Cristiandad: Federico I – Inocencio IIIRenovación espiritual en la Iglesia: san Bernardo (reforma benedictina del Císter) ----- Dominicos (predicación) Franciscanos (modo evangélico: pobreza y penitencia), conventos en ciudades.Religiosidad humanizada: en lugar de Maiestas Domini aparece la Maiestas Sanctorum (el santo como modelo y medio a la divinidad), se difunde la iconografía de la virgen Elousa, pasa de trono a Madre (iconos bizantinos)Autoridad real: Luis IX de Francia, capital París (centro artístico)Artista = artesano: la documentación es clara, un maestro como Nicolás de Autona (catedral de Valencia) se encara de pintura, escultura y vidrieras, Giotto diseña el campanile de Florencia, etc. No obstante, según su trabajo algunos tienden a asentarse en una ciudad (gremios de plateros, pintores de tablas, etc.), mientras que otros se convierten forzosamente en itinerantes (constructores, vidrieros, etc.)Esta Baja Edad Media, presenta dos momentos bien diferenciados, 1348

a. La renovación artística gótica presentó sus primeros frutos en el Norte de Francia en la segunda mitad del siglo XII, afectando a la totalidad de las artes, tanto a arquitectura, a la escultura o a la pintura. Desarrollando un modelo muy definido que se exportó globalmente, contribuyendo a su éxito en Alemania, Inglaterra, Hispania, el Mediodía Francés, etc.

b. En cuanto a la construcción, durante la segunda mitad del siglo XII afloran una serie de novedades arquitectónicas (desde al menos la cabecera de la abadía de Saint-Denis (abad Suger, 1144), panteón real y sede de los Regalia) que afloran en conjunto en la catedral de Chartres

c. Sin restar importancia al monasterio (Cister, Dominicos, Franciscanos), el monumento donde el gótico alcanza su plenitud es la catedral, edificio que se levanta en el centro de la ciudad, y en cuya altura y magnificencia cifran todo su orgullo los vecinos.

d. El elemento que define arquitectónicamente la construcción románica de la gótica es el conocimiento del arco ojival y de la bóveda de crucería. El sistema era conocido por la arquitectura anglonormanda desde el siglo XI, pero se trataba de un particularismo local

e. El afán de luz hace al arquitecto gótico prescindir del muro en grado no superado en Occidente hasta que se comienza a emplear en la arquitectura contemporánea el hierro y el cemento

f. La tensión espiritual hacia las alturas es decisiva. La arquitectura romana o bizantina había pergeñado monumentos de tamaño monumental (Terma de Caracalla o Santa Sofía), pero en el gótico es primordial hacer sentir ese movimiento ascendente, en el fondo el ascenso hacia Dios

1. Hipertrofia de la zona del deambulatorio y transepto, cf. aumento del número de canónigos en la iglesia catedral: La planta del edificio recurre a tres o cinco naves, sin que ello determine la

demarcación del transepto (camino a la planta de salón), que aparece marcado en Sens, Laon, Chartres, Reims, Amiens

Cabecera: absidiolos de la girola en contacto (conjunto unitario)2. Organización del muro:

camino hacia la estructura diáfana, no exento de dudas: 4 pisos (arco, triforio –con tribuna amplia en París, herencia románica-, ándito, clerestería) y definitivamente 3 pisos

Muros de cierre de transepto y pies del edificio, configuración como elementos transparentes (del óculo románico al rosetón gótico)

3. Soportes, dos soluciones (conjugados, por ejemplo en sexpartitas) Soporte cilíndrico sobre cuyos capiteles apean los nervios de las bóvedas sin tocar

el suelo Pilares fasciculados, cuyos baquetones resultan de la prolongación de nervios

hasta base (heredero de las columnillas adosadas al pilar en el románico)4. Cubierta: bóveda de crucería (de la sexpartita más antigua, a la definición de la

cuatripartirta ya en Chartres). La elevación llega a su cénit en la catedral de Beauvais, cuya bóveda mayor alcanzaba los 48 m.

5. El templo gótico desarrolla un sistema revolucionario de contrafuerte + arbotante para contrarrestar los empujes laterales de la bóveda en el exterior del edificio. Origen: maestros tolosanos, al cubrir tribunas con bóveda de cuarto de cañón

6. Tres portadas monumentales (usualmente con triple portada, a veces con pórtico previo), incluyendo la occidental dos torres cuadradas, integradas en la fábrica a ambos extremos

Bóveda cuatripartita / sexpartita

Bóveda barlonga(dos + 1 longitudinal)Santa María de Pamplona

Bóveda de terceletes (s. XIV)(2 + 2 rectas)

Catedral de los Santos Justo y PastorAlcalá de Henares

Bóveda de abanico(típica del estilo perpendicular)

Abadía de Bath, s. XV

Bóveda estrellada, capilla funeraria de don Juan ManuelIglesia de san Pablo, Peñafiel (Valladolid)

Catedral Nueva de Salamanca

CATEDRAL DE Notre-Dame de CHARTRES

Gótico clásico (s. XIII)

• Reconstruida en el 1220 (tras un incendio en 1194)• La catedral alberga una reliquia cedida por Carlos el calvo en 876, la Sancta Camisia o túnica de la virgen.• Arquetipo de catedral gótica clásica, junto a las catedrales de Reims y Amiens•Observar la fachada principal enmarcada por sendas torres, conocida como Portada Real

•Planta de cruz latina, tres naves en nave central y transepto, que aparece pronunciado.•Representa ya un testero hipertrofiado con cinco naves y doble deambulatorio, si bien la distribución de las capillas radiales es todavía una herencia románica.

Esquema de contrafuerte y arbotantes exteriores de la catedral de Chartres (s. XIII)

• Espacio interior repartido entre arco formero, triforio reducido (pasadizo) y clerestorio (galería de ventanales grandes ventanales)• Bóveda cuatripartita

• Catedral de Notre-Dame de Reims.• Catedral donde eran consagrados los reyes de Francia desde Ludovico Pío (816) a Carlos X (1825)• Sustituye a la catedral carolingia destruida por un incendio en 1210. Ligeramente posterior a Chartres y París• Destaca la fachada occidental

• Planta e interior de la catedral de Reims.• Observar pilar fasciculado (baquetones)

La fachada se organiza con un esquema tripartito (modelo de París): tres calles / tres naves:Parte inferior

o Tres grandes portadas que se corresponden a las tres naves del temploo Abundante decoración arquitectónica en jambas, arquivoltas, dintel y parteluzo El espacio del tímpano presenta grandes rosetones. El tímpano es rematado por gabletes

Segundo cuerpoo La separación de la nave es marcada por cuatro contrafuertes decorados con estatuas colosales y rematados con pináculoso El cuerpo central presenta un enorme rosetón (ilumina nave centra), laterales presentan dos enormes ventanales lanceolados (constituyen el primer cuerpo de las torres)

Tercer nivelo Comienza con una galería de estatuas monumentales, la galería de los reyes (bautismo de Clodoveo), cubierta por arquerías cubiertas por gableteso La parte central es rematada por un piñón rematado por un florón en forma de cruzo Ambos lados parte superior de grandes torres con cuatro ventanales (deberían culminar en grandes flechas de piedra, nunca construidas)

Saint-chapelle, París

• Modelo del gótico radiante, finales (s. XIII), máxima expresión de la arquitectura radiante• (San) Luis IX la mandó edificar (1241-1248) para albergar una serie de reliquias relacionadas con la pasión (espina, lanza, esponja). El edificio más que una iglesia es un relicario arquitectónico.• Tiene dos cuerpos

a. La cripta o capilla baja (destinada al pueblo y servicio del palacio real)

b. La capilla alta o superior

Iglesia de la abadía de la TrinidadVendome

Arco conopial

Gótico flamígero

Arco carpanel + conopial

ARTE GÓTICO EN ESPAÑAGeneral:

a. Menor tendencia a la alturab. Construcciones más anchas y horizontalesc. Convive gótico y mudéjar (atención siglo XV)

FasesI.Período protogótico (finales s. XII): La corona protege la fundación de monasterios de la Orden del Císter,

Corona de Aragón: Poblet (panteón real), Santes Creus, monasterios de Veruela, Rueda y Piedra en Zaragoza

Navarra: Oliva Portugal: Alcobaça Corona de Castilla:; Santa María de Huerta en Soria, Moreuela

(copia directa de Claraval), Huelgas de Burgos (panteón real)

a. A partir de aquí, acaba influyendo en algunas catedrales como las de Lérida, Tarragona, Zamora, que son, sin embargo, fundamentalmente románicas. La catedral de Ávila ya es de transición

Catedral de Ávila, transición

I. Fase clásica: relación de los reyes castellanos (Alfonso III el Santo) y la monarquía francesa (comercio lana): hallamos los principales monumentos en las Catedrales castellanas de Burgos, Toledo y León

II. Fase manierista (s. XIV): Corona de Castilla: época de inestabilidad política = retroceso

arquitectura (catedrales de Palencia y Oviedo) Corona de Aragón: modelo mediterráneo o modelo horizontal. El eje de

los grandes monumentos se desplaza a levante: catedrales de Barcelona, Gerona y Palma de Mallorca

III. Fase barroca o flamígera (ss. XV y XVI) Corona de Aragón: desarrollo del gótico civil, destacan las construcciones

de Guillermo Sangrera (Lonja de Palma de Mallorca) y Pere Compte (Lonja de Mercaderes, )

Corona de Castilla: estilo hispano flamenco o isabelino (une lenguaje formal flamígero y mudéjar), catedrales de Sevilla, Nueva de Salamanca y Segovia. Arquitecto Juan Guas (horror vacui)

Catedral de Burgos(1221-1260)

Iniciada en 1221 por iniciativa de Fernando III el Santo y el obispo MauricioSe atribuye al maestro EnríqueDestacan los brazos alargados del crucero, se ha supuesto que habría tenido una planta original al modo de abadía cisterciense, quizás sin girola

Observar bóveda “convivencia” de bóveda barlonga y estrellada en el espacio del crucero

Catedral de Toledo (1226)

Iniciada en 1226 durante el reinado de Fernando III el SantoFinaliza en 1493, durante el reinado de los Reyes CatólicosTemplo de cinco naves, la del crucero no sobresale lateralmente en plantaDestaca la organización de la girola doble, distribuida en tramos rectangulares y triangulares, servirá de modelo a las catedrales de Alcalá, Cuenca, Bilbao en el siglo XV y a la de Granada en el siglo XVI

Observar doble girola y triforio de inspiración andalusí (arco trilobulado)

•Construida entre 1205 y 1301•Es la catedral española que más acusa la influencia francesa: reducción del muro a lo indispensable a favor de la vidriera• La planta es réplica de Reims, pero en tamaño menor• Las torres adosadas a la fachada recuerda las catedrales británicas•Se atribuye al maestro Enrique

El triforio, alojado en el grosor del pilar, tiene por fondo las vidrieras

Iglesias góticas mediterráneo, s. XIV a.Desarrollo de la planta de salónb.Preferencia por cubiertas más planas y de maderac.Nave central de gran anchurad.Desarrollo Capillas laterales en el espacio comprendido entre los contrafuertese.Poco interés por dar sensación de altura:

• Nave central y laterales casi a la misma altura• Escasa importancia de los arbotantes, excepción: catedral de Palma

•Ventanales reducidos (aspecto exteriores macizos)•Pilares poligonales•Torres poligonales, y suelen terminar en plano

Ejemplos característicos: catedrales de Barcelona (1298), Gerona (1312) Palma; además de múltiples iglesias: Santa María del Mar (1328)

Santa María del Mar (1328)Barcelona

Se trata de una iglesia característica del gótico catalán Planta de salón en tres naves: el transepto no se diferencia

del cuerpo y la nave central altura similar a las laterales Pilares octogonales esbeltos sin baquetones, sobre el

capitel único descansan los nervios de las bóvedas (simple) La girola está abierta a la nave principal, creando así un

espacio unitario y amplio sin interrupciones Contrafuertes sin arbotantes. El espacio entre contrafuertes

está ocupado regularmente por capillas laterales (de menor altura)

La luz accede a través de los ventanales de las naves laterales y de los óculos y el rosetón de la nave central

En la fachada tiene dos torres poligonales características del gótico catalán

A. El ayuntamiento• Sede del gobierno municipal, símbolo del poder y autonomía de la ciudad• El edificio albergaba

o Salón de reunión para el gobierno municipalo Locales para guardar objetos valiososo Espacios para albergar la administración del mercado (control de

pesos y medidas)o Locales para la actividad de notarios, juristas y escribanos

B. La lonja• Edificios de contratación levantados en ciudades de especial importancia

comercial• Desarrollo arquitectónico especial: Flandes, ciudades del Báltico y norte de Italia

y de la Corona de AragónC. Palacios urbanos (realeza, episcopales y patriciado urbano)D. Urbanismo

• Puertas de las murallas• Plazas porticadas• Organización de las calles con centro en plaza porticada

a. Plano circularb. Plano rectangular

GÓTICO CIVIL

Lonja de Palma de Mallorca

• Modelo de la Lonja de la Corona de Aragón en la Baja Edad Media•Se halla situada junto al puerto, en correspondencia al papel marítimo y comercial de la ciudad•Contruida por Guillem Sagrera entre 1426 y 1444•Está inspirada en la Lonja de Barcelona, y sirve de inspiración para la Lonja de la Seda de Valencia (de Pere Compte)•Edificio de planta rectangular, de tres naves y cuatro tramos cada uno•Las tres naves tienen la misma altura•La cubierta es sostenida por seis pilares, recorrido por anchas estrías helicoidales, de los cuales arrancan los nervios de las bóvedas de crucería simple•Está construido en piedra y el interior se presenta como un espacio unitario

•El exterior es muy sobrio, se basa en el equilibrio entre verticales y horizontales•La fachada está compuesta por tres calles flanqueadas por torrecillas poligonales, típico del gótico mediterráneo•La portada, abocinada, presenta la escultura del ángel custodio sobre el tímpano•La portada está flanqueada por dos ventanas con tracería ya flamígera•Una moldura horizontal recorre la fachada•El conjunto es rematado por unos abiertos y almenados•En las paredes laterales también se abren sendos vanos con tracería flamígera