¿ ¿ i r ™ J %

fi-EHX FiAHÔS I

(Ъшге Postane

Op: DIT МЕЖЕ AI/ТВ Ш

Duos Concertants pour deux ñanoa Don Juan ­0béron.­­Precio3a—Frejschub—b^HuteEnaliantte

J.vù.ATMÉXEJTAZT.. î^'rtze Yœien/u ЖЕЛ&ЕЬ ei Sàiùers fwur frei? J'aus, sauf lllkmaqne, Stffrneis&r, Malie­, luaui

Л..М. .

5

D I

" . Г . ^ Л ' Г " MUSIQUE DE PIANO " в ^ . . в т c " 1 8 6 0 - 1 8 6 9

Signa efabréviation : F. fecile, T. F. irèa­facile, M. D. moyenne difficulté, A. D. аввех difficile, D. difficile.

%. 1.ALI»*, io.) Mennetto ali* tadesct .BtfniTÉa dAtt?oreia­.

A­ AlCHtl­ <><. a.) Simlfamia, tantaiiie (. l i r l l [»­1 Song» d'ae&nt ] . MIT». Le Chantenr Burenuo J.­L. « U B A M I . (r.)Sooi le reuil l ige. . . . . . .

Ori. 13S. Caprica espagnol . . . ETeffÈoinei pas lei inergueiileii... Op­ITT. Pcflu d'A", mosaique On. 331. Oman* U/eri («ne celarsi) . . . Op. US. Bon Juan (sans oclam] 00. *T1. ìtoitf », (iMìjsì* facile Op, « 8 . L'Ole <ln Cnirt {uni « l a r g ì ) . . .

n s a Die J n'uive* Petite! /aalaiaini sana « u n i .

cntauutiti l i n e : Chaasons wpa«;nolei BYRADUMI.

M­ RUM Eapenola. — M. Al caiqulta.— »7. El irBfjlilo. — St. H i m notoria — » . La Slonoulta.— 10. Li Glisserà.

IIXI£«K SÈRI* : t a FMl* B»r*u»(fc. 11. A d i a t e de Tamlno. — SI, C w t «

insilo 33 Tilo da départ. — 34. Lei Ckicnetle». — M. Cliinwn de l'oi»­laur. — 3*. DIM L­ouffe.

ÌIIT:È>IB semi : Plfurs milauil"". 17. Le.Tew|>i piiii(C*>*>li^"ili' — **. w

Vis d'nn rilitui ICoriligunl), — 1». La Plear ilo scnrenlr (CerdiganJ). — Li Blenflbina ( Cortigiani). — »1. Une fon [a le e a Itomi |P. Ilietl). — « Li Post il Ica (ilari a DÌ). •mrjÈwi stille : CMIH'IM de BmtMl.

41. Ronda dq pili . — 44. Sérénade de

Iigt. —<H. Coiipltti da ìa nooie. — ». i;ì>aoson da la maio et ila la Usiti8.

­~ 47. Les tieni llomuics d'arcarli­ — Ai. Tyrolieiiun­iDaiurlio. mnvieite sinm : llamitt.iti A.THOMAS.

UBO: Domi ila li luinfire.— sn.Cliour dai pagoi ut orDiisi5- — 51. Clianioil Battu­iua. ­ № Mitetl* dannila. — ti. Jjallide iTOpLilio. — (W. Valse d'O­pti étto.

Chequi ba l l i l i ' Op. 3». Li fiatar di Stillile.. Ut P'IU Fauni, d'I!'.ni

1. tSULLE. {"•) Untr'acle­Kavotts da ninnai­B. JERGS0H­(«. o­lOp. 43. La Coupé en inaia.

Op. f»7, t3n Spurie, «ra^esi|ue. Op. Sa. Sous le» plalanOB, orientale [>p, Ct. UOLÈVS, gru ade valso U Cluni dei Aljie>.

UHI BtWMB. !«• *.) Op. 01. Domitia, ' a l » b riiiliio no

Santa inda, tra script! un Ouverture di Mmiraiiiit...,,,,, Op. 7tt. premier dlfiirtiasemflal........, Op. 73. trail iI \OrpMt ani F.nfert).... Op. 7B. A'I Chìqvite,tnniCTÌnltnn ' i r i ia Op. 83. la Làictilt de Smat­Ni'ctas,

irinscriptiod nrìèb .................. Lt taiaa Filiti al la Fan va Ito, i.lyUr...

Op. SO. i.a Fli'iln dnebantea

ISO lianscrliiilnu mr Us célèbia» ourias i t i mailrai UjlitDi, alkmuid^ ol fiau­tali (eiUh.V'us ijifcial) d e a l

( IraiisrìripliQiis sur Sigma, daA.TbDraaa. t irinsctliilluns sur flou Juan, <Ifl Mauri . Dm ir lui 8 du limi Juan

LES CHArtT.S art ÌEajN. (D.} 6 limici wu^prano :

1. L'Aurora. — 9. La №]>art. — l " FTÀIÈI. ­— 4. La notiàmiennfi. — B. Lea ConflaBncei. — 0. La Ileiuiir * al

La Gli issa faiitasl i(] ue (T. ?.) Av/ Maria ài {liutittà, tri rise rijjlia o 4rt du climi dr. TlullierR «mj­IIU (trol­

ifìina il qiiatritrae sM/\, r i ­ I0SCDWITZ­ U­ »­l Op. 28. Souianir da

Vif­iiii , galnp de cuiici­rt. Op. 23. LSÌ 'l'aratu»irs, fantiro aiìlilaire.. Op­10. L'Knhuco. rSvario

t. SUSSfflULLEfl. U Papillon, valsa da silon. La CtiaiWHi ile Forttmiv, VÌISB da iiton.. №r.l«v,',

l valsa do ulon LU f i l l i ("L' Onlif, i»ls> IsslloD «rm'a. ralee liiingiai»

Ciiivia.'u, RIO ivi o ralla espagnola Ui/nùit, »a!aa ilo laloo

(IHEiA CARREftS. (e.) °P> ! 9 ­ LoPrialompI, (cimili valse d< titoli

Op, ST. irne Humo IPragne. . Op. 89. Un KJvi cu mar Op. 31. Srhorio, tjpnoo Op. 17. Ftainle, pitmiers élépia Op, 18. tarl isi douiitms ÈlSfie Op. 19. Le Kiiiiuiu, fitiide do iilon... Qf. № Msinrta da filon. Op. t é . Un Hai en riro Li C'irbeillc d* fl.­nrs Op. 13. Trita da coucsrt Op. 1S. Jlalliid» Rimùiiscsricej il» Nirma Hnmie:. sranda [nvtaisie

SLE3 COHEN !«. ».) Op. 83. ElSgla . , . . . . . . . Op. SI. L'Adi™ Op. SS. L;s Elec^U

1. [RÓlStl­ (r.ì l'i Chiiuion iie >V(L­oIo Vipiipn, inVii'.te el rjls» 9infilii's ol UtalrUci: imuniia al «Uo . . .

f. DE CS8IE­ a.) L(i Oisaiiu isjiliqQBJ... tfi Cu L'IO in ds (IT, fralop oi piati

• Yo"ii9 «ourioc, je [ligure LK OinlTM, uprica­ri!» Op. UH. lutie, Tjlsa Op. i­iQ. Àlbnu^nc, "isc

U l . OfUHtTE (m.'o.|. Uonraage fi Rwclnl, ilqdo >lo cooocrl

Op. 7. FiafitB, uprice , Op. 8. Som lei Sanlet, i Jjllff.., Op. 9. Fi.tlaoaiu

« U i ftirèrencci, premier toontiM Op. S. HSininiictoiti de Uijno* On. 1S. LaUouibe Of. 11. DeimtalPeloBilia Or. 14. Lea Go­anidw, gtjnds ralsa

S. 13, Sarinado . l s . Colami ini r deu i i ae menno!

ВО

3 » В > • » 5 • 7 ВО 6 • 8 • в •

в • в • « > в > т во в »

Б •

в •

б • Т № в •

в • в • в > в > • • в • в > В ', в > 7 ВО т so в < 1 И 8 I в > в > в > в • Т ВО в > т во в > т во В I в . в > в • в • в г

в 4 ВО

ч во Т ЕЮ

L01III DIÎ1ER. U­ »• TramcrlphODJ mipho­elqnw dei TBDT-A'AAMI dual i s ta :

Я*»М. 1. india ta , lymph. ài l i retai В • • 1. Malle, t° (pupbooi* ' B° • I . Aadaníe, B* srinpaoiile.,,, 8 • 1. Finale, К ' 1ушрЬош'е в

U i m o тан, S. Adagio da leptnor в • в. Tblnn vani да аепМог.... • • 7. Ballet da Prométhée » • 8. Saherio de la lymph. on r i . В

JfoURT. I­ Uennet de la sprrgii. î a г ' ­ B

• 10. Hennit, 3« symphonie В • 11. Allegrp, 8« símpaosla 7 t u

П ш и . 11. RigacdDO deSudaniis В Httm. 13. Hymne, qnalnor op. ВО..,. ¡ Иптнопн. i l . Alla palace*, lirÈoide В Конжт. IB. liigSatlo, (jeiatette *a la. В

• 18. Adagio, qaiatetM «i, (a l . . . . в • ]7. Mmnelto, T« qoaioor в • 18, Andasle, ?• rniatnor В ­

l­ ШЕИЕЯ, Ourertiua de la Fiite Bnehenlt*. ' И

Meanet da /le» /non j В g l ' a t r i илвгато, t r iescnj i l ion , . . . . . . , . В Polonaisi de concert В íléglo. — Premure mazurka В Вогсооп. — Valie ¡ LuproaiptB-Taln • • fiSriuidí. — Qircarollt в Le Frani. — HegríH , > Eipolr. — Psilorate • Impromptn­eaprico \ w

В а и й т а r ibo de ulon • • TH. DUBOIS, I". й.\ Op. в. Marche orientilo., В

Op. 7. CbŒiir al daiiB íaiLoUai В Op. (в. Scherzo * Op. 13. №er¡9­prilnde S Op. i l . Bluells­pasloralB,,,,, J Op. l ï . Allegro de briTooje " во

И. ГИЧЕВИОТ. 1«. в.) Vafiia plaiolSre » Nuitáloilíí В

H. F»MHGER.(>.)Paniera, bluette di salon.. В Езрбгапсе, rírerie в

H. fISiOT. E " Cllmio, bircuolls ' Au Soii daiu & M a p î j B » , i i ;U* 8 Les Papillons, îcheriellioo 8

ïss* DE GHANDVAL. (н. C) Mareba Ш rapini (Piccolino) *

J. СНЕБ01Я. (m. л.) Conte d'inUefeil * Canfldence. — Ville ~ • JDrlae Iciulelne.. > Fòie pastorale В L'Anце Ли foyer В An loin, — Oiseau ménager... * ВО Лег calioe. — H6«ile « * L'Automne. — MainrU de salon... 1 ™ Pimía inlime В 7B Conta d'enfant J * larocílíoa В во Feotalsls ini od tbtnie rnue I Ю CtoricoloM nu on Uiinia de Gtilxj S » Polonaise. Op. B4 \ «О Valse et baifjde d'Onbílie [Hamlet) Ь- •

FÉLII eoDEfROIO. (H.D.lCmiusne.... « • L'Abeille * • All'antica * * Arpeirglo . . . . . . . . . . . . . . . . . . « • • • • » • • . . В *

J. EH­ HESS, (F.) Lt САояМЯ de Forlmtlo.... в " Op. 78. Le Variase aux lanternai в > ï p . 80. Les Turcas, pai tedonblt в D

Op. 67. Pean ¿'Ana, moiiîiju» " 1

Ор.ВЗ. Lo raiefiMAaniíeítíoohettea!... в • Syrienne de Jf/jMOti J •

F. MILLER­ [A. D­) Ptemlar concerto в • Kondino. thème da FML de Spotur S ' Op. 14. ie»pric«s, diaian. , . J • Кошапи. — Bailada... " * Toccata. — Idylle S * Chaiel. — Kondlno f .*

S. B0LIEL­ D­) Op. HO. Cbant da l o i r . . . . I ВО On. l ïS . L» Clunwn du printemps. . . . . . 4 ВО

HUИütEL. !*• ».) Andante da lima n e j e ! . . , , , в • Variatìoni таг lei Peux Jovrniet de

Cherabiiu • « • Л1Ш0 JAELL­ (A­ D.) Op. 81. La GNlte «n­

chus (ta ' ™ Op. 11Б. La Sylphide dei Alpai ' 80 Op. 117. La Fontaine ADI miracles в •

T. ttTTEREB.l». D.] pp.IAI.ïelill!i d­EsMgne, mosaïque sur leu ebansona dï iad le r . . .

Op. 141. Uadrilèna, caprice Oiieanj IHtn, IraislUlpllon rajiia Op. 189. СШШ1 eipagiialet líijticii, trsnscriiitîoii variés ­ ­ • ­ • ­r¿l¡. * ­ ­ ­

Г ВО в • 6 » T so 7 SO 7 SO Í ВО 7 ВО

Li Disèri, de MioieD David ОГЕШ AIA ENFIN Aira m i Job, grande fantaìne L'Oit ita Coire, de iloiart 7 50 fíainlel, premiale transcription 7 во La Félt ùuprinltapi (ballet ùllamlet}... 1 ВО ШРТП, deuiiema tranacriplion I ВО

ÏŒHHEKHNN.(r.)L«Froi7ieîierff,«indesoèau. J > W IRUCER. (u. оЛ Mcouet syiophiibiijija В •

Ou, 133. Io Fiale Ënchantti. ....... 7 ВО Op. 133. С hum dea ChovaUars T ВО Op. 140. Otmjuan, se toe du bal В > Puar, <ru5¡r, cefiíai^í, transcription,,. 1 3 0 ilijíjirra, fan taille­lrinicri¡t¡ on 7 SO l/dnlíí, • 7 W

TK. LIEI. Lu Fìtouiii hretonnas 8 • IDUli LACOMBE, (*• Ю Ctioral­itiid 7 M

lìliuls ta ociara* 7 SO March? d û Rji'jloari d'Arri 7 SO Maio ho Ь ongr dise T SO ìlarche (ratíuüf 7 SO

Р. Ш0.ВЕ. 3;i..;tio... . „ » " J . tt. OE LÌLiHlE­ Lo rou, ealou 7 50

n?i.ie d,¡¿ ISuiLs, TJÍsB­da lalcn i » Abspnse si Belbur В » l.e lljli.­i. — Le Sair T 50

LUtlíN LiMHERT. \"­\ i'a risii ime. polla.. 6 • Le Ciniaval de Pina, variations brillantes G > AJau­io d'i Bistboveii, transcrit В • Lt í'iTiíiicane, iuilki. , . , .­ . < • La l.titmiiui.if. | . ' u u V a ­ m a i . , , 4 SO La lla­mmiif, folti Б >

( . 1KVIGN&C­ [«• 9­1 l'itce* de giñlare áe fríber, tr.iiS4ites poar piano : i et 1. Andante et' polonaise. — S et 1. Va­r^lians zl Kflano. В •

Mitdif vfí'.hmñe d t Wtber в •

V.\lsft lifl co:i«n 5 * Üíuntt. — Bs:naace. — Sicilienne • •

TH. LECUREUI. (в. в.) № » м ' в Там Op. 81. la Ligtnds it SanK­iVICOlo»,..... Op. И . Valsa allonianda Op. 84. L'Appel dei pura, chant Ьreten. Op. 88. Soiree bohimìenna 8 ВО

LIRIBUBT­WELÏ­ (и. ».) Huit d'OrJant. „ La Ciarienne . . . , . . . , . . • . • • • » , . « . . Lei Нтпшвз. — Li Uyosotis 7 SO ТЪО ЙгЬу. — La Viínnoiss , S >

Sii s'y botte l'y pigne, caprice i Chanson do Moolin

Mníimií de denère . . . • f. LIKI­ (n.) Doni lígeñdes : i> Saint Fran­

coû dAesise (prìdicatlan va slnaaif. fi • S" Saint­Fnncoli de Pania ш и п и т ! n u

las Jota , * • J. L ET BAC H. (и. D.) Ues Soblodes, noetomi., В >

Op. 87. SouTOoIrs d'Allemagne, r a lM. . , . 7 80 Op. as. Ronde pastorale Б • On. SB. Confidence . • • ? ВО Op. 40. Fito a u champa T ВО Op. 41­ La Hongro ise . . . . . . . . . . . * •

CH. B. L1SBERB. (A. n.) Op. 7. L'Ecbirpl blancha, ralse 8 >

Op. 78. Bessonvenir, ballade. . . . . В > Op. 80, Sonrenirs do Dm Juan T »0 Op. 83. Airs íiTüiaionA Taries 7 8 0 Op. B4. Andiate­idyliB В > Op. as. b'Abîectcs, tenate remtotlga*.,. 10 • Op.M­ BsrgeronnsMa.eaprioe ï 80 Op.iOe­DnltoL­àVeniee; В » Og.lOT.LaCbaAse.^ В > MENTILI, íantaisie Tariie..; T 80 Qnatriàmo valse de salon 7 50 Chanson do Gondolier. > » ¡lualí!. fantaisie

Д. BÎNSOUR. (M. n.) Chanapn aiabe TlrlSe,.. . в i B­ IIATHIAS. (A.D.) Op. ïS. Caprlee-Talse,... T ВО

On. it. Caprice­pastorale В » Op. АО, Capri ce­polka ••• T ВО Op. *s. Le Sonet enohanll, b a b d * • 7 Ю Op. 46. Las Songes.rirerie.. . . 7 SO Op. 47. Sylphes ot Lutins, air de billet,. T SO prunier concerto (piano principal et plane

d'accompagnement) Ю » Ooreittare de la Ftûle Enehanlee T SO Danta transcription; di la Fluía E »

chantée, de Moiart Variations sur ta eliantm it faûtloir,,. В • Op. 48. LaHatosr des thanips В •

t . ÏIAHMOIITEL. (И. D.) Op. 68. La. Briaa, Taise В . L'Anonyme, polka de talon 4 80 Op. 79. Souvenir de Bogat. . . 7 ВО Op. B4. Anbade В > Op. SB. Beniieme sonila IB • Op. 08. L'Hirondelle В t Op. 87. La Chute dea faailloa В • Op. 101. Schtrw * • Op. 10S, Air de ballet В • Op. 103. Impromptu В •

8. MFREAUK- (M­ (Eurras choisies d u e«­Iebres clavecinistes. B9 livraisons. Chi­can S, в, 7 ВО et В >

Fantaisie sur une cantonen» ; Б а Improvista{Gnlr'aole­garstteMiañen}... в • Op. 8B. Bercenae в »

AUGUSTE BELLES Гигт} YISTDDBES: ik № И ш failles sana octaves :

l .Las Petits braconnierc, galop­rondo.... 9. вепвйй'а Je Erntanr, mosaïque • B. Chant etvrien, air varié 1. Ohfflor des chassenn [Freuichali)...,.. B. Il Carnaval de Veliti, air varie, B. La FIOIl Enchar.lt«, fantaisie

UVIS MET­ Golieotioo de pelili morcelai Bt­. dlei sans oolavai : LEI Roses on CHEMIN : 1. Les Polies dUa­

Eigne. — S. Marcha d'Aline. — B. La onnamhnla. — 4. SérSnads do Rossini.

— в. LI Gaita ladra. — в. La Cerniera Role. Cuaque numéro 1 SO

L u CEINTS Amis : 1. Chœur de Boíín dit Batí. — Í. Air de Mozart. — 3. Buca­re'. 1» Л'ОЫпп. — i . Le Carnaval de Venise. — S. Partant pour la Syrie, — B. La Когти. Chaque I »

Li Aucun HUSICALZ : 1 . Cavatina da Tan­or ède, — в. Chant national rosse. — 8. Chant tyrolien.—4. L'Eiisira d'amore, ï . Chant ni;oUtaia. — 8. Cbant popu­laire allemand. СЬЦоо T •

«UJÏ1RT­Ouvertniede l'Oii duCdirf . . . В a CH. HEUSTEDT­ (u. c.) Feuilleta d'album :

1. Pensèi, miladie 4 SO I . La Chante» au camp, caprice mffitelie. В > 3. Ckatil iusondolitr, bucai olla. 1 SO 4. Susanna, mazurka . В > 6. Ш п г dWiíii, romance sana pirolei,. 8 SO B. la. Belle Hoiigroist, marche В » 7. SPIRATI, romance aaai paroles 4 60 8. Sgiiwnlr Ft'Allrmojni, ville 8 • В. Brindisi, ihantoo bachique В >

10. LEI Утих, mÉdllation religieuse...... I SO t i . LSJ Pelila liaearies, capnce­polia... S • 13. An Releiir, ronde de chasse—, в • Op. 37. Sdin/rnm/s, trois transcriptions. В et в • Op. 40. Maie do МОШ S • Op. 4. Cini fan Itile, de iloiart. . в • Op. 43, LA FBIÌMJ MSIT, de Qie l r r . . , , . В Op. 44. Ci Tanti palpili В Op. SO. Dorina Bilia Op. Efl. Я'отаг;-10а», do Uadiiid Op. S6. La FIBle Endianlee Op. SO. Qinaiii lígiri, de Gaiubert Op. вв. Vas Barratila, de Honitetti Op. 67, Couplais te FLUI/c et te 7'пШеиг., On. 71. ШПИОН, d'Aiabcoise Tbonini Op. ï î . La atriTl. ileFilicitn Bar id . . . . Op. 73. Io Si'rmembulù. ............., Й Op. 76. Le Discrteer, da llonsignj В Op. 74. Hymnes natio muí в Op. 75. L'Oie du Caire, de JJoiart... . в Op. 79. r.ineiiàit de Tiraioni , , в Op. 80. Hamlet, trais transcriptions.,,... В Op­ si­ Шуяап, d^iuieme transcription.. • С Op. OJ. Pieeoiin», de 11­« de Griudval., в 4îri ittita de ST1' NilüOn •

FRANCIS PLANTÉ, te.) Ootertnre diSimiriCTli в Ouverture а 'Шгал . . r B Ouverture du FRTSSÇHUT: В Ouvertnca à'Eurjar.lfu , fi Acdante de aloiart. •

fase RAOZIWtL. Mai, valse J M BERRAHD RIE­ S4c4nade da Barbier. *T SB H. ROSÏtLEB. (и­»­) ChansonnipolIUine в >

CrpkU d u Enjeri.. В • Saslo Laeia, au­ napolitain В » Esmtnxlda, valse da salon В t Fleur ili Unie, romance u n i parolM . . . . S » Polonaise da Signe* •­ В •

T. HOSENHAIN. (H. n.) Calabraise et ballade... 7 M Bamarolle et Cloches du soir Б > Chanson du touriste et ooniante S •

SCHIFFTflÂCHER. (H. n.) Op. BB. Sérénade 4 ВО Op. 31. Le Bon vieui tamps, S msnneU. в • Op. 32. Arabella, rabte de ваш­ Б >

Ж" . 89. Les AheUlei, scheno S >

ÙXIETTI, transoripUcn variée В » С­ 8ГАКАТТ, (A­ n.) Op. 44. Val» des а1мш. В a

ЗДШёдде dans le genre ancien S » Op. 43. Eiîollea, vilw da talon 8 a Op. tfi. Zrmirf olAiOf « • Op. 30. Martini Capriceioia cirretta ... 7 И Op. 5Î. £ondea.n dn billet da Г DU i*

Caire, transcrit et varié T ВО S. THALBERG. («•) On. 78; Œibre ballade.... В a

L'Êdtn an tord in Gange, mélodie da Mendelesofan. S • Op. 9. la Slraalere, de BeUInl В • Op. 14. Don Juan, de Moisrt В a Troli mélodies de Sehnbert, rénuiA» 9 * B* t , L'ittatm. 8 • R* I. La Curieuse 8 ВО В' S. Lt Peste s »

A­ ТНИВА). Ouvertnre de Jftoon 8 a Mireh* danoise lllamlel) В a Valse d'OnhiliajHdmïei)... В •

A. TROJEUI­ Polka des Sosslgnot» В t Chant de la brise В •

H. HLIOUET. IT.) Récréation* nligientu : tiajatrlptions de 25 tan lignas céilbrei, net 1B •

Bivlsées en quatre livraisons, chacune... I Bt Lea Chtnuont de Guslavt Kadaud : Dôme

petites fimtaisits sans octaves : 1. ВявЬапняе. — 1. Trompette. — ъ. Lit

Die». — 4. СкеШ it Cavalier. —B. P*> iari. — 8. Le Quartier latin. — t.tier­rel tl Pierrette. — 8. Chanson napo­litaine. — B. Le iïid abuiulonne. — 10. Valu dit adleta;. — IT. Ы datif» Crtgùln.—it. Lalfeuniiral te Moulin. Gbiense В •

Concert de> Boufei­Pariiiem : Vingt­

Eitre petites fantaisies sans oclaves aei Dpirettes d'ÛBenbàcb : ОгрЫе. Cn­

qveter, Geneviève, fitaum de Fartnnia, le Mariage aux lanternes, eto. Chacune S >

Dttu petites fantaisies sur la FIQle Et­ehamlee »"

Le Bal d'enfouis, rondes enfantines 4 90 Seul petites fantaisies sur Simon... В • Hamlel, airs de ballet : I. Sans» тШа­

geoisa.—a.Pas des Ghaaseurs,—B. Pan­tonruia. — 4. Polka­mamrha. — B. P u du boofnat. — 8. Bacchanale. Chaque numéro 1 88

Valu d'Onhelle (Hamlei) ­ » • I . I. VAUEORBEIL. Le Д'совп^(е, mnaiqn» d'nn

tablean da Guitave Doré T ВО A. I I JC. La Nul», fantaisie 8 •

Veltlge­galop G > Qoand mail Sla dort, nocturne В *

J. WEISέ wUecllonaaetlmalnsàWaina ф pianiste ehsslipit : transcriptions et lé­dnotioni fndlei des célèbres œuvres con­cer ta tes, syrapftoniqoes et pom piano nul , de Beethoven, ilosart et Hijdo. BnSIQDE CONCERTANTE DE MiRO

к QUATRE MAINS. 1. BAI]ILE­ If.) Entr*10tO'gavolta de Bijtan. 8 • PAUL BÏRNAflO. LaRomaneaca ' 8 8

Daui scltea concertantes sur Don Juan... T S* » • • sur lo Fltlt En­enantet T M

DKU anllti MaceiiinUa sur Sifntn. . . . > a > • I впгГОййиСви­е. В •

•Euvros choisies de Chopin : 1. Marche fanetre. — 9. Valse célébra... G • B. Hootnrne en ni bémol В • 1. Hein mamrfcas, pp. 7 8 • B. Berceuse. — в. Premier impromptu... T 88

L­ l DELAHAVE. Hommage à EoîSlui 7 ВО L. LACBlKBE. Marcha des racoleurs (PArva . . . В • TH. LECUREUI­ Le Point du Jonc Я » UrtSÏBt­Wf L7. ffiwiW, fantaisie * •

Lus Camiets de courent, caprice 9 • Concert l i a pension T ВО Lis Sonttnèiirhii, mait Isntiî i l i . В »

CH. B.'liEBERG. Srande fantaisie inr Obérai, ' Pretietani FreijschUz 1B >

iAHIB.W/onoaiPO'­potUTi.... 7 » fi. FH4IHIAS. Marche cosaque 7 50

Marcha chinoise. — Bïaroïu raiurejju»., 9 • Les Parisiennes, grande lalss 1 So ЫагсЬа des soldais ffigmont) В • Rirerie de Kargoerlle (Fansl) 8 • Les Sorciers au flroclen (Faust) T BB

A­ BEflEABI.beRappel, marebe 7 SO J . ÛFFEKBACH. Symphonie de l'avenir 4 50 J­ RIISMEL. ('.) ЩПОП, daui anltea 1 !»

Valu de УЕГ.ШО I ВО TtarcaroUe i'Oiifmi (J. À. Pacberl 8 • m u r ittl ЩИ (I . Eetaill 8 . Sauta Lveli (Bernard) • 1

Carnluol de Xeniie (iless) G > llaees te Fijjoro (Meustedl) * • Oi тани, petit Oielaa (HBÎI) 8 >

A. E­ VAtlCOilBEIL. Tempo dl ïlinuetto В > E. WOLFF­ ОгрШ aux Enfin S •

Chanson Se for tanin, fantaisie 7 sa OUVERTURES A QUATRE m a i k s .

Sèmiramit. ­~ Higion. — Dm Л я п . — la Fltte tiirhaitiie. — Bmltf. — Le Panier Fleuri, etc.

HUSIOUE POTjR DEUX flAKOS. СИ. B. ITSBERG. DonJuai U •

OUron, Ifectota, FrtyscnuU 1S • L* Flï l i £.iclmniSC 19 •

E. BATMIAS. Pritaier concerto ­••­•• f„îe »

1303, Paria.—Ijp. Horrii para « Sla, г. ' я Д ^ CS

• P O U R P I A N O

SCHERZETTO Alta Mazurka

î r , 7 f 5 o

LE BATELEUR. apricelo. Pr- 6 fr

, , ^^^^ /

4fr

u n D y

Oeuvres du même Auteur ïnbliées au M é n e s t r e l : ÏEipgerDTffielle-L'EchaTpe Blanche. _La . Chas s e.„ Airs Savoisiens. -Souvenirs de Doniluaïi .-Andanle -Idyl le . L'Absence.-Ressouvenir.-Mignon-Ballade et Valse (Hamlet.)_i e Valse de Salon. _tfn Soir àVenise._5oushois. Sérénade inPage._Le î a s desArchers._Espaïïsion._Ténerezza._Chanson du. Gondolier_îantaisie-îolka.JalseStyrieune

^arcesaxdâeuxP/aSQS: Bon Juan( Qberon^reciosa, Freyschutz( LaFlàte Enchantée,

Paris, 'AU M É N E S T R E L , tìue V m n m e , H E U & E L et C!.e

Editeurs pour fous p&ys. Sauf l'Allemagne, Hofîmeisler i Leipzig, eU'lUlio,Giuiici è Sttaàa ÂTURIN

C H A R L E S B O V Y - L Y S B E R G

X

Charles-Samuel BOVY-LYSBERG- naquit à Genève lo l w mars 1821. Son père, Antoine Bovy, qui a la douleur iueffable de lui survivre, est le célèbre graveur en médailles, dont l'habile burin est si apprécié des connaisseurs, et à qui la France et la Suisse doivent tant da beaux monuments de numismatique. Peu s'en fallut que l'exemple paternel ne devint contagieux, et que le goût naissant du fils pour l'art du dessin, se développant journellement dans l'atelier d'Antoine Bovy, ne fu du jeune Charles un de ses disciples et de ses futurs émules. Mais le goût de la musique l'emporta. C'est seule­ment à l'âge de quatorze ans qu'il commença à travailler un peu sérieusement le piano et à suivre un cours de solfège et d'harmonie. L'écolier était consciencieux et laborieux comme pas un; les pro­grès furent rapides et soutenus. Au bout de peu de temps, il avait déjà assez avancé ses études théoriques e l pratiques pour pouvoir profiter d'une bonne fortune qu'allait lui attirer la sympathie de deux grands artistes pour son père. Présenté à Frederick Chopin et entendu par lui, il recevait aussitôt l'offre de venir prendre le matin l e s leçons de cet illustre maître, offre faite à titre de faveur déjà justifiée, et acceptée avec ravissement. C'était l'époque où Chopin commençait à ressentir ces cruelles souffrances physiques et mora­les qui firent du reste de ses jours comme un lent et poétique mar­tyre. Quel regret j'éprouve de n'avoir pas conservé un souvenir plus présent des détails, que me donna souvent notre cher Lysberg, sur les rapports qui s'étaient établis :ilors entre l'hôte de la Cité d'Orléans et le jeune initié de son choix ! Il avait été là à un rude et salutaire apprentissage de la vie artistique. Chopiu, aigri par la maladie, exigea d'autant plus de Lysberg qu'il trouvait en lui une ruine plus riche, et qu'il pressentait uue affinité de talent dont il se montrait parfois naïvement étonné. Mais aussi quel aiguillon, quel puissant encouragement, dans le moindre signe d'approbation, dans le moindre mot arraché au maître, qui l'écoutait de loin, cloué sur son lit. Comme toutes les particularités de ces séances d'initiation matinale s'étaient gravées dans la mémoire de Lysberg en traits ineffaçables ! Elles ont eu sur la forme de son talent une profonde influence.

Vers le même temps, Liszt, ayant eu occasion de rencontrer e t d'entendre le jeune élève favori de Chopin, lui témoignait à son tour une grande estime, et le mettait à même de jouir de son commerce privilégié et de prendre ses précieux conseils. C'est ainsi que L y s ­berg fut amené à lui présenter un jour le manuscrit d'une Burca-rolle, travaillée à son intention, et dont Liszt, après l'avoir déchif­frée, c'est-à-dire joute à première v u e avec sa fougueuse perfection, se montra si satisfait qu'elle lui fut dédiée, et, sur-le-champ, éditée par Biehault. Elle porte le n° 7 de l'œuvre. Les numéros i, 2, 4, S, 6, sont des suites do très-jolies valses, ainsi qu'un quadrille à quatre mains : essais qui ne tiraient pas à conséquence el qui, pourtant, eurent un réel succès. Hop. 5, comprenant ses quatre premières romances sans paroles (A Marie, — Rêve, — Espoir, — Souvenir) a déjà tout ce charme de sentiment intime, de couleur suave et d i s ­tinguée, que toujours notre compositeur a su mettre, comme une part de lui-même, dans toutes ses œuvres du même genre.

Le voilà donc ce jeune Bovy, étudiant encore en quelque sorte, et cependant déjà auteur, auteur goûté et recherché. Il avait, afin de réserver prudemment l'avenir, adopté pour ces premiers essais un pseudonyme, celui de Lysberg, qui est le nom. d'un joli village suisse situé au nord du canton de Berne, et il l'avait tout d'abord inscrit au titre de ses premières valses, tes Suissesses. Succès oblige : il

(*) Fragments extraits d'une notice biographique inédite sur Ch.-B.Lv par M. Ch. Read,

fallut garder ce pseudonyme heureux qui no faisait plus qu'un désormais avec son nom c l devait lui donoor su célébrité (1),

Les n"s 8 et 9 sont encore une suite do valses (Roses d'Automne) et uue valse brillante [lu (laine des Prés).

L'Op. 10 comprend trois Nocturnes, tous trois d'une réelle impor­tance, et déjà dignes de prendre rang à cdté de ceux des maîtres. On y reconnaissait un disciple de Chopin, mais de ceux qui ont leur propre source d'inspiration et qui n'out pas besoin d'imiter. EL comme son exécution, rêveuse et passionnée tout à la fois, faisait valoir ces pensées musicales! Quel relief elle donnaiL S sa FanUnsia en mi-bémol (Op. 11} et à son Andanie, andante si large, dont le finale à notes répétées est d'un si grand effet !

Lysberg parLagea dès lors (1843) ses journées cotre de sérieux la­beurs personnels (soit de perfectionnement pratique, soitde composi­tion) et un professorat qui, à peine inauguré, le sollicitait déjà de tous côtés et lui prenait le meilleur de son temps. N'est-ce pas là le destin de tant de jeunes artistes? Quand la faveur les accueille et multiplie le nombre de leurs leçons , combien d'heures précieuses leur sont ainsi dérobées! J'assistai plus d'une fois à celles qne donnait Lysberg : il s'était trouvé d'emblée un professeur hors l igne; l'affection qu'il inspirait lui facilitait sa tâche et hâtait les progrès de ses élèves (2). Rentré chez lui. il se replongail avec ardeur dans ses études particulières et poursuivait son œuvre.

A cette période (1843-47) se rapporte uue série de compositions très-remarquables et qui sont pour moi, à mesure quo je les passe en revue, les douces et tristes réminiscences d'uu bien beau prin­temps de notre vie Ces œuvres commencent à l'op. 13, Favlosiii, pour aboutir au n° 23 : Deuxième Bar carotte, morceau délicieux, qui élût une première phase de ses publications pour le piano (3). Car Lysberg composait alors aussi des chœurs charmants e t des mélodies d'une grande valeur, que nous avions le privilège d'entendre eu petit comité, mais qu'il n"a jamais voulu, à deux exceptions près, laisser publier. Nous en pourrions citer une dizaine, d'inédites, en tête desquelles nous placerions les Papillons, sur des paroles de Théophile Gautier. Un ami commun me rappelait tout à l'heure combien un bon juge , M. de Yaucorbcil, avait été frappé do la beauté du Poe'te mourant, qu'il avait entendu chox Gérenlc (4)..-..

H

La révolution de février arriva sur ces entrefaites. Les crises politiques ne sont pas des moments propices pour l'art el les artistes : elles effarouchent les pauvres oiseaux chanteurs et les forcent parfois à prendre leur volée pour chercher des nids plus paisibles. Lysberg quitta Paris avec sa famille et se relira provisoirement à Genève : cette retraite décida de son sort. Elevé dous le village de Dardagny, il avait conservé pour celte partie du canton natal, située entre le Rhône et le Jura, à quelques heures de la ville, une prédilection qui était comme un pressentiment. C'est là, eu effet, qu'il rencontra le bonheur, tel qu'il le rêvait: son mariage, bicnlél résolu, avec la

(1) On a dit parfois, mais bien à tort, que ce pseudonyme aVnit été formé avec les noms de Liszt et de Thalborg. Pareille prétention n'était guère le fait de notre pauvre ami! Ajoutons qu'à soa grand regret il n'eut pas le bonheur de connaître l'illustre Thalbcrg.

(2) Appelé plus tard à la direction des éludas de piano au Conservatoire de Genève, il sut faire de cette école l'une des plus remarquables en Europe.

(3) Parmi celles-ci, comment ne pas rappeler les Six Hautes de salon (op. 14), dédiées à M1™ la comtesse d'Agault; les 4 Romances sans paroles (ïîi); les Six Caprices(18), dédiés à Chopin; une superbe Ktudo pour ta main gnuchc (20); la Valse brillante (22), et lus deux nocturnes Mélancolie et Tristesse (24), toutes pièces de véritable poésie musicale?...

(•4) Les lieux mélodies publiées par exception sont: Cttanson de Mai, char­mante vilanclle sur des paroles de Théophile Gautier, et les Cloches du Soir, admirable mélopée avec chœur.

fille aînée île M. Jean­Louis Faay, membre du grand conseil de Genève, l'enleva de son plein gré à la carrière parisienne et le fixa pour toujours au château de Dardagny. Si U D C vie calme et, modeste est préférable ici bas h une vie bruyante et glorieuse, il faut recon­

naître que Lysberg avait choisi la bonne part, et qu'il en a pleiue­

meul savouré la jouissance. Gomme il arma Dardagny, et tout son cher monde de Dardagny ! (2'tst bien le Fond de sa pensée, c'est son cinur tout entier, qu'il a mis lui­même au frontispice de son Op. 61 (trois délicieuses mélodies, intitulées Refais intimes et dédiées к sa bclle­mèro) : t Mgstèrieusnment voilti par tes épais ombrages, ô manoir de ОчЫпцпу, f/uc tu sntilmlc m'enchante! Là loul eut bonheur, Là tout parle partie, et In vie­ s'écoule comme un rêve heureux!... ч

Lorsque les circonstances lui permirent de reprendre le cours de ses publications, il le lit par la îVapotïtana <n° Щ, et de succès en succès continua jusqu'il l'Op. SA, magistral Allegro <te concert dédié ù МапионЫ. — La Jfarcarolle étude Napoh'lana fut bientôt suivie i J ' u u troisième recueil de trois Romances sans paroles (n° 27), dont la rioconde (fnmeation) a un grand caractère qui la rend digne de Гогене. Puis vinrent Terpsichorc (n° 28), caprice chorégraphique, modèle de grâce et do souplesse, qui semble fait pour une Taglioni (1).

1П

Ici, Lysberg, lotit «­л persévérant dans sa manière toule personnelle cl on gardant son cachet individuel, entre dons une voie qu'il avait jusijii'abn'rf négligée. Il va s'efforcer de faire plus populaire (tout en demeurant ditlingar, cela va sans dire)., et son coup d'essai est

. encore nu coup de mullre. C'est lu Baladins (op. 51), qui fut survie île remarquables pièces de genre, s'élevant de l'opéra 32 à l'opéra V\, In Ilèreil dttï Bergers (3).

Donnons, en pussaul, une mciitiou spéciale à l'opéra 71 , les Bat­

/ г и г л - m grange, autre scène pastorale digne d'un opéra­comique, oh un Inrgc el beau motif­se Irouve combiné avec une pittoresque imi­

taliini rbythmïque, le tout formant une excellenle étude de piano.

IV

Nous voici ¡1 l'époque où je mis notre cher Lysbcrg on relation avec l'édilcur­dircctcur du Ménestrel, qui fut à même d'apprécier l'homme aussi bien que le compositeur. A dater do ce jour, h Mé­

nestrel publia de lui ces charmantes pièces intitulées: l'Échappe blanche cl liessoitnenir, valse et ballade (op. 7­1 et 75) ; puis bientôt des œuvres capitales, comme le grand marremi de concert pour deux pinnux sur Dm Juan (op. 80) (3), l'admirable Andante­ldylle (op. 84). et la Sonate гттпНгцье, I'ABSEKCE {op. 8 3 ) , deux de ces productions nii l'on sent bien que l'auteur a mis toute son âme. Aussi, comme il interprétait Loules ces œuvres ! comme il peignait la douleur d'une séparation! Comme on sentait que pour lui, V Absence était bien h plus grand dus muux ! Quel accent il mettait dans VAndante (Souve­

nir et Appel), inspiré par cos vers de Théophile Gautier :

Reviens, reviens, ma bien aimée Сошли: ta fleur loin (lu soleil, La Heur do ma vie est for niée, Loin de ton suiirirc vermeil 1...

Enfin, comme le Finale, dans son aailalo, montrait une âme en proie ù l'angoisse cl au désespoir I...

Puis,Lysbcrg publia successivement, au Ménestrel une série de suc­

ées : lcs/hVs s'irotsiem variés (op. 83), le caprice Bergeronnette (op. 92), le magnifique PUR h deux pianos, sur Qbéran, Pv&afam et Frcise­hiits |i)p t !>â bis), rélégie­barcarotlc Un soir ii Venise (op. 106), et Ja Chasse (op. 10"), morceau si plein de vie et de couleur. Citons cn­

(1) Comment ne pas mentionner aussi le A" recueil de Tlomancüs sans paroles (op. :й) nii brille d'un si vif éclat le Itmjoit de bonfmtr; la Tnrentelle (32) ; Carillon (Ml; LA FONTAIÜH surtout (lit); idylle inspirée ; Romanesca (38) ; ainsi quii le ПЕЛЕН. nv;s UISK.MS autre bijou musical; enfin, le Hamac, (fl>), le Menuet (.43), le nèce'd'enfant (i7) et la Value brillante (­in).

^ 1 Citons encore YAmazanr (ou. "i") ; le ÎÏC­/ÎTC du Moulin (S9) dédié il (•'rancis Piante ; le Menuet en sol mmmr [Щ les lie/kts intimes (fil), mélodies Où I.yslieriî a mis toute sa te tulrossa ; l'Idijllv (lia); Giooinrtta (_(j3); la Molda­eimnr (bl) ; Snimir L­1 Uaijad'ere (($:> et Щ; enfin, la Birmtse (07).

(;t) Le premier tics remarquables duos composés par Lysberg et exécutés par M"

4

* A. Massarl, C.Iluliais, Jüsiiplmia Martin, M.t'AM!™ Jaüll, MM. Planté, lliciner, Lavignac et f.aek.

core une fantaisie­transcription de Mignon {op. 116), une 4a Valseâe

salon (op. 117) , et un 3e grand Duo pour deux pianos sur la Flûte

enchantée (op. 121), une transcription variée à'Hamlet (op. 122), le Pas des Archers (op. 123). et les deux délicieuses mélodies : Sons bois et Expansion (op 124). Enfin , les opéras 128 et 129 (les deux derniers de son œuvre!) : Tmwressa, andantino et allegretto (dédié à sa chère fille Nellvj et Deux morceaux de salon.

Si je passe sur tant d'autres pages remarquables publiées en dehors des catalogues du Ménestrel, dans cette dernière période de l'œuvre de Ch.­B. Lysberg, c'est qu'il me tarde d'arriver a la publication des pièces posthumes qui ont motivé cette courte notice biographique dont elles doivent être précédées (1).

Les éditeurs des pièces inédites de Gh.­B. Lysberg ont voulu faire connaître plus complètement encore l'homme et le musician, en accompagnant cette notice du beau médaillon consacré à la m é ­

moire de son cher fils par le célèbre graveur Antoine Bovy (f'ac.œt. 78!) On ue saurait mieux honorer un artiste hors l igne , u n homme de cœur et de bien par excellence.

Ce médaillon sera toul­à­fail à sa place sur les dernières pensées du. musicien si regretté, œuvres posthumes dont nous avons les manuscrits sous les yeux, véritables pelils chefs­d'œuvre, non­seulement au point de vue de l'inspiration,mais aussi sous le rapport de l'art graphique. C'est de la gravure à encadrer, qu'une pareille écriture musicale, et, chose touchante, le dernier manuscrit, le caprice du Bateleur, dédié à Francis Planté , est terminé de la main même du célèbre virtuose, ami autant qu'admirateur de notre cher Lysberg. Les quatre dernières mesures en étaient restées inachevées.

Les autres morceaux posthumes , également datés du château de Dardagny (1872), ont pour titres : Barcarolle­sérênade, — Sckerzelta alla maiwlca — et les Bruits des Champs, un dernier grand duo à deux pianos écrit pour M. et Mme Jaëll. — œuvre pastorale, peinte d'après nature, on le peut affirmer (2). v

Souffrant depuis assoz longtemps d'une grave maladie de cœur, Ch.­B. Lysberg s'est éteint tout à coup, le 13 février dernier, à cinquante­deux ans, dans les bras d'une famille qu'il adorait et qui le lui rendait si bien.

Toute la ville de Genève partagea le deuil de cette famille désolée, et l'Institut genevois, dont il était l'un des membres les plus distin­

gués, vient de lui rendre un digno hommage par la voix de sou savant et célèbre président. Voici comment M. Charles Vogt termi­

nait son éloge do Ch.­B. Lysberg, lors de la séance de réouverture de l'Institut national, de Genève '.

« On peut bien dire que tout se convertissait chez lui en mélodie, le bruit de la ville comme le doux murmure do la campagne. Mais s'il n'était pas étranger aux impressions grandioses, sa nature se prêtait de préférence aux mélodies suaves, aur harmonies douces, aux expressions gracieuses. Il recueillait ses impressions et ses ins­

pirations surtout à la campagne, dans ce domaine de Dardagny, tant chéri par lui, oïl il a voulu être enseveli. Le bruit du vent , qui se­

couait les hautes cimes des marronniers majestueux devant ses fenê­

tres, le gazouillement des oiseaux dans les haies et dans les buis­

sons, le murmure des sources et des ruisseaux, se traduisaient pour lui en mélodies, qu'il fixait sur le papier, pour en faire jouir un pu­

blic constamment fidèle à ses productions. A Genève, Bovy­Lysberg était professeur et exécutant; à Dardagny, il était compositeur et créateur. »

Lysberg est tout entier dans ces quelques paroles si bien senties et si bien dites

CHARLES R E A D .

i : Sous le porche ( \ ) II fiiut pourtant signaler encore les compositions intitulées : (op. 76); Presto Sdwnando (77); la Couearaleha (7S) ; Hymne et Boléro (SI, 82); la Rêveuse (HG) ; Sur POndc (94); les belles fantaisies sur Fawi et Mireille, et ia Inrnscriplion du Vallon, de Gounod (EI8, 99, 412; la Polonaise brillante, et la Bourrée (10!), MO); et par dessus tout l'étude du concert L E S QNDIKES (901, le nocturne Ombres rfu soir (103), la Voix des Cloches(103), le Chant (ÎK Jtonac (108). lûie place à part est due a la MARCHE PUNÉHRE (113), chef­d'œuvre écrit sous le coup d'une poignante émotion, et que Lysberg a orches­trée. Oisons enlin qu'il s'était décidé à faire graver (à 4 mains) la charmante ouverture de son opéra­comique ln Pille du Carillonneur (op. 127), dont Ja parti­tion, restée inédite, avait eu un grand succès à Genève en 1831.

(â") Ces qunlri! teuvres posthumes ne sont pas les seules laissées par Lysberg, mais bien celles qu'il destinait à la gravure pour cette anuée 1874. Sa famille se réserve de .publier postérieurement les autres manuscrits.

l'ABlS. — l ï m i M t n i B CIMTIULK Df:S cnEMJÏS ПЯ FEU. — A. c a * n KT C», BIS BEHKÈKE, 30. — Ш № 1 .

m BRUITS DES CHAMPS

a Sfrinxieur et Mitdamn

A L F R E D J . V E I X .

Idyl le Sympl ion iqae

0 0 or

DEUX PIANOS Par

C H . I T . L Y S B E R G .

P A ma.

I M A N O .

— • •, 1 ' i

<m—i -W—' _ m » L . J

p

w

P

= ^ J =

— 1

1 * M

— •£ 1

= ^

i È Ü 1

f ^ f \

ftri*. AU MÉSESTREL, ma Vivien™ J I b j * H. 5552.Cl) HEEGEL of C'.e Editeurs.

PRIMO.

Ped - 5 ^ Ped. Ped + Ped.

I 3g •i|s- PM.

¥ — r

H . 5552.(1)

A 1 • - p — r —— k—

" e

PRIMO.

— »— _— V LJ :

*> fe—— :

—I A

H - — t

1 — I R _T — -

— 1 —

— *

— 1 — • 7 * — « — — -

•a ^ _ +

- é - *

Ped.-#. , 1 . " + Ped. -*-

I I 1» w J J_L_

m Ped

1 C

+• Peri. + Ped^ -HE-

erme.

m poco a poco.

5 « t = £ É

^ bì'ioso.

f f f

9 * M Pt

—

>d.

4 4

— ^ 5

Ped

ffj=f fc-

fi

- — ' 7 *

Ped.

r F r r F - P P F f *F ? F 1— - T F F m f

— —*

|— f - r - f

•

1 -

• • » r r • p

H. 5552

i; P R I M O .

H. 5552 . Ш

' o

7 PRIMO.

H. 5552. (1)

8 P R I M O .

^_ sostenuto il canto. FI) Coupore poESiHe de la lettre E à la lettre F H. 5552.a)

P R I M O .

• •

— c — U — 1—y— i i—•

A

*T P ^ = = 1 É = c = f p •» 1

p b r 1? 1

- P —

— P 7

- J h

7 1—

Y .

r 1 7

P m - h > — p - - * A — ». •

-—

« 8-

IZJZ ± 5

2 sostenuto.

8-

-3=7-p p f p

4* 1> m

* - J - # > e d . 1 4

8- JET-, tóéf- ^rfTì.^f P — P i 4

Peci.

/JOCO l'inf.

1 4- W 4- Pe 4 Ped. I T

»

^ ' 7 7

' ^ r

—m

i

•

— m

\

—Sf-tm

—f—p -9— Ì

•f—m m \ i

{ - g - g -» 7 7

— 4 1 _ fc= i 1 -W W r

/7\

3i P - P -

S S

S A 31 v p XI) fin de I" « e Cuupre ad H. 5552.Ci)

8 -

PRIMO.

i S y ! ! E S

1? 7 **' crese. * » m m

3 te

Ped.

8- •i n ® 8-

1 *

p ¿¿4 _ _ ß i f c : fc

2 ^ 1 G L

4 - - » -p-4 - Peti. Ped.

1 1 •

JE w P-9—

» J —

* 1

* ^ :ïF4T i

-1-0- • F _

Ì - h

JE . P

1 _|

JE - P

E

M = 4 J

- P r 1

4 =

p

v-u •

•P;

P

Ped . f ' 4

= 1

Ped. •-#Ped.f^ ' 4 - P e d . f ' *

m =p=#=

-7 7-= — » E

peti.

Mm E U

i I H i r 7 1

f ih f ^ a ™

— L

f fi * •

r -

•

p—

• r — —

= ^ = g-L-- T - 2 7 —

<

• *

(2) Coupure possible du la lettre H à la lettre ! . . H. 5552.(1)

12 PRIMO.

• 7 —

s i

5

^ " + pi: P«d.

'I.

+ P e i + Ped" * P e d . 3 o 4 - P e d . ;

1 — § 4 ^ 4

. + P e d ; • + Pe l t

8

+ Ped. + PedT + Ped.

8-

I -fc ped. + P e d . ^ ? • Perii* , 5 . 4 Ped * PedT

m • —|

a

=as== —~m

_ 1

1— —

~ " - J . • 4 L - ± - — ^ ** J

8

i

ÉÉÉ l i i I . Ped. + ped. 4- Ped. + Ped. + Ped. + Ped,

1 ^ r R V R

Jzf f f*f^ I • I ~ P ~

— -

U H I J - . — —

4j 7j- 9--

f2) Fin U 2? Cuupur.' ad lib. H . 5552 . (1 ) ^ P e d - j i ^

IH PRIMO. 8

H . 5552. (1)

2 BRUITS DES CHAMPS !i Monsieur H Mudami-

A L F R E II J A E L L .

I d y l l e Symphonique

POUR

DEUX PIANOS

Par

C H . B . L Y S B E R G .

Allegro moderato. SECONDO.

PIANO.

— * . / E *

\ J % 7 ,7-pJ

— f ^ T ^ i -ft_ ft.

1 p

p 7 7

1

7 r

fed.

IWis.AU MÉ.NKSTREL, me Viïionnp S1'!* H. 5552 . (2 )

Peri. + Ped ^

IÍEUGEI, ef C'.1' Edirifur».

SECONDO. 3

H . 5552 . (2)

fi SECONDO.

8 10 11 12 15 14 15

~ 1 "j

* i__

M r T I . ufi E

* tTs P w 1 "r 1

• *

¥

" „ f f T

• w

H — ^ -

• T P

M 1

^ F -

/ 7 i—

S r

•

f i t

[ J 7 *| PmI.3 + 3 P<

7

* i 3 d 3 5

l — J . Z Z J

* * J e 3 P * 5 . •—*f— J- -

* 3 P

1 ^ -4 » -

ì I t i ^ ti afe

Ped. + P e i + Pei. Ped.

f 1

- 1 I - »--J—

ì •

9— -V = = = = = = = 11'

i . f f . r -

— * * • ^_

s~. 3

«| 7

-a -4 1 — 1 i 7 ^

H E U a- -

¥ 5

ppd.

Ped;?

rmxr.»

1^ I l 7 < l l U A U V

I V 7 7 7 > t i 7 ffi ? .7 4 - Ped. Ped. 4- Ped/ -^Ped."

#¿41 1! *» K H • *T • *i [»''*"*!<

( t ì J ! L — I p 1

j £ \ 1 — f t — — , — 5 ? — !}•

• f 7 t ' =-H

7

• •

r ' * A

) • • • ( •

1

* T —

- = - S

i 2 3

—m—

<ff1( 1 ? J fj> Ped. ^ ' ^ "ped. ^ * +

/

Pe'd-

I 2

*

U-3L 1 — L -

i *

•*-S—•

D i m

3fc

* M i 1

" 1

M

mf

- r - Y m f v

1 2

—»—

3

—m— * M i 1

" 1

M

mf

- r - Y m f • i r 0 _

p 1 n"

v

1 2

—»—

3

—m— _ ^ _ 4

P e i * 7F •

H . 5 5 5 2 . ( 2 )

8

m I

SECONDO

к

1 Ji f

ss a*

* ­ Д Л

^ * * * 1

A

­ —i

• * - * * ¥ — 3 * ^

» _ • • * • * ^ * * *

1

A

­ —i J 1 1 \ —i

— 1 T* 4 Л " 1 4 • I „ * •

.4L F

A 7 ^ r ­

• • *

=¿=a • • • • • •

| F M •

* > * 4 •

i vi l

* h — r p - L ­f—p­K

—

7 7 7 ===ь=

1 l • J3 i : i ^ Л

. ­•л.' "л

j S • S »

­ ^ _ Î J

^ ,

щ M i1 « * < ^

te

­ — T

# " 3 * "

_ Í L ~ (J^Ì " .

4 '

1 —

Ж '

: zi í f

m —•

w W

—

PED..

f i

таз

P E D . + P E D . + P E D . . '. ф

lui

f r a O) Coupure poss

. ' ­ ^ „ ' PERI. + .чЫн di- la letti

1

? E ù la lettre F.

15 5 ^ ? P ^ ; t

H. 5552 . (2)

2 6 3

S>:

, , J :

CD SECOA

#

­ # — ^

DO.

f f L •

9

ф ­* 1 b \>D . -

— I—I £ ­Ф - -

­4­ F — — Ш

= ЗУ j 3^ «I ^—- -Ш 4

­ s — I

• Ш

* к ­ 7 7 1 ~ ~ ~ i f f . , J j

r m 7 . . 1 ш —

1 - •

7 7 f

­7—1

­*—¿—

—

= ^

• ­—

—

­¿—fr 4 ¡ h ­

3 Pe i * ­

J - Щ —

\СЩи\­m > -Ш -Ш 1У J

jF (1) Ka de la 4!* Goupurç ad lib. H. 5 5 5 2 . Í2)

10 SECONDO.

g R . r r T 0 0 * .

4 * — "

V 4 = t

3 = 5 :

: 3 z 2 : ¿ 5

1^ 1

11 • ­ + T j Kg i T

=== Ped,

ff7 7 1 a = ^ 1 rTI i ^ i i

•­ 1 7 7

• 1

7 r£j -

—

.№ = e a =

Ped. (2) Coupure possfble de la lettre H è la Ultra I . H. 5552 . (2 )

4 ­ Ped.

SECONDO.

4 Peci. + Ped 4- Ped.

Ped.

(2) Fin de. la 2? Conpure ad üb. 4 Ped. -jjf-

H. 5 5 5 2 . (2) Pedr " + Ped.

SECONDO. i 3

S e i

p

9 .. *

2

Ped. + " pid. 4-

liÉÉ Ped. +

^ = ^ ^ V i l — i l

•et

—' * r - r -

tt a | 1 • — ' \<y ' L s- |

Ped.- Ped,. H. 5 5 5 2 . ( 2 )

— + • Ped?" " 4fr PedT

• *

14 SECONDO.

LY.i — , j 7 v — r • r -| . " t t L 7 — W 7 — ^ +

Ped. +

- • — - 3 3 & i — 7 . l^L

Ped.

7 7 1

Y Ped

3 1 £

M D •

• r - r - r -

- 3 - a -^ 7 {?^r 7 7 9 adii ¿ 4 y, ^

M G

Ped. * P e d . 1

i t i ¡ 1 3 i l 1 - P—r

1

i — a i - —I Sf — 9—— *j .mtmi—^ ^ f l *J Sf l l

Ped!

j w H S i J n ?

À.% ilnH ' V ' ' i t ! f ? ' i r ~ t , « — # — 1

1 —

y ì*?J flty ìTf VQr ? ^j* —

i l i

r h — 1 —

H. 5 5 5 2 . ( 2 )

SECONDO. 15

№ , f i y-p—fpj—-JW J v . E 1 lf—LJf—

Ped_

ih J . J s > mm Ped.. 4

hH — 1 4 * — : U Ped. ,

w . r —

7_JL_|_ Ped. 4ff-

• f ^ > S 5 C—

p ed. ­4 " Ped,

y y ­ — — m i • m m m m |

è i t ; : 7 f ' ^ = 3 ' ^

Ped. 4 Ped.­ Ped. + Ped.

•ras + Peci. Ped. * Ped. •¥ Ped. Ped, + Ped.

3 5 ­ 2 . . 2 2 •

m t + Ped. ^ Ped.

fjf|fff№f|f z * Ped * P e d Ped. Ped.

7 I ~T Ped * Ped. * Ped +

É 1

Ped •*­ Ped

'""•jJJ'JJijULU 7 ì

Ped ^ Ped. jC_> éT-

Ped. +

4 ' TT

l.YSBERfi­ BRUT I)ES CHAMF'S ­ PODIt 2 PI.iKUS. H. 5 5 5 2 . ( 2 ) Pari!., In>|p'. An>u\, ri»' 'In lli'llii, 2( i .

PRIMO.

Ped. t Ped. * P e d * P e d " *

LYSBERG - BRTJIT DES CHAMPS - POUR 2 PUKOS. H. 5552.Ci) P a m , hip. Arouj, me du Delln, 2 6 .

AD М Ш Ш S bis» rue Vivienne.

E N S E I G N E M E N T É L É M E N T A I I m é t h o d e s .

л . &dam. Grande méthode da Conservatoire,. 42 * C. do Bérlot et C.­V. de Bértot fils. Méthode

d'accompagnement pour piano ut violon, . exercises cuaatants en forme de duettlno.. la »

— L'Art de l'Accompagnement applique au piano, méthode peur apprendre aui chan­teurs & s'accompagner 15

1

ЗДОг Ceiot. Les cinq doigts: exercicts chan­cela et gammes doigtées pour les petites mains.— 1" partie de sa Méthode 13 >

— Extension des doigts : exercices­types et études pratiques de style et de perfection­nement,— 2« partie de sa Hélhode Je в

Les deux réunies • >> 25 s Я.­Ь. П'ЛоЬе! et Ans;, storand. Méthode d'Or­

gue­Alexandre, a l'usage des. pianistes, contenant des études et morceaux des maî­tres classiques etmodernes. 15 *

Henry Heueel. Méthode de piano analytique et progressive* approuvée par S. Тшлвве 25 »

Henri Rouelles. (Nouvelle édition.) Méthode élémentaire, revue, simplifiée et divisée en deuï parties, contenant : I e les principes raisonnes de musique; 2» les éléments les PLUS complets SUR l'art de bien étudier, et notamment LA Description anatomîque de la main, considérée dans ses rapports avec l'exécution de la musique de piano ; 3° un grand QONBRE d'exercices, gammes et ar­pèges dans tous lestons, atteruanlavecune série de leçon* mélodiques et d'études pro­gressives i 25 »

1 " partie élémentaire.,,, 12 • 2' partie secondaire 12 »

œ v v n E S ЁьЕшштАлгев. • , v a U q u e t . Lb P r u d e s »«e on lé Вяяаош d e s

JnwftS P u r i s t e s , études et récréations en­fantines dédiées aux mères de famille. Cours complet d'études primaires doigtée! lins octaves, & L'usage des petites mains :

1, Op. 21. l e Premier Pas, qui me études très­faciles pour les petites mains.. . . 9 »

2, Op.l7.£esGramsde*aûfe,sixpetits ­morceaux sur Les cinq notes : Eluette. — Maiarki. — Marche. ­ Polsa. — Musette.—Valse. —Chaque morceau. 2 50

Le recueil 7 50 3, Op. 22. Xe Progrès, quioie études ia­

FILÉS POUR les petites mains 9 » t Op.lS. Contes de Fées, six petits

morceaux favoris : La Belle au BOLS dormant. — Le Chat botté,—Le Sain jaune. — Le Prince Charmant. — La Belle et laBéte. — La Belle aux che­veux d'or. — Chaque morceau.. . . . . В s

Le recueil 9 * 5. Op. 23. Le Sucsé*, quinie études pro­

gressives BOUT le» petites mains . , . . . . 10 * 6. Op. 19. Les Soirées de famille, six

Sietli» morceaux brillants : Lee petits Ihagrins. —Le Journal du Canton. —

Le Ramier voyageur.—Peti te Pierro ts. — Fleurs et Marie. — Les joyeux Mu­letiers. — Chaque morceau 4 50

Le recueil 12 » — Exercices rhythmiques et mélodiques du

premier âge pour les petites mains 12 » — Les Brins d heroe, six petits morceaux POUR

faire suite aux Grains de table : La Pa­querelle, pelsa.—Le Perce­Peige, marche. — Le Serpolet, maiursa. — Le Blnet, vil­lanelle. — Le Liseron, valse Le Coque­licot, bourrée. — Chaque morceau , , 2 50

Le recueil 7 50 a. te Kontekl. Le­Berquin du piano on l'Ami

des Enfants, exercices pourlespetitesmams, suivis de petits morceaux à 2 et 4 mains. 12 и

4 . Е л е я rp entier. Trésor des jeunes pianistes, Viogt­quitte récréation soigneusement doigtées pour les petites mains, m les mo­tifs de Ldsa Page!, mélodies italiennes, valses maxurkes, aie., en 4 suites, c h . . . в »

Cb. caernr­— Op. 139. Cent exercice! doigtes et gradués

pour les commençais, en quatre livrai' sons, 1«, 2«, 3« livraisons, Chacune.,.... 6 *

La 4« livrai son 7 5 A l p h a s u e l A d u e . Collection du jeune pianiste.

Doute petits morceaux progressifs et doig­tés, sans octaves ; chaque morceau 2 50

X. ­ ! . . B a t t o i a n n , Premières études avec pré­ludes ponr les petites mains ?

9

— Vingt­quatre études mélodiques pour les pe­tites mains, approuvées par MM. Harmon­tel et Le Couppoy, en deux livres, chacun. 9 *

— Les Bases d'hiver, vingt­quatre petites fan­talsles doigtées, chacune •

3 » F. D o l n i f e t M h , 12 petites études récréatives....

6 B

12 nouvelles études récréatives 10 » Henri nesellen. Manueldu pianiste, recueil

d'exercices journaliers, gammes et arpèges de tout genre, précédés de la description anatomique de la main 12 »

— Op. 117. Le Répertoire des jeunes pianistes, en sixlivraison», chacune 9 »

Cette collection de vingt morceaux pro­gressifs k 2 et 4 mains, sur des thèmes de Rossini, Donïietti, BelUni, Mercadante et Meyerbeer, fait suite a sa méthode. — Chaque morceau, 3 fr. — A 4 mains 5 •

Cb. M c h u n k e . 30 Morceaux à l'usage de la jeu­nesse, sur les opéras de Bellini Donitettl, Halétj, Meyerbeer, Rossini et Weber, soigneusement doigtés.; • 4 4 6 »

j , Weîea. Le Jeune Pianiste tlassiqve. Trans­criptions etréductions des œuvres de Haydn, Beetn0ïèuetHoiart,aïet4mauis.. 5 à 7 50

A. Settmidi. Etudes, l«lrvre . . . . . 9 > A . K t e n n a n t e l . L'Art de déchiffrer. 100 pe­

tites études de lecture musicale eu deux litres 12 et 18 a

— Nouvelle étude journalière (dans tous les tous majeur» et mineure) pour développer l'in­dépendance et l'agilité de» doigts 10 »

Cb. nenstede. 20 études progressives et chan­tantes, approuvées par MM. Hère, Laurent, Le Couppey et Mannontel 12 n

STÏLR IT P S R F B C T I Û E f f l l M S N T . C> B U t m n t T . ÉCOLB SU PLLNISTI CLtîSlÛCE ÏT

MOBEMIE ;

— Le Rkgthme des doigts (a l'aide du Métro­nome), eïerciees­tjpes pouvant servir à Té­tudela pius élémentaire comme au perfec­tionnement le pluscomptet du mécanisme. 15 n

­Abrégé 10 b — Chant et Mécanisme, études progressites :

1*» l ine. Vlug t­cinq études Caciles pour les petites mains 12 •

2* livre. Tingt études de moyenne diffi­culté 12, •

3* livre. Vingt­quatre études de perfec­tionnement 1S »

— Douie esquisses 15 m Douta études pittoresque !Q „

— Qberon. de WsBE>,iiiétudescaraetérlstlques: 1. Cbœur des Génies. — 2. Barearolle. — 3. Ronde de nuit. — 4. Ariette de Falime. — 5. Vision. — 6. Séduction et magie.

Lerecueil. 20 » — Chaque morceau. 5 » Sowxnirs du Conservatoire;

— Op. 24­ 1' Plaisir d'amour, de Martini.. . , 5 » — Op­25 2.CélÉbrechœurdeCaî*ore(Po«Bir 6 * — Op. 26. t8" psaume de Uircello 7 50 — Op. 27. 4. Romance et chanson i'Bgvwnt,

de Beethoven 7 50 — Op. 40. 5, Air ttAnacrêon, transcription

variée , 5 a 6. Transcription:AndaatedeSoiart

etschenando de Beetiunren, chacune 5 •

E T P R O G R E S S I F D U P I A N O . в и » E T C " I m i e i r i i

кТШс во4ебч»Ы. L'Ecole chantante du piano. 1« livre. : Quinie études mélodlqttespov les

petites maîoi S* livre : Exercices­types et leçons pratiques

des difficultés de Tort chantant appliqué au piano, texte et musique

3" Livre : Bouse études caractéristiques A . e o r f a . Le Pianiste moderne, études de style

et de mécanisme, avec préludes et aunota­tious, adoptées au Conservatoire :

1« série. , Rêverie 5 » — DaasevillagertKB.. Mélodie expressive 5 в —Idyl le . . . . . Cantaéne 6 a — Marche Teberkess.

3° série. Elégie 5 » — Les rpéges Cantabile 5 а --Veloeita Les Trilles 6 i — Pastorale Chaque série complète, PRIX marqué

— Op. 63. Srxgrandesétudesdestvleet de mé­

canisme. Le recueil P a u l Bernard. Six études de genre ; 1. Le Matin.

2. La Danse. 3. Le Crescendo. 4. Rêverie. 5. L'Angelus. 6. Brise du soir. Chacune.

— Six transcriptions religieuses: l.Veuiteadc­remue. — 2 , Bénissons 1 jamais.— 3. Allé­luia.— 4. Hélas! quelle douleur!— 5. Credo de Dumont. — 6. Monstra te.—Le recneil.

Chairoe transcription — Op. 56. Style et mécanisme, 12 études carac­

téristiques (dédiées à BOB maître ¥ . HAIÏVY) divisées en 4 suites, chaque suite 7. 50, le recueil complet

Ш. Chopin. Grandes études, 2 livres, chaque... 24 préludes, 2 livres, chaque Trois étude*

t.­B. Cramer. Études pour le piano, 2<livre.. C h . Cxerny. Op. 137. Exercices journaliers pour

atteindre et conserver le plus haut degré de perfection sur le piano, 40 études

En deux suites, chacune r . s m d , six esquisses symphoniques:l. Prière.

— 2. Querelle et Réconrilialioa. — 3. Lar­mes et Regrets. — 4. Marine. — 5. Mélan­colie. — 6. Caprice. — Chaque esquisse...

Le recueil • F. НШег. Op.. 15. Grandes études dédiées à

Meyerbeer KeMler­ Études pour le piano , A. de Honlakl. Flenremélodlques.DDUXE études

caractéristiques (de moyenne force), en deux livres, chaque Evre

Ь. КлеошЬе. Op. 10. Six études de style et de mécanisme, approuvées et adoptées pour

* les classes'du Conservatoire, par MM. Zim­mermann, Marmoutel et Lecouppey

— Préludes etfiigues de S. Bien, doigtés e . H a t b i o a . Etude* spéciales de style et méca­

nisme adoptées par le Conservatoire, 2 li­vres, chaque

Henri Ravina. Les Harmonieuses, 25 études de moyenne force.

Cd, Hoaxin . Préludes et fugues, Introduction à l'étude des fugues de J.­S. BACH, deux li­vres, chacun... ,

S. Tbelbere­i'^rfrfu chant appliqué au piano, Op. 70. Œuvres célèbres vocales et orches­trales dei grands maîtres, transcrites, ac­centuées et doigtées pour le piano, avec annotations du célèbre pianiste sur le style et l'exécution de ces cbeb­d'œuvre (ornées du portraildeS. THALMRC) ;

l"sarie: 1. Quatuord'i'PunVanijdeBellini.. 2. Tre giorni, air de Pergolèse.... ] , Adélaïde, de Beetboveu t. Air D'église, de Stradella 5. Lacrymosa et Нот il Figaroj

de Mozart

12 >

20 • 15 >

f 6 5

• 6 6 5

20

25

6 »

20 • 5 i

га » 18 в 9 » 7 50

20 >

12 » 7 50

5 » 20 >

24 * 24 •

9 >

9 i 9 ,

15 в.

20 >

9 >

В . 6 > 7 50 6 »

7 60

«.Tfcalkerg. fl. DuettodeZeVmi'r^Roislnl... 1 50 Le recueil complet . . . . n e t 10 •

2* série : 7. Bella adorata, de Kercadante... 6 • S. Le Meunier et le Torrent, de

Schubert... G > 9. D mio tesoro, air de Bon Juan,

de Mozart 7 50 10. ChcanrdesConjuréB,duCroeto(o,

de Meyerbeer 7 50 11. Ballade de Preciosa, do Webér.. 6 » 12. Duode Freyschutx,AaVf«Am:. 7 50

Le recueil complet net 10 • 3« série. 13. Séréuade du Barbier de Séville,

de Rossini 7 50 14. Duo de la Fiùte enchantée, de

Mozart 6 » 15. Barearolle de Giannt di Calais,

deDoniiettl...., 7 50 16. Trio des Masques et dnetto de

Bon Juan de Moiart 7 5C 17. Sérénade de l'Amant jaloux, de

Gretry 6 • 18. Romance du Saule d'Olello, de

Rossini 7 50 Le recueil complet, net 10 •

4« série. 19, Casta diva, cavatiae de Horma, de Bellini 7 50

20. Mon cœur soupire, des Soces de Eigaro, de Moiart 6 •

21. Cuaiuor d*Eurianlhe, de ffeber. 7 50 22. David sur le Rocher blanc, air

du pays de Galles 5 23. Chanson et chreur des Saisons,

d'Haydn 24. Fenesta vascia, chanson napoli­

taine Le recueil complet, net.. 10

— Éditionfacilit«eder2r(ducAa»(deS.TH*L­BEBS, mise à la portée de tous les pia­nistes (Etude préparatoire à la grande édition d'artiste de S. TbaJnerg ) , par Cb. Cseray.

Chaque morceau.. 5 >—Chaque série... S0 • — Les Soirées de Pausilippe, 24 pensées mu­

sicales en 12 livraisons....... 5, 6 et 7 50 En 2 séries, net chacune 10 »

PIAKO­QVATBS­raAIliTS. Cb. Cserny. L'Art du Chant de S. TBILBBRC,

édition concertante à 4 mains, pour faire suite à l'Ecole concertante de LEFÉBBBE.

Chaque morceau., 6 s — Chaque série... «5 » Keearpentier. Le Trésor des Pianistes, vingt­

quatre récréations enfantines, arrangées à quatremaias,en deux suites, chaque... . . . 7 50

Lefébnra­WélY. École concertante du Piano, collection de morceaux de geare, études de style, pièces caractéristiques, etc.

1» série {moyenne force) : Scherio pastoral... 6 » —Berceuse S • Marche 7 50 — Thème varié.. 7 50 Andante..........< 6 b — Scheno­cbasse. 7 50

2* série : Scherzo­symphon'. 6 » — Rêverie 5 Presto 7 50 — Andantino..,­ 7 50 Boléro 7 50 — Scherio­posta.. 5 »

Chaque recueil complet, net 10 > tVeidy. Dix études primaires, rbythmiques et

mélodiques 13 > — Dix études faciles et concertantes, pour piano

et violon 10 » H , BOSBLLEA. Répertoire des jeunes Pianistes,

quatre petits morceaux concertants, sur des thèmes italiens, chaque morceau 5 •

JR, naauael. Ecole chantanteieFèii^ Godefroid, à 4 mains, six morceaux, chacun .7 50 ou 9 >

C. S t a n t a t y . Les Concertantes, 24 études spé­ciales et progressives, à 4 mains, en 2 livre 15 et 18 •

X . WeU*­ Le jeune Pianiste classique, Ï2 morceaux 5 et 7 50

s a s a ^ c a ^ a î P t a t a » c3a^^^£Sì . cx>CE&­'^­s^

1 BIS, RÜBTIVIINHI.

J M t l O i a Q D . ]F.)Op. 6­ Sil Brunelle. Op. l l .PauvreMir ln Op.1i.Lo« TroiS Fiancèes el Foniaine

ÍUI parles, bluBLiei Op .18. Belici Fletiri . , Op.l8.Eg¡ini(ne

— Pulii iliuuuier 0p . l9 .Pa in de l'Enfant Op.iS.Pelila finíanle tur l 'endici

martes Op. ì l . : Uù vas­lü, pelli ulteau, valsB Op. £8. Lu Chimio i t !• Bsrba­Bleue.,. . Op. i?. Jeanne. Jeanneile el Jeannetoo.

— Lai Roifii il'hlvcr, 21 peli tilt fanlaislet: 1. LE Psrilcm.— 3. A llends encoré. —

1. P o r c i l e . — 4 . II me l'a ilü cení foli. — B.Présd' tnberceau.— < La Tloui M Mélrler. — 1. La Brigand «•labra.J. — S. Un Ange ali dal . — ».Jofiaile. —iO.Lal le re ile TBcai­l i l i . — 11. Brise du soir.—l».C» Va­lter haiijoule. — 11. L'Ili roti dot la d'hiver. ­ 11. Lei Usagss bretoni. — tf. Fiore t t a .—l i . fonJoU aura. — IT. l.B Hotaur iSDÌ elunsons. — 18. CurieulO. —19. Le Uicn. — SO. Charmant crude. — 21. Beppi la brune. — !t2. Le beau tempi que ceiul­la. — 23. Le Uieu d 'or. — 24, Pouri]Tiol7 — Chacuna

Up. iJ . Los lu t i l i Mens . r t nUl l l e . . . . — La Suiurdtirotslgnol

Op,4S ,'flosatquo.' Op.46. pandore O/j.iS. t i émrie Op.sa. Pleur dui A lpt1, trrollonno Op.BS. Uauilil pidió Op.fi«,. FUtì, Silo, Juan ne fanlalaia Qa.Vt li filmici niíiadínue» en t lívres

[volr •ujBludoiéléineníílrBaJ.chacune Op. 10. La Danjomanin, tanlalala­polka. Op.7) . leni) ne meni na», fanta Isìc facile Op.79. Chanldu gomlolier. barcarolte.,

in

M U S I Q U E D E P I A N O . H E V G E J L B T C M , ÏD1TBURS.

t 90 I •

3 > 4 80 3 > a » s >

Op. SS. Lei Quatre Ages coeur I i p . Ht.filiaiison du liel­cotu,fantaisie.. Op.107. Il rllornn, va l so . ­ . . . • ­ . • Op. 108. Hlmplo chanson, infime varié. •

Oo. 189 LaDolioio 'una, finlalilo­polkt. B •­ Op. 103. LeChanUlu colibri, fantaisie., s

— O p . 1 1 1 . O 'jiliBCiiuientera 5 — Op. l i s . Le Mariage au* lanternes,., B — Op. l l ï . Jeanne, fini la iHe­vulse = — Op. m. Ssnia l.utla, l* • Op. 118. Gont'iUcneBrabMil S Op. UO. Tyrolienne lie l'atenlr S Op. (SI, Sémiramlii, nouvcnirs 3 Op. 129. Orphée, mcnucl et galop "

P u a i B e r n a r d , (af n.| Six èludeB rte genre, (iolr nui éludes) chacune

Op. t . La Volière, grande valse do sllon Op.tb . Poriiut on mer, romance O n . H . Marie Ployel, maturité O n . t i . La Foui l le , grande vais ode ml on ' BO O p . H . HlecioIa.valso­rcUoffado salon. » 7B Op.H.Marche orlunwl* r Op.le . La Gnielle.2'caprice­mazurko,. Op.1T. Bavinlaxo, Huit) Op.16, Relour IIBS moissons. . . . ­Op.16. Danse des EipriU T № Op. 10. Chaicw lit la Uirbe­Bletie Op.ll.Gr.iilcll.i, rayoripllslisnno Up Jï . Le tiucl, marche Op.13.Tlie brisée. [atilalBle-ralae Op.It.DrlIlanLiiie, va lie Op.» ­Lo i Biles, rore r ie ­nac lur i ie . , . . . Op .1 i .Lei Voir de la m or Op.VT.fJadmage, étude Op.SB. L u Vol* reliKlsuie Op.aO, HedoKn­ijrol'enno * t" Op.11. Funlatne auxpsrlea Op.St.l ' lour d'hiver, poiLi­maiurka,. . ­UldrM, bolAîO » ï a

Op.lt. l.'Uiron dalle du clocher, roterle. Op. 31. Fleuri el Pleura, canlabllo Op. 3G. Chaiil dei Faullioi. tdylle Op.5«. D6parl dusConscriU Op.1T. LeaGeiieti Op. 19. Marcha I1B Tltglmvnt Up. 10. Sérénade polonaise Stl iranierlplIuiH rellglouiet :

43. Vonile adoretoui 5 U. B6nIiionMi jsmol! I c a n t i q u e . . . . S 16. Allai 11 li , lirrane dép iques S If. Monilra ta, bjuino l i a Vletge. . . 19. llélaa, quelle douleurl cantique. (0. Credo de Dumuill 15. Munir ta dos Bohémien I n. Ballade du Page

B r l a M u . F « n l i l a l o Perehero»»,. . Op.SB. Le Chtiit du Roigtgnol Op. 36. Galop de concert

l \ B o r o w u l l e r . ir.) Op.93.(=MabranBHe, fânlaiale­BoUa ; >= T* maln .Ta l i e . . .

U«n*deHa, ianlalile brillante. Le Déserteur, fantaisie F.inLiIslfl­» lise à il oui temps Grande Tnlse »ur les Ponnermu Le Ramier messager, Talso LeSiriSiiodeBnrrenlo Les Veut uleui Les Pri manier et, t p u l t n , . Los Parlslannes, ï polkaa

p.Ccf t». <H.D.] l a Cateade, élude de in Ion. d e trroxe.U. u .1I« Album deconcert: oel

Op. tV . t f s r .de i i i i o Op. Bï. Canlablle Op. 03. Tyrolienne Or- 91. Sérénade y p . 9b. pelaiva u p . ne ­ Irrundc marcha. i Op. 91. &ge «orée, élude de concert.

— édition simplifiée. . V Album deconcert : nel 10 On­ M Sojel heureuse,rêverie S

t t » e • s . 1 EO

1 SO 3 EO 1 50 t SO S EO

M S s

: as

so

s > s > s • 7 EO 7 tO e • T EO

Op. ss .Vienne, iTroUenne­mMurke.. Op.100. Legenda, mélodie allemande. . Op.101. Trianon, chanson française. . . Op.lOÏ. Sèïille. sérénade e s u s s " 0 ' 6 ­ * ­Op.103. Il Corso, fête napolitaine

p . u a r l d . [M. B . JTroIs méiodies-Taliei; 1° Le Myrthe 1' La Pensée 2-> La Violette

RSierie du toir, ranuitia >ur le Dèttrl. Doui BouTonir, mélodie­valse Six esquisses symphoniques [YOir a m

étudis), le recueil o b , n e l i o m . Fan la lai a sur la P r o t a . . .

Fantaisie sur le Panier (Isitri Op. 12. Valse brillante J =5 Op. 2î. Une Ffilea SÉtille 2 " Op. 65. Deux sérénades

J , ­ B . UnveenOí­ (F.) Op. 10. Olella...,,. t Op. 11. Diïenlfsamenl aur 1'ftóííiírM.. • 0p .K7.Mon c r e n r . . . . . » E Op.151. Souvenir du DHert, B Op .ni­Caîaline da H e l l i ü i . . . . . . . . . . . . On,498. Ronde des Parcheront,, Op.SU. Fantaisie sur S romances Puget Op.lia.FantHisla.íufl/oíiiomMsre,. , . , .

I /e l l i o n d e f r o i d . (ÎI.D.) Op.Sï. Le n a v a . . Op.M.La Mélancolie, On.îS.La Danse dfe Sylphei, Op.26. r t i i î inaUon, l 'cé tudedegenre 6 Op.«.L*Bolienno, a­ 1 . J O p.18. Adieu, ao u cil, S* • • u Op. ïS . Ma Barque, 4" > . 6 Op.so. Bergeronnette, S* • Op.31.Le(Jarillonneur,ft> • Op.38. Le Chamelier, chanson a rabe . . . Op.33. Les Ombres, valse mélancolique Op.3) . itlinuit, sérénade Op.35. Les Soupirs, oalllabile Op.38. Vénitienne, barcarolle Op.31. Les Sonaes dorés, orientale Pensée, rêverie (avec portrait) 1 73 Op.38.Le Réveil des Féea, orientale . . . . 7 10 Op.90, Lea FI au re, andante S ' Op.lè.NuKa d'Espagne, aerenede 6 • Op.M. Les Adleui.romanee sans paroles 6 > Op.M. Danse des Lu lina, al legret to . . . . 7 BO Op.ia .ChJni de <a Oorceuse,nocturne. B 1 Op.*l.Solitude, rêverie B » Op.afl. Le Premier Bourlre, r êve r i e . . . . • > Op.47.Grenaao,dansemauresque T BO Op.(t8.PrièredeiBardes.chQra! t > Op.tB.LaBi'éililenno.botéro B > Op.SO.Souvenance,andante 7 10 Op.Sf .Taïaul , chaise T BO Tyrolienne favorite s > Op.E3.Les Masques, réle italienne T 30 Op.M. Les GouLtcsde roaée, «ndan l e . . . Op.53, Le Col H du ro i , air do danse . , . ,

JJp.BB. he Damac, râverie Op.SI. Danse Indienne. Tantasla Op.58. Un Orage 1 Venise, barcarolle... Op.B3. Le Chant dea Mages, hymnsaecré L'Imagination, va lie s en timen Ule Op.flO. Plainte d'une Captive, andante. Op.e l . La Garde passe, marchede Gré Irj Op.El. Un Soir aux Alpes, pas tora le . . . Op.BS. Vieux M e n u e t , ! Vil'siècle B Op.61. L'Ange du berceau, chant duioir . 3 O p . S5, Souvenirs d'Bcosse, m a r c h e , . . . 6 Op.S6. DJoceauvillage,Ecenecbampé(re E Op.G7.LaCharitO, choral t Op.M. Souvenir d'à utrero i l , chanson., fi Op.SS, Le Chevrlcr,ehansoii mit igue . . ' B Op.70.Chamóosda Madrid, aérínade, . B Op.7t.Loln du pays,andante Op.71. Hommageí Grélrv [Richard)... Raro du cœur, valse lenllmentale Op .73. L'Ecole chantante du pleno, an

S Hïres (voir a u i éludei). Les Ma lirai italiens, te recueil . . ­Op . 76. Rossinî, TnncreiH On.77. Doniiotti, VBlilirs Op.7B.Paeslello, la ifoffnora , . . Op.TS.ÏioRsrellf, Ombra adarala 6 1 Op.SO.Bellinl, Norma s 1 Op.Sl.PncInl.iVioW B > Marche des Hufmi d'Alhlntt I GO Tjrolienna­ilaiurks 4 EO

a\. e o r i a . U . D.) Op.»8. Grande Fantaisie des Sltmtinigrint » ,

Op.Bl. La Pavane , air de danse du XVI' aléele, Iranscrii el varié 7 se

Op.Bï.OétudescaraclériBtiquBS.réunies SE • «,. Jourdeprintonipa,etude­canl". S 1 1. Le Tournoi, étude­bravoure, , 7 SO 3. Gondoline, fl lude­bercero I l e . S • 4. t a Je une Garde, étude­m arai aie. 7 BO ï . LaRivot ise .è luda­nacturna . . . 7 10 B, La Fuite, étude­vélocité S •

Op.6J. Final de Lwretia Borjfo, varié 9 • Op.BS. Prima sera, rêverie I ta l ienne. . . 7 10 Op.S6, Allegrena, capr lee­é tude. . . , 9 > Op.B7. Chanson mauresque , 7 50 Op.SS. Bórrenle, napolitaine 7 SQ Barcarola « so Op.71. Le Pianiste fnorîerne, U éludes

de stvlo (voir aux études). Op.Bl. LE Marguerite au r o u e t . . . . . . . 7 (0 Op.lB. Slsiurlia­stirienne B t

Stepbei) D é l i e r . Le Disert , H.Hen,[M.t>. ) Op.HS.Lei iroisSasurt; La

Gracieuse, laSent¡móntale, l'Enjouée. 7 30 Carlolla­Griîi, grande valso , . . 5 • Op. 121. C.tïatlne de Hlcei 7 BO Op. lM.aé lod ledeBel l ln i 7 BO O p . t U . La Lutine, valse brilla nie 6 •

-Ch. nese. (r.) Op.U.Beène marit ime, . 7 BO Op.IS.LesFeulllaaroortes, transcrites. 7 50 Op,l7 .0ùvas­ lu ,pet i lo iBeai! Î rBver ie B 1 Op.10,Tige brisée, U . . . . , fl 1 Op.M. LeYalsedes Adieui .de Nadaud. 6 1 Op.93.Ahf vousdirai­Je,marnant 0 >

7 30 7 BO B • S • 7 BO 7 30 3 • S > B > 7 EO

S • 7 EO 4 BO

. as s a

Op.23 . Souvenirs de 1* Norme­Op.17. Les Quatre Ages du cœur Op. SB. Panière des Zouaves Op. 59. J e d i n s »aloul je boudaral,Ta1ie. Hlgnonneite Sf. . « n i o e l a v e s . . . . . . . . Btude i o u r n a , ; ^ Op.Bl. Pariant pour i aS j r i e . ' .

Id. v id .en feuilles..•• God save the Queen, chant netional . . . . Op.31.Cécilia, mazurka., Op.SÏ. Valse de Vemano Op.Si .L' Insomnie, rêrerle Op.SS. Rose des bois, nocturne Op.37.I,esdeuiNotaires,diver llsseuien t Op .38. Primevère, valse brillante Op. 10.Victoire I cantate d'Ad. Adam. . . Op.41. L'Hirondelle perdue Op,42. Prés d'un berceau Op.43. Le Carnaval de Veniaa Op.44.LeBal de l'Opéra Op.4B. Le Pardon Op.40, Harluelle, polta­maturka. Dwgonnetta, valse Cp.49. La Moissonneuse, p.­mazurka. . Op.SO. Vous, do Hasinl, fantaisie Op. 74. Orphée aux Enfers

w . H r a g e r . iM.n.) Op .68, BaUîde moldive Griselidis, boléro (Reine Horlense) . , . .

V. n a m e a , (F) Op. 167. Deux Eantaisiesaur lee Htanlmigrtni, chacune

Op. 176. Le Lae bleu, valse. , * . • . e c a r p e u l l c r . ( t . î . ) Trésor dea jeûnai

pianlates, ai récréallons (voir aux ouvrages élémenlairea)

10* Bagalellesur le Panier fleuri I l* Bagatelle sur !a ilêdme ­19* Bagatelle, Angetua du soir , 10. Bagatelle, Prends garde au l o u p . . . n i ' Bagatelle des ilfontrfiWertnt. Op.40. Le Cor des AlpesdeProchfu.n.) Op.SS. LaKosebrelonnB.deM^oPuget. Op.BS. La. Normande, de Béral Op.Sfl. Fanlais lesur leUiMrfïur tu .s . ) . Op.Bl. S Polilea fantalsies;mlgnonnes :

1. La Petite Bergère S. Les Amour» de Michèle! Christine.

Op.lOl.Fantaislebri l lantesurtelHterl . Op.t07.Ea£aninBn>AuJ<'(mO7enrie[orce) Op.114. Prés d'un berceau, Cantals l e . . Op. 1W. Faniaisiesur Iti Poroktrnnt.. Op. lBI.Les itaines de Veniso Op. 167. Trois petites fantaisies dantaa­

les sur Je Château de la Barti­BImt; t . Hirette, fantaisie­polka I . Fidel la, > polka­mazurka, t . Le Boucanier, tantalale­galop., . ,

Jeanitcu 1. Polka ­maiu rka . . . . . 2, Poika de salon

Op.170. Boléro­ de Joanila ï , e e o n p p e s \ (H.B.1 Op. I I . Chants du cosur,

s romances sans paroles Croquis d'Album Op .33.Apres le combat

iM .ec n r e a x . (M..o,)Op.8.L'EglanUne, valse O p . 0. Caprice­mazurka Op.lB. La Fête des Bergers, pastorale. O p . l t . Souvenirs de Bretagne Op.17. Les Vagues argeulines Op. 15. Honda bretonne. Op .20. Chanson rustique Op. 19. l e Retour du printemps Op.21. Dans les nuages

m.. L e d o c , (F.) Collecllon complète du Jeune pianiste, renfermant 11 petlls mor­ceaux progressifs (voir aux ouvrage» élémentaires)

Le Royal Tambour, fantaisie Jenny l 'ouvrière, fin la laie Op.95. Fantaisie sur /nleirossi­mos ' . . . Op.98. L» Berrichonne (variations)... . Op.139. La Quêteuse,fantaisie brillante, Op .100. Fidélia, fantaisie­valse En feuille

t eKbnre ­OTé l i ­ . (a.o.) Op.57 . Sallarelle. Op.63, RBrerioiur les Feuilles mortes. . Op.BS. ValsB­ètude deconcert en octaves Op.94: Fantaisie­valse sur i 'alrda Ven­

xano, chantée par ila' Gassler La Fille du ménétrier, fanta laie­valse,.. Le Pavillon du roi, trois polkas réunies LaRococo, grande polka Un Rayon de soleil, mélodte­va lss . . . . . Impressions de voyage, 3 morceaux 1 Op.113.1°Le Rêve de Graziella Op.114. S» Les Binloux de Hoples Op.11B. 3° L'Invita lion i la mazurka . . . Op.125. Mère et Butant, nocturne Op.117.La Fêle des Abeilles Op.11S. Valse des Sylphes

H . I d t l oU . L'Invitation à la po lka . , , L'Invitation a la tarentelle Caprice­étude de concert (D.) Op.lt. Troie Caprices­valses;

1.Légèreté. 2. GrSce. s. Absndon . . . F . L t e l z . (D.) Vn Soir dans les moniagae j , .

La Fête villagooiae. AIpTj. L o n s a e v l l l e . (F.) Op. 14. Le Mei­

cage, rêverie­valse , . Op. 76. Le Plainte du M o u s s e . . . . . . , . . , Op. 49. Pandore Op.67. Tra­!a­la, valse­Gordiglani

n n n n o n l e l . (M. P.] Op.30, Les Chants du Nord, 2 mazurkas, chacune

Vend a, rédowa sentimentale Op.33. A ridante religloso X Bloile du soir, Tarse Op. SI. Veneiia, barcarolle Op. 52. Solo de concours Op. sa. Les Larmes, .élégie

j o e e p b l i i e M a r t i n , (M. D,)OP .<*• L'Aurore. Op.15. Mazurka­pastorale Op.lB. Souviens­toi Op.17. Fanlarella Op.1 l . Naples, sérénade , ,

7 BO B • 4 SB s se s , 1 so 5 So B • s • s > B s 5 > t • 0 • • > 1 • B • 6 • B > B • 4 № I » 5 » B >

fl ' 7 V>

B a * EO B > B » B • B 1 0 • • > a • • >

1 • • > a • 1 75 B 7B 5 •

7 SO 7 BO 6 1 fi > 4 S» B • f • I • 5 • s • B > E •

B • B • c • e • B 1 E • B • S so 7 ES B ­• 7 50

t * SO 4 ES 5 75

a B e 1 e • a 8 ( 7 10 7 BO

5 > 7 EO B >

5 > 6 • 5 • 5 >

6 > 4 10 6 • G • 7 S» 5 >

B > 7 » a • 7 50 S >

e n , Faeuiiedi. (M.D.) O p . M . Coquetterie.­

O p . 9 . R*veil des O n e l u x . . ( Jp . l t . Dans la chapelle Op.«ï­ Valse des Rêvée. Op i l . Un Mailn dans lei bois . . . Op.l* . 1 Transcrlplions « l i é e s sur lei

Heettit figaro : 1. Mon coeur aounlre I . Ken plu andrai B. Sull'arie

Op.lB.Pastorateallemando Op.18. Valsa dea feuilles Op.lB, SêrênaêedeGtMr j Op.19. Romance du Saule Op.SO.Cuilii diuTi de B elllnl Do» Juan, 3 transcripti one 4 Orphie, de Gluck, am>"i Op.ao. Atouts, de Gluck Op.30. La Sarta padrona,

«Miiorpe. Op.14. Rondo­valse Op.lB. Troia nocturnes Op. 19. Seréna do­noclurne

* . ­A . F a c b c r . [«.u.) BarearollB d'Oliar t » . B . p r a d e i i i . U . v O O p . i s X e t e v e r d u i o l B l I ,

fantaisie anr 1B Déiert Op. 13. Caprice sur lî Sautant buta Op. « . Caprice sur tea Puri ta ins

H. RpteUen . (sj.o.) La Fente B e r g è r e . . . . Doute romancesdeL.Pugel, irauatrllej. Op.M. Mantaedela Caravane duCrfitrl, Op.iO. Beatrice di Tenda Op. «B. Fleurette Op.Bl. 1 « Quadrille Uallon, varié Op.90. î« Quadrille italien, varié Op.101. — 1. La Uuêteuso

I . Cab «leste de Rossini 3, Pensée de P. David . . . . . .

Op.117. Le Répertoire dea Jeuuei Pla­nistes ((Sciiti (voir su t éludes) : 1 . Peli te fan tali [eaux 1 a Sonino» tufo 1, Rondino sur la Gatta ladra a. Pelile fantaisie sur i CafvMli.. 4. Tarentelle napolitaine I . Rondinu t quatre mains sur la

Gatia taira a. Petite fantaisie i quatre maint

sur Olivo » Paianola 7, Introduction al "rondino anr fl

forino 1 t . Cavatine de iCaputetlt, variée. . 0 . Petite fantaisie sur la Zslim'ra, .

10. Petite fantaltle sur la Conno iti IMO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

L I . Yir le t ione i quatre maint sur la cavatine de Gabriella di Pt r e j / . . .

1S, Rondino i quatre maint sur Bduardo a Criltina ,

tt. Variations sur una cavatine d ' i fi­na Balena

14. Pelile fan ta lai» tur MsomeKo i t ­eufidd

IE. Variations sur une cavatile de (ì Giurammio

10. Air russe varié 17. Polonaise de t Fur t l n in i 18. Rondo originai |B . Cava II ne de Ifaryuariie d'Anjou. 10. Air vénitien varié

Op.IBI. Chanson du Mousse Op.157, Priera dia Madone (Qordigiaul) Op. 138. Fêle champêtre Tra­la­!a, valse (G ordì giani) O p . l a i . FantalBle, Nom de Figaro.­.

». noa^naeln. (r.) 3> Solo de concourt . , HoblDirteli), (u.c.) Op.lB. I . R a m i n e e . .

S. Impromptu t . Henad. (H.D.) Op. S9. Fleur dea Alpes

Op .41 .Le Désir, valso de Beethoven, , . Op. SB. Jeanne, tyrolienne Op.HT. Brise d e i A l p e t , ty ro l ienne . . .

esenr BCDDIIIII. (i.o.l Concert danj lei boit, élude du trille

C. « t e m a t i , (A.O.) Six études t u r Obero» (voir aux éludes). Le recueil

Souvenir) du Conservatoire; Op. 21. I . Plaisir d'amour, de Martini. Op. 23. S. Célèbre eh cour de Cattar el

Pollua) Op. SB. 8. 18»psaume de Marcel lo . . . . ', O p . M . t . Romance e t chantas, i'Rç­

mont, de Beethoven : Op. 40. 5. Air ù'Anacréon, transcrip­

tion variée I 6. Transcriplions:Andan(ede

Mozart et tcheriande de . Beelhoven, c h a c u n e . . , . . 1

Op. 29. L'ÈCBBsaise, gigue (H.D.) 1 Op. 89. Marche hongroise > . . . . . | Op. 34. Les Farfadets 1 Op. '3S. La Pelile Filarne 1 Op. 36. Le Rhvthme dei doigts Ctxer­

clcos­typos (voir aux éludes) il Op­ B7, 38 ai'39. Chant et mécanisme,

en ï livres (voir aux éludes).. . i l et II &, Talexy. (M.D.) Op.îB.LesMonténégrint,

Trémolo sur l a BËdllaiion de Gounod. 1 Op.111.Lei Premières Roses, rêverie . . 1 Op.113. Vol de fauvettes, valse

g . i n a l b e r a , (o.l Op.70. L'Art du chant ap­pliqué au plano (v. aux éludes), net , I'

U . T a l t q o e t . (T.F.) Le Premier Age, ou le Berquin OBI jeunes Pianistes, six r e ­cueil» (voir aux études)., t so, 9 el 1:

Les QuetreSaisons, le recueil . 1. Le.Prinlemps ; a. L'Eté , : B. L'Aolomne.. . . ; *. ITJlver !

Rotelle, valse Op. 95. Lei Brins d'herbe, 6 petlls mor­

ceaux (voir aux eludei), le recuei l . . . ' W a l l a c e , (n.) Fantaisie aur ia Greco vienne. 1

673 ­ Tip­ Charles de Mourgues frères., rue J . . J . Rousseau, SS. — 3I.SS.