ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

66

description

the leading russian broadcast magazine, published monthly since 1957

Transcript of ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

Page 1: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011
Page 6: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Юлия ЕгороваЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА

Святослав СкобеевКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Алина ИвановаМаксим МедведевАлександр СтолетовАндрей РогатовЕлена Алексеева

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим ГончаровХУДОЖНИК

Софья ЕвстигнееваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Андрей КанСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Светлана МироненкоОлег Синдюков[email protected]

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория СиндюковаЭдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Роскомнадзором16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»- №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627.Подписка через интернет: mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная.Тираж - 5000 экземпляров.Подписано в печать 30.08.2011.Отпечатано в типографии «Домино Print New». РЕ

ДАК

ЦИ

ЯДни рождения 10Новости 21

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера Рекорды «СТС Медиа»: комплекс на $17 млн за семь месяцевинтервью с директором департамента ит- и тв-технологий холдинга «стс медиа» александром декевичем 14

обзор Новинки IBC2011эксклюзивный обзор новых продуктов крупнейшей европейской бродкаст-выставки 22

компания Бесконечный процесс перемен «НТВ-Плюс»интервью с техническим директором «нтв-плюс» олегом колесниковым 40

40

14Фот

о –

«Ок

но Т

В»Ф

ото

– Ю

лия

Егор

ова

Page 8: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

8 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

оборудование «Летающая» камераRobycam – первая российская «камера-паук» 44

HDK-97A в Европуновинки ikegami на ibc2011 48

Сервер с тачскриномавтоматизированный комплекс etere mtx automation 50

спецрепортаж Один день в компании Riedel 54

проект Казахский Madison Square Gardenдворец культуры и спорта им. балуана шолака (алматы, казахстан)готов к трансляциям на международном уровне 56

КИНО

производство

Так началась войнаинтервью с оператором-постановщиков фильма «брестская крепость» владимиром баштой 60

содержаниерекламодатели

РЕКЛАМОДАТЕЛИ«Артос ТВ» ........................................................... 43

«Группа Джей Си» ................................................ 45

«Золотой луч» ...................................................... 35

«Инвестиции в цифру» ......................................... 33

«Музыка Москва» ................................................ 47

«ПТС» ................................................7, 4-я обложка

«Сфера-Видео» ................................................... 29

«Студия-Сервис» ................................................... 9

AJA ...................................................................... 17

Blackmagic Design ............................................... 15

Canon .................................................................. 11

CSTB .................................................... 3-я обложка

Dedo Weigert Film ................................................. 63

EVS ...................................................................... 37

Fujifilm ................................................................. 13

Grass Valley .......................................................... 21

Ikegami ................................................................ 19

Ilyte ..................................................................... 64

I.S.P.A. – Engineering .............................................. 5

Junger Audio ........................................................ 41

LES ...................................................................... 10

Movietech ............................................................ 51

NATEXPO ............................................................. 31

Octopus Newsroom .............................................. 39

Panasonic ..........................................суперобложка

Riedel Communications .............................. 23, 25, 27

Snell ..................................................... 2-я обложка

60

44

Фот

о –

«ТР

О»Ф

ото

– M

ovic

om

Page 10: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

10 www.mediarama.ru

кадры

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

дни рождения – сентябрь

1Григорий ПУТИНЦЕВ, генераль-ный директор компании «РЕН Пе-тербург» 2

Елена ИМАМОВА, учредитель и продюсер ГК «Новелла»

Сергей САВУШКИН, директор ТРК «Телеос-1» (Братск)Юрий КОЧЕШКОВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Яросла-вия» (Ярославль)Сергей НИКИТИН, директор ком-пании «Инт-ТВ» (Новосибирск)3

Дарья ГЛОБУС, коммерческий ди-ректор компании «Видау Системс Медиа»

Сергей КРАСОВ, режиссер компа-

нии «Леста» (Санкт-Петербург)

4Наталия ПИСКУ-НОВА, генераль-

ный директор

компании «Экс-

поНАТ» и гене-

ральный дирек-

тор НАТ

5Виктор ГОРЕГЛЯД, заместитель

генерального директора ФГУП

«РТРС»

Николай СТОРО-ЖЕВ, генераль-

ный директор

компании «Ланк-

Телеком» (Санкт-

Петербург)

Андрей МЕДВЕДЕВ, главный спе-

циалист представительства Snell

в России, странах СНГ и Балтии

Михаил ШВЫД-КОЙ, президент

фонда «Академия

Российского те-

левидения»

6

Александр ЕРЕМЕЕВ, начальник

службы информационных про-

грамм телевидения и радиове-

щания ГТРК «Карелия» на нацио-

нальных языках

Алексей КОРАБЛИН, заместитель

директора ГТРК «Пенза»

Марина ЭДЕЛЕВА, генеральный

директор компании «СТС Уфа»

7Денис НАЗАРОВ,

начальник управ-

ления по рекламе

и связям с обще-

ственностью ТТЦ

«Останкино»

8Ирина ЩУКИНА,

заместитель гене-

рального директо-

ра – исполнитель-

ный директор «3

канала»

Елена АНДРЕЕВА, генеральный

директор ИРК «Ветта»

9Сергей ГОЛУБЕНЦЕВ, дирек-

тор дирекции информационных

технологий производственно-

технологического департамента

ВГТРК

Антон КУДРЯ-ШОВ, генераль-

ный директор

«СТС Медиа»

Сергей БОКОВ, генеральный ди-

ректор ТК «Тонус»

Игорь ЛИМБАХ,

заместитель гене-

рального директо-

ра по развитию

компании «Ланк

Телеком» (Санкт-

Петербург)

10Стелла ЗВЕРЕВА, заместитель

директора – начальник служ-

бы информационных программ

филиала ВГТРК ГТРК «Лотос»

(Астрахань)

Сергей Тузов, генеральный ди-

ректор телеканала A-One

11Евгений ДМИ-ТРИЕВ, эксперт

«Аналитического

центра «Видео

Интернешнл»

12Светлана КОЛОСОВА, директор

дирекции документального кино

«Первого канала»

Андрей ВОСКРЕ-СЕНСКИЙ, заме-

ститель генераль-

ного директора

по финансам и

к о м м е р ч е с к о й

деятельности ка-

нала «ТВ Центр»

Ольга ГУСЕВА,

генеральный ди-

ректор корпора-

ции «ТелеОмск –

АКМЭ»

Антон ЗЛАТО-ПОЛЬСКИЙ, заме-

ститель генераль-

ного директора

ВГТРК, генераль-

ный директор ка-

нала «Россия»

13Даниил АДАСИН-СКИЙ, ассистент

по маркетингу и

работе с прессой

компании Mayah

Communications

Геннадий ГОХШТЕЙН, замести-

тель генерального директора

ВГТРК, заместитель директора,

главный продюсер новых про-

грамм и специальных проектов

телеканала «Россия»

Вячеслав МЕДНОВ, генеральный

директор компании «ТВ-Мир»

(Барнаул)

14

Александр ПЕРЕГУДОВ, гене-

ральный директор компании

«Дип» (Санкт-Петербург)

15Кира ПРОШУТИН-СКАЯ, старший

вице-президент,

главный редактор

т е л е к о м п а н и и

«Авторское теле-

видение»

Максим ЮРЗИ-НОВ, коммерче-

ский директор

компании «Ова-

ко»

Рашит МУХАМЕТЗЯНОВ, дирек-

тор МУП ИКЦ «Бронницкие Ново-

сти Телевидение»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс

1 2 3 4

5 6 7 8 9 10 11

12 13 14 15 16 17 18

19 20 21 22 23 24 25

26 27 28 29 30

Page 12: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

12 www.mediarama.ru

кадры дни рождения – сентябрь

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011

16Юрий РЕЗВЯКОВ, технический ди-ректор ТРК «Пе-тербург » (Санкт-Петербург)

17Сергей НОСЫРЕВ, заместитель директора ФГУП ГТРК «Вологда»Денис ЗЕЛЕНОВ, генеральный директор РТРП «ТВ Пилот»18Марина ХАПЦОВА, директор ГТРК «Карелия»Илья ЛЕБЕДЕВ, коммерческий директор компании Proline (Санкт-Петербург)19Юрий АДАМОВИЧ, главный ин-женер ГТРК «Карелия»20

Кирилл КЛЕЙМЕ-НОВ, заместитель генерального ди-ректора «Первого канала», дирек-тор дирекции ин-формационных программ

21Андрей АРБУЗОВ, генеральный директор компании «Кварц» (По-

дольск)

22Елена КРЫЛОВА, директор ГТРК «Самара»Александр ЖЕЛЕЗНЯКОВ, менед-жер дилерского отдела компании Provis

Геннадий ШАПО-ВАЛОВ, техниче-ский директор т е л е к о м п а н и и «Восточный экс-пресс» (Челя-бинск)

23Святослав ПОНУРОВ, замести-тель генерального директора, ди-ректор финансового департамен-та АНО «Спортивное вещание»Сергей ЛЕОНОВ, генеральный директор телекомпании «СТС-Челябинск»Тимур КУСОВ, заместитель ди-ректора – руководитель службы информационных программ ГТРК «Алания»Александр НЕХОРОШЕВ, гене-ральный директор компании«ННТВ-Нижегородская государ-ственая ТРК» 24 Александр ТЕНИШЕВ, гене-ральный директор ПКФ «Про-спект» Александр ХАБАРОВ, главный инженер ГТРК ФГУП «Ямал»

25Юрий СЕРЖАН-ТОВ, менеджер по продажам в Рос-сии и странах СНГ компании Erics-son Television

Михаил ЧУРБА-НОВ, генераль-ный директор Свердловской ки-ностудии, член совета директо-ров ГК «Страна»

26Олег ОСИПОВ, соучредитель и главный продю-сер продюсер-ского центра «Леан-М»

27Александр МИ-Т Р О Ш Е Н К О В , президент «Транс-континентальной МедиаКомпании»

Иссам ХАННА, менеджер по продажам в реги-оне EMEA компа-нии Playbox

Ильдус КАРИМОВ, главный ре-жиссер телевидения ТРК «Новый век» (Казань) 28

Сергей СКВОР-ЦОВ, президент компании «Фе-н и к с - Ф и л ь м » , п р е д с е д а т е л ь Гильдии игрового кино

Андрей ГРОШЕВ, директор фили-ала ФГУП «ВГТРК» ГТРК «Иртыш» (Омск)29Ирина ЕСКИНА, ведущий эконо-мист отдела учета и планирова-ния «3 канала» 30

Олег ТРУЩЕЛЕВ, директор депар-тамента IT-технологий ком-пании «Окно-ТВ»

Page 14: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

телевидениеперсона номера

14 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Рекорды «СТС Медиа»: комплекс на $17 млн за семь месяцевИнтервью с директором департамента ИТ- и ТВ-технологий холдинга «СТС Медиа» Александром Декевичем

- Когда начал работать новый вещательный комплекс?

15 июля мы полностью перешли на работу в но-вом комплексе в боевом виде, всеми каналами.

Всего «СТС Медиа» принадлежат три сети: СТС, «Домашний», ДТВ. Каждая из этих се-тей вещает в пяти часовых поясах. Эти пять часовых поясов складываются из столично-го (Москва), 0, +2, +4, +7. По своей сути это совершенно независимые телевизионные

каналы, которые доставляются на спутник и затем распространяются над соответствую-щими районами России. Кроме пяти часовых поясов, существует независимый шестой пояс +8, где наши ответственные выпускаю-щие контролируют сформированный сиг-нал – это последний барьер контроля каче-ства. Плюс три канала занимает проект «СТС

International», который вещает в США, Гер-мании, Израиле.

Всего «СТС Медиа» выдает 21 поток: 18 эфирных и три для «СТС International». По сути это крупнейший вещательный комплекс в Рос-сии по формированию 21 канала эфирного ве-щания.

- Как вы выбирали интегратора?Интегратора выбирали по результатам тен-

дера. На участие в конкурсе были приглашены как иностранные, так и ведущие отечествен-ные компании-интеграторы. Но как показала комплексная оценочная практика, однозначно определилась только одна компания – «Окно-

ТВ», которая может осуществить проекты по-добного масштаба.

Тендер проходил в несколько этапов. Первый шаг – мы разослали наше короткое техниче-ское задание и анкету участника, в которой был целый ряд вопросов, связанных с компетенци-ей потенциального партнера. После этого мы разослали компаниям ТЗ, в котором детально описывали то, что планируем сделать. И далее, на основе предложенных компаниями вариан-тов реализации проекта, выбирали.

Зарубежные компании заявили, что гото-вы работать в России, но на основании анке-ты становилось понятно, что без субподрядов они здесь работать не смогут. Привлечение иностранных компаний затягивало процесс, поэтому от их услуг пришлось отказаться. Часть российских компаний не в полной мере могли подтвердить наличие достаточных квалифи-каций и ресурсов для выполнения проекта, и в итоге победителем тендера стала компания «Окно ТВ».

- Сколько ушло времени на подготовку проекта?

Активная фаза разработки заняла около трех месяцев. В октябре 2010 года мы подписали контракт. В ноябре освободилось помещение

Александр Декевич закончил Высшее военное

инженерное училище связи им. Ленсовета по

специальности «автоматизированные системы

управления» в 1984 г. С 1993 г. по 1998 г.

работал в Information Systems Officer

представительства ООН в РФ. 1999–2009 гг. –

директор по информационным технологиям «СТС

Медиа». С 2009 г. – директор по информационным и

телевизионным технологиям.

Фот

о –

Юли

я Ег

оров

а

Page 16: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

телевидениеперсона номера

16 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

на улице Правды, 15. С первых чисел декабря началась реализация проекта, физическое построение комплекса. 15 июля комплекс на-чал полноценную работу. Семь месяцев – это рекордный срок для создания подобного ком-плекса.

- Во сколько «СТС Медиа» обошелся проект?Советом директоров утвержден бюджет в

$17 млн. Реально мы уложились даже в чуть меньшую сумму. По сравнению со многими отечественными и европейскими каналами наш проект оказался очень экономичным. Одна из причин этого – большая степень внутренней ин-теграции, построение не отдельных секторов, а одного комплекса, ресурс которого распреде-ляется между каналами.

- Был ли переход со старого вещательного комплекса на новый безостановочным?

Переход со старого комплекса на новый был практически безразрывным. Технология была такова, что новый вещательный комплекс на протяжении некоторого времени работал в ре-жиме вещания «в стенку», когда туда «грузился» контент.

Переход проходил по сетям. Первым был канал ДТВ – на неделю раньше, чем «Домашний» и СТС.

У нас был момент запланированного отсут-ствия эфира в течение нескольких секунд на одном из фидов, это было связано с оборудо-ванием спутникового оператора. Т. е. мы в не-котором смысле оказались впереди некоторых технологических решений спутниковых опера-торов. Коммерческая сторона не пострадала, мы не имели ни одной претензии на счет каче-

ства сигнала либо каких-то обрывов во время переходов.

- Где располагается старый ВК?Старый комплекс размешается на 3-й Хо-

рошевской, 12. Это помещение еще на заре основания СТС было выделено под технические аппаратные из расчета того, что будет вещать только один канал. Однако впоследствии СТС оброс региональными станциями, появились свои фиды.

Тот комплекс был скромным, но приемлемым для одного канала (машинный зал занимал око-ло 18 кв. м, а главная эфирная аппаратная фор-мирования сигналов – 20 кв. м).

Потом был приобретен московский канал «М1», он в кратчайшие сроки был трансформи-рован в телеканал новой концепции – «Домаш-ний», который был построен по принципу ре-пликации сетевого вещания СТС. А в 2008 году компания приобрела телеканал «ДТВ».

В связи с увеличением каналов вещания на-зревала необходимость наращивания техноло-гических мощностей. Все существующие ре-сурсы, такие как системы кондиционирования и охлаждения, электропитание, кабельные сети, площади, были полностью исчерпаны. Кроме того, сама компания за это время выросла из одного канала СТС в большой холдинг «СТС Медиа», в котором появились проекты между-народного вещания, проекты СНГ-вещания, продакшн-компании.

В период 2009–2010 годы у нас было шесть площадок в Москве, которые были разбросаны по всему городу. Естественно, встал вопрос не

только о консолидации административного ре-сурса (офиса), но и о новой концепции техноло-гического комплекса. Этот вопрос был вынесен на совет директоров. Результатом стало ре-шение о построении нового технологического комплекса в здании, располагающемся на ули-це Правды, 15. Очевидное его преимущество – то, что оно является собственностью «СТС Медиа», а не арендуется у кого-либо. Но с дру-гой стороны, есть и минусы – здание старое, постройки 1950-х годов. Поэтому туда были вложены существенные средства на модерни-зацию всей инфраструктуры, создание совре-менных инженерных систем, которые обеспе-чивают жизнеспособность самого комплекса.

- Какова площадь комплекса?Новый комплекс расположился на пяти эта-

жах и занимает около 600 кв. м.- Сколько помещений, аппаратных в новом ВК?Центральная аппаратная – машинный зал,

далее аппаратные формирования сигнала,

«СТС Медиа» – независимая российская

медиакомпания. Управляет тремя телевизионными

каналами в России: СТС, «Домашний» и ДТВ, а

также «31 каналом» в Казахстане и телевизионной

компанией в Молдове с потенциальной аудиторией

более чем 150 млн человек. Международная

версия телеканала СТС доступна в Северной

Америке, Израиле и Германии. Холдинг также

владеет собственной компанией по производству

телевизионного контента – Story First Production.

Акции компании котируются на бирже NASDAQ под

символом CTCM.

Фот

о –

«СТ

С М

едиа

»

Page 18: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

телевидениеперсона номера

18 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

центрального электронного архива, ин-джеста, инженерная аппаратная . Кроме того три аппаратных озвучивания в сек-торе подготовки эфирного промо, во-семь аппаратных и двенадцать станций

Apple Final Cut, восемнадцать аппарат-ных и пять озвучек в производственной компании Story First Production. Всего около 30 аппаратных. Но у нас не при-нято считать аппаратными, потому что есть некие потребности с точки зрения функциональных секторов, например, в одном помещении стоят две монтажные станции.

Подвальная часть была реконструиро-вана под инфраструктурные элементы, такие как главная система охлаждения и кондиционирования, щитовая, система бесперебойного питания, резервный ди-зельный генератор и пр.

Подвальная часть была реконструиро-вана под инфраструктурные элементы, такие как главная система охлаждения и кондиционирования, щитовая, система бесперебойного питания, резервный ди-зельный генератор и пр.

- Как распределяются помещения и оборудование ВК между каналами?

Это все общее. Это можно рассматри-вать как кубик лего, который разделен на сектора СТС, «Домашний», ДТВ весьма виртуально. В этом-то и смысл такой си-нергии каналов, когда не каждый сам стро-ит свой выпуск, имеет свою аппаратную, а есть один общий комплекс, а уже задачи внутри него решаются в потоковом режи-ме. Например, есть задача формирования сигнала или получения электронного кон-тента для СТС, для этого из библиотеки в настоящий момент времени он передает-ся в серверы, которые предназначены для СТС, но никто не запрещает в этот же мо-мент времени электронно снабжать сер-веры, которые предназначены для ДТВ их программами.

- Какое оборудование было поставлено?Была установлена новая система

управления контентом Harris Invenio Motion, которая имеет 20 рабочих мест, оборудованных ПО Invenio Client, и 40 рабочих мест, оборудованных ПО Invenio Web Client. Т. к. в старом комплексе ис-пользовалась система автоматиза-ции воспроизведения в эфир Harris (D-Series), было принято решение и в новом установить ее же.

Новый ВК, как и резервный комплекс на 3-й Хорошевской, оснащен сервера-ми воспроизведения Omneon Spectrum. Для автоматической синхронизации эфирных расписаний между основным комплексом и резервной площадкой ис-пользуются серверы DRSS (DSX Remote Schedule Synchronization). Для произ-водства сериалов был создан комплекс на основе дискового массива Avid Unity ISIS 5000. В комплекс нелинейного мон-тажа входит 14 станций Apple Final Cut Studio, каждая станция оснащена двумя компьютерными мониторами, одним Ф

ото

– «

СТС

Мед

иа»

Page 20: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

персона номера

20 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

телевидение

видеомонитором, звуковым микшером, двумя аудиоколонками. Также в этот комплекс входят три аппаратные озвучивания Avid Pro Tools HD (MAC). В качестве ПО было выбрано чешское Provys TV office. Мониторинг осуществляется с помощью систем многоэкранного контроля MVP компании Evertz. Постоянную запись эфи-ра обеспечивает сервер HP с установленными платами DekTec и программным обеспечением российской компании HopsTeam.

За графическое оформление эфира от-вечает Miranda Imagestore 750, а за выдачу графических клипов – сервер HMP-1801 тоже компании Miranda. Также было создано три от-дельных блока контроля качества телевизион-ного сигнала – два на рабочих местах инжене-ров и одно в машинном зале, построенных на основе Tektronix Waveform Monitor WVR7120. Мы поставили новую систему компрессии Harmonic, способную выдавать MPEG2, MPEG4. И главное, мы установили новую цифровую библиотеку на базе оборудования Нitachi и Sun Microsystems StrageTack, ар-хитектура которой предусматривает исполь-зование цифрового контента от точки входа в компанию и момента получения программ до его выдачи в эфир. В качестве внутреннего формата используем IMX50.

- Почему приоритеты были отданы таким производителям оборудования, как Harris, Omneon, Miranda?

Приоритеты были сформированы за счет са-мого главного фактора – практики. У нас до это-

го много лет работала система автоматизации Harris и оборудование Omneon, которые хоро-шо себя зарекомендовали и показали стабиль-ную работу. Менять в корне подход мы считаем нецелесообразным.

Мы периодически обследуем новые систе-мы, но это ближе к функциональному расшире-нию, нежели замена существующих.

- Как вы будете использовать старый ВК?Старый комплекс не просто остается, а он

является неотъемлемой частью нового. Пото-му что теперь это не просто ВК, а резервная площадка.

Сама архитектура проекта предусматривает, что у нас есть основная площадка и резерв. При этом основная площадка и резервный комплекс соединены всеми необходимыми телекомму-никациями, и внутренняя система обеспечива-ет синхронизацию и наличие контента на обеих площадках, как и самого эфирного расписания. В любой момент времени мы можем перей-ти на вещание с 3-ей Хорошевской. Мы сочли необходимым иметь внешнюю площадку, т. к. «СТС Медиа» занимает одно из ведущих мест на телевизионном рынке, и говорить о том, что в случае форс-мажора канал прекратит веща-ние – крайне рискованно. Мы публичная ком-пания, соответственно, мы должны принимать все меры, чтобы обеспечить непрерывность бизнеса.

- Все оборудование, которое было уста-новлено в ВК на 3-ей Хорошевской, там и осталось?

Не совсем так. Здесь сложная система. Мно-гие элементы переехали со старого комплекса на новый – по той причине, что они выполняют «мастер»-функции. Там мы можем формиро-вать сигнал, там есть меньшая по размеру би-блиотека, система графического оформления Miranda Imagestore 750.

Комплекс работает под одной системой ав-томатизации Harris D-Series.

Но есть и системы, которые полностью пере-езжали на новую площадку, например система управления контентом Harris Invenio Motion. А на старой остался дочерний элемент, который получает синхронизированные «посылки». Ста-рая площадка концептуально рассчитана на случай серьезных катаклизмов. В чрезвычай-ной ситуации мы не прерываем вещание. Бла-годаря резерву мы получаем некий временной запас и можем использовать уже имеющийся у нас в архиве контент.

- Планируете переход на HD?Да, планируем. Думаю, первыми, кто пере-

йдет у нас на HD, будет канал «СТС International», т. к. он по своей целевой ауди-тории более готов к полноценному приему HD-сигнала. А по мере того, как рынок в Рос-сии будет готов, мы будем переходить на HD и на остальных каналах. Комплекс весь по-строен по технологии HD ready. Поэтому нам требуются минимальные изменения для пе-рехода с SD на HD.

Юлия Егорова

Фот

о –

«СТ

С М

едиа

»

Page 21: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

21 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Playbox автоматизировал шесть каналов в Грузии

Global Media Group (Грузия) установила ше-

стиканальный эфирный комплекс компании

PlayBox Technology (Болгария). Интеграто-

ры – департамент Broadcast Systems Group

компании Playbox совместно с Qualitron –

основным интегратором всего проекта.

Комплекс рассчитан на шесть каналов:

2xGMG Sports, 2xGMG Movies, детский и ка-

нал телесериалов. Конфигурация – N:M

redundant, шесть эфирных серверов Playbox

AirBox Pro и два многоканальных бэкап-

сервера AirBox Pro. Процесс построен на

безленточной архитектуре.

Система управления контентом – PlayBox

MAM с 16-канальными инжест-серверами.

Все потоки идут в HD, хотя в эфир идет SD.

Также установлены модули PlayBox: TitleBox

(графика, мультиязык), SubtitleBox (субти-

тры), SafeBox, ListBox. Монтаж – Apple Final

Cut Pro со 100-ТБ NAS-хранилищем.

Проект «Ты – репортер» в шорт-листе премии IBC2011

Проект «Ты – репортер» (http://reporter.ria.

ru) РИА «Новости» попал в шорт-лист премии

IBC2011 Innovation Awards.

Проект номинирован в категории «Создание

контента».

«Ты – репортер» – веб-портал «городской

журналистики», каждый житель страны может

послать свой репортаж в РИА «Новости».

Конкурентами РИА «Новости» станут Dorna

Sports (гонки MotoGP), CNBC (4D) и Onsight

(«Летающие монстры 3D Дэвида Аттенборо»).

3ality купила главного конкурентаНакануне выставки IBC2011 компания 3ality Digital

приобрела своего главного конкурента – извест-

ного производителя 3D-ригов – компанию Element

Technica.

После сделки 3ality Digital переименовывается в

3ality Technica и становится разработчиком полной

линейки продуктов для съемок в 3D.

Штаб-квартира новой компании будет располагать-

ся в Бурбанке (Калифорния, США).

Проекты, снятые с использованием продук-

тов обеих компаний: Jack the Giant Killer, The

Amazing Spider-Man, The Hobbit: An Unexpected

Journey, Prometheus, Underworld 4, Oz, и The

Great Gatsby.

Аксессуары 2D/3D Element Technica продолжат вы-

пускаться под старым брендом.

СПРАВКА:Компания 3ality Digital основана в 2000 г. Сти-вом Шкляром как Cobalt Entertainment. Один из ведущих производителей аксессуаров для живых 3D-съемок.Среди клиентов: BSkyB (3D-каналы), HBS.Генеральный директор – Стив Шкляр.Штаб-квартира – Бурбанк (Калифорния, США).

Михаил Евграфов перешел на «Первый канал. Всемирная сеть»Новым исполнительным директором телекомпании «Первый канал. Всемирная сеть» стал Михаил

Евграфов, ранее занимавший пост генерального директора телеканала A-One.

СПРАВКА:Михаил Евграфов родился в 1968 г. в Москве. Окончил факультет журналистики Московского уни-верситета им. Н. К. Крупской по специализации «телевидение», позднее – юридический факультет Академии международного бизнеса. С 2000 г. работал в индустрии развлечений.

новости

Page 22: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

22 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

телевидениеобзор

Цифровая камера 35 mm, 1920x1080Функции: slow motion, fast motion, ramped

motion, time lapse motion. Частота – 1-450 ка-

дров/сек. Планы – 2K-разрешение.

Компактная pan/tilt/zoom HD/SD-камераТеперь хранит в RAM до 18 pan/tilt/zoom/

focus пресетов. Зум - 10x. Корпус - алюми-

ниевый, диаметр - 115 мм.

SloMo-камера (скорость 3x) 1080/150i, 50p, 2,3 Мпикс IT-CCD, 1100 ТВ-

линий, сигнал/шум -60/-54 дБ. Потр. – 60 Вт,

вес – 2,2 кг (головка). Передатчик – 6G.

P.O.V.-камера 1080p/1080i/SDБоксовая версия камеры SK-HD1200. RS-

232C, RJ-45, Single Fiber интерфейсы. Вес –

1,5 кг. Удаленное управление.

Sony F65

Hitachi SK-HD1200

4K-кинокамера Super 35 mmМатрица – 20,4 Мпикс. Носитель – SRMemory

(256/512/1000 Гб, 5 Гбит/с). Частота – до

120 кадр/сек.

Портативная HDTV-камераМульти-интерфейсы, студийная/ТЖК, матри-

ца 2,3 Мпикс 3CCD 1080p, сигнал/шум – луч-

ше -60 дБ, более 1200 ТВ-линий.

JVC GY-HMZ1

Ручной профессиональный 3D-камкордерВстроенный двойной объектив, позволяющий

одновременно писать левый и правый глаз в

разрешении 1920x1080.

PS Technik PS-Cam X35Camera Corps Q-Ball

Hitachi SK-HD1500 Hitachi DK-H200

Новинки IBC2011Эксклюзивный обзор новых продуктов крупнейшей европейской бродкаст-выставки

Panasonic AG-HPX250

I-MOVIX SprintCam Vvs HD

Ручной P2 HD-камкордер 1/3''10 бит, 4:2:2, запись 1920x1080 AVC-Intra.

Оптика – 22x (28–616 мм), 2 P2-слота, цветной

видоискатель. Вес – 2,5 кг. Цена – ок. $8000.

Новая версия ultraslomo-системыДля прямых HD-трансляций. Частота – 2700

кадров/сек (1080i50) – 5800 кадров/сек

(720p60). Камера – Vision Research Phantom.

Page 23: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

23 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Ручной HD-камкордер формата AVCCAM1/3'', 2,2 Мпикс, 3MOS, 1920x1080. Опти-

ка – 21x. Два SD-слота. Сменная часто-

та, HD-SDI выход, Linear PCM, 50/60 Гц.

Ручной HD-камкордер формата AVCCAM1/3'', 2,2 Мпикс, 3MOS, 1920x1080. Опти-

ка – 21x. Два SD-слота. 4 режима запи-

си: 6–21 Мбит/с. Одновременн. запись.

Sony HXR-NX3D1E

3D-камкордер формата NXCAMУльтракомпактный. Оптика – 2xSony G 10x.

Сенсоры – 1/4'' Exmor R CMOS. LCD-экран

без очков. 96 Гб встроенной памяти.

3D-камкордер формата XDCAM EX Наплечный. Сенсоры – dual 3-chip

1/2'' FullHD CMOS. Разрешение – до

1920x1080 3D. Слот SxS (400 мин макс.).

Sony HXR-NX70E

Пылеводонепроницаемый камкордерNXCAM. HD. Сенсор – Exmor R CMOS. Объ-

ектив – 26,3 мм Sony G. Встроенный GPS

для геотагов. 96 ГБ флеш-памяти (40 ч).

Panasonic AG-3DP1

3D P2 HD наплечный камкордер10 бит, 4:2:2, 1920x1080 AVC-Intra. Ма-

трица – 1/3'', 2,2 Мпикс, 3MOS. Оптика –

17x. I/O: dual HD-SDI, HDMI, XLR.

Panasonic AG-AC160 Panasonic AG-AC130

Sony CineAlta PMW-F3K

Super 35 mm XDCAM EX камкордерСенсор – Exmor Super35 CMOS. Три объ-

ектива Sony в комплекте (35/50/85 мм).

Носитель – ExpressCard. Вес – 2,4 кг.

Sony NEX-FS100EK

Super 35 mm NXCAM кинокамкордерСенсор – Exmor Super35 CMOS. 1920x1080.

Оптика – 18-200 мм, 11x, E-mount. Носи-

тели – MemoryStick Pro, SD. Вес – ок. 3 кг.

Sony PMW-TD300

Page 24: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

24 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Жидкостная головка для HDV/DSLRКонтрбаланс – 5 шагов, 0-4 кг. Наклон:

+90°/-75°. Чаша – 75 мм. Вес – 1,7 кг. Мате-

риал – композитный. Плата – 104 мм.

Ultra-slomo-HD-камераСовм. разработка с NAC Image Technology.

Три CMOS-сенсора. Скорость – 10x. Форматы

– 1080i/720p.

Студийная/ТЖК HD-камера16-битный ЦАП. Три 2/3'' 2,3 Мпикс

1920x1080 AIT CCD сенсора. Мультиформат-

ный вывод (опция). Fiber-система – BSF-55.

Atomos Samurai

Портативный ProRes-рекордер 1920x108010 бит. Цена – 1145 евро. Запись на SSD/

HDD. Тачскрин-дисплей 5'' (800x480). Shuttle

(stop, step, play, fwd, fast fwd, rew, fast rew).

Сamera Corps Optical fibre link

Удаленное управление камерамиПозволяет управлять головками и камерами

(Q-Ball HD/SD) удаленно на больших рас-

стояниях. 92x64x30 мм, вес – 100 г.

Sachtler Ace Ikegami HDK-79EXIIIaIkegami Hi-Motion II

Ikegami HLM-2450WB

Мультиформатный 24'' LCD HD-мониторТочное воспроизведение цветов, встро-

енное измерение аудиоуровней, дисплей

тайм-код ридера, 3G-SDI входы (опция).

Sony PVM-2541

OLED-монитор «все в одном»Диагональ – 25''. Технология – Super Top

Emission. Входы: 3G/HD/SD-SDI (x2), HDMI

(x1), композит (x1)

Sony BVM-E250

Референсный OLED-монитор 24,5''1920x1080, 16:9. 12-битная обработка сиг-

нала. HDMI-вход, 2xBNC SDI, Ethernet. Вы-

ход: BNC SDI.

Sony SR-R1000

Хранилище SRMASTER 2D/3D/1080p/4KМультикамерная ISO-запись, воспроизведе-

ние, мульти-инжест, кэш и др. Носитель –

карта SRMemory (до 1 ТБ).

Panasonic AVCCAM Importer

Бесплатный QuickTime-плагин для MacПрямой импорт файлов AVCHD (*.mts) в

Final Cut Pro без необходимости конверти-

рования в ProRes422.

AJA Ki Pro Mini v.2.6

Новое ПО для рекордера Ki Pro MiniПозволяет камерам RED Epic/One, Canon XF

передавать метаданные по SDI-кабелю (ко-

манды start/stop, тайм-код, название и др.).

Модульный кран для компактных камер Электр. управляемая моторизованная го-

ловка. Макс. нагрузка – 3,6 кг. Стрела – 3,5

м (апгрейд до 6/8 м). Цена – 6000 фунтов.

Polecam Starter Pack

Page 25: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

25 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Жидкостные головкиДля камер типа RED Epic, Scarlet, Sony F3.

Нагрузка – до 13,6 кг (1030D), до 18,6 кг

(1030Ds). Сменные базы.

Платформа для цифровых кинокамерДля маленьких и средних камер. Высо-

та четырех вертикальных стоек – 15 мм.

ABC Products P15

Цифровая панорамная головка2 или 3 оси. Бесшумная. Тач-скрин –

TFT, 4,3''. Все три оси вращ. на 360°. Упр.

зумом и фокусом. Макс. нагр – 25/15 кг.

Панорамная головка Нагрузка – 2,1-5 кг. Центр тяжести –

низкий (55 мм). База – 75 мм. Высота x

длина – 121x129 мм.

Anton/Bauer Gold Mount System

Аккумуляторы для камерQR-HotSwap-AR (ARRI ALEXA), QRC-DUAL-

PT (Sony PMW-F3), QR-C80P (Panasonic AG-

HMC80), QRC-VBG (Panasonic AG-AF100).

Angenieux Optimo

Кинообъектив 2.7x S35mmT2.8, 45-120 мм. Вес – менее 2 кг. Вра-

щение фокуса – 320 градусов. Крепится

также на DSLR-камеры Canon, Nikon.

OConnor Ultimate 1030D/1030Ds OConnor Universal Camera Baseplate

Vinten Radamec FHR-35

Компактная панорамная головкаТехнология – Intelligent Control

Engineering. Макс. нагрузка – 16 кг. По

Ethernet соединяется с контроллером.

Egripment Studio Automation

Полноценная студийная системаВсе системы управляются джойсти-

ком или тач-скрином. Все камеры дают

трекинг-данные для виртуальной студии.

Vinten Vision blue

Page 26: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

26 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Эфирное решение на 1/2 каналаОбъединяет в себе видеосервер, графиче-

ский движок, брэндинг, аудио voiceover,

субтитры. Размер – 3RU, два видеовхода.

Студийные аудиоконсоли для радио8/12-канальное шасси. Опциональный мо-

дуль 8x1 RLS. АЦ/ЦА-преобразования – 24

бит.

Новое ПО для консолей mc2 и Nova73Измерение громкости, даун-микширование,

экстра фейдеры, mxGUI. Платформа – Win/

OSX. Распространение – бесплатно.

Calrec Apollo

Аудиоконсоль с двойными фейдерамиДва слоя каналов. Технология Bluefin 2, 1020

paths, 128 busses, 96 выходов, 48 aux. На каж-

дый канал есть вторая динамическая секция.

Solid State Logic C100 HDS v.4

Апгрейд ПО для консолиФункции: новый плеер C-Play, Audio Follow

Video, 5.1 Foldown, Loop Redundancy Mode,

интеграция с Mosart, Riedel RockNet.

Pixel Power ChannelMaster Lawo v.4.14Harris Oasis-08/12

Blackmagic ATEM 1 M/E Production Switcher

Видеомикшер 1 M/E размером 2RUБеспл. программная контрольная панель Mac/

PC. 8 входов (SDI, HDMI, компонент), 3 aux-

выхода, мультивью. Цена – $2495.

Blackmagic ATEM 1 M/E Broadcast Panel

Видеомикшер с панелью 1 M/EШирина – 1RU. USB 3.0, UltraScope, Media

Express, мультивьюер на 10 каналов, встроен-

ный медиаплеер (2 Гб). Цена – $4995.

Blackmagic ATEM 2 M/E Broadcast Panel

Видеомикшер с панелью 2 M/EUSB 3.0, UltraScope, Media Express, мультивью-

ер на 10 каналов, встроенный медиаплеер (2

Гб). Цена – $14995.

Ross Video Carbonite

Среднеразмерные видеомикшерыМодели: 1 и 2 MLE с 16 или 24 входами. Раз-

мер – 2RU. Веб-интерфейс делает микшер

независимым от платформы (PC/Mac/iPad).

Broadcast Pix Granite 6000

Видеомикшер 2 M/E для мультикамерКонтр. панель - 2x24 кнопки. 142 PixButtons,

24 кнопки источников, clip store. SDI-вход/

выход: 22/12, 7 каналов клипов, графики.

Blackmagic ATEM 2 M/E Production Switcher

Видеомикшер 2 M/E размером 3RUБеспл. программная контрольная панель Mac/

PC. 16 входов (SDI, HDMI, компонент), 6 aux-

выходов, 2 мультивью. Цена – $4995.

Апгрейд ПО для консолиФункции: Dialogue Automix, 5.1 Upmix, DAW

Control, Production Automation, новый плеер

C-Play, интеграция с Mosart, Riedel RockNet.

Solid State Logic C10 HD v.3

Page 27: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

27 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Cистема выдачи в эфир на базе ITАрхитектура клиент/сервер, улучшенное

планирование, знакогенератор, автома-

тиз. процессы, траффик-менеджмент.

Монитор для субтитров С LED-индикатором на фронтальной па-

нели, поддерж. SD/HD, декодирует суб-

титры, сохраняя исходный видеоформат.

Blackmagic Design Desktop Video 8.2

Поддержка новой ОС Mac OS X 10.7 LionDeckLink, Intensity, Multibridge, H.264 Pro

Recorder поддерживают возможности но-

вой ОС от Apple (Core Video, Core Audio).

Новая версия ПО для линейки MXO2 Платформы Mac (Lion)/PC, поддержка

Adobe CS 5.5, Flash Media Live Encoder,

H.264 в Adobe Media Encoder. Бесплатно.

Harris Maxiva UAX Compact Class

Компактный ТВ-передатчикРазмер – 2RU. Охлаждение – воздуш-

ное. Мощность – 5/10/25/50 Вт. Встро-

енный транспозер, SFN gap filler.

Harris Flexiva

Компактные FM-передатчикиСемейство твердотельных передатчиков

для аналогового и цифрового вещания.

Мощность – до 20 кВт.

Stryme Genesix v2 Wohler CD-2

EVS Xedio CleanEdit

Новая функция: edit-in-placeБлагодаря ей NLE-система EVS может сое-

диняться с твердот. камкордерами (XDCAM,

SxS), можно монтировать без импорта.

DVS Atomix

Новые функции SDK для видеоплатHDMI-видеоплата. Микшер, поддержка

DirectShow, годятся для high-end кино/

HD-пост-продакшна/ТВ.

Matrox MXO2 software v.2.3 (Mac), 5.5 (PC)

Page 28: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

28 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Модульное хранилище до 43,2 ТБИнтегрируется в любую систему хранилищ.

Может использоваться как SAN или NAS.

Движок для контроля качестваМониторинг целостности контента по всей

вещательной инфраструктуре. Проверяет не

сигнал, а именно контент.

Новые конвертеры DVI-сигналовТакже в линейке конвертеры Thor-S, Thor-C,

экстендеры Thor-EU (некомпресс.), Thor-E

(компресс. DVI).

Новая графическая рендеринг-платформа64 бит. 12 SD-потоков и 6 HD, до 16 каналов

аудио. Матплата – Intel, RAM – до 16 Гб, гра-

фич. плата – NVidia, ОС – Linux. Размер – 3RU.

MAM-система для спорт. трансляцийУправляет спортивным продакшном: от ин-

жеста до пост-продакшна. Объединяет ре-

шения Orad PlayMaker и IBIS iFind.

Snell IQ3HBSnell Alchemist Ph.C – HDNevion Flashlink

Конвертер стандартовЛегко интегрируется с безленточными ком-

плексами. Новинки: low-frame-rate конвер-

сии, FilmTools3, file I/O b др.

Линейка устройств для обработки сигналаASI-свитч, двойной 3G-синхронизатор кадров

, 8-портовый усилитель-распределитель, SDI-

версии ап/даун/кросс-конвертеров.

Ross Video XPression Studio/Prime

Графическая 2D/3D-системаНовые функции и модули: Project Server,

Remote Sequencer, VS, плагины для GV Aurora

и Octopus NRCS. Версии: Studio, Prime.

Chyron AXIS World Graphics

Облачная графическая система для ТВИнтегрируется с BlueNet, Final Cut, Premiere

Pro. Встроенные шаблоны, создание новост-

ной графики, управление контентом и др.

Chyron BlueNet

Создание графики и выдача в эфирОчень удобна для спорта и новостей, управ-

ление порядком выхода в эфир, выдача в

эфир в реальном времени и др.

DVS SpycerBox Ultra

Snell Hyperion

Orad HDVG+

Orad/IBIS PowerPlayTelecast Thor-CBL-HDMI / Thor-CBL-DP

Новая модульная платформаРазмер – 3RU. По сети RollCall легко соеди-

няется с платформами прошлого поколения

(IQ3H, IQ1H).

Компактный четверной мультивьюерДля ПТС и студий. 4 входа. Две модели: 4 вхо-

да (3G/HD) и 1 выход (HDMI, HD-SDI); 8 вхо-

дов и 2 выхода. Размер – 1RU, полфрейма 19''.

Miranda Kaleido-XQUAD

Page 29: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

29 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Harmonic Omneon Spectrum MediaPort 7300EVS OpenCube HD/SDAvid ISIS 7000 v.2.4

Инжест-сервер Для переноса кассет, флексикарт, архивов.

Независим от форматов. Поддерж. все ко-

деки, включая XDCAM, AVC-I, JPEG2000.

Новая версия сетевого медиахранилищаБывший Unity ISIS.

Harmonic Omneon Spectrum MediaDeck 7000 DVS Venice

Четырехканальный медиасервер на 6 ТБРазмер – 1RU. Воспроизведение многих ко-

деков, ап/даун/кросс-конверсия, HD/SD-

simulcast. 2 модуля MediaPort 7000.

Многоканальный видеосервер до 9 ТБВозможность записывать и воспроизводить

JPEG2000 и AVC-Intra 2000 в реальном време-

ни. Размер – 2RU, поддерж. Avid ISIS/Interplay.

DVS SpycerBox Flex

Модульное хранилище до 43,2 ТБИнтегрируется в любую систему хранилищ. В

реальном времени поддерж. до пяти неком-

прессир. 2K-видеопотоков параллельно.

Новый I/O-модуль серии MediaPortИмеет кодирование MPEG-2. Realtime-

генерация качественных H.264 прокси.

Page 30: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

30 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Кодек H.264Одноканальный кодек H.264 4:2:2/4:2:0, 8 и

10 бит, интерфейсы – ASI, IP.

Линейка УВЧ-передатчиков Технология – 50 V LDMOS. Мощность – до 9,6 кВт

DVB на ед. Электроэнергия – меньше на 15% по

сравн. с Elite. Адаптивная предкоррекция.

Utah Scientific UTAH-400Snell Sirius 800Ross Video NK Series Resource Management

Новые аудиовозможности матрицыПоддерж. замену аудиотреков на входах и

выходах, оптимизирована работа со звуком,

в т. ч. маршрутизация встроенного звука.

ПО для серии матриц NKУправление матрицами с внешних источников,

в интерфейс для сторонних производителей

NK-3RD добавлен протокол Jupiter ES Switch.

Thomson Video Networks ViBE EM4000 Snell Centra Vite

Многоканальный HD-кодер Движок компрессии – обновленный Mustang,

оптимизирующий использование спутнико-

вых или наземных полос.

ПО для конфигурации матриц SnellКонтрольная панель – веб. Поставляется

бесплатно с матрицами Snell. Можно заап-

грейдить до Сentra.

T-VIPS CP560

Шлюз DVB-T2Централизованный контроль модуляторов

DVB-T2. На 50% лучшее использование ча-

стотного спектра. Интерфейсы – IP, ASI.

Miranda NVISION 8500 Hybrid / Kaleido Rohde & Schwarz EFL240/EFL340

ПО для интеграции матриц с мультивьюе-рами и «чужими» видеомикшерами Благодаря интеграции матрица и мульти-

вьюер работают как единое решение.

Портативные тестеры ресиверовПозволяют инсталляторам измерить каче-

ство сигнала кабельного/спутникового/на-

земного сигнала. EFL340 поддерж. DVB-T2.

Rohde & Schwarz SFC

Компактный модуляторТестирование вещательных ресиверов и

компонентов. Цифра/аналог, в т. ч. DVB-T2.

Частота – до 3 ГГц, MER > 40 дБ.

Nevion VS954 Thomson Broadcast Elite 10000 GreenPower

Обработка embedded-аудио для матрицНа технологии FPGA. Также разработан но-

вый опциональный модуль Flex I/O – платы

ввода/вывода на 8/12 сигналов.

Транспортная платформа для видео по IPУменьшает CAPEX и OPEX. Поддерж. до 4

каналов HD/SD/ASI/некомпр./JPEG2000 по

сети GigE/10GigE с/без защитой SIPS.

Nevion VS902

Page 32: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

32 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Менеджер файлового звука/громкостиПоддержка WAV, AIFF, Dolby Digital, Dolby

Digital Plus, MPEG 1 Layer II, MP3, AAC, ACELP,

WMA, AMR, Dolby E, ITU-R BS.1770-2.

Компактный измеритель громкостиРазмером со смартфон. Модели: DK1 (стерео),

DK2 (5.1). Цена – 1000 евро. Есть подставка для

стола. Цифровые аудиовходы.

Контроль громкости и коррекционный процессорДля транспортных потоков MPEG IP. Управле-

ние громкостью селективно.

Wohler AMP1-D8MDA-3G

Бюджетное решение для декодирования сигналов Dolby Digital AC-3Выводит и/или отображает до 8 каналов ко-

дированного звука (AES/3G/HD/SD).

Linear Acoustic AERO.file Miranda AxinoDK-Technologies CALM

Процессор громкостиАвтоматически управляет и корректирует уро-

вень громкости в аудиоконтенте с помощью

алгоритма Linear Acoustic Aeromax.

Ross Video OpenGear LDP-8242

Менеджер звука/громкостиСтереоверсия AERO.one. Самый бюджетный

процессор в линейке AERO для региональ-

ных вещателей.

Компактный апмикшер каналов 5.1 Идеален для ПТС. Управление – через перед-

нюю панель, GPI-входы или метаданными с

серийных или SDI источников. 16 каналов.

Монитор качества громкостиИзмерение уровней AES- или SDI-звука

стерео/5.1. Добавлена технология Dolby

Dialogue Intelligence.

Juenger Audio D*AP LM2

Двухканальный цифровой аудиопроцессорАлгоритм Level Magic II. Размер – 19''.

Управляется с фронт. панели или через веб-

интерфейс.

Juenger Audio D*AP LM4

4-канальный цифровой аудиопроцессорАлгоритм Level Magic II. Размер – 19''.

Управляется с фронт. панели или через веб-

интерфейс. Опционально: 3G/HD/SD/аналог.

Linear Acoustic AERO.calm

Менеджер кодированного звука/громкостиНе модифицирует исходный контент. Моде-

ли: AES/SDI-звук, DVB-ASI, трансп. поток по

IP. Контроль метаданных, анализ аудио.

Linear Acoustic AERO.lite Linear Acoustic UPMAX Linear Acoustic LQ-1000

TSL AVM-T-MIX

Аудиомикшер/монитор с тач-скриномДаунмикс surround sound, контроль активно-

сти каналов, QWERTY-клавиатура, мониторинг,

языковые миксы и др.

Page 34: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

34 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Панель для цветокоррекцииОсновная особенность – технология

Adaptive Key, каждая кнопка программиру-

ется как угодно.

Новая версия ПО для цветокоррекцииAutomated Object-Based Tracker для движу-

щихся объектов. Поддержка 3D. Встроен-

ный вектороскоп. Плагины для FCP/Nuke.

Цветокоррекция «на месте»Мониторинг «на месте», поддержка 3D, от-

смотр съемочного дня, трансформации цве-

тов и др.

Snell Archangel Ph.C – HD ver.3Image Systems PrecisionImage Systems Golden Eye III

Панель для цветокоррекцииПредназначена для пользователей продукта

Nucoda. Имеет пять тач-скринов высокого

рарешения.

2K/4K-пленочный сканнер для DI и рестав-рации high-endПленка: 16/35/70 мм. Скорость сканирова-

ния – 15 кадр/сек (2K), 4 кадр/сек (4K).

Blackmagic DaVinci Resolve 8

Новая версия ПО для цветокоррекцииБесплатная. Импорт/экспорт Final Cut Pro

7 и Adobe Premiere Pro, поддерж. iMac и

MacBook Pro. XML-импорт, стерео 3D и др.

Три новых комплектации Film2FilmРеставрация пленок. Цена – 300/400/450

тыс. фунтов. Базовая комплектация: скан-

нер diTTo evolution, рекордер DefinityHD.

Cintel imageMill2 Flow/Colourflow

Новые опции для системы реставрации imageMill2Библиотека, тайм-линии, цветокоррекция,

3D-LUT, zoom, pan, rotate, экспорт EDL и др.

DVS Clipster

Рабочая станция DIMezzanine Format Mastering для IMF, DCI

mastering, прямая запись в секвенции

JPEG2000, поддерж. кодек AVC-Intra 200.

Wohler HDCC

Линейка устройств для титровКодирование/декодирование, мониторинг

субтитров (CEA-608, CEA-708, WST, OP-47) и

GPI-триггеров.

FilmLight Aaton K

Пленочный рекордер HD 4K 35 mmВстроенный LUT-генератор. Скорость – 0,71-

2,83 кадр/сек. Размер пикселя – 6 мкм. ОС –

WinXP, база данных – SQL.

FilmLight Blackboard 2 FilmLight Baselight 4.3 FilmLight Truelight OnSet

Система реставрации кино/видеоконтентаПоддержка контрольных панелей Tangent

Wave, JL Cooper Eclipse CX. Настройка уров-

ня пыли, грязи, шума, зерна, фликеров и др.

Cintel diTTo evolution

Page 36: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

36 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Riedel MediorNet CompactClear-Com / Optocore GmbHClear-Com Concert for Newsroom

Интерком-интерфейсы для сетей Optocore и SANE CAT5Модели: V3R-FX-Intercom (4 интерком I/O),

X6R-FX-Intercom (8 интерком I/O).

Интерком, интегрированный в ньюсрумНапример, AP ENPS. Позволяет общаться с

другими сотрудниками ньюсрума. Техноло-

гия – интерком-по-IP. Подд. Win 7/XP.

AmberFin iCR v.7.3 Riedel RiLink

Система инжест./транскодированияДля файлов. Теперь имеет модуль UQC, кон-

тролирующий качество контента по всем про-

цессам автоматически или оператором.

Глобальная волоконная сетьДля передачи HD-видео, аудио и данных на

большие расстояния. Использовалась на

«Евровидении-2011». Технология – MPLS.

Telecast TR6442i (CommLink)

Оптоволоконный транссивер В одной жиле передает два интерком-

канала более чем на 40 км. Идеален для ПТС.

Совместим с матрицами Clear-Com и RTS.

Мультимедиа стейдж-бокс 50 Гбит/сИнтегрированный WDM. Позволяет переда-

вать в оба направления 12 HD-SDI-сигналов,

десятки MADI-потоков, сотни аудио/интерком.

Обработка и доставка контентаПоддерж. новый MXF (AS02, AS03) и легко

интегрируется в комплексы Avid Interplay.

Портативное хранилищеНовый модуль позволяет стримить до 10 HD-

потоков (по 100 Мбит/с). Транскодирование

на лету.

Концепция управления контентомЯдро – InterPlay. Модули: Interplay Central,

Interplay Production, Interplay MAM. Для ТВ,

пост-продакшн и др.

Ross Video OverDrive v.10

ПО для автоматизированного контроляС новой функцией QuickTurn (автоматиче-

ская публикация новостей в интернет).

EVS CloudCast

Решение для доставки ТВ-контента через интернет напрямую абонентамАбонент может использовать планшеты, мо-

бильные устройства, веб-интерфейсы.

EVS XFConverter Avid Integrated Media EnterpriseEVS XFly

HD-ньюсрум начального уровняДля региональных вещателей позволяет орга-

низовать быстрое и эффективное безленточ-

ное новостное производство.

Avid NewsVision

Page 37: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

37 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Octopus OCTOPUS6

Новые функции ньюсрума OCTOPUS6Интеграция с плагином Adobe Premiere,

планшеты, альтернативные скрипты, настра-

иваемый drag&drop и др.

Интеграция Octopus6 с соц. сетямиTwitter, YouTube, Facebook и др. Позволяет ис-

пользовать записи из соцсетей в подготовке

сюжетов в ньюсруме Octopus6.

Octopus OCTOPUS6 соц. сети

Радийный и мультимедиа-продакшнИнтегрирует MAM и мультимедиа-продакшн

в систему радийного производства и авто-

матизации.

Система автоматизацииУлучшена работа с BXF. Новые модули: BXF

Import Content, BXF Media Change Notifier, BXF

Schedule Query.

Канал в коробкеДополнительные инструменты для HD/

SD-брендинга, совместимость с головными

станциями (пакеты VANC) и др.

Dalet Sports Factory

Спортивный продакшн с интегр. MAMMAM – Dalet Enterprise Edition. Логгинг,

клиппинг, повторы, технология Brio.

Dalet News Suite

Мультиплатформенный ньюсрумКонцепция – «сюжет в центре». Интегрирует

функции ньюсрума, видопродакшна, доставки,

автоматизации, архива и MAM-платформы.

Dalet Media Life

MAM-система для программВстроенные инструменты для инжеста, кон-

троля качества, насыщения контента и др.

Контент централизуется в базе данных.

Dalet Radio Suite Snell Morpheus v.2.3 Snell Morpheus ICE v.2.2

Octopus Newsroom OCTOPUS6 Mobile Client

Интеграция смартфонов в ньюсрумПриложение для ОС Android, iOS. Позволяет

создавать контент, аттачить видео/фото/ау-

дио и отсылать сюжет в ньюсрум Octopus6.

Page 38: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

38 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

Vector3 MultiPlay

VSN vsncreatv VSN vsniptransfer

Модуль для управления вещаниемНовый public API, улучшено управление ре-

кламой, закупки контента, интеграция с VSN

или «чужими» MAM и автоматизациями.

Полная интеграция с монтажками Avid Поддерж. Mac OS. Веб-архитектура.

Pixel Power Gallium

Система автоматизации и управленияМожет управлять системой ChannelMaster.

Многоканальная эфирная системаДля сценариев Hub и Spoke. MultiPlay вы-

полняет роль Hub, Vectorbox – Spoke. Ин-

жест, мониторинг, управление графикой.

Новая система автоматизации студийМногоуровневая, мультиплатформенная,

интерфейс с тайм-линиями. Новый режим:

Preproduction. Уже работает в Германии.

Автоматическая трансляция радиошоуПо интернету и DTT-каналам. Интегрируется

с автоматиз. «Тракт Digispot II». Автоопре-

деление голоса для переключения камер.

Логгинг транспортных потоков (ТП)Передает ТП MPEG-2/MPEG-4 с метаданны-

ми по WLAN через прокси, логгинг, проверка

эфира, вырезание метаданных.

Cinegy Streaming Suite 9.0

Передача и мониторинг видео по IPКодирование/декодирование потоков H.264,

обработка звука в реальном времени, декоди-

рование AAC.

Cinegy Air 9.1

Мультиформатное вещание и графиче-ское оформление эфираДо 16 каналов на сервере, субтитры, дина-

мические данные, формирование H.264.

Aveco Astra Stduio 2 Volicon Observer TSOrad Radio TV

Сетевой продакшн и цифровой архивНьюсрум, редактор титров и графики, инте-

грация с Avid Interplay, поддержка AVCHD,

H.264, камеры Canon XF.

Cinegy Workflow 9.0

Harmonic ProMediaFront Porch Digital DIVAdirector v.4.2

Семейство ПО для обработки контентаТранскодирование, компрессия, лайв-

стриминг, разл. VoD. Использует кодек

H.264. Пакеты: Live, Carbon, Package, Origin.

Новая версия MAM-системыУпрощенный веб-интерфейс, поддержка не-

зависимых тайм-кодов, управление удален-

ными прокси, интеграция с SAMMA Solo.

Page 39: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

39 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

ПО для проверки видеофайловТеперь с поддержкой многотрекового звука

(Dolby Digital AC-3, stereo PCM). Новые ли-

цензии: на 20 серверов.

ПО для анализа качества картинкиТранскодирование. Программная версия

PQA600. Есть продвинутый анализ (10-бит-

ные измерения).

ПО для анализа качества видеоТеперь с измерениями громкости звука:

LKFS Audio Loudness Meter, Audio Loudness

ession Display, отчеты об ошибках и др.

Tektronix WVR5200

Ультракомпактный растерайзерИдеален для использования с монитором

сигналов WFM5200. Мониторит до четырех

3G-SDI сигналов одновременно.

Tektronix WFM8300/WVR8300

Мониторинг 3D-видео Для серии 8200 3D идет как опция. Новая про-

шивка скачивается бесплатно на сайте компа-

нии для владельцев старых 8300/8200.

Tektronix Sentry v.5.1

Мониторинг цифрового контентаТеперь поддерж. SCTE 168-6, новые виды от-

четов. Быстрое обнаружение, диагноз и по-

чинка аудиовидеоошибок.

Tektronix Cerify Tektronix PQASW Tektronix VQS1000

Page 40: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

телевидение

40 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

компания

Бесконечный процесс перемен «НТВ-Плюс»Интервью с техническим директором «НТВ-Плюс» Олегом Колесниковым

Первого сентября первому российскому опе-ратору спутникового телевидения «НТВ-Плюс» исполнилось 15 лет.

- Сколько каналов вещают с платформы «НТВ-Плюс»?

В настоящее время мы вещаем с трех спут-ников более 250 каналов, среди которых 12 HD и один 3D.

- В начале года Вы говорили о возможном переезде «НТВ-Плюс» на новые площади.

Жизнь внесла свои коррективы, продолжаем развиваться на тех площадях, которые занима-ем в настоящий момент. В этом году мы нач-нем, а в следующем – продолжим комплексную замену оборудования в студиях, аппаратных, монтажных и т. д. По сути это будет даже не за-мена, а строительство новых производствен-ных комплексов с совершенно новым функцио-налом в старых помещениях.

- Сколькими студиями располагает компания в настоящее время?

Тремя: две по 60 кв. метров и одна 150-ме-тровая.

- Вы рассказывали, что собираетесь строить новые HD-студии…

Безусловно. Когда планировали переезд, планировали строить все в HD. Когда будем переделывать студии, все оборудование, кото-рое мы будем ставить, будет только HD, и даже более – рассматриваем возможность работы в 3G (1080p) и, конечно, 3D.

- Проект модернизации студий уже готов?При подготовке переезда все планы были

разработаны, осталось только внедрить их с учетом специфики помещений.

- Какое оборудование (из уже имеющегося) останется в обновленных студиях, а какое при-дется заменить?

Почти все оборудование, которое у нас сейчас используется, довольно старое. Оно было уста-новлено в 1996–1998 годах и сегодня практиче-ски все подлежит замене по причине как мораль-ного, так и физического старения. Безусловно, в течение этих лет мы что-то докупали, изменяли, модернизировали. Да и сам процесс замены на самом деле мы тоже уже начали, установив не-давно три камеры Panasonic AK-HC3500 с опти-

Олег Колесников родился 22 марта 1969 г. в Челябинске. В 1994 г. окончил

факультет аэрофизики и космических исследований МФТИ. Специальность –

«инженер-физик в области гидро- и газодинамики». В 1994–1995 гг. работал

техническим директором АОЗТ «Ракурс». В 1995–1996 гг. работал в спортивной

редакции телекомпании «НТВ». С 1996 г. работал в дирекции спортивных

каналов «НТВ-Плюс». С 2004–2005 гг. – заместитель директора спортивных

каналов. С апреля 2005 г. – технический директор телекомпании «НТВ-Плюс».

Все

фот

о –

Юли

я Ег

оров

а

Page 41: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

41 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

ческими адаптерами, которые использовались ранее в выездном комплекте, в один из наших студийных павильонов.

Поскольку мы делаем спортивные каналы, в частности – «НТВ-Плюс Футбол», в формате HD, студийные трансляции тоже должны быть в HD. Поэтому не только в студийных павильонах, но и в аппаратных подготовки и монтажа, озвучивания, формирования сигналов все оборудование бу-дет меняться на HD. Соответственно, возрастет и объем производства в HD, и к имеющимся сегод-ня двум спортивным каналам в HD («HD Спорт» и «НТВ-Плюс Футбол HD») осенью, скорее всего, добавится еще и третий.

Кроме того, пришла пора очень серьезно взяться за работу с многоканальным звуком.

Не секрет, что многоканальный звук очень сильно влияет на восприятие телевизионной картинки, но его довольно сложно обрабаты-вать и следить за качеством на всем протя-жении процесса производства тевизионно-го сигнала. В связи с этим в самую первую

очередь мы будем модернизировать произ-водственный комплекс установкой цифро-вых звуковых консолей, увязанных в единую производственную сеть. Насколько мне из-вестно, такие решения в нашей стране будут применяться впервые.

«НТВ-Плюс» – первая российская независимая спутниковая телекомпания. Программы «НТВ-Плюс»

появились в эфире 1 сентября 1996 г. «НТВ-Плюс» ведет вещание на большей части России и Украины

на базе спутников Eutelsat W4/W7 и «Бонум 1». Аудитория порядка 2 млн человек. С Eutelsat W4/

W7 абоненты «НТВ-Плюс» могут принимать свыше 200 каналов. Вещание осуществляется на русском,

английском, итальянском, испанском, французском и китайском языках. Компания производит десять

спортивных каналов и 13 киноканалов. 26 декабря 2005 г. началось официальное вещание «НТВ-

Плюс» на Украине, в марте 2006 г. стартовал проект «НТВ-Плюс Восток». С 2007 г. запущено в

коммерческую эксплуатацию HDTV. В 2008 г. введена услуга pay-per-view (PPV). В 2009 г. компания

запустила пакет каналов «Лайт» в формате MPEG4. В 2010 «НТВ-Плюс» стала третьей в мире компанией,

запустившей 3D-канал на регулярной основе. Генеральный директор – Алексей Куколевский.

АСБ 20

Page 42: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

телевидение

42 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

компания

- Почему выбрали камеры Panasonic AK-HC3500 на оптоволокне?

Возвращаясь в прошлое: когда в 1998 году строились наши цифровые студии, туда были установлены Panasonic AQ-11DE с оптическим кабелем до базовой станции. Так вот, единствен-ная часть в этих камерах, которая еще не лома-лась, это именно оптика. Такие камеры практи-чески не используются на больших стадионах и в выездных трансляциях, так как там уже суще-ствуют предварительные прокладки триакси-ального кабеля, и поверх него прокладывать еще и оптоволокно сложно, а иногда и невозможно. Что касается студий, то я не вижу никаких про-блем с использованием в них этих камер.

Между прочим, и я уже об этом говорил, мы задействовали такие камеры и в выездном ком-плекте, в составе которого они три года ездили на все олимпиады, теннисные турниры «Боль-шого шлема», где мы регулярно работаем, и зарекомендовали себя абсолютно безотказно.

- Какая оптика установлена на этих камерах?Там стоят стандартные 17-кратные HD-

объективы Canon, которых достаточно для сту-дийной работы.

- Почему в качестве производителя камер выбрали именно Panasonic?

Сейчас можно брать камеры от любого из-вестного производителя, большинство их ха-рактеристик практически совпадают. Главные критерии выбора камер – работоспособность, надежность и сервис. Все эти три слагаемые нас удовлетворили в оборудовании Panasonic. Кроме того, Panasonic является глобальным спонсором олимпиад и много помогает нам в местах проведения соревнований.

- Оборудование покупаете непосредственно у Panasonic или через интеграторов?

При подготовке комплексного решения, в ко-тором такое оборудование только часть – через интеграторов. Комплекты для 3D мы покупали напрямую у Panasonic.

- Перешли ли вы полностью на новую систе-му управления контентом?

Мы сделали это достаточно давно. Сейчас уже идет очередная плановая модернизация, переход на следующую версию Vizrt Ardendo. Изначально эта система планировалась для вы-дачи четырех каналов, сейчас же на ней выхо-дят в эфир все спортивные каналы, а их уже 13.

Думаю, что к концу года мы переведем на эту систему и выпуск киноканалов.

- Запущены ли уже проекты IPTV для малых операторов и мобильного ТВ?

Проекты для малых операторов уже старто-вали в двух вариантах: с карточными и бескар-точными решениями с точки зрения условного доступа. Эти проекты были презентованы на встрече с партнерами «НТВ-Плюс», которая проходила в начале июня. Каждый из наших партнеров мог наглядно рассмотреть, как это выглядит, и сделать свой выбор. Насколько мне известно, первые контракты уже заключены, и регулярное вещание в IP-сетях началось.

Запуск мобильного ТВ на данный момент – одно из приоритетных направлений для компа-нии. Основная задача сегодня – это переговоры с правообладателями на тему распространения их контента в мобильных сетях. Что касается соб-ственно «НТВ-Плюс», то технически мы уже гото-вы отдавать контент на мобильные устройства.

- Какие сервисы предоставляются?Кроме стандартного «линейного» ТВ в SD и

HD в IPTV предоставляем операторам возмож-ность вставлять свои локальные каналы, соз-давать свою библиотеку VoD для того, чтобы предоставлять этот сервис своим абонентам.

«НТВ Плюс 3D by Panasonic»

- Полностью ли сформированы съемочные комплекты для 3D-канала?

К сожалению, нет. Но мы уже приобре-ли две компактные 3D-камеры Panasonic AG-3DA1 для репортажных съемок, микшер AV-HS450E, 3D-мониторы, 12 боксовых HD-камер Panasonic AK-HC1800. Основная про-блема, с которой мы столкнулись, – система Rig-стереовижн (система крепления камер и система управления камерами в 3D-режиме). Только сейчас мы приходим к соглашению с одной из европейских компаний о доставке нам такого типа оборудования. Здесь есть два фактора. Первый – невысокий спрос на съемочное оборудование 3D-формата пока порождает очень высокую стоимость этих комплектов, и наоборот, поскольку все это оборудование очень дорого – нет массового производства. Оборудование, которое под-ходило нам по всем параметрам, стоило кос-мических денег: один риговый комплект для камеры продавался за сумму порядка 300 тыс. евро, что бьет все мыслимые и немыс-лимые рекорды. А для того, чтобы показывать спорт, нужно как минимум шесть таких ком-плектов.

На NAB мы встречались с одним из ев-ропейских производителей, который де-монстрировал прототип этой системы с предполагаемым сроком изготовления дей-ствующего образца только в конце августа. Сначала у нас будет тестовая трансляция в Москве одного из событий в 3D live. А потом, по итогам этой трансляции, будет подписы-ваться соглашение о приобретение этого оборудования. С получением этих ригов мы будем практически готовы начать собствен-ное производство.

- Предполагается ли выделить отдель-ную студию для производства собственного 3D-контента?Камера Panasonic AK-HC 3500, установленная в большой студии

Page 43: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

43 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Думаю, что одна из наших больших HD-студий будет иметь дополнительный функцио-нал для 3D-съемки, мы будем делать эти съем-ки для включения в прямые эфиры.

- Были ли прямые эфиры на канале?Да, были прямые трансляции из-за рубе-

жа. Мы показывали финал Лиги чемпионов по футболу в кинотеатрах. Показ осуществлялся в 12 городах: самая восточная точка – Ново-сибирск, самая северная – Мурманск, самая западная – Калининград. Это была прямая трансляция в 3D.

- Как Вы оцениваете успех 3D-канала?Это сделать довольно сложно. Мы не мо-

жем точно оценить число подписчиков толь-ко 3D-канала, потому что он входит в пакет HD-каналов. «НТВ Плюс 3D by Panasonic» является бесплатным приложением к нашему HD-пакету. Но судя по активности наших под-писчиков, по их запросам в компанию, сервис имеет своего зрителя и имеет неплохие пер-спективы для развития.

- В октябре каналу исполняется год. Будете ли запускать второй канал?

Я бы сейчас с большой осторожность оце-нивал возможность запуска второго канала, потому что контента по сравнению с прошед-шим годом намного больше не стало, хотя физически и технически открыть еще один 3D-канал мы можем. Следуя имеющимся до-говоренностям, мы с компанией Panasonic должны будем сесть за стол переговоров с целью обсуждения перспектив нашего даль-нейшего сотрудничества. Надеюсь, оно будет продолжено.

Подготовка к Олимпиаде Сочи – 2014

- В феврале специалисты АНО «Спортивное вещание» («Панорама») обеспечили проведение телетрансляции соревнований по горнолыжному спуску. Как Вы оцениваете результаты их работы?

Считаю, что результат был более чем достой-ный. Показ соревнований по горным лыжам в СССР и России был осуществлен впервые. Были проведены массовые консультации, в том числе и с мэтрами показа горных лыж. Самое главное – это люди. Они учились у профессио-налов. Замечательно была сделана режиссура. Картинка смотрелась очень прилично, не ниже мировых аналогов.

- Где будет построен международный веща-тельный центр (IBC) для Олимпиады в Сочи?

Он будет расположен в Олимпийском парке. Причем IBC будет два: один в прибрежном кла-стере, второй – в горах, это будет так называе-мый горный медиацентр «Горки медиацентр».

Строительство IBC в прибрежном кластере уже идет: построен нулевой уровень.

Телевизионное оборудование обоих веща-тельных центров будет поставлено компанией OBS, это дочерняя компания МОК, которая за-нимается телерадиовещанием и формирова-нием международного сигнала.

- Зачем едете на IBC?У меня запланированы переговоры с большим

количеством партнеров, в том числе о новых про-дуктах, которые предполагаются к использова-нию, один из важных пунктов – 3D. Спектр встреч довольно обширен – от спутниковой части и рас-пространения каналов по новым средам до про-изводства и съемочного оборудования.

Особое внимание уделю камерам, видеоо-борудованию, встречам с компаниями, которые занимаются хранением данных, а также спутни-ковых и гибридных приемников спутникового ТВ.

Смысл поездки на IBC состоит также и в воз-можности встречи со специалистами, занима-ющимися непосредственно разработкой обо-рудования и ПО. Разъяснение им «эксплуата-ционных» потребностей и проблем позволяет в дальнейшем устранить выявленные недостатки и получить требуемые возможности. Особенно это касается компаний, продуктом которых яв-ляется программное обеспечение в области хранения данных и управления медиаконтен-том, с которыми мы сотрудничаем. В числе та-ких компаний Vizrt с комплексом Ardendo, ком-пания IBM, которая предоставляет нам систему хранения данных, Harris, Avid, Cinegy, Dolby и другие.

Юлия Егорова

Центральная коммутационная аппаратная

Page 44: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

44 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

«Летающая» камера

Robycam – первая российская «камера-паук»Семь лет назад группа выпускни-

ков механико-математического фа-культета МГУ им. М. В. Ломоносова, воспитанная известным робототех-ником Анатолием Ленским, обра-зовала компанию для осуществле-ния проектов в сфере мехатроники и робототехники. Первые разработ-ки были сделаны в области систем управления движением для про-мышленности и транспорта. Эта от-расль и по сей день остается одной из основных. Одним из тех, кто «от-крыл» дорогу в кино молодой компа-нии, был оператор Сергей Астахов, обратившийся с идеей создания тросовой системы свободного пере-мещения в пространстве.

Работа над идеей Сергея Аста-хова началась в 2008 году, и к на-чалу 2009 года появилась роботи-зированная камера – Robycam. Отчасти в связи с кризисом, от-части вследствие того, что проект был ориентирован на использо-вание беспроводных передатчи-ков видеосигнала, которые на тот момент в России практически от-сутствовали, система не сразу нашла свое применение. Сегодня система принадлежит компании «Роботизированные съемочные

системы» и сдается в аренду.Второй комплекс был создан

спустя год. Заказчиком выступи-ла компания «Студия 8+». Глав-

ной особенностью комплекса стали его маленькие размеры, что было достигнуто за счет ис-пользования гиростабилизиро-ванной головки Robyhead XS для

мини-камер. Комплекс создан на основе двух силовых лебедок для передвижения только в верти-кальной плоскости (вверх-вниз, вправо-влево). Данный вариант

ной особенностью комплекса мини камер Комплекс создан на

Компания Movicom основана в 2004 году на базе НИИ механики МГУ

им. М. В. Ломоносова. Компания является сертифицированным предприятием

МГУ им. М.В. Ломоносова. Специализация: мехатронные и робототехнические

системы. Разрабатывает, производит и внедряет специальную операторскую

технику для вещания и киноиндустрии, включая гиростабилизированные

и управляемые головки, роботизированные тросовые системы, пульты

управления, системы Motion Control, различные другие системы трекинга и

перемещения камер в пространстве. Также специализируется на сервоприводах

для систем промышленной автоматизации, станков, транспортных средств на

электрической или гибридной тяге, систем электроусилителя руля. В этом

году компания с совместным с компанией РСС стендом принимала участие

в международной выставке NAB. Проекты для кино: система управления

передвижением камеры для съемок в автомобиле в фильме «О чем говорят

мужчины» (2009). Генеральный директор – Виктор Пахомов.

оборудование телевидение

1 комплекс (ROBYCAM 3D)

Дата создания 2008Камера Panasonic AK-HC1800Объектив Canon 11х4.5Сколько человек управляет 2Заказчик «Роботизированные съемочные системы»Макс. скорость 6 м/сЗона охвата 150х150м (200м троса на лебедке)Температурный режим -10° – +50°Головка Robyhead RПередача сигнал радио/оптоволокно

Специфические особенности

Первый комплекс серии. За время эксплуатации претерпел множество изменений и усовершен-ствований. Участвовал в ряде съемок спортив-ных, концертных и официальных мероприятий.

Все

фот

о –

Mov

icom

Пульт управления головкой Robyhead

Page 45: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

45 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

предназначен для небольших концертных залов и спортивных площадок, таких как баскетболь-ные и хоккейные арены, и хорошо подходит для ситуаций с боль-шим количеством декораций, где из-за геометрических огра-ничений очень сложно поставить полный 3D-вариант. На данный момент это единственный тросо-вый комплекс в мире, изначально построенный под использование мини-камер.

Третий комплекс был установ-лен на стадион ФК «Насаф» в Кар-ши (Узбекистан). Лебедки вместе со всеми закладными и пультом управления были интегрированы в конструкцию стадиона. Значи-тельно более легкая в сравнении с конкурентами конструкция ги-ростабилизированной головки и подвеса позволила установить комплекс на данном стадионе без существенного увеличения высо-ты опор. Комплекс рассчитан на работу при высоких температурах и при длительном пребывании на солнце.

Четвертый комплекс

У АНО «Спортивное вещание» как заказчика были самые боль-шие требования. Система должна была уметь работать как в 3D-, так

2 комплекс (ROBYCAM 2D XS, MiniFly)

Дата создания 2010Камера Toshiba IK-HD1Объектив 10хСколько человек управляет 2Заказчик «Студия 8+»Макс. скорость 8 м/сЗона охвата 90м (100м троса на лебедке)Температурный режим -10° – +50°Головка Robyhead XSПередача сигнала оптоволокно

Специфические особенности:

2D-комплекс (вверх-вниз, влево-вправо). Ма-логабаритный, легче в установке и перевозке, не мешает зрителям. Единственный в мире тро-совый комплекс, изначально спроектированный под использование мини-камеры.

Page 46: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

www.mediarama.ru

и в 2D-режимах. Диапазон рабочей температуры дол-жен был быть увеличен до -20 – +50, так как комплекс будет использоваться для трансляции как летних ви-дов спорта, так и зимних. На лебедках намотано 320 метров, что дает возможность передвигаться «пауку» в квадрате 200х200 м, работая в 3D-режиме, и до 275 м – в 2D.

На Robyсam установлена новая гиростабилизиро-ванная головка RobyHead R2, изготовленная из кар-бона, на которой лежат основные «обязанности» по стабилизации картинки. Головка может совершать бесконечное количество оборотов вокруг своей оси.

Система, которая работает с камерой Sony HDC-P1 и с 14-кратным объективом Fujinon, полностью ин-тегрируется в систему камер Sony. Причем Robycam поддерживает как уходящий стандарт Legacy, так и новый на основе Ethernet. Комплекс фактически сде-лан под работу с ПТС АНО «Спортивное вещание», но без проблем может работать и в любой другой конфи-гурации. Настраивать камеру можно как в ПТС, так и на пульте оператора.

Сигнал от камеры Robycam по оптоволокну пере-дается на блок управления, за которым работают два оператора: первый «рулит» самой системой, второй – камерой. Далее картинка доставляется до ПТС по оптоволоконному каналу, практически так же, как от обычной системной камеры.

Система наделена рядом специальных функций. Первая: возможность программирования неограни-ченного количества планов (пресетов), куда можно будет автоматически выйти одним нажатием на кноп-ку. Вторая: проектирование траектории движения Robyсam заранее, запись нужной траектории во время трансляции и дальнейший ее повтор, с возможностью регулирования скорости. Третья: путь следования ка-меры можно рисовать в программе Autodesk Maya. Заранее была интегрирована функция автоматическо-го облета заданной точки, так как заложить правиль-ный круг не так-то просто.

Конечно, чтобы управлять такой «навороченной» си-стемой, нужно обладать определенной сноровкой и умением. Операторам, уже имевшим опыт работы за джойстиками на кранах или Polecam, придется проще других.

Святослав Скобеев

3 комплекс (ROBYCAM 3D)

Дата создания 2011Камера Hitachi DK-H100Объектив Fujinon ZA14x4.5Сколько человек управляет 2

ЗаказчикПрофессиональный футбольный клуб «Насаф» (г. Карши, Узбекистан)

Макс. скорость 8 м/сЗона охвата 135х125 мТемпературный режим -10° – +50°Головка Robyhead R2Передача сигнала оптоволокно

Специфические особенностиЗаказной комплекс стационарного исполнения. Разрабатывался с учетом особенностей стадио-на и пожеланий заказчика. Установка под ключ.

4 комплекс

Дата создания 2011Камера Sony HDC-P1Объектив Fujinon HA14x4.5Сколько человек управляет 2Заказчик АНО «Спортивное вещание»Макс. скорость 8 м/сЗона охвата 200х200 м (320 м троса на лебедке)Температурный режим -20° – +50°Головка Robyhead R2Передача сигнал оптоволокно

Специфические особенностиСамый новый и технологически совершенный комплекс с наибольшей зоной охвата. Поддерж-ка Autodesk Maya для генерации траекторий.

телевидениеоборудование

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 201146

Page 48: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

48 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

HDK-97A в ЕвропуНовинки Ikegami на IBC2011

Как известно, Япония является безусловным лидером в производстве профессиональных телевизионных камер. Из четырех крупнейших производителей профессиональных телеви-зионных камер, существующих в мире, три – японские. В упомянутой тройке лидеров проч-ную позицию занимает и компания Ikegami, которая в этом году отмечает свое 65-летие. На грядущей европейской выставке профес-сионального вещательного оборудования IBC, которая пройдет 9–13 сентября в Амстердаме, Ikegami планирует представить ряд принципи-ально новых решений, которые обязательно должны заинтересовать профессиональных вещателей своими уникальными характери-стиками, высоким качеством и поддержкой но-вейших технологий. Данное оборудование основывается на требованиях современного производства и должно удовлетворить самые высокие запросы пользователей.

Итак, на IBC2011 Ikegami представит как новые, так и обновленные HD-камеры для раз-личных областей применения, линейку новых LCD-мониторов HD и видоискателей. Также посетители стенда Ikegami смогут ознако-миться с оборудованием, базирующемся на безленточных решениях, например камкор-дером GFCam на базе твердотельной flash-памяти, мультиформатными компактными ка-мерами, оборудованием для производства в формате 3D и камерой для проведения высо-коскоростных съемок, что особенно актуаль-но для отечественных специалистов в рамках грядущих спортивных мероприятий мирового уровня.

Стенд компании Ikegami на IBC будет рас-положен в «операторском» зале № 11, наряду с соотечественниками Canon и Fujinon.

Камеры

Хитом стенда Ikegami в этом году должна стать студийная 3G-SDI HD-камера HDK-97A (Unicam HD), которая позволяет работать с топ-разрешением 1080/50p и цветовой мо-делью RGB 4:4:4 (премьера оборудования со-стоялась в апреле на выставке NAB2011 в Лас-Вегасе).

HDK-97A, являющаяся 16-битной порта-тивной камерой (скоро появится и стацио-нарная версия), оснащена новыми AID-CCD-матрицами и принципиальной новой системой цифровой обработки сигнала. Упомянутые функции в совокупности формируют изобра-жение высочайшего качества и обеспечивают крайне корректную передачу цветовых и яр-костных градаций. Предоставляя пользовате-лю выбор между 1080/50p 4:2:2 YUV и 1080/50i 4:4:4 RGB, UNICAM HD отлично подходит для

всех современных областей телевизионного и кинематографического производств, использу-ющих для съемок многокамерные решения. Ка-мера представляет собой стыковочный вариант и оснащена 3G-адаптером FA-97 для передачи сигнала от камерной головки к базовой станции (CCU-970). Также имеется возможность пере-давать сигнал HD-SDI QTV для телесуфлера и использовать тракт HD-SDI, который позволяет подключить вторую камеру, не имеющую пере-датчика, – например POV-камеру или камеру, спаренную с HDK-97A для 3D-продакшна.

Также HDK-97A получила и новый долгождан-ный цифровой триаксиальный интерфейс (DTA-55 и BST-55), не влияющий на качество картинки, и систему оптоволоконной передачи (BSF-55). Благодаря модульной конфигурации новой ка-меры, пользователь сам может набирать аксес-суары под свои задачи, благо выбор есть.

оборудование телевидениеВсе ф

ото – Ikegam

i

Page 49: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

49 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Преимущества 16-битной цифровой обра-ботки также возможно оценить и в обновлен-ной HDK-79EXIIIa, которая точно и аккуратно отображает цвет и эффективно передает де-тали изображения даже в темных областях. Камера может работать как «классическая» студийная или портативная, имеет три сен-сора 2/3’’ 2,3M 1920x1080 AIT CCD. Если к камерному контроллеру добавить опцио-нальную плату, появится возможность муль-тиформатного вывода сигнала, включая ре-жим VARIFRAME. На амстердамской выставке HDK-79EXIIIa будет демонстрироваться с но-вой оптоволоконной передающей системой – BSF-55 – очень компактной (высота – 1,5RU) и легкой базовой станцией.

На стенде Ikegami будет представлен и популярный безленточный HD-камкордер GFCam для ТЖК – HDS-V10, основанный на компрессии MPEG-2 и формате файлов MXF, что делает GFCAM совместимым со всеми со-временными профессиональными станциями нелинейного монтажа. GFCam – часть линейки оборудования GFSeries, которая являет собой законченный набор устройств для безлен-точного производства в формате HD. Кстати, первая в мире безленточная камера была по-казана именно компанией Ikegami совместно

с Avid в далеком 1995 году на выставке NAB. В январе 2011 года обе компании были на-граждены престижной премией Emmy (это четвертая премия Emmy у Ikegami) за это до-стижение, оказавшее сильнейшее влияние на развитие вещательной индустрии за послед-ние 16 лет.

Также на IBC2011 Ikegami продемонстрирует новую камеру NAC Hi-Motion II, разработанную совместно с NAC. Камера, предназначенная для специализированных высокоскоростных съемок в формате HD с целью дальнейшего замедленного воспроизведения отснятого материала, оборудована уникальной трех-сенсорной системой на базе Advanced CMOS и оснащена специальной встроенной памятью высокого быстродействия. Съемка и замед-

ленное воспроизведение возможны со ско-ростью более 10x. Hi-Motion II двуформатна, поддерживает два типа HD-разрешения: 1080i и 720p, также позволяет работать с двумя па-раллельными видеопотоками – live и replay, поэтому ее возможно одновременно исполь-зовать и как традиционную HD-камеру для ТЖК или студии, и как высокоскоростную ка-меру, что особенно актуально для спортивных трансляций.

Дополнительно для специальных съемок спортивных событий, съемок дорожных ситуа-ций и погоды Ikegami разработала боксовую HD-камеру HDL-45E, которую также проде-монстрирует на IBC2011. HDL-45E базируется на трехсенсорной системе CCD HD 1080i. Ка-мера оснащена двумя новейшими технология-ми обработки сигнала: AVC (автоматический контроль видеоуровня) и ATW (автоматическое слежение за балансом белого), что позволяет использовать ее в любых погодных условиях в любое время суток.

Мониторы

Ikegami продемонстрирует и различные эр-гономичные и недорогие HD-мониторы. Для любых задач: от 9- и 17-дюймовых мультифор-матных мониторов HLM-904WR/HLM-1704WR до 50-й серии мультиформатных HD-мониторов, состоящей из моделей 17”, 24” и 32” (HLM-1750WR, HLM-2450WB, HLM-3250W). Все мониторы с высокой точностью передают исходное изображение, имеют встроенный из-меритель уровня звука, специальный дисплей отображения тайм-кода, опциональные 3G-HD-SDI-входы. Вне зависимости от обла-сти применения – спорт, ПТС, монтаж, цвето-коррекция и т. д., – Ikegami предлагает полно-функциональные HD-LCD-мониторы, способные удовлетворить современные по-требности ТВ/видеопроизводства на самом высоком качественном уровне.

Андрей Рогатов

Компания Ikegami основана в 1946 г. В

1951 г. начала производить оборудование для

ТВ-студий NHK (Японская государственная

телевизионная сеть). В 1960 г. разработала

первую транзисторную ТВ-камеру с

компьютерами. В настоящее время выпускает

HD-камеры, вещательные HD-мониторы, системы

видеонаблюдения, медицинские системы и др.

Штаб-квартира – Токио. Заводы – Шонан,

Утсуномия, Кавасаки (все – Япония).

Штат – 845 человек.

Президент – Масаки Матсубара.

Официальный торговый представитель в России и

СНГ – московское представительство «И-Глобалэдж

Корпорейшн» (ранее «Солисте Корпорэйшн»), глава

представительства — Татьяна Белоус.

Page 50: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

телевидение

50 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

оборудование

Сервер с тач-скриномАвтоматизированный комплекс MTX Automation итальянской компании Etere

Итальянская компания Etere, широко известная своими уни-кальными решениями для управ-ления производством и вещанием в телевидении, анонсировала на-чало поставок с еще одной ори-гинальной системы – автомати-зированного комплекса на базе сервера Etere MTX.

Системы Etere используются в таких телевизионных компаниях, как Telecom Italia Media (Италия), «ТВ Центр» (Россия), РИА «Ново-

сти» (Россия), Omroep Brabant (Нидерланды), Netmed (Греция), TV Plus (Хорватия) и еще в несколь-ких тысячах других компаний.

Для описания комплекса, пре-жде всего, следует сказать не-сколько слов о его компонентах, и в первую очередь о самом сервере MTX. Сервер MTX был задуман как универсальное решение, которое позволяет пользователю строить на нем как недорогой, отдель-но стоящий сервер для инжеста (ingest) и вещания (playout), так и сервер (или группу серверов), работающий под общей системой автоматизации, с общим архивом и MAM (система управления меди-аресурсами) и другими системами управления.

Для обоих случаев MTX может поставляться как в двухканальном исполнении (1 in + 1 out), так и в многоканальном (1 in + 2 out; 2 in + 4 out; максимум до восьми кана-лов в одном шасси, 4 in + 4 out). А точнее, до восьми каналов SD и до четырех HD.

Благодаря заложенным в нем принципам поддержки различных форматов, протоколов, метадан-ных и пр., MTX может быть эффек-тивно использован как с простой автоматизацией, так и в комплек-сах с интегрированными Traffic-системой, NewsRoom-системой, различными графическими подси-стемами и др. (DRM, CRM, …).

MTX абсолютно универсален и одинаково хорош и для всех задач телепроизводства и телевещания: ижест и оцифровка со спутника или с магнитофона; воспроизведе-ние в режиме 24/7; вставка/врезка новостей и рекламы в проходящий

(транслируемый) канал, вещание с задержкой, вставка логотипа и графическое оформление эфира и т. п. Необходимый функционал для управления сервером и внешними устройствами (матрицы, коммута-торы, магнитофоны, свичи и т. п.) предусмотрен.

Принципиальным отличием MTX от большинства конкурентов явля-ется тот факт, что MTX Automation изначально укомплектован макси-мальным набором мощных про-граммных продуктов, произво-димых компанией Etere. При этом часть функций заморожена, и потому стартовая стоимость сер-вера в комплекте с ПО крайне не-велика. Однако низкая стартовая

стоимость комплекса обусловлена еще и стратегией компании Etere, пожелавшей сделать мощный, но недорогой автоматизирован-ный комплекс, который потом без проблем может быть расширен (масштабирован) до наивысше-го уровня с максимальной функ-циональностью. Казалось бы, чего необычного? Многие производи-тели утверждают, что их сервера масштабируются без ограничений (оставим это на их совести либо до поры нашего детального анализа их функциональности). Но кто из них может сказать, что их базовая конфигурация включает, помимо традиционных возможностей сер-вера записи/воспроизведения, также архив и систему управле-ния медиаресурсами (Media Asset Management), систему управле-ния трафиком и медиапланирова-

ния (Traffic Management), систему управления продажами реклам-ного времени (On-Air Sale), си-стему автоматизации управления всеми подсистемами комплекса и внешними устройствами (System Automation) и прочее? Пока анало-гов нет.

Решение Etere основано на оче-видной в последнее время тенден-ции многих ТВ-компаний выбирать изначально недорогой, но универ-сальный сервер (или комплекс) с возможностью последующего поэтапного и также недорогого масштабирования. Многие теле-компании, попробовав дешевых решений, обожглись на двух под-водных камнях, невысокой надеж-

ности и невозможности полноцен-ного наращивания и превращения базовой системы в полноценный профессиональный автоматизи-рованный ТВ-комплекс со всеми вышеуказанными технологически-ми возможностями (MAM, Traffic, On-Air Sale, Automation, Graphics, и др.). Что же делать в этом случае, спросите вы? Отвечу выбирать Etere MTX Automation.

Etere является одним и при-знанных мировых лидеров в об-ласти безленточного вещания, компания поставляет свое про-граммное обеспечение по всему миру. ПО предназначено для об-легчения управления и контроля вещания в медиакомпании, оно позволяет более эффективно ор-ганизовать рабочие процессы, со-храняя при этом гибкость в работе и настройках.

Таким образом, выбирая Etere MTX Automation, вы получаете си-стему с необходимым набором функций для полноценной экс-плуатации и возможность в любой момент сделать апгрейд всех из них или одной необходимой. На-пример: расширить функциональ-ность MAM; или добавить MOS-протокол для поддержки работы с журналистскими приложениями NewsRoom от третьих производи-телей; или значительно увеличить количество пользователей архива и MAM с одновременной органи-зацией вещания еще двух незави-симых каналов из общей базы кон-тента и под управлением того же самого трафика, но с выделением индивидуального контроля за под-готовкой и медиапланированием сетки вещания и плей-листов каж-дого канала.

Базовая комплектация

сервера MTX

МТХ – это многоканальный сер-вер вещания и записи (до четырех каналов записи и воспроизведе-ния HD и до восьми каналов SD одновременно) с возможностью записи в различные форматы. На аппаратном уровне с помощью плат Matrox заложена поддержка наложения до восьми слоев гра-фических элементов на каждый канал воспроизведения, обеспе-чивая широкие графические воз-можности сервера без привлече-ния дополнительных графических серверов в состав комплекса.

Платы OEM платы Matrox – са-мый известный и самый де-юре и де-факто популярный в мире продукт, используемый большин-ством производителей серве-ров, обеспечивает высокие каче-ственные показатели (и в первую очередь набор общепринятых кодеков и форматов) и общую на-дежность работы сервера. Благо-даря Matrox, MTX – это гаранти-рованно широкий спектр кодеков и высшее качество картинки. Он поддерживает работу с файлами в различных форматах, включая 8-bit и 10-bit uncompressed HD- и SD-захват и воспроизведение,

Все

фот

о –

SVG

A/Et

ere

Media Asset Managment

Page 51: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

51 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

DV25, DV50, MPEG-2 I-frame и IBP-кодеки в стандартном разрешении (SD), MPEG-2 I-frame кодек высо-кого разрешения (HD), MPEG-2 IBP кодеки высокого разрешения (HD), HDV-кодек, DVCPRO HD, D10-кодеки.

С сервером МТХ для воспроиз-ведения, переключения, вставки переходов, логотипа и выполне-ния других функций графическо-го оформления эфира вам по-надобится только один сервер. Система Etere делает из простой рабочей станции мультифункцио-нальное интегрируемое решение.

В сервер MTX заложены ба-зовые версии старших продук-тов, а при необходимости можно сделать upgrade для активации дополнительных возможностей. Благодаря модулю Automation, сервер может быть тесно интегри-

рован с другими компонентами системы, такими как Media Asset Management (МАМ), AirSales (пла-нирование и продажа рекламного времени), Scheduling (медиапла-нирование), Split (врезка в эфир), Master Control (консоль управле-ния сервером MTX с компьютера с touch-screen-интерфейсом), Ingest (видеозахват).

Сервер управляется с помо-щью модуля Automation, получая от него команды на запись и вос-произведение. В случае сбоя в Automation вещание не прекратит-ся, так как плей-лист и контент за-гружаются на сервер MTX заранее. В случае необходимости в систему может быть включен и резервный сервер МТХ, который в случае сбоя основного берет на себя его функ-ции без подрыва выполняемых в текущий момент задач.

Для работы сервера MTX, в ми-нимальной конфигурации, требует-ся только одна карта Matrox с одним входом и двумя выходами, а также возможность работы с SD и HD без дополнительных затрат. Для облег-чения ручного управления исполь-зуется программный модуль Master Control. Панель управления может быть установлена на несколько ра-

бочих станций и использоваться на втором мониторе параллельно с другим приложением Etere.

Панель Master Control может использоваться для контроля не-скольких каналов с одного рабочего места, увеличивая эффективность использования многоканального решения. Управление становится быстрее, лучше и дает больший

функционал по низкой цене. Бла-годаря Master Control, выпускаю-щий режиссер (оператор) получа-ет дополнительный программный модуль, позволяющий упростить выполнение основных функций сервера по управлению вещани-ем. Такие основные функции, как наложение графических объектов, работа с переходами, запись и воспроизведение, доступны через интуитивно понятный touch-screen-интерфейс.

Сервер MTX одинаково хорошо эффективен как для задач непре-рывного вещания (Transmission) в режиме 24/7, так и для врезки в эфир федеральных телеканалов собственных программ, встав-ки рекламных блоков и выпусков региональных новостей. Master Control прибавляет комфорта и удобства, особенно при ручных вставках новостей и работе в пря-мом эфире.

Сервер MTX существенно сни-жает капитальные затраты и экс-плуатационные расходы телеви-зионных комплексов, поскольку он заменяет стандартные средства воспроизведения и обработки

контента с помощью собственного программного обеспечения Etere. Экономия достигается за счет сни-жения затрат на приобретение, быстрой окупаемости, улучшенной масштабируемости системы, авто-матизации рутинных процессов и увеличения эффективности рабо-чих процессов. Благодаря сетевой архитектуре MTX можно легко уве-личивать количество каналов без ограничений, а удобный дизайн управления позволяет значитель-но ускорить развертывание новых мощностей, дополнительных кана-лов и служб. МТХ позиционируется как полноценная система с дли-тельным жизненным циклом и мо-жет использоваться более десяти лет без каких-либо изменений.

Среди ключевых особенностей следует выделить:

• высокую функциональность ПО в сочетании с профессиональ-ным и полностью интегрирован-ным комплексным решением от каждого компонента до сервера и комплекса в целом;

• гибкость и универсальность системы в построении разноо-бразных конфигураций и форм

Master Control

Split

Page 52: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

телевидение

52 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

оборудование

использования комплекса в соче-тании с неограниченной масшта-бируемостью;

• высокую практическую эффек-тивность использования и комфорт-ность работы, благодаря интуитив-ным и интерфейсам возможности Touch Screen управления;

• поддержку всех основных типов вещательного оборудова-ния систем (NewsRoom, Graphics Server и др.) ведущих мировых производителей;

• безопасное и надежное функ-ционирование систем с возмож-ностью визуального мониторинга и информационного обеспечения статуса всех компонентов ком-плекса.

Автоматизация

Etere Automation, благодаря распределенной архитектуре, позволяет оперативно изменять, улучшать и настраивать все ком-поненты согласно текущим за-дачам. Для интеграции всех ме-диаактивов в единую среду Etere Automation использует общую с Etere Media Asset Management базу данных. Это позволяет из-влекать ассеты из хранилища медиаданных без каких-либо ограничений, что в свою очередь позволяет вносить изменения в расписание даже в последнюю минуту.

Etere Automation предлагает все преимущества интегрируемой ра-бочей среды в единый комплекс с дружественным интерфейсом.

Etere Automation – это мощ-ная, гибкая модульная систе-ма для управления вещанием, позволяющая в максимальной степени реализовать потенциал оборудования и ПО в интересах и телекомпании-пользователя с помощью создания единой рабочей среды и настройки со-вместной работы компонентов. Благодаря уникальному подходу, объединяющему все компонен-ты в единый продукт, система в реальном времени контролирует устройства, средства управле-

ния медиаданными и активами, представляя собой мощный ин-тегрированный комплекс для ре-ализации любых сложных реше-ний и разнообразных творческих и технических возможностей.

Запись и воспроизведение

Сервер MTX, совместно с Etere Media Asset Management, может использоваться для записи, вос-произведения и архивирования материала. Для любого фрагмен-та при воспроизведении можно назначить точки начала и окон-чания и сохранить в базе данных, а также установить метки ухода

на рекламу. При этом физически клип остается тем же. Поддержи-вается одновременная многока-нальная запись HD/SD-сигналов. Запись и вещание осуществля-ются вручную, по внешним ко-мандам (GPI) либо по расписа-нию. Поддерживается работа с VTR. Playout – мощный модуль вещания, поддерживающий до четырех каналов воспроизве-дения в HD- и SD-разрешении с наложением до восьми слоев графики на каждый канал с Up/Down/Cross-конверсией.

Мультиканальный контроль

Модуль Multi-Channel Control ис-пользуется для управления несколь-

кими каналами. Вы с легкостью можете использовать различные программы (медиаассеты) на раз-личных каналах из общего хранили-ща (МАМ). Благодаря эффективной организации цветового маркирова-ния, программы и клипы могут быть найдены с первого взгляда либо найдены с помощью мощной поис-ковой системы по множеству раз-личных критериев. Также на экране отображаются проблемы и конфлик-ты, информируя оператора, какие задачи должны быть разрешены до начала вещания.

Устойчивость к сбоям

Etere является комплексом с распределенной системой вос-произведения и имеет одну из лучших в мире систем защиты от сбоев в реальном времени, име-ющую как традиционные, так и оригинальные алгоритмы защиты данных и технологии обеспечения отказоустойчивости, так что кли-енты могут спокойно и уверенно положиться на надежность реше-ний Etere:

• Резервирование: так как оно всегда активно, значительные ресурсы всегда спасены. Даже если основная система выйдет из строя, резервный сервер продол-жит работу.

• Резервирование по схеме N +1: одна система используется для резервирования нескольких кана-лов. Это эффективно при резер-вировании минимум 3–5 основных каналов.

• Клон: две синхронно рабо-тающие системы с автоматизи-рованными контроллерами. При воспроизведении одинакового плей-листа на двух серверах в случае выхода из строя одного из серверов автоматически про-изойдет переключение на сигнал с другого.

Multi-Channel Control

Playout

Scheduling

Page 53: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

53 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

• Защита на случай стихийных бедствий: резервный сервер рас-положен удаленно на случай наво-днений, землетрясений и т. п. (на-пример, в другой стране).

Система управления

расписанием

Etere Automation обладает ин-тегрированной системой плани-рования расписания на базе SQL. Специальный модуль работы с расписанием (Executive Editor) поддерживает симуляцию, анализ и превью в высоком и низком раз-решении. Редактор расписаний работает с точностью до кадра. Интегрированная система кон-троля и превью вторичных собы-тий (лого, бегущая строка и т. п.) делает редактор лучшей утилитой управления расписаниями.

Распределенная архитектура

и гибкость

Благодаря развитию систем передачи данных и заложенной в Etere концепции взаимодействия и управления отдельных подсистем, в комплексах Etere можно постро-ить такую архитектуру, компонен-ты которой не имеют центрального узла, а являются независимыми модулями, которые контактиру-

ют друг с другом, образуя единую рабочую среду. В случае возник-новения сбоев комплекс будет ра-ботать, как и раньше, до тех пор, пока неисправный модуль не будет восстановлен. При этом работо-способность остальных элементов системы сохраняется. Добавление каналов, устройств, станций для работы с расписанием не требу-ет каких-либо изменений в суще-ствующей архитектуре. Вы можете увеличивать количество задач и компонентов по необходимости без остановки текущего рабочего процесса.

Следует понимать, что Etere MTX Automation – это не один сервер MTX, а группа рабочих станций и серверов, объединенных единым

ПО компании Etere и обеспечиваю-щих согласованное выполнение общей задачи производства и ве-щания, возлагаемой на комплекс в целом. И в каждом конкретном случае этот комплекс может иметь разную конфигурацию, разные цены и разный уровень техноло-гической функциональности, обу-словленные техническим задани-ем заказчика.

Управление трафиком и

планирование сетки вещания

Scheduling – работа с сеткой вещания, долговременное пла-нирование, осуществление вер-тикального и горизонтального планирования. Mедиаанализ и статистика, выбор оптимальных стратегий вещания. Автоматизи-рованный контроль за соблюде-нием авторских прав на вещаемый контент. Возможность планиро-вать показы как для полных, целых клипов (фильмов, программ), так и отдельных фрагментов, на кото-рые требуется разбить целый клип (фильм, программу), с обеспе-чением правильного учета коли-чества показов и авторских прав. Возможность составления специ-альных (индивидуальных) правил показа.

Автоматическое формирование ежедневных и еженедельных плей-листов с возможностью оператив-ного доступа и редактирования в любую минуту. Traffic обеспечивает полный контроль вещания, начиная от планирования перспективной сетки и до внесения изменений в последнюю минуту до начала вос-произведения клипа. Управляет плей-листами, сеткой вещания, коммерческими блоками и т. д.

Управление продажей

рекламного времени

Air Sales – это интегрирован-ное решение для планирования рекламных компаний, управления продажей рекламного времени, оперативная подготовка предло-

жений для заказчиков рекламы в эфире, формирование эфирной сетки с учетом платной рекламы и бесплатных анонсов. Air Sales под-ходит под любые нужды и бюджет: от установки на одной небольшой компании до интеграции на круп-ной корпорации.

Работа с архивом и MAM

Media Asset Management (MAM) – управление и каталогизация медиаактивов, быстрый и гибкий поиск необходимого материала, работа с метаданными, создание точек ухода на рекламу без фи-зического деления видеофайлов, редактирование аудио- и видео-контента, наложение голоса (voice over). Неограниченное расшире-ние количества клиентских рабочих мест и размера архива. Работа с файлами высокого и низкого раз-решения (прокси). Интегрирован-ный транскодинг. Поддержка ра-боты со станциями нелинейного монтажа (Apple Final Cut, Adobe Premiere, Avid Media Composer). При загрузке отредактированный на NLE-станции контент автомати-чески загружается прямо в систему с одновременным формированием паспорта эссета, занесением не-обходимых метаданных и провер-кой качества клипа (Quality Control). Такая проверка популярна в новой file-based-концепции безленточно-го вещания и гарантирует защиту пользователя от любых ошибок и возможных последующих сбоев в вещании еще до занесения клипа в оперативный архив.

Вроде бы приблизился к кон-цу статьи, но оказалось, что еще столько же нужно сказать. Действи-тельно, о хорошем решении можно говорить бесконечно. Но и это еще не все. Вы думаете, что программ-ное обеспечение компании Etere применимо только к серверу MTX? Отнюдь нет. Сила программ Etere не только в надежной и мощной функциональности, но и в блестя-щей универсальности. Etere может работать и управлять серверами

практически всех ведущих произ-водителей, начиная от PlayBox и заканчивая серверами Omneon, Harris, SeaChange и пр., включая управление необходимой перифе-рией, внешними устройствами и др., обеспечивая поддержку уни-кального набора протоколов, ко-

деков, драйверов интерфейсов. В общем, это длинный список, ведь это же Etere. Блестящее портфолио успешных проектов и блестящие от-зывы. Аналогичное можно сказать и о поддержке NewsRoom разных производителей, за 25 лет работы Etere все они уже адаптированы и успешно совместно работают во многих странах мира и на многих известных телеканалах. Но об этом вы можете спросить и у них (я имею в виду и других производителей и телеканалы).

Меня часто спрашивают, каким образом подтверждаются успех итальянской компании Etere и ве-ликолепные возможности ее си-стем (MAM, Automation, Traffic Management, Advertising Sale и др.). В любом другом случае я стал бы анализировать и сравнивать технические особенности систем, но в данном просто не имею права ответить по другому: в Италии все-го девять государственных телека-налов, и все они используют реше-ния Etere. Крупнейший частный телеканал Италии MediaSet (основной владелец премьер Ита-лии Сильвио Берлускони) также использует решения Etere. Этот уровень доверия говорит сам за себя. Полагаю, что в других аргу-ментах просто нет необходимости. Хотя, конечно, если и переходить к технике, то и их немало. В Италии много хороших компаний, разра-батывающих ПО в области автома-тизации в телевещании, но реаль-ный признанный лидер мирового класса один. И это Etere.

Владимир Лошкарев,генеральный директор

компании SVGA

Media Asset Managment

Air Sales

Page 54: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

54 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

телевидениеспецрепортаж

Компания Riedel Communications создана Томасом Риделем в Вуппертале (Германия) в 1989 г.

Деятельность: производство систем внутренней голосовой связи, услуги аренды, дистрибуция систем

радиосвязи. Штаб-квартира – в Вуппертале (Германия). Есть офисы в Вене, Берлине, Цюрихе, Сингапуре,

Пекине, Сиднее, Лос-Анджелесе. Производство – в Германии, сертифицировано ISO.

Прибыль – около 50 млн евро. Штат – 250 человек, из них 200 – в Германии.

Владелец и управляющий директор – Томас Ридель. Менеджер по продажам в России – Евгений Хованский.

Один день в компании RiedelВс

е ф

ото

– А

лекс

андр

Шир

оких

Склад рентал-офиса

Page 55: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

55 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Page 56: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

56 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

В начале года в Алматы (Казахстан) про-шел полную модернизацию Дворец культуры и спорта им. Балуана Шолака. Теперь, благо-даря Азиаде-2011, к которой здание было под-готовлено, в Алматы появился современный комплекс, готовый к проведению спортивных мероприятий различного уровня, концертов и выставок.

С момента работы обновленного дворца там прошли такие мероприятия, как церемония за-крытия Азиады-2011, Кубок президента Казах-стана по волейболу, футбольные матчи Кубка

Дворец спорта и культуры имени Балуана Шолака

построен в 1966 году в Алматы. Первое название -

Дворец спорта и культуры имени 50-летия Октября.

В начале 90-х переименован в Дворец спорта и

культуры им. Балуана Шолака, назван в честь

известного казахского борца Балуана Шолака.

Реконструкция проведена к зимним Азиатским

играм 2011 г. Модернизированный дворец позволит

проводить не только крупные спортивные и

культурно-массовые мероприятия, но также откроет

горожанам и гостям Алматы свои залы для занятия

спортом, физической культурой и досуга.

Дворец культуры и спорта им. Балуана Шолака (Алматы, Казахстан) готов к трансляциям на международном уровне

проект телевидениеВс

е ф

ото

– S

kym

ax T

echn

olog

ies

Казахский Madison Square Garden

Page 57: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

57 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

УЕФА, концерт Софии Ротару, школьный вы-пускной бал и др.

По словам главного инженера Дворца куль-туры и спорта им. Балуана Шолака Искандера

Зулуфова, на полную модернизацию комплек-са (покупка светового, музыкального, спортив-ного и телеоборудования, монтажные работы)

казахские власти выделили 8 млрд тенге (боль-ше $54,5 млн).

По результатам тендера на поставку телеве-щательного оборудования победила компания Grass Valley (в частности, ее французское от-деление). А казахстанская компания Skymax

Technologies как авторизованный партнер Grass Valley в Казахстане выступила в качестве системного интегратора в данном проекте.

В рамках проекта модернизации дворца была создана телевизионная HD-студия и си-стема «видеогол». Она расположена на тре-тьем этаже дворца и занимает две комнаты общей площадью около 60 кв. м. Данная HD-студия разработана с учетом новейших разра-боток и исследований в области ТВ и может с максимальным качеством передавать видеои-зображение. Кроме того, видеосигнал с HD- качеством соответствует требованиям Олим-

пийского совета Азии (ОСА) к проведению международных телетрансляций.

Всего же в рамках проекта во дворце уста-новлено восемь камер Grass Valley LDK 4000 Elite, из них две – беспроводные, четыре Super SloMo камеры Grass Valley LDK 8300 Live, которые могут работать на скоростях 1x, 2x, 3x. Функция AnyLight гарантирует отсут-ствие мерцания, особенно во время indoor-мероприятий с искусственным освещением. Для поддержки камер LDK 8300 были уста-

новлены два сервера Grass Valley K2 Summit с тремя контроллерами K2 Dyno Replay и ра-бочей станцией K2 Dyno Production Assistant. Вдоль арены стадиона установлены Wall Box’сы с триаксиальными и оптическими разъемами, на которых установлены камеры, их расположение может меняться в зависи-мости от мероприятия и пожеланий заказчи-ка и режиссера. Ядром комплекса выступает видеомикшер Grass Valley Kayak HD.

Также поставлены монтажная станция Grass Valley Edius, подключенная напрямую к SAN-сети K2, роутер GV Concerto под управлени-ем Jupiter, модульные продукты GV GeckoFlex, мультивьюеры Apantac, аудиомикшер Yamaha,

микрофоны Sennheiser, генератор символов Pixel Power Clarity 3000, станция HP xw4600 Workstation Base Unit Microsoft Vista32B, серве-ры K2 Summit Production client.

Все оборудование было инсталлировано и интегрировано в течение шести месяцев.

Впервые новое оборудование начали экс-плуатировать во время проведения зимних Азиатских олимпийских игр 2011 года на хок-кейных матчах.

Сервисная поддержка комплекса осу-ществляется силами компании Skymax Technologies совместно со специалистами компании Grass Valley.

Новое оборудование позволяет передавать сигнал в HD-качестве с различных мероприя-тий: концертов, спортивных состязаний (хок-кей, футбол, волейбол, борьба). Полностью изменилось освещение: теперь оно может ра-ботать в трех режимах (тренировочный, спор-тивный и телевещательный).

Вместительность Дворца культуры и спорта им. Балуан Шолака как концертной площадки увеличилась до 2300 мест, спортивные же со-стязания могут наблюдать 3700 зрителей. Так-же был расширен штат сотрудников, который достиг 65 человек.

Юлия Егорова

Компания Skymax Technologies создана в 2002

году при поддержке одного из департаментов

концерна Royal Philips Electronics B.V.

(Нидерланды). Сотрудничает с ведущими зарубежными

поставщиками и является международным бизнес-

партнером таких фирм, как Philips Business

Communications B.V. (Нидерланды), Philips

Consumer Electronics B.V. (Нидерланды),

Philips Vidiwall B.V. (Нидерланды), Otrum

ASA (Норвегия), Idman Oy (Финляндия), Vaisala

Oyi (Финляндия) и VingCard Elsafe (Норвегия).

Штаб-квартира – Алматы, Казахстан. Генеральный

директор – Эрик Шортанбаев.

Page 58: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

Так началась войнаИнтервью с оператором-постановщиков фильма «Брестская крепость» Владимиром Баштой

производство кино

www.mediarama.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 201158

Page 59: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

- В чем заключалась идея фильма?

Нам хотелось максимально честно рассказать о первых днях Войны. Это не просто история, основанная на реальных событи-ях, в ней большинство персона-жей названы настоящими имена-ми людей, принявшими участие в обороне Брестской крепости. Мы не стремились развлечь зрителя, сделав акцент на визуальный ряд. Главным было убедительно и точ-но рассказать всеми возможными для кино средствами о трагиче-ских событиях в крепости, и это отразилось на всем: написании сценария, работе художников, ак-теров и моей как оператора.

- Где проходили съемки?Весь фильм снят на территории

Брестской крепости, кроме первых двух сцен: городской парк и вок-зал. Эти объекты нашлись непо-далеку от Бреста. Специально для съемок была построена масштаб-ная декорация. Но использовались и сохранившиеся на сегодняшний день интерьеры в самой крепости.

- Была ли какая-то специальная подготовка к съемкам картины?

Да, конечно. Я прочитал много литературы. В первую очередь – роман Сергея Смирнова «Брест-ская крепость» и повести Бориса

Васильева. Кроме этого, я озна-комился с экспозицией, представ-ленной в музее обороны Брестской крепости. Научным консультан-том фильма был сотрудник музея Александр Каркатадзе, который досконально изучил все немецкие и российские архивные источники. Он показал, как и где располага-лись полки, рассказал хронологию событий, какие были инструкции на случай войны, сколько людей сдалось в плен, кто остался защи-щать крепость, что происходило 22 и 23 июня 1941 г. Александр оказал огромную помощь в работе, прово-дя многочисленные экскурсии по музею и архивам для всей съемоч-ной группы, включая актеров.

- Много ли декораций пришлось построить?

В основном декорации строи-лись, чтобы потом их разрушить или взорвать. На территории кре-пости остались капониры, казема-ты и подвалы, в которые нас пусти-ли для съемок. Главные Холмские ворота были построены в 200 ме-трах от настоящих. Причиной по-служило то, что нам необходимо было всячески воздействовать на них, меняя внешний вид. Кроме этого, за неполные 70 лет, прошед-шие после войны, у ворот выросли две ели, которых тогда не было.

- Какая техника времен Великой Отечественной войны арендова-лась? У кого?

В основном все бралось на «Бе-

лорусьфильме», который, как из-вестно, специализируется на про-изводстве фильмов о войне. Были планы везти технику с «Мосфиль-

ма», но от этого отказались. У нас были два автомобиля-«полуторки» на сжигание, броневик и танк, ко-торый мы «размножали» с помо-щью компьютерной графики, еще один танк был сделан из фанеры. «Боевой» танк, для концовки филь-ма, где фашисты зачищают крепо-сти, мы переделали в огнеметный, тем самым пойдя на некую услов-ность. Мы знали, что такое воору-жение появилось у немцев после 1942 года, но сознательно пошли на эту неточность. Думаю, в кино возможен такой допуск.

- Какие камеры использовались для съемок фильма?

Технические требования вы-текали из поставленной задачи. Я понимал, что камеры должны быть легкие и небольшого размера, чтобы можно было быстро куда-то залезть, подлезть. В условиях, когда вокруг рвутся снаряды, все горит, а актеры могут непредска-зуемо двигаться в мизансцене,

камера должна быть максимально мобильна. В некоторых сценах, ко-нечно, приходилось ставить каме-ру на штатив.

Я предпочитаю снимать неболь-шой командой, которая состоит из квалифицированных специали-стов. Для меня не так важно на-звание камеры, как важно то, какие люди за ней стоят. Операторская группа состояла из восьми человек.

При съемке фильма мы исполь-зовали две камеры: ARRI 435 и ARRI 235. На несколько масштаб-ных сцен, в которых что-то взры-валось или они снимались одним дублем, «приезжала» третья, но ее вклад небольшой. Например, тре-мя камерами мы снимали эпизод со сбитым летчиком. Парашютист, спрыгнув с самолета, находящего-

ся на 400-метровой высоте, дол-жен был приземлиться в указанную точку в декорации, после чего его «купол» должен был загореться. Права на ошибку у нас не было, так как сам парашют был только один.

Камеры были не синхронные. Этот выбор был обусловлен тем, что мы отказались записывать «чистый» звук. Черновой звук пи-сался, но сделать его чистым было невозможно: в нем были слышны команды массовке, да и выстрелы холостых патронов не похожи на стрельбу боевыми.

Съемка производилась на пленку Kodak (35 мм с форматом кадра 2.35). На момент произ-водства фильма дилеммы «на что снимать» не было. Это сегодня возможности цифровых носите-

Владимир Башта родился в Москве 10 марта 1970 г. В 1996 г. окончил

кинооператорский факультет ВГИКа, мастерская Л. И. Калашникова. Несколько лет

работал фотографом. С 1999 г. стал привлекаться как оператор-постановщик. Член

Союза кинематографистов и Гильдии кинооператоров с 2000 г. Член Профессионального

содружества европейских операторов игрового кино IMAGO с 2001 года.

Первая картина – сериал «Московские окна» (2000), режиссер – Александр

Аравин. После этого работал над такими фильмами, как «Кандагар» (2009),

«Реальный папа» (2008), «Последний забой» (2006), сериалами «Курсанты»

(2004), «Красная капелла» (2004), «В созвездии быка» (2003).

Награды: «Жизнь, Осень» (1998) – приз за лучшую операторскую работу на

10-м фестивале в Екатеринбурге в 1999 г. «Брестская крепость» (2010) – премия

Гильдии кинооператоров «Белый квадрат».

Все фото –

Елена Меркурьева

59 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

Page 60: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

кино производство

60 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

лей настолько близко подошли к пленочным, что можно обсуж-дать. Но если бы мне пришлось снимать «Брестскую крепость» в этом году, я бы все равно на-стаивал на пленке, потому что в кадре часто встречается откры-тый огонь и яркое солнце, а срав-ниться с тем, как работает пленка

в пересветах, ни одна цифровая камера не может.

- Сколько пленки было израс-ходовано?

У нас, конечно, был определен-ный коэффициент на пленку (1/10), но Александр Котт – режиссер, который быстро ставит задачу, и не сторонник «шлифовать» все до

безумия, так что мы уложились в пределы допустимого. Многие сцены мы снимали одним дублем и делали варианты, переставляя камеры в другие точки. Такой под-ход дает возможность иметь пол-ную свободу в монтаже. В итоге мы столкнулись с проблемой в хроно-метраже, так как первая сборка

была около трех часов. Но такой подход в конечном счете себя оправдал. Не случайно режиссер монтажа Мария Сергиенкова по-лучила за эту картину обе ежегод-ных премии – и «Золотого орла», и «Нику».

- Какие системы стабилизации использовались?

Игорь Угольников, автор идеи и генеральный продюсер фильма «Брестская крепость»:

В юности отец дал мне почитать книгу Сергея Смирнова «Брестская крепость». Она меня потряс-ла, а ее экранизация стала мечтой всей жизни, хотя, если честно, я никогда не думал, что все-таки этим займусь. Но когда пять лет назад мне предложили стать председателем «Телерадиовещательной организации Союзного государства» (ТРО), я согласился еще и потому, что это был реальный шаг к осуществлению этой самой мечты.

Подготовка к созданию фильма «Брестская крепость» длилась почти два года. Картина прошла все необходимые нормативно-правовые процедуры и согласования, предусмотренные положениями Союзного государства. Был написан подробный сценарий с использованием уникальных докумен-тальных и хроникальных материалов из советских и немецких архивов. При создании сценария про-водились консультации с историками Великой Отечественной войны и потомками героев Брестской крепости. Специально для съемок фильма было произведено разминирование части территории Брестской крепости, что первоначально не планировалось. Также на территории крепости были по-строены уникальные по сложности и объему декорации Тереспольских и Холмских ворот, моста, ка-зармы, клуба, крепостных стен и т. д.

Большую помощь в подготовке к съемкам фильма оказал коллектив мемориального комплекса «Брестская крепость-герой» и сотрудники государственных архивов. Бюджет фильма составил 253 млн рублей. Средства выделялись Союзным государством: 65% – российская сторона, 35% – белорусская. Причем по распоряжению Министерства культуры Беларуси доля этой республики целиком пошла на оплату услуг «Беларусьфильма». В России, согласно действующему законодательству, проводил-ся тендер. Его выиграла компания «Централ Партнершип». Первоначального финансирования нам не хватило, и в марте 2010 года я был вынужден просить премьер-министра России Владимира Путина выделить дополнительно 28 млн рублей на компьютерную графику. К счастью, глава Правительства подписал бумаги прямо на заседании совета министров, и мы успели закончить картину в срок.

Page 61: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

61 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

За время съемок камеры уста-навливались на штативе считан-ное количество раз. Как правило, мы работали по схеме: одна каме-ра на SteadiCam, другая на плече, или, что было чаще, обе на плече. За одной камерой работал я, за другой стоял Анатолий Симчен-

ко. Для нескольких кадров исполь-зовался Cinejib компании Panther. Его было очень тяжело исполь-зовать – неровная поверхность, воронки, дым, – поэтому кадры, когда он был необходим, были тру-доемки. Панорама выкладывалась заранее, пока снимались другие сцены, и когда все было готово, переходили на этот план.

Несколько кадров пролога фильма мы снимали с 15-метро-вого секционного крана, арен-дованного у компании Cinema

Technologies. Он использовался при съемках сцен на вокзале и в парке – это придало масштабно-сти. В начале фильма нам хотелось задать, что называется, большой стиль. А потом началась война, и зачем там кран нужен? Камера должна быть с актером: он бежит, и мы бежим, он падает в грязь, и мы падаем в грязь, он лежит, боится высунуться, и камера тоже лежит в воронке или в укрытии. Именно поэтому я не использовал сверх-широкоугольные объективы и не развлекал ракурсами. Статичный план в данной ситуации не смог бы передать эмоции.

- Какое осветительное оборудо-вание было на площадке?

Мы использовали металлогало-генные приборы компании ARRI: шестерки, четверки, два с полови-ной, что-то поменьше, – обычный, в общем, набор приборов, не ма-ленький, но и не большой. Иногда нам приходилось подбирать на-туру под те возможности, которые у нас были, и искать локальные места. В частности, так было при съемках самой большой ночной сцены – «ночной прорыв», где мы выбрали три локации: холм, мост и стена у реки.

- Взрывы были реальными или нарисованными?

В основном все взрывы «жи-вые». Это стало возможным бла-годаря работе пиротехников под руководством Глеба Локшина. Важно, что пиротехническая бри-гада была в творческом контакте с постановщиком трюков Владими-

ром Карповичем. Совместно им удался ряд эффектных эпизодов, в частности эпизод, когда ночью группы бойцов, переплывая реку, попадают под массированный об-стрел. Ими была разработана спе-

Сцена «Утренняя рыбалка» была придумана специально для незаметного перехода из мирного времени в военное. На дереве актер Алексей Копашов.

Page 62: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

62 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

циальная безопасная технология воспроизведения взрыва по воде в непосредственной близости от актера или каскадера.

Без каких-либо взрывов или об-рушений не обходился ни один день. Для эпизода первого артоб-стрела был построен дом майора Гаврилова, откуда он должен вы-бежать за несколько мгновений до его разрушения. Было приду-мано снять это одним кадром. В результате актерам Александру

Коршунову (Гаврилов), Мадлен

Джабраиловой (его жена), ма-ленькому ребенку (их сын) и мне с ассистентом пришлось заходить в уже заминированный дом. У нас было несколько секунд на то, что-бы выбежать из здания, развер-нуться и заснять, как оно рушится.

Но, конечно, без компьютерной дорисовки не обошлось. В частно-сти, сцена в концовке со взрывом двухтонной бомбы практически вся сделана на компьютере. Мно-гие разрывы пуль мы оставляли для последующей дорисовки, что-бы не тратить съемочное время на площадке.

- Кто занимался постпродак-шеном?

Проявкой текущего материала занималась студия «Саламандра». Компьютерную графику делали

Первый показ фильма «Брестская крепость» состоялся 22

июня 2010 г. в Брестской крепости. Официальная премьера

была 4 ноября 2010 г. Съемки проходили с июля по октябрь

2009 г. Бюджет – 253 млн рублей. Кинопрокат осуществляла

компания «Централ Парнтнершип». Хронометраж фильма –

138 минут, сериала – 208 минут (4 серии по 52 мин).

Автор идеи и генеральный продюсер – Игорь Угольников.

Режиссер – Александр Котт. Оператор – Владимир Башта.

Награды: Кинопремия «Ника» – «Лучшая работа

художника», «Лучшая работа звукорежиссера» и «Лучшая

работа художника по костюмам».

Кинопремия «Золотой орел» – «Лучшая работа

звукорежиссера» и «Лучший монтаж».Кинофестиваль

«Московская премьера в Риге» – «Лучший кинопродюсер»

Игорь Угольников и «Лучший актер» Андрей Мерзликин.

Каннский кинофестиваль – презентация.

Режиссер Александр Котт за работой

Подготовка к съемке сцены «Утренняя рыбалка»

производство кино

Page 63: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

63 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011www.mediarama.ru

студии «Синематика» и «ГRRОМ». Супер-вайзером был Илья Торопов из «Сара-мандры». Титры делали Норман Лацис, Тимофей Белобородько.

- Чем Вы занимались на стадии пост-продакшена?

Мы с Иваном Масленниковым, ко-лористом лаборатории «Саламандра», делали цветокоррекцию. Работа прово-дилась на системе BaseLight. Филосо-фия современной съемки на негативную пленку с последующим интермедией-том такова, что надо вложить как можно больше информации в пленочные слои, а цвет можно будет уже править в лабора-тории. Изначально я хотел существенно обесцветить картину, ужесточить, сделать более агрессивной. Но после трех дней работы отказался от этой идеи. Сильное вмешательство в цвет оказалось не нуж-ным. Видимо, уже на съемках мы заложи-ли точные цветовые соотношения, прак-тически не нуждающиеся в коррекции. Это заслуга получивших своих «Золотых Орлов» художника-постановщика Алима

Матвейчука, художников по костюмам Сергея Стручева и Владимира Корец-

кого, художников по гриму Анастасии

Эсадзе и Светланы Бельской. А вот световые контрасты и общую тональность пришлось подгонять очень тщательно. На-личие практически в каждом кадре дыма, да еще и разных оттенков и плотности, привело к необходимости равнять каждый стык между кадрами, а зачастую и внутри одного кадра. Вот где можно было увидеть все преимущества кинопленки.

- Пролог – мирная жизнь, война, и эпи-лог – наши дни, специально были выде-лены разными цветами?

Фильм условно разделяется на части. Отдельные эпизоды на самом деле реше-ны различным цветовым тоном и контра-стом. При этом сами стыки мы старались сделать незаметными. Чтобы отделить мирное время от военного, мы еще в под-готовительном периоде вместе с режис-сером Александрои Коттом специально придумали сцену рыбалки. Утро всегда сдержанно по цвету, к тому же мы еще «напустили» туман, чтобы этот переход был незаметным, как и начало войны.

Святослав Скобеев

Page 64: ТКТ №8 2011 / TKT #8 2011

64 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #8 2011 www.mediarama.ru

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIEDДля размещения строчных или модульных

объявлений в данной рубрике связываться:

Тел.: (495) 989−6657

E−mail: [email protected]

Расценки на размещение

строчной рекламы: модульной рекламы:

1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм)

900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм)

800 руб. − 7−11 месяцев

750 руб. − 12 месяце

МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти−трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци−ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на−сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор−мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ−ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ−ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; [email protected]; www.akula.msk.ru

«АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком−прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион−ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком−плексов. В ассортименте − более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; [email protected], www.les.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По−ставка оборудования, системные решения, полная ком−плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак−сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258−9698; [email protected], www.radiopirs.ru.

«Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи−онных комплексов, поставка профессионального ви−део− аудиооборудования, системы хранения, архиви−рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; [email protected], www.ptsys.ru

Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

аров, запасных частей, технологической мебели и ком−плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru.Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; [email protected].