши раритеты (часть II)II)Книги по киноискусству, изданные в Книги по киноискусству, изданные в

1925-1926 годах, из фонда 1925-1926 годах, из фонда Библиотеки киноискусства им. С.М. Библиотеки киноискусства им. С.М.

ЭйзенштейнаЭйзенштейна

Бела Балаш. Культура кино. Бела Балаш. Культура кино. – Л., М. : Государственное – Л., М. : Государственное

издательство, 1925издательство, 1925 «Культура кино» - кажется, «Культура кино» - кажется,

первая большая книга о первая большая книга о кинематографе, выходящая кинематографе, выходящая на русском языке. Это одно на русском языке. Это одно уже делает ее интересной; уже делает ее интересной; еще любопытнее ее тема. еще любопытнее ее тема. Книга Балаша – не Книга Балаша – не раскрытие трюковых чудес раскрытие трюковых чудес кинематографии (задача кинематографии (задача достаточно праздная) и не достаточно праздная) и не описание ее технических описание ее технических приемов (задача далеко не приемов (задача далеко не праздная, но праздная, но ограниченная): это – опыт ограниченная): это – опыт эстетической теории кино…эстетической теории кино…

(Адр. Пиотровский, с. 5)(Адр. Пиотровский, с. 5)

Бела Балаш. Видимый человек: Бела Балаш. Видимый человек: Очерки драматургии фильма. – Очерки драматургии фильма. –

М. : Всероссийский пролеткульт, М. : Всероссийский пролеткульт, 19251925

Я поневоле начинаю этот Я поневоле начинаю этот опыт художественной опыт художественной теории фильма теории фильма обращением к ученым обращением к ученым стражам эстетики: перед стражам эстетики: перед дверьми ваших высоких дверьми ваших высоких академий стоит год и академий стоит год и один день новое один день новое искусство и просит о искусство и просит о входе. Искусство фильма входе. Искусство фильма требует требует представительства и представительства и места в вашей среде!места в вашей среде!

(Б. Балаш, с. 15 )(Б. Балаш, с. 15 )

Александр Беленсон. Кино Александр Беленсон. Кино сегодня: очерки советского сегодня: очерки советского

киноискусства (Кулешов, Вертов, киноискусства (Кулешов, Вертов, Эйзенштейн). – Эйзенштейн). –

М. : Кино-Глаз, 1925М. : Кино-Глаз, 1925 Читатели без труда заметят и, надо Читатели без труда заметят и, надо

надеяться, оценят то надеяться, оценят то обстоятельство, что эти очерки, обстоятельство, что эти очерки, являющиеся первой в нашей кино-являющиеся первой в нашей кино-литературе попыткой представить литературе попыткой представить более или менее подробные более или менее подробные характеристики художественных (и характеристики художественных (и «нехудожественных») течений в «нехудожественных») течений в советской кинематографии, - в советской кинематографии, - в значительной мере основаны на значительной мере основаны на подлинно-текстуальном подлинно-текстуальном оперировании, - своеобразном лит-оперировании, - своеобразном лит-монтаже, - материалами, монтаже, - материалами, характеризующими теории и характеризующими теории и методы кино-работы Кулешова, методы кино-работы Кулешова, Вертова и Эйзенштейна; благодаря Вертова и Эйзенштейна; благодаря этому удалось, кажется, избежать этому удалось, кажется, избежать элементов «беллетристического» элементов «беллетристического» подхода к оценке, нередко подхода к оценке, нередко сводящегося к произвольному – сводящегося к произвольному – «это мне нравится» или наоборот.«это мне нравится» или наоборот.

(Предисл. автора, стр. 5)(Предисл. автора, стр. 5)

Любовь Белкина. На Любовь Белкина. На великом пути (кино-великом пути (кино-

драма). – Издание Кино-драма). – Издание Кино-секции Тулгубоно, 1925секции Тулгубоно, 1925 Кино-драма «На Кино-драма «На

Великом Пути» Великом Пути» написанная в форме написанная в форме сценария, рисует пути, сценария, рисует пути, по которому по которому трудящиеся массы трудящиеся массы города и деревни города и деревни приходят к тесному приходят к тесному союзу… Язык, которым союзу… Язык, которым написан сценарий, - написан сценарий, - прост и сжат, имея прост и сжат, имея единственную цель: единственную цель: простоту и ясность…простоту и ясность…

(От автора, стр. 5)(От автора, стр. 5)

Я. Бруксон. Творчество кино. Я. Бруксон. Творчество кино. – Л. : Кооперативное – Л. : Кооперативное

Издательское Товарищество Издательское Товарищество «Колос», 1926«Колос», 1926 Беззвучный, Беззвучный,

бессловесный мир. бессловесный мир. Таков он на Таков он на кинематографическокинематографическом экране – и вместе с м экране – и вместе с тем это подлинная тем это подлинная жизнь, где слова не жизнь, где слова не замерли и звуки не замерли и звуки не исчезли. Их смысл исчезли. Их смысл ясен в движении ясен в движении вещей и людей, вещей и людей, сохраняемом кино…сохраняемом кино…

(Я.Бруксон, стр. 5)(Я.Бруксон, стр. 5)

А.И. Бушкин. Трюки и А.И. Бушкин. Трюки и мультипликация/ под ред. и с мультипликация/ под ред. и с предисл. Льва Кулешова. – М.: предисл. Льва Кулешова. – М.:

Кинопечать, 1926Кинопечать, 1926 Первым у нас в России стал Первым у нас в России стал

применять кадро-съемку применять кадро-съемку В.Л. Старевич. Оператор по В.Л. Старевич. Оператор по профессии, он посвятил профессии, он посвятил себя всецело съемке себя всецело съемке коротеньких картин, в коротеньких картин, в которых «роли» которых «роли» распределялись между распределялись между насекомыми и куклами. насекомыми и куклами. Любовь к этому делу, Любовь к этому делу, терпение и настойчивость терпение и настойчивость дали отличные результаты дали отличные результаты в техническом выполнении в техническом выполнении этих картин…этих картин…

(А.И.Бушков, стр. 22)(А.И.Бушков, стр. 22)

К. Гаврюшин. Я хочу работать в К. Гаврюшин. Я хочу работать в кино: пособие при выборе кино: пособие при выборе

профессии. – М. : Кино-профессии. – М. : Кино-издательство Р.С.Ф.С.Р., 1925издательство Р.С.Ф.С.Р., 1925

В настоящее время по В настоящее время по СССР насчитывается около СССР насчитывается около 12 действующих кино-12 действующих кино-ателье различного ателье различного размера и технической размера и технической мощности, около десятка мощности, около десятка автономных прокатных автономных прокатных организаций с организаций с отделениями по районам, отделениями по районам, около 1500 театров около 1500 театров коммерческих, около 2000 коммерческих, около 2000 клубных установок, до клубных установок, до 1000 кино-передвижек, 1000 кино-передвижек, около пяти крупных около пяти крупных подсобных предприятий … подсобных предприятий … Во всех этих кино-Во всех этих кино-предприятиях работает, предприятиях работает, примерно, 15 000 человек.примерно, 15 000 человек.

(К.Гаврюшкин, стр. 3)(К.Гаврюшкин, стр. 3)

Н.Е. Ермилов. Кинематограф: его Н.Е. Ермилов. Кинематограф: его история, устройство и тайны. – Л. история, устройство и тайны. – Л.

: Сектор «Юный пролетарий» : Сектор «Юный пролетарий» Рабочего издательства Рабочего издательства

«Прибой», 1925«Прибой», 1925 ……Целью настоящего Целью настоящего

популярного очерка популярного очерка является сообщение является сообщение знаний о знаний о кинематографе, об его кинематографе, об его сущности, устройстве и сущности, устройстве и значении. Я постараюсь значении. Я постараюсь изложить здесь в изложить здесь в общепонятной форме общепонятной форме все, что нужно знать все, что нужно знать каждому, желающему каждому, желающему относиться сознательно относиться сознательно к кинематографу и его к кинематографу и его просветительной просветительной деятельности…деятельности…

( Н. Ермилов, стр. 5)( Н. Ермилов, стр. 5)

Кино: Советская кинематография. Кино на Кино: Советская кинематография. Кино на Западе и Востоке. Наше производство. Западе и Востоке. Наше производство. Наши работники: режиссеры, актеры, Наши работники: режиссеры, актеры,

операторы. Киношкола и кинообразование. операторы. Киношкола и кинообразование. – М. : Пролеткино, 1925– М. : Пролеткино, 1925

Все частные фото-Все частные фото-кино-предприятия и кино-предприятия и вся фото-кино-вся фото-кино-промышленность промышленность были были национализированны национализированны Советской властью Советской властью постановлением постановлением Совнаркома РСФСР от Совнаркома РСФСР от 29 августа 1919 г…29 августа 1919 г…

(А.Голдобин, стр. 6)(А.Голдобин, стр. 6)

Проф. П.И. Люблинский. Проф. П.И. Люблинский. Кинематограф и дети. – М. : Кинематограф и дети. – М. : Книгоиздательство «Право и Книгоиздательство «Право и

жизнь», 1925жизнь», 1925 … … О влиянии О влиянии

кинематографа на кинематографа на преступность преступность несовершеннолетних несовершеннолетних имеется уже довольно имеется уже довольно значительная литература. значительная литература. Мы имеем в этом Мы имеем в этом отношении отзывы отношении отзывы весьма компетентных лиц весьма компетентных лиц по различным странам, по различным странам, указывающих на тесную указывающих на тесную связь между детской связь между детской преступностью и вредным преступностью и вредным влиянием влиянием кинематографа…кинематографа…

(П.И. Люблинский, стр. 9)(П.И. Люблинский, стр. 9)

Б. Мазинг. Актер Б. Мазинг. Актер германского кино. – Л. : германского кино. – Л. :

ACADEMIAACADEMIA, 1926, 1926 Необходимо отметить, Необходимо отметить,

что между сроком что между сроком написания книжки написания книжки (декабрь 1925 г.) и днем (декабрь 1925 г.) и днем выхода в свет (май 1926 выхода в свет (май 1926 г.) – в жизни германской г.) – в жизни германской кинематографии кинематографии произошел ряд произошел ряд перемен. Концерн «перемен. Концерн «UfaUfa» » прекратил свое прекратил свое самостоятельное самостоятельное существование, существование, превратившись в превратившись в вассала американской вассала американской киноиндустрии…киноиндустрии…

(Б. Мазинг, стр.5)(Б. Мазинг, стр.5)

Медвежья свадьба. – М., Медвежья свадьба. – М., Л. :Л. : Кинопечать, 1926Кинопечать, 1926

У этой картины есть одно У этой картины есть одно хорошее достоинство. Она хорошее достоинство. Она может с успехом может с успехом вытеснить любую среднюю вытеснить любую среднюю американо-германскую американо-германскую картину. Достоинство это картину. Достоинство это является, пожалуй, и является, пожалуй, и недостатком картины. Она недостатком картины. Она чересчур загранична. чересчур загранична. Иногда кажется, что Иногда кажется, что картину эту привезли картину эту привезли «оттуда». Немцы, которые «оттуда». Немцы, которые будут смотреть будут смотреть «Медвежью Свадьбу» в «Медвежью Свадьбу» в Берлине, могут подумать, Берлине, могут подумать, что она сделана «УФА».что она сделана «УФА».

(Н.Фальберг, стр.3)(Н.Фальберг, стр.3)

Мэри Пикфорд. – М., Л. : Мэри Пикфорд. – М., Л. : Кино-издательство Кино-издательство

Р.С.Ф.С.Р., 1925Р.С.Ф.С.Р., 1925 … … Секрет очарования Секрет очарования

Мэри в том, что она не Мэри в том, что она не ушла в кино от ушла в кино от судьбы, а принесла ее судьбы, а принесла ее на ленту.на ленту.

Чаплин стал Чаплиным Чаплин стал Чаплиным – тогда, когда выбрал – тогда, когда выбрал в основу своего плана в основу своего плана – образ клерка.– образ клерка.

Гарри Ллойд – тогда, Гарри Ллойд – тогда, когда стал человеком когда стал человеком в очках…в очках…

(В. Шкловский, стр. 3)(В. Шкловский, стр. 3)

А. Розенбаум. Голливуд. А. Розенбаум. Голливуд. Американский кино-город. – Американский кино-город. –

М., Л. : Кинопечать, 1926М., Л. : Кинопечать, 1926 … … Голливуд, Голливуд,

«романтический» «романтический» Голливуд, новая Аляска, -Голливуд, новая Аляска, -притягательный центр для притягательный центр для авантюристов всех рангов, авантюристов всех рангов, куда устремляются куда устремляются искатели приключений, искатели приключений, жаждущие легкой наживы жаждущие легкой наживы и «славы».и «славы».

Голливуд – мировой центр Голливуд – мировой центр кинопромышленности – кинопромышленности – арена бешеной арена бешеной конкуренции капиталистов-конкуренции капиталистов-предпринимателей в предпринимателей в борьбе за первенство борьбе за первенство киноиндустрии…киноиндустрии…

( Б. Филиппов, стр. 3)( Б. Филиппов, стр. 3)

Фредерик Тальбот. Кино-Фредерик Тальбот. Кино-постановки. – Л. : постановки. – Л. : ACADEMIAACADEMIA, ,

19261926 … … Спрос на Спрос на

изобретательность и изобретательность и находчивость операторов находчивость операторов не понижается. Несмотря не понижается. Несмотря на усовершенствования на усовершенствования механических механических приспособлений, работа приспособлений, работа деятельного деятельного изобретателя изобретателя расценивается высоко, -расценивается высоко, -так же, как во всех так же, как во всех других отраслях других отраслях производства…производства…

(Ф. Тальбот, стр. 33)(Ф. Тальбот, стр. 33)

Фредерик Тальбот. Кино-Фредерик Тальбот. Кино-трюки. – Л. : трюки. – Л. : ACADEMIAACADEMIA, ,

19261926 Трюковый фильм Трюковый фильм

обязан своим обязан своим возникновением возникновением известному известному французскому французскому фокуснику – Мэли.фокуснику – Мэли.

Его первые попытки Его первые попытки были крайне просты. были крайне просты. Он довольствовался Он довольствовался тем, что исполнял тем, что исполнял перед аппаратом те перед аппаратом те же трюки, которые он же трюки, которые он показывал аудитории показывал аудитории со сцены…со сцены…

(Ф.Тальбот, стр. 5)(Ф.Тальбот, стр. 5)

Фредерик Тальбот. Кино-Фредерик Тальбот. Кино-фильмы. Вып. 1. – Л.: фильмы. Вып. 1. – Л.:

ACADEMIAACADEMIA, 1925, 1925 Тальбот Тальбот

развертывает перед развертывает перед нами нами любопытнейшие любопытнейшие страницы, рисующие страницы, рисующие развитие кино в развитие кино в обстановке мощной обстановке мощной конкуренции конкуренции международного международного финансового финансового капитала…капитала…

(А.Гвоздев, стр. 5)(А.Гвоздев, стр. 5)

И. Трайнин. Кино-промышленность и И. Трайнин. Кино-промышленность и Совкино: по докладу на 8-й конференции Совкино: по докладу на 8-й конференции

Московского Губрабиса (1925 г.). – М.: Кино-Московского Губрабиса (1925 г.). – М.: Кино-издательство Р.С.Ф.С.Р., 1925издательство Р.С.Ф.С.Р., 1925

Кино – могучий Кино – могучий культурный фактор.культурный фактор.

Значение его для СССР Значение его для СССР всем понятно. Было бы, всем понятно. Было бы, однако, ошибкой считать, однако, ошибкой считать, что внедрение его в массы что внедрение его в массы возможно только возможно только бюрократическими бюрократическими мерами. У нас не может мерами. У нас не может быть такого положения, быть такого положения, при котором кино-при котором кино-организация только организация только показывала бы картину, а показывала бы картину, а зритель, наш советский зритель, наш советский зритель, только зритель, только посматривал…посматривал…

(И.Трайнин, стр. 31)(И.Трайнин, стр. 31)

Валентин Туркин. Кино-Валентин Туркин. Кино-актер. – М.: Теакинопечать, актер. – М.: Теакинопечать,

19291929 И режиссер и сценарист И режиссер и сценарист

должны знать должны знать киноактера: уметь его киноактера: уметь его предвидеть, затем предвидеть, затем видеть, затем любить его, видеть, затем любить его, как материал, и уважать, как материал, и уважать, как художника; уметь как художника; уметь работать с ним и для него; работать с ним и для него; уметь ставить для него уметь ставить для него актерские задачи, знать актерские задачи, знать возможные их решения, и возможные их решения, и из возможного – уметь из возможного – уметь оценить и выбрать оценить и выбрать лучшее…лучшее…

(В.Туркин, стр. 3)(В.Туркин, стр. 3)

В. Успенский. ОДСК (Общество В. Успенский. ОДСК (Общество друзей советской друзей советской

кинематографии): организация и кинематографии): организация и работа ячеек и кружков. – М.: работа ячеек и кружков. – М.:

Кинопечать, 1926Кинопечать, 1926 ОДСК в основу своей ОДСК в основу своей

деятельности ставит деятельности ставит самодеятельность и самодеятельность и инициативу своих инициативу своих низовых ячеек. низовых ячеек. Поэтому их работе в Поэтому их работе в брошюре отводится брошюре отводится и большое внимание и большое внимание и большое место…и большое место…

(В.Успенский, стр.3)(В.Успенский, стр.3)

Дуглас Фербэнкс. – М., Л.: Дуглас Фербэнкс. – М., Л.: Кино-издательство Кино-издательство

Р.С.Ф.С.Р., 1925Р.С.Ф.С.Р., 1925 Дуглас Фербэнкс – Дуглас Фербэнкс –

типичное порождение типичное порождение разбогатевшей и, пока разбогатевшей и, пока еще, крепкой бытом еще, крепкой бытом Америки. Он не Америки. Он не утруждает себя никаким утруждает себя никаким особенным особенным глубокомыслием, не глубокомыслием, не мучается над всяческими мучается над всяческими проблемами, «не проблемами, «не философствует, не философствует, не хнычет, не переживает», хнычет, не переживает», он – действует.он – действует.

(стр. 3)(стр. 3)

Чарли Чаплин/ Сборник под Чарли Чаплин/ Сборник под ред. Виктора Шкловского. – ред. Виктора Шкловского. – Л.: Издательство «Атеней», Л.: Издательство «Атеней»,

19251925 «Когда меня просят «Когда меня просят объяснить «как объяснить «как рассмешить людей», - рассмешить людей», - говорит Чаплин, - я говорит Чаплин, - я чувствую себя плохо и чувствую себя плохо и стараюсь ускользнуть. В стараюсь ускользнуть. В моей комедии на экране моей комедии на экране не более секрета, чем в не более секрета, чем в комедии Гарри Лодера, комедии Гарри Лодера, которой он смешит свою которой он смешит свою публику. Просто, нам публику. Просто, нам обоим известны некоторые обоим известны некоторые самые простые истины о самые простые истины о свойствах человеческого свойствах человеческого характера и мы характера и мы руководимся этими руководимся этими сведениями в нашей сведениями в нашей работе»работе»

(Ч. Чаплин, стр. 9)(Ч. Чаплин, стр. 9)

Сергей Юткевич. Макс Сергей Юткевич. Макс Линдер. – М., Л.: Линдер. – М., Л.: Кинопечать, 1926Кинопечать, 1926

Макс Линдер умер…Макс Линдер умер… Его жизнь оборвалась, как Его жизнь оборвалась, как

фильма от плохой фильма от плохой склейки.склейки.

И кажется, что не было И кажется, что не было другой жизни у Линдера – другой жизни у Линдера – как на экране, что только как на экране, что только вот это – настоящий вот это – настоящий Макс, куралесящий в Макс, куралесящий в непрерывном мигании, а непрерывном мигании, а тот, другой, «в жизни» - тот, другой, «в жизни» - это лищь его отражение, это лищь его отражение, призрачный, а может быть призрачный, а может быть и фальшивый Макс…и фальшивый Макс…

(С.Юткевич, стр. 3)(С.Юткевич, стр. 3)